LA MALVOLA ELEGANCIA DE DANIELA EDBURG

Mara Luisa Lpez Del Universal. Domingo 13 de mayo, 2012

Una bomba atmica estalla detrs de un apacible picnic familiar. Una mujer muere luego de atragantarse con galletas Oreo. Una chica vestida de flores huye de un enorme algodn de azcar. La exageracin esttica de la realidad ha convertido a esta artista mexicana en uno de los referentes ms interesantes del arte contemporneo. Sus obras han sido expuestas en Estados Unidos, Espaa, Italia, Suiza, Colombia, Venezuela y Mxico-

1987. Daniela vive en San Miguel de Allende, un pueblo colonial de Guanajuato donde la quietud y la hermosura del barroco conviven con la niebla y los numerosos residentes extranjeros. La nia de 11 aos est aburrida. Toma una pluma y un papel para escribir una historia en la que una pequea inicia un recorrido al interior de su casa. Todo parece normal, cotidiano. A cada paso, todo se torna ms y ms oscuro, hasta llegar al negro, seal de que esa visin no puede ser real, pero lo es En ese momento la nia abre los ojos. Se encuentra justo en el mismo lugar donde todo comenz. La trama del cuento breve de Daniela Edburg, una nia solitaria que creci anhelando conocer otros mundos, sorprendi a su mam, primera lectora de un relato que ese mismo ao sera publicado en la revista Siempre!, una de las publicaciones ms influyentes de aquella poca. urea Quesada recuerda perfectamente la intensa emocin que sinti al leer la creacin de su hija. Inmediatamente le vino la idea de mostrrselo no slo al padre de Daniela, Jack Edburg, sino a un amigo de la familia, el escritor Gilberto Flores Patio, de quien vino la sugerencia de buscar su publicacin en cuanto lo ley, no sin antes asegurarse de que Daniela en verdad lo hubiera escrito, pues le pareci demasiado bueno como para haber sido redactado por una nia que no asista a ningn taller literario ni nada parecido. La mam slo buscaba presumir la capacidad creativa de su hija, pero no esperaba ni remotamente que pudiera ser publicado. Tampoco Jack lo imaginaba. Para ambos, quienes la recuerdan constantemente escribiendo en su infancia, fue todo un acontecimiento, a pesar de que Daniela ya haba dado seales de un deseo incontenible por contar historias desde tiempo atrs. Entre muchas otras, estuvo aquella de cuando, a los ocho aos, Daniela escribi otro relato corto que aluda al proceso de nacimiento de las mariposas y su vuelo en libertad. A la fecha, Jack lo conserva, enmarcado en una pared de su casa en San Miguel de Allende. Por aquella misma poca de la publicacin del cuento, la nia Daniela tom algunas clases de piano, suficientes para que un da urea la descubriera sola en casa tocando una meloda que le pareci hermosa. Se sent a escucharla hasta terminar y al preguntarle quin era el autor, pues le haba gustado mucho, su hija respondi: "Ah, es algo que estoy inventando". El cuento que apareci publicado en Siempre! llev por ttulo "Sueo", una palabra que aos ms tarde sera utilizada por algunos crticos de arte para definir la obra de Daniela. Sueo. Pesadilla. Exageracin esttica de la realidad. Hiperrealismo. Neokitsch. Neobarroco. Los trminos para definir los universos de Edburg navegan siempre entre la realidad y la fantasa, como fantstica fue la emocin de la familia Edburg-Quesada cuando su Daniela public aquella primera creacin, a los 11 aos. Ese da urea llam a toda su familia de la Ciudad de Mxico, para comentarles la hazaa y sugerirles que consiguieran un ejemplar de la revista. Ms tarde, Daniela y sus padres se fueron a comer con el amigo Gilberto, autor de la genial idea. Para celebrar y continuar revisando una y otra vez la pgina donde apareci este sueo de infancia, acompaado por una carta breve de presentacin escrito por la propia Daniela y que deca algo ms o menos as: Hola, soy Daniela. Este cuento lo ley un amigo de la familia y me sugiri enviarlo. Tengo 11 aos. Pero entonces dio por hecho que el xito era fcil. Le pareci tan sencillo como: escribo algo, lo mando, lo publican y a todos les gusta. Tuvieron que pasar algunos aos para darse cuenta de que efectivamente no es tan fcil lograr que se publique algo o que se venda una pieza, una creacin, una obra. Todo el proceso en realidad es mucho ms largo y complicado de lo que ella entonces imaginaba. Ahora ella lo sabe. Eso fue un acierto sin mucho esfuerzo a muy temprana edad. Aunque

eso no le quit lo disfrutable. A Daniela le lleg tambin prematuramente "la rebelda" frente a sus padres, quienes desde entonces intentaron estimularla y brindarle el apoyo necesario para que se dedicara a lo que pareca evidente, lo que sera su vocacin. Entonces sinti demasiada presin. Y dijo no. Dej de escribir constantemente, pero trab amistad indisoluble con los libros. Y busc a partir de entonces otras alternativas, como la msica, la joyera e incluso el periodismo, que finalmente fortaleceran su afinidad con el camino narrativo. La fotografa y otras propuestas artsticas insospechadas ya la estaban esperando en algn lugar El mundo de Daniela A principios de abril de 2012, la artista inaugur "Proof", una exposicin en la Galera Enrique Guerrero, en la colonia Polanco de la Ciudad de Mxico. Ella se qued por unos das en la capital del pas, antes de volver a San Miguel de Allende, donde actualmente vive y trabaja. Cambi su vestido negro con puntos negros y botones rojos, por un blusn a rayas en blanco y negro, un pantaln de mezclilla y unos zapatos bajos. Sonre al volvernos a encontrar en una sala del mismo espacio. Daniela sonre o re constantemente a lo largo de un encuentro en el que descarga su buen humor, mismo que contrasta un poco con su aparente timidez. Su voz suena a la de esa "nia escritora". A ratos su risa es dulce y a ratos maliciosamente traviesa. La artista visual recorri un largo camino para llegar a la fotografa esencial pero no exclusivamente como su medio de expresin ideal. Y no fue sino hasta 2008, cuando haba concluido un periodo de seis aos de trabajo, que su obra comenz a llamar la atencin poderosamente con la exhibicin y difusin de su serie ms conocida hasta ahora, Drop Dead Gorgeous o Muerte glamorosa. En esa serie de retratos la fotgrafa establece guios con obras de arte pictricas o cinematogrficas clsicas que fueron tomados a partir de 2001 para concretar su tesis de Licenciatura en Artes Visuales dentro del Programa de Alta Exigencia Acadmica de la Academia de San Carlos , algunos de los cuales fueron seleccionados para la XII Bienal de Fotografa 2006. Y tambin, temticamente, con uno de sus grandes temores desde la infancia: la muerte. En esa serie, amigas cercanas a la artista aparecen retratadas en escenas recreadas por la autora a partir de la idea de mujeres muertas por el amor al consumo de ciertos objetos y/o productos, y la cual provoc mltiples lecturas, desde aquellas relacionadas con el consumismo hasta las que la conectaron con trastornos alimenticios. La propia Daniela ha manifestado que no fue creada con ninguna intencin crtica ni a la clase alta ni a la mujer, sino como un acercamiento lleno de humor, color y composicin, que vuelven simptico y agradable algo que puede derivar en otro de sus temas fundamentales: el absurdo. Absurdo que tiene su origen en la realidad: muerte por bananas, muerte por Nutella, muerte por Loreal, muerte por Slim Fast, muerte por Gummie Bears. "Muchas de mis imgenes actuales o anteriores no estn tan disparadas de la realidad, lo que sucede es lo contrario, son hiperrreales. Solo est exagerada la realidad", asegura la artista. Sin embargo, aquella serie provoc una lectura generalizada: se trata de una bella crtica a la sociedad de consumo. Lo cierto es que, como escribi la crtica de arte y artista visual Mnica Mayer para su catlogo de exposicin en 2008, Daniela lleg armada hasta los dientes con un sentido del humor negro y agudo, con su "terror en pinkolandia". "Con una malvola elegancia visual emprendi una lucha custica e implacable contra los estereotipos y las falsas ilusiones, arremeti contra los espejismos, se convirti en una asesina en serie, golpe a golpe, pixiel a pixel, sus imgenes arrasaron con todo". Y fue a partir de entonces que para la fotgrafa que gusta de lecturas de ficcin donde aparentemente no pasa nada, pero con trasfondos de personajes lidiando con grandes conflictos, la escena del arte nacional e internacional comenz a abrirse. Hasta ahora, la obra de esta lectora fiel de J. D. Salinger tiene ejemplares suyos desde la recmara hasta la cocina y el bao de su casa, en particular del libro Franny and Zooey ha ingresado a las colecciones de espacios como el Museo de Arte Latinoamericano de Long Beach, California; el Nassau County Museum of Art de Nueva York; el Centro Rmulo Gallegos de Caracas, Venezuela, y la Coleccin Kunsthaus de Suiza. A sus 36 aos Daniela es, sin duda, una de las mexicanas que est llamando la atencin entre los conocedores de arte contemporneo. Y entre los reconocimientos

destacados de Daniela, tambin lectora de Banana Yoshimoto y John Fante, se encuentran la Mencin Honorfica del XXVI Encuentro Nacional de Arte Joven, su seleccin en el II Premio SIVAM Artes Visuales y su designacin como Mejor Artista Extranjera en Fotografa, en el Premio Arte Laguna de Venecia, Italia. La artista ha participado en diversas colectivas nacionales e internacionales, adems de exhibir de forma individual en Mxico, Espaa, Colombia y Estados Unidos. Pero la mirada de la crtica no es del todo visible. Ya en 2009, Vania Macas, quien se ocup de la obra de Daniela para elaborar su tesis de maestra en la Facultad de Filosofa y Letras ( UNAM), adverta de la escasez de literatura referida al trabajo de la artista: "A pesar de la evidente presencia internacional y crecimiento de la artista en el mercado del arte, sorprende que la crtica y reflexin en torno a su obra sea prcticamente nula o carente de seriedad". Desde hace varios aos tambin ha desarrollado otra faceta "disfrutable", la de tallerista. Actualmente se prepara justamente para impartir su prximo taller: l proceso de creacin de personajes para un proyecto fotogrfico, que se llevar a cabo del 18 de mayo al 19 de junio en la Fundacin Pedro Meyer. De entre los contados textos escritos sobre la obra de Daniela, se encuentra el de Peter Benson Miller, quien en el ao 2011, y a propsito de su exposicin montada en la Galera Spazio Nuovo, en Roma, Italia, seal: "Los personajes de las imgenes de Edburg son solitarios y contemplativos, pero rara vez tenemos la sensacin de que sus reflexiones sean despreocupadas". Quizs en esta descripcin es donde mejor se refleja uno de los rasgos de la personalidad de la nia Edburg, que la persiguieron hasta la edad adulta: una mezcla de fantasas coloridas y temores oscuros que dieron lugar a pesadillas que en parte hoy traslada a su obra. "No soy superfeliz" La fotgrafa mexicana naci circunstancialmente en Houston, Texas, en diciembre de 1975, debido a que su padre es originario del norte de Estados Unidos, pero creci, a partir de los seis meses y por decisin familiar, en San Miguel de Allende, Guanajuato. Ah, sus paps haban adquirido, en un viaje de paso, el terreno donde terminaron construyendo su casa, y fue ah donde juntos instalaron tambin una fbrica de flores artificiales. "Crecer ah no lo disfrut tanto porque deseaba vivir en una ciudad ms grande. Todos mis primos vivan en el DF y yo me comparaba, me senta aislada. No me gustaban los juegos fsicos y disfrutaba encerrarme a leer. Cuando venamos al DF me gustaban las conversaciones de la gente de la ciudad, el tipo de estrs que manejaban. Y s, siempre tuve... No corrige: tengo casi una obsesin de todo el tiempo estar analizando y midindome, midiendo al otro. Mmm No soy una persona que est supercmoda en el mundo ni superfeliz. Desde muy chiquita, y siempre, he sido aprehensiva y preocupona, creo que eso es raro en los nios no?". Es comn que un nio o nia se obsesione con el tema de la muerte? A Daniela Edburg le sucedi justo a la par de su creciente inters por escribir relatos. Entre sus cuestionamientos cotidianos estaban preguntas como: Qu es realmente la muerte? Qu sucede cuando alguien muere? A dnde se va? Es una nada? A dnde nos vamos a ir todos? Daniela suelta la risa al recordarse y enseguida la contiene y luego la vuelve a soltar, al hablar de su temor desde nia a la muerte. "Me parece que ese tema es en general para los nios algo ms abstracto, una simple curiosidad, pero no acompaado de angustia y yo s la tena. Entonces iba a hablar con mis paps de mi preocupacin y ellos me decan: tranquila, todo va a estar bien, aqu estamos, pero yo deca claro, pero no van a estar aqu siempre! Qu va a pasar?". No recuerda con exactitud qu deton estos pensamientos, pero a la angustia infantil la acompa el insomnio y pensamientos extenuantes. Noches difciles para una nia que no alcanzaba an su primera dcada de vida y tena fobia a los payasos y pesadillas con ese "sapo galn y simptico" llamado Patas Verdes. "Tena pesadillas ese personaje del programa de televisin Burbujas, que lo amaba de da y me encantaba, pero en la noche se converta en mi pesadilla. Lo vea en una esquina de mi cuarto oculto entre las sombras, me despertaba y no poda dormir. Luego me expliqu eso como un miedo a la muerte. En realidad no s no s de qu viene". Aos ms tarde, la muerte se transformara en un motivo de creacin visual. Tema presente

desde la serie fotogrfica que le ha dado mayor reconocimiento de trayectoria Drop Dead Gorgeous. La bsqueda interminable. El recuerdo que prevalece en Daniela Edburg de su infancia y adolescencia es dual, la sensacin del aislamiento, pero tambin el de un proceso de bsqueda por hacer algo importante. De felicidad e incomodidad al mismo tiempo. Saba que algn da tena que irse de San Miguel de Allende. Y ese da lleg. Antes de cumplir la mayora de edad, Daniela ya estaba instalada en la Ciudad de Mxico, donde se establecera durante 13 aos. La contadora de historias tuvo el apoyo de sus padres en esta aventura que tena como propsito inicial estudiar periodismo. Previamente sus paps tuvieron que convencerla de no estudiar Filosofa y Letras: eso no era prctico. "Luego me di cuenta de que tenan razn. Aunque no me parece que los periodistas la tengan ms fcil. Pero bueno, ya dentro me pareci que era lo ms alejado a lo que yo quera hacer: contar historias, pues lo primero que me dijeron fue tena que ser objetiva, veraz y oportuna, en fin. Slo estudi esa carrera durante un semestre". Lo que s le gust a Daniela de estudiar Periodismo fue estar en el DF. An disfruta el evocarlo. Y fue tambin cuando conoci a varios amigos que ya estaban estudiando en la Academia de San Carlos, su primer contacto con lo que despus se convertira en su propia escuela. Pero antes de eso, Daniela Edburg prefiri volver a la memoria de relatos escritos en la infancia. Aunque segua sin estar convencida de que la literatura sera su propia historia de vida, se mud a Quertaro y se inscribi en un Diplomado de Creacin Literaria de la Escuela de Escritores de Quertaro de la Sogem y trabaj como locutora de radio en un programa de poesa que se llamaba "La calle de los mudos". Al mismo tiempo y a escondidas de sus paps, Daniela hizo el examen para ingresar a la UNAM, justo en la Escuela Nacional de Artes Plsticas (ENAP). Cuando recibi la noticia de que haba sido aceptada slo dej en casa de sus padres una nota como despedida. "Reaccionaron muy mal, creo que la pasaron horrible, uno es muy inconsciente a esa edad. Fue inmaduro de mi parte. Nunca les habl de la intencin de estudiar artes visuales! Pero siempre haba sido lo mismo y les aterraba, estuve saltando del piano a la joyera, de la cermica al periodismo. Creo que mis padres me vean muy dispersa, pero siempre con la constante de la escritura y por eso me visualizaban as, como escritora, y que sin eso estara perdida", dice hablando con humor de s misma. Poner distancia familiar era indispensable para Daniela Edburg en ese momento, la relacin con sus padres, en particular con su madre, a diferencia de lo que hoy viven, era muy difcil. Se haba roto la comunicacin. Entonces Daniela lleg, "como El Borras", a la Ciudad de Mxico a vivir con una amiga que haba conocido en la escuela de periodismo. Se dedic a "meserear" por las noches durante su primer semestre para obtener recursos pues haba asumido la responsabilidad de mantenerse sola. Pero acababa rendida y nunca lleg a su clase de Geometra a las 7 de la maana a la ENAP Xochimilco. "Nunca me despert a tiempo y empec a tronar. Ya haba establecido una comunicacin leve con mis paps y de pronto les llam y les dije: 'S quiero esto, s quiero seguir y terminar, de verdad esto es lo que voy a hacer. Prometo terminar'. Entonces ellos volvieron a brindarme el apoyo econmico y afectuosos que me sirvi para dejar el trabajo y dedicarme de nuevo al estudio". Encarrerada Aunque en la ENAP no se hablaba mucho de arte conceptual, entre sus maestros Edburg tuvo al artista multidisciplinario Melquiades Herrera (1949-2003), referencia indiscutible del desarrollo del arte contemporneo en Mxico y pionero del performance. "Junto con Eloy Tarcisio su asesor de tesis fue de mis mejores maestros, pero Melquiades Herrera fue una constante inspiracin, aunque me intimidaba muchsimo. Era genial, pero muy tajante, aprobaba ciertas cosas y desaprobaba rotundamente otras. Fue maravillosa experiencia". Luego hubo otros maestros con los que era difcil el curso, pero ni hablar, como Jaime Levy, recuerda Daniela. "Bueno, tampoco yo dibujaba bien. Pero recuerdo que cuando estaba montando mi primera exposicin de pintura en un cafecito y le entregu la invitacin me dijo: 'Creen que pueden estar exponiendo si ni siquiera saben dibujar?!' Y bueno, me meta unas regaadas risa, risa, risa".

Ya como alumna regular de la ENAP y con un inters prevaleciente por la pintura, lleg al Programa de Alta Exigencia de la Academia de San Carlos, en pleno Centro Histrico, algo que haba deseado desde haca tiempo. "Me col y estuve ah tres aos. Con un grupo ms pequeo el ambiente era muy bueno, te conoces mucho, aprendes a criticar y a ser criticado. Me sirvi mucho". Al mismo tiempo Daniela fue haciendo amigos por fuera. Empez a relacionarse con los integrantes del grupo que giraba en torno a La Panadera, espacio coordinador por un colectivo de artistas, que tuvo su sede en la colonia Condesa, a unos pasos del Parque Mxico y marc un precedente en el desarrollo del arte contemporneo de los aos 90. "Mi formacin por fuera de la escuela fue a travs de este grupo. Ah es donde comenc a darme cuenta de cmo funciona el mundo de la galera, de lo que en realidad no enseaban en la escuela, donde era ms enftico el proceso meramente acadmico y las horas pelendote con el taller y el dibujo, el modelo, la tcnica. Todo ah era mucho ms espontneo y sin tantas vueltas, era ms un comentario social de lo que est pasando". An mantiene contacto con algunos de los artistas de ese grupo, como el videoinstalador Yoshua Okn quien fund La Panadera y autodefine su trabajo como una serie de experimentos cuasisociales ejecutados para la cmara, y el creador multidisciplinario Miguel Caldern con destacado reconocimiento internacional; as como con quien se convirti en su "amigo del alma", el tambin creador multimedia Artemio, destacado desde los aos 90 en el campo de la video-instalacin. "Fue una etapa padre. Aprend a crear comunidad fuera de la burbuja de la escuela. Ah tocaban tambin muchas bandas, realmente era una escena sper rica y muy abierta a todas las manifestaciones. Recuerdo que junto con mi amiga de Las ultrasnicas, Ali Gardoqui, que era mi vecina en la Portales, hacamos diseos de bebida para cada pelcula en ciclos de cine que se proyectaban ah, era en verdad muy divertido. Haba un montn de gente talentosa con ganas de hacer cosas y el lugar era muy accesible y cntrico, haba libertad para hacerlo. En este periodo Daniela tuvo entonces el contrapeso que necesitaba. Una combinacin perfecta para su vida entre la disciplina de la academia y un proyecto independiente donde se trabajaba con mucha libertad. Durante su estancia en San Carlos, Daniela se inclinaba por el camino de la pintura. "Pero yo no saba dibujar muy bien, senta que careca del talento para hacerlo bien pues curiosamente senta al dibujar que perda la oportunidad de la narrativo, que todo se me volva abstracto". La pintura "nunca cuaj", dice, pero su trabajo fotogrfico y de instalacin escultrica hoy tienen muchas referencias pictricas que ella misma reconoce: todo lo que tiene que ver con la esttica por ejemplo, es decir, la composicin, el manejo de colores, las texturas, el acomodo de cosas. Todos elementos de un proceso en el que ella se involucra siempre para realizar sus montajes, independientemente si son para un resultado fotogrfico o no. La exageracin esttica de la realidad Cuando lleg el momento de hacer su tesis en San Carlos, Daniela se encontr ms cmoda con la imagen fotogrfica y la construccin de su propio lenguaje y peculiar estilo. No solo disfruta el resultado final sino todas las etapas antes de llegar al resultado final. Desde elegir a la persona a retratar sus modelos siempre tienen relacin con su entorno y muchas veces hay una relacin amistosa, y cuidar todos "los detallitos". Conceptualizar, armar, hacer, montar, iluminar, acomodar como en lienzos de pintura. Disfruta no hacer lo mismo cada vez la misma cosa nunca. Incluyendo sus viajes en el tiempo, a travs de lecturas o alimentando su mirada a travs de la pintura o el dibujo, viajando por pocas distintas que dialogan, en su obra, con el presente. Series creadas por Daniela Edburg como "Killing Time", "Rimeins of Day" o "Knit", son una

referencia-reflejo de su inters por escenas o imgenes que bordean entre lo absurdo y lo posible. Le gusta trabajar desde esa lnea donde pueden surgir mltiples interpretaciones frente a su obra. Desde la calificacin de fantasa hasta la aseveracin de que s, son otros mundos posibles. Una realidad posible y distinta para cada espectador, tanto como termina siendo en la mente de Daniela Edburg. Cada personaje que aparece en sus fotografas, est completamente perfilado en su mente, ella sigue escribiendo historias como cuando era nia, solo que ahora a travs de la luz, como sucede finalmente con las imgenes fotogrficas, esa escritura con luz. Por ejemplo, ella sabe, aunque no sea evidente en la imagen, cmo puede comportarse la luz en cada mundo creado, qu usara cada personaje, cmo vestira o mirara o incluso hablara. Qu parecer real y que no, o qu es real y qu no. "Hay una lgica extraa que yo manejo adentro y que dicta o no lo que puede suceder en la foto. Aun cuando siempre puede suceder algo que no esperas". Detrs de cada una de sus imgenes abundan las expresiones definidas aunque indefinidas. Una foto como The Gathering (2012) puede interpretarse o no como un funeral, o quiz solo como un ritual de encuentro entre personajes que esperan frente al surgimiento de algo. A Daniela le interesa este constante juego visual y lo que pueda provocar en el espectador. En este borde entre lo absurdo y lo posible, Edburg advierte el hecho de que tambin la realidad ya sobrepasa a la fantasa constantemente. Una referencia es el tema de la violencia. "Todo el tiempo estamos viendo imgenes que son muy improbables, y ah estn Por qu sorprende entonces tanto verla en una foto? En realidad. Todo puede pasar". Lo extraordinario se vuelve comn y hasta normal. Sucede con el tema de la muerte, siempre una constante temtica en el trabajo de Daniela. "La nocin de la muerte genera ciertas actitudes y cualidades que definen nuestra naturaleza como ser humano, y est muy ligado a la artificialidad, como a las creaciones humanas. Todo lo que hacemos para dejar nuestra huella, nuestra marca: aqu estuve, esto pas, porque estamos muy conscientes del paso del tiempo y de que hay que aprovecharlo y hacer cosas", enfatiza la autora de imgenes fotogrficas como Desayuno con tijeras, Desayuno con sardinas y Desayuno con tetas, todas 2012 e incluidas en su ms reciente exposicin, "Proof", en la Galera Enrique Guerrero, que la representa en Mxico. Teje la vida loca Hace mucho tiempo su abuela materna, Estela, le ense a tejer a Daniela. Con su ayuda retom hace unos aos esa actividad para incluirla en su trabajo. Y a su abuela le fascina, algunas veces hasta le hizo algunas piezas incluidos objetos relacionados con un inusual banquete de bodas, sobre todo al inicio de dicha incorporacin del tejido y mientras Daniela maduraba su habilidad. Nunca lo hizo tan en serio como cuando vino el proyecto de 'tejedores compulsivos' para el Fonca. Se dio cuenta de que puede ser un proceso escultrico. "En m es un proceso bastante improvisado. Si quisiera volver a hacer una gallina, tendra que volver a abordar el problema como nuevo, porque no tengo un patrn, el resto tambin se relaciona como todo lo dems, con colores, texturas", detalla Edburg con una sonrisa de satisfaccin por estar segura de eso. Todo es siempre un nuevo reto para ella. En el caso del tejido como material de creacin artstica es que resulta muy amigable, y tambin funciona bien para mostrar lo que de otra manera resultara brutal, asqueroso o violento. Tambin destaca el vnculo conceptual con la artificialidad, la preservacin y el proceso fotogrfico como parte de l, otros de sus temas fundamentales. Hace dos aos, con su exhibicin "Pickle and Purl", en la Galera Yautepec en el DF, la artista intensific su inters por tejer rganos y colocarlos en frascos como si fueran especmenes de estudio cientfico. En ella incluy por primera vez sus riones tejidos, algunos enfermos y otros sanos. Actualmente est ajustando el plan de accin para una nueva instalacin que llevar en

prximas fechas a Londres y no incluye nada de fotografa. Est tejiendo cerebros que se armarn a partir de tira de tejido de 14 metros aproximadamente, que colocar en una zona de confort, y que probablemente incluye larvas de polilla, tambin tejidas en un flasmobe. Esta idea surgi a partir de una experiencia en principio desagradable pero que luego result productiva. Una de sus piezas, una bomba sin explotar, tejida, por supuesto, estuvo itinerando fuera de Mxico, hasta que al final se fue a un espacio cultural en Roma para su exhibicin. Al viajar a Italia para recuperar la pieza y poderla facilitar a otro espacio que la solicitaba, se llev una gran sorpresa. Fue guardada en condiciones inadecuadas y se la comieron las larvas que dejaron las polillas sobre ella. Ya no existe. Con que relaciona su inters con un rgano como el cerebro? Ante la pregunta Daniela Edburg explota en ms risa contagiosa y simplemente dice: "Pues con la cisticercosis. Porque claro que aparte soy hipocondriaca!" Y no para de rer. En tono ms serio, Daniela argumenta que no puede haber una persona sin inters en la imagen del cerebro. "Estticamente es una forma nica y fascinante. Todo est ah, y si no eres, como yo, muy religioso (a), pues de pronto si lo analizas dices ah est todo Adems, yo tambin he tenido muchos altibajos emocionales, y s me doy cuenta de que es una cuestin qumica, y es de cmo si mi cerebro est sano, yo estoy bien, si mantengo mi qumica cerebral bien, todo empieza a ir bien". La muerte y el horizonte Cuando trabaj en su serie "Muerte glamourosa", Daniela Edburg pregunt a sus amigas cmo les gustara morir. Frente a la misma pregunta, ella responde rpido: "Me gustara morir como con muchas ganas de seguir viviendo". Luego de un breve silencio llega la duda. Y de nuevo a una risa explosiva y contagiosa que aade en palabras: "Tendra que ser en el mejor sentido, muy tranquila, porque de otra manera sera contradictorio no? risas. Siempre que me subo a un avin pienso que me voy a morir. A veces digo bueno, si me muero en este avin no pasa nada, pero a veces si digo no, no, no! Tengo que hablar con mengano, esto no puede quedar as. A lo mejor no es tan cierto lo de con muchas ganas, porque eso significara que tendra muchos pendientes. Y que horror convertirme en un fantasma moln. No, no, no". Das posteriores a nuestro encuentro, a punto de realizar el autorretrato que entrega a Domingo para su publicacin en esta edicin, Daniela me confiesa por correo electrnico que ha estado pensando en lo que hablamos. En particular sobre cmo le gustara morir. Ha dedicado varias horas a esta idea mirando el enorme pirul de su casa en San Miguel de Allende, que le es tan familiar y puede observar desde la ventana de su recmara. "Todo el tiempo pienso en cmo me podra morir, pero nunca he pensado en cmo me gustara te puedo decir miles que no! Pero cul s? A lo mejor si se muere mirando el horizonte y escuchando el viento, hay muchos escenarios posibles, pero creo que s existen esos dos elementos debe ser mejor". Ahora que pienso en ella, la imagino tejiendo esos enormes hemisferios de cerebro en los que trabaja, y me parecen ya fascinantes. Tambin puedo verla en su biblioteca, regresando a ese libro que se compr cuando era adolescente, Complete Illustrated Lewis Carrol, una edicin azul de pasta dura y letras doradas. O sentada frente al televisor viendo Los pjaros de Alfred Hitchcock, uno de sus directores preferidos. O en busca de Iris Murdoch, Joan Fontcuberta o Andy Warhol. O quiz, simplemente est realizando alguna de sus excavaciones musicales, que pueden ir desde un bolero y una pieza clsica de Bach o Mozart hasta el doo wop y el motown, el swing y el big-band y s, la cumbia, pero nunca, no lo soporta, por "superestridente", una cancin de salsa o merengue.

MARA LUISA LPEZ no discrimina: disfruta el arte abstracto de Manuel Felgurez y le fascina el surrealismo, sobre todo a partir de que le dijeron que tena manos de personaje de Remedios Varo. Gusta de perder su mirada en un grabado de Francisco Toledo y en una inquietante pintura de Daniel Lezama. Y aunque no lo parezca, todo eso tiene mucho que ver con haber obtenido el Premio Rostros de la Discriminacin 2005, con un reportaje que llev por ttulo "Yo discrimino, t discriminas"