Andrs Matas Pinilla

Trabaja y vive en Bogot, Colombia

Foto: Paloma Nicols Imgenes: cortesa de la artista

Ivn Ordez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Andrs Matas Pinilla: No estoy muy seguro. Me daban curiosidad algunas cosas cuando era un peladito, cosas que hoy da trabajo desde el arte, pero que en su momento fueron fijaciones inocentes. Me interesaba la licuadora Oster de base metlica y me apasionaban las sanducheras. Por un buen tiempo me detuve en los nmeros, el piano, una mosca (la drosophila melanogaster), la magia (Harry Houdini, David Copperfield, Juan Tamariz, Lorgia, Jos Simohns y hasta Gandalf el Gris), la publicidad, los gringos, la fama, las avestruces, la Fiat
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Mirafiori, el circo, los rock-stars y seguramente otras cosas ms. El arte como actividad llegara con la academia, nunca supe muy bien de qu se trataba, quizs an no lo tenga muy claro, pero me proporciona un terreno lo suficientemente amplio y mstico como para poder hacer lo que se me da la gana y que me lo celebren o lo repudien. Hay una definicin de arte que siempre me ha gustado; aunque esto no se trate de buscar la verdad sobre su significado la mantengo presente: El arte es la tcnica del principio. Un profesor de teatro clsico griego que tuve en la universidad me pregunt en una de sus clases que qu significaba la palabra arte, alcanc a balbucear un par de cosas que fueron silenciadas fieramente con susodicha definicin, sinceramente no la entend, tampoco he logrado descifrarla hoy da, pero ahora que lo pienso es posible que desde ese momento haya nacido mi inters por el arte (2005-2006), ya le respond la pregunta. I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? A.M.P: Creo que todo ser humano que no encuentra un rol concreto en la sociedad se autodefine artista. Procuro de primera mano una atencin escueta por las cosas, si no me llaman la atencin las dejo de lado, si me estimulan me detengo y tomo cosas de ah, las voy avivando o intensificando hasta llegar a un resultado plstico. Tomo el arte como un lenguaje, al igual que la literatura, el cine o la msica, determina un escenario en el que uno pone a jugar las ideas. Si de momento estoy pensando en espacios ntimos oriento todas las cosas que tengo o que me llegan en funcin de detonar eso. Con los ttulos de mis proyectos he manifestado posturas: Odio la ensalada casera o No soy un Rock-Star, soy un Amo de casa. Me importa que las propuestas que vienen del arte afirmen una posicin y trasluzcan al artfice detrs de las imgenes o los objetos producidos, es ah donde realmente se empiezan a entender cosas.Valdra la pena agregar la pregunta: Qu problemas econmicos, financieros o porcentuales ha padecido su trabajo? I.O: Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? A.M.P: Lo primero fue el dibujo. Me gustaba dibujar cosas que vea en televisin, de series animadas, de pelculas, juguetes o cualquier cosa. Como a los 11 aos entr a una pequea academia de dibujo, muy estricta, no como los departamentos de arte de ahora. All tuve mi formacin en teora de la luz, del color, figura humana, construccin espacial y perspectiva, cosas con las que no me volvera a encontrar jams pero que hoy da son unas valiosas herramientas. En mis primeros semestres de universidad empec a trabajar en video, ms adelante me pas al sonido y despus a la animacin 2D, haca cortos o interactivos dibujando y coloreando los fotogramas a mano. Luego retomara el dibujo, ah estuve unos buenos aos hasta entender que lo que realmente me gustaba era la escultura y la instalacin, y cmo olvidar mi amor por la serigrafa y la pintura. He trabajado con todos los medios posibles, realmente no puedo decir que me haya quedado con alguno en especial, cada idea que se me ocurre se resuelve mejor en uno que en otro y gozar de cierta destreza para navegar entre todos me hace muy feliz. I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo?
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A.M.P: Recientemente he trabajado desde la vida cotidiana, buscando la pintura en lugares comunes como habitaciones, salas o cocinas y pervirtiendo objetos utilitarios como variables para componer. Mis procesos han sido sealar, ordenar y tomar decisiones. En estos dos ltimos aos La Casa como entidad ha sido mi materia de trabajo, no slo como objeto sino con todo lo que sucede dentro de ella, un inters por intelectualizar acciones domsticas corrientes y ordinarias con fines plsticos. Tengo otro tipo de proyectos que he decidido trabajar a lo largo de mi vida: una serie de retratos temticos de artistas colombianos, es quizs uno de los que ms me divierte. Por otro lado trabajo con Internet. La obras: El Presidente est muerto o Quin se llev el queso, al millonario y la vaca? son escenas fabricadas con imgenes que consigo usando herramientas de Google que efectan asociaciones formales o de contenido. Parto del resultado digital para realizar luego dibujos a lpiz de color en gran formato. Ahora estoy en otras cosas, siempre me han gustado muchas cosas, no abandono una idea para pasar a otra sino simplemente dejo una memoria latente para perderme en algo nuevo.

Casa I, "No soy un Rock-Star, soy un Amo de casa" Maderas, esmaltes, objetos instalados 3,30 x 1,80 x 2,20 mts

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I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? A.M.P: Aunque la lista de referentes est ms llena de otras cosas como msicos, realities, propagandas, pocas, pelculas, tericos-directores-escritores de cine, tiendas, Internet y no s que ms, vale mencionar en principio a Duchamp y a Warhol, por los que tengo una obsesin descontrolada. Rembrandt, Monet, Klimt, Schiele, On Kawara acudo a ellos en momentos de desesperacin. De los Contemporneos sigo muy de cerca el trabajo de Andrea Zittel una de mis mayores influencias y de mis favoritas. Neo Rauch, el realismo socialista como tema de trabajo me seduce cada vez ms. Elmgreen & Dragset, Hirst (las drogueras), Mona Houtum, Baldessari, Yoshitomo Nara, Erwin Wurm, Cattelan, Tony Cragg, Hans Haacke I.O: Hablemos sobre sus proyectos. A.M.P: El primero grande fue Odio la ensalada casera, en la etapa ms adolescente de mis procesos. Fue una serie de autorretratos en dibujo y serigrafa que trabaj como proyecto de grado. En este decant lo bueno y lo malo de pasar por una academia como va para acceder a un mundo del arte. Decid dejar de lado casi todo lo que me ensearon y enfocarme exclusivamente en lo que crea era lo que saba hacer mejor: Lo que se me daba la gana. La manera en que me retrataba era imitando a mis dolos de adolescencia, rockeros famosos que marcaron a generaciones en la historia e incluso lograron dar inicio a grandes olas y movimientos, me seducan sus vidas y las poses que nos hacen recordarlos simblicamente como una idea. Me encerraba en el bao, me maquillaba como estos, me pona atuendos y trataba de imitar las muecas capturando el clmax de la pose. De alguna manera era ubicarme en ese pequeo espacio del que goza el actor de teatro cuando est disfrazado en el camerino, se mira al espejo y se encuentra en un estado intermedio entre l y el personaje a interpretar en las tablas. Superado, en apariencias, este afn por el Rock-Star, comenc a trabajar en varios proyectos pequeos a la vez: Los retratos temticos de artistas colombianos en los que les hago todo un estudio antes de resolver algo. Ubico su figura en el campo colombiano, lo que han dicho, escrito y su obra lo que he hablado con ellos, las cosas que usan o les gustan o el personaje que son, de todo esto sale el retrato. Otro es This is About Love, son reproducciones en dibujo de obras de pintores minimalistas gringos a los que les inserto un retrato de la cantante y ex-esposa de Kurt Cobain, Courtney Love esto fue una idea que me dio el canal de televisin Vh1, con sus comerciales de cultura pop. Love y la pintura minimalista en el siglo XX pueden ser el resultado de tanto consumir imgenes sin tener tiempo de tragar ni digerir. Luego de esto fueron Os & los pejelagartos crocantes y Os & las ratas de Atenas, dos fases de un mismo proyecto, el primero una instalacin, para la feria de arte contemporneo La Otra del 2011, con lminas de frmicas de distintos colores instaladas directamente en las paredes, el techo y el piso del lugar, haciendo una gran pintura espacial, o como yo la llamo, pintura HD-XD-3D. Y la otra fase, una serie de micro instalaciones con dibujo, materiales restaurados y objetos comprados. El Presidente est muerto sera el primero de mis dibujos en gran formato realizados con aplicaciones en Internet, del que ya le habl anteriormente. Los ltimos proyectos han sido Escalera a la Sanduchera y No soy un Rock-Star, soy un Amo de casa donde retomo la figura
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del Rock-Star, ya no como estas estrellas a las que personificaba, sino como una forma de adscribirse dentro del arte. El artista joven colombiano est ms cerca de la figura del amo de casa por ciertas condiciones que lo permean, sea el hecho de que su taller siempre ocupa un lugar dentro de la casa (el garaje, el jardn, el patio, el cuarto debajo de las escaleras) que de cualquier otra versin europeizada.Ahorita me encuentro trabajando en cosas nuevas, distintas y parecidas. I.O: Cuntas exposiciones ha tenido? A.M.P: Recientemente tuve una exposicin individual en la Galera Santa Fe, proyecto ganador de una de las Becas de circulacin que otorga el IDARTES. He participado en diversas colectivas en galeras, espacios independientes, curaduras y premios a nivel nacional, en el 14vo saln regional de artistas de la zona centro, en la feria de arte contemporneo La Otra, en Cartagena con el Pop-up de Valenzuela Klenner, en el V saln de arte Bidimensional de la Gilberto Alzate Avendao, entre otras.

El Presidente est muerto Dibujo lpiz de color 1,45 x 2,30 mts

I.O: Qu artistas colombianos le interesan? A.M.P: Mi favorito: Bernardo Salcedo. Leyla Crdenas, Manolo Bellojn, Carlos Rojas, Lorena Espitia, Miler Lagos, Juan Carlos Delgado, Carlos Castro, lvaro Barrios, Gabriel Sierra, Consuelo Gmez, Doris Salcedo, Humberto Junca, hay muchos.
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I.O: Qu opina del arte colombiano? A.M.P: Esta es una pregunta que me ha llegado muchas veces, ms que todo por personas fuera del campo que esperan una respuesta amable y positiva, o una devastadora y decepcionante contestacin. Mi opinin no va ms all de mencionar que tenemos una historia del arte donde sus actores han tocado todos los puntos, han insistido con sus propuestas hasta que encontraron un mercado favorable que los sent en la comodidad de no tener que cuestionar su trabajo nunca ms, o no fue favorable y se tuvieron que rendir. Faltan ideas frescas, actualmente todo parece arte hecho para las galeras

Os & los pejelagartos crocantes Instalacin con lminas de frmicas medidas variables

I.O:Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia? A.M.P: Hay dos pequeas corrientes de lava. Una, la que toman los artistas que deciden hablar de lo puramente colombiano, o sea la falta de identidad, la violencia, el narcotrfico, Uribe, guerrillas, paramilitarismo, Colombia es pasin, etc, la va prctica para asegurarse figurar como artista local. La segunda, los que replican a los gringos, a los brasileros y a los europeos,
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viajan, ven y se enteran, se aleccionan y vuelven creyendo que ya se saben la frmula del arte contemporneo. Insisto, faltan ideas frescas, no se trata de no tener referentes o de no decir cosas que ya se han dicho de otra manera, es solo falta de honestidad, eso s que es bien colombiano. A pesar de todo el panorama tan horrible que menciono, hay muchos artistas muy buenos ac. I.O: Qu opina de la curadura? A.M.P: La curadura es otra manera de crear contenido, no escoger alegremente cosas porque s para ponerlas en un espacio. Una buena curadura permite relacionar cosas que provienen de un productor con las de otro a travs de una lgica que un tercero elabora entre stas. Siendo una labor responsable creo que est muy bien. I.O: Qu opina del mercado del arte? A.M.P: Aun no tengo un mercado para mi arte, no s cmo se encuentra tampoco. Considero importante que la produccin de un artista no se debe ver afectada por un afn de figurar para vender. El modelo contemporneo plantea un sinfn de escenarios para comerciar con obras, con objetos ms que con ideas: ferias, galeras, subastas, vendedores por catlogo, dealers, comercio web, cualquier cosa que uno se imagine. Nada sera ms sano que vender directamente desde el taller, tanta necesidad por tener esos intermediarios corrompe. I.O: Qu opinin tiene de las ferias de arte? A.M.P: Se suponen una de las plataformas, aparte de las Bienales, ms importantes que suceden para el campo artstico de una ciudad. No slo es la oportunidad de mostrar a un pblico ms amplio e internacional, sino de que le den a uno la posibilidad de ver qu se produce en otras partes. Pero claro, no todo es tan hermoso como suena, la posibilidad de ver y mostrar aquello que validan ciertos personajes a la cabeza de estos espacios. Creo que lo que trae de importante una feria como ArtBo a Bogot o Art Basel a Miami son los apndices o aquellos espacios que nacen en respuesta, como lo han sido La Otra, Oden o Ruta Circular.

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