Apresentações e reuniões

Verônica Feder MayerSandra R.H. Mariano

160

Técnicas de Comunicação e Negociação

Verônica Feder Mayer / Sandra R.H. Mariano

Meta

Apresentar estratégias para preparação e condução deapresentações em público e reuniões de trabalho.

Objetivos

Ao ﬁnal desta aula, você deverá ser capaz de:

Avaliar a qualidade de uma apresentação.

Descrever estratégias para lidar com o medo de falar empúblico e de conduzir reuniões de trabalho.

Guia da Aula

1. O desaﬁo de falarem público2. Preparação

1.1. Os maiores temores1.2. Enfrentando o medo2.1. Objetivos2.2. Audiência ou público-alvo2.3. Conteúdo da mensagem2.4. Local e recursos didáticos2.5. Material da apresentação2.6. Apresentação pessoal2.7. Praticando a apresentação

3. Durante aapresentação4. Os pioresestilos5. Planejamento econdução de reuniões

5.1. Preparação da reunião5.2. Condução da reunião

Aula 7 –

Apresentações e reuniões::

161

No dorso instável de um tigre

O pânico de ser atriz vem da autoconsciência, do julgamento de si mesmo,da expectativa ou de qualquer ruído que lembre o quão inútil é a proﬁssão.

Por FERNANDA TORRES

m fevereiro de 1995, pouco depois da estréia da peça

Cell Mates

, emque fazia um dos papéis principais, o ator inglês

Stephen Fry

acordou,foi para a garagem, ligou o carro e tentou se matar. Aí pensou na mãe, ﬁcou com penadela e decidiu fugir. Pegou o carro e, de ﬁninho, foi parar na Alemanha. Passou mesesdesaparecido. A peça saiu de cartaz.

Fry

também — segundo o próprio, para sempre. Masvoltou ao cinema, tendo feito o papel-título em

Wilde

. A razão de largar o teatro? Aquiloque, em inglês, se chama

stagefright

.Não existe uma boa tradução de

stagefright

para o português. “Pânico de palco” deixaa desejar. “Pânico da platéia”, idem. Talvez a melhor tradução seja “pânico de cena”, ou“medo da cena”. Afinal, não é propriamente do palco que o ator tem pavor, nem da platéia.É do todo: pavor de perder o próprio sentido da profissão. Qualquer ator se perguntaantes de entrar em cena: “Mas, afinal, por que fui inventar isso pra mim? Por que não souengenheiro ou médico? Que sentido há em fingir que sou outro?” (...)Pânico de cena seria um estado patológico no qual o ator, em bom português, travacom as quatro patas, empaca, amarela. No estrangeiro, os casos são inúmeros, gravese renomados. Laurence Olivier se livrava da pressão de ter que ser Olivier xingando opúblico na coxia, antes de começar o espetáculo. Depois que passou dos sessenta, o pavorera tamanho que ele pensou em desistir da profissão. (...)Marco Nanini define bem a questão: “O Olivier tem

stagefright

porque o Olivier pode.Eu também adoraria ter

stagefright

. Mas se eu começar a dar

piti

antes de entrar em cena,o público simplesmente desaparece”. Nanini é desses atores que correm atrás de umpersonagem como o jogador do Nelson Rodrigues corria atrás da bola: como se fosse umprato de comida. É um caso clássico de ator brasileiro que é empresário de si mesmo. Não temcomo chamar o produtor para dizer que não vai dar espetáculo. Ele é seu próprio patrão.Gosto da observação do Nanini. Até que ponto o medo de estar em cena pode serconsiderado uma patologia? Tenho certa implicância com essas nomenclaturas, coma classiﬁcação da angústia. Cada vez que inventam um novo nome para um desvio decomportamento, suspeito que algum laboratório na Suíça está ganhando muito dinheiro àscustas da neurose alheia. Encarar o pânico de cena como uma doença não ajuda em nadaa vida do ator. O medo de estar em cena é o motor primordial da proﬁssão. Controlá-lo é aarte do negócio. (...)