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 C h  i   s t  i  n a v i   s t   et   ot   al    l    o ok   d  e
l   o w
 y N a ch   o c ami   s  a d  e
 C  o C Á  Nl   G o .
Aparte de su anglofilia, Christina Rosen-vinge y Nacho Vegas no parecen tenermuchas cosas en común. Ella es bastantepudorosa y él, un exhibicionista confeso.Quizá lo que les conecte es cierto romanti-cismo rockero. Y en el disco que grabaron juntos, “Verano fatal” (Limbo Starr, 2007),mostraron que la suma de sus talentospodía dar mucho de sí. Así que, unos díasantes de embarcarse en las giras de pre-sentación de sus respectivos nuevos álbu-mes, Vanidad les junta de nuevo y siquetirando del hilo. Poco después, recibimosunas cartas en las que se interrogan sobreel pecado original inherente a cada pro-fesión y el momento en el que nacen lascanciones. Se despiden cariñosamente ynos dejan con ganas de más.
R. H.
 
VANIDAD VUELVE A UNIR A DOS DE LAS 
estrellas 
MÁS RUTILANTES DEL PANORAMA MUSICAL ESPAÑOL. LES FOTOGRAFIAMOS Y HASTA NOS DEJAN LEER SU CORRES- PONDENCIA MÁS 
ÍNtIMa.
¿QUÉ MÁS PODEMOS PEDIR? 
 
Vegas & Rosenvinge 
PEOPLE
 
el PeCADOORIGINAl
Por 
NACHO VEGAS Y CHRISTINA ROSENVINGE.
Fotografía
RAFA GALLAR 
(Almudena Madera Management).
 
Realización de 
pALOmA TOVAR.
PRIMERO FUE NACHO EL QUE LE MANDÓ UN E-MAIL A CHRISTINA CONFESÁNDOLE SU MÁS PROFUNDA
 ADMIRACIÓN.
AÑOS DESPUÉS, UNIERON SUS FUERZAS PARA GRABAR UN DISCO, “VERANO FATAL”,QUE SELLÓ UNA
COMPLICIDAD 
QUE EMPEZÓ A GESTARSE TRAS AQUEL PRIMER MENSAJE. UNA VÍADE COMUNICACIÓN QUE HAN SEGUIDO CULTIVANDO, COMO MUESTRAN LAS CARTAS QUE AQUÍ REPRODUCIMOS, EN LAS QUE LOS AUTORES DE DOS DE LOS DISCOS MÁS ESPERADOS DE LOS ÚLTIMOS MESES, “EL MANIFIESTO DESASTRE” Y “TU LABIO SUPERIOR”, INTERCAMBIAN CONFIDENCIAS, REFLEXIO- NES, SENTENCIAS Y ALGUNA QUE OTRA CARIÑOSA
PUYA
Nacho. Primera carta
Hola, Christina. Te escribo cuando justo acabo de comenzar mi giray sé que tú estarás haciendo lo propio con la tuya. Sabes que estás almenos entre mis cuatro cantantes medio danesas medio españolasfavoritas, así que siempre te tengo en mente. El otro día recordé algoque dijiste en una ocasión. Una de tus teorías, de esas que acabascontradiciendo con tu siguiente teoría, aunque esta me pareció especial-mente sólida. Lo recordé cuando, estando en un bar de Gijón, conocípor casualidad a un crío de 21 años que era policía militar y me contabalo excitado que se sentía llevando pistola y estando puesto de speed.Tú decías que a cada profesión le corresponde un pecado original.Verbigracia: alguien al que le guste alardear del poder que le da llevarpistola ha de ser por necesidad un poquito cabrón. Pero tú hablabasdel pecado original de los músicos. ¿Podrías recordármelo, poniendoejemplos si no es mucha molestia y tu agenda te lo permite?Muchas gracias.Tuyo,n
Christina. Segunda carta
Supongo que el adjetivo que usé sería prepotente respecto a tu amigo,el policía, yo soy una chica muy educada y no digo palabrotas. Mesorprende que no te acuerdes de tu pecado original. Todos los músicosque conozco lo sufren. Por supuesto, yo también. Inmadurez, eternaadolescencia, incapacidad para enfrentarte a los problemas como unadulto... La negación rotunda de que eres un adulto. Si además eresescritor de canciones casi seguro serás o habrás sido un inepto socialtambién. Demasiado bien nos va, querido amigo.Espero verte pronto.
Nacho. Tercera carta
Christina, tina, tina, que sepas que no ha nacido un Vegas que tenga apolicías, guardias civiles, militares y toreros por amigos. Pero hablandode tu teoría, ¿no crees que en realidad responde a un complejo tuyo demujer inmadura? Siempre me ha sorprendido comprobar lo inseguraque te muestras a veces con tu trabajo, teniendo en cuenta todo el cami-no que llevas andado. Pero entiendo lo de la eterna adolescencia. ¿Sa-bes que tú fuiste la primera mujer que se refirió a mí como “hombre”y no como “chico”? Y eso que ya pasaba de los treinta. Desde luego siyo no escribiera canciones ahora parecería un tímido estúpido al que leda miedo hasta preguntar la hora. Ahora lo sigo siendo, pero ya no loparezco. ¿Cómo serías tú si no escribieras y cantaras canciones? ¿Quétal los ensayos con tu súper banda? Yo ayer toqué en Zaragoza e hiceel ridículo (mi banda no). ¿Te veré en Madrid hoy?Tomo tu mano en la mía.Tuyo,n
Christina. Cuarta carta
Sólo los idiotas no dudan de sí mismos, se avanza más deprisa cuandoadmites que te queda casi todo por aprender. La autocomplacencia telleva de cabeza a la mediocridad. ¿Sigo con las sentencias? En fin, lle-varé como pueda el peso de ser la primera mujer inmadura que te llamaHombre, también seguramente soy la primera que se da cuenta de tutremenda similitud en algunos momentos con una adolescente gótica,dolida y siempre consciente de su preciosa estampa melancólica. Pue-des ir de un extremo al otro, lo cual es otro de tus muchos talentos.No puedo ser otra cosa que lo que soy. A estas alturas, no me quedamás remedio que admitirlo. Igual que tú. Mis ensayos van bien. Mischicos llegaron hace un par de días de Nueva York. Trajeron buenasnoticias, buena predisposición y buen apetito. Paso mucho tiempo enla cocina, pero aún más en el local de ensayo. Claro que me verás enMadrid. Quiero ver como suenan tus nuevas canciones en directo.¿Te acuerdas cuando hablábamos de que nunca se olvida el momen-to exacto en el que nace una nueva canción? ¿Dónde estabas cuandonació “Dry Martini S.A.”?Hasta pronto, dientecillo de tiburón.
Nacho. Quinta carta
Me alegra saber de ti, mi jovencita estrella del pop del pasado y delpresente, aunque sea para llamarme cosas tan feas como adolescentegótica. Por supuesto que me acuerdo de cuando hablamos de cómoes esto de hacer canciones; me encanta cada vez que dices algo alrespecto en lo que yo también me reconozco. Cuando surgió la canción
Sobre estas líneas, Nacho con camisa militar de 
CORACHÁN Y DELGADO 
y vaqueros de 
WRANGLER 
. Cristina lleva chaqueta de 
LOEWE 
y vaqueros de 
LEVI´S 
.
nacho vegas &christina rosenvinge
entrevista entrevista
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que mencionas estaba en el salón de mi casa en Gijón tonteando con laguitarra. Tenía la tele encendida pero sin volumen; daban un episodiorepetido de “House” que me gusta mucho, en el que una chica padeceun mal que la hace insensible al dolor físico (y te aseguro que era unverdadero mal), aunque eso a ti no te dirá gran cosa porque, como tehe oído comentar, en la tele sólo ves algún que otro telediario. De todosmodos esa canción sufrió muchos cambios hasta llegar a ser algoque me pareciera bien. También recuerdo cuándo nació la letra más omenos definitiva. Esa noche, desde mi dormitorio te mandé un mensajepara ver qué te parecía el título, puesto que sé de buena tinta que tegustan los dry martinis. Entre otras cosas. Creo que respondiste algoambiguo, como de costumbre. ¿Cuál es la canción más antigua de tudisco y cuándo surgió? Por cierto, yo a ti te he oído decir palabrotas,bien altas y bien claras.Espero que estés bien y que no me maldigas.n
Christina. Sexta carta
Con esa canción he renovado mi carnet en tu club de fans para un parde décadas. La primera canción de este disco... Es una historia dema-siado triste, que no le puede interesar a nadie. Pero la segunda, “Negrocinturón”, surgió en una casa, que no era la mía. Acababa de repetir esafrase unas cuantas veces, “no te crees nada de lo que digo”. Él seguíasin creerme y me fui al baño a peinarme en el espejo mientras cantu-rreaba la frase y surgió la primera estrofa. En el camino a casa salieronlas siguientes estrofas. Busqué los acordes en la guitarra en cuantollegué a mi habitación. El resto ya lo sabes. Durante un tiempo no tuvoestribillo. Cuando nos encontramos en Granada en casa de J [Los Pla-netas] te pedí que buscaras uno, y tuviste la amabilidad de ayudarmey me diste uno. Pero como soy difícil de satisfacer seguí buscando, lepedí a Charlie Bautista que me ayudara y buscamos acordes duranteun par de mañanas. Cuando estaba a punto de renunciar, le puse letray melodía a la última idea y aquí está. Por cierto, con toda la alta poesía
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