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La música en el relato audiovisual y multimedia:aplicaciones y funciones narrativas.Manuel Gértrudix Barrio
 ÍNDICE
1. Introducción. ................................................................................................... 12. Música y relato. .............................................................................................. 33. Aplicaciones y funciones narrativas de la Música. ......................................... 5
3.1. Funcionalidad narrativa respecto a los personajes. ............................................ 7 3.2. Funcionalidad narrativa respecto a la acción narrativa. ...................................... 9 3.3. Funcionalidad narrativa respecto al tiempo. ..................................................... 12 3.4. Funcionalidad narrativa respecto al espacio narrativo. ..................................... 13 
4. Bibliografía. .................................................................................................. 15
1. Introducción.
La Música es un poderoso recurso dramático de la narración. La plasticidad de
su lenguaje, la versatilidad de sus ―recursos‖ y la potencialidad expresiva de su
discurso hacen de ella un componente esencial en el relato audiovisual.La radio, el cine, la televisión, los textos multimedia, la ficción cibernética o lapublicidad utilizan para elaborar sus textos narrativos el componente musicalcomo parte inequívoca y fundamental de su construcción. Aunque cada medioposee sus propias características estéticas y técnicas para completar sushuecos narrativos, en todos ellos la música despliega su vocación discursiva.Es cierto que sus exclusivas e indeterminadas circunstancias, surgidas de lanaturaleza peculiar de su sistema, imponen las capacidades expresivas ynarrativas que logra desempeñar en el espacio y el tiempo (Chatman, 1990:31), y que el conjunto, unido a las relaciones externas en las que se producen,marca el diseño de su dispositivo.En el ámbito sonoro, parafraseando a Aumont (1992: 143), este hacereferencia a la totalidad de
determinaciones 
que incluyen y afectan todo vínculocon los sonidos. Tales determinaciones, que comprenden componentes
 
sociales y generativos, abarcan especialmente ―los medios y técnicas de
producción [...], su modo de circulación y, eventualmente, de reproducción, loslugares en los que [...] son accesibles, y los soportes que sirven» para
difundirlos‖.
 A lo largo de la historia, los sonidos musicales se han ido ciñendo, con mayor omenor libertad, a formas preestablecidas y canónicas que han dibujado el actoy los resultados creativos, al ofrecerles un marco dialógico entre creación ylectura. Las formas clásicas y preclásicas, la estructura de la Fuga, o lasmismas series dodecafónicas, el serialismo integral, etc., han supuesto una
especie de justillo creativo ―impuesto‖ al compositor muchísimo mayor que el
que pueda resultar de una determinada estructura audiovisual o multimedia. Sibien es cierto que las estéticas rupturistas tratan siempre de renunciar a eseestigma, no lo es menos el hecho que siempre se puede localizar un patrón detrabajo, un proyecto artístico global desde el que analizar y comprender unaobra. Poco importa, a este efecto, que dicho modelo responda a valoracionesformales, armónicas, melódicas, rítmicas o extramusicales. Cualquier obramusical que tenga como fin la comunicación ha de regirse a través de uncódigo, implícito o explícito, y por tanto ha de manejar unas reglas que le sirvande estructura y que diseñen la dirección y el sentido de lectura; aunque talesnormas sea la negación de toda regla.La participación del lenguaje musical dentro de los discursos audiovisual ymultimedia se realiza desde planteamientos puros de integración en los que,por encima de cualquier otra característica, existe la manifiesta vocación deexpresar. En la suma de elementos, en su integración y convergencia, lamúsica participa activamente en los planos estético, formal y semiótico.Los requisitos que determinan el contrato audiovisual y multimedia proponen ala música, como sustancia expresiva, la exigencia de adecuar sus principios; yno exclusivamente por lo que tiene que ver con sus propios elementosconstitutivos y ontológicos, sino también por lo que se refiere a su sentido,finalidad, estructura y organización. En este marco, el texto musical, olvidandosu suficiencia comunicativa, queda tamizado por las exigencias de un referenteexterno a su discurso. Se pone al servicio de una síntesis nacida de la unión dela imagen secuencial en movimiento con un nuevo espacio sonoro
 
narratológico, permitiendo la aparición de unas estrategias y rutinas que, si bienno han de ser ni exclusivas ni únicas, aparecen justificadas en ese ámbito..
2. Música y relato.
La Música es un elemento consustancial al lenguaje audiovisual.Frecuentemente, parece olvidarse que la propia palabra expresa esa doblenaturaleza sobre la que se sustenta la elaboración de este tipo de textos; surepresentación es la integración de algo que se muestra con sonidos eimágenes. Asumimos con tal naturalidad la presencia de la música en el textoaudiovisual que resulta extraordinariamente sencillo no ser conscientes de quese trata de un artificio, un ingenio narrativo. Indudablemente, la música formaparte de ese campo de lo que suena, y, desde sus múltiples posibilidadesexpresivas, está capacitada para actuar como un elemento más dentro delrelato audiovisual.A pesar de esto, la aparición de la música en el texto audiovisual ha provocadocasi siempre una fenomenal necesidad de justificación. La mayor parte de lasexplicaciones suelen establecerse a partir de criterios técnicos, pragmáticos y/onarrativos; son estas dos últimas las más interesantes para nuestro análisis.Entre las de carácter pragmático, se encuentran las que señalan su capacidadpara atenuar las defensas del espectador, o para crear un nexo entre losespectadores y unificarlos como un ente global y colectivo que participa comoun todo de la narración.Las narrativas son más numerosas y diversas. En cuanto a la configuración delpropio discurso, se estima su capacidad para depurar las articulaciones deldiscurso, agilizar la narración al economizar planos, tiempos, espacios, etc., orevitalizar las imágenes al proporcionarles cuerpo tridimensional. Por lo querespecta a su impacto en relación a la historia, la música no solo le aportaverosimilitud y credibilidad, sino que potencia la proyección espacial y temporalde la imagen. En otro ámbito, la emergencia musical, rehabilita el valor delsilencio como elemento dramático. La música subjetiviza el sentido objetivo yrealista del silencio convirtiéndolo en un medio de tensión dramática a travésde la creación de la sensación de vacío. Por último, el desarrollo musical hadado carta de naturaleza a nuevos géneros audiovisuales que, en algunos
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