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Fernando de Herrera

Fernando de Herrera

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Gregorio Cabello Porras. Universidad de Almería. Anotaciones para alumnos de Siglo de Oro
Gregorio Cabello Porras. Universidad de Almería. Anotaciones para alumnos de Siglo de Oro

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Gregorio Cabello Porras – Universidad de Almería - 2
Fernando de Herrera
 
En el libro primero de los
Versos de Fernando de Herrera
(Sevilla, 1619) se encuentra elsoneto siguiente:Buela i cerca la lumbre, i no reposa,i huye, i buelve a su beldad rendida,figura simple suya, i, encendida,siente que fue a su muerte pressurosa.Mas yo, alegre'n mi luz maravillosa,a consagrar osando voi mi vida,qu'espera, de su bello ardor vencida,o perders', o cobrarse venturosa.Amor, qu'en mí engrandece su memoria,entibia mi esperança en lento engaño,i en llama ingrata ufano me consumo.Cuidé, ¡tal fue mi mal!, ganar la gloriad'el bien que vi, i al fin hallo, en mi daño,que sólo de m'incendio resta el humo
1
.Esta sería, según 0.Macrí, la redacción definitiva de una anterior que aparecía en eldenominado manuscrito B
2
:La incauta y descuydada mariposa,de la belleza de la luz rendida,en torno della buela y, ençendida,pierde en ella la vida, presurosa.Mas yo, en aquella Lunbre gloriosacorro a sacrificar mi triste vida,que, de su bello y puro ardor vençida,perderse quiere en suerte tan dichosa.Amor, que en mí pretende nuevo efeto,dame vida por darme dura muerte,y en la luz y en el oro me detiene.En torno dellos voy con mal secreto,y en ellos pierdo y cobro nueuasuerte,y todo para daño mayor viene
3
.
1
Fernando de Herrera,
Poesía castellana original completa
, ed. C. Cuevas, Madrid, Cátedra, 1985,p. 505.
2
 
Fernando de Herrera
, Madrid, Gredos, 1972
2
, pp. 564-565.
3
Fernando de Herrera,
Poesía castellana original completa
, pp. 278-279.
 
Gregorio Cabello Porras – Universidad de Almería - 3
Tanto J.G. FucilIa
4
, como los editores más recientes de los poemas de Herrera, C.Cuevas y Mª T. Ruestes
5
, así como 0. Macrí, están de acuerdo en que los precedentes deHerrera son los poemas ya citados de Diego Hurtado de Mendoza, Gutierre de Cetina, y,sobre todo, Camoens, siendo para todos ellos fuente común el soneto CXLI de Petrarca.Voy a analizar primeramente la redacción del manuscrito B, fechada en 1578.Según 0. Macrí esta es la más próxima a Petrarca, comprendidos los tercetos
6
. C. Cuevasañade que "el segundo cuarteto parece inspirarse en Camoens"
7
. Por mi parte, tras realizaruna lectura comparativa con el soneto de Petrarca, encuentro como aquí permanecen todaslas constantes que en él observábamos, dándose un grado de aproximación a la fuentemucho más intenso que el que aparecía en Gutierre de Cetina o Hurtado de Mendoza.En el desarrollo del símil del amante como mariposa que pierde la vida en la luzansiada, se recupera la estructuración petrarquesca, alterada en Cetina y en Mendoza. Elprimer cuarteto se centra en la imagen de la mariposa y el segundo supone ya la adhesiónpersonal, la fusión íntima con el motivo literario. El poderío del amor (segundo terceto enPetrarca) pasa en Herrera al primero, y la esquividad del objeto amado (primer terceto enPetrarca) cierra el soneto de Herrera.En la personificación de la mariposa-amante se recupera la decisión «fatal» delitaliano, frente a la incertidumbre y a las dubitaciones que recorrían el poema de Cetina, oal fénix de Hurtado de Mendoza. En un juego correlativo el «en torno della buela» delverso 3 se traduce en el «En torno dellos voy» del verso 12. El movimiento hacia ladestrucción es resuelto y directo, desapareciendo el bullicio de las alas, el «vase, vuelve,anda y torna y no reposa» cetiniano. Por otra parte, la reincidencia del vuelo que seconformaba en el conceptualismo de Hurtado de Mendoza recupera aquí su presencia.La «semplicetta farfalla» petrarquista deviene en Herrera la «descuydadamariposa», retornando la iconografía y los rasgos emblemáticos atribuidos al insecto. El«incauta» de Herrera, en la acepción referida a aquel "que no previene prudentemente lascosas"
8
, podría relacionarse también con el rasgo de «semplicetta», pero asimismo podríaaludir a la dilogía presente en el verso octavo del soneto de Petrarca:e chi discerne è vinto da chi vòleSe retoma el término «vaghezza», ausente en Cetina, como causa agente del vuelodel amante-mariposa, aunque con el desplazamiento semántico que comporta «de labelleza de la luz rendida». En Petrarca se trataba de un recorrido aéreo hacia los ojos de ladama. Aquí en Herrera va referido al rendimiento a la belleza de la «Lunbre gloriosa».Como aduce 0. Macrí:«El valor del desseo», «osando», etc., son términos del heroísmo amoroso que fija lamirada en la realidad corpórea y espiritual de la Belleza, energía personal ycósmica, virtud y fuente de todas las figuras y los afectos en torno al alma amante.La Belleza herreriana, en su
intención
pura, está intuida y descrita como potencia
4
 
Op. cit.
, pp. 147-148.
5
Fernando de Herrera,
Poesía
, ed. Mª. T. Ruestes, Barcelona, Planeta, 1986, pp. 89-90, quien norecoge el texto del soneto «Buela i cerca la lumbre, i no reposa», ya que su edición atiende sólo a los poemasmanuscritos, los impresos en libros de amigos o del mismo poeta, los que figuran en las
 Anotaciones
y laantología de 1582
 Algunas obras
; a modo de apéndice se incluyen algunos poemas de la edición póstuma dePacheco, sobre cuya «autenticidad integral» versa con fundadas razones en la «Introducción», pp. XLIII-XLVIII.
6
 
Op. cit.
, pp. 564-565.
7
Notas a
ed. cit.
, p. 278.
8
Acudo a la definición del
 Diccionario de Autoridades
.

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