EXPRESSES!

Mais que dizer - Transmitir. Ed. 21 Ano 2

CONTOS, CRNICAS, POESIAS, FOTOS E UM TANTO MAIS

Leo Vincey Laisa Winter Saulo de Sousa Jssica Mayumi Renato Gomez Isabel Almeida Romulo Zanon Rafael de Andrade Guilherme Sanjuan Luiz Otvio Oliani J. Alberto Hernndez Bruno Honorato Jos Danilo Rangel

Capa: Foto de Isabel Almeida (detalhe)

EDITOR Jos Danilo Rangel CO-EDITORA Vanessa Galvo COLABORADORES: Isabel Almeida - Capa Rafael de Andrade - Literatura em Rede Leo Vincey - Conto Bruno Honorato - Poesia Renato Gomez - Crnica Jssica Mayumi - Decodificando Laisa Winter - Entressees J. Alberto Hernndez - Poesia Romulo Zanon - Poesia Saulo de Sousa - Traduo Guilherme Sanjuan - Poesia Luiz Otvio Oliani - Poesia EXPRESSES! Abr de 2013 | 02

NDICE
Conto

ZORAIDE
Por Leo Vincey Crnica

pg. 06

Literatura de Viagem
Por Renato Gomez Decodificando

pg. 10

Msica e Desenvolvimento Humano

Por Jssica Mayumi

pg. 15

Decodificando

O Retrato de R.
Por Rafael de Andrade

pg. 19

Prembulo..................................................................04 Zoraide............................................................................06 Literatura de Viagem.....................................................................10 Decodificando: Msica e Desenvolvimento Humano.......................15 Literatura em Rede: O Retrato de R.......................19 Poesia: O Tempo...............................................24 Velho........................................................................25 Mos Desunidas.........................................................26 Alto Mar..........................................................27 O Poeta e o Operrio...............................................28 Medo de Fogo................................................................29 Bonsai.................................................................32 En La Puesta Del Mar....................................................33 Ca(f)na..............................................................36 FotoLegenda...............................................................38 Do Leitor..............................................................................39 Envio de Material........................................................................40 EXPRESSES! Abr de 2013 | 03

PREMBULO

Eis mais um nmero da EXPRESSES! (mais que dizer persistir!), seu vigsimo primeiro. E para comear falando de novidades, temos Jssica Mayumi apontando a relao da Msica com o desenvolvimento humano, no Decodificando desse ms. Alm disso, temos duas participaes especiais: primeiro, a poesia En la Puesta del Mar, do mexicano J. Alberto Hernndez, traduzida pelo nosso amigo poeta Saulo de Sousa. Segundo: Luiz Otvio Oliani que l do Rio de Janeiro ouviu falar da gente, pelo facebook de outro grande amigo, Selmo Vasconsellos, e decidiu mandar algumas das suas poesias. Alis, estamos bem de poesia. Temos Bruno Honorato, Guilherme Sanjuan, Romulo Zanon, dentre outros. No conto, temos Leo Vincey que, em Zoraide, nos apresenta um modelo de mulher um tanto difcil de agradar. um relato, um depoimento, um desabafo de um amor bem guardado que de repente vem tona e... S lendo para saber. Mais adiante, temos Literatura de Viagem, crnica de Renato Gomez. Ele nos conta as vicissitudes de ir de um municpio a outro , como teve a epifania de que os fones de ouvido so a maior inveno da humanidade e, no fim, mostra por que valeu (e sempre vale) a pena a viagem, suas venturas e desventuras. Mais algumas pginas e temos, em Literatura em Rede, um conto do Rafael de Andrade, O Retrato de R., conto escrito em 2009. O conto tem um tanto de mistrio e outro tanto de romantizao da imagem do artista. Segundo Rafael, produto das leituras Gogol e Poe. A capa? Foto de Isabel de Almeida, da feira internacional de artesanato, acontecida por aqui mesmo. E no entressees, o trabalho de Laisa Winter - eu sugiro que voc salte para a pgina 09 e confira que efeito interessante o lado de fora registrado a partir do lado de dentro, o lado de l, olhado daqui. No mais, espero que goste!

Porto Velho - Abril de 2013 Jos Danilo Rangel

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Conto

ZORAIDE
Leo Vincey
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uando nasci, um pssaro de metal alava voo. Foi mame quem disse, mas isso comeou a me encantar assim que comecei a entender o mundo. Minha infncia no foi nada fcil, nada fcil nessa vida. Mame por no ter condies, entregou-me a minha av para que ela me criasse, se foi bom ou no agora no importa mais. O meu desejo de ser criado por pai e me nunca foi levado em conta. Vov sempre me deu o que precisava, meus primos tinham e ainda tem um grande cime de mim. Desde criana brotou um sonho em mim. O estudo era a nica sada nesse mundo injusto. Como me dediquei, me isolava mais do que o normal dos prazeres que a infncia tem a oferecer. No me arrependo, aprendi que isso no leva a nada.

O meu primeiro beijo foi no mnimo cmico. No sabia o que fazer, era imperioso um beijo, sempre fui falante e falava muito nesse encontro, alm da conta.

O mistrio do espao e o fascnio que ele proporciona entranharam-se em mim de maneira inevitvel. Nunca fui o primeiro de minha classe, mas no ficava em ltimo. Guardo na memria doces e amargas lembranas de minha infncia. Quem me v pode at no depositar tanta confiana em meu potencial, consideram- bia que esse idioma fundamental nesse meio. Aprendi a falar fluentemente e quando terminei -me pacato demais. o Ensino Mdio, consegui, atravs de um amiNa adolescncia tive experincias go, o Geraldo, uma oportunidade de trabalhar frustrantes no amor. Quando amo me entrego na Varig. Nesse perodo comecei a fazer faculde corpo e alma a esse amor, eu s sei ser as- dade de Letras, lecionar no era o meu objetivo sim. O meu primeiro beijo foi no mnimo cmico. e nem , mas adoro ler e gosto do poder que a No sabia o que fazer, era imperioso um beijo, palavra exerce nas pessoas. Minha vida ia tudo sempre fui falante e falava muito nesse encon- bem, salvo o problema familiar da minha av tro, alm da conta. Minhas mos tremiam e o que precisava constantemente de auxlio mdimeu corpo mais ainda, ela, ento, nem se fala, co, eram idas e vindas ao hospital e eu o nico a nervosa, gaguejava, foi ento que pedi para fazer isso por ela de maneira incondicional, meu cada um de ns aproximar o rosto um do outro, irmo se escora em mim at hoje. meus olhos s viam os lbios dela, vi que ela Na Varig tudo corria s mil maravifechou os olhos, achei estranho, mas resolvi fazer o mesmo. Tinha visto isso muitas vezes em lhas, o aeroporto o meu lar, no sei se o prinovelas e filmes. Como nossos lbios demora- meiro ou o segundo, at nos dias de folga eu ram a se encontrar e como estvamos de olhos vou l. E foi num desses passeios que vi Zofechados beijei o queixo dela e ela o meu nariz. raide, ela trabalha na Pan An Air. No aeroporto eu sou descolado e argumento o que no me Rimos at no poder mais. falta, comecei a conversar com ela e minha alma Ia a festas demais em minha adoles- dizia pra lutar por ela. Ficamos amigos e passcncia, sempre tomando suco ou refrigerante, foi vamos muito tempo juntos, tudo nela medido, nela que o meu desejo de me tornar funcionrio calculado. Ela no fria que tem um jeito todo de empresa de aviao cresceu e estudei tudo sistemtico de ser, ela esconde as emoes, eu sobre o assunto, fiz cursos de ingls, pois sa- acho, pois nunca vi algo espontneo ou surpreEXPRESSES! Abr de 2013 | 07

A loucura tomou conta de mim e resolvi fazer algo por amor, comprei uma cesta caf, vrias flores e contratei at seresteiros pra fazer uma serenata pra ela.

roporto, s pra v-la ou manter em mim a chama de trabalhar novamente numa empresa de aviao. Tenho muitos amigos por l, sempre luto com unhas e garras pelo que quero, meus amigos sabem disso e reclamam porque no luto por ela. A loucura tomou conta de mim e resolvi fazer algo por amor, comprei uma cesta caf, vrias flores e contratei at seresteiros pra fazer uma serenata pra ela. Tudo bem planejado, como ela gosta, s que esqueci de avis-la. Fiz tudo o que planejei e como ela no esboava nenhuma reao, fui duro com ela. Resolvi mat-la dentro de mim para poder ser um novo homem, mas no se mata um amor assim. Para os outros eu sou fortaleza, mas tenho um desejo enorme de gritar, chorar, espernear em pblico, no digo que j fiz isso nas paredes do meu quarto, o meu refgio, s l que confesso s paredes todo o meu sofrimento, se ela sofre, eu no sei, s sei que o apelido que dei a ela ecoa em meu corao constantemente. Enterrei de vez a oportunidade de ser feliz com ela. Sigo minha vida, no sei com que foras, mas cada segundo to dolorido sem ela em minha vida. Zoraide, por que voc assim?

endente, planejvamos tudo, tnhamos sonhos em comum, como conhecer o Oriente juntos, comprar nossas casas. Um amor surgiu em mim e eu no pude evitar, nem queria, meus olhos, pele denunciavam o que sentia por ela ou sinto. Declarar amor a ela estava fora de cogitao, pois nossa amizade j era tanta que ela poderia achar estranho, ou quem sabe j sabia e nunca me deu a oportunidade de falar pra ela. A vida tem caminhos estranhos e quando eu achava que ia falar, uma intriga na empresa ocasionou a minha demisso, comecei a vender jias para poder sustentar a mim e ajudar a minha av.

Os amigos mais prximos sabem do que sinto por Zoraide e me incentivam a declarar o amor que tenho por ela. Amo-a de paixo, meu eu sem ela no existe e isso di em mim, mas di por saber que algo improvvel, por que ela assim, dura, no mostrando o que sente, nunca a vi falar de rapazes como namorados. Lembro das noites que passamos acordados e quantas vezes eu tentei falar, mas contive-me. ....................................................... Vou sempre que posso ou fao tudo pra ir ao ae- Fonte: http://www.recantodasletras.com.br/contos/2028434
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Fotos: Laisa Winter

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Crnica

LITERATURA DE VIAGEM
Renato Gomez
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heguei rodoviria s duas e meia da tarde. Como de costume, deixei meu carro no estacionamento que administrado pela Associao dos Portadores de Necessidades Especiais da Cidade. Dirigi-me ao guich da empresa que detm o monoplio de transporte de passageiros dentro do Estado, o que, diga-se de passagem, faz com que a viagem seja imprevisvel quanto ao tempo, uma vez que o nibus para em todos os municpios pelos quais passa. Para minha surpresa (nem tanto) a empresa no est trabalhando com cartes de crdito e dbito, associando notcia que havia lido no dia anterior, deduzo o motivo: a empresa deve impostos para o Estado e por suas ligaes polticas no havia cobranas, as autoridades competentes ordenaram a cobrana e se operarem com cartes, o dinheiro vai automaticamente para a conta que pode ser congelada, pagando em dinheiro fica mais fcil de manter o calote, pelo menos temporariamente.

Sou interpelado por um mendigo que me pede dinheiro para comer, nisso me lembro que tenho que comprar algo para comer durante a viagem de tempo indeterminado.

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lachas e um suco, que saram mais barato que a empada com refrigerante do transeunte e me alimentaram por horas.

Ao sair da lanchonete, paro em frente loja ao lado para guardar o troco em minha carteira e vislumbro um pai com seu filho. Compro a passagem, me dirijo at o O menino pede desesperadamente para o pai espao do embarque e, no curto caminho, vis- lhe comprar um brinquedo, o pai com o mesmo lumbro as dependncias da horrenda rodoviria, desespero se nega alegando que o dinheiro que sou interpelado por um mendigo que me pede possui contemplar somente o lanche do percordinheiro para comer, nisso me lembro que tenho rer da viagem. A discusso parecia que duraria que comprar algo para comer durante a viagem a eternidade, porm o menino tirou um coelho de tempo indeterminado. Ento o chamo para da cartola e apontou pro pai que queria a rplica ir at a lanchonete, o deixo livre pra escolher o da camisa do time do corao do pai, que tinha que quiser, pensando que ele escolheria algo o nome do craque do time escrito nas costas e para saciar a fome de imediato e pediria algo que coincidentemente era o nome do genitor. O para comer depois, a lanchonete tem uma vasta pai cedeu sem pensar muito. opo de lanches, e me surpreendo quando ele pede uma minscula empada de camaro e um Dirigi-me ao nibus, entreguei o birefrigerante de seiscentos mls. lhete ao motorista e embarquei. Poltrona vinte e oito. Acomodei-me prontamente, do meu asIndago-o do porqu de no escolher sento pude ver uma briga devido a um overbook um sanduche repleto de ingredientes delicio- gerado pela empresa. Dois homens possuam sos, uma bolacha para mais tarde e um suco na- passagem para mesma poltrona, e discutiam tural, ele ignora meu comentrio e pega o lanche um com o outro sobre terem pagado pelo lugar. indo embora sem nem dizer obrigado. Fico ob- Um deles chegou a mencionar sobre o alto custo servando, um homem forte que poderia muito da passagem, ambos no refletiam sobre serem bem estar trabalhando dignamente e conseguin- vtimas e a empresa culpada, mas o motorista do pelo menos um salrio mnimo, que por mais sabendo bem disso contornou a situao conduridculo que seja um homem ganhar quase sete- zindo um deles a um assento na qual o passacentos reais enquanto ladres ganham milhares geiro cancelara a passagem. de reais por ms na poltica, daria para ele pagar um aluguel e sair das ruas. Compro minhas boFinalmente, a viagem iniciou-se. Em
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Finalmentem a viagem iniciou-se. Em pouco mais de dez minutos descobri que os fones de ouvido so a maior inveno do homem.

pouco mais de dez minutos descobri que os fones de ouvido so a maior inveno do homem. Uma senhora ouvia msicas religiosas em alto volume em seu celular na poltrona atrs de mim. Enquanto algum que no pude ver ouvia uma espcie de funk de baixo calo l pela frente do nibus. Tentei colocar meu fone de ouvido no ltimo volume para que aquela orgia musical no me incomodasse. Impossvel. Acho que aquilo poderia ser ouvido at do lado de fora do nibus. O motorista mesmo com a porta que o separa dos passageiros se incomodou com a sinfonia e parou o nibus, dirigiu-se aos dois pessoalmente e pediu que desligassem seus aparelhos ou colocassem os fones de ouvido. Mais uma vez, uma discusso teve incio. A senhora alegou que sua msica era de Deus e que faria bem a todos e que, alm disso, estava pagando passagem e poderia fazer o que bem entendesse, porm os demais passageiros comearam uma manifestao contrria e ela cedeu ao uso da maior inveno da humanidade.

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e toda devastao causada pelo homem na natureza para formao de pastos para criao de gado. Tudo em nome de riquezas, esquecendo que as riquezas naturais formam o ecossistema em que vivemos e que somos extremamente dependentes disto. Fui telespectador tambm dos ribeirinhos que moram ao longo da rodovia vivendo custa das cheias dos rios para poder pescar e vender os peixes. Enquanto refletia em como pessoas que levam uma vida to simples podem ser to organizadas quanto ao equilbrio em sua economia sustentvel e outras bem abastadas de recursos no do a mnima para isso, chegamos cidade que marca uma espcie de meio do caminho entre meus pontos de origem e de chegada. Desci na rodoviria enquanto o motorista procedia o embarque e desembarque de passageiros. Precisava comprar uma gua gelada, j que a fornecida pela empresa no nibus estava com temperatura apropriada para fazer ch. Essa rodoviria melhor em estrutura e higiene do que a da cidade que resido, mas em alguns momentos mais parece um cameldromo do que uma rodoviria. Voc encontra at tablets e smartphones venda. A indstria do consumo realmente atinge todas as camadas sociais e possibilidade de mercado.

Volto para o nibus e me acomodo em minha poltrona. Enquanto o nibus encontra-se no permetro urbano da cidade, os celulares funcionam e todos checam suas ligaes geralmente. Porm um rapaz sentado a noroeste de mim resolveu retornar uma de suas ligaes: ``Oi me! Como est a Olvia? ... No! No me diz isso no, me! C acha que ela aguenta at Fui novamente incomodado quando eu chegar ai? T bom me! Faz o possvel! Beiouvi novamente uma conversa entre o pai e o fi- jo! Tchau! lho da camisa de time, estavam algumas poltronas atrs de mim, o menino reclamava de fome Confesso que fiquei o resto do cae o pai no sabia o que fazer. Levantei-me pra minho pensando em quem seria a Olvia, pelo pegar gua e como se no soubesse de nada pouco que conseguia avistar do rapaz de onde ofereci metade das minhas bolachas ao garoto eu estava podia ver a aflio. Ainda ouvi muique prontamente aceitou. tas histrias, mas Olvia no me saa da cabea. Um homem dizia ter conseguido colocar 12 Nesse ponto entre um cochilo e outro pessoas em um carro minsculo e ter chegado pude observar a paisagem ao longo da rodovia a duzentos quilmetros por hora com tamanha
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lotao. Um casal que nitidamente no se conhecia, comeou a se conhecer bem, bem nos lugares a minha frente, chegando at a fazer barulhos obscenos com seus beijos. Mas o que me incomodara quela altura era Olvia.

Cheguei ao meu destino s sete e meia da noite. Ao descer do nibus vi que o rapaz da Olvia, se me permitem a intimidade, tambm desceria ali. Aproximei-me e esbarrei propositalmente nele, pedi desculpas e ofereci ajuda com a bagagem. No sou dos mais curiosos, mas Olvia me intrigava. Era melhor no ter perguntado. Olvia era o computador a quem ele atribura nome e estima e estava com defeito mo tempo conflituoso, uma vez que vemos pesaguardando-o para consertar. soas que fazem da rodoviria o seu ganha po, Peguei um txi e fui buscar meu filho. vendendo doces, pipoca e outras comilanas ou O taxista me contou suas lamrias sem nenhu- ainda engraxando sapatos. O nibus chega. ma cerimnia. Havia perdido tudo que construiu Geralmente, na viagem de volta eu em 20 anos de trabalho e de um casamento falido, a mulher nunca trabalhou, nunca quis lhe dar e meu filho dormimos at a chegada em nosso um filho e levou metade de tudo que ele tinha destino, mas desta vez pude observar as estreconseguido juntar nesses anos. Ao fim da hist- las e as lgrimas da chuva que tocavam o vidro ria s tive coragem de dizer que ele conseguiria demarcando a distncia entre ns e a lua cheia construir tudo de novo enquanto ela torrava a que brilhava no cu, enquanto afagava o cabelo parte dela. Nem me lembro se disse a parte so- de meu filho e devaneava sobre o futuro. Um futuro onde as riquezas da humanidade sejam bre ela. paisagens como aquela. Adormeci. Talvez este J na companhia de meu filho mar- futuro tenha sido o tema de meu sonhar. quei a passagem de volta para dali a duas horas, Quando desci do nibus, s trs hoou seja, dez da noite. Fomos jantar (vale lembrar que comi as bolachas parcialmente e tomei ras da madrugada, e pude me esticar s pensao suco e s ento voltei a comer, enquanto isso va em chegar em casa para poder dormir, pelo a empada com refrigerante j deve ter sido dige- menos por mseras horas, o sono dos justos. rida por completo pelo transeunte). O restauran- No caminho at meu carro tive tempo de avistar te era prximo rodoviria, o garom chegou o pedinte do incio da jornada, deitado em um mesa, fiz o pedido, ele trouxe logo depois e s banco tentava se cobrir com um pedao de saco retornou quando pedi a conta que trouxe com de estopa. A imagem e tudo que se passou em minha cabea eram to desconfortveis quanto seu percentual embutido, paguei contrariado. o nibus, a viagem e a certeza de nova jornada Voltamos rodoviria e aguardamos em trinta e seis horas para lev-lo de volta, mas a chegada de nosso nibus assistindo televiso. o conforto de t-lo nos braos infinitamente Esta rodoviria est num nvel intermedirio en- maior e no pode ser comprado por dinheiro netre a que originou a viagem e a do meio do ca- nhum no mundo. minho. Meu filho j est meio sonolento e deita ao meu colo. Nisso olho ao meu redor e percebo que as rodovirias acabam sendo recanto para os desabrigados. um cenrio triste e ao mes- ...............................................................

Ao fim da histria s tive coragem de dizer que ele conseguiria construir tudo de novo enquanto ela torrava a parte dela. Nem me lembro se disse a parte sobre ela.

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Foto: Laisa Winter

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Jssica Mayumi

MSICA E DESENVOLVIMENTO HUMANO

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Msica acompanha a humanidade desde seus primrdios, tendo os historiadores datando os primeiros registros antes de Cristo, sendo usada em rituais religiosos e acompanhando-nos ao passar dos tempos com diferentes funes em distintas pocas, culturas, pases. Segundo A. Schopenhauer a Msica exprime a mais alta filosofia numa linguagem que a razo no compreende. Vemos isso ao longo da Histria, onde a msica como uma expresso artstica, alm das artes plsticas, arquitetura e literatura, exprime o zeitgeist (esprito da poca). Tendo assim cada perodo da histria da msica uma caracterstica peculiar, influenciando tambm no aperfeioamento e surgimento de instrumentos musicais.

to, as cantigas brasileiras influenciariam em uma construo de sentimento de inferioridade? Nesse perodo, acredita-se que no. J que as melodias normalmente so entoadas com suavidade, e o que o feto absorve. As letras ainda no tm significado para eles. A musicoterapia, que a utilizao da Msica para fins teraputicos utilizada desde o surgimento da msica. H relatos na Bblia (1 Samuel 16:23) de Davi tocando harpa para o rei Saul. Mas o estudo da Msica comeou no sculo XX. E uma das reas de pesquisa com gestantes. Pesquisas tm mostrado que o canto principalmente entoado pela me acalma as crianas e cria laos emocionais maiores, dando sensao de proteo e acolhimento.

Em alguns pases comearam experiAs culturas por muito tempo foram mentos para que a alfabetizao se inicie antes passadas de geraes atravs da Msica. Prin- mesmo do parto. Experimento esse fundamencpios e valores eram repassados atravs do tado em comprovaes cientficas que a criana canto antes mesmo do surgimento da escrita. ao iniciar o processo da fala tem sotaque caNos dias atuais, vemos o reflexo disso nas can- racterstico de sua me biolgica, caracterstica tigas de roda, canes folclricas e cantigas de essa encontrada inclusive em crianas adotadas ninar. Nestas, vemos as particularidades cultu- que no tiveram ou tiveram pouco contato com rais de cada pas em sua melodia, ritmo, harmo- sua me biolgica aps o parto. Isso por conta nia e principalmente em suas letras. da memria auditiva da voz materna que este teve no tero. Um exemplo disso so nossas canes de ninar, que em sua maioria so de oriA gestao um perodo importangem portuguesa com influncias indgenas e te para alm da formao auditiva musical do africanas. Segundo alguns pesquisadores suas indivduo, tambm para o seu desenvolvimento letras refletem a inferioridade, a cultura de te- emocional. Um ambiente agitado, com muitas mor e explorao sofrida no perodo de escra- estimulaes sonoras agressivas, podem revido. Podemos citar: Boi, boi, boi, boi da cara meter a um ambiente angustiante, cercado de preta, pega essa menina que tem medo de care- perigos. Ao contrrio de um ambiente com estita.... Que contrasta com canes americanas, mulaes sonoras no agressivas, que lhe do por exemplo: Boa noite, linda menina, durma sentimento de conforto e acolhimento. Como bem. Sonhos doces venham para voc, sonhos dito anteriormente, canes folclricas entoadoces por toda noite.... das de modo agressivo com intuito de transmitir a tenso que a letra gera, a criana receber Algum sculo atrs, pensava-se no como um estmulo opressor. A mesma cano, feto como isolado do mundo dentro do tero. entoada de modo caloroso, receber como estPorm, hoje sabe-se que o feto tem seus pri- mulo relaxante, confortador. meiros contatos sonoros com o mundo exterior a partir da 21 semana de gestao. E desde Alguns compositores eruditos so ento, comea criar memrias auditivas, por indicados para o perodo gestacional, por conisso reconhece a voz materna e paterna. En- ter grande quantidade de estmulos e propiciar
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a acelerao das conexes neurais. Sobretudo compositores do perodo barroco (como Bach e Vivaldi) e perodo Clssico (como Beethoven, Brahms e Chopin).

O estudo da Msica propicia, alm do aumento de habilidades motoras, o desenvolvimento da criatividade, controle emocional, expresso e relaes interpessoais. Importante ressaltar, apesar de que at os sete anos h um quase impossvel passarmos a vida maior desenvolvimento cognitivo, com a descosem apreciarmos uma msica. S o fato de es- berta da neuroplasticidade do crebro, isso , tarmos ouvindo algo que nos remete momentos, da regenerao de neurnios perdidos, no h que nos tomam de emoo j um grande bene- mais limites para aprender. fcio que a msica nos traz. Porm a relao que um ouvinte tem da msica diferente daquele A Msica uma atividade para todas que a estuda. de conhecimento que quem co- as idades. Em diferentes fases h habilidades a mea o estudo musical antes dos 7 anos tem serem trabalhadas. Por exemplo, trabalha-se na maior desenvolvimento cerebral, sobretudo das infncia e na adolescncia tanto as habilidades regies motoras e sensoriais. Por isso nos lti- sociais, como a desinibio, ao tocar em pblimos sculos houve a preocupao de antecipar co, com outras pessoas, o indivduo vai perdena aprendizagem musical. do o medo de palco. Ajudando em trabalhos escolares, apresentao de TCC, entrevistas de Shinishi Suzuki, educador japons, emprego e diversas situaes cotidianas. com o intuito de educar musicalmente crianas no alfabetizadas (o que prope a escola Aos adultos e idosos, trabalha-se tradicional), desenvolve a Metodologia Suzuki. o relaxamento a expresso das angstias do Onde, assim como aprenderam a linguagem fa- dia-a-dia. Sendo altamente utilizada como teralada, a partir de estmulos sonoros externos e pia. Assim como em todas as fases, trabalha-se depois a linguagem escrita, o aprendizado do a memria. Porm nessa fase como ao preinstrumento se d na parte prtica executando o ventiva de sua perda. instrumento e depois aprendendo os conceitos tericos. Esse foi um breve relato dos benefcios da Msica para o desenvolvimento humano. Interessante citar o contexto em que Estamos em um momento histrico de muitas essa metodologia foi criada, na mesma poca informaes, avano da tecnologia que nos auem que foi desenvolvido o mtodo de matem- xiliam, mas tambm nos sobrecarregam. Temos tica Kumon, logo aps a segunda guerra mun- que us-las em nosso favor. A Msica pode ser dial. Onde o pas precisava se reerguer. E surge uma ferramenta auxiliar para melhorar a formaento essas duas metodologias de reas asso- o de mentes mais receptivas a novas inforciadas. Sim! A Msica muito se relaciona com a maes, tecnologias. Pode ser um agente transMatemtica, vemos os princpios de Pitgoras formador social, como tambm uma ferramenta fundamentando desde criao de instrumentos teraputica. Cabe a cada um de ns us-la da formulaes tericas musicais. Para exempli- maneira que mais nos convm. Porm uma coificar essa relao, recomento o filme da Disney sa inegvel: No somos imunes Msica. Donald no pas da Matemtica. Ela est em ns. Friedrich Nietzsche j dizia que sem a Msica, a vida seria um erro. Assim H estudos que mostram um melhor pensa ele, assim penso eu. desempenho matemtico e de raciocnio lgico em indivduos que estudam Msica, com predominncia nos que iniciaram seus estudos antes dos 7 anos. Mas se voc j passou dessa idade no desanime! H muitas outras habilidades que podem ser desenvolvidas atravs da Msica. .......................................................
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Fotos: Laisa Winter

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Literatura em Rede

O RETRATO DE R.
Rafael de Andrade

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Apanhei o volume que contava a histria das pinturas. Busquei com ansiedade o nmero do retrato oval, aquele que, com sua absoluta aparncia de vida, me causara tanto impacto E. A. Poe.

e vi quase obrigado a ler Gogol e Edgar Allan Poe para entender um pouco do fascnio mgico dos quadros. Passei para Oscar Wilde e por fim, passei aos exames psiquitricos. Havia comprado em um leilo municipal um quadro interessante, que se destacava, aos meus olhos, por sua vida e no foi comprado por outros pela feira do modelo. O retrato era intitulado apenas de R. e o comprei porque era barato. Arremeti e fiquei para a refeio que fora servida aps o leilo e uma senhora bem idosa se aproximou. A senhora se chamava como Ana Cordeiro, era loira e usava culos fundos. Se apresentou como a antiga diretora da clnica de psiquiatria do municpio e disse que o quadro fora feito por um ex-interno da clnica e mais, feito durante um dos seus muitos anos de gesto. Perguntou-me se me interessava pela histria do pintor, que era um artista excepcional, segundo ela. Pretendia passar a noite com uma funcionria do municpio, h tempos estvamos conversando durante os almoos, o local onde desenvolvia meu estgio era perto da secretaria em que ela trabalhava. Declinei o convite da velha, mas ela insistiu que eu pegasse o seu telefone, me segurando enquanto eu me afastava. Dei uma volta pelo salo, comi um pouco e ao sair, coloquei o quadro na parte de trs do carro e dirigi at o bar em que havamos marcado o encontro. Bebemos e conversamos sobre rotina e trabalho. Normalmente dormiria s trs horas da manh, escrevendo, lendo e respondendo a questionamentos de estranhos, sou durante noite uma espcie de consultor. Mas naquela noite eu estava acompanhado por uma ligeralmente bela mulher e ficamos juntos. Mesmo depois que ela dormiu, eu ainda estava acordado, assistindo um filme qualquer

que havamos alugado. O retrato ficou no carro e eu s fui not-lo no dia seguinte, quando sa para trabalhar. Olhei para trs e percebi que o retrato parecia me encarar. Associei esta percepo a uma tcnica do artista. O retrato no me causava medo, e sim uma sensao estranha de paz. Estagiei com muito sono, como sempre, voltei para casa e coloquei o quadro a me olhar. A imagem do pintor, sua careca, a barba grande, a camisa de fora aberta e o olhar fixo em quem observava a tela me perseguiam mesmo dentro de meus sonhos. Ao cair da noite, dormi exatamente s onze horas e acordei s cinco, totalmente descansado. O mundo estava ao avesso. Os dias passaram e todos estavam se surpreendendo com minha jovialidade renovada. Entretanto as coisas mudaram com o tempo. Passei a ficar ainda mais desligado do mundo. A situao estava cada vez pior quando resolvi ligar para Ana Cordeiro, a aposentada. Liguei para ela e ela me pediu que fosse sua casa. No trajeto adormeci e quase me acidentei. Na casa de Ana, ela me entregou uma carta, que segundo ela, fora escrita pelo prprio autor: Ao feliz comprador de meu quadro. Chamo-me R., meu nome verdadeiro no importa, foi devorado pelo tempo, pela histria, pelas sanguessugas da arte. Nasci nesta cidade, h vinte e oito anos atrs. Tive uma vida que se pode dizer, normal at que dois grandes eventos a modificaram para sempre. Neste momento, sou apenas uma estria, mas tente se imaginar vivendo tudo que vou lhe contar. Aos dezesseis anos, minha famlia morreu, me deixando totalmente sozinho no mundo. Conheci alguns jovens e com eles comecei a me drogar, por isso no percebi o que havia acontecido. Quando entrei para a universidade, fui obrigado a confrontar a realidade. Ento a loucura se apossou de minha vontade. Comecei a sentir falta de ar, palpitaes, a no dormir, a suar frio durante a noite e a ouvir barulhos que no existem, vinte e quatro horas por dia, durante toda minha vida. Ao mesmo tempo em que descobri a doena, descobri o alvio da arte, era um artista plstico. Comecei copiando, representando cenas do real assim como as via. Considerei esta parte de minha
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produo como um exerccio que me levaria produo seguinte, onde comecei a pintar minha prpria percepo de mundo, uma mistura do real, concreto com os demnios e quimeras que representavam meus medos, a morte iminente, a dor de estar vivo. Minha produo nunca chegou a estar nas grandes galerias desta cidade, que so galerias pequenas, mas enfim, quase todo artista deseja a glria. Eu desejava me livrar de minhas doenas. Mesmo nesta condio, procurava ter uma vida comum, amigos, emprego, namoradas, filho, concursos e premiaes. Amava tanto minha arte e pouco a pouco ela se tornou minha nica forma de estar vivo, minha singular perspectiva sobre a vida e isto me fazia superior, diferente ou deslocado da vala comum do mundo um esprito livre. J havia anos que eu no dormia, que minha mente no descansava e por isso resolvi aceitar uma nova droga que, segundo os especialistas, me faria dormir e descansar. Comecei a utilizar a droga e realmente me senti mais vivo, mais concentrado em meu trabalho e estudos, at mesmo mais socivel. Estar vivo , para o senso comum, estar de acordo com o mundo e este acordo s se d quando estamos drogados, das mais variadas drogas. Fcil, voc pensa. Mas no foi assim. Com o passar do tempo, passei a crer em outro conceito de felicidade, que consistia em me drogar e pintar o tempo todo. A arte me consumiu, eu praticava e pensava em novos quadros, molduras, tintas, tcnicas, todo o tempo. Os seres mgicos se misturavam ao concreto at que realmente se tornaram reais. Eu conversava com eles. Tal de J., uma scubos, era to viva que com ela transava todos os dias e no precisava de nenhuma mulher. Larguei amigos, namoradas, famlia e com ajuda daqueles que no me abandonaram, continuei a pintar. Trancado em minha casa, defecava por todos os lados e comia pouco. Ningum entrava na casa ao me visitar, amigos e familiares vinham e ficavam pelo porto. O pouco que representei do mundo exterior em minha arte foi produto da interao com estes visitantes. A casa era s quadros e fedor, e no centro de tudo eu estava, um artista viciado. Um irmo conseguiu uma caixa de minha droga e tudo poderia seguir assim, mas em dois anos, acordei de

meu mundo psictico, alguns segundos foram o suficiente para que eu, em contato com a verdade alm da arte, engolisse vinte plulas de meu remdio. Normalmente ingeria duas por dia. Entrei em coma, no morri porque havia ligado para minha me minutos antes. exatamente deste modo que me lembro de tudo que ocorreu naquele dia. Estar em coma a imagem da morte. como estou exatamente neste momento, quando morto. Suando frio, corao acelerado, zumbidos no ouvido e o ranger de dentes, por trinta e trs dias. Inferno. Assim que acordei fui internado na clnica de psiquiatria onde graas senhora Ana, pude continuar pintando e aprimorando minha tcnica. Comprava algumas tintas baratas e misturava todas, buscando desenvolver uma nova tcnica. Meu quarto estava repleto de obras e tintas e h meses trabalho em minha derradeira obra, um autorretrato. Dei de presente para dona Ana. Coloquei fogo em meus quadros e fui salvo por um dos auxiliares, fui internado novamente por meses sem pintar. A tinta txica havia afetado meus pulmes e eu no respiraria direito nunca mais. Provavelmente morri pintando e com problemas respiratrios. Quase nada sobrou, toda minha essncia: alma, paixo, est naquele quadro, assim como toda minha dor. R. Ana cordeiro sorriu e me abraou. Disse que ele tossia muito nos ltimos dias, e mesmo com remdio, no dormia. Deixei a casa daquela gentil senhora e voltei para a minha. Assisti televiso e observei mais uma vez o quadro. Escrevi sua histria como me lembro. E quando desliguei as luzes, deitei em minha cama no escuro, meu corao disparou, senti meu corpo gelar e o zumbido no ouvido, um eterno sussurro. Abri meus olhos espantado e o retrato de R. estava me observando. A angstia e aqueles olhos nunca mais me abandonaram.

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Fotos: Laisa Winter

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O TEMPO
Esses dias. Passados feito tinta Que escorre num quadro novo Descobri, ainda so, Da amizade mais pura Mais traioeira Que de tanto dela falar No vejo por onde pousa Ou se pousa: se esconde. Descobri que Esse verme branco Essa virgem cega meu amigo incrdulo Indiferente Mal-humorado s vezes. Descobri que esse parceiro mudo um amigo relapso. Certa tarde se senta, nos cumprimenta Mostra-nos um p De Jabuticaba numa Esquina que andamos todo dia. E nunca vemos. Sorri, de soslaio. E dele a gente se esquece, se conforma. At o dia que surge novamente. Num ponto de nibus ou numa noite sem estrelas. No velrio de um amor perdido: Ou de ns mesmos.

Bruno Honorato

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VELHO
Era de se esperar, no com obviedade, que depois de dcadas e geraes de olhares para o reflexo de si mesmo, com espelhos turvos, e tantos repensares em situaes cmicas e sem glria, de tanto ver as faces e as artimanhas da natureza humana, ele, sem nenhuma pretenso de quem passou pela calvcie e incomodou-se com os primeiros fios prateados, lembrasse, enquanto esperava a morte surgir calma pela janela da cozinha, dos encantos de uma vida breve e dos absurdos que agora nada importavam. Percebeu que cada um merecia o direito de errar como achasse melhor, e chorasse os erros como bem entendesse. Como uma reviso j lmpida de uma avaliao eterna, cujo resultado era a prpria clarividncia do passado.

Bruno Honorato

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MOS DESUNIDAS
no serei o poeta do passado embora dele me alimente canto o presente que Drummond no v nada de serafins cartas de suicida - os homens aterraram a palavra amor num canteiro de obras as mos desunidas traduzem: os espinhos inda sufocam as flores

Luiz Otvio Oliani

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ALTO MAR
teias de solido no oceano o navio no mais atraca de nada servem a ncora enferrujada o mastro sem bandeira a quilha o radar todos se foram s o mar permanece cmplice dos desamores do mundo

Luiz Otvio Oliani

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O POETA E O OPERRIO
o que difere o poeta do operrio? na maquinaria o trabalho braal d lugar escolha de substantivos verbos metforas se um carrega cimento terra areia o outro esculpe o ser talha a essncia se um usa espaador de piso esptula roldana o outro opera em silncio na construo do poema

A Maiakvski

Luiz Otvio Oliani

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MEDO DE FOGO
1. Ouo muita gente falando de mudana, mas olhando bem, mas ouvindo bem, d pra perceber que o que querem no mudana. No querem alterar o estabelecido, porque s podem partir dele, s podem pensar dentro dele, s podem viver nele, segundo suas condies, fora dele, no. Ningum pode, no comeo, mas eles nem podem, nem querem tentar, Porque o movimento que veem no veem como um dos movimentos dentre todos os outros movimentos possveis, veem-no como nico movimento possvel. 2. No, eles no querem mudar porque a realidade que concebem, tambm concebem como a nica, para alm dela, no veem nada. No, eles no querem mudar, porque no sabem elaborar verdades a partir do que veem e ouvem e vivem, e a mudana desmontaria suas verdades prontas. No, eles no querem mudar, porque verdades se despedaariam e sem saber constru-las, teriam de esperar que algum o fizesse por eles. No intervalo, estariam desamparados.

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No, eles no querem mudar, imaginam o desamparo, e calam o que falavam s por falar. 3. Talvez ningum realmente se interesse pela mudana, j que mudar jogar dados para o alto. Se tudo como est no est bem, mas suportvel, por que brincar com a sorte? Se tudo como est est bem, satisfeito, quem vai querer arriscar? 4. Tudo como est, talvez no esteja bom, pra uns, talvez, esteja para outros, mas sobre tudo como est que est feito o conhecimento de como tudo est, mudando, outro conhecimento seria necessrio. Mudasse e muito (talvez tudo) do que vale para agora, no valeria para depois, quando o depois fosse o novo agora. E seria preciso esperar que as coisas se assentassem para ento, assentadas, fosse possvel retirar delas o costume de estar com elas. 5. As coisas se organizam de um modo tal que alguns esto acima e outros, abaixo, de modo tal que parece interessar para uns e outros que fique assim a organizao das coisas. Para os de cima, porque esto em cima, s se for para subirem mais,

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a mudana. Para os de baixo, porque estando embaixo, no desejam seno estar acima, a mudana que interessa a mudana de lugar querem subir, o resto que continue como est. 6. Concordo com Herclito, a realidade arde, fogo, no sempre que d certo mexer nas brasas. Tudo em movimento, e mesmo que por um instante, um fogo se mantenha, no se mantm para l desse instante. Eu concordo, efmero, uma chama que se ateia num montculo de palhas, qualquer vento apaga. Mas por que no ser a mo riscando o fsforo? Vai que essa fasca faa um fogo, que no dure, mas que se alastre e incendeie, desdobrando-se em muitos outros fogos, No valer o risco, esse incndio, das provveis, das quase certas queimaduras?

Jos Danilo Rangel

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BONSAI
com a mudana vieram caixas e os quadros grandes demais para caber na primeira as caixas continuam fechadas e os quadros no pendurados as pessoas demoram demais para definhar e no bastando os objetos como prova fez-se necessrio comprar um bonsai para mostrar que nada sobrevive a essa casa

Guilherme Sanjuan

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EN LA PUESTA DEL MAR

(NO CREPSCULO DO MAR)
I Senda marea clara me voy pero la salmuera -verso y viento movimiento tiempo seuelo y desasosiego piel seda entretejida opresin a la deriva del ro pero el canto porfo qu besa palmo a palmo al paso vaco regocijo tornasol qu ruboriz all los umbrales luz madrigal no, no estoy mudo mi slaba crea la prxima playa vieja barcaza la coraza con voz risuea qu me besa sonora qu me invoc II Y sin embargo las conchitas del mar ha! cmo les gusta besar sudor a sudor la nueva tierra y el sol playa de mi casa espera! espera que las escamas se formen espuma espera el reflejo y la sal creo pasarn los vientos y cundo quedes atrs

I Senda mar clara me vou mas a salmoura - verso e vento movimento tempo isca e desassossego pele seda entretecida opresso deriva do rio mas o canto persistente que beija palmo a palmo ao passo vazio regozijo girassol que ruborizou alm dos umbrais luz madrigal no, no estou mudo minha slaba cria a prxima praia velha barcaa a couraa com voz risonha que me beija sonora que me invocou... II E, no entanto as conchinhas do mar ha! Como gostam beijar suor a suor a nova terra e o sol praia de minha casa espera! espera que as escamas se tornem espuma espera o reflexo e o sal creio passaro os ventos e quando fiques atrs
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all junto al mar bandada a bandada cmo bocanadas ajadas ha! cmo cambias mi olor el agua arena III Salmuera Sbitamente por la puerta pasas! ven platcame entra de apoco cmo las aves creptame emblleme palmera a palmera mientras pienso que eres el suspiro la boca conocedora de recnditos lugares madre que conoce su casa y la prxima casa qu se levantar pienso que t mar deliberas mi alma IV Viento aleja t carruaje lo siento yo alimento las piras las sales la playa y mi rostro oh! lustro que guard

l junto ao mar bando a bando como sopros de alhos ha! como mudas meu cheiro a gua areia... III Salmoura Subitamente pela porta passa! Vem diga-me entra devagar como as aves crepita-me anima-me palmeira a palmeira enquanto penso que s um suspiro a boca conhecedora de lugares secretos me que conhece sua casa e a prxima casa que se levantar penso que tu mar consideras minha alma... IV Vento afasta tua carruagem sinto eu alimento as fogueiras os sais a praia e meu rosto oh! lustro que guardou
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hilos de luz estrellas y esa seda enhebrada en cada rincn coraza ahora nada importa pues hora tras hora entre la boca se va y no perdona V Slo me queda y me quedo en la casa sordo y solo cuenca por afuera llueve luz no hay puerta el mar y la puesta nos atardeci quin tocar en sombra horizontal? quin otear da a da? quin ser l de la barcaza tejida? ha! me risueo bajo el sol efervescente

fios de luz estrelas e essa seda costurada em cada esconderijo couraa agora nada importa pois hora aps hora entre a boca se vai e no perdoa... V Unicamente me resta permanecer na casa surdo e s vale por fora chove luz no existe porta o mar e o pr do sol nos entardeceu quem tocar em sombra horizontal? quem olhar dia aps dia? quem ser o da barcaa tecida? ah! Sorrio sob o sol efervescente...

J. Alberto Hernndez Traduo: Saulo de Sousa

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CA (F) NA
Longe da luz que ilumina o luto Luto contra a liserginia do logus, Contra a ambiguidade da lustre flor de lis. O copo de cafena, - Vida e morte severina - duvido que algum o beberia no deserto, De certo, nem gua gaseificada. Pois bem... Acorda, acorda. Mas no d corda pro que dizem os outros. O tempo deles. O luto deles. D corda e eles o enforcaro. Que claro ideolgico me ofusca a vista - o mundo assombrado por demnios angelicais E mesmo que, aos domingos, pague vista Eles ainda pedem mais e mais. Pedem a vida, pedem a lucidez Pedem que fique nu e indefeso E caso no te obriguem a tomar caf no deserto Brincam com sua f, no seu crebro! Pois bem... Acorda, acorda... Dizem os marginais, Porm, um pouco antes das 7 H engarrafamento

Romulo Zanon

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Tweet Potico

Eu no nasci eu, parte de mim, fizeram, parte de mim, eu fiz.

Jos Danilo Rangel

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FOTOLEGENDA

Jos Danilo Rangel

Galo Garniz!
-Romulo Zanon

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DO LEITOR
A EXPRESSES! tem se moldado ao longo do tempo, e por diversas orientaes, uma delas a opinio dos leitores que sempre do interessantes feedbacks a respeito de toda ela, mas, pelo facebook. Se voc tem uma crtica, uma sugesto, mande para ns, temos bons ouvidos, Obrigado. Jos Danilo Rangel

expressoespvh@hotmail.com
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ENVIO DE MATERIAL
Para submeter o seu texto, foto ou desenho para a revista EXPRESSES!, muito fcil: escreva um e-mail explicitando a vontade de ter o seu trabalho publicado na revista, anexe o material, na extenso em que ele estiver, .doc, .jpeg, e outros, e seus dados (nome, idade, ocupao, cidade) com a extenso .doc, para o endereo: expressoespvh@hotmail.com Para contos, a formatao a seguinte, fonte arial, 12, espao simples, mximo de 10 pginas. Para crnicas, arial, 12, espao simples, mximo de 5 pginas, Para poesia, arial, 12, espao simples, mximo de 10 pginas. Ainda temos as sees Decodificando, que abarca leituras de diversos temas, e a 10 Dicas, tambm com proposta de abraar uma temtica diferenciada, onde voc pode sugerir filmes, revistas, msica, conselhos e no sei mais o qu, alm dessas, a seo EXTRA, visa abranger o que ainda no couber nas outras sees. Para fotos ou desenhos, a preferncia por imagens com resolues grandes, por conta da edio, e orientao retrato, por conta da esttica da revista. A revista EXPRESSES! sai todo dia 10, de cada ms, ento, at o dia 20 de cada ms aceitamos material.

Porto Velho - Abril de 2013 Jos Danilo Rangel

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