1

NEOMODERNISMUL
NICHITA STNESCU
CTRE GALATEEA


i tiu toate timpurile, toate micrile, toate parfumurile
i umbra ta, i tcerile tale, i snul tu
ce cutremur au i ce culoare anume,
i mersul tu, i melancolia ta, i inelul tu i secunda
i nu mai am rbdare i genunchiul mi-l pun n pietre
i m rog de tine,
nate-m.

tiu tot ce e mai departe de tine,
att de departe, nct nu mai exist aproape-
dup-amiaz, dup-orizontul, dincolo-de-mara...
i tot ce e dincolo de ele,
i att de departe, nct nu mai are nici un nume.
De aceea-mi ndoi genunchiul i-l pun
pe genunchiul pietrelor, care-l ngn.
i m rog de tine,
nate-m.

tiu tot ceea ce tu nu tii niciodat, din tine,
btaia inimii care urmeaz bti ce-o auzi,
sfritul cuvntului a crei prim silab tocmai o spui,
copacii-umbre de lemn ale vinelor tale,
rurile-mictoare umbre ale sngelui tu,
i pietrele, pietrele-umbre de piatr
ale genunchiului meu,
pe care mi-l plec n faa ta i m rog de tine,
nate-m. Nate-m.

I. Nichita Stnescu poet naional i universal.
Dup Eminescu, n secolul al XIX-lea, dup Arghezi, n perioada
interbelic, apare al treilea pilon de rezisten a valorii poeziei romneti-
Nichita Stnescu. El reintroduce poezia noastr n circuitul valorilor
universale i o impune ateniei cititorului contemporan din toat lumea,
poezia sa fiind tradus n numeroase limbi i cu un accent afectiv special, n
2
srbo-creat. n 1975, Nichita Stnescu primete Premiul Herder, iar n 1980
este nominalizat pentru Premiul Nobel. n plan naional, recunoaterea
poezie stnesciene s-a concretizat prin decernarea Premiului Mihai
Eminescu al Academiei Romne i a Premiului Uniunea Scriitorilor, de
patru ori.
Nichita Stnescu aparine generaiei aizeci, alturi de Ana
Blandiana, Marin Sorescu, Ioan Alexandru, Cezar Baltag, Gh. Pitu, Adrian
Punescu, Mircea Ivnescu, Emil Brumaru, etc. Este liderul incontestabil al
poeilor aizeciti, care au un program neomodernist cutndu-i modele i
motivaiile estetice n modernismul interbelic, dar i n creaia eminescian,
n modernismul interbelic, dar i creaia eminescian, care, prin valoarea ei,
se ridic deasupra tuturor curentelor.
Nichita Stnescu se plaseaz ntr-o ascenden poetic nobil:
decantarea pn la esena liricului, depersonalizarea i dispersia n etern l
nrudesc cu Eminescu i Blaga; fora cu care inoveaz la nivelul limbajului
artistic l proclam urma al lui Arghezi; capacitatea de incifrare a mesajului
n formule unice de maxim abstractizare l aduce pe acelai plan cu Ion
Barbu i cu poeii francezi Mallaime i Valery. Nichita Stnescu triete i
intuiete necesitile momentului su. El nelege c arta nu poate supravieui
dac nu slujete adevrurile luntrice sau dac nu devine o cale de
cunoatere. Poetul face corp uman cu poezia, inventnd, dup propria
mrturisire, tiina numit hemografic sau scrierea cu tine nsui.
Activitatea sa literar se desfoar pe parcursul a peste 25 de ani i
poate fi periodizat astfel lirica sentimentelor, lirica sentimentelor, lirica
necuvintelor i lirica frigului.
Dintre volumele sale amintim: Sensul iubirii(1960), O viziune a
sentimentelor(1964), Dreptul la timp(1965), 11 elegii(1966), Oul i
sfera(1967), Laus Ptolemae(1967), Necuvintele (1969), Belgradul n 5
prieteni(1975), Epiga Magna(1978), Opere imperfecte(1979), Noduri i
semne(1982).

II. Caracteristici, teme, motive, modaliti estetice ale
neomodernismului stnescian:
-copilria,
-adolescena
-iubirea, sentiment puternic, metamorfoznd universul
-cosmogoniile nscute din tensiunea unui sentiment
-relaia dintre creator i oper
-zborul
-plutirea
3
-luminozitatea i sonoritatea lucrurilor (soarele, sorii), rsritul,
somnul, trezirea din somn
-oniricul(visul)
-absurdul, afirmaii paradoxale
-cuvinte materializate, sticloase, pipibile, vizibile
-necuvintele
-miturile
-limba poeziasc
-ermetismul, pe linia lui Malarme, Valery i Ion Barbu
-fervoarea (zelul) romantic, n spirit eminescian
-ntoarcerea spre tradiie-anticiparea post modernismului
-piatra, fruntea, herghelia, iarba, luna, stelele.

III. Elemente neomoderniste n poezia Ctre Galateea
1.Integrarea n volum.
Ctre Galateea face parte din volumul Dreptul la timp, publicat n
1965. Acest volum produce o schimbare de accent n poezia lui Nichita
Stnescu. Se configureaz cu pregnant cosmogonia stnescian. Criticul
Eugen Simion afirm c Nichita Stnescu s-a inspirat din lectura filozofiei
antice i a poemelor cosmogonice.
2. Semnificaia titlului
Ctre Galateea simbolizeaz nc din titlu relaia ideatic a poeziei cu
povestea mitic din care Nichita Stnescu preia att personajul feminin ct i
pasiunea creatorului. Legenda antic spune c sculptorul Pygmalion a creat o
splendid statuie de filde, pe care a numit-o Galateea i de care s-a
ndrgostit att de tare, nct zeia Afrodita, impresionat a dat via statuii,
care a devenit soia creatorului ei.
Aadar, nc din titlu este sugerat tema poeziei, care mbin, ntr-o
formul artistic inedit, creaia cu dragostea. Exist aici o anumit
ambiguitate, pe care o ntlnim i n poezia n dulcele stil clasic. Galateea, ca
simbol al vieii, este invocat de eul liric pentru eliberarea i aezarea n timp
a artistului, n scopul mplinirii prin cunoatere.
3. Structura, semnificaii, limbaj poetic.
Poezia Ctre Galateea este alctuit din trei secvene lirice, prima
avnd 7 versuri, iar celelalte cte 9 versuri.
Ca unitate compoziional, fiecare secven cuprinde un anumit tipar,
cu o intensitate tot mai nalt a tririi interioare. Astfel, ca figur de stil, se
folosete gradaia ascendent.

4
Poezia ncepe ex abrupt, ntr-un mod destul de caracteristic
poetului. Cuvntul tiu, prezent la nceputul fiecrei secvene lirice,
simbolizeaz omnisciena eului liric. Acest predicat verbal, cu subiect inclus,
poate fi considerat un incipit foarte concentrat al poemului, deoarece, pe
parcurs, omnisciena propriu-zis, va fi completat cu anticiparea
omniscient n tulburtoare imagini ale cuprinderii. Fiecare secven se
termin cu o rugciune (m rog de tine), pentru a cere cu smerenie dreptul
la timp, idee ilustrat i de verbul la imperativ nate(-m). Raportul verbal
i estetic este schimbat spectaculos, creaia este implorat s dea natere
creatorului. Dac de fora artistului depinde frumuseea artei, de valoarea
acesteia se leag nemurirea artistului. Aadar, creatorul i creaia se susin
reciproc. Galateea, personajul mitic, este o metafor-simbol pentru poezie,
ca form de cunoatere.
Prima secven liric ncepe cu o adresare direct subtil i o
afirmaie atottiutoare a poetului: i tiu toate timpurile, toate micrile,
toate parfumurile/ i umbra ta, i tcerile tale, i snul tu/ ce cutremur au i
ce culoare anume,/ i mersul tu i melancolia ta, i inelul tu, i secunda.
Poetul i cunoate n detaliu creaia, identificnd cu precizie timpul i
etapele ei. Omnisciena este pus n relief cu ajutorul adjectivului
pronominal toate, prezent n cadrul repetiiei. Cele mai multe atribute ale
Galateei se afl la grania dintre concret i abstract. Este o form prin care
Nichita Stnescu ncearc s redea inefabilul. Observm asocierile
neateptate i originale ale cuvintelor: tcerile-cutremur (oximoron),
parfumurile-culoare (sinestezia).
Odat finalizat, creaia i domin creatorul, care este nmrmurit de
minunia ei i prin care el ar putea s fie statornicit n timp, de aceea o
implor ngenunchind n faa acestei perfeciuni. Aceast inversare a
raportului dintre creator i oper conduce spre crearea unor enunuri
paradoxale, specifice neomodernismului stnescian.
Pe lng particularitile stilistice menionate, se remarc prezena de
11 ori a cuvntului i, cu valoare de adverb, n prima parte, i de
conjuncie coordonatoare copulativ, spre finalul secvenei. Aceast form
de expresivitate, la nivel morfologic, o ntlnim i la Lucian Blaga,
ndeosebi n Eu nu strivesc corola de minuni a lumii. Astfel, este sporit
emoia liric, textul dobndind elegan i muzicalitate.
Secvena a doua debuteaz cu aceeai idee a emniscienei eului liric,
concretizat n verbul tiu, persoana I, marcnd subiectivitatea discursului
poetic. n plus, este sugerat o cuprindere total a orizontului cunoaterii tot
ce e mai departe de tine,/att de departe nct nu mai exist aproape.
Orizontul cunoaterii este infinit, marcat prin repere temporale obinuite, dar
5
i prin unele pe baz de necuvinte ilustrnd inefabilul. Tot prin aceast
limb poezeasc, ntlnit i la Ion Barbu, dar mbogit i diversificat
de Nichita Stnescu, se marcheaz reperele spaiale ale acestui orizont al
cuprinderii totale: dup-amiaza, dup orizontul, dincolo-de-marea..
Ultimele dou sunt cuvinte compuse prin alturare cu ajutorul cratimei,
necuvinte, dup modelul celui anterior dup-amiaza, existent n
dicionarul limbii romne. Este de remarcat prezena pronumelui nehotrt
tot, care ntregete perspectiva cunoaterii. Rugciunea eului liric este un
laitmotiv al poeziei.
n ultima secven eul liric este omniscient i omniprezent, sugernd
anticiparea cunoaterii: tiu tot ceea ce tu nu tii nicioadat, din tine.
Superioritatea poetului const n faptul c el poate cunoate creaia n esena
ei, dincolo de aparen, nct el sesizeaz btaia inimii care urmeaz btii
ce-o auzi. Intuiete sfritul cuvntului a crui prim silab tocmai o spui.
Creaia primete via, sub privirea plin de umilin a poetului, care
observ, fascinat, cum copacii devin umbre de lemn ale vinelor tale, iar
rurile-mictoare umbre ale sngelui tu. Sunt imagini memorabile,
sugernd vitalitatea nscnd i debordant a sculpturii. Pietrele rmn nite
umbre de piatr/ ale genunchiului meu, fixndu-l pe creator ntr-o imagine
a umilinei asumate. Umilina nate rugmintea, sau, mai bine-zis,
rugciunea: i m rog de tine, repetiie, aflat, ns, ntr-un crescendo din
ce n ce mai evident ctre un punct culminant al monologului adresat.
Predicatul exprimat prin verb la imperativ i complementul direct (nate-
m) sun repetate de 2 ori n ultimul vers. Se condenseaz, astfel, ntreaga
suferin, ntreaga tnjire a creatorului, ndrgostit de propria creaie, creia,
de fapt, el i-a dat form, smulgnd-o din materia brut, amorf i crend-o
dup tiparele imaginaiei i ale sensibilitii sale.
Motivul pietrei, reluat n fiecare strof i frecvent n poezia
stnescian, poate semnifica sacrificiul sinelui pentru mplinirea creaiei
ideale.
Nichita Stnescu realizeaz o fuziune original ntre mitul antic al lui
Pygmalion i cel romnesc al jertfei creatoare, mitul estetic, care, dup
opinia lui George Clinescu, este unul dintre cele patru mituri fundamentale
ale poporului romn.
Prozodia este n consonan cu viziunea neomodernist a relaiei
autor-oper. Strofele sunt polimorfe, versurile sunt libere, msura i ritmul
variind n funcie de emoia eului liric. Msura versurilor este cuprins ntre
3 i 21 silabe, versurile sunt albe.

6
Referindu-se la particularitile creaiei lirice a lui Nichita Stnescu,
criticul Eugen Simion afirm: Toate aventurile spirituale ale lui Nichita
Stnescu sfresc n acelai fel: n aproximarea eterna aproximare a sinelui,
<<cogito>>-ul poeziei sale, centrul gnditor al acestei Utopii, opera unui
mare poet.




... ,,. ^.-.
.. , ~..
-... ^