1

FACULTATEA DE JURNALISM, COMUNICARE I RELAII PUBLICE Anul universitar 2011 2012 SINTEZ DE CURS

FOTOJURNALISM anul III semestrul I

Titular de curs: Lector univ. drd. GHEORGHE COJOCARIU Obiective
1. Cursul de fotojurnalism i propune s fac un tur de for ntr-o lume unic: aceea n care scriem cu ajutorul luminii. De la aparatur la tehnici i iniiere la fotografia de pres. 2. Acest curs i propune, de asemenea, s deschid o fereastr spre profesia de fotoreporter precum i spre comunicarea vizual. Pe parcursul acestei experiene vei nva s recunoatei, cu mai mare obiectivitate, calitatea imaginilor, s putei analiza cu mai mult acuratee felul n care reuii s realizai o comunicare bun atunci cnd este vorba de o anume tem - n comparaie cu ceilali autori de imagini. 3. Cursul este conceput ca o iniiere general, care i propune familiarizarea studenilor cu domeniul fotografiei, n general, iar n particular cu fotografia de pres. n afara noiunilor de baz va fi prezentat specificul fotografiei de pres, rolul fotografiei de pres, rolul informaiei vizuale i impactul fotografiei de pres, precum i aspectele specifice referitoare la legislaie i la deontologia profesiei de fotoreporter. 4. Activitatea practic desfurat de-a lungul cursului va permite nvarea tehnicilor de baz referitoare la utilizarea aparatului de fotografiat astfel nct iniierea n acest domeniu s se fac eficient.

Tematic
Tema 1 Fotografia de pres Tema 2 Magia fotografiei oprii timpul! Tema 3 Momente relevante n evoluia scrierii cu ajutorul luminii Tema 4 Primul fotoreporter de rzboi ardeleanul Carol Popp de Szathmari Tema 5 Brncui, stpnul luminii (Creatorul sculpturii moderne, mptimit fotograf al perfeciunii) Tema 6 Singurtatea fotoreporterului freelancer (liber-profesionist) Tema 7 Momente importante din istoria fotografiei de pres Tema 8 Aparatul de fotografiat. O uzin ntr-o cutie

Tema 9 Obiectivele fotografice ochiul care decupeaz Tema 10 Expunerea fotografic Tema 11 Camera obscur digital Tema 12 Comunicarea vizual pentru fotografia de pres Tema 13 Estetica imaginii n fotografia de pres Tema 14 Coduri etice i standarde de lucru n fotoziaristic (fotojurnalism) PROGLEMATIC Tema 1 Fotografia de pres Introducere Care sunt modalitile pe care fotoreporterul le va utiliza pentru a coda imaginea i cum se va confrunta cu subiectul fotografic, ncercnd s capteze micarea, innd cont de lumina existent n acel moment, rednd spaiul i/sau materia? Obiectivul leciei Atunci cnd vorbim de fotografia de pres putem constata c aceasta este o imagine-act ntruct: este o imagine; este un act. Rezumatul temei Toate fotografiile care creeaz o imagine combin diverse coduri. Funcia fotografiei de pres const n a coda mesajul n produsul fotografic. n concluzie: la realizarea unei fotografii pentru imagine de pres, cei pregtii pentru a realiza acest tip de produs media parcurg un proces ce presupune cunoatere: din punct de vedere al comunicrii; al tehnicii i tehnologiei; al valorii estetice; al obinerii unui produs final cu un mesaj ct mai clar; a criteriilor menite s-l fac atractiv (ct mai comercial). Atunci cnd discutm despre fotografia de pres, n viziunea noastr, trebuie s abordm subiectul dintr-o perspectiv care poate fi rezumat astfel: Ce se ntmpl atunci cnd apsm pe butonul declanator; Ce se ntmpl ntr-o imagine fotografic; Ce declaneaz o fotografie n noi; Ce efect are acea fotografie asupra publicului; Care sunt ateptrile etice i deontologice i cum le-am respectat; Cum am contribuit la reflectarea realitii

Genuri n fotografia de pres. Dac n ziaristic avem de-a face cu diferite specii publicistice i n fotoziaristic exist diferite genuri de fotografie de pres: portretul.. fotografia de eveniment. fotografia zilei. fotoreportajul. fotografia de sport. fotografia de fapt divers. fotografia de spectacol. Stereotipurile n fotografia de pres Fotografia, ca orice produs cultural, tinde s perpetueze ideile dominante n i din societate. Muli fotoziariti se las prini n acest vrtej i ajut la construirea i perpetuarea stereotipurilor. Concluzii referitoare la subiectul abordat Distincia esenial ntre cei ce fac imagine de pres i cei ce scriu const n faptul c ei nu pot interveni asupra realitii. Trebuie s surprind esenialul i asta fr nici o rescriere. Oare de cte ori nu este revzut un text n redacie de ctre mecanismul instituional? Fiecare mai poate corecta ceva, mai poate interveni asupra unei formulri, se mai pot cere nite precizri, eventual nite cuvinte sunt nlocuite. Tema 2 Magia fotografiei oprii timpul! Introducere Stop! nchidei ochii. Deschidei ochii minii. Dai fru liber imaginaiei. Cu siguran c ai vzut la televizor cteva ceremonii oficiale de deschidere (sau de nchidere) ale Jocurilor Olimpice sau Campionatelor Mondiale. Ceea ce ne intereseaz se afl n memoria noastr: tribunele sunt arhipline, o mare de bliuri unduiete permanent. Explozii de lumin rzlee, strnite de aceeai dorin, ncearc s surprind momentul esenial. Obiectivul leciei Pentru ca un subiect s aib puterea de a comunica la intensitate maxim, trebuie stabilite cu rigurozitate relaiile dintre forme Fotografia este pentru mine recunoaterea n realitatea nconjurtoare a unui ritm de suprafee, de linii i de valori compoziia este coordonarea organic a unor elemente vizuale noi lucrm n timpul micrii, un fel de presimire a vieii, i fotografia trebuie s sesizeze din micare echilibrul expresiv. Rezumatul temei La nceputurile ei, fotografia prea magic, cel puin unora, prin faptul c nu era nevoie de creion. De fapt, nici un artist al creionrii nu putea egala imaginile spontane, n tonurile lor subtile, i detaliile generoase. Oamenii erau fascinai de aceste imagini, dar uluii, chiar nspimntai, ca de exemplu un artist al timpurilor (1839) a crui exclamaie s-a pstrat spunea disperat: De azi, pictura a murit! Nu a fost ns un bun profet.

Inventnd fotografia. Cel puin la fel de vechi ca vrsta lui Aristotel, n secolul al IV-lea nainte de Hristos, cineva a observat o imagine ceoas pe peretele interior al unei camere, sau al unui cort. n mod cert acest lucru mai existase, ns doar aceast consemnare s-a pstrat. n preajma anilor 1700, cutia cu lentile, devenit deja camer obscur portabil, a nceput s fie folosit de artiti. Ei copiau imaginea pe care lentilele o concentrau pe sticla mat. Nimeni nu cunotea o metod mai simpl de a nregistra imaginea. A fost nevoie s se mai scurg nc un secol pn ca altcineva s gseasc un mod de a combina fenomenele optice cu cele chimice. Primul care i-a anunat public succesul a fost Jacques Mande Dauguerre. El a nvelit o parte a unei plcue de cupru cu argint, apoi a tratat argintul cu sruri de iod. Pentru mine scria Andreas Feininger n lucrarea Fotograful creator fotografia este o parte din via i orice fotografie care merit privit de dou ori este o reflectare a vieii, a realitii, a naturii, a oamenilor, a muncii omului, de la art pn la rzboi. Fotografia a contribuit mult la tezaurul nostru comun de cunoatere i experien i fiecare fotograf poate s contribuie la mbogirea lui n continuare. De cte ori nu am auzit de magia fotografiei? De unde provine ea? Din momentul de ateptare, din dorina de a fi un martor ct mai fidel sau ct mai personal al ntmplrii devenite eveniment. Sau poate din dorina de a comunica mai eficient. Ceea ce tim este c suntem asaltai de o vast lume vizual, n care fotografia este unul din actorii principali. Blestemul (sau fericirea?!) fotografului afirm Eugen Iarovici n lucrarea Fotografia i lumea de azi este c trebuie s stea fa n fa cu subiectul. El nu se poate afunda n subcontient i s revin cu imagini fotografiate acolo. El nu poate nici s realizeze imagini prin impulsuri psihice. Hazardul, accidentul, joac n fotografie un rol mult mai nsemnat dect se crede. n studioul izolat de lume, fotograful poate transfigura cu lumina orice subiect, crend cu umbre i lumini atmosfere care variaz de la feerie la oroare. Fotograful poate oricnd s deformeze obiectele pn la nerecunoatere, s schimbe proporiile, s se foloseasc de iluziile optice pentru a crea sugestii dintre cele mai insolite. Dup cum se vede, conchide autorul fotograful nu este sclavul subiectului, pe care trebuie neaprat s-l reproduc exact. Concluzii referitoare la subiectul abordat Datorit evoluiei tehnologice, aparatul de fotografiat a ajuns un instrument facil. Uurina manevrrii nu poate nlocui ns cunoaterea expunerii fotografice. Iluzia cunoaterii se manifest n situaia prezentat ntr-un mod dramatic. Tema 3 Momente relevante n evoluia scrierii cu ajutorul luminii Introducere Pn la 1835, obinerea unei imagini fotografice, privit astzi ca un lucru normal, prea un vis. Dificultatea consta n fixarea fotografiei. Altfel spus, trebuia depit imposibilitatea de a pstra imaginile obinute. Obiectivul leciei Ochiul uman nu poate reine o imagine pentru o perioad de timp. ns aparatul de fotografiat poate. Dac este cazul, cu ajutorul luminii electronice sau stroboscopice,

poate s nghee oricare faz dorit a unei micri rapide i s-o prezinte sub forma unei fotografii clare. Rezumatul temei Originile fotografiei. Fotografia s-a nscut la ntlnirea a dou fenomene: cel fizic i cel chimic. Fenomenul fizic. Se refer la camera obscur i este cunoscut nc din antichitate. Primele nsemnri care descriu principiile de funcionare ale acesteia i aparin lui Leonardo da Vinci (1515). Fenomenul chimic. Acest fenomen a fost observat de alchimiti. Ei au remarcat c anumite substane sunt sensibile la lumin. Au constatat i c lumina poate forma imagini care pot schimba culoarea hrtiei sau a argintului. Cel care a reuit s combine pentru prima dat cele dou fenomene a fost inventatorul francez Nicphore Niepce (1765-1833). El este cel care a conceptualizat fotografia aa cum o cunoatem astzi (n ceea ce privete fotografia analogic). Evoluia fotografiei n Romnia. Conform materialului nceputul unei noi lumi semnat de profesorul Ionel Znescu publicat n Ediia de colecie a Jurnalului Naional, din 4 decembrie 2006 Romnii au luat la cunotin de existena fotografiei nc din 1839, prin Albina romneasc i Contorul de avis, care prezentau noua invenie. Cert este faptul c n 1842 fotografia (dagherotipia) era cunoscut i practicat la noi. Primul aparat fotografic cunoscut i folosit la noi e cel cumprat de Colegiul Sf. Sava (1840), la ndemnul lui Petrache Poenaru, directorul Eforiei coalelor i cel care a inventat stiloul. Primul atelier. n primvara anului 1843 este semnalat i primul atelier fotografic, (n Bucureti) ne informeaz materialul profesorului Znescu condus de o doamn strin, n persoana Wilhelminei Priz. Ea i instalase atelierul pe Podul Mogooaiei (Calea Victoriei), n apropierea Palatului domnesc, fcnd cunoscut publicului prin Vestitorul romnesc c face portreturi tagerotipii (dagherotipii) cu un pre foarte cuviincios. Fundamentele tehnice i evoluia acestora. A fost nevoie de numeroase invenii i perfecionri pentru ca fotografia s cunoasc performanele din zilele noastre. O niruire exhaustiv ar face acest demers unul strict tehno-istoricist. Ne vom opri doar la principalele momente ale evoluiei tehnologice a fotografiei. 1829 Niepce s-a asociat cu Louis Jacques Mand Dauguerre (1787-1851), care a perfecionat invenia i a denumit-o dagherotipie (original: daguerrotype). Dezavantajul acesteia consta n faptul c dagherotipia furniza o imagine inversat i unic. 1835 William-Henry Fox-Talbot (1800-1877) a inventat caliotypul baza sistemului fotografic actual: datorit imaginii negative obinute n camera obscur se putea multiplica un numr infinit de cpii prin developare n laborator. 1839 Franois Arago, deputat i cercettor tiinific, a dezvluit n faa Academiei de tiine din Paris secretele noii sale invenii i a pronunat pentru prima dat cuvntul fotografie. Concluzii referitoare la subiectul abordat Fotografia. Un vis. Un vis devenit realitate sau, aa cum spunea Arghezi: s pipi i s urlu: Este. Dac prin fotografie s-ar nelege numai simpla formare a unei imagini ntr-o camer obscur, (creia i s-a practicat n mijlocul unuia dintre perei un mic orificiu), s-ar putea afirma c acest fenomen a fost cunoscut nc dinainte ca

Leonardo da Vinci i compatriotul su Porta s-i fi nchinat, n secolul al XVI-lea, studii aprofundate. Tema 4 Primul fotoreporter de rzboi din lume ardeleanul Carol Popp de Szathmari Introducere Deodat a simit o lovitur violent i rapid i aproape n acelai timp s-a putut auzi un bubuit de tun dinspre fort. Dl. Szathmari a crezut c a ales un loc greit i c ar fi fost mai nelept s se mute din btaia focului garnizoanei turce. () Bravul amator a terminat, a nchis camera i se pregtea s plece. Era timpul s o fac. O a treia ghiulea, mult mai bine intit, s-a nfipt n sol la doar civa pai de el i l-a mprocat cu nisip. Dar negativul era minunat!. (Ernest Lacan Esquisses photographiques propos de lExposition Universelle et de la Guerre dOrient, Paris, 1856 preluat din Marian uui Balcanii i Europa, martie 2006, p. 15-17) Obiectivul leciei Pictor, ndrgostit de fotografie creatorul Ordinului Unirii devenit n zilele noastre Steaua Romniei. Unii dintre cei care i-au studiat activitatea i-au spus Martorul. Episodul amintit anterior nu face nimic altceva dect s releve acest fapt. Rezumatul temei Afirmaia conform creia Carol Pop de Szathmary a fost primul fotoreporter de rzboi se relev din ce n ce mai mult, datorit unor noi dovezi aprute att n pres, ct i n lucrrile de specialitate. Un astfel de document l constituie articolul semnat de Marian uui, intitulat O descoperire recent confirm: Carol Pop de Szathmari primul fotograf de rzboi, publicat n revista Balcanii i Europa (martie 2006, p. 1517). Materialul reprezint o sintez a faptelor i documentelor, pe baza descoperirilor lui Adrian-Silvan Ionescu din 1993 i a studiilor lui Constantin Svulescu. Citez: n primvara anului 1854, artistul s-a deplasat pe cmpul de lupt de pe malurile Dunrii, la Giurgiu i Oltenia, i a fotografiat corturile, fortificaiile i diversele armate implicate n lupte continu Marian uui. Trsturi distinctive ale fotografiei lui Carol Popp de Szathmary. Diferena net dintre Carol Popp de Szathmari i cei care s-au aflat n aceeai postur rezult poate i dintr-un joc al hazardului. Pe msur ce alte documente ne referim aici la albumele druite personal de autor unor personaliti ale vremurilor vor fi fcute publice, distincia dintre fotograf, reporter fotograf, artist fotograf i fotoreporter de rzboi sau de front va fi din ce n ce mai evident (nu lum n calcul formularea strict lingvistic, ci doar pe cea faptic). - Szathmari a realizat imagini fotografice care puteau fi multiplicate. Tocmai de aceea i-a permis s le druiasc liderilor lumii din acele vremuri: lui Napoleon al III-lea, reginei Victoria a Marii Britanii, mpratului Franz Josef I. - Fotografiile realizate erau prezentate n albume care erau nsoite de explicaii pentru fiecare imagine. - Respectivul titlu care avea rolul de a identifica, de a personaliza att evenimentul, ct i autorul. Ceea ce mai trziu se va regsi n problematica obiectivitii.

- Ideea de a fotografia un conflict militar de pe poziia martorului care red neimplicat prin factori subiectivi un asemenea subiect subliniaz capacitatea de fotoreporter a lui Szathmari. - Fotografiile realizate pe front au fost prezentate public la Expoziia Universal de la Paris din 1855 - Fotografiile realizate pe front au ajuns n publicaiile vremii (Le Monde Illustr), ceea ce relev o dat n plus caracterul diferit al modului de abordare pe care Szathmari l avea. La Expoziia Universal de la Paris (1855) Szathmari i-a adunat fotografiile fcute cu ocazia Rzboiului din Crimeea ntrun album prezentat la Expoziia Universal de la Paris (1855). Ernest Lacan a descris i analizat fotografiile n broura Esquisses photographiques propos de lExposition Universelle et de la Guerre dOrient (Paris, 1856). Un alt studiu entuziast despre albumul lui Szathmari a scris Auguste Devanaux n Le Monde Illustr. Pe urmele albumelor Din pcate, dei Szathmari a primit pentru albumul su un premiu la expoziie i a oferit cteva exemplare mai multor suverani, precum Napoleon al III-lea, mpratul Franz Josef I i regina Victoria a Marii Britanii, pn acum, aceste albume par pierdute definitiv. Fotografiile realizate de el cu prilejul Rzboiului Crimeii nu au reprezentat o iniiativ singular a unui amator, cci el a nsoit armata romn n campaniile din Rzboiul de Independen din 1877, ocazie cu care a fcut i alte fotografii i schie n cerneal pentru tablouri i gravuri. Dup primirea sa n audien la arul Alexandru al IIlea, i s-a permis s picteze i s fac fotografii cu trupele ruseti, aa cum relateaz presa contemporan. Fotografiile sale, fcute n 1877, au fost publicate n cteva ziare romneti, precum Resboiul i Dorobanul, ca i n unele strine LIllustration, Illustrierte Zeitung, The Illustrated London News. La sfritul rzboiului, a adunat majoritatea fotografiilor ntr-un album intitulat Suvenir din Resbelul 1877-78. Se pare c albumul include i fotografii ale lui Franz Duschek, cumnatul su, ca i ale lui Andreas D. Reiser. (Marian uui, Balcanii i Europa, martie 2006, p. 15-17) Fotograful domnitorilor romni Mai trziu, este prezent alturi de suita oficial a Principatelor Romne Unite la Constantinopol, unde nalta Poart l recunoate ca domn pe Alexandru Ioan Cuza. Szathmari este autorul emblemei Principatelor Unite. Apoi, l nsoete pe noul principe al romnilor, prinul Carol de Hohenzollern, n cltoriile sale prin ar, devenind totodat pictorul Curii regale de la Bucureti. Romnii erau s l piard pe artist n urma propunerii mpratului Chinei de a deveni fotograful Curii imperiale. Szathmari refuz ns onoarea ce i se propusese. Bucuretiul, Viena, Cluj, Trgu-Mure vor fi gazdele unor expoziii de art plastic. Concluzii referitoare la subiectul abordat S fii contemporan, probabil, reprezint un atribut al celor care triesc viaa fr a fi nomazi existeniali. Ce i mn? Care sunt resorturile care i anim? Iat ntrebri la care probabil este greu de rspuns. ncercnd s analizm trsturile lucrrilor lui Szathmari putem meniona: a realizat imagini fotografice care puteau fi multiplicate;

fotografiile realizate erau prezentate n albume care erau nsoite de explicaii pentru fiecare imagine; sinteza. Titlul albumului avea rolul de a identifica subiectul; ideea de a fotografia un conflict militar de pe poziia martorului neimplicat; fotografiile realizate pe front au fost prezentate publicului; imaginile surprinse n timpul confruntrilor au ajuns n publicaiile vremii; Tema 5 Brncui, stpnul luminii (Creatorul sculpturii moderne, mptimit fotograf al perfeciunii) Introducere la tema Doar eu pot fotografia lucrrile mele, spunea adesea prietenilor i cunoscuilor fotografi ai vremurilor. Obiectivul leciei O tem n premier pentru literatura de specialitate din Romnia i, n acelai timp, n exclusivitate pentru cursul de fotojurnalim. Vom cuta s desluim motivele pentru care Brncui s-a apucat s nvee fotografie, funciile acesteia la printele sculpturii moderne, trsturile scrierii cu ajutorul luminii la Brncui, precum i situaii inedite, relatate de profesioniti ai domeniului contemporani (Man Ray, Edward Steichen, Alfred Stieglitz) cu locatarul din Impasse Ronsin numrul 7. ntr-un interviu aprut ntr-un numr din Art News, datnd din 18 noiembrie 1933, prietenul su Marcel Duchamp remarc faptul c Brncui ptrunde substana materialelor sale i lucreaz cu moleculele i cu atomii aa cum o fceau chinezii, iar Carola Giedon-Welcker spunea: Pentru Brncui, miracolul nea din pulberea vieii de fiecare zi. Rezumatul temei Din punct de vedere cronologic, pasiunea pentru fotografie este ns mult mai veche. Primele informaii i dovezi despre legtura cu fotografia dateaz din 1900, pe vremea cnd era bursier la Craiova. Atunci a executat un bust dup Laocoon, care i-a adus o medalie de bronz. Brncui a pstrat permanent o fotografie a acestui bust n atelierul su, drept mrturie a nceputurilor sale. Obiectivarea stadiilor Ct de atent era Brncui cu evoluia i stadiile prin care treceau operele sale aflm dintr-o scrisoare din primvara lui 1936, adresat maharadjahului Indiei: O s v dau fotografiile psrilor mele, datate, de la prima i pn la ultima () Diferenele dintre ultimele mele psri nu prea apar n fotografii. Fiecare este totui rodul unei inspiraii inedite, fiind independent de cea care a precedat-o. Tocmai aceste precizri evideniaz importana pe care Brncui o acorda obiectivrii n procesul de creaie. Iar pentru a fi mai bine neles, printele sculpturii moderne scria: nlimea psrii nu nseamn nimic n sine. Proporiile intime ale obiectului fac totul. () Ultimele psri ale mele, cea neagr i cea alb, sunt cele n care m-am apropiat cel mai mult de msura exact. Fotografia, instrument de investigare De altfel, la Brncui fotografia devine un instrument inedit. Pentru el construcia unei opere trebuie s nceap cu analiza locului n care va fi ridicat

lucrarea. Astfel, este cunoscut dorina de a construi o Coloan locuibil n Central Park din New York (1926), pe care, ntr-o scrisoare, o descrie astfel: Am nceput studiul la Coloana fr sfrit pe care mi-o nchipui nalt de 400 metri. Dac va putea fi realizat n oel inoxidabil polisat, va fi una din minunile lumii. Pentru aceasta este nevoie de fotografie, spune artistul Un monument depinde ntotdeauna de locul anumit pe care-l alegi i de cum va rsri sau va apune soarele deasupra lui, de nsi materia nconjurtoare De abia atunci, avnd aceste date (perspective, fotografiate la diverse ore i luate din diverse unghiuri), i poi alege materialele i poi s studiezi formele care vor trebui s se lege perfect cu natura i s i fixeze monumentalitatea, conchide artistul. Punerea n scen Despre regia de lumin din Templul Eliberrii, Henri-Pierre Roch afirm n lucrarea Brncui inventatorul sculpturii moderne: fr ui i ferestre, cu o intrare subteran, i n interior un aranjament aa nct Pasrea de aur s fie luminat din plin de soarele amiezii, prin deschiztura circular din plafon, ntr-o anumit zi sacr a anului. Aceasta ne amintete, fr ndoial, de vechii egipteni care le artau iniiailor lor, la o dat precis a anului, o zei din bazalt negru care-i fcea apariia n lumina soarelui ce ptrundea n templul ntunecat: o punere n scen care poate fi vzut i astzi n templul zeiei Bastet, de la Karnak. Funciile fotografiei la Brncui Funcia de promovare. Principalul scop ar fi promovarea operei n afara Parisului. Funcia de documentare. Referitor la acest aspect Veronica Marinescu (n articolul ntlnirea cu Brncuifotograf la Muzeul Naional de Art Curierul Piaa artei) afirm: Atent la modul n care publicul i recepta lucrrile, Brncui a rspndit n lume imagini ale lucrrilor sale n diferite variante. Mai mult dect att, cercettorii au demonstrat faptul c Maestrul i documenta creaia cu ajutorul fotografiei, imaginile constituind o ocazie de a nregistra vizual lucrarea finit, dar i un mijloc de a obiectiva stadiile de creaie ale unei lucrri sau de a stabili locul acesteia n cadrul creaiei sale. Fotografia, manifest vizual n toate lucrrile, Brncui i exprim viziunea asupra operei sale prin intermediul compoziiei, a ncadrrii i reglrii luminii. Fotografiile sale ne ngduie s percepem mai bine spaiul, strns legat de sculptur. Uneori, fotograful este prezentat n fotografia sa. Pentru a vedea ct de important era fotografia pentru Brncui mai trebuie spus c locul de amplasare al Coloanei fr de sfrit din Trgu Jiu este ales dup ce Maestrul se duce la faa locului, alege i studiaz terenul, apoi ntocmete amplasamentul pornind de la o fotografie pe care schieaz cu creionul viitoarea poziionare a Coloanei. Aspecte tehnice Brncui folosea o camer cu burduf i negative din sticl. Avea un suport cu cremalier, o camer Thornton Pickard 13 x 18, prevzut cu un obiectiv cu focalizare 250, un burduf i o camer mare demontabil 20 x 25. Concluzii referitoare la subiectul abordat

10

n loc de concluzii ne limitm s citm din Renzo Piano, autorul Centrului Pompidou din Paris, cel care s-a ocupat de reconstituirea atelierului artistului conform dorinelor exprimate n testament: Aproape c ar trebui s-i scoi plria i nclrile cnd intri n acest loc nu numai din punct de vedere fizic, ci i spiritual. Ceea ce privim este unitatea unei opere, este visul unui om. Al omului care a reinventat sculptura, folosind fotografia pentru a-i argumenta cutrile, sau poate pentru a ne lsa s descoperim mai uor rodul inspiraiilor inedite. Tema 6 Singurtatea fotoreporterului freelancer (liber-profesionist) Introducere O cale mai aparte de a exercita profesia de fotoreporter este cea de freelancer (pentru unii fotoreporter profesionist). Nu ai niciun contract cu nimeni, nu ai nici mcar un angajator. Depinzi doar de etapele pe care le parcurgi n cutarea imaginilor care te vor rsplti cu glorie. De cele mai multe ori, te afli n competiie cu tine nsui, ncercnd s i egalezi, uneori cutnd chiar s-i ntreci, pe maetrii lucrului cu memoria luminii. Obiectivul leciei Eticheta de fotoreporter freelancer se aplic oricrei persoane care reuete s-i ctige existena din aceast profesie. A fi posesorul unui aparat fotografic performant i a-i face plcere s surprinzi realitatea aa cum e ea nu sunt condiii suficiente pentru a deveni fotograf profesionist. Pentru a reui ca liber-profesionist, un fotoreporter trebuie nu numai s produc materiale excelente din punct de vedere tehnic i al coninutului, ci i s fie un om de afaceri priceput. Rezumatul temei De regul, fotografia produs pentru pres poate fi mprit n cteva categorii principale: fotografie de pres (eveniment), fotografia de reportaj i fotografia ilustrativ pentru susinerea unui material care urmeaz s fie publicat. Aceast clasificare o ntlnim la mai muli autori. Datorit evoluiei permanente a specializrilor s nu uitm c la nceput fotografia acoperea toate genurile imaginile realizate de freelanceri pot fi atribuite oricrui gen din fotografia produs pentru pres. Astfel, n cazul fotografiei de pres, imaginea rezum un eveniment ntr-o singur imagine. O bun fotografie de pres trebuie s fie o comprimare a unui fapt important, devenit eveniment de pres. Imaginea trebuie s fie memorabil i s-l determine pe cel care o privete s citeasc i articolul. Prospectarea permanent a pieei este desigur o necesitate pentru fotoziaritii liber-profesioniti. Pentru unii, a fi n contact nseamn, aa cum declara Silvia Rdan, s citeti interviul lunar din Practical Photography, n care fie c era prezentat povestea de succes a unui fotograf profesionist, fie c erau dezvluite tainele unei fotografii sau fotoreportaj ce a obinut vnzri remarcabile. n cazul n care doreti s ptrunzi pe o pia, trebuie s cunoti specificul publicaiilor din acea zon. Acest lucru presupune o specializare pe genuri precum cltorie, art, tiin, vntoare i pescuit, arhitectur etc. Specializarea vine ca urmare a nevoii de a publica ntr-o anumit revist, cu un specific aparte. Pentru a vedea cum decurg lucrurile ntr-un caz concret, vom apela la experiena trit de autoarea amintit, Silvia Rdan una din puinele, dac nu cumva singura, femei fotoreporter freelancer din Romnia: Cum munca de fotoreporter independent poate fi destul de singuratic, am luat decizia de a m altura unor

11

organizaii de specialitate. Prima dintre ele a fost faimoasa i foarte engleza Royal Photographic Society (RPS). Pe lng o revista lunar ce prezenta toate noutile din domeniul fotografiei, RPS oferea consultaii, sfaturi (fie legate de partea tehnic a fotografiei, fie de cea legal), organiza expoziii i ieiri tematice pe teren (excursii foto, coordonate de un senior RPS). De cum am devenit membru al Societii, am fost invitat s particip la o ntlnire de bun venit i sftuit s-mi aduc i portofoliul cu mine. Abia sosisem din Takent, aa c am fcut o selecie de vreo 10-12 imagini din Asia Central, dar i din India, i am plecat ctre sediul RPS, care era n Bath, la vreo 500 km de Londra. ntr-o sal micu, n jur de 15 noi membri i-au prezentat portofoliile, care au fost proiectate pe un ecran mare i comentate de unul dintre fotografii cu experiena ai RPS. ntregul proces a inut cam dou ore i a fost ct se poate de educaional. O parte din fotografiile ce mie nu-mi spuneau nimic au fost ludate, n special pentru meritele tehnice (compoziie, focalizare, expunere), iar o alt parte, care mie mi s-au prut interesante, au fost aspru criticate, ca fiind incorecte. Sfaturi pentru editarea fotografiilor de pres Editarea presupune un proces de selecie a imaginilor obinute cu ocazia unui eveniment important sau a unei ntmplri mai puin semnificative. Aadar, editarea reprezint ntr-un fel cheia succesului pentru a fi publicat. n cazul fotoziaritilor liber-profesioniti, ntruct ei sunt cei care propun subiectele, trebuie s aib n vedere numrul imaginilor trimise redaciei n vederea publicrii. Ca regul general (evident c este n funcie de specificul fiecrei publicaii: numr de pagini, ntinderea unui subiect, importana materialului etc.), este bine s fie trimise minimum 5-6 imagini i maximum 12-15. n cazul n care numrul este prea mic, editorul de imagine va trage concluzia c fotoreporterul nu deine material suficient sau c este neprofesionist. Concluzii referitoare la subiectul abordat Foametea, schimbrile sociale, cutremurele, alegerile din cine tie ce col de lume ameninate de violen, conflictele, retrasarea granielor, micrile populare de rezisten sau tensiunile generate de situaii aberante se afl n prim planul agendei de tiri. Toate acestea sunt motive pentru a cuta oameni dispui s plece oriunde, oricnd. Ce lecie de via, ce pregtire anume, ce studii au acetia. Dac ar fi s v aflai ntr-un moment de asemenea factur v-ai ncumeta. Ei bine, n afara fotoreporterilor angajai fie ai ageniilor de pres, fie ai unor publicaii exist i un gen aparte de profesioniti ai imaginii. Ei sunt cei care ncearc s se adapteze ntr-un mod anume condiiilor specifice din epoca noilor media. nsoii de aparatele de fotografiat i de calculatorul personal, cu ajutorul cruia pot accesa o lume, ei sunt cei care dezvluie permanent o lume pe care nu muli ar avea posibilitatea s o vad. Tema 7 Momente importante din istoria fotografiei de pres Introducere Fotografia de pres are o istorie lung i incomod n jurnalismul occidental, consider Karin E. Becker n studiul Ascendena i descendena simultan a fotojurnalismului un studiu de caz al culturii populare i presei occidentale, prezentat la seminarul Journalism and Popular Culture.

12

Obiectivul leciei Capitolul trateaz chestiuni de evoluie istoric a fotografiei n pres, punnd accent pe anumite momente relevante din derularea evenimentelor i conturarea unor standarde de profesionalism. Desigur, n funcie de opiniile autorilor studiai, exist un numr mare de puncte de vedere. ntruct nu este cazul s se ajung la o convergen a situaiilor relatate, ne-am mrginit s prezentm cteva publicaii care au contribuit hotrtor la fundamentarea standardelor n fotografia de pres. Rezumatul temei Apariia articolului ilustrat de pres a fost aproape contemporan cu invenia fotografiei. Prima revist sptmnal care a dat ntietate fotografiei n faa textului a fost The Illustrated London News, fondat n 1842. A fost, bineneles, copiat de alte titluri importante ale vremii LIllustration (Paris), Illustrirte Zeitung (Leipzig), Harpers Weekly (New York) i multe altele. n 1934, editorul american Henry Luce scria: A vrea s public o revist care s vad viaa, s vad lumea, s fie martora marilor evenimente ale omenirii; s priveasc feele celor sraci i gesturile celor mndri; s vad lucruri neobinuite mainrii, armate, umbre n jungl i pe lun; s vad lucrrile omului picturile sale, zgrie-norii, descoperirile; s vad lucruri la mii de kilometri deprtare, lucruri ascunse n spatele zidurilor sau nuntrul caselor, lucruri periculoase ce au s vin; femeile iubite de brbai i copiii lor; s vad i s se bucure vznd; s vad i s rmn nmrmurit; s vad i s ia aminte. Doi ani mai trziu, Luce scotea primul numr al revistei Life. Publicaii de renume Life. Convins c fotografiile nu sunt doar simple ilustraii, ci pot relata un eveniment sau o ntmplare, Henry Luce a dat via primei reviste de fotoreportaj din SUA, care a rmas un simbol n lumea presei scrise. Chiar de la primul numr, Life a publicat, pe cinci pagini, un fotoreportaj al lui Alfred Eisenstaedt, renumit fotoreporter de origine polonez. Aperture. Dei fondat, printre alii, de fotografi de art ca Manor White, Ansel Adams i Dorothea Lange, i considerat o revist de fotografie artistic, Aperture public adesea fotoreportaje. nc de la primele ediii, din 1952, revista a promovat materialele unor fotoreporteri celebri ca Sebastiao Salgado, Eugene Smith sau Martin Parr. Unul dintre cele mai memorabile fotoreportaje din Aperture, aprut relativ recent, n numrul 163 din primvara lui 2001, a fost Exodus: Migrations Against All Odds, de Sebastiao Salgado, unul dintre cei mai remarcabili (i cei mai publicai) fotoreporteri ai lumii. De-a lungul a 19 pagini, fotoreportajul su prezint oamenii, n special copiii, lumii a treia, migrnd dintr-un ora n altul, dintr-o ar n alta, n cutare de ap, hran sau via. Imaginile sale alb-negru, ocante prin coninut i impresionante ca tehnic i compoziie, sunt completate, pe lng explicaiile foto detaliate, i de statisticile unor organizaii umanitare de genul: Aproape un miliard de oameni vor intra n secolul 21, fr s fie n stare s citeasc o carte sau s-i semneze propriul nume (raport UNICEF 1999). Eight. n ultimul deceniu, cteva reviste i website-uri au ncercat revigorarea fotoreportajului, iar unele chiar au reuit. Eight este una dintre ele. n primul numr, din iunie 2002, Jon Levy, editorul revistei, scria: Eight este o revist de fotoreportaj, menit povestirilor: povestiri ce provoac i inspir modul n care vedem lumea;

13

povestiri ce dezvluie sentimente, emoii; povestiri ce informeaz; povestiri ce pun ntrebri i relev noi puncte de vedere. Eight a fost i rmne o revist a fotoreporterilor, pentru fotoreporteri. Dei abordeaz subiecte socio-politico-culturale, prezentate n stil pur jurnalistic, iniial concepute pentru public, Eight nu i-a gsit nc locul n standurile chiocurilor de pres, fiind distribuit doar abonailor. Neavnd nicio susinere financiar, primele numere au fost alctuite din contribuii donate de fotoziariti, i nu dintre cei care cutau s se lanseze, ci dintre cei bine cotai, care au vzut n Eight o ntoarcere la vremurile bune. n plus, niciunul din materialele publicate nu a coninut vreo tietur sau adugire editorial, ci a aprut aa cum a fost el realizat de ctre autor. Concluzii referitoare la subiectul abordat Folosirea frecvent i lipsit de restricii a fotografiei n ziare i revistele ilustrate contravine ntr-o oarecare msur propriului scop, din cte s-ar putea presupune acela de informare, afirma n 1938 William Taft, autorul Istoriei fotografiei din America. i tot el preciza: Asemenea publicaii sunt rsfoite fr atenie, cititorul se uit n trecere la o fotografie se uit, dar nu vede i nu gndete i trece la urmtoarea, fcnd acelai lucru, dup care arunc ziarul deoparte un album cu poze fr prea mare scop sau raiune de a exista. Tema 8 Aparatul de fotografiat. O uzin ntr-o cutie Introducere Vom aborda fotografia din punct de vedere tehnic; vom descoperi aparatul (camera) de fotografiat, obiectivele, materialele fotosensibile, suporturile digitale tocmai pentru a putea nelege i cunoate cum se realizeaz restituirea luminii, captarea momentului, redarea spaiului. Obiectivul leciei Familiarizarea cu tehnica. Un lucru n acelai timp plcut, ns uneori ignorat. Explicaia ar putea fi furnizat de crezul individual tiu eu. De fapt, cine nu tie s apese pe un buton. n realitate, pn i acest lucru se face n trepte. La fel i nvarea. Fotografii diferite, ale aceluiai subiect, pot produce impresii diferite. Rezumatul temei Dezvoltarea camerei obscure a avut o evoluie dinamic, dei n fond a fost i a rmas un fel de cutie. Momente importante n evoluia fotografiei. Interesul pentru camera obscur a crescut odat cu anunarea de ctre Dauguerre, n 1839, ntr-o edin a Academiei de tiine a Franei, a unui procedeu prin care se putea obine o imagine stabil cu mijloace tehnice. n 1826, Nicphore Nipce, tot un francez, a reuit, punnd ntr-o camer obscur, n locul n care se forma imaginea, o plac de cositor dat cu un strat de bitum de Iudeea, s obin nnegrirea ei sub aciunea luminii. Dup ce a expus-o bun bucat de timp, Nipce a developat placa folosind esen de lavand. Prima fotografie a fost fcut aadar cu o camer obscur numit de Nipce un fel de ochi artificial dei proprietatea de fotosensibilitate a srurilor de argint fusese dovedit nc din 1727, de ctre fizicianul Schultze. Evoluia aparatului de fotografiat. n ciuda evoluiei tehnologice din ultimele decenii, funciile de baz ale unui aparat foto au rmas aceleai: corpul (camera)

14

aparatului foto pstreaz mecanismele probabil c peste ceva ani vom aminti la fel ca n istoricul prezentat i de filmul de 35 de milimetri, pentru c suporturile digitale sunt deja la mod obturatorul, dispozitivul care permite luminii s ptrund n camer. Criterii de clasificare. La clasificarea camerelor foto, principalul criteriu l reprezint sistemul de vizare. Acesta se refer la locul prin care privim atunci cnd ncadrm imaginea. Din acest punct de vedere, aparatele de fotografiat se mpart n: aparate de fotografiat cu sistem de vizare indirect; aparate de fotografiat cu sistem de vizare direct. - aparatele de fotografiat cu sistem de vizare reflex. Cunoscute ca SLR, de la acronimul cuvintelor single lens reflex din limba englez. Numele se refer la faptul c fotografiem ce vedem prin vizor. Un alt criteriu dup care se face clasificarea camerelor obscure se refer formatul de expunere. Elemente constructive ale aparatului fotografic. Orice aparat de fotografiat, indiferent de varianta constructiv, este conceput pentru a rezolva urmtoarele: ncadrarea subiectului; este vorba de sistemul de vizare; Reglarea claritii sau punerea la punct a distanei; Reglarea cantitii de lumin care intr n aparat. Diafragma; Reglarea timpului de expunere. Timpul de expunere se stabilete cu ajutorul obturatorului; Sistemul de ghidare i de transport pentru film. Numai pentru aparatele clasice. Concluzii referitoare la subiectul abordat Dac intri ntr-un magazin specializat, vei descoperi o gam extrem de variat de tipuri, de modele, de fabricani. Nici nu mai conteaz foarte tare. Importante sunt caracteristicile tehnice. Care sunt performanele i de ce sunt n stare aparatul i obiectivul fotografic. Tema 9 Obiectivele fotografice ochiul care decupeaz Introducere Pentru a nelege ce rol are obiectivul aparatului de fotografiat, felul n care influeneaz imaginea final, principalele criterii de clasificare, precum i avantajele i dezavantajele obiectivelor, n funcie de situaie, v propunem s parcurgei tema denumit generic ochiul care decupeaz. Obiectivul leciei Rolul obiectivului este acela de a capta imaginea, de a o comprima, pentru ca mai apoi s o proiecteze n planul decuprii din spatele aparatului. Obiectivul, compus din mai multe lentile uneori i 15, n funcie de distana focal este montat ntr-o tub cilindric, n interiorul cruia se gsete obturatorul, care permite nchiderea accesului luminii n camera obscur cu ajutorul unui sistem de lame de oel nnegrite (de regul). Tot obturatorul cuprinde i o diafragm n form de iris, care permite reglarea fluxului luminos ce ptrunde n aparat. Rezumatul temei Calitatea unei fotografii depinde n primul rnd de calitile sau deficienele obiectivului. Rolul obiectivului este acela de a proiecta imaginea subiectului ce va fi

15

imortalizat. La nceputul erei fotografice, pentru a reui ca imaginea s se formeze exact n planul sticlei mate, distana obiectiv-sticl mat trebuia s fie variabil n anumite limite: cu ct subiectul era mai apropiat, obiectivul trebuia plasat mai departe de sticla mat. Pentru aceasta obiectivul era fixat ntr-un sistem care permitea micarea naintenapoi a obiectivului, fapt ce nlesnea realizarea claritii. n etapa urmtoare se acoperea obiectivul cu un cpcel opac. Apoi se nlocuia sticla mat cu o caset coninnd o plac, dup care se realiza expunerea deprtnd pentru scurt timp capacul obiectivului. Caseta era scoas, developat, fixat. Dup uscare, placa de sticl se copia prin mrire. Cerina fundamental a oricrui obiectiv fotografic o reprezint redarea cu maximum de precizie a subiectului. Principalele caracteristici ale obiectivului foto sunt: distana focal, luminozitatea, unghiul de cuprindere (unghiul de cmp, dup unii autori, iar dup alii unghiul de vizare) i puterea de separaie. Noiuni elementare de optic Natura luminii. E suficient s reamintim c fotografie nseamn scriere cu ajutorul luminii. Tocmai de aceea e bine s facem cteva precizri. Lumina este o radiaie electromagnetic, de aceeai natur cu undele hertziene (undele radio este cazul s evideniem c ulterior legtura dintre unele radio i undele de lumin a dat natere cinematografiei i televiziunii). Lumina se propag n vid cu o vitez de 300.000 de kilometri pe secund, iar n medii transparente (ap, sticl) cu 200.000 de kilometri pe secund. Caracteristicile luminii sunt: lungimea de und i frecvena. Domeniul vizibil. Ochiul omenesc este sensibil la o gam restrns de radiaii. Este vorba de domeniul vizibil situat ntre 400 de nanometri nanometrul fiind a milioana parte dintr-un milimetru i 800 de nanometri. Sensibilitatea ochiului. Pentru radiaiile de la extremitile spectrului sensibilitatea este foarte mic, n timp ce pentru centrul zonei ochiul atinge maximum de sensibilitate. Diferitelor lungimi de und le corespund senzaii de culoare diferite ncepnd cu rou (800 de nanometri) i terminnd cu violet (400 de nanometri). Procesul vzului. Lumina de la obiectele nconjurtoare este reflectat ptrunznd prin cornee. Din punct de vedere al cantitii, fasciculul luminos este reglat din punct de vedere a cantitii de iris, care se nchide sau se deschide sub influena luminii, micornd sau mrind orificiul central, pupila. Fasciculul luminos ajunge apoi la cristalin (un fel de lentil convergent) care proiecteaz imaginea pe retin. Centrii optici funcioneaz ca adevrate centre de prelucrare de date, care interpreteaz cele vzute, corecteaz informaiile, stabilesc proporiile, dimensiunile. Prin lungul proces de evoluie, ochiul a dobndit o capacitate deosebit de adaptare la condiii dintre cele mai diferite: lumin, ntuneric, rsrit, cea, apus, crepuscul. De fapt, ochiului i trebuie puine elemente ca s identifice un obiect. Memoria vizual, imaginaia, suplinesc elementele lips. Ernst Gombrich, referindu-se, n culegerea sa de articole Meditations on a Hobby Horse (1978), la psihologia animalelor, arat c nu este nevoie dect de o imagine minimal (minimum image) ca s declaneze o reacie specific. De fapt, recunoaterea unui obiect reprezentat ntr-o imagine n forma sa cea mai generalizat este un act intelectual, de gndire. Elementele caracteristice ale opticii fotografice Din punct de vedere geometric, o lentil este caracterizat prin: diametru, curbura suprafeei i grosimea lentilei. Caracteristicile optice au fost i vor fi subiect pentru multe lucrri. Dup felul n care se comport fa de un fascicul de raze, lentilele pot fi:

16

convergente razele care ajung i trec prin lentil sunt concentrate. Sunt mai groase la mijloc i mai subiri la margine; divergente fascicolul de raze care ajunge se mprtie dup ce a trecut prin lentil. Sunt subiri la mijloc i groase pe margine. Deoarece imaginile furnizate de lentile sunt nesatisfctoare, obiectivele fotografice au n componen grupuri de lentile convergente i divergente. Axa optic. Orice lentil sau obiectiv are o ax optic. Acesta se gsete n centru. Pe axa optic a obiectivului se gsete elementul cel mai important al unei lentile sau obiectiv, focalul. Focala. Distana dintre focar i lentil este constant i este mrimea cea mai important. Este definit ca intervalul dintre focal i planul principal al filmului. Luminozitatea. Cu ct un obiectiv este mai luminos (permite luminii s-l strbat cu ct mai puine pierderi) cu att el este mai valoros. Ani la rnd aceast caracteristic a fost o provocare pentru opticieni. Tendina a fost de a obine o luminozitate ct mai apropiat de valoarea 1. Aparatele de calitate sunt dotate cu obiective normale (focal 50 de milimetri) i cu luminozitate de f=1,4. Firmele productoare au reuit s produc i obiective cu luminozitate f=1, ns sunt foarte scumpe. Aberaiile lentilelor. O lentil, orict ar fi de bine prelucrat, nu va produce o imagine perfect. n acest caz, se afirm c avem de-a face cu aberaii. O parte din acestea pot fi corectate fie prin gruparea lentilelor ntr-o succesiune care s compenseze trecere luminii, fie prin compoziia materialelor din care sunt fcute obiectivele. Dup felul n care se manifest aberaiile, acestea se pot clasifica astfel: aberaii geometrice; aberaii cromatice. Principalele tipuri de aberaii geometrice sunt: aberaia de sfericitate razele de pe marginea obiectivului sunt focalizate diferit fa de cele care trec prin centrul lentilei; coma imaginea unui punct situat mai spre marginea formatului prezint o aureol excentric, asemntoare cu coada unei comete; curbura cmpului (aplanetismul) imaginea nu se formeaz ntr-un plan, ci pe o suprafa curb; distorsiunea cunoscut n practic sub denumirea de efect de pern sau efect de butoi n funcie de direcie; astigmatismul lipsa de punctualitate. Focalizarea diferit a razelor verticale fa de cele orizontale. Clasificarea obiectivelor dup distana focal Din acest punct de vedere, obiectivele pot fi clasificate: obiective cu distan focal mic (grand-angulaire n francez, sau weitwikel n german). obiective cu distan focal normal. Unghiul de cuprindere al acestor obiective se situeaz n jurul valorii de 45-47 de grade. obiective cu distan focal mare. Zoom-ul. Un obiectiv pe care l putem considera la mod, dorit de foarte multe generaii de fotojurnaliti. Concluzii asupra temei tratate Indiferent de preul su, ori de modelul aparatului de fotografiat, obiectivul reprezint ochiul care decupeaz, iar atunci cnd vine vorba de alegere trebuie judecat

17

foarte bine. Obiectivul, mpreun cu simul estetic i dorina de a realiza imagini ct mai bune, este cel care decupeaz imaginea. Cndva existau fotografi care utilizau doar un singur obiectiv. Astzi este nevoie de o gam de obiective pentru a putea surprinde realitatea ntr-o diversitate ct mai mare. Tema 10 Expunerea fotografic Introducere n general, fotojurnalitii au la dispoziie aparate de fotografiat performante. Ei bine, oricare dintre cei aflai n situaia de a merge s realizeze un material pentru a fi publicat i-a pus la nceputul carierei aceleai ntrebri: ce timp de expunere i ce diafragm ar trebui s folosesc pentru a obine o imagine perfect? Obiectivul leciei Atunci cnd vorbim de expunerea fotografic, ar trebui s ncepem cu ntrebarea general ce dorim s transmitem prin fotografia pe care o vom realiza?. Pentru aceasta suntem suficient de bine pregtii. Cunoatem care sunt caracteristicile aparaturii pe care o folosim. Sau, pur i simplu, apsm pe butonul declanator urmnd a vedea ulterior ce am obinut. Nu de puine ori, am observat c rspndirea aparatului de fotografiat compact (pentru mase) a creat o iluzie a cunoaterii. Posesorii acestor aparate nu consultaser niciodat prospectul, n care sunt suficiente informaii pentru a nelege cum trebuie reglat, n funcie de situaie, mai mult chiar, nici mcar nu tiau dac l mai au. Rezumatul temei Pentru a nelege care sunt relaiile dintre diafragm i timp de expunere trebuie s experimentm. S realizm multe fotografii, iar fotografia digital ne ajut n acest domeniu. Nu este suficient s deschidem diafragma la maximum i s compensm timpul de expunere pentru a pstra constant cantitatea de lumin, ci trebuie s decidem abia dup analizarea imaginilor obinute cum am fcut i ce a ieit. Majoritatea aparatelor foto excepie cele point-and-shoot ofer minimum dou opiuni de setare care s asigure o expunere corect. Combinarea deschiderii diafragmei cu timpul de expunere n funcie de condiiile de iluminare, de obiectivul utilizat, de distana focal, de materialul fotosensibil folosit n cazul aparatelor analogice, de ceea ce dorim s obinem trebuie s reglm mrimea diafragmei i viteza obturatorului. Cu ct alegem o deschidere mai mare a diafragmei (valoare numeric mic ntruct este invers proporional), cu att trebuie s scad timpul de expunere (valoare numeric mare tot invers proporional). Invers, cu ct obturatorul este deschis un timp mai ndelungat, cu att este necesar o deschidere mai mic a diafragmei. O multitudine de combinaii de deschideri ale diafragmei cu viteze de nchidere a obturatorului vor duce la rezultate diferite. n cazul nostru, este bine s reuim s nelegem echivalenele expunerii, ntruct este foarte important ca n funcie de situaie s aplicm o anume reet de expunere cu sau fr profunzime de cmp, de fotografie cu subiect ngheat sau n micare etc., n aa fel nct expunerea materialului fotosensibil s fie corect. Modul manual. Toate aparatele de fotografiat moderne au un exponometru ncorporat un aparat care msoar luminozitatea. Va trebui s reglm deschiderea diafragmei i viteza obturatorului (timpului de expunere) pn ce vom obine o combinaie care s fie corect.

18

Modul semiautomat. Prin anii 1980, mai toi productorii de aparate de fotografiat au nceput s pun n vnzare camere care dispuneau de un mod de funcionare n care trebuia reglat doar timpul de expunere sau doar diafragma. Aparatul rspundea n mod automat prin ajustarea celuilalt parametru. Modul programat. Aparatele din ziua de azi ofer un mod de lucru complet automat, marcat de obicei prin litera P, pentru expunerea programat. Prin selectarea acestui mod de lucru, computerul va selecta deschiderea diafragmei i timpul de expunere pentru a obine expunerea corect. Programe speciale, n funcie de subiect. Majoritatea camerelor din clasa celor mai bune aparate de fotografiat este dotat cu programe specifice anumitor tipuri de subiect: portret, sport, peisaj, macrofotografie. n cazul imaginilor din sport, computerul este programat s opteze pentru o variant n care timpul de expunere este foarte redus, iar diafragma are o deschidere mare. Pentru programul peisaj n care se dorete o profunzime de cmp mare se aleg valori mari pentru diafragm, respectiv o deschidere mic a irisului i un timp de expunere scurt. La programele de portret sunt favorizate deschideri moderate ale diafragmei. Aceste programe selecteaz combinaia ideal pentru diafragm i acea vitez de deschidere a obturatorului care ar fi alese de un fotograf cu experien. Legtura dintre micare i viteza obturatorului. Viteza de nchideredeschidere a obturatorului este decisiv pentru felul n care micarea va fi redat pe film. De regul exist dou opiuni. Prima este nghearea subiectului prin utilizarea unui timp de expunere scurt. Atenie! Este n funcie de viteza subiectului, astfel nct este dificil de dat nite parametri exaci. Profunzimea imaginii i deschiderea diafragmei. Adesea fotojurnalitii utilizeaz o tehnic de surprindere a realitii, bazat pe o schem simpl. Deschid diafragma la maxim (valori sub 4), coreleaz timpul de expunere n funcie de condiiile de iluminare i obin o imagine fr profunzime de cmp. Adic zona de redare a claritii este concentrat pe subiect, iar ceea ce se afl n faa i n spatele subiectului apare neclar. Avantajul teribil al acestei metode const n faptul c decupajul subiectului i mesajul pe care dorim s-l transmitem au un impact maxim. Concluzii asupra temei tratate Expunerea fotografic a reprezentat fr ndoial unul din nodurile gordiene ale fotografiei. Ce fel de combinaie s alegi pentru a obine imaginea perfect. Nu doar din punct de vedere tehnic, ci i din punct de vedere al comunicrii vizuale. Ce este mai bine s alegi: prioritatea pe timp de expunere sau prioritatea pe diafragm? i, n acest caz, cum va reflecta lipsa de profunzime de cmp ceea ce am dorit s imortalizm? Tema 11 Camera obscur digital Introducere Multe lucruri referitoare la aparatele foto digitale sunt asemntoare, uneori identice, cu cele aparatelor analogice (clasice). Despre asemnri putem spune: toate aparatele foto au obiective fotografice, vizoare prin intermediul crora putem ncadra imaginea, la fel cum toate au butoane declanatoare.

19

Diferene importante Cum funcioneaz, de fapt, camera digital? Care sunt avantajele acestei noi tehnologii i de ce ctig din ce n ce mai muli adepi? Construcia camerei i, mai ales, modul n care se fotografiaz constituie principalele cerine de care are nevoie un fotoziarist contemporan. Obiectivul leciei Studiul, i mai ales, descoperirea facilitilor de lucru vor determina o seam de pasionai ai domeniului s neleag mai bine cum pot folosi avantajele unui DSLR. Se ntmpl adesea ca nenumratele funcii cu care este dotat aparatul s nu fie utilizate niciodat. Tocmai de aceea, familiarizare cu noile faciliti va permite o concentrare pe imagine, evident cu toate avantajele care rezult: libertatea total n ceea ce privete creaia i calitatea impecabil atunci cnd vine vorba de produsul finit. Rezumatul temei O camer digital are dup cum am precizat deja foarte multe n comun cu o camer foto tradiional. Dac privim modul de intrare a luminii n camer vom descoperi: un sistem de lentile, incluznd cteva elemente mecanice, astfel nct lentilele s poat fi ajustate ca s poat obine focalizarea i zoom-ul; diafragm i sistem de declanare; un instrument de msur pentru lumin i un sistem pentru calcularea setrilor de expunere. Toate aceste informaii se regsesc la ambele tipuri de aparate. Lentilele adun i focalizeaz lumina, astfel nct imaginea s fie bine definit pe zona de sensibilitate a senzorului camerei. Diafragma i declanatorul regleaz cantitatea de lumin care depinde de sensibilitatea camerei. Ce este special la o camer digital: senzorul de imagine nlocuiete filmul; camera are un ecran LCD, cu mai multe funcii; n realizarea fotografiilor este puternic implicat un software i procesare a datelor; fotografiile sunt stocate digital i pot fi imediat evaluate i procesate. mpreun, aceste patru elemente fac distincia dintre o camer digital i cu una analogic. Sunt produse complet diferite. Suportul digital. n cazul camerei digitale, ntreg procesul de developare are loc electronic i digital nuntrul camerei, n mai puin de o secund. Lumina este adunat n senzorul de imagine, unde este transformat n date digitale i stocat n RAM. Adncimea permanent a culorii. O imagine digital este aranjat regulat i uor de descris. O camer digital funcioneaz cu mai mult de 16 milioane de nuane de culoare (aa numitul sistem RGB colour 24 bit), iar fiecare pixel are forma unui ptrat colorat ntr-una dintre aceste culori. Imaginile camerei sunt realizate cu numrul maxim de culori. Software i imaginea computerizat. Un senzor de imagine nu este un mediu pasiv de stocare precum un film. Senzorul de imagine adun datele de imagine, dar aceste date sunt trimise imediat n sistem i procesate n computerul camerei. Datele de imagine adunate n senzor sunt primitive; vor trebui s treac printr-un proces complex de finisare nainte de a deveni o fotografie color.

20

Ecranul LCD. Aproape toate camerele au un ecran LCD. El poate fi folosit pentru: vizualizarea i selectarea subiectelor funcia de cutare; setarea camerei; vizualizarea imaginii captate; tergerea i, respectiv, editarea imaginilor. Senzorul de imagine. Senzorul de imagine este de fapt filmul camerei digitale. Sensibilitatea la lumin poate fi mai mare dect n cazul unui film obinuit. Exist dou tipuri de senzori de imagine, ambele fiind folosite la camerele digitale: CCD CMOS Un senzor de imagine este o unitate analogic. Acesta opereaz cu fotonii i electronii care sunt ncrcai i descrcai. O imagine este realizat prima oar sub forma unui model imens de mici ncrcturi electronice. Aceste date electrice trebuie transformate n bii (0 i 1). nregistrarea cantitii de lumin. Dac vrem s captm o fotografie bun, trebuie s avem mai multe detalii n ea. Cu ct o camer este mai sensibil la nregistrarea diferenelor de luminozitate, cu att mai multe detalii se pot obine ntr-o imagine. Diferenele de lumin captate sunt nregistrate n celulele senzorului de imagine, iar convertorul le transfer n numere. CMYK. Cteva tipuri de camere digitale folosesc culorile secundare cyan, magenta i galben mpreun cu verde. Cele mai multe, totui, folosesc culorile de baz (rou, verde i albastru) n reea CFA. Scopul reelei CFA este s sparg milioanele de puncte de imagine ale senzorului ntr-un model de mozaic format din cele trei culori de baz. Culorile autentice trebuie reconstituite. Aceast reconstrucie a culorii unei imagini, care este numit compunere sau demozaicare, are loc n computerul camerei. Acesta este dotat cu un software creat s compare datele fiecrei celule cu cele ale celulelor vecine. n acest fel, camera ncearc s ghiceasc adevrata culoare a pixelilor. Concluzii referitoare la subiectul abordat Toate aparatele digitale utilizeaz lipsa sau prezena unui semnal electric care, apoi, este convertit n pixeli (un element de imagine). V putei nchipui pixelii ca fiind echivalenii granulelor fotosensibile care compun o fotografie. Ei sunt puncte ce capteaz informaie i care, atunci cnd sunt combinai, formeaz o imagine. Majoritatea aparatelor digitale moderne sunt de tipul compact vizeaz i declaneaz. Ele au, de obicei, un obiectiv ncorporat cu autofocus, un bli intern i un ecran LCD. Cele mai multe aparate digitale sunt automate, dar multe includ sisteme de reglaj manual al nivelului de alb, saturaie de culoare, echivalen ISO i al expunerii. Tema 12 Comunicarea vizual pentru fotografia de pres Introducere Aparatele din zilele noastre permit oricui s obin imagini clare, cu o expunere corect. Pe de alt parte, o analiz a imaginii obinute ne va releva faptul c foarte puine dintre fotografii ar satisface standardele de publicare.

21

Obiectivul leciei Compoziia este un factor de succes pentru fotografie i merit o atenie deosebit. O compoziie adecvat este esenial pentru o imagine corect conceput. Unul dintre cei mai renumii fotografi, Henri Cartier-Breson, spunea: Pentru ca un subiect s aib puterea de a transmite cu toat intensitatea, trebuie stabilite cu rigurozitate relaiile dintre forme Fotografia este pentru mine recunoaterea n realitatea nconjurtoare a unui ritm de suprafee, de linii i de valori compoziia este coordonarea organic a unor elemente vizuale noi lucrm n timpul micrii, un fel de presimire a vieii i fotografia trebuie s sesizeze din micare echilibrul expresiv Compoziia trebuie s fie una dintre preocuprile noastre constante, dar, n momentul fotografierii, ea nu poate fi dect intuitiv, pentru c noi suntem n lupt cu clipele trectoare i relaiile sunt n continu schimbare. Rezumatul temei Fotografia este limbaj pictural Spre deosebire de cuvntul vorbit i scris, fotografia poate fi neleas n oricare col al lumii. Ea este un mijloc universal de comunicare. Nu ntmpltor este faptul c, ncepnd cu 1960, cercettorii au stabilit c oamenii au trecut din epoca verbului n epoca imaginii. Pe lng faptul c o fotografie este neleas pe un perimetru mare afirm Andreas Feininger n lucrarea Fotograful creator (p. 14) ea este i mai puin echivoc dect cuvintele. Din ce n ce mai mult unii ntrebuineaz cuvintele pentru a denatura nelesul, pentru a emite jumti de adevruri, a face propagand, att n interiorul rii, ct i n strintate; i, cu un rezultat mai puin duntor, n viaa de toate zilele pentru a luda n mod exagerat sau neltor (). Separarea elementelor sau ncadrarea Este o decizie important ntruct ce se las n afara imaginii acolo va rmne. Ceea ce s-a lsat n afara cadrului este pierdut pentru totdeauna, iar fotografia va comunica doar prin ceea ce se afl n interior, nuntrul ei. Cadrul impune o grani privirii obinuite s rtceasc n voie n toate direciile, o grani. Cadrul separ o lume real, nemrginit, de un segment brutal delimitat, care capt o via proprie. Niciodat, privind, nu se interpun liniile ntre suprafaa care se fixeaz, care intersecteaz pe moment, i cea din jurul ei. () Omul nu vede prin cadre dreptunghiulare cu margini drepte, ignornd ce se afl dincolo de margini; doar dac privete printr-o fereastr, afirm Eugen Iarovici. i tot el conchide cadrul trebuie ntotdeauna analizat prin cele dou funcii pe care le are: eliminarea a tot ce se afl n afara lui i, n al doilea rnd, crearea unor anumite suprafee ncrcate cu fore poteniale. Deosebit de important este faptul c ngrdirea d natere unei suprafee i determin centrul principal al ntregii compoziii realizate n interiorul cadrului. Orice semn punct, linie, form plasat pe suprafaa cadrului provoac tensiuni, ele ntrerup linitea suprafeei, starea ei de entropie. (p.36) ncepei cu nceputul. Regula treimilor Pentru a nelege regula treimilor, imaginai-v o suprafa dreptunghiular (vizorul aparatului de fotografiat) pe care se afl o reea de linii format din dou linii verticale i dou orizontale, care se intersecteaz. n momentul n care ncadrm imaginea, care va deveni o fotografie, trebuie s plasm subiectul ntr-unul din punctele de intersecie. Este bine s micai subiectul, adic s-l aducei ntr-un loc mai potrivit pentru a putea pune n aplicare ideea despre fotografia pe care dorii s o obinei. Dac nu este

22

posibil, cutai un alt unghi, din care s obinei o alt faet a subiectului. Chiar i modificarea pe vertical a unghiului din care se realizeaz imaginea este uneori suficient pentru a evidenia ntr-un alt mod ceea ce trebuie adus n fa. Prim-planul Foarte adesea, n fotografia de pres, suntem n situaia s utilizm acest tip de imagine. Fie c alegem un teleobiectiv, fie c utilizm un obiectiv cu distan focal variabil, trebuie s avem grij cum repartizm spaiul. Este bine s lsm o zon n care lucrurile s se doreasc a fi ghicite. n cazul peisajelor, ncercai s gsii un obiect n planul apropiat care s se constituie ca un cadru deasupra subiectului primar. Metode pentru obinerea unor fotografii mai bune Cel mai adesea, rezultatele cele mai bune se obin prin nclcarea regulilor treimilor. Primul i cel mai important sfat este cel legat de modificarea unghiului de fotografiere. O ncadrare strns. Centrai pe punctul de interes. Realizai un mesaj clar. Creai perspectiv. ndrznii, experimentai, facei. Concluzii referitoare la subiectul abordat Este bine cunoscut dictonul regulile sunt fcute pentru a fi nclcate. n fotografie, parcurgerea etapelor este foarte important, ntruct lucrul se adun i se cuantific ntr-o experien proprie. Mai mult, este vorba de o cultur a imaginii fotografice, care acum este accesibil oricrui om preocupat de acest domeniu. Fotojurnalitii experimentai vor nclca adesea regulile pentru a crea o stare de spirit sau pentru a spune ceva. ns, nainte s nclcm regulile, s le cunoatem i s le practicm. Tema 13 Estetica imaginii n fotografia de pres Introducere Un nou tip de nregistrare a devenit dintr-o dat disponibil pentru toi oamenii. Vechiul portret realizat de pictori, apanajul celor bogai, a nceput s fie nlocuit de fotografii. Condiiile financiare nu mai reprezentau o constrngere. Totodat, evenimentele puteau fi pstrate pentru generaiile urmtoare. Fotografii au nceput s descopere, de multe ori din erori, tot felul de procedee la care anterior nu se gndiser. Obiectivul leciei Un fotojurnalist care se respect are grij permanent ca fotografiile pe care le realizeaz s transmit i mai ales s spun ceva publicului. Fotografia este ca limbajul. Ceea ce vezi este remarcat nc din prima, iar ceea ce fotografiezi rmne. Estetica fotografiei const, n primul rnd, n emoia pe care o declaneaz. n rspunsul pe care cel ce privete imaginea l transmite. Nu este vorba de a cuta imagini idilice, ba chiar dimpotriv, meteugul cere s descoperi realitatea de multe ori extrem de crud

23

, s decodifici lucruri pe care, de multe ori, muli le-au vzut, ns nu au fost capabili s le remarce aa cum tiu s o fac numai fotoreporterii. Jurnalismul modern mpinge fotografii s depeasc orice limite, din teama de a nu pierde contactul cu cititorii i din dorina de a ine n priz autoritile. Rezumatul temei Pornind de la faptul c un fotojurnalist ncearc s surprind ntotdeauna doar adevrul, se nate ntrebarea: Cum putem vorbi de o estetic a fotografiei de pres atunci cnd situaia fotografiat nu prezint, de cele mai multe ori, nici o urm de frumusee? Mai mult chiar, fotoreporterul transmite adevrul ntr-o form nud, reflectnd realitatea i atmosfera fr a putea cosmetiza ceva. Ca orice alt form de jurnalism, fotojurnalismul este o form de relatare n care obiectivitatea trebuie s fie ct mai ridicat, iar estetica s fie ct mai atractiv. Combinarea celor dou caracteristici accentueaz de multe ori tensiunea din fotografie, rezultatul fiind de multe ori localizat n zona atingerii coardei sensibile. Unicitatea O fotografie este o mrturie. La nceput, fotografii au fost considerai nite simpli observatori. Cu timpul, datorit conturrii normelor deontologice, fotografia de pres a devenit nu doar o mrturie, ci un rspuns la ceea ce individul simte. Fotografia nu mai este o simpl nregistrare, ca un proces-verbal, ci o reflectare multidimensional a situaiei. Atunci cnd creeaz, cnd caut imaginea cea mai bun, mintea fotojurnalistului ncearc s surprind esenialul. Caut s obin o sintez vizual a unui fapt n desfurare, n devenire. Unul dintre fotografii cei mai celebri, care la nceputuri a fcut studii de arte plastice, Henri Cartier-Bresson compara producia fotojurnalistului cu un arca care trebuie s identifice inta pentru a o atinge, pentru a descoperi momentul celebritii, cel decisiv. Limbajul pictural al fotografiei Pentru a putea progresa, fotografii trebuie s-i cultive continuu obiceiul de a privi o scen i de o vedea ca pe o fotografie, cu toate componentele ei: linii, tonuri, texturi, forme i culori. Procesul mental de interpretare a realitii unei scene i de traducere n simboluri fotografice se numete vizualizare. Pentru cel care privete o fotografie, simbolurile create se vor transforma n reacii emoionale i cu ct aceste reacii sunt mai puternice, cu att mai reuit este o fotografie. Primul pas n nvarea modului de a comunica prin intermediul fotografiilor este s nelegi att puterea, dar i limitele acestui limbaj. Creaia n 1995 am avut prilejul s-l cunosc pe William Snider, unul dintre ctigtorii unui premiu Pulitzer pentru fotografie. Spunea c de multe ori a fost ajutat de lipsa de tehnologie competitiv. Mai exact pe msur ce colegii de breasl erau mai dotai cu aparatur i tehnologie imaginea digital nu explodase ca n zilele de astzi el cuta s compenseze cu creativitate. Tnr fiind, avea 16-17 ani, nu i putea permite un aparat performant. ns avea suficiente idei pe care le aplica i obinea de cele mai multe ori imagini care sprgeau tiparele. De aceea, n calitate de colaborator reuea s publice mai mult dect un angajat. Imaginile sale erau proaspete, artau ceva nou, veneau i relevau o altfel de privire.

24

Organizarea imaginii n plan Pn la nclcarea regulilor este bine de tiut c orice cadru fotografic este caracterizat de un raport al laturilor. Cel mai adesea el este dreptunghiular, ns exist i ptrat. Cadrul dreptunghiular poate fi, n marea majoritate a cazurilor, de 2/3 sau de 3/4. Mai exist, datorit evoluiei tehnologice, un cadru mai nou, cel panoramic utilizat cel mai adesea n peisaje, tocmai pentru a reliefa imaginea. Organizarea imaginii n adncime Planul subiectului este planul ce conine subiectul i elementele compoziionale. Cel mai adesea, decizia fotojurnalistului este legat de felul n care va alege s realizeze imaginea: cu profunzime de cmp (n care adncimea perspectivei i toate detaliile sunt redate cu claritate) sau fr profunzime de cmp n care ceea ce se afl n faa i n spatele subiectului este neclar, iar subiectul este evideniat prin contrastul dintre claritate i contururile din fundal. Perspectiva Forma i mrimea relativ a elementelor imaginii reprezint perspectiva liniar. Cel mai uor lucru pe care l putei face este s experimentai pe cineva aa-numitul efect de cap de cal. De fapt, este vorba de fotografierea unui subiect sub distana minim: Concret, pentru anumite pri ale fizionomiei claritatea este reglat pe ochi sau pe urechi, iar nasul sau pomeii vor fi redai exagerat din punct de vedere al proporiei. Efectul acesta nu este deloc mgulitor pentru o persoan care a fost surprins ntr-o asemenea ipostaz. perspectiva linear; perspectiva aerian. Perspectiva este accentuat de obiectivele cu distan focal scurt i este redat corect cu obiectivele normale. n cazul obiectivelor cu distan focal lung, perspectiva este diminuat. Relieful imaginii Este vorba de carnaia subiectului. Aceast senzaie rezult din felul n care cade lumina pe subiect, din combinarea luminii i a umbrelor. ntr-un fel cade lumina de diminea, cnd puterea soarelui este diminuat, mai blnd, fiind recomandat celor care doresc s surprind tonuri i gradaii diferite. Linii, suprafee i efectul lor Din punct de vedere al aspectului, o imagine se compune din linii de diferite forme i dimensiuni. Aezarea lor, ntruct nu putem vorbi de aranjare, va duce la rezultate mai mult sau mai puin spectaculoase. Orice textur sau orice structur repetitiv atrage privirea. Liniile drepte creeaz, proporional cu lungimea lor, o zon de for, un element dominant. Liniile verticale creeaz ideea de ridicare spre cer, de solemnitate. Liniile nclinate produc dinamism n imaginea fotografic. Orice diagonal ascendent accentueaz efectul de atracie al imaginii. Liniile curbe creeaz un anume efect de profunzime i de plasicitate. Repetarea aceleai curbe, n cazul n care n fundal exist o cldire care are o asemenea arhitectur, sugereaz ideea de ritm. Liniile frnte sunt precum micrile energice. Ele creeaz impresia de dinamism, de real. Este bine ca acestea s nu devin dominante n imagine, ntruct n acest caz vom avea probleme cu lectura imaginii.

25

Suprafeele contribuie la crearea imaginii n ansamblu. Fundalurile n care contururile se contopesc, liniile care contribuie la evidenierea unui anume efect, accesul n intimitatea subiectului pot constitui o poart prin care privitorul este invitat la lectur. Kitsch n fotografia de pres. Termenul de kitsch este explicat n dicionar n felul urmtor: oper de art de prost gust sau de proast calitate. Noiunea de kitsch a aprut n jurul anului 1860 la Mnchen, derivat din cuvntul kitschen a lucra de mntuial, superficial, neglijent.. Primele kitsch-uri au fost create de pictorii germani care au satisfcut cererile pieei din acea perioad. Concluzii referitoare la subiectul abordat Atunci cnd ne referim la estetica fotografiei de pres, trebuie s avem n vedere c imaginile trebuie s surprind o zon delicat, s vorbeasc despre noiuni care depesc cel mai adesea vizibilul, s permit nelegerea motivaiei care l-a determinat pe fotoreporter s realizeze acea fotografie. Mai mult, trebuie s justifice ntr-un fel de ce a imortalizat acea imagine ntr-un anume fel i nu a preferat o alt modalitate. Tema 14 Coduri etice i standarde de lucru n fotojurnalism Introducere consideraii generale Un fotojurnalist care crede n principiile relatrii adevrului, obiectivitii i n cel al valorii informaiei, va fotografia un eveniment, indiferent dac subiectul fotografiei este unul nspimnttor sau unul atrgtor. O explorare a tuturor principiilor etice i a standardelor pentru o profesie etichetat fr frontiere ne ajut s-i sprijinim pe viitorii fotoreporteri s decid care este cel mai bun mod de a aciona n timpul unei situaii care poate ridica semne de ntrebare. Obiectivul leciei Scopul unei dezbateri pe tema eticii fotoziaristicii nu este acela de a eticheta o situaie cu termenii de bine i ru. Un asemenea el este practic imposibil de atins. Situaiile reale sunt la fel de complexe precum viaa nsi i rspunsurile la fiecare n parte pot fi nenumrate. Un scop pertinent este acela ca evalurile aciunilor fotografilor s se orienteze pe ct posibil n aceeai direcie. n situaia n care exist un dezacord, argumentele conflictuale ar trebui s se bazeze pe principii etice profunde. Rezumatul temei Fotojurnalistul este posesorul unei tradiii ndelung apreciate i respectate n relatarea adevrului. Impactul pe care l are o imagine asupra unui privitor se datoreaz credinei potrivit creia aparatul de fotografiat nu minte niciodat. Camera fotografic, singur, privit separat de posesorul su, nregistreaz n mod fidel un moment n timp. Sinceritatea fotoreporterului este elementul de baz a ceea ce nregistreaz ea. n acest caz putem vorbi de puterea de decizie, iar aceasta ine ntotdeauna de fotoziarist. El este cel care decide sau, cum spunea cineva, el este ppuarul care trage sforile atunci cnd e vorba de integritatea unei fotografii. Howard Chapnik, autorul lucrrii We All Know Pictures Can Lie, spune: Credibilitate. Responsabilitate. Aceste cuvinte ne dau dreptul de a numi fotografia o profesie, mai curnd dect o afacere. Nepstrnd aceast credibilitate, se vor diminua

26

impactul nostru jurnalistic, respectul fa de sine i importana fotografiei ca mijloc de comunicare. O alt idee important, care merit subliniat, este aceea a lui Jours Sontag (Approach to Ethics), cum c etica nu se refer la a-i determina pe oameni s fac ceea ce cred ei c este mai bine, ci mai curnd a-i ajuta s decid ceea ce este bine. Paul Martin Lester (n cartea Committed Journalism an Ethic for the Profession) propune o soluie pentru analiza principiilor etice generale, care se poate aplica i pentru fotoziariti, atunci cnd se confrunt cu o situaie controversat i delicat. Astfel, primul pas const n identificarea valorilor, principiilor i credinelor ce in de profesia sa. Referitor la aceasta, iat care sunt valorile respectate i preuite de jurnaliti, conform lui Paul Martin Lester: ziaritii ofer cititorilor informaii legate de viaa cotidian; informaia este publicat cu scopul de a-i ajuta pe cititori s ia anumite decizii; informaia d sens lumii complexe n care trim; ziaritii se asigur c instituiile publice i particulare i desfoar activitatea n mod corect i fr prejudeci; ziarele public informaii care contribuie la cultivarea individului; presa public informaii care i ajut pe alii la prestarea serviciilor i comercializarea de produse. Aceste ase valori jurnalistice pot fi rezumate astfel: informare, utilitate, nelegere, feed-back, educaie i antreprenoriat. Principiile de baz ale jurnalisticii: relatarea adevrului, corectitudinea, libertatea, respectul fa de semeni, responsabilitatea reprezint cerine de la care nu se poate abdica niciodat. n aceast situaie, adevrul este garania pentru un jurnalism etic. Principiul dreptii este nrudit cu preocuparea fotoziaristului pentru corectitudine. Un fotoreportaj trebuie s fie complet, relevant, sincer i direct. Principiul libertii este legat de independena fotoreporterului (a ziaristului n general), att n ceea ce privete aspectele politice, ct i cele economice. Principiul umanismului se refer la ceea ce-l cluzete pe fotojurnalist atunci cnd acord sprijin celor aflai n situaii care impun ajutorul. Tocmai de aceea, se consider c jurnalismul este responsabil de drepturile celorlali, drepturile publicului i de sntatea moral a profesiei proprii. Ne mrginim s reamintim c din momentul n care George Eastman a creat aparatul compact sub sloganul Tu apei pe buton, iar de restul ne ocupm noi, nimeni nu se putea feri de instantanee. New York Times a comparat atunci noua mod cu un acces de holer, care a devenit un flagel naional. Au aprut asociaii care protejau onoarea femeilor fotografiate fr acordul acestora, iar un fotograf care surprindea oameni n circumstane jenante sau compromitoare era dispreuit de societate. Tot n ideea de a sublinia evoluia n acest domeniu, mai precizm c n Anglia, n epoca victorian, fotografii englezi erau nevoii s aib permis oficial pentru a fotografia n parcuri, iar n Germania, n 1907, fotografia fr permisiune a fost interzis. I. Codul etic Asociaia Fotografilor din Presa Naional SUA Asociaia Fotografilor din Presa Naional, o societate profesional dedicat progresului fotojurnalismului, ia n considerare grija i respectul fa de dreptul publicului la libertate n cutarea adevrului, precum i dreptul de a fi informat veridic i corect n legtur cu evenimentele publice i cu lumea n care trim.

27

II. Asociaia Fotografilor din Presa Naional (NPPA) Obiective i scopuri (din Articolul II al Statutului NPPA) III. Codul Etic (Societatea Jurnalitilor Profesioniti) adoptat n 1926, revizuit n 1973, 1984, 1987 IV. Manipularea digital (Societatea Jurnalitilor Profesioniti) V. Etica i tehnologia fotografic VI. Situaii referitoare la publicarea fotografiilor n cotidiane Imaginile defimtoare n fotografia de pres Te dau n judecat pentru defimare! Dac ar fi s existe o fraz care s-l fac pe ziarist s se mai gndeasc o dat la ceea ce public, atunci aceasta ar fi fraza. n era proceselor de defimare cu mize de milioane de dolari, s-ar prea c nimeni nu e imun la aceast costisitoare form de litigiu nici mcar fotografii de pres.

Bibliografie minimal

1. Cojocariu, Gheorghe, Fotoziaristic, Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2008 2. Burian K., Peter, Caputo, Roberto, Fotografia, ghid practic (Secretele unor fotografii reuite), Egmont Romnia, 2005 3. Ciaglia, Joseph, London, Barbara, Upton, John, Fotografia digital, Corint, Bucureti, 2004 4. Feininger, Andreas, Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti, 1988 5. Iarovici, E., Fotografia i lumea de azi, Editura Tehnic, Bucureti, 1989 6. Hann, Nic, S nvm fotografia de la maetri, Editura Tehnic, 1978 7. Sheppard, Rob, Fotografia digital (Ghid practic), Editura Egmont Romnia, 2004 8. Wunenburger, Jean-Jacques, Filozofia imaginilor, Polirom, 2004

28

Bibliografie facultativ
a Surse primare 1. Constantinescu, Dinu-Teodor, Fotografia. Mijloc de cunoatere. Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984 2. Diehl, Bob, Photography For The Working Journalist, Thompson Newspaper, 1988 3. Horton, Brian, The Associated Press Photojournalism Stylebook, Reading Mass, Menlo Park, New York, Addison Wesley Publishing Company, 1990 4. Hoy, P., Frank, Cliffs, Englewood, Photojournalism: The Visual Approach, New Jersey, Prentice Hall, 1993, XII 5. Kobe, Kenneth, Photojournalism: The Professional Approach, Boston, London, Focal Press, 1991, IX 6. Lester, Paul, Photojournalism: An Ethical Approach, Hillsdale, New Jersey, Lawrence Erlbaum Associated Publisher, 1991, XII 7. Lewis, Greg, Photojournalism: Content and Techniques: instructors manual, Dubuque, Iowa, Win. C. Brown Publishers, 1991, IV 8. Mencher, Melvin, Basic Media Writing, Madison, Dubuque, I. A. Brown & Benchmark Publishers, 1996, XVIII 9. Sandu, Gabriela, Manual de fotojurnalism, Tritonic, 2004 b Alte lucrri 1. Cartier-Bresson, Henri, For Press Freedom, Paris, Reporters Sans Frontiere, 1999 2. Doisneau, Robert, Delpine, Robert, For Press Freedom, Paris, Reporters Sans Frontiere, 2000 3. Frizot, Michael, A New History of Photography, Koln, Konemman, 1998 4. Gross, Larry, Kats, John Stuart and Jay Ruby, Image Ethics: The moral rights of subjects in photographs, film and television, New York, Oxford University Press, 1988, XX 5. Hirsch, Robert, Photographic Possibilities: The expressive use of ideas, materials and processes, Boston, London, Focal Press, 1991 6. Krauss, Hani, Maina, Hos, Eldon, Dan, Images of Conflict (album), London, A.P. Reuters, 1993 7. Stroebel, Leslie, Compton, John, Current, Ira, Zakia, Richard, Basic Photographic Materials and Processes, Boston, London, Focal Press, 1990, IV

29

ITEMI DE AUTOEVALUARE
Tema 1: Tema 2:

De ce imaginea de pres trebuie s fie o imagine nepereche? Cum trebuie s fie mesajul fotografiei de pres? Ce este fotoreporterul, un jurnalist sau un tehnician? De ce este fotografia de pres o imagine-act? n ce const funcia fotografiei de pres? Redai cteva idei din filosofia lui Andres Feininger Cum definea Wilson Hicks fotojurnalismul? Care sunt domeniile n care profeseaz fotojurnalitii astzi n opinia lui Wilson Hicks? n ce const magia fotografiei? Care este viziunea lui Andreas Feininger asupra fotografiei? Descriei Lumile paralele, fotografia de pres a anului? Cum prezint Eugen Iarovici blestemul sau fericirea fotografului? n ce const legea inversului ptratului? Care este cauza iluziei cunoaterii?

Tema 3: Care sunt cele dou fenomene care au dus la naterea fotografiei? Cum se numete procesul care nu a permis fotografiei s se concretizeze mai devreme? n ce an au luat cunotin romnii de naterea fotografiei? Cum se numesc publicaiile prin intermediul crora publicul a aflat de noile progrese din lumea fotografiei? Cum se numesc primele instituii (din Bucureti i Iai) care au achiziionat aparate cu ajutorul crora au obinut fotografii? Prezentai cinci momente din evoluia fotografiei? Tema 4: Cum se numete evenimentul fotografiat de Szathmari? n ce an a realizat Szathmari primul fotoreportaj de rzboi din lume? Cum l prezint Helmuth Gernsheim pe Carol Popp de Szathmari? De ce este numit de ctre unii cercettori Martorul? Care sunt trsturile lucrrilor fotografice ale lui Szathmari? Prezentai alte momente importante la care Szathmari a fost prta (martor). Tema 5: Care au fost motivele pentru care Brncui a preferat s-i fotografieze lucrrile? Care sunt, n opinia specialitilor, funciile fotografiei la Brncui? Enumerai cteva personaliti, oameni apropiai lui Brncui, considerate profesioniti n domeniul fotografiei? Ce reprezint fotografia pentru Brncui, conform celor spuse de Man Ray? Cum explic Brncui procesul de obiectivare n cazul Psrilor?

30

Tema 6:

Care sunt particularitile fotoziaristului (fotoreporterului) freelancer? n ce se materializeaz libertatea fotoreporterilor liber profesioniti? Care este numrul optim de imagini pe care este bine s le trimitei unei publicaii pentru a fi preluate? n ce const procesul de editare atunci cnd ne referim la fotoziaritii liber profesioniti? Cine editeaz Market Newsletter?

Tema 7: Cum se numea prima revist sptmnal, care a dat ntietate fotografiei n faa textului? Cine este autorul primelor fotoreportaje publicate sub denumirea de documente umane, materiale care au strnit vii dispute? n 1934, editorul american Henry Luce scria: A vrea s public o revist care s vad viaa, s vad lumea, s fie martora marilor evenimente ale omenirii Cum se va numi aceast revist? Cum a evoluat tirajul revistei Life la doar patru luni de la apariie? La ce se refer materialul Exodus publicat de Aperture? Care este ambiia publicaiei Eight? Tema 8: Care este principalul criteriu de clasificare al aparatelor de fotografiat? Cum se numete inventatorul aparatului de fotografiat pentru mase? n anul 1558, n lucrarea Magia naturalis, este descris pentru prima dat camera obscur. Cum se numete autorul lucrrii? Cum descrie Marshal McLuhan n lucrarea Galaxia Gutenberg magia camerei obscure? Care este principiul dup care sunt construite aparatele de fotografiat tip reflex (SLR, DSLR)? Tema 9: Care este principalul criteriu de clasificare al obiectivelor? Ce reprezint: Rokkor 45 1:2? Ct timp au durat calculele pentru celebrul obiectiv Zeiss Tessar? Ce reprezint luminozitatea pentru un obiectiv fotografic? Definii zoom-ul, cel mai utilizat obiectiv n fotografia de pres. Tema 10: Care este influena diafragmei asupra unei imagini fotografice? Ce nseamn lips de profunzime de cmp ntr-o fotografie? Prezentai cteva moduri de lucru pentru expunerea fotografic? Cu ajutorul crei tehnici fotografice a fost realizat fotografia de pres a anului 1989 (Revoluia romn)? Cum se poate realiza o imagine n care subiectul s fie ngheat? Ce trebuie fcut pentru redarea micrii ntr-o fotografie? Cum arat schema de baz a expunerii? Civilizaia uman a trecut de la verb la imagine. Ce trebuie fcut, n opinia fostului director al TV France?

31

Tema 11: n ce const suportul digital la aparatul de fotografiat digital? Ct anume se apreciaz c furnizeaz software-ul camerei i ct senzorul de optic? Posibilitatea de feed-back reprezint unul din cele mai importante avantaje ale camerei digitale. n ce const? Cte tipuri de senzori de imagine exist? Ce se nelege prin sloganul: Acum fotograful este liber s creeze. Au disprut preocuprile tehnice? Tema 12: Care sunt avantajele fotografiei fa de cuvntul scris sau vorbit, n opinia lui Feininger? n ce const regula treimilor? Cum este bine s se fac ncadrarea? Care este opinia lui Eugen Iarovici n privina compoziiei? Prezentai cteva trucuri pentru obinerea unei imagini mai bune. n ce const triada comunicrii vizuale pentru jurnaliti? Atunci cnd este vorba de comunicare, care este ierarhia formrii profesionale pentru fotojurnaliti, n opinia lui Robert Kerns? Tema 13: Cu ce compara Henri Cartier-Bresson producia fotojurnalistului? Linn Burrows aprecia c: O imagine care nu spune nimic poate sta lejer pe peretele unui dormitor, dar nu n ziar. Cum trebuie s fie o fotografie de pres n opinia autorului menionat? Care sunt motivele pentru care fotografia este considerat limbaj pictural? Cum au fost caracterizate trsturile imaginii produse de Vadim Ghirda, imagine care a ctigat concursul Atlanta Photojournalism 2007? Cum reuea s compenseze William Snider (ctigtor al unui premiu Pulitzer) lipsa de aparatur i tehnologie? n ce const organizarea imaginii n plan? n cazul perspectivei cum se manifest efectul de cap de cal? Albert Plcy apreciaz c fotografia d un ochi infinit mai perfecionat dect ochiul uman. n ce const aceast apreciere? n ce const gsirea simbolurilor n cazul lui David Alan Harvey? Tema 14: - Care sunt valorile respectate i preuite de jurnaliti, conform lui Paul Martin Lester? - n ce const impactul pe care l are o imagine asupra unui privitor? - Care sunt principiile de baz ale jurnalisticii? - n ce const principiul umanismului? - n ce const principiul libertii? - n ce const principiul dreptii?

32

Analiza lucrrile de laborator (proiecte realizate) La stabilirea notei finale se va ine cont de: - finalizarea unui proiect stabilit (minim un proiect din trei); - activitatea desfurat n laborator (att ca prezen, ct i ca implicare n realizarea activitilor practice); - progresele realizate de-a lungul derulrii activitii; - modul n care sunt stpnite tehnicile de lucru predate i nsuite; - abordarea activitii practice; - numrul i coninutul proiectelor finalizate n cadrul orelor de laborator; - evaluarea cunotinelor teoretice acumulate - pe baz de ntrebri la finalul activitii; - analizarea unor imagini sau referate, proiecte, studii de caz elaborate i modul de rspuns la ntrebrile teoretice i solicitrile practice; - examen computerizat, la sfritul semestrului.

1. Pentru temele finalizate cu ajutorul programului Windows Movie Maker 1.1. Fotografiile digitale (sau cele scanate) realizate de autor i selectate pentru produsul final; 1.2. Coerena imaginilor i ideea stabilit; 1.3. Coninutul informativ al prezentrii; 1.4. Impactul proiectului finalizat; 1.5. RESPECTAREA STANDARDELOR (PROCEDURILOR DE LUCRU). VEZI CASETA URMTOARE!

33

Standarde (proceduri de lucru) pentru prezentarea proiectelor 1. Crearea unui folder cu denumirea proiectului (exemplu: Motenire de familie). Acest folder va conine urmtoarele: a. Imagini: video, foto, grafice, infografii, desene, tabele, facsimile etc.; b. Sunet: muzic, efecte sonore, nregistrri vocale comentariu, vocea persoanei, jingle-uri etc. c. Fiier text cu informaii, date, idei. Acestea vor fi incluse n proiectul final; d. Orice altceva considerai necesar pentru reuita proiectului. n folder (de la punctul 1) vor exista: a. Proiectul, salvat cu comanda save project as (pe acest material vom putea reveni de cte ori este nevoie, inclusiv s facem variante); b. Filmul, salvat cu comanda save movie as (pentru vizionare, prezentare i final). Fiecare Proiect va avea o Idee. Pe ct posibil, aceasta trebuie s fie: a. nou din punct de vedere informativ; b. original din punct de vedere al abordrii proiectului; c. clar din punct de vedere a realizrii; d. cu impact din punct de vedere al efectului (mesaj). 4. Durata medie a fiecrui proiect trebuie s se situeze ntre 30-40 secunde minimum i pn la 120 de secunde. Excepiile trebuie s fie ntemeiate. Dac proiectul dureaz mai mult de 120 de secunde nseamn c are i un coninut informativ care justific durata. 5. Proiectele vor avea la nceput un Generic (Titlu jurnalistic). Acesta poate fi amplasat i dup nceput, la cteva secunde. 6. La sfrit OBLIGATORIU va exista Rolul (Credit): a. Realizator nume i prenume; b. Imagini dac sunt personale, atunci v trecei numele, iar dac sunt preluate vei nota sursa (ex: www.numelesiteului.domeniu;). Pentru imaginile foto i video, obligatoriu precizai sursa; TRECEI TOATE SURSELE! c. Sunet dac sunt personale atunci v trecei numele, iar dac sunt preluate vei nota sursa (ex. www.numelesiteului.domeniu). Precizai sursele! d. Alte surse tot ce ai folosit n documentare pentru realizarea proiectului. RECOMANDRI: Proiectul i folderul complet vor fi salvate pe un CD rewritable! O copie a proiectului o vei pstra n calculatorul personal pe post de backup.

2.

3.

34

2. Pentru temele finalizate cu ajutorul programului Power Point Aceleai criterii ca la proiectele realizate cu Windows Movie Maker cu precizarea c se va ine cont de particularitile aplicaiei. 3. Pentru fotografiile digitale 3.1 Imagine uniform, clar; 3.2. Imagine care spune (comunic) ceva; idei, simboluri, analogii, sugestii; 3.3. Apropierea sau deprtarea de subiect; 3.4. ncadrarea imaginii i decuparea acesteia; 2.5. Evidenierea i uniformitatea subiectului. 4. Pentru imaginile de pe negativ: 4.1. Uniformitatea expunerii cadrelor de-a lungul ntregului film; 4.2. ncadrarea corect ct mai aproape de subiect; 4.3. Claritatea imaginilor; 4.4. Subiectul(le) ales(e) i modul de tratare; 4.5. Procesul de developare; - tonalitate normal - supraexpus - subexpus; - zgrieturi pe suprafaa filmului; - pete pe film; - developare normal - supradevelopat - subdevelopat; - fixare insuficient; - masc de voal. 5. Pentru fotografii ( imaginile pozitive): 5.1. Imagine uniform, clar, bine realizat din punct de vedere tehnic; 5.2. Imagine care spune ceva - cu idei i cu rezolvri bune; 5.3. Apropierea sau deprtarea de subiect; 5.4. ncadrarea imaginii i decuparea acesteia direct din negativ sau din ncadrarea cu ajutorul aparatului de mrit i al ramei port-film; 5.5. Evidenierea i uniformitatea subiectului pe coala fotografic; 5.6. Lipsa zgrieturilor - calitatea excelent a rezultatului; 5.7. Utilizarea corect a timpului de developare. Nu exist forare n revelator sau timpul de expunere a fost insuficient; 5.8. Fixarea a fost rezolvat corect astfel nct nu exist riscul mbtrnirii premature a imaginii prin apariia unei pete gri pe coala cu imaginea fotografic; 5.9. Prezentarea general a imaginii pe coala de hrtie. 6. Impactul comunicrii vizuale: 6.1 - pentru aceeai tem, n comparaie cu alte proiecte realizate de ali studeni; 6.2 - pentru ceilali colegi; 6.3 - pentru noutatea sesizat i bine realizat; 6.4 -... i, n final,... impresia general.