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edu/1461405/Estructuras_y_tecnicas_narrativas_de _la_novela_historica_romantica_espanola_1830-1870_

LA NOVELA COMO GNERO LITERARIO

La novela como gnero literario

Definicin:
La novela es una narracin (se nos cuenta una historia), en prosa (as se distingue de la epopeya y la poesa narrativa), de una historia ficticia (lo diferencia de la biografa, autobiografa, el relato de viajes y las obras histricas), de cierta extensin (que lo diferencia del cuento y la novela corta). En ella se nos cuenta un acontecimiento ordinario de la vida (1.-trama), con unos individuos (2.-personajes), en un 3.-- espacio y en una 4.- poca determinada. La historia narrada se organiza en un 5.- discurso segn unas tcnicas narrativas.

Elementos estructurales de la novela:

1.- La trama o accin (La trama es la cadena de acontecimientos mediante la sucesividad (qu pasa
luego?) y causalidad (por qu pasa eso?: tradicionalmente se estructura en exposicin o presentacin de los hechos, nudo o desarrollo por el que los acontecimientos llegan a su momento culminantes y desenlace o solucin de la trama). 2. Los personajes son los agentes que realizan la trama. Pueden desempear las siguientes funciones: a) Ser un mero elemento decorativo, b) Ser un agente de la accin. c) Ser elportavoz de las ideas y experiencias del autor, d) Ser entes independientes, con "vida" propia, que se le escapan de las manos al autor. Existen importantes de poca importancia en la accin y otros ms importantes que actan como agentes o actantes como los llama el autor Greimas, quien distingue los siguientes: sujeto (quien genera la accin), el objeto (es aquello por lo que el sujeto se afana), el destinador (aquello que induce al sujeto y aprueba su accin), el destinatario (entidad por la funciona o acta), el adyuvante (son los personajes secundarios que ayudan al sujeto), el oponente (personaje que se presenta contrario al sujeto). Presentacin de los personajes en la novela: a) Por s mismos, b) mediante otro personaje, c) a travs del narrador, que permanece fuera de la historia, d) de forma mixta, es decir, combinando las tres frmulas precedente, e) actuando el narrador como una cmara fotogrfica (posicin behaviorista o conductista), permaneciendo el autor al margen de la accin.

3. El espacio: la accin debe realizarse en uno o varios lugares. El espacio en la novela puede servir
para dar verosimilitud al relato o para situar a los personajes, provocando la imaginacin del lector. El recurso del que se sirve el autor para convertir el espacio real en narrativo es por medio de la descripcin. 4. El tiempo: El tiempo es importantsimo en la novela, donde se puede distinguir el tiempo de la historia (hechos histricos a los que se aluden en la novela) y el tiempo del discurso(hechos narrados en la novela). Veamos sus posibles relaciones: a) Que el tiempo de la historia sea igual al del discurso (T.H. = T.D.) y se consigue por medio del dilogo; b) Que el tiempo de la historia sea mayor que el tiempo del discurso (T.H.>T.D.). c) Que el tiempo de la historia sea menor que el tiempo del discurso. Orden de la narracin: a) Temporalizacin lineal: El orden del discurso sigue el orden de la historia; puede ocurrir que se presente ab ovo (autobiografa) o in medias res (desde la mitad de los acontecimientos); b) temporalizacin anacrnica: no existe correlacin entre el tiempo de la historia y el tiempo narrado; aqu la narracin adopta una doble direccin: la retrospeccin (analepsis) mediante in extremas res (se relata desde el final de los acontecimientos) y tambin usando el flash back (se retraen escenas ocurridas en el pasado) o la anticipacin (prolepsis) a partir del flashforward (acontecimientos futuros se anticipan).

5. El discursos son los medios lingsticos y de los recursos tcnicos de los que se sirve el autor para
narrar la ficcin. Implica tres acciones por parte del autor: el punto de vista del narrador, la temporalizacin y la espacializacin. Punto de vista: es la perspectiva desde donde se localiza el narrador para contarnos la historia. Pueden aparecer distintas modalidades. 1.Tercera persona narrativa o narrador omnisciente; 2.- Primera persona narrativa (Yo testigo y Yo protagonista); 3.- Segunda persona narrativa ; 4.- Modalidad cinematogrfica (se rechaza el pensamiento de los personajes, el narrador no interviene y predomina el dilogo).

Clasificacin tipolgica de la novela: Las novelas se pueden clasificar a partir de los tres elementos estructurales siguientes: la accin (Las novelas de accin con una intriga distribuida en introduccin, nudo y desenlace), el personaje (Las novelas de personaje con un protagonista sobre el que gira la novela: Quijote de Cervantes.) y el espacio (Las novelas de espacio se caracterizan por la importancia concedida a la descripcin del ambiente histrico y social en el que se desarrolla la trama: todas las novelas picarescas, la novela de poca y la novela de sociedad).

Gneros novelsticos del XX:

a) Novela psicolgica: subjetivismo, ruptura cronolgica y "tempo lento". (En busca del tiempo perdido,
de Marcel Proust).

b) Novela simblica. El o los personajes se constituyen en smbolos universales (La metamorfosis,

de Kafka). c) Novela catlica. Exponen inquietudes ntimas del hombre, lejos de los tpicos de la literatura religiosa tradicional (Georges Bernanos) d) Novela policaca. Tratan de aclarar un hecho delictivo (Agatha Cristhie). e) Novela potica. Presenta mundos interiores y lricos (Ramn Gmez de la Serna) f) Novela intelectual. El novelista intelectual pretende averiguar cul es la verdad sobre la vida misma. Thomas Mann (La montaa mgica), Aldous Huxiey (Contrapunt) y en la literatura espaola Ramn Prez de Ayala (Belannno y Apolono, Tigre Juan, La pata de la raposa), g) Novela vitalista. Se preocupan por lo material y concreto; sus personajes son muchas veces vagabundos, bohemios, personas marginadas por la sociedad... ("generacin perdida": Hemingway, Faulkner, ,...)

CMO ESCRIBIR NOVELAS Y RELATOS?

Por Ramn Fernndez Palmeral(hacer click)

NDICE

Introduccin............................................

Cmo cocinar una novela con trama..........I

Fundamentos..II

Principios...III

Elementos esenciales.IV

Reglas fundamentales..V

Cmo escribir relatos.............................VI

Nota.- El autor de este artculo no se responsabiliza de los daos emocionales, bajada de moral o de autoestima que pueda causar su lectura.

INTRODUCCI N

Un amigo me propuso que le enseara algunos trucos para escribir novelas y relatos, lo cual me molest en cierta manera, y le coment sin pensrmelo, joder, coo! un escritor que pretenda ser profesional de la novela o del relato, como profesional lo es un mdico, un ingeniero o un tcnico en informtica, no puede usar trucos o fulleras en su oficio. Esto de escribir es un oficio serio con el que todos se atreven, sin saber que a la vez es arte en constante proceso. No somos bufones. No es cuestin de magia o malabarismo de palabras, juegos nada ms (las palabras no son slabas sino semntica, emociones, ideas), como si cualquier hombre o mujer, que haya fracasado en su profesin y necesitando salir del paro profesional busque en el relato o la novela dar el golpe de suerte. Estos conceptos s que le jodieron mucho, se senta un poco humillado y descolocado. "Bueno, pues me dedicar al ajedrez, a cantar o a los videojuegos..." -respondi con cierto desprecio-. Luego pens para m, y, t quieres ser novelista, vete a la mierda hombre! En este mundo hay que estar siempre a prueba de balas. Hay que respetar mucho al lector, que es sabio y ser tu ltimo juez.

En periodo vacacional aumentan los nuevos gnomos que pretenden ser novelistas y recaen por aqu. Esto de aprender a escribir novelas o relatos en un mes con la intencin de ganar un premio o que sea un "bestseller" es un engaabobos, esto no es as, no es suficiente apuntarse a un taller de escritura creativa o por Internet, y ya salgo escritor en un mes, no, no nos engaemos, todos pueden escribir y es un propsito loable que lo hagan como ejercicio de libertad y creacin individual; sin embargo, y aqu est el peral del vecino, que no piense el joven vaguete o paquete, estudiantes fracasados, los que se aburren en el paro o en vacaciones, el jubilado ocioso, la ama de casa menopusica o el soltern/a aburrido/a que se puede escribir un best-seller, recibir un premio y luego te paguen millones por derechos cinematogrficos como con "Historias del Kronen", "El maestro de esgrima" o simplemente "El Seor de los anillos"... El golpe de suerte en Literatura no existe, nunca nos sale al paso como un conejo literario despistado al alcance de nuestros cartuchos de tinta. Siento mucho desengaar, desanimar, bajar la moral a ilusos y a quienes creen que la escritura es un truco, conocer unas mnimas reglas, usar el ingenio (porque yo soy el mejor) enredar una historia, practicar un poco y ya est, para que el mundo me lea y no se pierdan a un genio. Las reglas para escribir son estpidas, lo dijo un Premio Nobel de Literatura Sinclair Lewis. Todo resultado no se reduce simplemente al trabajo, lo siento, esto de escribir es un oficio de largo aprendizaje, de largas horas perdidas en el ocenico mar de la desilusin. El relato y la novela entran dentro de la Literatura artstica, es un oficio de artistas. Pero si ests empezando, lo mejor es que abandones ya, ahora mismo, gasta tu juventud con los amigos/as, estudiando un idioma, viajando, o con clases de guitarra, o simplemente leer, en tu trabajo o en la cotidiana realidad del da a da y no en sueos e ilusiones como la de vivir de la escritura para dejar tu agobiante trabajo. Lo que sucede es que a los espritus creadores no les gusta leer, sino crear, escribir, porque son activos y emprendedores.

Cuando uno apunta demasiado alto, y no se consigue ese deseo, esa meta:objetivo, te cargas de infelicidad y frustracin. Uno tiene que aspirar a lo que puede conseguir, hay que estar en la realidad y no en la irrealidad de los sueos quijotescos. Para conseguir un sueo primero ha de existir un deseo

irrefrenable, si este deseo, primigenio, no existe nada se puede emprender. Yo no puedo ser Javier Sierra Albert, Arturo Prez Reverte, Javier Cercas Mena, Javier Maras, Carlos Ruiz Zafn, Antonio Gala, Lorenzo Silva y desde luego que me gustara ser como ellos y vender libros en las ferias, pero como no es posible lo he aceptado definitivamente y ya no escribo. Porque lo peor de todo es avanzar uno en la edad y creerse uno lo que no es. Otros aficionados principiantes que no saben ni lo que escriben, pretenden que yo les lea sus trabajos para ver si yo les puedo descubrir algn rasgo de genialidad. Sern gilipollas, s t mismo no sabes juzgar tu propia obra, como pretendes que otros encuentren signos de maestra en ellas. No hay genios ocultos a partir de los 15 aos, los genios florecen solos desde pequeitos saben ganar premios y buscrselas. El escritor es como el pintor, trabaja y encuentra, busca y desecha, muestra y asombra, y no espera reconocimientos sino provocar, ser testigo y asombrar a los dems. La escritura evoluciona como los cuadros de arte contemporneo, no se puede escribir igual que Cervantes, porque ya Miguel de Cervantes en su tiempo era vanguardista. Hay que ser vanguardista en cada momento histrico en que vivimos. Por ejemplo hay que empezar una novela con pegamento y elementos sdicos y mrbidos. Un caso prctico:"Cuando la polica entr en la habitacin vio a un hombre muerto sobre la cama que tena metido en el culo un maja de madera..." A partir de aqu te enrollas porque el lector es tuyo, ya has conseguido -a travs de su mente mrbida- capturar su atencin. Tienes que jugar con la mente el lector, con su mundo sictico, patolgico, psiquitrico, y sus miedos. Otro caso prctico "De repente apareci en Nueva York descalza, en bragas, sin dinero, sin mvil, sin pasaporte y en la mano derecha unas llaves ensangrentadas..." Te invito a que sigas ente relato, si no puedes seguirlo deja definitivamente la novela de intriga, careces de imaginacin y fantasa.

Los superventas son una mezcla de novela histrica mas policiaca de intriga, de costumbres, de misterios, algunos muertos, y con gran velocidad y fuerza narrativa (dilogos y frases cortas), es el caso deCarlos Ruiz Zafn con La sombra del viento, El prisionero del cielo, El juego del mgel, La triloga de la niebla..., y que ha ganado todos los premios, sin olvidarnos adems, que est respaldado por la Editorial Planeta, la ms importante editorial de Espaa e Hispanoamrica, con un poder de difusin garantizado en televisin y en peridicos como El Pas, El Mundos, ABC. Y si encima sitas la accin de la novela en Catalua, con un poco guerra civil y tortura franquista, el xito est asegurado.

La mayora de los lectores dejan aqu la lectura de este artculo. Sgueles y no pierdas aqu ms tiempo...

Los libros de texto de Literatura ilusionan a los jvenes a ser escritores y poetas de fama mundial, el deseo de ser querido e importante (yo quise ser Arthur Rimbau, poeta simbolista francs autntico arquetipo del enfant terrible), pero no les ensean nada prctico, cuando en realidad todos estos autores biografiados son fracasados de la vida acadmica y laboral. La escritura puede ser daina, debe tomarse como un ocio, como un entretenimiento, jams como un oficio. Solamente el 5 % de los que tienen sueos de escritores consiguen publicar a duras penas, y solo el 1 % consigue vivir de ello o ser famoso como Saramago, Vargas Llosa, Garca Mrquez, Almudena Grande... (Prohibido pensar que algn da podrs ser como ellos). El 99'99 % de las primeras novelas se las tiene que pagar el autor. Una cosa es ser escritor y otra distinta novelista, o poeta. Escritores somos todos, novelistas muy pocos. Aunque cada uno llevemos a un novelista dentro, con 20 novelas indita en el cajn.

Cada da alguien ilusionado con ser novelista entra en esta pgina (t no eres el primero, o la primera) otra cosa quiere decir que lo lean todo como una medicina amarga, lo cual significa que cada da hay ms gente que se incorpora a esto de escribir una novela, algunos me agradecen que les abra los ojos, otros me insultan desde el annimo de su correos electrnicos y me llaman fracasado, otros se enfadan porque se reconocen como los nuevos gnomos escritores o les desilusiono o quito las ganas de escribir, como si yo fuera el culpable de la realidad editorial. Otros me dicen que debo quitar esta pgina de Internet porque desaliento a las jvenes promesas, otros me hacen la pelota, empiezan suaves con elogios y en el siguiente correo me ponen verde o me cuentan su vida literaria, como si a m me importara la vida privada de un desconocido/a, y otros me culpan de sus fracasos literarios. Otros me dicen que quieren escribir una novela para ellos mismos, sin publicarla, pues adelante para qu me preguntas? La gente es as, al principio se agarran a un clavo ardiendo, pero luego cuando despuntan si te he visto no me acuerdo. Nadie est obligado a leerse este tocho, este "meaperros". Mi intencin es simplemente samaritana, la de abrir los ojos a los que me siguen en edad, ya tengo 62 tacos, 20 novelas inditas, cientos de relatos y unos 200 recibos de correo de haber enviado por triplicado originales a las editoriales y a Agentes Literarios.

Eres promesa en la literatura cuando eres joven y tienes la cabeza llena de grillos, pero no te publican; y cuando tienes ms de 60, ya no eres promesa y ya no merece la pena invertir en ti, y no te publicarn. Porque adems tienes la cabeza llena de desengaos y codazos, zancadillas y, encima, ya es tarde, se te pas el arroz.

Lo que puede uno es escribir su propia biografa con sinceridad y una pizca de humor como un regalo a tu dos o tres nicos lectores potenciales: tus hijos, que tampoco llegarn a leerte. En fin que a dos pgina diarias tendrs 730 pginas en un ao. Y habrs tenido la cabeza ocupada en el pasado y no en la cotidiana realidad.

Publicar:

Ah publicar!, este es el dilema, la pared a subir sin cuerda de seguridad. La nica posibilidad que tiene el autor novel de publicar sin pagarse la edicin es contactar con un Agente Literario, enviarle la novela (nunca mandes un manuscrito a locas, contacta primero con ellos para ver si les interesan tus propuestas. Tienes que registrarla, pero esto son rollos que tienes que saber coo!). Si aceptan, la leer uno de sus lectores contratados o voluntarios, o lacayos que se han ledo miles de novelas, si superas este primer filtro (hay que esperar, ellos reciben cientos de novelas) la enviarn a un editor que ellos creer afn al estilo de la novela (harn un contrato) . Estos son cosas que caen de cajn. Los editores confan en los Agente Literarios ms que en los autores, porque estos se juegan sus comisiones, y, la confianza del editor para que este vaya a tiro seguro. Es mucho el dinero que hay detrs como para hacer disparos de pruebas. Te recomiendo visites la web de ESCRITORES. Los jvenes editores hacen un Mster en Edicin, y estn muy preparados, no le puedes colar basura.

Los editores apuestan por escritores famosos, que le saquen de apuros econmico, que son -los famosos- los verdaderos precursores para amortizar la inversin. Cmo llegaron a esa fama?, yo no lo s. He visto en los stand de ferias de libros, a famosos firmando libros sin parar, con un pblico que solo

buscan la firma en el libro que le acaban de comprar y no leern. Y tambin he visto jvenes noveles en los stand con buenas novelas sin un solo cliente y caras de frustracin. Qu buscan los lectores fama o calidad?

Si no puedes publicar abre un bloggey date a conocer, la competencia es muy dura.

La mayora de novelas publicadas en Espaa son traducciones. Compran lo derechos de novelas ya rentables.

AVISO: ESTO ES UNA BRONCA. SENSIBLES Y ORGULLOSOS

NO LEER LOS ESCRITORES

Toda obra creativa es primero un proceso mental y una vocacin, no un entrenamiento deportivo u ocioso, no es vender electrodomsticos, ni pintar paisajes idlicos con casitas y ciervos. En primer lugar hay que leer y leer mucho como aconseja Miguel Delibes, copiar textos (imitar a los maestros) y escribir ms, y luego romper ms papel del que se ha escrito, si has cometido la estupidez de imprimirlo, es una pena gastar papel y matar rboles; y claro, si escribes a ordenador jams puedes escribir una novela ni de 200 pgina porque te pierdes. Algunos/as "hachas del ordenador" se creen unos listillos, se creen que todo est hecho con copiar y pegar, llevarlo todo en la memoria. Lo ms terrible de este asunto artstico novelesco es creer que cualquiera puede escribir el Cdigo da Vinci, o un Harry Potter, o ser un Mario Vargas Llosa (eterno candidato al Premio Nobel de Literatura, articulistas de El Pas), o un Arturo Prez Reverte envidiado y encima que te nombren acadmico y

luego hacerse millonario, o como Almudena Grande que ya los es pero gan en 1989 el XI premio de novela ertica en Sonrisa Vertical (Las edades de Lul la obra fue llevada al cine porBigas Luna al ao siguiente). Por lo general la mujer toca casi siempre temas femeninos, sus personajes son heronas, la feminizacin de la novela, excepto Antonio Gala que tambin se mete en la piel de las mujeres. Ahora tenemos el fenmeno de Javier Sierra y su novela "El ngel perdido", y quin se la ha editado? el Grupo Planeta. Cuando el grupo Planeta est detrs la promocin est asegurada. Muchas novelas buenas al no estar publicada en una editorial importante dura en las librera una semana y luego el distribuidor no las repone; una segunda edicin llegar demasiado tarde.

No debemos olvidar que el tema ertico, del amor y del sexo, forman parte de nuestra vida e inters, aunque sea ingenuo como mi relato cortoLa mujer hinchable, siempre debe aparecer en una novela, de aqu el boom de las novelas escritas para lectoras.

La mayora de los noveles sobrevaloran en el golpe de suerte, el premio literario como salida del anonimato y la fama efmera de un recorte de prensa con una foto. Es premio es solo el comienzo, el compromiso para seguir escribiendo Y la tcnica? Dnde est tu oficio, tu tcnica, dnde has estudiado el arte de la literatura, quin te dio el diploma de escribidor de historias? Acaso crees que un pintor cualificado contemporneo o un decorador o un msico nace espontneamente, que no ha estudiado cinco aos Bellas Artes en una Universidad o en un Conservatorio, pues el ttulo de "escritor" se gana igualmente, esto es como subir al Everest. Si tienes el sentimiento de que te estoy echndote la bronca, no sigas leyndome... (Descansa y vente al frigorfico, nadie te obliga a leerme). Hay que escribir con mucho atencin y cuidado, nunca sobrevalorar al lector que no es ingenuo, por lo general est muy metido en lecturas, y sabe mucho ms de lo que creemos. Escribir podra ser como una partida de ajedrez con tu contrincante invisible.

Quieres seguir recibiendo mi pltica?. Bien, pues ni sudando la camiseta se hace uno novelista. Una de las carreras donde abundan los novelistas es Periodismo, ya que sus estudios se basan en el arte de escribir, y adems, su acceso a los medios de comunicacin son siempre una buena oportunidad para publicar en prensa y luego en editoriales, puesto que se van haciendo un

nombre. Los periodistas suelen ganar muchos premios de relatos y de novelas, porque los editores quieren ser amigos de los periodistas para salir en prensa escrita. Lo ms seguro para ser novelista y publicar sera conseguir ser lector de manuscritos en una editorial, y cuando te has fogueado en miles de manuscritos, ya tienes una visin muy global de los ingredientes de un bestseller.

Un escritor novel no puede dar el salto desde la nada a la gloria, esto es una verdad que ninguno entiende, es como trabajar en una empresa, no puedes pasar de obrero a jefe de departamento, de pen a oficial. No puedes pasar de soldado a general. Hay que empezar desde a bajo, publicando en revistillas locales, premios florales, pginas web de medio pelo, amiguetes, pedir favores, ir detrs de los editores locales, ir a recitales, asistir a aburridas presentaciones de libros de engredos escritores que ni te saludarn, y tendrs que presentarte a los escritores con el yugo para cuello para que se vean tu cara de hambriento. Humillantes relaciones pblicas, y falsas sonrisas, y mucho mbito Cultural. Es decir, hacer nidos, relaciones pblicas, subir en la jerarqua de la pluma.

Lstima me dan estos ilusos porque se pasarn la vida escribiendo sin resultado alguno, perdiendo su juventud o madurez, o sus vacaciones, en un sueo imposible, en una ilusin quijotesca: la fama de ser un escritor reconocido, premiado y vendiendo libros en una caseta de la Feria de Madrid, Barcelona o Frankfurt o asistiendo a los congresos de Literatura. Esto slo pasa en la pelculas. Tambin puedes editar una novela si te pagas una edicin, y esto, sin el marketing de una editorial importante es fracaso asegurado. Lo primero que hace un aficionado es escribir poesa, sin haber ledo un soneto de Espronceda, Lope de Vega, Neruda, Aleixandre o Miguel Hernndez, (porque no me hace falta), creen que un poema es inventarse una historia abstracta y luego ponerla forma de versos y acabarn en lo que yo llamo "Poesa diverticular". Otros creen que hacer versos es tomar un texto en prosa, darle al ordenador a una columna y solito se hacen versos o renglones en escalera, y ya est. A quin quieres engaar con estos churros?, por Dios!, pero en qu mundo te crees que ests metido, qu crees, que las Musas son tontas, que los del Comit de lecturas son imbciles, bueno algunos s lo son, pero esto es otro asunto cuando se trata del oficio de premiar. Si ser escritor es difcil, ser poeta, otra Gabriela Mistral, un Neruda o un Garca Lorca es imposible. La gente se cree que puede ser un genio por s solo.

El 90 % de los que entran en esta pgina no pasan al siguiente prrafo, porque es como un obstculo.

No quiero que caigas en mi mismo errores, 40 aos escribiendo para nada.

Mi primera novela importante"El rey de los moriscos", 250 pginas, inspirada en la rebelin de los moriscos de la Alpujarra, me lleg entre documentarme y escribirla dos largos aos (1990-1992), terminada la envi a cerca de 20 editoriales. Nadie la quiso. En una de Granada, la aceptaron y me hicieron incluso un contrato (me pidieron el disket- antes era diket no CD-, se lo mand con buena fe sin ningn anticipo ni adelanto, un aos despus se echaron atrs, el contrato se la pasaron por el forro de los cojones.

Seguir con la cabezonera:

Si a pesar de esta realista introduccin, y la sincera bronca de marras, con la que no engao a nadie, tal vez es algo cida (muchos internautas me escriben y me ponen verde por quitarles las ilusiones, sus ganas de pasar a las Enciclopedias y libros de texto) verdades incuestionables, verdades como puos, advertencias severas, y no os habis desalentado, desanimado, no se os ha quitado la venda ni queris despertar, os dar algunas observaciones ms que consejos, aunque no me gustara dar consejos a nadie de mi propio fracaso, o de mi propia mala experiencia en el mundo de la edicin de novelas, aunque lo har ms que nada como un bien pblico. "Humana cosa es apiadarse de los afligidos...", as empieza el Decamern de Boccaccio, terminado en el 1351. Si has llegado hasta este punto de herclea lectura, que lo dudo, te dir una verdad absoluta: para ser novelista, un narrador nato, no hace falta ser Licenciado en Filosofa y Letras, sino tener talento y fantasa narradora. Con una buena historia bajo el bajo se puede acudir a un plumfero engredo corrector de estilos, le pagas y ya la tienes lista.

Premios de novela:

Ganar un premio, hay que risa! con la primera novela ni de guasa, vaya!, mente primaria que tienes. Todos los premios estn dados de antemano, aunque se enven con plica. Fundamental no pidas opiniones o recomendaciones a escritores profesionales, ellos tambin tienen sus problemas. Lo normal de los noveles es escribir a los autores famosos hacindole la pelota descaradamente y envindoles relatitos a ver si hay suerte y se admiran "de lo bueno que soy", esto es bochornoso, humillante, hay que tener dignidad y ser consecuentes con uno mismo y tu destino. Si lo quieres ms claro solo tienes que ver el ltimo premio Nadal de novela 2012 concedido al multipremiado y archiconocido lvaro Pombo. Tampoco pidas consejos de cmo hacer o deshacer un relato o una novela, cada autor ha de ser su propio profesor, censor, conciencia creadora o intuicin, olfato de escritor o periodista, guionista, es decir, cada autor ha de hallar su propio camino, tener olfato, su propia tcnica, ha de ser original como original es su personalidad: un ser nico e inimitable. Por este camino, puede, quizs, sin esperanza y con demasiada fortuna, que alguna vez escribas algo digno y no un folletn rosa de kiosco en papel reciclado. La flauta dulce no se toca por casualidad. Aunque el burro toque la flauta siempre ser un burro y no un director de orquesta ni un director de cien como David Lean. La suerte no existe, el campo est lleno de puertas, pero para el novel todas estn cerradas.

Me gustara centrar este breve trabajo en la cuestin creativa ms que en cmo publicar "gratis" que esto es otra cuestin imposible tanto como que un autor novel entre en el reino de los cielo editoriales, evidentemente, o consiga un agente literario, todava ms peliaguda tema, ellos no son ojeadores, sino empresarios. Ya lo he dicho en otras ocasione una editorial es una empresa no los descubridores de talentos ni las hermanitas de la caridad para las jvenes promesas. Una vez o decir "pues si no me publican ellos van a perder a un talento, la humanidad perder un talento", este lloriqueo interior les da igual, tanto a las editoriales como a las Instituciones.

Te har propuestas de una forma prctica y directa, una sntesis, con esquemas, sin que sea un aburrido ensayo sobre novelstica o teora de la novela o de cmo echar tu basura sobre Cervantes, sino que ir directo hacia la tcnica del arte de escribir relatos y novelas (no narrativa que es otro asunto), fin primordial de este trabajo.

Entrar solamente en la tcnica de escribir novelas o relatos de calidad literaria, no de cmo escribir correctamente que es asignatura de Gramtica, o cmo ganar un premio literario, que es cuestin de relaciones y amiguismo, no, nada de esto, sino de los atajos o sistemas que usan los escritores para llegar de la oreja de los lectores, y llevarlos a tu terreno, es decir, crear adictos a tu estilo personal de escribir y pensar, vivir y soar. Soemos juntos, y el escritor pone un anuncio con cada libro: "Busco a lectores para soar juntos", "lectores cmplices que quieran dejarse llevar o engaar por mis historias inventadas".

Si puedes encontrar otra diversin y ocio que no sea la escritura, no dudes en dejar la intil escritura productiva. Un servidos de ustedes, como ya he dicho, ha escrito unas veinte novelas y unos doscientos relatos, ninguno de ellos vale un duro para las editoriales. Estoy convencido que un premio es la nica forma del salir del fango annimo.

MALA LECHE

Estoy convencido de que le gente normal es buena por naturaleza, educada, humilde, y que es respetuosa, obediente y que, sin son buenas ganarn el reino de los cielos.

Ninguna de estas cualidades son buenas para ser escritor, los autores, los novelistas ms capacitados para la novela son las almas perversas, los malvolos, los que tienen mala leche innata, que sean algo cnico, paranoicos o que tengas trastorno bipolares (el escritor en su ordenador se desdobla en fiera), en pocas palabras "los que tienen mala leche", porque las buenas

personas tienen poca maldad, poco que contar y nada que decir, poco que ofrecer a la mente criminal del lector, que te est esperando en el silln con la escopeta cargada. Los lectores de novelas son viejos piratas que lo ha ledo todo, salen a novela por mes. Hay que atacar, ir a por el lector sin piedad, a su caza, de lo contrario te caza a ti. Es como los poetas buenos. Uno no puede ser poeta si no tiene el valor de denunciar o de decir lo que piensa.

Puedes intentar crear un estilo novedoso, una aventura religiosa en medio de la selva del cura que viola con una indgena, o el marine que se casa con una princesa rabe, s, pero hasta que alguien del consejo lector de una editorial lea tu obra pueden pasar aos. Ellos reciben miles de novelas mensualmente, y lo rentables es ir a lo seguro, al novelista afamado que vende. Y ste que vende, ya puso el "orto" antes que t.

Cualidades innatas del novelista:

Para crear un relato o una novela lo primero tener experiencia de la vida y de la reacciones humanas. Y para que sea digna o que deje huella, lo primero que hay que tener es imaginacin, intuicin, haber recibido codazos de la vida como Miguel Cervantes, fantasas, sueos, y sobre todo hambre. Los escritores somos unos "soabobos", buscamos en la escritura lo que no somos capaces de encontrar en la vida real, escribimos la vida soada y deseada. Se puede escribir una historia, una historia propia, todos tenemos una historia que contar, una historia que guarda en s una novela, pero dependiendo de cmo se escriba, tendr valor literario o no, pero ha de ser verosmil. Y cmo se hace esto, cmo se saca la novela de la historia personal, al estilo de Cien aos de soledad de Garca Mrquez? Esta obra cumbre, no es que sea tan bueno como nos la venden, sino que inici el novedoso estilo del realismo mgico, tan de moda en aquel tiempo. Muchas novelas que nos venden como geniales son aburridas. Hay que saber enrollarse, y contar mentiras que

parezcan el Evangelio. Ten en cuenta que el lector es tu depredador, tu peor enemigo, y del que has de defenderte, contndoles historias crebles una tras otras como en "Las mil y una noche" para salvar la vida.

Aqu est el dilema, el enigma, cmo escribir y que no se parezca una "novela rosa" de kiosco, que tenga cierta calidad y se convierta en mito. Primero lee la biografa de Garca Mrquez y sus aos de miseria en Barcelona.

Adems de cualidades innatas (observacin, talento, intuicin, olfato y mala leche), hay que conocer la tcnica, aunque la tcnica por s sola no es suficiente, porque el conocimiento de la tcnica te llevar a tu propio estilo y el estilo es la persona. Quin eres t y cual es tu estilo? Hemos de tener en cuenta el argumento principal de la novela, la grfica de intrigas, los personajes primarios y secundarios, saber crear el personaje mito...; las escenas se encuban, primero, crecen mentalmente durante meses o aos, despus se pasar a un borrador a mano, y este borrador ir engordando poco a poco al que hay que echarle uno o dos aos, a ocho horas diarias, abandonarlo durante un par de meses o aos y volver a repasarlo, y luego para que no la quiera leer ningn editor (el editor no los lee, los leen los asesores o lectores profesionales). Es posible que tu relato tampoco lo quieran en una revista por entregas, porque necesitarn una recomendacin previa, o salvo que te hayas hecho un currculum a base de medias verdades, tambin empezando a enviarlos a revistas digitales en Internet, que son menos exigentes.

Los contactos:

Una novela es el estilo literario que ms salida tiene en una la literatura comercial. La poesa es la hermana pobre.

Un novelista tiene que tener contactos, los que trabajan en Instituciones oficiales siempre lo tienen ms fcil, porque los editores piensan que siempre te pueden pedirte un favor. Nadie da nada por nadie. La realidad de la vida es el toma y cada. Los hombres y mujeres se sientan sobre su fortuna, creo que me entiendes. Los editores no son hermanas de la caridad, sino empresas.

Muchas personas estn convencidas y viven en el convencimiento cristiano de que si haces el bien recibirs bienes, de que si escribes con seriedad algo bueno saldr, el esfuerzo siempre tiene su compensacin. Esta es la lgica del principio de la compensacin por el sacrificio y el esfuerzo o del premio por las acciones bien hechas y las buenas cosas y por lo bien que te has portado, que si eres buen cristiano/a irs al cielo, o sea, el xito asegurado, o si te portas bien recibirs regalos de los Reyes Magos; pues no, esto no es as, hay que tener mentalidad protestante. Escribir una novela "importante" depende de muchas circunstancias, primero hay que tener talento y luego sudar, atento a esto: hay que tener un sudor diferente a los dems escritores, un olor a tinta propia, un gorrin nunca ser un pavo real por mucho que lo intente. Es ms fcil acertar una bonoloto que ser un escritor famoso y aparecer en las Enciclopedias. Hoy en da, para que los profesores y catedrticos te consideren en el mbito universitario y acadmicos, has debido pasar como ellos por la Universidad, de lo contrario sers siempre un aficionado intitulado, por muy bien que lo hagas sers siempre un paria de la escritura. Por lo general, quienes tienen ttulos menosprecian a quienes no lo tienen.

Nadie ha pasado de aqu, nadie aguanta consejos ajenos:

CONSEJOS A LOS QUE NUNCA HICE CASO

Yo confiaba en mi talento, confiaba en que era un escritor excepcional, de lo mejor, que escribiendo una novela original y moderna de 1.000 pginas conseguira a un editor. Hasta que una vez me dijo un novelista de fama, cuyo nombre no puedo revelar, por razones obvias:

-Mira Ramn, cuesta trabajo creer, sobre todo en estos tiempos de crisis, que el esfuerzo, el ser el mejor y trabajar ms que nadie, el talento no sirva para nada, ni tener el mejor ordenador, ni los mejores sistemas informticos, ni leer a los mejores, lo ms eficaz es el camino de la recomendacin, has de encontrar a una PERSONA con poder en el ramo editorial, un agente literario que confe en ti, del que seas amigo y vers como cambian las cosas. Yo vomitaba metforas y me publicaron un libro de poemas, a acaso ya soy poeta? No, no soy poeta, soy un to que se ha currado a un amigo con influencias en el ramo del libro. Luego gan, mejor dicho, me dieron un premio que organiz la editorial, y de la poesa pas a la novela, porque ya tena un nombre.

Y como mi orgullo o mi inexperiencia no me permita bajarme del burro, pues no consegu publicar sin pagarme la edicin. Y decid dejar el ramo de la tinta, y ahora pinto con el nombre de "Palmeral". Pintar como escribir lo importante no es hacerlo mejor que otros, sino diferente, con estilo propio hasta que consigas tener una firma.

Llegado al final de la introduccin te habrs dado cuenta que he usado el estilo provocador de Jimnez Losantos. Que mi intencin no ha sido la de ofenderte ni insultarte sino poner a prueba tu capacidad de aguante, y hacerte ver que lo que importa no son las formas sino las palabras y el estilo, tu estilo personal que tiene que salir a flote y relucir como el sol. Muchos son lo que se quedaron en el camino de esta introduccin en la lnea 20 40, y ofendidos me escribieron, sin haber entendido nada del estilo provocador y chulesco que he

usado y que, sin duda, ofrece muy buenos resultados, estilo que llega a la ltima caja de los sentimientos: el yo que duerme en el inconsciente. Y sobre este inconsciente del yo del lector tiene que martillear el autntico narrador de historias.

Como premio te pasar mis apuntes: (leer, copiar y pegar para leer despus)

CMO COCINAR UNA NOVELAS CON TRAMA?

1.- Nadie sabe cmo se escribe una novela. Es un trabajo de minero a 3 kilmetros de profundidad en una mina de oro. Existen mltiples definiciones que, sin duda alguna, no nos van a aclarar nada que nos sirva como faro ni mulo de carga, lo que s puedo decir es que se trata de la composicin literaria ms compleja que el ser humano haya podido inventar, realizar y exponer a los dems. Porque adems, la novela, como obra de arte que es, est sumida a su vez en un constante proceso de evolucin y creacin, capaz de sumir al lector en una especie de letargo y adiccin permanente.

La novela tiene pocas de xitos y periodos de estancamiento, se dice que la novela ha muerto, no es cierto, puesto que cada vez se leen ms novelas que cualquier otra creacin literaria. Novelas de todo tipo, comerciales, best-seller, buenas y malas. Aqu vamos a estudiar la novela buena con trama, no la narrativa que es otra forma de narrar una novelacin donde se pueden contar sucesos inconexos y barrocos al libre albedro del autor sin argumentos ni

tramas. Para demostrar que la novela no ha muerto tenemos un ejemplo reciente como es el Cdigo da Vinci, o las novelas de xito de cartagenero Arturo Prez Reverte o las barrocas del ubetense Antonio Muoz Molina donde prima el lenguaje.Alberto Vzquez-Figueroa fue el autor espaol nmero uno en ventascon temas de viajes, aventuras, piratas..., quizs hoy sea Arturo Prez Reverte: una buna historia y una buena editorial detrs y cuchara en los suplementos semanales.

2.-Muchas de las novelas que ves en los estantes de los supermercados, las que se venden como un producto ms de limpieza (editoriales multinacionales), se han escrito por un equipo de escritores annimos, los llamados "negros" o que escriben para otros. La portada lleva el nombre del escritor famoso como una marca de venta. Las grandes editoriales hacen estadsticas de lectores (edad, sexo, gustos), de lo que se lleva en el momento como el caso del Cdigo da Vinci, y nos inundaron de historias de templarios. Luego vino la moda de Stieg Larsson y "El nombre que no amaba a las mujeres", y todas las editoriales cambiaron el "chip". Son los mercados, las ferias y las modas lo que imperan se pusieron ala caza del thiller. Pero libros buenos no encontrars en los supermercados sino novedades perecederas como las verduras del puesto de al lado.

3.-Los apartados que presento a continuacin slo son un intento de acercamiento a los ingredientes esenciales que deben contener o debieran contener una novela tipo, ya que si tocara todos los gneros sera alejarme de la idea principal: la creacin. Slo quiero mostrar cmo se cocina una novela con trama, empezando por la compra de las materias primas en el mercado de la experiencia hasta su presentacin a la mesa de una editorial.

4.- Es imprescindible, para completar los esquemas que presento, tener a mano dos libros: El arte de la ficcin, de David Lodge, Pennsula. Y Manuel para Cuentistas, de Teresa Imcoz, Pennsula. Otros libros de consulta no sobrarn, pero sin estos dos libros que acabo de resear es difcil empezar a escribir una novela medianamente buena.

II

FUNDAMENTOS:

1.- TIPOS DE NOVELA con trama, el thriller o novela negra consiste en despertar la emocin, la tensin y el suspense, a partir de la narracin de algn hecho criminal o judicial o misterioso, tambin puede referirse a las pelculas cuyo fin es un tanto abierto, inconcluso y que se prestan a distintas interpretaciones. pero el camino es siempre estar en el ltimo "reorralismo", que es lo que prima, la actualidad, hay que ajustarse a la moda contempornea:

Novela negra o de crmenes o policaca.

Novela de suspense e intriga.

Novela psicolgica.

Novela histrica.

Novela arqueolgica (se investiga un crimen ocurrido en la antigedad)

Novela de enigma o ingeniosos pasatiempos.

Novela de espionaje.

Novela deductiva.

Novela-ro (el detective est implicado en el suceso)

Novela de ficcin.

2.- Primero hay que preguntarse para qu quiero yo escribir una novela. Sincrate a solas contigo mismo. Soy yo un artista de la escritura, tengo olfato de escritor, y quiero porque me da la gana? Soy un taxista de las letras? Si al contestar estas preguntas las respuestas nos llenan de plena satisfaccin y deseas escribir una, o empezar, la labor es dura, y podemos seguir preguntndonos: Qu pblico quiero que me lea? Quiero escribir con seriedad o algo folletinesco para distraerme ante mi ordenador como un pasatiempo? Quiero escribir para que me quiera mi familia y sorprender a los amigos y vecinos o porque quiero escribir de verdad sin importarme los fracasos? Qu temas prefiero: polciaco (thriller, negra), histrica, ertica, blica, amores, psicolgica, fantstica, etc. Acertar con el tema acorde con los gustos del momento supone el xito de ventas de la novela, sobre todo para la primera novela u "pera prima". Ten en cuenta que tu propia experiencia de la vida te dar el tema de la novela, y no te salga de ah, no te metas en el nido de la trtola, la trtola conoce su simple nido mejor que nadie. Posteriormente depender de la firma del autor, de la capacidad publicitaria de la editorial y otros procedimientos extra literarias.

Para empezar, dir que sin ordenador no se puede escribir una novela, adems, si se contrata una editorial te pedir el CD de la obra. Nos servir adems para ir haciendo copias en papel que hay que dar a corregir, estudiar, rehacer.

3.- Antes de proseguir no quiero olvidarme de algo muy importante. La literatura artstica no es nada serio, es un juego con reglas no escritas, pero un juego donde slo ganas los mejor preparados es este arte. Otro estilo literario, muy distinto, puede ser una carta, un informe, un acta notarial, jurisprudencia, un libro de texto o un tratado de historia. Algunos escritores experimentados dicen que novelar es como cocinar: un poco de aqu, otro de all y mucho amor. No exactamente es as, pero vale para cocinar tambin hay que tener intuicin, orden y reglas, si no que se lo pregunten al meditico y simptico cocinero Arguiano.

Muy importante es tener algo que decir, ganas de decir y talento para decirlo. Quien empieza con tenacidad y sin desaliento acabar siendo un escritor de novelas, puede, el trabajo no lo asegura, no lo sabemos, el xito nunca es annimo. Siempre se ha dicho que la prctica hace maestros, para aprender a escribir solo existe una regla: escribir y escribir. A pintar se aprende pintando. Leer es importante, pero si lees demasiado no tienes tiempo de escribir. Tiene que llegar un momento en que digas basta de lecturas. Cuando te pones a escribir el periodo de lecturas ya pas, ahora tienes que escribir con tenacidad y mucha soledad. Mi consejo sera que si puedes te dediques a otra cosa, te dar ms satisfacciones. No te sacrifiques.

4.- Es de mucho mrito empezar y acabar un relato o una novela de un tirn, pero no est al alcance de todos, cuando una novela se guarda en el cajn por aos debera estar concluida, unos repasos no les viene nunca mal. Porque seguir con la trama de algo que se ha dejado aos en el cajn es complicado retomarla, porque se olvidan muchos detalles y nombres de personajes. Si se guardan en el cajn sin concluir acabarn oxidadas. Lo que s es aconsejable, es que una vez se ha dado como finalizada y editada no volver a releer jams, porque esto provocar insatisfacciones, siempre se pudo escribir mejor.

Es mi parece que las novelas no se deben construir sobre los dilogos como las obras de teatro, esta frmula obliga al lector a estar muy atento. Creo que lo

importante es la forma de contarla, tal vez interesa ms los modos, los detalles, el zoom, la poesa interna, cierto humor negro, sacar a la vista la sensibilidad del novelistas, porque toda novela es un examen, y, sobre todo sorprender, buscar lo inesperado, aquello que el lector no espera: Aqu traigo un ejemplo de lo que dijo en un relato corto mo:"El tedio de un domingo de verano".

5.- Para m una novela es una historia principal ms la suma de otras pequeas historias o relatos anexos o interrelacionados o serie de ancdotas que le suceden a los distintos personajes. Lo ideal es ir escribiendo relatos cortos, aunque no tengan relacin entre ellos, luego tan slo tenemos que enlazarlos, unirnos en el mejor momento que, es tarea y capacidad del artista entrenado, porque no nos equivoquemos, un escritor siempre est escribiendo la misma novela, lo que sucede es que cambia el tema y las tramas. Tambin ests la historia cruzadas. Historia A, e historia B, de la que sale la historia C, tras la inflexin o unin de las dos historias paralelas. Uno de loa mejores ejemplos en seguir el ritmo de las pelculas. El cine es el gran beneficiado de una buena novela, donde el le lector se convierte en espectador, que parece igual pero no es lo mismo.

6.- Hay que elegir un estilo propio de escribir, este es el marchamo que tiene la pluma del escritor, su propio estilo, y por ello hay que luchar y mantenerlo, lo que dije del olor de tu sudor, diferente a los dems. El estilo es el hombre. El ejemplo ms cercano y visual lo hallamos en los pintores, ellos, muchas veces, renuncian a pintar como otros pintores famosos, y no se pueden permitir el copiar, han de investigar en su campo para crear algo nuevo. Se puede plagiar pero aplicndolo o amoldndolo al propio estilo. Plagiar no copiar, que son cuestiones distintas. El estilo es la persona, y en ello nos va el sello de ser diferentes. Un lector debe decir: voy a leer a este u otro autor porque su estilo me gusta y me satisface. Cuando Gabriel Garca Mrquez public Cien aos de soledad, los lectores queran ms realismo mgico, en cambio, su segunda novela fue un fracaso de ventas porque escribi una totalmente diferente: El otoo del patriarca.

7.- Hay que estar al da de las actividades culturales, sobre todo de la Semana Negra de Gijn, que es la feria mundial de la novela negra y de ficcin, y otras novedades literarias, es muy participativa, y necesaria para quien se precie de estar al da en este gnero. Y leerte cada da los sucesos de lo peridicos, aqu est escrita la realidad de la vida. Garca Lorca sac Bodas de sangre de la noticia de un asesinato en Njar (Almera).

8.- Claves de un best-seller. Los temas de los best-seller se sitan siempre en lugares emblemticos y reconocidos, por lo general, son temas de aventuras, de controversia religiosa, las catedrales, el Vaticano, el Santo Grial, el misterio de los libros raros, Satans, la guerra civil espaola, los temas ms misteriosos o tab, y recurrentes como de piaratas, y que interesen como el crimen, sobre todo buscando la originalidad (el tema nuevo) y la controversia como "El Cdigo da Vinci". El lector es muy ingenuo, pero a quien primero has de convencer es al editor.

Mantienen constante la intriga Qu va a pasar?, y de investigacin. Llenos de espas, de malos, de historias secundarias raras, con el recursos de los sobre natural o del fantasma. Consiste en buscar algo, en al aventura y el viaje, los contratiempos, muchos contratiempos. Hoy da se lleva la novela negra de investigacin cientfica para logar descubrir al asesino por el laboratorio como las pelculas de Expediente X, para ello hay que saber de Criminologa y sobre Detectives Privados.

El lenguaje no debe ser complejo, sino directo y frases no muy largas, evitando frases subordinadas.

Debes empezar por leerlos y a analizar algunos ttulos ltimos "Best-seller" como el "La catedral del mar", "Los pilares de la tierra", "Cien aos de soledad", "Soldado de Salaminas", "Dime quien soy", "La mano de Ftima", "La sangre de los inocentes"...

9.-EL amor y el sexo. Y todos los libros ms vendidos tienen escenas de sexos, sobre todo si se busca un pblico femenino, porque ellas son ms sensibles y sentimentales que los hombres. Ellas dan amor a cambio de sexo, quieren que las quieran. Las escenas de amor son fundamentales. En cambio, el hombre busca sexo y no da nada a cambio.

10.-El nombre de los personajes. Es muy conveniente que el personaje se identifique por su nombre y un apellido, y cuanto ms raro ms nemotcnico ser para recordarlo. Por Ejemplo: Eleuterio Rodrguez (nombre raro apellido comn), o Rafael Goznes (nombre comn y apellido raro). Esta tcnica supone que el lector no se olvide de ellos en la narracin. No es conveniente que el personaje se llame Mara, o Ana, o Eva y se acab. El lector acabar por no saber quienes son. Al nombre y apellido deben ir acompaado, al principio de la novela de alguna caracterstica individual: alto y cojo con bastn, calvo y con gafas de miope, morena bajita y con tacones de 20 cm. etc..., ms una profesin.

III

LOS PRINCIPIOS

8.- JUEGO LIMPIO: No hay novela sin conflicto. Hay que crear expectativas en el lector. El lector debe participar en la investigacin de la novela junto al narrador y los personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador y al lector la misma armas de informacin o indicios que al detective para que los dos puedan llegar a las misma conclusiones. No se puede sacar el narrador un indicio de la manga que hemos ocultado al lector. El lector es el verdadero rival del narrador y del autor. El lector debe seguir paso a paso los descubrimientos. Ha de ser entendido por el lector como un reto. A quien no le gustan los retos no es lector de novela negra, es lector de otro estilo literario que no le complique la vida. Es el estilo de Agatha Christie o Charles Holmes, nada ocurre porque s. En la novela de suspense tipo James Bond hay que tener muy en cuenta lo que deca su autor Ian Fleming en 1962: "escribo sobre lo que me es placentero y me estimula", que era como decir lo que me excita, y segua aconsejando "mis tramas, aunque fantsticas, estn basadas regularmente en hechos reales, pero dentro de lo posible".

Por la regla de semejanzas, de que lo que a m me estimula y escrita y me es placentero o terrible tambin lo es para los dems mortales, radica una de la claves para escribir con aceptacin, y sin dejar la lector decepcionado. Maliciosamente podemos dejar cabos sueltos, soltar bulos o indicios sin deducir o sin razonar, para que el lector los haga propios, y se diga: este es el camino y el autor no se han dado cuenta de este detalle, yo soy ms listo que el autor y el protagonista. Esto me pas leyendo El alquimista de Lorenzo Silva. La novela interactiva o que el lector entre en el juego. De esta forma ser una novela amena y participativa.

La regla escrita de la tcnica de la novela negra dice que los asesinos no deben ser mdicos forenses, jueces, policas investigadores o otros oficios similares. No se debe uno sacar a una asesino de la manga, sino que debe ser el que resulte de una investigacin, lgica, cientfica, razonable dentro de la sorpresa, pero al final ha de cuadrar todo como un rompecabezas.

9.- EL TTULO: El ttulo, es un asunto que no podemos tomar a la ligera. El ttulo que se elija al principio, no tiene el porqu ser el definitivo, sino que tomaremos uno como matriz para orientarnos en nuestro trabajo de creacin, tambin lo hemos de hacer con los captulos: numerarlos y titularlos, aunque luego se quiten, sin revelar demasiado. Si no podemos memorizar un ttulo a la primera, este ttulo no nos vale.

Pero lo que s debemos tener en cuenta es que el ttulo sea demasiado largo. En pocas palabras, tenemos que aliarla con llamativas palabras, asomarnos al contenido general, decir sin decir para atrapar la vista con unas pocas palabras claves y secretas. Hay que pensar en la sinopsis del libro para los editores, as como el texto de las solapas. La biografa del autor es muy importante, ya que la firma vende.

Lo que sirve para la novela sirve para el relato. A continuacin vamos a dar unas claves imprescindibles:

10.- LOS CAPTULOS:Los captulos deben ser cortos y encabalgados, es decir, que al final del captulo quede algo por resolver, misterioso, inacabado, para que el lector se vea en la curiosidad de seguir leyendo para ver qu pasar. La cuestin es enredar y enredar hasta el finar. Lo que se conoce como las peripecias del personaje. Se numera el captulo con nmero romano o rabe, pero no se escribe ttulo de contenido. Otros autores prefieren no numerarlos.

11.-PUNTUACIN DEL TEXTO. Hay que tener en cuenta que la lectura es una carrera de vallas y que cada punto y aparte es una valla que hay que saltar, un esfuerzo, aqu el lector se nos puede quedar sin aliento, sin ganas de seguir saltando, abandonar la lectura para otro da. Y los puntos y aparte ms peligrosos son al final de pginas, aqu s puede ser que le cueste darle la vuelta a la pgina.

12.- QUIN CUENTA LA HISTORIA?:

Hemos de buscar la voz narrativa: El autor, el narrador, un personaje.

A quin se lo vamos a contar.

Testigos presnciales.

El narrador est fuera o dentro de la historia.

Narrador omnisciente.

Estilo epistolar o recuerdos.

13.- PRINCIPIO. El principio de la novela ha de ser perfecto, impecables, red atrapadora, seductora y has de jugar con la mente psictica y patolgica del lector/a, con sus frustraciones. Piensa, por ejemplo en una mujer de mediana edad que est en una gran superficie con el carrito de la compra, con los hijos correteando por los juguetes, voceando mamamama!, y en ese momento est de pie toma al azar tu novela del estante. Qu le diras? No puedes ser anodino, evasivo, la mujer de mediana edad lo empieza a leer de pie, cansada, estupefacta, con el mvil del gilipollas del marido controlndola, solo tiene tiempo para tres lneas solamente. Si lo deja es por tu culpa. Debiste empezar: "Cuando Deborah estaba en la cafetera tomando un caf ligero, se le cay el modero al suelo, y se lo recogi el hombre ms guapo que jams haba visto

en su vida, o a ella se le pareci. Intercambiaron unas palabras de agradecimiento, y por ojos azules, y su voz calida y acento supo que era extranjero, quizs sueco..., y a ella los michelines se le metieron para adentro..." Creo que esta seora del mediana edad, echar la novela al carrito de compra -que es lo que quieren los editores- para en su casa saber qu pasar tras esta primer encuentro entre Deborah con el sueco. Porque la "curiosidad del simio" en la miel del escritor. El autor de la novela le dars esta esperada cita a la lectora del carrito, porque t se los ha anunciado, y ellas espera que sea as. Esto es solo un ejemplo de cmo el novelista ha de atrapar a la lectora, al estilo de novelas rosas de Danielle Steel.

14.- FINAL. Si el principio es importante y difcil de hacerlo perfecto, el final ha de ser una obra de arte. Donde todo ha de encajar como en un puzzle o rompecabezas, toda ha de ser lgico, sin engaos. Si este final convence, es posible que tengas a un lector a tu servicio. No puedes sacarte un final de debajo de la manga. Esos finales abierto, son siempre la demostracin de una incapacidad, de guiones malos. Debe sorprender, aqu radica la genialidad creadora del autor, saber o no saber crear algo original, que deje buen sabor de boca. Crea un mito como el de Don Quijote. Hay que buscar la originalidad a toda costa.

IV

ELEMENTOS ESENCIALES DE LA NOVELA:

12. 1.- La voz narrativa:

Narradores en primera, segunda o tercera persona. Hoy da en primera persona adquieren mayor credibilidad, la verosimilitud es un lago que hay que cuidar con esmero, el lector se lo tiene que creer. En primera persona parece una historia real, que ha ocurrido realmente en vez de una historia de ficcin. No es necesario que sea verdad sino que lo parezca. Por ello hay que cuidar los detalles hasta el ms mnimo.

La voz en tercera omnipotente o que lo sabe todo ya no se lleva, pas a desuso. Aleja al narrador del lector, pone una cortina entre los dos, y el narrador, hoy en da ha de coger al lector de la mano.

12. 2.- La accin:

Qu hacen, a se qu se enfrentan, se persiguen, se odian, viajan? Siempre pasa algo que se tiene que resolver. O simplemente se hace una exposicin de un momento muy determinado de la vida y se abandona, para retomarlo despus. La frecuencia de repetir una palabra, un hecho, un nombre es importante, para que el lector no olvide lo principal de la narracin que queremos darle a ver. Porque lo importante de las novelas como las pelculas con los conflictos.

12. 3.- El personajes:

Los personajes nico, los mitos, son muy difciles de crear, porque son los que verdaderamente calan en el lector, por ejemplo un don Quijote, un Hamlet, o un Florindo Acua, o la de un asesino. Una orientacin es darlos a conocer con un nombre no muy comn (Aquitanio Gil por ejemplo), vestimenta, peinado (como si fuera cine), forma de pensar, su acciones y reacciones, sus gestos, sus evocaciones, sus vicios, sus defectos, sus iras y vicios, cmo habla y qu dice, sus familia, sus amigos. Profundizar lo mximo en el personaje hasta hacerlo nico, original, de aqu suelen salir los mitos. En la novela podemos encontrarnos con:

a) El protagonista.

b) El antagonista.

c) El ayudante del protagonistas o del antagonista.

d) El destinador o mediador.

e) El destinatario (el que se beneficia de la accin)

f) El objeto deseado perseguido.

g) Expertos y profesionales (Los que asesoran legalmente a los personajes)

Cada personaje debe tener su retrato singular (Ponerle nombre y un apellido raro, o un apodo), no general, lo vemos en El Quijote, o como en Anton Chigurh, el psicpata primitivo, impvido interpretado por Javier Bardem con el que le dieron un Oscar.Son dos personajes comunes pero nicos. Los detalles generales no definen a nadie. El Quijote es un loco es un loco original que

muere cuerdo. Le queremos porque recibe humillaciones y todas las piedras de los fariseos. Sancho es un personaje del pueblo, irrepetible, ms por la forma de hablar que por cmo es su retrato. Un cojo no nos dice nada, pero si ese cojo adems tiene una prtesis que chirra o echa unas gotas de lquido sinovial, ya no es lo normal. Lo ms eficaz es tomar el retrato de una persona real y darle el nombre del personaje, hacerle una ficha con su pasado, su debilidades y sus virtudes, hacerle preguntas, hacerle vivir, hacerle peculiar, distinto a los dems, encariarnos con l. Debe tener gancho, originalidad.

Hay momentos de la narrativa que los buenos deben parecer malos, y los malos muy malos. Los personajes son personas y funciona como tales, algo de sexo, sentimientos humanos, crtica social, confesiones vergonzantes nunca viene mal.

12.4.- El dilogo.-En la novela moderna los dilogos son cortos, los dilogos son accin. Ms dilogo que descripcin. Las descripciones largas aburren y despistas al lector, ms atento a la accin que recrearse en los lugares y los paisajes. El thriller pasa como un tren arrollndolo todo. El lenguaje del chulo, el de la puta, el del drogadicto, el del macarra, al estilo de las pelculas de Almodvar, deben ajustarse lo ms posible a la realidad. El lenguaje hortera, del gremio del hampa, es muy cinematogrfico.

Se debe usar una variedad del verbos "dicendi": espet, respondi, salt, interrog, puso cara de pingino...etc.

1) Ejemplo:

-Estoy al hasta el culo de ti, me la vas a mamar ahora, puta de mierda...! qu quieres que te d, dos hostias...

-!Madero, cabrn, que t seas guardia civil -dijo la puta colocada hasta la cejas de coca- me lo paso por el coo.

2)Ejemplo:

Esta misma escena carecera da valor si la dramatizamos en lenguaje correcto y cervantino:

-Seorita, por favor, quiere usted ser un poco masoquista conmigo para conseguir una ereccin.

-De acuerdo caballero, le har una felacin con msica.

En mi novela indita"La muerte de Ofelia", me equivoqu rotundamente, por no usar un lenguaje Almodvar, de la calle, hortera y del gremio del hampa.

12. 4.- Qu mueve a los personajes?:

El temor.

El amor platnico.

La piedad o lstima.

Los cambios de fortuna.

La deuda.

La perturbacin o el remordimiento.

La meta.

La fantasa, el sueo, la aventura.

La solidaridad de salvar el mundo de un desastre.

El deseo de gloria y fama o reconocimiento.

12.5.- El argumento es el apoyo de una conclusin, para dar credibilidad a un relato todo es vlido desde la refutacin, argumentos de autoridad o mentiras, palabras que solo sugieren y no dicen nada en concreto, con la sugerencia de algo que va a pasar, ya el lector empieza funcionarle la maquinara de su fantasa. La violencia y el amor son combinaciones propias para el cine. Tiene que tener morbo, sexo, y un poquito de sangre, algn psicpata suelto como Bardn -gan un Oscar- no viene mal, recordemos la pelculas de Alfred Hitchock.

12 .6.- Leyes de la narracin:

La unidad de relato.

El movimiento de situaciones.

El conflicto de los personajes.

Resolucin y vuelta al conflicto.

12. 7.- La intriga o tensin, el inters por la lectura. Potencial la curiosidad que tiene el hombre por lo que le preocupa, le asombra, o le rodea. La intriga es lo desconocido. Resolver la intriga, el caso, con genialidad es el don del escritor con talento. La intriga se consigue dando al lector unas expectativas de que algo raro est pasando, sin desvelar mucho, se continua dando pistas, hasta que se llega al final imprevisible dndole al lector su premio por haber llega hasta all. Es decir, no defraudar expectativas.

Tambin proporciona intriga el contexto histrico en que se escribe, por ejemplo para Espaa en la guerra civil, o en la Transicin, el 23 F. O en pases peligrosos como Afganistn, Ir, Siria, la primavera rabe... En la frontera de Mxico con los EE.UU. En las favelas brasileas o colombianas.

La originalidad es un forma de mantener la tensin constante, inesperados resultado, pero hay que tener talento.

Leyes del inters:

a) Arrancar bien. (por ejemplo: Me tragu un anzuelo...)

b) No explicar demasiado.

c) Racionar la informacin.

d) Terminar sin darlo todo por concluido.

e) El inters humano:

f) Curiosidad.

1.- Atencin o tensin, peligros prximos (el conflicto).

2.- Ser sincero y original.

3.- Hacer real el objeto relatado.

4.- Lo extrao o raro.

5. Qu hay detrs del biombo, en la caja, en la habitacin cerrada?.

12. 8.- La verosimilitud o credibilidad. No se debe escribir sobre lo que no se conoce bien. El experto lector te caza rpidamente. El lector es tu depredador

ya lo he comentado antes. Si no se conoce bien el ambiente no podremos recrearnos en los detalles. Si el lector no se cree lo que se le cuentas, no se le puede ganar a nuestros intereses. Se tiene que poner de nuestra parte. Ya he dicho y repito que no importa que el relato o la novela sea verdad sino que lo parezca y sea posible. Para ello las reglas ms simples son la de no generalizar, sino particularizar. No importa situar la narracin en un lugar desrtico. Almera por ejemplo, yo situ una novela amorosa en la Isleta del Moro (Almera), porque conoca muy bien esta zona, las costumbres, el habla, la geografa, el clima, el viento, el mar... La novela de amor-violento se llama "Al Este del Cabo de Gata". Por el contrario mi novela policiaca"La muerte de Ofelia", le falt un lenguaje ms hortera tipo Almodvar, y unos mtodos menos legales, ya que el protagonistas era un ex-guardia civil, borracho metido a detective privado, demasiado educado. Por no hablar "La baronesa desnuda" u otras, hasta veinte. Por ello lo mejor y que ms resultado dan es meter a los personajes de ficcin en tu terreno, en tu profesin, tenerlo a la mano. Un mdico escribir sobre hospitales, un cocinero sobre gourment, un abogado sobre sus clientes, un minero meter al asesino en la mina.

12. 9.- Un recurso muy curioso del cine y del teatro, es aquel en la que se da una informacin al espectador que el protagonista de la pelcula o algn personaje desconoce, con ello se consigue que le espectador sea cmplice. Veracidad, ambientacin, profundidad psicolgica de los personajes. El cine permite alternar escenas y combinarlas, nosotros en la novela podemos hacerlos por captulos alternos.

12. 10.-El estilo:

Insisto: el estilo es la persona, con un estilo personal podemos hacer de un relato corriente una obra maestra, porque en definitiva lo importante no es la historia que se cuenta, sino cmo se cuenta, el lector quiere detalles, siente curiosidad por saber, leer cosas nuevas, que le apasionen, o le asombren, o le provoquen sentimientos o risas, penas o glorias. Todas las personas de una misma cultura tenemos los mismos sentimientos. Hemos de tener en cuenta

que en estos tiempos de la televisin y el cine es muy difcil asombrar al espectador/lector, sobrecogerle, el hombre se ha hecho cada vez ms insensible a los acontecimientos, para eso est el escritor para vapulearle. Todo ello se compensa con hacer lo mimo pero mejor, con ms color, con ms msica, con ms de lo mismo pero desde diferente perspectiva.

12.-11 Los temas:

Lo que nunca falla es el realismo, la actualidad, por eso siempre se hablamos de "neorrealismo". Una novela en la guerra de Irk, Afaganistn, siempre tendr xito. Cuando joven estuve tentado de ir a Corea de Sur para pasar a Corea del Norte, y una vez all vivir una experiencia para escribir una novela. Se iba a titula Historia de amor en Pionyang.

A falta de realismo actual, unca falla el realismo de la novela histrica.

Cada autor debe hacer uso de su personalsimo estilo: originalidad en las comparaciones, en las metforas, rigor en el argumento, facilidad sintctica y dcil lectura. Azorn deca que no se notara el esfuerzo que hay detrs de cada frase.

Existen tres estilos, el directo, el indirecto y el indirecto libre. Esto ya lo tienes que saber. Usars el que ms convengas. En el directo los novatos escribe -dice Matas, dice Sancho.., - el verbo dicendi debe ser sustituido por otro.

De un novelista joven, esperamos que escriba de su tiempo y de lo que pasa en ese mundo cerrado de sus amigos, y nos traiga una escritura nueva, como sucedi con Historias del Kronen, gan el Premio Nadal, deJos ngel Maas, vendi 80.000 ejemplares. En cambio Rosa Regal con Azul con el primer premio pas desapercibida, a pesar de ser mejor novela. Generacin de los neorrealistas: Gabriela Bustelo,Ray Loriga yLuca Etxebarria.

LAS REGLAS FUNDAMENTALES:

1.-FICHAS:

Hay que abrir una fichero manual para cada novela. Abre fichas de cada personaje con su retrato, filiacin, dnde parece, cuando sale, anotar las frases que suele repetir los quid dialcticos y las palabras que suele repetir. Cada personaje ha de ser nico e irrepetible. Ficha de metforas nuevas, salir de las frases tpicas, manidas y sabidas. Grfica de emociones: narracin, conflicto, intriga, resolver el conflicto. Plantear algo que le inquiete al lector en la primera pgina, donde debe existir algo extrao, anormal, curioso, que intrigue, o una frase que llame la atencin, son nuestros jazmines venenosos, hay que coger al lector desde el principio ponindole un buen cebo en la boca o una alfombra para que entre en nuestra trampa, si consiguiramos interesarle y que pase de la primera pgina, ya es nuestro. Dar informacin cuando nos conviene, generalmente poco a poco.

2.- Documentarse:

Toda novela requiere un trabajo previo de documentacin. Lo primero para escribir sobre un tema es documentarse sobre el mismo, es decir, entrar en el tiempo histrico de la novela, qu poca, es el andamiaje invisible de la novela, el ambiente, la situacin humana, las costumbres el perfil de las ciudades. Lo cmodo es situarse en el barrio donde vives, que tambien puede tener sus mritos o en un ro como en la novela social "El Jarama".

El trabajo de documentacin es quizs lo ms aburrido, pero el ms satisfactorio, porque te entretienes en la investigacin, sin una documentacin adecuada, la novela carecer de credibilidad y esto un puffff...! y sobre todo si es histrica, religiosa o biografiada Supone visitar bibliotecas, consultar libros, buscar en Internet, libros on-line, base de datos del ISBN, hemerotecas, archivos. Y si es posible trasladarse al lugar donde ocurrieron los hechos.

Una vez realizada este trabajo que puede durar aos, estamos en condiciones de indagar sobre lo especfico y genuino de nuestra historia, el lenguaje. Un ejemplo es El maestro de esgrima de Arturo Prez Reverte, nos habla de esgrima con una precisin que nos introduce en un mundo y en una realidad, aprendemos qu es el golpe de glisada, la estocada de los 10O escudos. En mi novela histrica El rey de los moriscos me cost dos aos documentarme de la rebelin de los moriscos, de la historia, de las costumbres y del lenguaje de la poca.

3.- Empezar a escribir (el bloc de anillas).

Es muy difcil empezar y terminar una novela de un tirn, en bloque, salvo que seas un genio. Lo lgico es empezar con un relato, subdividirlo en captulos y luego trabajar en cada captulo, y al final unirlos. Debemos dedicar un bloc con anillas para el trabajo de campo, a mano, para poder intercambiar hojas. Donde se dividir por captulos, trazar mapas, ndice de captulos, vocabulario, listas de personales, escenarios, paisajes, croquis, dibujos... Esto es el principio, luego todo este material hay que pasarlo al ordenador, hoy en da no se concibe una novela en la Olivetti, porque si consigues publicarla, coo! esto no lo haba pensado, te pedirn el CD.

Imprimir borradores, hay que tener una visin global, leerlo en papel y corregir, ordenar los captulos por separado, y trabajar luego en cada captulo, sin perder la visin global. Volver al texto en word y repasar.

Los evangelios empiezas "En aquel tiempo". Las Mil y una noche "Se cuenta". El Quijote "En un lugar de la Mancha". El Decamern "Humana cosa es apiadarse de los afligidos". Y t como vas a empezar?

4.-Primera frase:

Aqu radica el xito de ventas de las novelas. La primera frase ha de ser muy meditada, y ha de ser corta y dura. Es el anzuelo para pescar a un lector, para que te siga o no te siga leyendo, de que la compre o no la compre, o la deje en el estante de la librera. Lo que no se puede hacer es empezar con una frase blanda, larga que te cuesta cinco minutos descifrarla. Empezar con una larga descripcin siempre es aburrida, o empezar con un dilogos largos, tampoco no se puede empezar a escribir una frase para rellenar, hay que tener en cuenta que escribir es rehusar, eliminar prrafos en las correcciones posteriores, por eso es aconsejable escribir primero todo lo que se nos ocurra para despus, en el escombreo (separar lo bueno de lo dbil), ir entresacando lo que no se sostiene, o es aburrido o aleja al lector del ncleo del relato novelesco.

Los mejores relatos o novelas, dependiendo del gusto del lector, son aquellas que se leen sin dificultades, con escasos puntos y aparte, huir de los guiones de dilogo, stos y los puntos y aparte son pequeos obstculos o dificultades para que el lector vuelva a empezar otra enumeracin o enunciado, la mayora de los lectores abandonan las pginas al finar de un punto y parte. O bien anticipar, como empieza Antonio Muoz Molina en la novela Beltenebros: "Vine a Madrid para matar a un hombre..."

En uno de mis relatos empec: "Al verla venir mis ojos se pusieron que derretan hierro..."

5.- Algunas recomendaciones finales:

Una vez escrita recomiendo dar la novela a corregir a un corrector de estilo antes de enviarla a una editorial. Si tiene dos faltas de ortografa te la van a rechazar inmediatamente. Hay quien se dedica a estos menesteres correctores, son personas atentas al descuido, tienen cualidades y profesionalidad ortogrficas, pero nos son muy tiles para que el texto quede decentemente ortogrfico. Por lo general los creadores son descuidados.

Hay que hacer una copia en papel a doble espacio, y trabajar sobre ella, tachar, hacer notas marginales, corregir, encauzar, reescribir, por eso los editores piden copias a doble espacio, porque hay mucho por corregir y preguntar. Presentarla en el Registro de la Propiedad Intelectual antes de enviarla a editores o premios. Algunos editores son verdadera piraas.

6.-Estudios de criminologa:

No podemos pedir al novelista que sea diplomado en Criminologa. Sin embargo, debe conocer el leguaje, la jerga cientfica, latcnica forense, para ello no hay que ir a la Universidad sino que est en los libros y blog. Tu lenguaje debe ser tan tcnico que se confunda con el de un polica o guardia civil de verdad. Recuerda lo que dije sobre la verosimilitud (12.8). Por eso e recomendable escribir sobre lo que uno conoce. O meter a los personajes de ficcin prximo a tu profesin, que estn o se desenvuelvan en tu terreno, tu concina..

VI

CMO ESCRIBIR RELATOS?

1.- Qu es un relato?:

Un relato no es un cuento, ni una novela corta, aclarado este punto podemos definirlo, a riesgo de equivocarnos o de ser ampliado, como una breve narracin en el que se trata de un nico tema, bien de ficcin, futuristas, raros o sugerentes, extraos, inslitos, normalmente no tienen lmites, se acercan ms a lo sobrenatural que a lo real, aunque tambin pueden tratar un tema de la realidad increble, difieren ligeramente del cuento porque estos tratan de contar una historia sin dejar cabos sueltos o finales abiertos, tratan de ser moralizantes, ejemplarificadores, o fbulas. El relato deja espacio para el asombro pero no para la meditacin, y por lo general deja el final abierto. El armazn, la carpintera del relato no se debe de ver, es como un plato sin huesos, un anzuelo que se lo ha de tragar entero el lector sin que se d cuenta de su dolor. El relato debe dejar al lector destroncado en su silln, es decir, pensando, por qu no he escrito esto yo antes, por qu no se me ocurri a m.

2.- Contar relatos viene de una ntima necesidad del subconsciente, se disfruta mientas se escriben ms que cuando se leen, cuando empezamos no sabemos cmo acabarn ni debe preocuparnos, y, estoy seguro, de que se parecer muy poco a como lo empezamos. Pero en el texto hay que poner estilo personal, originalidad, dominar al lector con toda alevosa, torearle, que no vea nuestras maas, que todo sea una balsa de aceite. La primera persona es lo ms convincente. Ver un ejemplo en el relato corto: "Aniluka naiti" del que soy autor. No importa que sea verdad, sino que lo parezca.

3.- Un relato no se comienza dando detalles ni descripciones lentas, sino en el ajo de la cuestin, en un punto interesante, lgido, con una anticipacin, los buenos relatos atrapan al lector desde la primera frase (una frase corta) y no le sueltan hasta el final, y luego le dejan heridas. Yo siempre tengo como modelo

Los Pjaros de Hitchcock, es un relato largo en el que al final no podemos explicarnos el porqu los pjaros actuaron as. El relato es accin ms accin. Otra ejemplo de empezar es La Metamorfosis de Kafka, o El Aleph de Jorge Luis Borges, El bestiario de Julio Cortzar. No cabe el relato corto dentro del relato en lo que se llama relatos inscritos, es decir, un relato dentro de otro relato, para ello es la novela que es una suma de relatos inscritos o enlazado entre s, encabalgados. Lo importante de todo relato breve es el conflicto, que generalmente son uno o dos, mximo.

4.- Empezar:

Un editor leer las 40 primeras pginas y aqu est tu xito o fracaso.

Es necesario crear expectativas en el lector, sin desvelar demasiado, el lector te debe seguir como un corderito porque t eres su pastor, se introducirn elementos extraos. Pero nunca olvides que al final le debes de dar al lector su premio, un final que no espere y que diga "ha merecido la pena perder diez minutos en leer esto". Ejemplo: El personaje cuenta que todos los das limpia el agua de su comedor, siempre lo mismo, llega su novia y le ayuda, es lo mar normal, hasta que al final descubren que por la noche los libros se baaban en la baera y al salir para las estanteras dejaban sus huellas mojados.

Qu haces que ya no has empezado? Por dnde empezar el relato o la novela, este debe ser el tema que ms nos debe importar. Empezar por la accin ms fuerte y violenta como en las pelculas de espas. Un fallo al cuidar este importante principio y arruinamos la historia. Ya he dicho que una anticipacin de lo que va a pasar es una buena forma de empezar. Debe tener coherencia con lo que se ha contado, pero tambin puede acabar sin dar soluciones, ni moralejas. Lo normal es meter al lector en un conflicto, en un lugar inhspito para l, extrao, curioso, tab, religioso, que se sienta incmodo, despistado, hacerle creer que lo est ocurriendo no puede tener una solucin lgica o coherente, aqu est nuestra gran baza, podemos acabarlo como nos d en gana. Una novela, en realidad, es una historia circular, una rueda, que puede empezar a contarse por cualquier punto, lo intuitivo, esto es

lo complejo, y lo que demuestra el talento del autor, es elegir bien este punto, para que el lector desee seguir. Hay que tener cuidado con los principios blandos, demasiado descriptivos, dilogos largo. En mi novela histrica El rey de los moriscos empec la historia del protagonista casi al final, en el momento que ha perdido la lucha y es mandado a galeras y se dirigen a la batalla de Lepanto.

a) Estado latente del relato: Hay que ser muy cuidadoso con la informacin que se da hay que ser tacao en revelar el final o el secreto que guarda. Detrs de una puerta siempre hay otra puerta y otra... Cuando se empieza un relato lo ms aconsejable es dejarlo en la memoria del disco duro uno o dos meses, para que madure, luego volvemos a retomarlo con unas energa, porque nuestro subconsciente, sin darnos, cuenta ha trabajado para nuestro relato latente.

5.- El final:

Hay que tener en cuenta que el lector no es tonto, y por lo general ms listo que el autor. Si un principio debe ser bueno, con accin e intriga, nada de aburrimiento, mejor an debe ser cuidado un final de relato o novela, pero sobre todo de relato, ha de dejar recuerdo, huella, mtico como el tan referido El Aleph o Los inmortales de J.L.Borges. Ha de ser rompedor, imprevisto, recuerdo, inquietud, debe sobre todo asombrarnos y sea casi mtico. jams se podr escribir un relato bueno sin antes haber ledo a Borges, Quiroga, Julio Cortzar, Casares... El lector debe exclamar: joder cmo ha solucionado este to el fina!, y si se quedo asombrado, recomendar la lectura del relato a un amigo, que es la nica frmula fiel, real y verdadera para que sobreviva en el tiempo.

6.- Hay que sudar:

La creacin es sudar, pensar es la verdadera mquina creadora, para ello tan slo se ha de tener actitudes, prctica y ms que nada libertad de pensamientos y claridad de sntesis. Luego viene la perfeccin y la literatura. El secreto de la creacin consiste en pensar y profundizar, en cualquier tema, ms extensamente, y ms profundamente que el comn de los dems autores. Aportando novedad al lenguaje, originalidad, verosimilitud, lo nuevo y extrao, el atreverse a caminar por cinagas, en el filo de lo posible e imposible, en la recreacin.

Los temas no tienen el porqu ser trascendentales, la vida se compone de pequeos detalles, es repetitiva, la cuestin es el tratamiento que se les dan, el punto de vista particular, esos rastros de estilo que deja el autor sobre su parecer y paso por el mundo, en definitiva, lo que se llama literatura al estilo de Proust, pero sin abusar, y que actualmente es rechazada por los editores comerciales. Porque quieren recuperar la inversin realizada sobre la novela. Dar a leer para que lo corrijan otras personas, antes de darlos a la publicacin.

7.- El mtodo de trabajo:

Atreverse es la regla general. Llevar una libreta de notas dispersas (el diario es otra cosa), acumulacin de materiales, trabajos de campo, y con el tiempo, en segundas o terceras lecturas nos surgirn ideas nuevas que encajan a la perfeccin.

Cuando una idea nace se ha de anotar, hacer un pequeo esquema del relato en el que se escribirn todas las ideas tal y como nacen en la escritura

automtica, ms tarde perfeccionar. Luego vienen las notas marginales, romper, borrar, encajar, rehacer, siempre rehacer, la poda es constante y consiste en suprimir lo superfluo o poco interesante. Enfatizar en lo importante y condensar en lo menos importante, para ello tenemos que hacer una separacin en pequeos captulos o escenas donde trabajar cada da. La distribucin del trabajo es parcial, no global. Ampliaremos y disminuiremos la informacin de cada escena, accin, de cada captulo.

Imprimir una copia en papel y trabajar sobre ella, es muy agradecido este sistema, hacer anotaciones marginales, tener una visin global del relato, tachar, corregir, anotar, encajar. Este trabajo primero en un bloc con anillas, y luego pasarlo al ordenador, no se puede rematar o dar por acabada sin el ordenador.

8.- Clases de relatos:

Los maestros del relato corto han sido y son los hispanoamericanos, superando, incluso a los autores en lengua inglesa, de quienes tomaron buenas notas. Crearon el boa del realismo mgico. Los relatos que ms juego dan son por este orden: los surrealistas, policacos, los enigmticos, lo de suspense o miedo, los de horror, la irona burlesca, fantsticos, amoroso, erticos u los de aventura, con sorpresas. En el relato policaco el secreto est en ocultar datos al lector, no le damos todo la informacin, se la escamoteamos, le damos lo imprescindible y cuando a nosotros nos conviene. Hay que tener cuidado con el humor, las escenas de sexo deben contarse al final de los captulos.

9.- Perder el miedo a empezar a escribir:

Existe como una fobia al papel en blanco, a la pantalla en blanco del ordenar. Cmo peder el miedo a empezar?, simplemente empezando ya. Si te

cuesta, lo mejor es elegir varias palabras al azar de un diccionario, cuatro o cinco, y con lo que te sugieran empezar a componer un mini relato de tres o cuatro lneas. Esta ser la matriz, la base para seguir engordndolos. Si esto no es suficiente dedcate a otra cosa, escribir no es lo tuyo. Escribir a ordenador es mucho ms fcil, pero menos gratificante. No olvidar que el conflicto mes lo importante de todo relato.

EDITAR una novela

ltima advertencia, no hay nada ms que odie un editor u otro novelista, que a los aprendices, a los intrusos, a los que tienen la novela como hobby, a los aficionados a la escritura a tiempo parcial. Por ello, si quieres dedicarte a la escrituras, tiene que decir: "Soy escritor" y demostrarlo, sin coletillas ni nada parecido, con profesionalidad como lo es un fotgrafo o un abogado... Y cuando se presenta un trabajo tiene que ser profesional, no de parado que escribe en tiempo libre, por si cae algo y hay suerte. Esta actitud es odiosa y lastimera, vaya! lamentable.

Qu hace cuando la novela o el libro de relatos est terminado? Lo mejor ser quemarlo, ya es disfrutado escribindolo, es lo que me dice la mayora de los que mes escriben "emilios": "Si yo solo quiere escribir para m". Pues ya has escrito, qu mas quieres!

Lo de editar es un negocio, como ya he dicho antes, donde nadie quiere perder dinero, y una primer a novela es siempre perderle dinero.

1.- Primero corregir.- Enviarlo a un corrector de estilo. Es muy importante que el texto salgo impoluto para el Agente Literario o editor. No basta con que t te lo leas cien veces. Tiene que corregirlo otro por cojones, que he dicho que lo tiene que leer otro.

3.- Registrarlo en el Registro de la Propiedad intelectual de tu ciudad. Delegacin de Enseanza.

4.- Lo mejor es conquistarse a unaAgente Literario. Ellos saben mejor que nadie el valor de la novela y en qu editorial la pueden colorar por afinidad del tema o estilo. Y qu clusulas deben contener el contrato de edicin. Hay que hacer una sinopsis de unas 7 u 8 lneas, no ms, es el trailer de la novela. Enviarlo en papel encuadernado con gusanillo. No en DVD, no lo leern. No le hagas la pelota, se digno, breve, no lloriquees ni respondas con amenazas cuando te las rechacen, con el tpico "lamentamos..."

5.- Lo de acudir a los premios por libre no te lo aconsejo. Distinto es que el Agente Literario lo considere y aconseje.

6.- La autoedicin, es una perdida de dinero y de tiempo, con problemas de distribucin. Los libros publicados en Internet, idem de Idem, los mismo. Porque no entrar en los canales de la crtica de los suplementos culturales de diarios importantes: ABC, EL MUNDO, EL PAS y su "Babelia". Esto es un negocio entre tres: editor, crticos y peridico, donde hay que soltar "la guita".

LECTURAS OBLIGADAS:

Marcel Proust "En busca del tiempo pedido"

Manuel Mujica Linez "Bomarzo"

Julio Cortzar "Rayuela"

Gabriel Mir "Nuestro Padres San Daniel"

Stendal, "La Cartuja de Palma"

Miguel Delibes, Antonio Muoz Molina, Juan Benet, Juan Goytisolo, Javier Garca Snchez....

EJEMPLO DE RELATO MUY CORTO:

LEER el estilo indirecto libre de mi relato"EL TEDIO DE UN DOMINGO DE VERANO" de 1992, en POESA PALMERIANA

LA BAERA MGICA

EXPECTATIVAS:

Cada maana al levantarme apareca el mismo problema de siempre: agua en el suelo de la baera, en el comedor y en la biblioteca. Primero recoga el agua con la fregona, despus me lavaba, me afeitaba y me iba al trabajo. Por las tardes vena mi amiga Julia a casa, leamos, veamos la televisin o charlbamos un rato sobre nuestros proyectos futuros. Cuando descubrimos lo que pasaba, lo vimos como lo ms normal, incluso me preguntaba Quines se baaron anoche? Y yo le contestaba: pues Dikens, Cervantes, Muoz Molina o Kafka...

Y as pasaban los das, cada maana la misma faena, me tocaba limpiar con la fregona el agua del suelo, un agua enjabonada y resbalosa.

Una noche que no poda dormir por culpa del estmago, pesadez, me levant para tomar bicarbonato y al pasar por el cuarto de aseo me encontr a un grupo de escritores del romanticismo en la baera: Espronceda, Larra, Zorrilla y el Duque de Rivas, no me dieron ni las buenas noches, ellos a lo suyo, a baarse. Luego me dorm y despert, a las 8, una hora ms tarde de lo normal, me haba quedado dormido, llegara tarde al trabajo y no limpi al agua de la baera, como siempre, ni del comedor, ni la que inundaba la biblioteca.

Cuando por la tarde llegu del trabajo, Julia me ech la bronca.

- Tu sabes que esto no puede seguir as, esto es una locura. Adems no limpias el agua y alguien se puede dar un resbaln.

- Tienes razn, hay que ser realistas, razonemos, pidamos consejo a un psiquiatra, porque esto es de psiquiatra, digo yo, o no?

La casa se llen de especialistas en parapsicologa. Nadie entenda que mi baera se hubiera convertido en unos baos termales para escritores. Pero no encontraron solucin alguna al caso y todo sigui igual.

RESOLUCIN INESPERADA:

Julia volvi a la carga, lo que no puede ser -me rega- es que cada noche los libros salgan de las estanteras, se baen tranquilamente y al salir no se sequen, y mojados vuelvan a sus sitios. Lo normal es que cuando se baen se

sequen con la toalla. No pido ms, esto es muy peligroso, un da me voy resbalar y me voy romper la espalda.

(Ramn Fernndez Palmeral) ESPAA

Bibliografa urgente para escritores en ciernes:

La novela, M del Carmen Bobes Naves, Editorial Sntesis.

El arte de la ficcin, David Lodge, Pennsula.

Cmo se escribe una novela?. Silvia Adela Hohan. Plaza&Janes

Cmo escribir relatos?, Silvia Adela Kohan, Plaza & Janes.

Cmo crear personajes de ficcin? Alba Editores.

Cmo documentar una novela? Gema Delgado, Fuentetaja

Manual para cuentistas (El arte y el oficio de contar historias), Teresa Hmnicos, Pennsula.

La novela espaola contempornea (Ensayo crtico). Ricardo Gulln. Alianza Universal.

La inspiracin y el estilo, Juan Benet, Alfaguara.

Cmo leer textos literarios? Julin Moreiro, Edaf.

Por qu leemos novelas. Ana Rodrguez Fischer. Ariel

La novela. R. Bourneuf R. Oueller. Ariel

Lenguaje y estilo. Stephen Ulmman. Aguilar.

R.F.P. Septiembre 2005 (puedes copiar lo que te de la gana)

NOTA del autor:

Abandon la escritura, por falta de tiempo, ahora me dedico a pintar, ir a mi web PALMERAL