TEMA:

Arte en la edad antigua

DOCENTE: Julia Pelez Cavero ALUMNO: Carlos Campos Veintemilla

Apreciacin Artstica

Trujillo, Octubre del 2011

1. COMENTA UNA ESCULTURA GRIEGA:

 Esquema: Caractersticas - Escultura clsica Griega

Diarthrosis (unin armnica de

partes con el todo)

Canon (Polcleto: 7 cabezas

y Lisipo: 8 cabezas)

Contrapposto (pierna en tensin y otra

reflejada se corresponden con brazos contrarios en tensin y relajado con caderas y hombros desnivelados)

Estudio anatmico (equilibrio formas naturalistas e idealizacin)

Clsica
Policroma y aadido de postizos

Preferencia por el bronce (copias romanas en mrmol).

AUTORES

Rostros relajados
S. IV. A.C. Lisipo Praxiteles Scopas

S. V.a.C. Polcleto Fideas

ANLISIS: El Dorforo , de Policleto (s. V a.C.)

Origen:
El Dorforo fue hallado en Pompeya, ciudad que a comienzos de la era cristiana sufri la erupcin del volcn Vesubio. La escultura haba quedado enterrada bajo las cenizas hasta que fue descubierta en el siglo XVIII. Sabemos que el original en bronce lo realiz el escultor griego Policleto hacia mediados del siglo V antes de Cristo(450-440 a.C.). Ms tarde, los romanos que admiraron el arte griego realizaron esta copia en mrmol que nos envi en prstamo el Museo Arqueolgico Nacional de Npoles.

Para los griegos el cuerpo desnudo era una manera de representar la idea de armona y equilibrio que el artista deba descubrir en la naturaleza; es por eso que no se avergonzaban de mostrar a sus dioses y hroes representados sin ninguna vestimenta

 Datos Tcnicos:

Ttulo: Dorforo. Autor: Polcleto el Viejo. Escuela: Argos Tipo de arte: Plstica (escultura) Cronologa: Siglo V a.C. Estilo: Griego Clsico Material: Original de Bronce, Copia de Mrmol. Tcnica: Fundicin en la Original, Talla en la Copia. Dimensiones: Altura de 2,12 metros. Composicin: Equilibrio simtrico y tensin

En esta poca la bsqueda del naturalismo llega a su mxima expresin alcanzando la perfeccin en todos los aspectos tcnicos. Hay que observar que la perfeccin se expresa con formas ideales, no realistas, pues no se muestran las peculiaridades individuales y deformaciones de la naturaleza sino el individuo como prototipo ideal por lo que no se representa a una persona concreta sino a un ser genrico y perfecto.

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Sintaxis Visual:

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PROPORCIN:

El sistema de proporciones del Dorforo se basa en la aplicacin de sencillas y antiguas relaciones o mdulos aritmticos, como la altura total determinada por 7 cabezas, y otros geomtricos que nos son desconocidos. Es un conocimiento riguroso del organismo humano obtenido a base de una detallada observacin

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PROPORCIN:

El Dorforo es la perfecta proporcin dentro de un ideal naturalista. Policleto determina las partes de su diseo (pies, muslo, torso, rodillas, brazos, piernas y cabeza) expresando belleza y perfeccin en cada detalle adems consigue dar una nueva expresin al contraposto (rompe la ley de la frontalidad).

ERGONOMETRA:

En la ergonoma: la proporcin que se aplica a los elementos de uso humano basada en las divisiones y mltiplos del nmero de oro.

FORMA:

Los movimientos de brazos, piernas y cadera se van relacionando entre s por oposicin, es el contraposto. Por ejemplo, la pierna izquierda est flexionada, el brazo derecho cae al costado del cuerpo. De esta manera se obtiene el equilibrio entre el reposo y la accin.

Ejes principales Proporcin Reposo Accin

FORMA:

Se definen 3 ejes principales que se entrelazan para hacer una composicin armoniosa, generando una simetra equilibrada a manera de contraste (reposo y accin) en donde cada parte del de la escultura lleva cierta proporcin estilizada para darle belleza a la escultura.
A todo esto se observa al Dorforo en actitud de avanzar, dando la sensacin de movimiento y rompe con la frontalidad (contrapposto).

FORMA:

La inclinacin hacia la derecha de la cabeza del Dorforo da el toque final a la estatua; describe una suave curva en forma de "S" invertida, que mejora el perfil, generando una direccin y un objetivo fijado a la vez hacindola ms real y expresiva enriqueciendo la composicin.

DESCRPCIN DE LOS ELEMENTOS EN EL PLANO:

El Dorforo sostena la lanza en la mano izquierda (a nuestra derecha), tensando por consiguiente el hombro izquierdo y levantndolo ligeramente. La pierna izquierda no soporta ningn peso y la cadera cae; el torso se expande. El brazo derecho del Dorforo cuelga relajado, el hombro est cado. La pierna derecha soporta su peso, la cadera est levantada.

Ejes principales Lanza Reposo Accin

DESCRPCIN DE LOS ELEMENTOS EN EL PLANO: ESTRUCTURA ARCAICA Los pectorales planos y los msculos del estmago y la cadera muy marcados sealan un plasmado tosco propio del estilo de a poca. TENSIN El bceps del brazo derecho se ve en tensin como tambin lo estn las venas de ese antebrazo y de la mano, lo que indicara que, contrariamente a lo que se haba interpretado hasta hace pocos aos, no estara relajado sino que sostendra algo (quizs una espada).

Ejes principales Lanza Estructura Espada

DESCRPCIN DE LOS ELEMENTOS EN EL PLANO: SOPORTE Un tronco es el soporte caracterstico a todas las estatuas de mrmol de la poca romana en la cual se ve reflejada en el dorforo. BASE La figura est parada sobre su base original que es redondeada y a la que se agreg mrmol se estima que en el medioevo para darle forma rectangular.

Ejes principales Lanza Estructura Espada

ELEMENTOS PRCTICOS (INTERPRETACIN): Contenido, significado y funcin CONTENIDO: Ambos lados de la estatua presentan cualidades muy distintas. El lado derecho ofrece una sensacin de reposo gracias a la continuidad de la lnea vertical que va desde la pierna derecha que soporta el peso hasta el brazo en posicin relajada. El lado izquierdo, por el contrario, es angular, y la posicin del codo se corresponde con la curva cerrada de la pierna izquierda relajada.

Ejes principales Reposo Accin

ELEMENTOS PRCTICOS (INTERPRETACIN): Contenido, significado y funcin SIGNIFICADO: Algunos autores representan este atleta como a Apolo. Adems de plasmar un hroe representa a un hombre que toma la victoria con serenidad. Para los griegos el deporte era muy importante, por eso no es extrao que abunden las estatuas de atletas. La gymnastica estaba reservada a los hombres y se practicaba desnudo.

Ejes principales

ELEMENTOS PRCTICOS (INTERPRETACIN): Contenido, significado y funcin FUNCIN: La funcin era conmemorativa a la victoria en una carrera o juego, el premio a los vencedores era una diadema o una corona hecha de ramas de olivera.

2. COMPARA Y COMENTA: La Acrpolis griega y el Foro romano.

 Comparacin: Urbanismo en Grecia y Roma

El desarrollo de la arquitectura y urbanismo griego y romano, en aquellos tiempos se vea limitada, debido a los materiales que utilizaban, se las arreglaban para que sus obras arquitectnicas cumplieran en parte, sus funciones principales

EL URBANISMO EN GRECIA

EL URBANISMO EN ROMA

Las ciudades griegas polis presentan a lo largo de su historia dos tipos : Las polis tradicionales, como Atenas, Esparta o Tebas. Las ciudades helensticas, construidas a partir del siglo IV a.C, como Mileto.

El urbanismo romano surge de la fusin de dos componentes :

Lo Etrusco, que aport al urbanismo el ritual fundacional de la ciudad (Inauguratio). Lo Griego, que aport al urbanismo el trazado ortogonal de Hipdamo de Mileto. Los romanos pronto se identificaron con este trazado, que coincida con la disposicin que presentaban sus campamentos militares, pero no pudo ser llevado a la prctica en Roma hasta bien avanzado el imperio, por las caractersticas topogrficas del terreno donde fue fundada.

Acrpolis:
Probablemente no haya otro conjunto monumental como la Acrpolis de Atenas que represente mejor a su pas, Grecia, ni a la historia de toda una civilizacin. La Acrpolis es parte importante de la historia del mundo, de una poca que sent las bases de lo que hoy es la democracia, de un tiempo que ha cautivado a posteriores generaciones. All, en la colina que domina Atenas, siglos de eventos histricos desfilaron entre sus majestuosos templos.

Foro Romano:
Roma se articulaba en torno al Foro. Un espacio pblico que era el centro de la vida romana y en el que se concentraban sin aparente orden la mayora de los edificios pblicos de la ciudad. En las ciudades romanas de nueva creacin y que respondan a un plano hipodmico, este espacio se situaba en la interseccin de las vas prinicipales y perpendiculares (Cardo y Decumano)

 Comparacin de las principales caractersticas: Acrpolis Griega

Bsqueda y disfrute del poder imperial en sus edificios.

Foro Romano
El foro Romano era el centro de la vida urbana, con los edificios pblicos, templos y baslicas, de planta rectangular generalmente terminada en bside, su interior est dividido en tres naves por columnas La arquitectura romana, a diferencia de la griega, posea un mayor sentido ornamental.
Proliferaron las molduras y los motivos decorativos y se enriquecieron los rdenes arquitectnicos con la adicin del compuesto y el toscano, variaciones del corintio y drico, respectivamente. Introdujeron nuevos elementos de apoyo, tales como recios muros y gruesas pilastras, que relegaron la columna a una funcin ornamental. Los romanos desarrollaron sus tcnicas y materiales de construccin hasta alcanzar altos niveles de resistencia, economa y solidez.

En arquitectura se consigue el perfecto equilibrio de fuerzas, la proporcin matemtica y la simetra partiendo de la frase la belleza es armona

Se busc la perfeccin en las edificaciones dentro del conjunto.

La Acrpolis como conjunto monumental.

Era la parte ms alta de la ciudad, que serva como lugar de defensa ante eventuales ataques y santuario para los dioses locales

 Comparacin de las principales caractersticas: Acrpolis Griega

Estructura caracterstica en una combinacin de ordenes arquitectnicos drico, jnico y corintio.

Foro Romano
Las ciudades solan adoptar el trazado de las etruscas, en torno a dos ejes perpendiculares, el cardo y el decumano, que eran las vas principales.
Los materiales empleados eran la piedra, la argamasa y el ladrillo; estos dos ltimos, al ser toscos y poco vistosos, precisaban revestimientos ricos, generalmente de mrmol.

Uso de materiales nobles, destacando el mrmol y la sustitucin de la madera por la piedra (siglo VI a.C.)

Plantas de una sala rectangular que serva de alojamiento para la escultura del dios, precedida por un prtico de columnas (de forma par); estos estaban rodeados por una hilera de columnas y se asentaba sobre un basamento con escalinatas; su techo alto, era al exterior de dos aguas.

El sentido utilitario de los romanos y la necesidad de establecer comunicaciones entre las partes del imperio, adems de la pericia tcnica de ingeniera, propici la creacin de redes de calzadas, en cuyo recorrido haba puentes y acueductos concebidos con una solidez tal que se han venido utilizando hasta los tiempos modernos. Dentro de las poblaciones, tambin desarrollaron los romanos sistemas de alcantarillado y cloacas que arrastraban las agua residuales lejos de las urbes.

3. COMPARA LAS CARACTERSTICAS:

De una casa Romana y una casona Trujillana

 Casona Trujillana: Casa de la Emancipacin

La casa se construy en uno de los amplios solares, originarios de la fundacin de la Villa de Truxillo del Per, en 1534. Ubicada a 100 metros de la plaza mayor. La estructura de la casa corresponde a los patrones virreinales; estilo modificado luego de la independencia del Per, al neoclsico republicano que luce en la actualidad.

En el amplio primer patio, destacan las columnas con capiteles jnicos y las tpicas rejas trujillanas de las ventanas interiores, con canapeo y repisa de estilo napolenico. El segundo patio luce un jardn, pleno de colorido, con una pila de mrmol en el centro.

 CASA ROMANA:
A partir del siglo II a. de C. los romanos pudientes, influidos por la cultura griega, enriquecieron y ampliaron sus casas, adosando por detrs del tablinum una segunda vivienda de caractersticas griegas. Se trata de la domus, o casa seorial.

En su origen, los atrios o patios semi cubiertos se sujetaban slo con vigas, pero ms tarde se incorporaron columnas, dando lugar al llamado "atrium tetrastilum", con cuatro columnas situadas en su ngulos o bien el de seis, llamado "corinthium".

 Comparacin de las principales caractersticas:

La casa Romana
La vivienda romana estaba constituida por un atrio, o patio porticado la cual organiza los espacios, adems es donde se encontraba el santuario de la casa.

La Casona Trujillana
El patio, en torno del cual se desarrolla el programa de vivienda, es la clula bsica de la casa que agrupa el saln principal y las habitaciones laterales como un elemento organizador.

 Comparacin de las principales caractersticas:

La casa Romana
La casa romana heredera la arquitectura y elementos de los griego, transformndolos a su manera y forma, donde la vivienda estaba concebida hacia adentro como principal caracterstica.

La Casona Trujillana
Los arquitectos buscaron la belleza en el renacimiento de las formas puras de Grecia y de Roma, abandonndose el barroco, el rococ y la contrarreforma caractersticas de la corrompida sociedad cortesana. Desaparecieron los balcones de celosa siendo reemplazados por largas galeras de madera y vidrio, rematadas por comisas clsicas que son los balcones republicanos. En los patios se abandonaron los modelos andaluces y se lleg a soluciones que recuerdan las de los patios pompeyanos con sus hileras regulares de columnas clsicas.

Las ventanas eran raras y nula la decoracin exterior. En torno al atrio, patio descubierto porticado en cuyo centro hay un estanque que recoga las preciosas gotas de la lluvia, se abran las diversas habitaciones.
Se configuran elementos arquitectnicos en perspectiva, pero con un aspecto del todo lgico, las columnas avanzadas que figuran destacarse del muro para producirse as un efecto de profundidad que ensanche la habitacin.

 Comparacin de las principales caractersticas:

La casa Romana
La fantasa arquitectnica se va exagerando con el tiempo: avanzan mas las columnas, que se hacen cada vez mas realistas, y entre estos prticos pintados se figuran paisajes bellsimos, llenos de naturalismo, o ventanas con panorama al fondo.

La Casona Trujillana
Las rejas de ventanas, se convirtieron en rejas de fierro forjado primero y luego en fierro fundido, confeccionadas en fbricas, en serie.

Roma fue una ciudad de gran concentracin urbana, algo que dio lugar a la creacin de casas de pisos de hormign y ladrillo para el pueblo. La decoracin mural romana es el llamado estilo ornamental. Aqu ya no se trata de dar la ilusin de la profundidad; en toda pared tiene, por lo general, un tono uniforme. Es blanca o negra o de un rojo intenso llamado pompeyano, pero en esta intensa nota de color se destacan mil adornos en miniatura

Las portadas, pilastras o jambas de puertas y de ventanas, se confeccionaron en madera o en yeso y se recubrieron las molduras anteriores con el nuevo diseo neoclsico.

Se abandonaron definitivamente las formas gruesas y pastosas del barroco por la finura, el equilibrio y la estructuralidad de las formas clsicas

4. COMENTA UNA OBRA PICTRICA ROMANA:

a)
CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PINTURA ROMNICA:

Origen:

- En la pintura y mosaicos bizantinos. - Como base el prerromnico de cada pas, sobre todo las miniaturas prerromnicas.

Tcnicas:
a) El fresco - Pintura sobre un revoco fresco de cal. La ms utilizada (pintura mural).

c)

b)

b) El temple - En la pintura sobre tabla de los frontales de los altares, antecedentes de los retablos posteriores.
c) Las miniaturas - Siguen una amplia tradicin cristiana en la iluminacin de cdices y libros.

ANLISIS La Venus de la concha (Fresco) Pompeya Siglo I

La pintura mas sobresaliente de la Casa de Venus es Venus que navega sobre las aguas en una concha escoltada por dos cupidos que se encuentra ubicada en uno de los muros del prtico frente al jardn central. Esta casa se vio gravemente afectada por el terremoto del ao 62 y precisamente aos despus cuando se produjo la erupcin del Vesubio la casa se encontraba en restauracin.

 Datos Tcnicos:

Ttulo: La Venus de la concha Casa: La Venus Tipo de arte: Pintura Cronologa: Siglo I Estilo: Pintura Romnica Material: En mural Tcnica: El fresco Composicin: Figuras yuxtapuestas y frontales

 Sintaxis Visual:

ANTINATURALISMO:

El Antinaturalismo por su carcter simblico abstracto (los cupidos y la concha gigante).

El Claro poder expresivo, destaca lo expresivo frente a la belleza de las formas.

PROPORCIN:

Se destaca la frontalidad en la composicin sin ningn criterio de volumen o perspectiva, adems se logran ver las desproporciones y el canon alargado y la estilizacin.

DIBUJO:

Contorno de trazo negro grueso, como marco del color, mediante trazos rpidos y seguros.

COLOR:

Plano puro sin mezclas, a lo mnimo dos a tres tonalidades (de gama reducida). Se puede observar en la composicin con las tonalidades de verdes, amarillas y rojas.

PROFUNDIDAD, VOLMENES Y LUZ:

La luz no crea volmenes, es una pintura plana bidimensional, sin paisaje ni perspectiva alguna con fondos uniformes, de un solo color y formato de un solo color(gama de verdes).