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 Pablo Álvarez Funes _______________________ EL CLASICISMO CONTEMPORÁNEO
EL CLASICISMO CONTEMPORÁNEO
El debate acerca de qué es buena arquitectura es tan antiguo como la arquitecturamisma. Durante todas las épocas siempre ha habido intereses en definir los parámetros enlos que se pudiera basar una adecuada teoría y práctica arquitectónicas. Hasta la RevoluciónIndustrial, e incluso hasta la Primera Guerra Mundial, parecía haber una especie de eje entorno al cual se articulaba la buena arquitectura. Este eje se basaba en la tradición,prácticamente ininterrumpida, de la arquitectura clásica en Europa.Los cambios políticos, sociales y económicos que vinieron al finalizar la PrimeraGuerra Mundial dejaron patente que los caminos seguidos por esta tradición parecíanhaberse agotado. Las Vanguardias surgieron como alternativas entusiasmadas por esoscambios que en cuatro años habían cambiado un mundo relativamente estable desde lasguerras napoleónicas. Los avances tecnológicos, el nuevo protagonismo de la mujer, ladesintegración de los estándares sociales victorianos, la ansiada independencia de muchasnaciones dentro de los antiguos imperios, el reajuste de fronteras y gobiernos e incluso loshorrores de la Guerra; todos esos factores resultan novedosos y atrayentes en una sociedadque busca mirar hacia delante para olvidar. A su vez todos estos cambios plantean nuevosretos para estos movimientos, que intentarán resolver con mayor o menor éxito perosiempre con ilusión y fe en el progreso.Las vanguardias aparecen como movimientos fundados a partir de un manifiesto y su duración viene determinada por el grado de adhesión al mismo por parte de losfirmantes del mismo o de sus discípulos. Es aquí donde nace el Movimiento Moderno en Arquitectura, en esta amalgama de movimientos y manifiestos que poco a poco se uniránpara ir conformando un nuevo eje de la verdad arquitectónica. A partir de las experienciasde Le Corbusier y la Bauhaus, se sientan las bases de una nueva arquitectura funcional,maquinista, racional, que verdaderamente es capaz de dar respuesta a los nuevos problemasde la sociedad de forma real y no teórica. Todas estas experiencias institucionalizarán lasbases del denominado Estilo Internacional, que a partir de los años 30 y sobre todo tras laSegunda Guerra Mundial, se convierte en la arquitectura garante de las libertadesdemocráticas, frente a los abusos que los regímenes totalitarios fascistas y comunistashacían del clasicismo.Sin embargo, la omnipresente y omnisapiente verdad del Movimiento Moderno,convertida a partir de los años 50 en tradición, no tardó en demostrar que también cometíaerrores y no era capaz de dar respuesta a todas las necesidades. La primera generación del
 
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Movimiento Moderno se esforzó en imponer sus métodos, demostrar su validez y borrarcualquier vestigio de la tradición anterior en el aprendizaje; la Segunda generación se formóexclusivamente en estas verdades y las divulgó por el mundo obteniendo éxito y reconocimiento; la tercera generación se empezó a dar cuenta de las carencias de estas verdades, y que sus errores afectaban negativamente a la sociedad. El hecho de entender la Arquitectura y el Urbanismo de un modo maquinista y exclusivamente funcional permitióresolver problemas de salubridad en las viviendas, jerarquía urbana esencial (separación deusos, jerarquía de viario), pero se demostró incapaz de resolver problemas más allá losestrictamente funcionales ó de organización básica. Aunque eran capaces de crear de lanada ciudades perfectamente organizadas y funcionales, los postulados de la modernidad,las verdades arquitectónicas contenidas en los códigos que manejaban, se volvieron elitistasy, a pesar de resolver de forma magnífica las necesidades fisiológicas o higiénicas de sususuarios, olvidaron otras necesidades igualmente importantes, traducidas en unos códigoscompletamente ajenos a la Modernidad. El choque entre ambos (la forma de hacerarquitectura y la forma de habitarla) no tardó en ocurrir, y quizá la primera víctima de ellofue el conjunto de viviendas de Pruitt-Igoe, de Minoru Yamasaki. Demolido en 1972, paraC. Jencks supone la muerte certificada de la arquitectura moderna, y el nacimiento de unaarquitectura posmoderna que, amparándose tanto en los postulados de la modernidadcomo en los códigos y necesidades de la nueva cultura Pop, intentará resolver con mayor omenor éxito las asignaturas pendientes del Movimiento Moderno.La Posmodernidad arquitectónica toma de la cultura popular una serie de códigos,que inserta sobre la culta arquitectura moderna para ganarse la satisfacción del público.Como gran parte de esos iconos y códigos populares provenían del Urbanismo y  Arquitectura clásicos y/o tradicionales, gran parte de las novedades de la Posmodernidad venían de una revisión desenfadada, desde la óptica popular, de estos principios. A esto hay que añadir el toque irónico con el que se pretendía atacar a la modernidad y todo lo queello implicaba. Los cambios sociales de finales de los años 60 y la crisis económica deprincipios de los 70 mostraron al mundo el nacimiento de una nueva generación criada sinpreocupaciones ni horrores de guerra y que deseaba romper con la rígida sociedadindustrializada. Los arquitectos ahora emplearán la ironía como una herramienta proyectualmás, pretendiendo con sus obras hacer un guiño divertido a la seria y rígida Modernidad,con el que además ganarse el afecto del público. Todo esto desembocó en una nueva arquitectura que complementaba las carenciasdel Estilo Internacional con una amalgama de soluciones tomadas de las demandas de la
 
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cultura popular, elevando así a éstas a la categoría de Verdades Arquitectónicas. Lamaterialización de estas verdades fue una arquitectura neovernácula, neotradicionalista, quetomaba prestada de la Modernidad y la tradición lo que más le convenía en cada caso. Sinembargo, mientras los sectores tradicionalistas se dejaban entusiasmar por estos principiosdel “Nuevo Urbanismo”, los más comprometidos con los ahora rancios principiosModernos hincaron una campaña de renovación de la Modernidad y paralelamente otra dedesprestigio hacia la Posmodernidad. La Modernidad nuevamente ganó la guerra y resurgióde sus cenizas completamente renovada y abanderando nuevas corrientes arquitectónicas(entre las que podemos destacar a grandes rasgos Minimalismo, Deconstructivismo y High- Tech, que no vamos a desarrollar por no ser el objeto de este escrito) que en ocasiones semezclan entre sí, haciendo imposible hablar de una única Verdad Arquitectónica para losalbores del siglo XXI.Sin embargo, y actuando siempre en un discretísimo segundo plano de la escenaarquitectónica, la corriente de la tradición clásica nunca desapareció del todo. En primerlugar porque los primeros de la Modernidad se hicieron buscando su aprobación y supervisión (en un claro intento de demostrar al mundo que eran buenos herederos de susprincipios); en segundo lugar, como reacción a las vanguardias surge una corrienteinternacional que se ha venido a denominar nuevo clasicismo, clasicismo depurado,clasicismo industrial… (también con el nombre genérico de Art-Decó, que incluiríatambién al expresionismo alemán) y que en ocasiones se confunde con los propiosprincipios del Movimiento Moderno. Esta corriente tuvo muchos adeptos en el periodo deEntreguerras, mas el uso casi exclusivo que hicieron de ella los regímenes totalitarios(fundamentalmente la Alemania Nazi a través de la figura de Albert Speer), hicieron quetras la Segunda Guerra Mundial cayera en el olvido y la condena. Y en tercer y último lugartendríamos una continuidad del clasicismo canónico, entendiendo por tal el derivado de latratadística arquitectónica de la Edad Moderna. La figura de Raymond Erith (1904-1973) esclave para entender todo este movimiento por ser el más representativo, en palabras delcrítico de arquitectura Ian Nairn, “de un nuevo clasicismo genunino en Gran Bretaña cuyasobras no son un pastiches de estilos pasados, sino intentos serios de clasicismo en lasegunda mitad del siglo XX”. Es necesario remarcar el contexto británico, gran amante delas tradiciones, y donde la mera mención del clasicismo implica recordar los logros delImperio Británico. Recordemos que Inglaterra fue la gran vencedora de la Primera GuerraMundial, ya que el periodo de entreguerras coincide con el máximo poderío del ImperioBritánico; mientras en el resto del mundo las Vanguardias daban sus primeros pasos en su
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