Ctre Galateea de Nichita Stnescu i tiu toate timpurile, toate micrile, toate parfumurile i umbra ta, i tcerile tale,

i snul tu ce cutremur au i ce culoare anume, i mersul tu, i melancolia ta, i inelul tu, i secunda i nu mai am rbdare i genunchiul mi-l pun n pietre i m rog de tine, nate-m. tiu tot ce e mai departe de tine, att de departe, nct nu mai exist aproape dup-amiaza, dup-orizontul, dincolo-de-marea... i tot ce e dincolo de ele, i att de departe, nct nu mai are nici nume. De aceea-mi ndoi genunchiul i-l pun pe genunchiul pietrelor, care-l ngn. i m rog de tine, nate-m. tiu tot ceea ce tu nu tii niciodat, din tine. Btaia inimii care urmeaz btii ce-o auzi, sfritul cuvntului a crui prim silab tocmai o spui, copacii umbre de lemn ale vinelor tale, rurile mictoare umbre ale sngelui tu, i pietrele, pietrele umbre de piart ale genunchiului meu, pe care mi-l plec n faa ta i m rog de tine, nate-m. Nate-m.

SUBIECT 24: Ilustreaz tema i viziunea autorului asupra lumii ilustrate pe un text aparinnd neomodernismului. RSPUNS POSIBIL: Neomodernismul reprezint literatura din anii `60 de dup dezgheul ideologic, ce determin revenirea poeziei la uneltele ei de care o vitregise realismul socialist al anilor `50. El realizeaz rennodarea cu marea tradiie interbelic modernismul prin revenirea la formulele de expresie ale acesteia: limbajul ambiguu, ermetismul expresiei, metaforele subtile, imaginile insolite, temele mari i nobile ale omului, reflecia filozofic, ironia, intelectualismul. Reprezentanii cei mai de seam sunt: Nichita Stnescu, Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ion Alexandru, Mircea Ivnescu etc. Nichita Stnescu, liderul incontestabil al generaiei 60, este poetul care, dup Mihai Eminescu i Tudor Arghezi, revoluioneaz limbajul liric n literatura romn. Opera lui mbin poetica filozofic a lui Lucian Blaga cu ermetismul i poezia pur a lui Ion Barbu. Poezia Ctre Galateea, aprut n volumul din 1965 Dreptul la timp, red concepia autorului despre poezie i relaia poetului cu creaia sa, fiind astfel o art poetic neomodernist. Semnificaia titlului: Poezia face aluzie la vechiul mit al lui Pygmalion, sculptorul ce se ndrgostete de propria creaie o statuie de filde, reprezentnd o femeie frumoas, pe care o numete Galateea i creia zeia Afrodita i d via, la rugmintea artistului. Nichita Stnescu reinterpreteaz mitul, n sensul rsturnrii de roluri, pentru c, de aceast dat, artistul este cel pe care opera l creeaz, l nate. Tema: Aadar, nc din titlu este sugerat tema poeziei, care mbin, ntr-o formul artistic inedit, creaia cu dragostea. Exist aici o anumit ambiguitate, pentru c Galateea, simbol al vieii i al dragostei, este invocat de eul liric pentru eliberarea i aezarea n timp a artistului, n scopul mplinirii prin cunoatere. Lirismul textului: Poezia se constituie ca o rug a artistului ctre oper, creia i cere s-l nasc, s-l fac fiin vie metafor sub semnul creia st ntreaga poezie. Lirismul subiectiv se realizeaz prin transmiterea direct a gndurilor i sentimentelor poetului, sesizabil prin mrcile lexico-gramaticale specifice: alternana persoanei I i a II-a singular ale verbelor i pronumelor sau adjectivelor pronominale (tiu, nate-m, te, tine, m rog etc.). Structura compoziional: Poezia are trei secvene lirice, inegale ca mrime (7-9 versuri), prin organizarea ei strofic. Fiecare dintre ele debuteaz sub semnul verbului tiu i se ncheie cu imperativul nate-m, ceea ce confer simetria compoziional. Discursul liric se organizeaz gradat n jurul celor dou simboluri: Artistul care st sub semnul lui tiu, i Opera cu puterea enigmatic de a-l nate pe artist, de a-i dea dreptul la timp. Pentru c, dac de fora artistului depinde frumuseea artei, de valoarea acesteia se leag nemurirea artistului. Genunchiul constituie i el un element de recuren, laitmotiv, ce simbolizeaz gestul adoraiei. Prima secven red printr-o enumeraie atributele operei tiute numai de artist: micrile, umbra, parfumurile, tcerile, mersul, melancolia. Opera este astfel personificat i capt trsturile concrete ale unei femei iubite, creia i se adreseaz direct, cu patos: i nu mai am

rbdare...i m rog de tine/ nate-m. Omnisciena este pus n relief cu ajutorul adjectivului toate, prezent n cazul repetiiei. Cele mai multe atribute ale Galateei sunt la grania dintre concret i abstract. Remarcm asocierile neateptate de cuvinte, spre exemplu asocierea oximoronic: tcerile...ce cutremur, sau sinestezice: parfumurile...culoare. i-ul repetat de 11 ori n strof capt valoarea unui adverb de intensitate, sporind emoia liric a textului. Opera finalizat i domin creatorul, care este nmrmurit de minunia ei, ngenunchiind n faa acestei perfeciuni. A doua secven dezvluie atributele inefabile ale operei ce stau tot sub semnul mtaforei. Poetul cunoate tot ce ine de dimensiunile spaiale i temporale ale existenei operei: nct nu mai exist aproape, dup-amiaz, dup-orizontul etc. Limbajul devine abstract, viziunea se ambiguizeaz, nu poate fi reprezentat n planul concret (att de departe, nct nu mai exist aproape sau att de departe, nct nu mai are nici un nume). Orizontul cunoaterii este infinit, el nu mai poate fi reprezentat cu cuvintele obinuite. Poetul inventeaz necuvintele dup modelul celor cunoscute (dup-amiaza, dup-orizontul). Pronumele nehotrt tot ntregete perspectiva cunoaterii, iar genunchiul su, pe care-l ndoaie i-l pune pe genunchiul pietrelor (metafor), sugereaz comuniunea intim a artistului cu lumea. Secvena a treia l nfieaz pe poet ca suflet al operei: btaia inimii care urmeaz btii ce-o auzi i exprim corespondena dintre actul creaiei i existena artistului, care i dovedete superioritaeta prin faptul c el poate cunoate creaia n esena ei: tiu tot ceea ce tu nu tii. Printr-o nlnuire de metafore sunt desemnate elementele lumii materiale (copacii, rurile, pietrele), pe care poetul le transfigureaz n opera sa, dnd noi semnificaii i sensuri lumii materiale. Creaia este, n aceeai msur, cea care i relev artistului sensul lumii, permindu-i accesul la cunoatere, la absolut. n finalul poeziei, verbul nate-m se repet, condensnd ntreaga suferin i dorina arztoare a artistului de a-i vedea opera, creat dup tiparul sensibilitii i imaginaiei sale, fixat n timp. Treptele cunoaterii revelate prin actul creaiei sunt bine delimitate n text de cele trei secvene: zona perceptibil, imperceptibil-inefabil i esena. Elementele imaginarului poetic propriu stnescian sunt, cele mai multe, forme abstracte, ce devin elemente de cunoatere poetic. Viziunea autorului asupra lumii: se evideniaz prin imaginarul poetic, care are n vedere, aici, raportul lume-artist-oper. Creaia este cea care-i ofer poetului ansa cunoaterii lumii, prin actul craiei sale. Relaia lui cu aceasta este echivalent cu cea dintre ndrgostit i femeia iubit, presupunnd druire total, sacrificiu, descifrare continu a unui mister inepuizabil. Eugen Simion: Galateea este opera, dar i femeia nendurtoare, incoruptibil. Lumea se relev i ea altfel dup mplinirea actului artistic, pentru c opera i sporete sensurile, reordonndu -i semnificaiile, mbogindu-o. Nichita Stnescu rmne un poet al transcendenei care se realizeaz prin Cuvnt (lumea nu exist n afara cuvntului, iar cuvintele sunt ipostaze ale existenei poetului). Poezia este pentru el o aventur a cuvntului i implicit a cunoaterii. n acelai timp ns, ea presupune iubire,

druire total, contopire cu fiina iubit. Cele dou teme, creaia i iubirea sunt ngemnate, constituind n creaia poetului romn supratemele liricii sale.

Trsturile neomoderniste ale poeziei: - Recuperarea mitului - Tema creaiei vzut ca act de cunoatere revelat n actul artistic (poezie a cunoaterii) - Intelectualismul poeziei, valorificarea unor idei filozofice profunde; - Metafora procedeul folosit cu precdere (ncifrare prin metafore abstracte), de unde i ambiguitatea - Structur formal modern: strofe neregulate ca nr. de versuri, versul liber, scrierea cu majuscule doar al debutului enunurilor sau ingambamentul etc. Analiza pe niveluri a limbajului poeziei: 1. Nivelul fonetic-prozodic: Prozodia este neomodernist, prin versurile inegale, lipsa rimei i ritmul variat, impus de organizarea ideilor poetice prin ingambament. Msura versurilor este variabil, ntre 21 de silabe la versul cel mai lung i 3 silabe, invocatia "nate-m". Timbrul specific al poeziei lui Nichita Stnescu este dat de frecvena unor sunete, multe fricati ve sau africate: , ge, chi, ce, s, sau grupuri de consoane tr, ch, cm, t, mb, rm, ce par a concretiza abstactul revelat prin vocale, multe nchise: , i, u, e, dar i deschise a. 2. Nivelul lexico-semantic: cuvintele se organizeaz n dou cmpuri semantice principale: al operei (snul, parfumul, umbra ta etc.) i al lumii (piatra, copacii, rurile etc.), ce va fi transfigurate artist. Sunt cuvinte desemnnd refereni concrei, dar i abstraci ("timpurile", "micrile", "parfumurile", "umbra", "tcerile", "snul", "mersul", "melancolia", "inelul"). Poetul inventeaz el nsui cuvinte pentru a numi nenumitul (dup-amiaza, dup-orizontul, dincolo-demarea). Sensurile se ambiguizeaz astfel puternic. Apar elemente de recuren, precum: imperativul verbului "nate-m", laitmotivul ideatic cu care se finalizeaz fiecare strof i care se repet n ultimul vers al poeziei, crend o tensiune emoionant a implorrii propriei creaii, singura care-l poate aeza definitiv ntr-un timp al artei, la care poetul consider c are dreptul s spere. 3. Nivelul morfo-sintactic: Expresivitatea poeziei este susinut de verbele aflate la prezentul gnomic (care exprim aciunea fr a o raporta la un anumit timp, prezent atemporal), care sugereaz permanentizarea atitudinii imploratoare a artistului fa de propria creaie de a-i acorda "dreptul la timp" n arta precum i a certitudinii c produsul artistic l poate valida ca artist, l poate eterniza: "tiu", "au", "am rbdare", "e", "exist", "are", "pun", 'ngn", "spui", "m rog" etc. Ambiguitatea stilistic se bazeaz pe echivocul creat prin utilizarea persoanei I singular ca marc a eului liric omniscient, n alternan cu persoana a II-a singular (i, tu, tine, te), marc a destinatarului, n acest caz, opera artistic, dar i iubita, procedeu care argumenteaz, prin ineditul combinaiei, neomodernismul poeziei. Sub aspectul frecvenei, remarcm dominana substantivului i a determinanilor acestuia ("timpurile", "micrile",

"parfumurile", "umbra", "tcerile", "snul", "mersul", "melancolia", "inelul"), numind atributele operei n zona perceptibulului, imperceptibilului i esena ei, dnd poeziei un caracter descriptiv. Conjuncia i are rolul aici nu numai n coordonarea copulativ a elementelor enumerate, ci mai ales, de adverb de intensitate care ncearc s surprind omnisciena artistului prin raportare la creaia sa. Sub aspect sintactic, observm dominana raportului de coordonare n frazele alctuite, n mare parte din propoziii principale sau subordonate completive directe determinate de prezena verbului a tii n regent, sau atributive cu valoare explicativ. 4. Nivelul stilistic: Exist cteva figuri de stil predominante, vizibile n coninutul fiecrei strofe. Mai nti, personificarea. Astfel, opera....