E.Panofsky La perspectiva como forma simblica. 1.Qu es perspectiva?

? Panofsky adopta la definicin de Drero: -hablaremos de una visin espacial perspectiva nicamente all donde sean representados no slo objetos especficos como casas o muebles y representados en escorzo, sino donde la totalidad del cuadro se haya transformado en una ventana a travs de la cual nos parece estar viendo el espacio, donde la superficie material en relieve o pictrica sobre la cual aparecen las formas de las distintas figuras o cosas dibujadas, es negada como tal y transformada en un espacio unitario y total, en el cual se comprenden todas las cosas que en l figuran, y no importa si esta proyeccin es determinada por una impresin inmediata sensible o por una construccin geomtrica ms o menos correcta -Con construccin geomtrica ms o menos correcta Drero se refiere a la perspectiva central, descubierta durante el Renacimiento. Podemos entenderla bsicamente del modo siguiente: -Partiendo de la definicin anterior y del concepto, de ventanacuadro, debemos partir de imaginar el cuadro como la interseccin plana de la denominada pirmide visual. La pirmide visual est formada por un lado por el centro visual tomado como un nico punto (el ojo) , unido con los diferentes puntos especficos del cuadro. (Panofsky se extiende mucho ms en explicar como es la perspectiva central, como son sus leyes y reglas, pero creo que con esto tenis ms o menos suficiente para entender todo lo que viene!) -La perspectiva central propone 2 hiptesis importantes: -que miramos a travs de un ojo nico e inmvil. -que la interseccin plana de la pirmide visual habra de considerarse como la reproduccin oportuna de nuestra imagen visual. Estas hiptesis representan una abstraccin de la realidad importante, sobretodo en el segundo caso porque la estructura de un espacio infinito, constante, y homogneo, se opone a la del espacio psicofisiolgico; no podemos hablar ni de infinitud ni de homogeneidad en el espacio perceptivo. Pero es que en realidad la finalidad de la perspectiva exacta es transformar el espacio psicofisiolgico en uno de matemtico. 2. La Imagen Retnica Vs. Perspectiva geomtrica . En la imagen retnica -independientemente de su interpretacin psicolgicalas formas se proyectan sobre una superficie cncava que no plana, con lo cual, ya se esta dando una discrepancia fundamental entre la realidad y la construccin. Adems de esta discrepancia existe otra provocada por el movimiento de los ojos y la forma esfrica de la retina: mientras las perspectiva plana proyecta las lneas rectas como tales lneas rectas, nuestro rgano visual las considera curvas (convexas si se observan desde el

centro de la imagen). Por ejemplo: Las lneas de fuga de un edificio que en construccin plana nos parecen rectas, serian curvadas en realidad. Y no solo las horizontales sino incluso las verticales. Hasta la gente de.hoy en da no reconoce estas curvaturas y la culpable de eso es nuestra educacin en la perspectiva plana, estamos condicionados por sus permisas y sus leyes cuando afirmamos que lo que es recto siempre aparece como recto, sin pensar que el ojo no proyecta sobre un lienzo plano sino sobre una superficie esfrica. 3.Camino hacia el espacio sistemtico perspectiva central. 1.La Antigedad clsica, un tiempo en el que se vea en perspectiva, pero no en perspectiva plana, conoca la existencia de estas curvaturas. La ptica Clsica era prcticamente contraria a la perspectiva plana. La base est en que se representaba la forma del campo visual como una esfera, por lo que mantiene la conviccin de que las dimensiones visuales (como proyecciones sobre la esfera ocular) son determinadas, no por la distancia existente entre los objetos y el ojo, sino exclusivamente por la medida del ngulo de visin. A partir de esta premisa Panofsky plantea de que modo los clsicos hubieran podido desarrollar un procedimiento geomtricoperspectivo exacto, ya que resulta imposible desarrollar una superficie esfrica sobre un plano. Segn los textos de Vitrubio (arquitecto romano) parece que la pintura antigua helenstica-romana tardana conoci un procedimiento que parta de la concepcin de una esfera de proyeccin; de hecho las obras conservadas de ste periodo coinciden con las teoras de Vitrubio, en un hecho importante que es la convergencia de las lneas de dos en dos en diferentes puntos en un eje comn, generando la impresin de una espina de pez. Esta forma de reproduccin espacial se caracteriza por (comparada con la moderna): Una inestabilidad muy particular y una incoherencia interna. Todo esto parece una cuestin estrictamente matemtica y no artstica, ya que podemos afirmar que los errores de perspectiva no tienen nada que ver con el valor artstico. Pero aunque la perspectiva no es un momento artstico, si que es un momento estilstico, hasta incluso ms: la perspectiva puede ser considerada como una de aquellas -utilizando una expresin de Ernst Cassier- formas simblicas a travs de las cuales un contenido de significacin espiritual se adapta a un signo concreto y sensible y se identifica ntimamente con l; y es en este sentido que resulta importante ver en las diferentes pocas y mbitos artsticos no nicamente si tienen perspectiva sino tambin que tipo de perspectiva tienen. El arte de la Antigedad clsica era un simple arte del cuerpo que no solo reconoca como realidad artstica lo que era visual, sino tambin lo tangible; no una los diferentes elementos determinados funcionalmente y proporcionalmente en una unidad espacial, sino que los dispona en grupos plstica o tectnicamente. Incluso cuando ms tarde el helenismo afirma la gracia de la superficie observada desde fuera, continua uniendo la representacin artstica a simples

detalles y no llega a concebir el espacio como una cosa continua sino como aquello que sobra entre los cuerpos, as pues el espacio es visto como una simple superposicin, no como una unidad completa. Las lneas de profundidad convergen pero nunca en un horizonte unitario, y an menos en un centro unitario; las dimensiones disminuyen hacia el fondo pero nunca en una disminucin constante, sino continuamente interrumpida por una figura desproporcionada. Las modificaciones que sufren la forma y el color de los cuerpos debido a la distancia son representadas con una audacia que podramos considerar estas pinturas como precursoras del impresionismo moderno. As pues la perspectiva antigua es la expresin de una determinada concepcin de la visin espacial distinta a la moderna, y con esto supone una determinada concepcin del mundo, y distinta a la moderna. Y es nicamente a partir de ste punto que es comprensible que el mundo antiguo se pudiera conformar con una impresin del espacio tan vacilante como falsa; porque el sentimiento del espacio expresado en el arte figurativo no exiga en absoluto el espacio sistemtico..Asimismo los filsofos clsicos tienen una misma concepcin del espacio no sistemtico-: la totalidad del mundo permanece siempre como algo discontinuo ya sea en Demcrito, Platn o Aristteles. De tal forma que vemos claramente como hay una conjuncin de sensibilidades en como el espacio esttico y el espacio terico muestran el espacio perfectivo, que en el primer caso aparece simbolizada y en el segundo afectada por las leyes lgicas. 2.La Edad Media. Parece que a travs de la creacin de una distancia, obtenida a travs de un retorno al pasado, llegando al abandono, es posible la reanudacin creativa de los problemas considerados anteriormente. De ste modo entre la Antigedad y la Modernidad tenemos la Edad Media; La misin artstica de la cual, en la h del arte fue reunir en una unidad real lo que havia sido configurado en la multiplicidad. Pero el camino hacia esta nueva unidad pasa por la destruccin de la existente: la aparente sucesin de figuras deja paso a la superposicin, unas figuras y formas que aunque no son totalmente planas, se encuentran referidas al plano, que destacan sobre un fondo neutro. De ste modo llegamos a la desintegracin de la idea de perspectiva. La superficie del cuadro ya no permite mirar a travs, sino que es una superficie que quiere ser rellenada: resultando un conjunto inmaterial pero a la vez sin agujeros, una unidad que no es sino colorstica o lumnica. Una unidad que encuentra en la concepcin del espacio de la filosofa del momento su analoga terica: la metafsica de la luz del neoplatonismo pagano y cristiano; en el cual el mundo se considera por primera vez como un continuum (!) y queda al mismo tiempo

privado de su compacidad y su racionalidad: el espacio se ha convertido en algo homogneo e homogenizador pero no mesurable, y por lo tanto sin dimensiones. 3.Arte Bizantino. Partiendo del sentido espacial medieval el siguiente paso hacia el moderno espacio sistemtico tendra que llevar hacia un espacio ms mesurable y lumnicamente fluctuante. En el arte bizantino se manifiesta el esfuerzo para continuar la reduccin del espacio a la superficie, y al mismo tiempo acentuar el nico medio de consolidacin y sistematizacin: la lnea. Por lo que hace a la perspectiva, este arte ha conseguido que los motivos paisajistas y los elementos arquitectnicos fueran utilizados como elementos que aunque no enmarcaran el espacio si que lo aluden. Por lo que el bizantinismo conserv, a pesar de su desorganizacin, los diferentas elementos de las configuraciones espaciales de la antigua perspectiva y los transmiti al Renacimiento Occidental 4.Romnico: El arte norte-occidental europeo rompi mucho ms con la tradicin antigua, que no el bizantinismo europeo sud-oriental, con el Romnico. Ahora la lnea no es nada ms que lnea, la funcin de la cual es la limitacin y ornamentacin de la superficie, mientras que la superficie ya no es una vaga ilusin de una espacialidad sino una superficie bidimensional portadora de imagen material. Con esta radical transformacin se ha renunciado a cualquier alusin espacial, y quiz supone la condicin previa para la aparicin de una concepcin realmente nueva de la visin espacial. A la vez que la unin que se ha conseguido entre los cuerpos y el espacio har que, cuando ms tarde los cuerpos se liberen delas ligaduras de la superficie, no puedan crecer sin que el espacio crezca tambin con ellos. 5.Gtico. Con la escultura romnica el estilo de superficie pura desarrollado por la pintura se traslada en la arquitectura en unos relieves que por primera vez estn conformadas en la misma pared. Y cuando ahora el gtico recupera la antigua teora aristotlica del espacio, cuando hace destacar la estatua como forma independiente,.de alguna modo es un retorno a la antigedad. Pero esta vez las esculturas liberadas del relieve no pueden dejar de formar parte de ese todo homogneo, puesto en manifiesto y para siempre por el romnico; Es extremadamente simblico que la estatua del arte gtico o pueda vivir sin un baldaqun que no slo la une a la masa de construccin, sino que le confiere un determinado espacio libre y una ordenacin. Pero este espacio es limitado ; el arte gtico tiene una construccin espacial muy clara, pero en su limitacin, los cuerpos y el espacio libre empiezan a ser consideradas

dos formas de expresin igualmente valiosas, y sobretodo de una unidad homognea inseparable. Exactamente igual a la teora espacial de Aristteles, que reprendida por la escolstica, experiment una reinterpretacin fundamental cuando se postul la infinitud de la existencia y de la accin divina por encima de la infinitud del cosmos emprico. 4. El nacimiento del espacio sistemtico. Y ahora el sentimiento del gtico reforzado por las formas paisajistas y arquitectnicas del arte bizantino se mantienen de forma parcial, y se funden en una sola unidad. Giotto Y Duccio sern los que con esta gran sntesis entre gtico y bizantinismo crean la concepcin del espacio moderno. Con Giotto y Duccio hay una revolucin en la valoracin de la superficie de representacin: se ha convertido otra vez en la superficie transparente en la cual nos parece estar viendo un espacio, aunque est limitado por los cuatro lados; aquello pintado vuelve a formar parte de una espacialidad sin lmites, pero est vez ms unitariamente organizada que en la antigedad. Pero de momento solo se ha llegado a la unificacin perspectiva de una superficie total que no llega ni mucho menos a la unificacin de todo el espacio. La clarificacin y sistematizacin del sistema perspectivo despus de Duccio emprende muchos caminos; Los que finalmente lo completan y sistematizan sern los hermano Lorenzetti. Las ortogonales se orientan con plena conciencia matemtica hacia el punto de fuga (en una concepcin del punto de fuga ya como imagen de los puntos infinitamente lejanos de todas las lneas de profundidad). Lo que al mismo tiempo, representa el descubrimiento del infinito mismo. Y por otro lado el plano adquiere una nueva significacin: ya no es la superficie base de una caja espacial limitada por los cuatro lados, sino la superficie de una porcin de espacio, que aunque est limitada permita ser pensada, por lo que se refiere a los lados, tan ilimitada como se quiera. La superficie base sirve para permitir observar tanto las medidas como las distancias del los diferentes cuerpos que sobre ella se ordenan. Representando, en cierta forma, el primer ejemplo de un sistema de coordenadas e ilustra el moderno espacio sistemtico en la esfera concretamente artstica antes que se postulara el pensamiento abstracto matemtico. 5.Hacia la perfeccin. La conquista de ste punto de vista, nuevo, moderno y definitivo, pasa por superar el problema de la parte central de la imagen porque las ortogonales laterales no tienen el mismo punto de fuga que las centrales. Esta discrepancia muestra que el concepto de infinito se encuentra an en evolucin, y por otra que an no se ha llegado a que el espacio existe antes que los cuerpos que se

encuentran en l y por eso debe establecerse grficamente ante que ellos como se dice Pomponi Gauricus 160 aos ms tarde. Parece que no es hasta el ao 1420 en que se descubre la construccin legtima. No se sabe si fue Brunelleschi el primero en elaborar un procedimiento de plano perspectivo matemticamente exacto, y si consisti realmente en la construccin de planta y alzado que confirma dos generaciones ms tarde Piero della Francesca. Tambin hay que concebir a Alberti, el merito de haber enlazado el mtodo lgico-abstracto con el uso tradicional y con esto haber facilitado su utilizacin prctica. Con esto el Renacimiento haba conseguido racionalizar totalmente en el plano matemtico la imagen del espacio..Consiguiendo una construccin espacial unitaria y no contradictoria de extensin infinita dentro de la cual los cuerpos y sus intervalos interespaciales estn unidos segn una ley general matemticamente fundamentada, de la cual se desprenda cuando deba distar una cosa de otra, y que relacin tenan que encontrar entre ellas. Esta conquista significaba en aquel tiempo no solamente elevar el arte a la categora de ciencia sino que la impresin visual sujetiva havia sido racionalizada hasta llegar al punto de formar la base para la construccin de un mundo emprico, en un sentido totalmente moderno, infinito. Se haba conseguido la transicin del espacio psicofisiolgico al matemtico: la objetivacin del subjetivismo. Esta conquista perspectiva representa a su vez una expresin concreta del que haban descubierto al mismo tiempo tericos del conocimiento y filsofos de la naturaleza: Paralelamente a la superacin de la espacialidad de Giotto y Duccio (parecida a la concepcin transitoria de la alta escolstica), el pensamiento abstracto llega a la fractura con la concepcin aristotlica del mundo, renunciando a la concepcin del cosmos construido alrededor de un centro absoluto circunscrito por la ltima esfera celeste, desarrollando as el concepto de una infinitud real, no solo prefigurada por Dios, sino tambin por la realidad emprica. Esta concepcin del espacio es ya la misma que aparecer posteriormente racionalizada en el cartesianismo y en la teora Kantiana. Cuando la perspectiva deja de ser un problema tcnico-matemtico, empez a ser un problema artstico. La perspectiva es una arma de dos filos: por un lado ofrece a los cuerpos el lugar para desplegarse plsticamente y moverse, pero por otra parte ofrece a la luz la posibilidad de extenderse en el espacio y diluir los cuerpos pictricamente. A la vez que, por un lado reduce los fenmenos artsticos a reglas matemticas pero por otro los hace dependientes del hombre, en la medida que estas reglas se fundamentan en condiciones psicofisiolgicas de la impresin visual y en la medida que se expresan por la eleccin de un punto de vista subjetivo, elegido a voluntad. As pues la historia de la perspectiva es un triunfo del

sentido de la realidad distanciante y objetivante, como el triunfo de la voluntad de poder humana, as como la consolidacin y sistematizacin del mundo exterior. Por esto la reflexin artstica siempre tuvo que replantearse en que sentido tena que utilizar este mtodo ambivalente. Y precisamente estos nuevos problemas de la perspectiva llevaron a pocas, naciones, e individuos a una toma de posicin clara y decisiva respecto a ellos. Por esto es comprensible que el Renacimiento tuviera un sentido de la perspectiva totalmente distinto al Barroco o por ejemplo Italia totalmente distinto al norte: en Italia se consider fundamentalmente el significado objetivo, en el norte el sujetivo... As Rembrandt (gran pintor holands), llevan hasta sus ltimas consecuencias el problema del espacio cercano mientras que los italianos crean en sus frescos en los techos el espacio alto, y otros utilizan el espacio oblicuo. A la vez que en estas tres formas de representacin designan el momento en que el espacio, como concepcin del mundo, se purifica definitivamente de todas las contaminaciones subjetivas, filosficamente con Descartes y en el terreno perspectivo-terico con Desargues. En un arte en el que sustituida la unidimensionalidad por multilateral, abstrae totalmente la direccin visual y alcanza todas las direcciones espaciales. A partir de aqu se establece que la concepcin perspectiva del espacio puede ser combatida desde dos puntos totalmente distintos: la concepcin perspectiva valorada e interpretada en el sentido de racionalidad y objetivismo, o en el sentido de subjetivismo y en calidad de fortuito. Pero al fin ya al cabo, esta polaridad es el doble aspecto de una misma cosa y cada objecin apunta a un nico y mismo.punto: La perspectiva en cualquier caso, se fundamenta en la voluntad de construir el espacio figurativo a partir de elementos y del esquema del espacio visual emprico; la perspectiva matematiza este espacio visual, , pero es precisamente este espacio visual lo que matematiza: es decir, s es un orden, pero un orden de apariencias visuales. Por lo que reprocharle una cosa o la otra es una simple cuestin de matiz.