1. Marco Terico 1.

1 El arte paraguayo en la dcada del 10 Tras haber llorado a casi toda su poblacin masculina en los campos de batalla, un azotado Paraguay buscaba su resurgimiento como nacin prspera. Es as que con unas manos finas y delicadas las mujeres paraguayas continuaron modelando un legado de cultura con las cermicas y otros artes que durante los tiempos de prosperidad, ingenuos a la Guerra de la Triple Alianza, haban sido desplazadas por otras de mayor auge. Sin embargo, el crecimiento en las artes visuales se vio profundamente herido con el caos generado por el enfrentamiento blico sucedido, dejando a fin de cuentas un Paraguay dependiente de los movimientos culturales que dominaban la zona rioplatense. Con pasos cautelosos, las influencias italianas y francesas comenzaron dibujar un camino de evolucin en las prcticas visuales mientras un pequeo grupo de becarios1 se formaba en Europa para luego regresar a las tierras guaranes con algunos tintes impresionistas en sus pinceles. La dcada del 10 est caracterizada por el tmido inicio del impresionismo paraguayo que aunque estuviera un tanto apaado por los moldes postulados por las academias finiseculares2 sigui armndose de elementos que mantuvieran su vida en las representaciones artsticas. 1.2 La tenue liberacin artstica de la dcada del 20 Durante la dcada del 20, las prcticas artsticas seguan sometidas a los marcos de lo tradicional, sin embargo algunos toques cromticos de los fauves 3 y algunos dbiles elementos provenientes de Czzane comenzaron a manejarse. (Escobar, 1997). Tras una dcada de la llegada de los primeros becarios al Paraguay, algunos planteamientos de arte posimpresionista comenzaron a mostrarse en los cuadros de los artistas. En 1920 Andrs Campos Cervera, tambin conocido como Julin de la Herrera, comienza a exponer en el Paraguay, causando una gran impresin en los artistas de la poca. A partir de 1922, Campos Cervera comienza a trabajar en las tradiciones autctonas de Amrica, llevndolas luego a la cermica. Al parecer Campos Cervera buscaba una fuente de inspiracin mucho ms natural de la regin, en un intento por llevar su arte mucho ms all de lo que ya haba alcanzado.
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Samudio, Alborno, Colombo, Delgado Rodas. Finisecular: Relativo al fin de un siglo determinado 3 Fauves Fauvismo: Corriente pictrica desarrollada en Pars a principios del s. XX. El fauvismo se expresa principalmente por una orquestacin de colores puros, ordenados en cada tela de una manera autnoma. No se trata de dar una trascripcin fiel del mundo, sino de expresar las sensaciones y las emociones que ste provoca en el pintor.

Ms all de lo discutible que pueda parecer hoy la postura indigenista, es evidente que ella se presenta como un momento importante en la bsqueda latinoamericana de lo propio. (Escobar, 1997, 48). A partir de estas investigaciones, Cervera logr grandes resultados temticos, basados en la cotidianeidad rural de la nacin. (Escobar, 1997) Por otro lado, siguiendo lo que en la dcada anterior haba quedado truncando con la muerte temprana de su precursor, Juan I.Sorazbal plante nuevamente el gnero caricaturesco en las pginas de los peridicos. Tanto la imagen grfica de Sorazbal como la de Acevedo constituyen una interpretacin aguda y firme del humor y de determinadas circunstancias sociopolticas del Paraguay ignorados por la esttica idealista de las bellas artes . (ibid.) 1.3 Bestard, Bandurek y Guevara en la dcada del 30 Cmo al principio de las dcadas anteriores, el 30 inicia con los mismos caracteres implantados en la plstica nacional, sin embargo durante el transcurso del mismo aparecen algunos aires que dan ciertos movimientos al caminar artstico. Tras varios aos en el extranjero un contemporneo artista se arraiga en el Paraguay, Jaime Bestard. Sus obras estaban claramente impregnadas del aire tradicional y contemporneo, enfocado en los valores plsticos, sin embargo, los tintes innovadores de las corrientes europeas ya daban luces en sus trazos. Posea una audacia expresiva que lo llevaba a unos lmites de abstraccin e imaginacin creativa muy espontnea. Bestrad se haba convertido en una figura de transicin entro lo contemporneo y la ruptura. Era bastnte contradictorio puesto que se opona al arte moderno aunque en la mayora de sus cuadros estuviera presente como una pequea sombra. l tambin se haba convertido en un de los primeros maestros que haba dado a luz a grandes representantes de nuestra plstica nacional. Junto a Julin de la Herrera funda el Saln de Primavera del Ateneo Paraguayo. Por otro lado, huyendo de la masacre nazi, el Paraguay alberga a otro de los artistas que provocara un gran movimiento en su plstica, Wolf Bandurek, quin logr introducir una visin dramtica del paisaje y el idealismo plasmado en las obras artsticas de la poca. Su pintura dice Josefina Pl tiene para nosotros un significado muy importante ya que ella represent la ruptura si no con los mdulos mismo, s con el contenido de la plstica (Escobar, 1997, 50) Lo que muchos haban visto como algo potico y maravilloso, Bandurek logr dibujarlo con una visin capaz de recoger el dolor y la miseria y representarlo como un enemigo del hombre. (Escobar, 1997)

A partir de su intrusin en el arte paraguayo, Bandurek plante a la vista dos manera de analizar una obra. Desde el punto de vista plstico, teniendo en cuenta la construccin con la influencia del color, y el punto de vista del contenido como medio de expresin de sentimientos y visiones, una extensin de los ojos del artista. Andrs Guevara era otro artista presente en esta dcada que por ms que no haya vivido ni expuesto sus obras en nuestras tierras, conform una gran influencia en el arte nacional ya que haba llevado la visin nacional al extranjero. La mayora de sus obras representaban el aire nativo del Paraguay con influencias plsticas del cubismo4, el indigenismo5, el surrealismo y otras. Guevara logr afirmase como artista en esta dcada, convirtindose en uno de los diagramadores y dibujantes grficos ms cotizados de los peridicos del Ro de la Plata. Puesto que nunca se arraig al Paraguay, su influencia moderna no hizo mella en la interpretacin y exposicin visual del pas. A pesar de ello, el trabajo de Guevara constituye un documento valioso para una interpretacin visual de la realidad paraguaya (Escobar, 1997, 52) 1.4 La formacin de nuevos artistas en el medio local durante el 40 Durante esta poca tanto Bestard como Bandurek afirmaron su presencia y se inicia la aparicin paulatina de nuevos artistas formados ya en el medio local. Entre ellos podemos mencionar a Monserrat Sol, Alicia Bravard, Luis Toranzos, Edith Jimnez. Es durante esta poca que Roberto Holdenjara, tras haber regresado aos atrs de Europa, define su temtica indgena basndose en los apuntes que haba tomado durante la Guerra del Chaco, retratando con la mayor fidelidad posible los rasgos de las diferentes parcialidades. Estas pinturas en un corto sentido lograron traspasar los lmites de obras artsticas forjndose como documentos etnogrficos. Determinada por el tema, esta obra representa la posicin acadmica virtualmente opuesta a la direccin que iban tomando las nuevas formas (Escobar, 1997, 53) Por otra parte, durante este periodo Asuncin recibe a Ofelia Echage Vera, quin llegaba al Paraguay con unas tcnicas pictricas que reflejaban una desenvoltura expresiva y nuevas concepciones desde los salones de Buenos Aires. En la mayora de sus representaciones predominaba un esquema constructivo basado en las fuentes del cubismo.

Cubismo: Al abandonar, a comienzos del s.XX, la concepcin bsica del espacio y de la figuracin, el cubismo revolucion la pintura. La influencia de Czanne y el descubrimiento del arte negro y las artes primitivas abrieron camino a los trabajos de Picasso y de Braque. Con el perodo analtico, el cubismo adopt una multiplicidad de ngulos visuales para alcanzar una visin total y crear un objeto esttico extremadamente estructurado, que favoreci el monocromatismo y el estudio de la luz. 5 Indigenismo: Tendencia poltica y cultural, que revaloriza el pasado de los pueblos indgenas americanos precolombinos, contraponindolo a las tradiciones europeas, particularmente la espaola, considerada conservadora.

Junto con Bestard, la obra de Ofelia marc una base de antecedentes sobre la preocupacin por la construccin plstica. Adems ella logr afirmar la presencia femenina en la creacin esttica. Ofelia tambin colabor en la formacin de nuevos artistas en el medio local. 1.5 El 50 y las preocupaciones sobre los principios elementales de la plstica Las nuevas concepciones artsticas sembradas con la llegada de los becarios y otros artistas al Paraguay recibieron en esta dcada la solidificacin de sus fundamentos con la llegada del profesor brasilero Joo Rossi, quin trajo consigo una gran cantidad de fundamentos y elementos tericos. Los cambios sufridos por el Paraguay con la Guerra del Chaco y la activa presencia de artistas, maestros en varios campos, dieron el empuj necesario para que las fuerzas renovadoras pudiesen aflorar en su totalidad. En sta poca fue vivido el primer envo de participantes paraguayos a la II Bienal de So Paulo, como tambin el gran enfrentamiento entre las posturas tradicionalistas y las actitudes que buscaban la renovacin esttica acorde a los acontecimientos histricos de la poca. Tras la realizacin de la Semana del Arte Moderno Paraguayo, organizado por el grupo Arte Nuevo, iniciado por Josefina Pl, Lil del Mnico, Olga Blinder y Jos Laterza Parodi, la idea de la necesidad de actualizar la plstica nacional se ve mayormente apoyada. Este grupo insert una situacin que era favorecida por las potencialidades figuradas en las obras de los nuevos artistas y busc la forma de ayudar a actualizar esas posibilidades y a mover los pilares de la hegemona de la academia tradicionalista. Varios artistas se unieron de una forma un tanto menos participativa a esta causa y otros como Hermann Guggiari coincidieron con las posturas desde sus propios caminos. A partir de estos sucesos el campo de la nueva plstica artstica nacional comienza a caracterizarse; es as que su problemtica se define esencialmente en la posibilidad de crear formas que sean artsticas sin desconectarse de las circunstancias sociohistricas y a la vez ser contemporneas sin renunciar a las particularidades de las circunstancias. Al final sera como si el arte paraguayo se renovara con la conciencia de las relaciones existentes de forma-contenido y lenguaje universal- lenguaje propio. (Escobar, 1997) El nuevo arte hecha mano desordenadamente de los elementos que puede: cubismo, expresionismo, figuracin artdec, muralismo mexicano y diversas variables del americanismo, y de algunos principios elementales: libertad expresiva, preferencias por tendencias modernas, cuestionamiento de pautas tradicionales. (Escobar, 1997, 54) Los artistas no se daban tiempo a encaminar bien las tendencias. La imagen en s comienza a vacilar, vindose agitada entre la necesidad de comunicar urgentemente lo propio y la necesidad de sntesis existente por otro lado. Por su parte otros artistas como Olga Blinder, Lil del Mnico, Edith Jimnez, Josefina Pl y Laterza Parodi desarrollaban un principio que buscaba fundamentalmente la forma, centrndose en la composicin, la lnea y el color como determinantes de la 4

estructura de la obra y el tema era tomado como pretexto. En la cermica, lo principal era el ritmo, el espacio plstico o las relaciones formales. Tras esto surge una nueva generacin que encaraba el contenido de la obra como cuestin principal. Entre ellos destacaban Jol Filrtiga, Aldo Deplino y en cierto modo, Carlos Colombino, quienes expresaban los significados dramticos y los desgarramientos histricos sin centrarse en los elementos formales. Alrededor de 1956 se inicia el Taller de Grabado Julin de la Herrera con la llegada de Livio Abramo y la iniciativa de un grupo que form sus experiencias con l. Es as como toda la generacin de grabadores en el pas se forman y el arte paraguayo recupera un medio expresivo que ya se haba perdido. Abramo no solo se limit a formar una nueva generacin de artistas, sino que tambin logr convertirse en una figura importante para el arte paraguayo. 1.6 Justificacin de la investigacin Las razones por las cuales hemos realizado esta investigacin responde primero a la gran necesidad de conocer con detalles los acontecimientos sucedidos durante las dcadas comprendidas entre 1910 y 1950 con relacin a las artes plsticas de la sociedad, puesto que durante estos periodos las bases de lo que se conoce como arte en el Paraguay se haban formado. Teniendo en cuenta la carrera universitaria que estamos cursando, conocer a fondo los sucesos y a la vez las bases fundamentales de todo lo que precede a nuestra realidad actual es muy importante, ya que solidificar e incluso ayudar a evolucionar nuestro nivel no solo intelectual, sino tambin tcnico.

Bibliografa Blinder, Olga; Escobar, Ticio; Pl, Josefina (1997). Arte actual en el Paraguay. 19901995. Asuncin, Editorial Don Bosco. Diccionario Enciclopdico 2000 Larousse. (1996 1997). Santaf de Bogot, Colombia