DAFTAR ISI

Daftar Isi Daftar Gambar Daftar Tabel 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3
2.3.1

2 7 8 9 9 9 9 10 11 11 11 12
12

PENDAHULUAN LATAR BELAKANG TUJUAN MANFAAT RUANG LINGKUP METODOLOGI STUDI KONTRIBUSI INDUSTRI KREATIF 2009 DESAIN STUDI PENETAPAN KLASIFIKASI SUBSEKTOR-SUBSEKTOR INDUSTRI KREATIF PENETAPAN INDIKATOR-INDIKATOR YANG AKAN DIGUNAKAN
Berbasis Produk Domestik Bruto

2.3.1.1 2.3.1.2 2.3.1.3

2.3.2

Produk Domestik Bruto Industri Kreatif Persentase PDB Industri Kreatif terhadap PDB Nasional Pertumbuhan PDB Industri Kreatif
Berbasis Ketenagakerjaan

12 12 13
13

2.3.2.1 2.3.2.2 2.3.2.3 2.3.2.4

2.3.3

Jumlah Tenaga Kerja Industri Kreatif (JTKC) Tingkat Partisipasi Pekerja Industri Kreatif (TPPC) Pertumbuhan Jumlah Tenaga Kerja Industri Kreatif (PJTKC) Produktivitas Tenaga kerja
Berbasis Perdagangan Internasional

14 14 15 15
16

2.3.3.1 2.3.3.2 2.3.3.3 2.3.3.4 2.3.3.5 2.3.3.6 2.3.3.7 2.3.3.8 2.3.3.9 2.3.3.10
2.3.4

Nilai Ekspor Persentase Nilai Ekspor terhadap Total Nilai Ekspor Pertumbuhan Nilai Ekspor Nilai Impor Persentase Nilai Impor terhadap Total Nilai Impor Pertumbuhan Nilai Impor Net Trade Industri Kreatif Net Trade Subsektor Industri Kreatif Pertumbuhan Net Trade Industri Kreatif Pertumbuhan Net Trade Subsektor Industri Kreatif

16 16 17 17 18 18 18 19 19 19
19

Berbasis Aktivitas Perusahaan

2.3.4.1 2.3.4.2 2.3.4.3

2.3.5

Jumlah Usaha Persentase Jumlah Usaha terhadap Jumlah Usaha Total Pertumbuhan Jumlah Usaha
Berbasis dampak terhadap sektor lain

19 20 20
21

2.3.5.1 Angka pengganda output subsektor industri kreatif 2.3.5.2 Linkage subsektor industri kreatif 2.4 PENGUMPULAN DAN PENGOLAHAN DATA
2.4.1 2.4.2 Perubahan dari Studi IK 2007 Metode Pengumpulan dan Pengolahan Data Kontribusi Ekonomi

21 21 22
22 23

2.4.2.1 2.4.2.2 2.4.2.3

2.4.3 2.4.4

Pengumpulan Dan Pengolahan Data Sekunder Metode Estimasi menggunakan Tabel Input Output Estimasi-Estimasi yang Dilakukan
Metode Pengumpulan dan Pengolahan Data Perkembangan Kualitatif Analisis Data

23 23 23
26 26

3 3.1

PERKEMBANGAN INDUSTRI KREATIF INDONESIA 2007-2009 INDUSTRI KREATIF NASIONAL

PPBI 2007 PPBI 2008 PPKI 2009 Tahun Indonesia Kreatif 2009 Instruksi Presiden No 6 Tahun 2009 mengenai Pengembangan Industri Kreatif

27 27
27 27 28 28 28

3.1.1 3.1.2 3.1.3 3.1.4 3.1.5

3.2
3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4 3.2.5 3.2.6

INDUSTRI KREATIF DI DAERAH

DKI Jakarta Kota Solo Kota Jogjakarta Kota Denpasar Kota Bandung Kota Berpotensi: Jember, Batam

29
29 31 31 33 34 35

3.2.6.1 3.2.6.2
3.2.7

Batam Jember
Festival dan Tradisi Kebudayaan di Berbagai Daerah

35 36
36

3.2.7.1 Festival Bengawan Solo 3.2.7.2 Borobudur Internasional Festival 3.2.7.3 Festival Tabot 3.2.7.4 Festival Danau Toba 3.2.7.5 Festival Tengger 3.2.7.6 Festival Danau Sentani 3.3 PUBLIKASI INDUSTRI KREATIF DI MEDIA INFORMASI

37 37 37 38 38 39 39

3.3.1 3.3.2

Media Nasional Media Daerah

39 40

3.4
3.4.1 3.4.2

INDUSTRI KREATIF DI DUNIA MAYA

E-Commerce Jumlah Laman Industri Kreatif

41
41 45

3.5
3.5.1 3.5.2 3.5.3 3.5.4 3.5.5 3.5.6 3.5.7 3.5.8 3.5.9 3.5.10 3.5.11 3.5.12 3.5.13 3.5.14

GERAKAN KOMUNITAS
Common Room Network Foundation Bandung Creative City Forum (BCCF) Kreative Industry Clothing Kommunity (KICK) Komunitas Kreatif Bali Ins-ide Jendela Ide Fashionesedaily Kementerian Desain Republik Indonesia Desain Grafis Indonesia Republik Kreatif Musikator Bentara Budaya Komunitas Utan Kayu Top Ten Komunitas Kreatif di Dunia Maya

47
48 48 49 50 50 51 51 51 52 52 52 53 53 54

3.6
3.6.1 3.6.2

SUCCESS AND FAILED STORIES

Cerita Sukses Insan Kreatif Lesson Learned Pelaku Kreatif yang Kurang Berhasil

55
55 61

3.7
3.7.1

PELUANG INDUSTRI KREATIF DI PASAR LUAR NEGERI

Ceko

65
65

3.7.1.1 3.7.1.2 3.7.1.3

3.7.2

Festival Film Ceko Program KBRI Ceko dalam memperkenalkan Film Indonesia Program-Program KBRI Ceko di luar Subsektor Film
China (RRT)

65 66 66
66

3.7.2.1 3.7.2.2 3.7.2.3 3.7.2.4 3.7.2.5 3.7.2.6 3.7.2.7

3.7.3

Televisi Film Radio Musik Penerbitan dan Percetakan Online Games Kerajinan
Spanyol

67 67 67 67 68 68 68
68

3.7.3.1 3.7.3.2 3.7.3.3 3.7.3.4

Film, Video dan Fotografi Musik Layanan Piranti Lunak dan Permainan Interaktif Desain dan Fesyen

68 70 70 72

3.7.3.5 3.7.3.6
3.7.4

Penerbitan dan Percetakan Kerajinan

Argentina

74 75
76

3.7.4.1 3.7.4.2 3.7.4.3 3.7.4.4 3.7.4.5 3.7.4.6

3.7.5

Industri Audiovisual: Film, Animasi, Televisi Furniture dan Kerajinan Kerajinan: Jewellery Musik: Alat Musik Fesyen: Produk Tekstil Tantangan dan Hambatan
Afrika Selatan

76 77 78 78 78 78
79

3.7.5.1 3.7.5.2 3.7.5.3 3.7.5.4 3.7.5.5 3.7.5.6

3.7.6 3.7.7

Film dan Animasi Musik Desain dan Piranti Lunak Penerbitan dan Percetakan Pameran Industri Kreatif di Afrika Selatan Kondisi pasar dan peluang ekspor di afrika selatan
Maroko Singapura

79 81 83 84 85 86
86 87

3.8
3.8.1 3.8.2 3.8.3 3.8.4 3.8.5 3.8.6 3.8.7 3.8.8

KOMITMEN PENGEMBANGAN EKONOMI KREATIF

Bisnis Departemen Perindustrian Departemen Pendidikan Nasional Departemen Komunikasi dan Informatika Departemen Kebudayaan dan Pariwisata Departemen Perdagangan Kementerian Negara Koperasi dan UKM Pemerintah Perbankan

88
89 89 89 89 90 90 91 91

3.9
3.9.1 3.9.2

KONSUMSI PRODUK KREATIF LOKAL

Endorsement Dari Pemerintah untuk Menggunakan Produk Lokal Contoh Indikasi Positif dalam Penggunaan Produk Kreatif Lokal

91
91 93

3.9.2.1 Pemakaian Batik oleh Kaum Muda 3.9.2.2 Trend Distro 3.9.2.3 Ring Back Tone Musik Indonesia 3.9.2.4 Film Indonesia 3.9.2.5 Seni Pertunjukan 3.10 INDIKASI GEOGRAFIS PELUANG PELESTARIAN KREATIVITAS LOKAL YANG BERNILAI EKONOMI
3.10.1 3.10.2 3.10.3 3.10.4 Konsep dan Peraturan Tantangan Bagi Pengembangan Produk IG Potensi IG yang sedang Diproses Potensi IG yang belum Dikembangkan

93 94 94 95 96 97
97 97 98 100

4 4.1

HASIL PEMETAAN DAN ANALISIS DAMPAK EKONOMI INDUSTRI KREATIF BERBASIS PRODUK DOMESTIK BRUTO: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN
PDB Sektor Industri Kreatif Perbandingan terhadap PDB Nasional PDB Subsektor Industri Kreatif Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif

104 104
104 106 108 111

4.1.1 4.1.2 4.1.3 4.1.4

4.2
4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.2.4

BERBASIS KETENAGAKERJAAN: JUMLAH, TINGKAT PARTISIPASI, PERTUMBUHAN, PRODUKTIVITAS

Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif Perbandingan terhadap Tenaga Kerja Nasional Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif

114
114 115 118 120

4.3 BERBASIS PERDAGANGAN INTERNASIONAL: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN DARI EKSPOR, IMPOR DAN NET TRADE 123
4.3.1 4.3.2 4.3.3 4.3.4 Perdagangan Internasional Sektor Industri Kreatif Perbandingan terhadap Nasional Perdagangan Internasional Subsektor Industri Kreatif Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif 123 125 127 129

4.4
4.4.1 4.4.2 4.4.3 4.4.4

BERBASIS AKTIVITAS PERUSAHAAN: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN PERUSAHAAN

Jumlah Usaha Sektor Industri Kreatif Perbandingan terhadap Jumlah Usaha Nasional Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif Perbandingan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif

132
132 133 135 138

4.5
4.5.1 4.5.2 4.5.3

BERBASIS DAMPAK DAN KETERKAITAN DENGAN SEKTOR LAIN

Angka Pengganda Output Industri Kreatif Backward Linkage Forward Linkage

141
141 141 142

5 5.1 5.2

KESIMPULAN DAN SARAN KESIMPULAN SARAN

143 143 143

DAFTAR GAMBAR
Gambar 2-1 Gambar 2-2 Gambar 3-1 Gambar 3-2 Gambar 3-3 Gambar 3-4 Gambar 3-5 Gambar 4-1 Gambar 4-2 Gambar 4-3 Gambar 4-4 Gambar 4-5 Gambar 4-6 Gambar 4-7 Gambar 4-8 Gambar 4-9 Gambar 4-10 Gambar 4-11 Gambar 4-12 Gambar 4-13 Gambar 4-14 Gambar 4-15 Rupiah) Gambar 4-16 Gambar 4-17 Gambar 4-17 Gambar 4-18 Gambar 4-19 Gambar 4-21 Gambar 4-21 Gambar 4-22 Gambar 4-23 Gambar 4-24 Gambar 4-25 Gambar 4-26 Gambar 4-27 Gambar 4-28 Gambar 4-29 Gambar 4-30 Desain Studi ............................................................................................................................................................. 11 Struktur Klasifikasi Ketenagakerjaan ........................................................................................................................ 13 Artikel Industri Kreatif di Media Nasional .................................................................................................................. 40 Artikel Industri Kreatif di Media Daerah .................................................................................................................... 41 Jumlah Laman Mengutip Aktor Pemerintah Mengulas Industri Kreatif...................................................................... 45 Jumlah Laman Mengulas Industri Kreatif di Tingkat Provinsi .................................................................................... 46 Jumlah Laman Mengulas Industri Kreatif di Tingkat Kota ......................................................................................... 47 Nilai Tambah Bruto Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah) ............................................................................ 105 Pertumbuhan NTB Konstan Industri Kreatif 2002-2008........................................................................................ 106 Rata-rata Nilai dan % Kontribusi NTB Sektoral Berdasarkan Harga Berlaku, termasuk Industri Kreatif, 2002-2008 107 Rata-Rata Pertumbuhan PDB Sektoral, termasuk Industri Kreatif, 2002-2008 ..................................................... 108 NTB Konstan 14 Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 ............................................................................. 111 Rata-rata Jumlah dan % Kontribusi PDB Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008, Berdasarkan Harga Berlaku 112 Rata-rata Pertumbuhan PDB Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 .......................................................... 113 Jumlah Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif 2002-2008 ....................................................................................... 114 Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif 2002-2008 ........................................................ 115 Rata-rata Jumlah dan Tingkat Partisipasi Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008 ............................................ 116 Rata-rata Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008 ................................................... 117 Jumlah Penyerapan Tenaga Kerja 14 Subsektor IK Tahun 2002-2008 ................................................................. 120 Rata-rata Jumlah dan Tingkat Partisipasi Tenaga Kerja Subsektor-subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008 121 Rata-rata Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008 ....................... 122 Rata-rata Produktivitas Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 Berdasarkan Harga Konstan (Ribu 123 Nilai Ekspor, Impor dan Net Trade Sektor Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah) ......................................... 124 Pertumbuhan Ekspor, Impor dan Net Trade Sektor Industri Kreatif 2002-2008 ................................................... 125 Ekspor Nasional dan Ekspor Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah ...................................................... 126 Impor Nasional dan Impor Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah ......................................................... 126 Net Trade Nasional dan Net Trade Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah ............................................ 127 Nilai Ekspor, Impor dan Net Trade 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah) .............................. 129 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Ekspor Subsektor Industri Kreatif 2002-2008.............................................. 131 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Impor Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ............................................... 131 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Net Trade Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ......................................... 132 Jumlah Usaha Sektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008 ....................................................................................... 133 Pertumbuhan Jumlah usaha Sektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008 ................................................................. 133 Perbandingan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2008 ..................................................................................... 134 Perbandingan Rata-Rata Pertumbuhan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2008 ............................................. 135 Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ....................................................................................... 138 Perbandingan Rata-Rata Jumlah usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ............................................... 139 Rata-Rata Pertumbuhan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ............................................... 140

DAFTAR TABEL
Tabel 3-1 Tabel 3-2 Tabel 3-3 Tabel 3-4 Tabel 3-5 Tabel 4-1 Tabel 4-2 Tabel 4-3 Tabel 4-4 Tabel 4-5 Tabel 4-6 Tabel 4-7 Tabel 4-8 Tabel 4-9 Tabel 4-10 Tabel 4-11 Tabel 4-12 Tabel 4-13 Tabel 4-14 Tabel 4-15 Kalender TIK 2009 ........................................................................................................................................................... 28 Top Ten Mailing List Kreatif .............................................................................................................................................. 54 Top Ten Komunitas Kreatif di Web.................................................................................................................................... 54 Distribusi Wilayah Subsektor Desain di Spanyol ............................................................................................................... 72 Peringkat Lagu Ring Back Tone ....................................................................................................................................... 95 Profil Kontribusi Ekonomi Sektor Industri Kreatif Indonesia 2002-2008 ....................................................................... 104 Perbandingan Kontribusi PDB Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp) ........................................................... 107 Perbandingan Kontribusi NTB 14 Sektor Industri Kreatif 2002-2008 ........................................................................... 111 Perbandingan Kontribusi Penyerapan Tenaga Kerja Sektor Industri Nasional 2002-2008 ........................................... 115 Perbandingan Produktivitas Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008 Berdasarkan Harga Konstan (Ribu Rupiah) ... 117 Kontribusi Tenaga Kerja 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 .............................................................................. 118 Perbandingan Kontribusi Tenaga Kerja 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 ....................................................... 121 Perbandingan Ekspor Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp) ........................................................................ 129 Perbandingan Impor Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp) .......................................................................... 130 Perbandingan Net Trade Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp) ................................................................... 130 Perbandingan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2007 ............................................................................................. 134 Perbandingan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2007 ............................................................. 138 Angka Pengganda Output 14 Subsektor Industri Kreatif................................................................................................ 141 Backward Linkage 14 Subsektor Industri Kreatif........................................................................................................... 142 Forward Linkage 14 Subsektor Industri Kreatif .............................................................................................................. 142

1
1.1

PENDAHULUAN
LATAR BELAKANG

Sejak peluncuran Studi Pemetaan Kontribusi Ekonomi Industri Kreatif 2007, yang dilanjutkan dengan peluncuran Cetak Biru Pengembangan Ekonomi Kreatif dan Cetak Biru Pengembangan 14 Subsektor Industri Kreatif tahun 2008, posisi strategis ekonomi kreatif dan industri kreatif dalam pembangunan nasional semakin disadari oleh berbagai pihak. Berbagai aktivitas kreatif digulirkan di berbagai tempat, baik oleh pemerintah, dunia bisnis maupun oleh kaum intelektual. Publikasi di media massa dan di dunia maya semakin intensif. Komunitas-komunitas semakin tumbuh dan mulai saling terhubung. Kota-kota dan daerah semakin antusias untuk menjadi kota/daerah kreatif. Prestasi-prestasi prestisius terus diraih oleh para pelaku-pelaku kreatif. Kondisi-kondisi di atas merupakan sebagian dari indikasi-indikasi perkembangan ekonomi kreatif Indonesia. Kondisi-kondisi ini sangat penting untuk dipetakan atau didokumentasikan, selain untuk memberikan pemahaman mengenai pentingnya industri kreatif, juga untuk dapat menjadi lebih baik dalam dalam mengevaluasi kegiatan yang sudah dilaksanakan dan dalam penyusunan langkah-langkah pengembangan selanjutnya. Hal inilah yang menjadi salah satu latar belakang dilakukannya studi pemutakhiran 2009. Pemetaan atau pendokumentasian kondisi perkembangan juga diharapkan akan dapat menjawab pertanyaan Sejauh mana Arahan Presiden Republik Indonesia untuk mengembangkan Ekonomi Kreatif Nasional dilaksanakan di tingkat nasional maupun tingkat daerah. Selain indikator-indikator perkembangan yang bersifat kualitatif di atas, perkembangan industri kreatif juga dapat dilihat melalui kontribusinya terhadap perekonomian nasional. Kontribusi ekonomi industri kreatif telah dipetakan untuk periode 2002-2006 pada tahun 2007 lalu, baik berbasis Produk Domestik Bruto, Ketenagakerjaan maupun berbasis Aktivitas Perusahaan. Oleh karena itu, studi pemutakhiran Industri Kreatif 2009 ini juga akan memetakan kontribusi ekonomi industri kreatif pada tahun 2007 dan 2008, sebagai upaya menunjukkan perkembangan industri kreatif pada 2 tahun terakhir dan menunjukkan bahwa pemetaan kondisi industri kreatif merupakan kegiatan yang rutin dan berkesinambungan.

1.2

TUJUAN

Dengan latar belakang yang telah diuraikan di atas, maka Studi Pemutakhiran Kondisi Industri Kreatif Indonesia 2009 bertujuan untuk: 1. Memetakan kontribusi ekonomi industri kreatif Indonesia hingga tahun 2008. 2. Memberikan gambaran perkembangan industri kreatif tahun 2007-2009 di tingkat nasional dan daerah, melalui indikator-indikator yang bersifat kualitatif. 3. Memberikan gambaran perkembangan industri kreatif di media massa 4. Memberikan gambaran perkembangan industri kreatif di dunia maya

1.3

MANFAAT

Studi Pemutakhiran Kondisi Industri Kreatif tahun 2009 diharapkan dapat bermanfaat, setidaknya untuk pihak-pihak sebagai berikut: 1. Departemen Perdagangan a. Memperoleh pemahaman mengenai dampak dari aktivitas-aktivitas yang telah dilakukan Departemen Perdagangan yang merupakan inisiator pengembangan Ekonomi Kreatif Indonesia. b. Menjadi referensi pertimbangan dalam penyusunan langkah-langkah pengembangan selanjutnya. 2. Pemerintah Pusat 9

Memperoleh gambaran yang lebih lengkap mengenai kondisi ekonomi kreatif nasional, baik secara sektoral, maupun regional, sehingga dapat membuat langkah pengembangan dan langkah koordinasi yang sesuai b. Memperoleh perspektif baru sebagai pertimbangan dalam pemutakhiran klasifikasi baku lapangan usaha di Indonesia 3. Pemerintah Daerah a. Menjadi referensi dalam memilih jenis subsektor industri kreatif yang akan dikembangkan b. Memperoleh pemahaman mengenai langkah-langkah pengembangan yang dilakukan di beberapa kota kreatif, sehingga dapat menjadi referensi pengembangan di daerahnya masing-masing 4. Intelektual, Studi dan Penelitian Selanjutnya a. Memperoleh pemahaman mengenai industri kreatif, sehingga dapat melakukan studi atau penelitian selanjutnya dengan ruang lingkup yang lebih sempit, namun berada dalam suatu kerangka yang saling bersinergi b. Sebagai pertimbangan dalam pembentukan fakultas, jurusan ataupun penyusunan kurikulum. 5. Dunia Bisnis dan Pelaku Usaha a. Membantu pelaku usaha dalam hal memperoleh informasi peluang-peluang yang dapat dimanfaatkan, baik di sektoral, di beberapa daerah maupun di luar negeri b. Membantu calon entrepeneur yang ingin memasuki industri kreatif, dalam hal memilih subsektor ataupun daerah lokasi bisnisnya.

a.

1.4

RUANG LINGKUP

1. Subsektor Subsektor yang dipetakan adalah 14 subsektor yang telah didefinisikan pada tahun 2007 2. Tahun penelitian Studi pemutakhiran menitikberatkan pada perkembangan industri kreatif tahun 2007-2009. Sementara itu indikator kontribusi ekonomi dipetakan untuk periode 2002-2008 3. Kota/Daerah Perkembangan industri kreatif di kota/daerah dipetakan khususnya pada daerah-daerah yang sudah baik dalam pengembangan industri kreatif, yaitu DKI Jakarta, Solo, Jogjakarta, Denpasar, Bandung dan beberapa daerah berpotensi lainnya. 4. Peluang di Pasar Luar Negeri dibatasi pada negara-negara yang diwakili Duta Besar pada Konvensi Pekan Produk Kreatif Indonesia tahun 2009.

10

2
2.1

METODOLOGI STUDI KONTRIBUSI INDUSTRI KREATIF 2009

DESAIN STUDI

Studi pemetaan industri kreatif 2009 ini dilakukan dengan 4 tahapan utama seperti yang ditunjukkan pada gambar berikut.

Penetapan Klasifikasi Penetapan Indikator Pengumpulan dan Pengolahan Analisis

Penetapan Klasifikasi Indikator Kuantitatif Kontribusi Ekonomi Data Sekunder Analisis Deskriptif Indikator Kualitatif Data Sekunder Analisis Deskriptif

Estimasi

FGD

Analisis Deskriptif

Analisis Deskriptif

Gambar 2-1 Desain Studi

2.2

P E N E T A P A N K L A S I F I K A S I S U B S E K T O R -S U B S E K T O R I N D U S T R I K R E A T I F

Klasifikasi industri kreatif yang digunakan dalam studi mengikuti klasifikasi industri kreatif yang telah dipetakan dalam Studi Industri Kreatif 2007. Pemetaan industri kreatif terdahulu telah mengklasifikasikan sektor industri kreatif menjadi 14 subsektor industri kreatif. Base study klasifikasi industri kreatif Indonesia ini mengacu pada studi pemetaan industri kreatif yang dilakukan oleh DCMS Inggris, yang disesuikan dengan KBLI (Klasifikasi Baku Lapangan Usaha Indonesia) tahun 2005. Ke-14 subsektor tersebut adalah: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. Periklanan Arsitektur Pasar dan barang seni Kerajinan Desain Fesyen Film, Video, Fotografi Permainan Interaktif Musik Seni Pertunjukan Penerbitan & Percetakan Layanan Komputer dan Piranti Lunak Televisi dan Radio Riset & Pengembangan

11

2.3

PENETAPAN INDIKATOR-INDIKATOR YANG AKAN DIGUNAKAN

Demi menjaga kesinambungan analisis yang telah dilakukan pada Studi Industri Kreatif 2007, maka indikator-indikator yang digunakan pada Studi Industri Kreatif 2009 disesuaikan dengan studi terdahulu, dengan beberapa perbaikanperbaikan. Adapun indikator yang akan digunakan adalah: 1. Indikator kuantitatif kontribusi ekonomi, yaitu: a. Berbasis Produk Domestik Bruto b. Berbasis Ketenagakerjaan c. Berbasis Perdagangan Internasional d. Berbasis Aktivitas Perusahaan 2. Indikator kualitatif perkembangan industri kreatif, seperti: a. Kegiatan-kegiatan terkait industri kreatif, di tingkat nasional maupun tingkat daerah b. Publikasi di media dan di dunia maya c. Prestasi atau cerita suskes insan kreatif d. Komunitas dan asosiasi yang sudah terbentuk e. Peluang di pasar luar negeri f. Rekomendasi dan komitmen-komitmen yang sudah diberikan oleh pihak-pihak yang terkait dalam pengembangan industri kreatif g. Perkembangan Indikasi Geografis, dan lain-lain

2.3.1 2.3.1.1

Berbasis Produk Domestik Bruto PRODUK DOMESTIK BRUTO INDUSTRI KREATIF

PDB industri kreatif merupakan bagian dari nilai PDB nasional yang diperoleh dari nilai tambah yang dihasilkan 14 subsektor-subsektor industri kreatif. Total nilai tambah bruto yang dihasilkan oleh ke-14 subsektor industri kreatif merupakan NTB atau GVA industri kreatif.
n

PDBC
i 1

NTBKC i

PDBC = PDB yang diperoleh dari industri kreatif NTBKC = Nilai tambah yang diperoleh masing-masing subsektor industri kreatif i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.1.2

PERSENTASE PDB INDUSTRI KREATIF TERHADAP PDB NASIONAL

Persentase PDBC merupakan persentase rasio PDB yang dihasilkan industri kreatif terhadap nilai PDB nasional. Besaran persentase (%) PDBC ini merupakan indikator yang mengindikasikan besarnya kontribusi industri kreatif terhadap total PDB nasional. Semakin besar % PDBC, semakin besar pula kontribusi industri kreatif terhadap perekonomian nasional. Dengan kata lain, peranan industri kreatif dalam perekonomian nasional menjadi semakin signifikan.

%PDBC
PDBC PDB

PDBC x100% PDB

= PDB yang diperoleh dari industri kreatif = PDB Nasional (Indonesia)

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil kontribusi ke-14 subsektor industri kreatif terhadap PDBC industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut: 12

PDBKC i x100% PDBC PDBKCi = PDB yang diperoleh dari masing-masing subsektor industri kreatif ke-i i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen;, film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan. PDBC = PDB yang diperoleh dari industri kreatif % PDBKC i

2.3.1.3

PERTUMBUHAN PDB INDUSTRI KREATIF

Pertumbuhan tahunan PDB industri kreatif adalah persentase perubahan PDB dalam periode satu tahun terhadap tahun dasarnya. Perubahan nilai GVA annual growth setidaknya mencerminkan dua hal, yaitu kinerja industri dan potensinya. Semakin tinggi annual growth semakin baik kinerja industri kreatif dalam perekonomian dan semakin besar potensinya untuk dikembangkan.

PPDBC

PDBC t PDBC t PDBC t 1

x100%

PPDBC = Pertumbuhan Produk Domestik Bruto Industri Kreatif PDBCt = PDB industri kreatif tahun ke-t PDBCt-1 = PDB industri kreatif tahun ke t-1 Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil GVA annual growth ke-14 subsektor industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

PNTBKC
PNTBKCi = PDBKCi(t) = PDBCi(t-1) = i =

PDBKC i (t )
i

PDBKC i (t
1)

1)

PDBKC i ( t

x100%

Pertumbuhan PDB Subsektor Industri Kreatif ke-i PDB subsektor industri kreatif ke-i tahun ke-t PDB subsektor industri kreatif ke-i tahun ke t-1 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.2

Berbasis Ketenagakerjaan

Struktur klasifikasi ketenagakerjaan umumnya dibagi menjadi: Pekerja Angkatan Kerja Penduduk Usia Kerja (Usia Produktif) Penduduk Bukan Usia Kerja
Gambar 2-2

Penganggur

Jumlah Total Penduduk

Bukan Angkatan Kerja (Usia Produktif, Memilih Tidak Bekerja; IBu RT, Mahasiswa)

Struktur Klasifikasi Ketenagakerjaan

13

Angkatan kerja adalah penduduk yang berada pada usia produktif, yang sudah bekerja atau masih mencari pekerjaan. Penduduk pada usia produktif tetapi memilih tidak bekerja, seperti Ibu Rumah Tangga dan Mahasiswa, bukan merupakan angkatan kerja. Penduduk yang berada di luar usia produktif juga bukan merupakan angkatan kerja. Pekerja adalah penduduk usia produktif yang sudah bekerja di sektor tertentu. Penganggur adalah penduduk usia produktif yang belum bekerja, sedang mencari pekerjaan. Ketenagakerjaan Indonesia dibagi ke dalam 3 kategori, yaitu berdasarkan: lapangan pekerjaan, status pekerjaan dan jenis pekerjaan (occupation). Berdasarkan lapangan pekerjaan, pekerja dikelompokkan ke dalam 9 kategori mengikuti pengkategorian ISIC, yaitu: (1) Pertanian, Kehutanan, Perburuan, Perikanan, (2) Pertambangan (3) Industri Pengolahan, (4) Listrik, Gas dan Air, (5) Bangunan, (6) Perdagangan Besar, Eceran, Rumah Makan dan Hotel, (7) Angkutan, Pergudangan, Komunikasi, (8) Keuangan, Asuransi, Usaha Persewaan Bangunan, Tanah dan Jasa Perusahaan, (9) Jasa Kemasyarakatan / Public Services. Berdasarkan status pekerjaan, pekerja dikategorikan menjadi 7 kategori (setelah tahun 2000), 4 kategori sebelum tahun 2000. Tujuh kategori berdasarkan status pekerjaan utama ini adalah: (1) Berusaha sendiri tanpa dibantu orang lain, (2) Berusaha dibantu buruh tidak tetap/buruh tidak dibayar, (3) Berusaha dibantu buruh tetap, (4) Buruh/Karyawan/Pegawai, (5) Pekerja bebas di pertanian, (6) Pekerja bebas di non pertanian, (7) Pekerja tidak dibayar. Berdasarkan jenis pekerjaan, pekerja dibagi menjadi: tenaga profesional, teknisi dan sejenisnya (0/1), ketatalaksanaan atau manajer (2), administrasi (3), usaha penjualan (4), penjual jasa (5), pekerja di sektor pertanian (6), operator alat pengangkutan (7/8/9), lainnya (X/00). Studi ini akan menggunakan data ketenagakerjaan berdasarkan klasifikasi status pekerjaan atau disebut SPU (Status Pekerjaan Utama). Indikator-indikator yang dapat digunakan untuk melihat kontribusi industri kreatif terhadap ketenagakerjaan Indonesia dijelaskan berikut ini.

2.3.2.1

JUMLAH TENAGA KERJA INDUSTRI KREATIF (JTKC)

Jumlah Tenaga Kerja (Employement Number) adalah angka yang menunjukkan jumlah pekerja tetap yang berada pada seluruh lapangan pekerjaan/usaha di industri kreatif. Sesuai dengan definisi Badan Pusat Statistik, pekerja tetap adalah mereka yang bekerja lebih besar dari 35 jam seminggu, sebelum survei ketenagakerjaan dilakukan. Semakin besar Jumlah Tenaga Kerja, secara relatif dapat mengindikasikan peranan industri kreatif dalam perekonomian semakin signifikan.
n

JTKC
i 1

JTKKC i

JTKC JTKKCi i

= Jumlah Tenaga Kerja Industri Kreatif = Jumlah Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif ke-i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.2.2

TINGKAT PARTISIPASI PEKERJA INDUSTRI KREATIF (TPPC)

Untuk melihat kontribusi industri kreatif terhadap kondisi ketenagakerjaan Indonesia digunakan indikator TPPC (Tingkat Partisipasi Pekerja Industri Kreatif), yaitu rasio jumlah pekerja di subsektor industri kreatif terhadap jumlah pekerja di seluruh industri. Angka ini akan semakin memperkuat indikasi apakah industri kreatif memiliki peran signifikan dalam perekonomian Indonesia. TPPC ini dapat dihitung berdasarkan persamaan berikut ini:

14

TPPC
TPPC

JTKC x100% total pe ker ja

= Tingkat partisipasi pekerja industri kreatif

Dengan cara yang sama, dapat pula dilihat profil Tingkat Partisipasi Pekerja ke-14 subsektor industri kreatif terhadap industri kreatif dan terhadap total pekerja, melalui perhitungan rasio pekerja pada masing-masing subsektor terhadap total pekerja industri kreatif dan terhadap total pekerja seluruh sektor industri.

JTKKC i x100% JTKC TPPKC = Tingkat Partisipasi Pekerja subsektor Industri Kreatif terhadap Total Pekerja Industri Kreatif JTKKC i TPPKCT i x100% JTK TPPKCT = Tingkat Partisipasi Pekerja subsektor Industri Kreatif terhadap Total Pekerja seluruh sektor Industri. TPPKC i

2.3.2.3

PERTUMBUHAN JUMLAH TENAGA KERJA INDUSTRI KREATIF (PJTKC)

Pertumbuhan Jumlah Tenaga Kerja (Growth of Employment/GE) industri kreatif adalah besaran yang menunjukkan pertumbuhan penyerapan tenaga kerja tahunan Industri Kreatif. Semakin tinggi growth of employment mengindikasikan semakin baik pertumbuhan industri dari tahun ke tahun, sehingga memerlukan tambahan penyerapan tenaga kerja.

PJTKC
JTKCt JTKCt-1

( JTKC t JTKC t 1 ) x100% JTKC t 1

= Jumlah Tenaga Kerja industri kreatif tahun ke-t = Jumlah Tenaga Kerja industri kreatif tahun ke t-1

Dengan cara yang sama, dapat pula dilihat profil Pertumbuhan Jumlah Tenaga Kerja ke-14 subsektor industri kreatif berdasarkan persamaan berikut:

PJTKKC i

( JTKKC i (t )

JTKKC i (t 1) )
1)

JTKKC i (t

x100%

JTKKCi(t) = Jumlah Tenaga Kerja subsektor industri kreatif tahun ke-t JTKKCi(t-1) = Jumlah Tenaga Kerja subsektor industri kreatif tahun ke t-1

2.3.2.4

PRODUKTIVITAS TENAGA KERJA

Produktivitas per pekerja adalah NTB atau GVA industri dibagi jumlah pekerja di Industri tersebut. Dengan kata lain, produktivitas adalah nilai tambah yang dihasilkan setiap pekerja. Produktivitas yang kecil identik dengan industri yang bersifat padat karya. Produktivitas yang besar identik dengan industri yang bersifat padat modal. Peningkatan nilai produktivitas pada jumlah tenaga kerja yang tetap, mengindikasikan peningkatan pengetahuan atau penguasaan teknologi teknologi. Produktivitas Tenaga Kerja Industri Kreatif dapat dinyatakan dengan indikator PTKC yang dapat diukur dengan cara:
n

NTBKC i PTKC
i 1

jumlah pe ker ja industrikreatif

x100%

PTKC = Produktivitas Tenaga Kerja Industri Kreatif NTBKCi = Nilai tambah yang diperoleh masing-masing subsektor industri kreatif

15

= 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil Produktivitas Tenaga Kerja ke-14 subsektor industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

PTKKC i
PTKKCi NTBKCi JTKKCi i = = = =

NTBKC i x100% JTKKC i

Produktivitas Tenaga Kerja subsektor Industri Kreatif Nilai Tambah Bruto Subsektor Industri Kreatif ke-i Jumlah Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif ke-i 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.3 2.3.3.1

Berbasis Perdagangan Internasional NILAI EKSPOR

Nilai Ekspor yang dimaksudkan adalah share gross value added di overseas market atau nilai penjualan produk dan jasa industri kreatif di pasar internasional. Semakin besar nilai ekspor industri kreatif menunjukkan semakin kompetitifnya posisi industri kreatif nasional di pasar internasional. Total nilai ekspor yang dihasilkan oleh 14 lapangan usaha merupakan NEC (Nilai Ekspor industri kreatif).
n

NEC
i 1

NEKC i

NEC NEKC i

= Nilai Ekspor yang diperoleh dari industri kreatif = Nilai ekspor yang diperoleh dari masing-masing subsektor industri kreatif = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.3.2

PERSENTASE NILAI EKSPOR TERHADAP TOTAL NILAI EKSPOR

Persentase NEC merupakan persentase rasio NE (Nilai Ekspor) yang dihasilkan industri kreatif terhadap total nilai ekspor nasional. Besaran persentase (%) NEC ini merupakan indikator yang mengindikasikan besarnya kontribusi industri kreatif terhadap total NE nasional. Semakin besar % NEC, semakin besar pula kontribusi industri kreatif terhadap perekonomian nasional. Dengan kata lain, semakin penting peranan industri kreatif dalam struktur perekonomian nasional.

% NEC
NEC NE

NEC x100% NE

= Nilai E = Nilai Ekspor Nasional (Indonesia)

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil kontribusi ke-14 subsektor industri kreatif terhadap % NEC industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

16

% NEKC i

NEKC i x100% NEC

%NEKCi = Nilai Ekspor yang diperoleh dari masing-masing subsektor industri kreatif ke-i i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan. NEC = Nilai Ekspor yang diperoleh dari industri kreatif

2.3.3.3

PERTUMBUHAN NILAI EKSPOR

Pertumbuhan tahunan nilai ekspor industri kreatif adalah persentase perubahan nilai ekspor dalam periode satu tahun terhadap tahun dasarnya. Peningkatan pertumbuhan tahunan nilai ekspor (annual growth) merupakan indikasi bahwa produk-produk domestik semakin kompetitif di pasar global. Namun demikian, peningkatan pertumbuhan tahunan nilai ekspor juga dapat disebabkan nilai tukar domestik yang terdepresiasi, bukan karena produk yang semakin kompetitif di pasar global, akan tetapi karena harga relatifnya yang semakin murah.

PNEC

PNEC t PNEC t PNEC t 1

x100%

PNEC = Pertumbuhan Nilai Ekspor Industri Kreatif PNECt = PDB industri kreatif tahun ke-t PDBCt-1 = PDB industri kreatif tahun ke t-1 Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil nilai ekspor annual growth ke-14 subsektor industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

PNEKC
PNEKCi NEKCi(t) NECi(t-1) i = = = =

NEKC i (t )
i

NEKC i (t
1)

1)

NEKC i (t

x100%

Pertumbuhan Nilai Ekspor Subsektor Industri Kreatif ke-i Nilai Ekspor subsektor industri kreatif ke-i tahun ke-t Nilai Ekspor subsektor industri kreatif ke-i tahun ke t-1 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.3.4

NILAI IMPOR

Nilai Impor yang dimaksudkan adalah share gross value added milik asing di pasar domestik, atau nilai penjualan produk dan jasa industri kreatif asing di pasar nasional. Semakin besar nilai impor industri kreatif dapat menunjukkan beberapa hal, seperti: semakin tidak kompetitif posisi industri kreatif nasional di pasar internasional; semakin besar ketidakmampuan memproduksi industri nasional. Total nilai impor yang dihasilkan oleh 14 lapangan usaha merupakan NIC (Nilai Impor industri kreatif).

NIC NIKCi

= Nilai Impor yang diperoleh dari industri kreatif = Nilai impor yang diperoleh dari masing-masing subsektor industri kreatif

17

= 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.3.5

PERSENTASE NILAI IMPOR TERHADAP TOTAL NILAI IMPOR

Persentase NIC merupakan persentase rasio NI (Nilai Impor) industri kreatif terhadap total nilai impor nasional.

NIC NI

= Nilai Impor yang diperoleh dari industri kreatif = Nilai Impor Nasional (Indonesia)

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil kontribusi impor ke-14 subsektor industri kreatif terhadap % NIC industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

%NIKCi = Nilai Impor yang diperoleh dari masing-masing subsektor industri kreatif ke-i i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan. NIC = Nilai Impor yang diperoleh dari industri kreatif

2.3.3.6

PERTUMBUHAN NILAI IMPOR

Pertumbuhan tahunan nilai impor industri kreatif adalah persentase perubahan nilai impor dalam periode satu tahun terhadap tahun dasarnya. Perubahan nilai impor annual growth setidaknya mencerminkan dua hal, yaitu kinerja industri dan potensinya. Semakin tinggi annual growth maka semakin besar ketergantungan terhadap asing, atau semakin berkurang tingkat kompetitif industri nasional dibanding asing.

PNIC PNICt PNICt-1

= Pertumbuhan Nilai Impor Industri Kreatif = Nilai Impor industri kreatif tahun ke-t = Nilai Impor industri kreatif tahun ke t-1

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil nilai impor annual growth ke-14 subsektor industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

PNIKCi NIKCi(t) NIKCi(t-1) i

= = = =

Pertumbuhan Nilai Impor Subsektor Industri Kreatif ke-i Nilai Impor subsektor industri kreatif ke-i tahun ke-t Nilai Impor subsektor industri kreatif ke-i tahun ke t-1 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.3.7

NET TRADE INDUSTRI KREATIF

18

Net Trade Industri Kreatif merupakan selisih dari Nilai Ekspor sektor total industri kreatif dengan Nilai Impor totalnya, pada suatu periode yang sama. Nilai Net Trade dapat menjadi indikasi ketergantungan terhadap pasar asing, dan juga merupakan indikator kontribusi industri kreatif terhadap cadangan devisa nasional. Semakin besar nilai Net Trade, semakin kecil ketergantungan terhadap asing, dan semakin besar kontribusi terhadap cadangan devisa nasional.

NTC

= Net Trade Industri Kreatif

2.3.3.8

NET TRADE SUBSEKTOR INDUSTRI KREATIF

Net Trade Subsektor Industri Kreatif merupakan selisih dari total Nilai Ekspor dengan total Nilai Impor masing-masing subsektor industri kreatif. dengan Nilai Impornya, pada suatu periode yang sama. Nilai Net Trade merupakan indikasi ketergantungan suatu subsektor terhadap pasar asing, dan juga merupakan indikator kontribusi subsektor industri kreatif terhadap cadangan devisa nasional. Semakin besar nilai Net Trade subsektor, semakin kecil ketergantungan terhadap asing, dan semakin besar kontribusi terhadap cadangan devisa nasional.

NTKCi

= Net Trade Subsektor Seubsektor Industri Kreatif i.

2.3.3.9

PERTUMBUHAN NET TRADE INDUSTRI KREATIF

Pertumbuhan tahunan nilai Net Trade industri kreatif adalah persentase perubahan nilai Net Trade industri kreatif dalam periode satu tahun terhadap tahun dasarnya. Perubahan nilai Net Trade annual growth setidaknya mencerminkan potensi ketergantungan terhadap pasar asing dan potensi tingkat kompetitif industri nasional di pasar internasional.

PTNC NTCt NTCt-1

= Pertumbuhan tahunan Net Trade Industri Kreatif = Net Trade Industri Kreatif Tahun ke-t = Net Trade Industri Kreatif Tahun ke-(t-1)

2.3.3.10 PERTUMBUHAN NET TRADE SUBSEKTOR INDUSTRI KREATIF

PNTKCi = Pertumbuhan tahunan Net Trade Subsektor Subsektor Industri Kreatif i. NTKCi(t) = Net Trade Subsektor Subsektor Industri Kreatif i pada tahun ke-t NTKCi(t-1) = Net Trade Subsektor Subsektor Industri Kreatif i pada tahun ke-(t-1)

2.3.4 2.3.4.1

Berbasis Aktivitas Perusahaan JUMLAH USAHA

Jumlah usaha adalah jumlah firm yang ada di setiap subsektor industri kreatif. Misalnya, jumlah usaha periklanan di industri periklanan Indonesia. Semakin besar nilai indikator jumlah usaha (Number of Firm) dalam suatu industri, maka semakin dekat karakteristik pasar/industri kepada pasar persaingan sempurna, semakin tinggi intensitas persaingan, dan kesejahteraan yang terjadi di pasar/industri akan semakin besar. Total jumlah usaha yang terlibat dalam 14 subsektor industri kreatif dihitung sebagai berikut:
n

JPC
i 1

JPKCi

19

JP JPC JPKC i

= = = =

Jumlah usaha JP yang diperoleh dari industri kreatif Nilai tambah yang diperoleh masing-masing subsektor industri kreatif 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.4.2

PERSENTASE JUMLAH USAHA TERHADAP JUMLAH USAHA TOTAL

Persentase JPC merupakan persentase rasio JP industri kreatif terhadap JP nasional. Besaran persentase (%) JPC ini mengindikasikan besarnya kontribusi jumlah perusahaan industri kreatif terhadap perusahaan nasional. Semakin besar persentase JPC, tidak serta merta menunjukkan posisinya semakin strategis dalam perekonomian. Sebagai contoh, persentase jumlah UMKM terhadap jumlah total usaha di Sektor Industri Pengolahan tahun 1996 sebesar 99,2%, namun kontribusinya terhadap tenaga kerja hanya mencapai 59%, dan kontribusi GDP-nya lebih kecil dari industri besar pengolahan. Dengan kata lain, indikator ini akan semakin bermanfaat, jika digunakan bersama-sama dengan indikator lain seperti tenaga kerja dan nilai tambah.

% JPC

JPC x100% JP

JPC = JP industri kreatif JP = JP Nasional (Indonesia) Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil kontribusi ke-14 subsektor industri kreatif terhadap JPC industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut: JPKCi % JPKCi x100% JPC JPKCi = JP masing-masing subsektor industri kreatif ke-i i = 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan. JPC = JP industri kreatif

2.3.4.3

PERTUMBUHAN JUMLAH USAHA

Pertumbuhan tahunan jumlah usaha di industri kreatif adalah persentase perubahan jumlah usaha dalam periode satu tahun terhadap tahun dasarnya. Pertumbuhan tahunan jumlah usaha mengindikasikan beberapa hal, misalnya: industri yang semakin menarik, hambatan masuk yang semakin rendah dan lain-lain.

PJPC
PJPC JPCt JPCt-1

JPCt JPCt JPCt 1

x100%

= Pertumbuhan Jumlah usaha Industri Kreatif = JP industri kreatif tahun ke-t = JP industri kreatif tahun ke t-1

Dengan menggunakan cara yang sama, dapat dianalisis profil pertumbuhan tahunan jumlah usaha ke-14 subsektor industri kreatif, yaitu dengan perhitungan sebagai berikut:

PJPKC

JPKC i (t )
i

JPKC i (t
1)

1)

JPKC i (t

x100%

20

PJPKCi JPKCi(t) JPCi(t-1) i

= = = =

Pertumbuhan JP Subsektor Industri Kreatif ke-i JP subsektor industri kreatif ke-i tahun ke-t JP subsektor industri kreatif ke-i tahun ke t-1 1 14 lapangan usaha industri kreatif, yaitu periklanan; arsitektur; pasar dan barang seni; kerajinan; desain; fesyen; film, video dan fotografi; permainan interaktif; musik; seni pertunjukan; penerbitan dan percetakan; layanan komputer dan piranti lunak; televisi dan radio; serta riset dan pengembangan.

2.3.5

Berbasis dampak terhadap sektor lain

Indikator dampak terhadap sektor lain atau Impact to other Sector dalam studi ini terdiri dari angka pengganda (multiplier) dan linkage (keterkaitan antar sektor). Angka pengganda yang digunakan khususnya adalah angka pengganda output. Perhitungan indikator-indikator dilakukan dengan menggunakan Tabel Input Output Indonesia 175 sektor, tahun 2005 (update).

2.3.5.1

ANGKA PENGGANDA OUTPUT SUBSEKTOR INDUSTRI KREATIF

Angka pengganda output suatu subsektor industri kreatif adalah nilai total dari output atau produksi yang dihasilkan oleh perekonomian untuk memenuhi (atau akibat) adanya perubahan satu unit uang permintaan akhir pada subsektor industri kreatif tersebut. Nilai angka pengganda ini dihitung dengan menggunakan persamaan sebagai berikut:
n

Oj
i 1

ij

Oj
ij

= Angka pengganda output subsektor industri kreatif j = Inverse matriks Leontief

Matriks Leontief ini diperoleh dengan perhitungan matriks identitas dikurangi matriks koefisien teknologi tabel input output.

2.3.5.2
a.

LINKAGE SUBSEKTOR INDUSTRI KREATIF

Linkage subsektor industri kreatif terdiri dari backward linkage (ke arah hulu) dan forward linkage (ke arah hilir). Ke arah hulu (backward linkage)

Apabila terjadi peningkatan output suatu subsektor industri kreatif, katakan akibat peningkatan konsumsi, atau investasi, atau ekspor industri kreatif tersebut, maka akan ada peningkatan penggunaan input produksi subsektor industri kreatif tersebut, baik secara langsung maupun secara tidak langsung. Secara langsung, peningkatan input produksi terjadi pada input-input produksi subsektor industri kreatif tersebut, dan secara tidak langsung, peningkatan input juga terjadi pada subsektor industri hulu dari industri kreatif tadi. Total peningkatan output atau yang disebut backward linkage ini dihitung dengan persamaan:
n

Bj
i 1

ij

Bj
ij

b.

= Backward linkage subsektor industri kreatif j = Inverse matriks Leontief Ke arah hilir (Forwad Linkage)

Jika output suatu subsektor industri kreatif i meningkat, maka besarnya output industri ini yang akan diberikan kepada sektor-sektor lainnya juga akan mengalami peningkatan. Peningkatan ini akan mendorong proses produksi sektor lain tersebut akibat terjadinya peningkatan input dari industri kreatif i, yang pada akhirnya akan meningkatkan output sektor-

21

sektor lain ke arah hilir industri kreatif i. Total peningkatan output ke arah hilir atau forward linkage ini dihitung dengan persamaan:
n

Fi
j 1

ij

Fi
ij

= Forward linkage subsektor industri kreatif i = Inverse matriks Leontief

2.4

PENGUMPULAN DAN PENGOLAHAN DATA

Sektor Industri Kreatif yang belum menjadi nomenklatur resmi dalam Klasifikasi Baku Lapangan Usaha Indonesia 2005, terdiri dari 14 subsektor industri kreatif. Lapangan-lapangan usaha yang membentuk 14 subsektor tersebar pada KBLI 2005 menurut definisi yang digunakan BPS. Lapangan-lapangan usaha yang tersebar tersebut, dikelompokkan ke dalam 14 subsektor industri kreatif, pada klasifikasi lapangan usaha tingkat 5 digit KBLI 2005. Kontribusi ekonomi untuk setiap indikator-indikator, selanjutnya dihitung dengan melihat kontribusi ekonomi di tingkat lapangan usaha 5 digit tersebut. Pengumpulan dan pengolahan data pada dasarnya dilakukan melalui 4 cara, yaitu (i) melalui data sekunder aktual yang telah dikumpulkan oleh sumber-sumber data seperti Biro Pusat Statistik, Asosiasi-asosiasi dan lain-lain, (ii) melalui data estimasi menggunakan Tabel Input-Output, (iii) melalui focus group discussion untuk memperoleh pemahaman mendalam mengenai indikator kualitatif (iv) dan melalui hasil-hasil Konvensi Pekan Produk Kreatif yang telah dilaksanakan pada tanggal 25-28 Juni 2009 di Jakarta Convention Centre. Data-data yang telah berhasil di kumpulkan dan diestimasi memiliki beberapa kelemahan, yaitu masih terdapat data-data yang overvalue ataupun undervalue. Hal ini disebabkan ketersediaan data yang terbatas serta kateogrisasi KBLI dan HS Code sektor Industri Kreatif yang belum difinalkan dan disepakati bersama sebagai bagian dari Industri Kreatif. Proses pemetaan kode KBLI dan HS Code Industri Kreatif perlu didiskusikan lebih mendalam dengan pihak yang kompeten, khususnya BPS, mengingat sebagian besar data estimasi kontribusi ekonomi Industri Kreatif ini diestimasi dengan menggunakan data-data yang dipublikasikan oleh BPS.

2.4.1

Perubahan dari Studi IK 2007

Studi Pemetaan Industri Kreatif 2007 sudah memperhitungkan kontribusi Industri-Industri Kecil Rumah Tangga yang tersebar di berbagai sektor perekonomian, kecuali IKRT yang berada pada Sektor Industri Pengolahan. Studi Pemutakhiran Pemetaan Kontribusi Industri Kreatif Indonesia 2009 menambahkan kontribusi ekonomi dari IKRT kreatif yang berada di Sektor Industri Pengolahan tersebut. Statistik industri pengolahan merupakan salah satu data sangat baik yang dimiliki oleh BPS, akan tetapi hanya memperhitungkan kontribusi perusahaan-perusahaan berukuran menengah besar. Statistik IKRT industri pengolahan sendiri belum tersedia sebaik statistik industri menengah besar. Kondisi data inilah yang menjadi penyebab tidak dimasukkannya kontribusi IKRT kreatif sektor pengolahan, di tahun 2007. Dengan kata lain, perhitungan kontribusi ekonomi tahun 2007 adalah undervalue. Meskipun statistik IKRT belum juga tersedia hingga tahun 2008, namun mengingat peran IKRT yang semakin penting dalam perekonomian, maka pada studi tahun 2009 ini, kontribusi IKRT kreatif Sektor Industri Pengolahan ditambahkan ke dalam pemetaan yang dilakukan. Estimasi kontribusi IKRT ini dilakukan dengan melihat proporsi kontribusinya dibandingkan kontribusi perusahaan menengah besar dan kontribusi total Sektor Industri Pengolahan. IKRT kreatif di Sektor Pengolahan ini tersebar di beberapa subsektor industri kreatif, yaitu subsektor: 1. Desain

22

2. 3. 4. 5. 6.

Fesyen Film, Video dan Fotografi Kerajinan Musik Penerbitan dan Percetakan

2.4.2 2.4.2.1

Metode Pengumpulan dan Pengolahan Data Kontribusi Ekonomi PENGUMPULAN DAN PENGOLAHAN DATA SEKUNDER

Metode pengumpulan dan pengolahan data yang dilakukan terdiri dari:

Pengumpulan data sekunder terutama dilakukan terhadap data-data yang sudah dipublikasikan oleh Biro Pusat Statistik. Pengolahan data dilakukan melalui statistik deskriptif untuk memperoleh gambaran mengenai nilai, share dan pertumbuhan industri kreatif dalam hal produk domestik bruto, tenaga kerja, dan perdagangan internasional.

2.4.2.2

METODE ESTIMASI MENGGUNAKAN TABEL INPUT OUTPUT

Metode estimasi menggunakan tabel input output digunakan dalam beberapa tahapan, yaitu: a. Memperoleh data statistik yang belum tersedia atau belum ada dalam publikasi-publikasi data nasional, seperti datadata statistik nilai tambah yang dihasilkan subsektor-subsektor jasa perdagangan, jasa arsitek, jasa seni dan hiburan, dan jasa-jasa industri kreatif lainnya. Data-data dapat berasal dari berbagai sumber, misalnya data dari asosiasi atau institusi lainnya. Data biasanya diperoleh dalam bentuknilai konsumsi, nilai penjualan, atau nilai output. Koefisien Tabel IO digunakan untuk mengkonversi data-data tersebut menjadi data nilai tambah. b. Memperoleh indeks dampak industri kreatif terhadap sektor-sektor perekonomian lainnya, baik angka pengganda maupun keterkaitan antar sektor (linkage).

2.4.2.3

ESTIMASI-ESTIMASI YANG DILAKUKAN

1. Estimasi Pada Subsektor Periklanan Pendekatan Nilai Tambah subsektor periklanan diestimasi dari nilai belanja/konsumsi iklan yaitu data belanja iklan. Data belanja iklan tahun 2002-2003 diambil dari JC&K Advertising, sedangkan belanja iklan tahun 2004-2008 diambil dari AC Nielsen. Nilai tambah untuk subsektor ini diestimasi sebesar 50% dari belanja, sesuai dengan estimasi persentase input primer terhadap total input pada tabel IO untuk subsektor sektor 164. Berdasarkan data-data tersebut maka nilai tambah subsektor periklanan diestimasi dengan menggunakan koefisien alokasi final demand terhadap output pada Tabel Input-Output Indonesia 2005 sehingga akan diperoleh nilai output Periklanan. Karena input sama dengan output, maka Nilai Tambah Bruto Periklanan dapat diestimasi dengan menggunakan koefisien alokasi input primer terhadap total input untuk sektor 164, yaitu jasa perusahaan, dengan persentase input primer dengan total input adalah sebesar 50%. Oleh karena itu, estimasi Nilai Tambah Bruto subsektor periklanan adalah berkisar 50% dari estimasi belanja pada subsektor periklanan ini. 2. Estimasi Pada Subsektor Arsitektur Data nilai tambah pada subsektor ini menggunakan aturan Ikatan Konsultan Indonesia (INKINDO) sebagai proksi yang menyatakan bahwa nilai jasa pekerjaan arsitektur adalah sekitar 2-4% dari harga bangunan. Berdasarkan hal ini, maka secara umum dapat dikatakan bahwa nilai ekonomi atau nilai tambah subsektor industri arsitektur diestimasi sebesar 3% dari nilai tambah sektor konstruksi atau bangunan.

23

3. Estimasi Pada Subsektor Desain Untuk subsektor usaha jasa perusahaan lainnya, yaitu khususnya untuk lapangan usaha subsektor jasa pengepakan didapat dari harian Dumai Pos Online (27 Juli 2007) yang menyebutkan bahwa pada tahun 2006 omzet industri pengepakan mencapai USD 15 juta per tahun. Di berita itu juga disebutkan bahwa pertumbuhan industri ini adalah sekitar 5% per tahun. Berdasarkan data tersebut maka diperoleh total pendapatan kelompok pengepakan. Untuk nilai tambahnya diestimasi dengan cara mengalikan total pendapatan tiap tahunnya dengan angka 0,5 (ditetapkan berdasarkan estimasi persentase input primer terhadap total input pada tabel IO Indonesia untuk kelompok sektor jasa perusahaan). Estimasi Jasa Riset Pemasaran dilakukan dengan menggunakan data Statistik Jasa 2006. Nilai tambah selain tahun 2006 diestimasi mengikuti pertumbuhan sektor induknya, yaitu Jasa-Jasar Perusahaan. 4. Estimasi Pada Subsektor Film, Video dan Fotografi Data nilai tambah pada subsektor film, video, dan fotografi diestimasi berdasarkan 3 klasifikasi lapangan usaha, yaitu: 1. Lapangan usaha kategori industri penerbitan, percetakan dan reproduksi yang merupakan bagian dari industri pengolahan. Untuk lapangan usaha ini, data diperoleh dari statistik industri besar & sedang bagian I yang dipublikasikan oleh BPS setiap tahunnya. Oleh karena data yang tersedia hanya sampai tahun 2006, maka perhitungan nilai tambah tahun berikutnya (2007 dan 2008) diestimasi dari nilai pertumbuhan sektor induknya, yaitu industri pengolahan. 2. Lapangan usaha kategori jasa perusahaan lainnya khususnya jasa fotografi diestimasi menggunakan Statistik Jasa 2006. Estimasi di tahun-tahun selain 2006 dilakukan mengikuti pertumbuhan sektor induknya, yaitu Sektor JasaJasar Perusahaan. 3. Lapangan usaha kategori jasa Rekreasi, Kebudayaan dan Olahraga khususnya yang terkait dengan produksi, distribusi film dan video dan kegiatan bioskop diestimasi dari data yang dikeluarkan oleh Jiffest (Jakarta International Film Festival) dan kementrian budaya dan pariwisata. Data yang tersedia adalah data jumlah bioskop, jumlah layar, jumlah penayangan per hari, rata-rata harga tiket masuk, dan rata-rata penonton. Data-data ini digunakan untuk menghitung pendapatan total bioskop-bioskop. Nilai tambah diperoleh dengan menggunakan koefisien input output tahun 2005, untuk sektor 171 yaitu Film dan Jasa Distribusi Swasta. 5. Estimasi Pada Subsektor Permainan Interaktif China dijadikan sebagai bahan perbandingan untuk mengestimasi nilai ekonomi subsektor permainan interaktif di Indonesia, hal tersebut dilakukan dengan pertimbangan bahwa daya beli dan karakteristik penduduk China sama dengan penduduk Indonesia. Pendapatan permainan interaktif di China meningkat drastis sebesar 53% dari tahun 2004 ke tahun 2005. Berdasarkan data tahun 2004 mengenai nilai ekonomi subsektor permainan interaktif di China dan masing-masing jumlah penduduk, serta pertumbuhan penduduk indonesia yang mencapai 1,34% dari tahun 2000 sampai dengan 2005 dan 1,27% dari tahun 2006 sampai dengan 2010. Berdasarkan data-data tersebut maka estimasi PDB subsektor permainan interaktif di Indonesia dapat dihitung. Estimasi diperoleh dengan asumsi bahwa Jumlah Penduduk di Indonesia adalah 1/5 dari penduduk China sehingga pendapatan Permainan Interaktif di Indonesia sebesar 20% dari pendapatan permainan interaktif di China. Untuk memperoleh nilai PDB, maka diestimasi nilai tambah subsektor ini adalah sebesar 75% dari pendapatan subsektor, berdasarkan estimasi persentase input primer terhadap total input pada IO tabel untuk kelompok sektor 158 (jasa komunikasi). Jenis-jenis permainan interaktif yang dimaksudkan adalah: arcade, console, mobile games, internet games dan computer games.

24

6. Estimasi Pada Subsektor Subsektor Musik Estimasi PDB Subsektor Musik hanya diperoleh dari survei yang dilakukan oleh BPS, yaitu dari statistik industri besar dan sedang tahun 2002-2006 bagian I. Pendekatan Estimasi PDB subsektor musik untuk tahun berikutnya (2007 dan 2008) diestimasi dari nilai pertumbuhan sektor induknya, yaitu industri pengolahan. Pada studi ini, nilai tambah yang diperoleh dari Ring Back Tone dimasukkan sebagai bagian dari subsektor musik. Pendapatan RBT diperkirakan sebesar 2% dari pendapatan penyedia jasa telekomunikasi seluler. Data pendapatan penyedia jasa telekomunikasi seluler diperoleh dari KPPU (Komisi Pengawas Persaingan Usaha). Nilai tambah RBT dihitung dengan menggunakan koefisien input output tahun 2005 untuk sektor 158 jasa komunikasi, yaitu sebesar 78,07%. 7. Estimasi Pada Subsektor Seni Pertunjukan Estimasi pendapatan Subsektor Seni Pertunjukan dilakukan dengan mempertimbangkan kegiatan-kegiatan konser dan pertunjukan tradisional lain yang digelar. Sedangkan nilai tambah dihitung menggunakan koefisien input output tahun 2005 sektor 172 jasa hiburan, rekreasi dan kebudayaan, yaitu sebesar 44,41%. Sementara itu pendapatan lapangan usaha Jasa Impresariat tahun 2006 diperoleh dari Statistik Jasa 2006. Estimasi nilai tambah dilakukan menggunakan koefisien input output 2005 sektor 172, jasa hiburan, rekreasi dan kebudayaan. Nilai tambah di luar tahun 2006 dihitung mengikuti pertumbuhan sektor induknya, yaitu Jasa Perusahaan. 8. Estimasi Pada Subsektor Layanan Komputer dan Piranti Lunak Data yang digunakan untuk mengestimasi kelompok lapangan usaha jasa komputer dan kegiatan yang terkait adalah dengan menggunakan data dari IDC, sedangkan data yang digunakan untuk mengestimasi nilai tambah kelompok lapangan usaha Jasa portal dan multimedia lainnya diperoleh dari Statistik Jasa dalam Sensus Ekonomi tahun 2006. Besarnya nilai PDB Subsektor Layanan Komputer dan Piranti Lunak diestimasi dari nilai belanja yang dipublikasikan oleh IDC, yaitu sebesar 57,86%. Persentase diperoleh melalui Tabel IO untuk kelompok sektor 164 (jasa perusahaan). Sementara itu Jasa Portal dan Jasa Multimedia diestimasi menggunakan Statistik Jasa 2006. Nilai tambah dihitung menggunakan koefisien IO 2005 sektor 164. Nilai tambah di luar tahun 2006 dihitung mengikuti pertumbuhan sektor induknya. 9. Estimasi Pada Subsektor Televisi dan Radio Penentuan nilai PDB subsektor ini diestimasi sebesar 44,41% dari Nilai Belanja, berdasarkan estimasi persentase input primer terhadap total input pada IO tabel untuk kelompok sektor 172. Nilai belanja diestimasi dari data artikel Warta Ekonomi 25 September 2007 berjudul Industri pertelevisian: Batasi siaran agar hemat energi. Artikel ini mengatakan bahwa aaat ini telah ada 11 stasiun televisi nasional yang bersiaran secara nasional. Kesebelas televisi nasional tersebut adalah RCTI, Global TV, TPI, Indosiar, SCTV, Trans TV, ANTV, Metro TV, TV7, LATIVI, dan TVRI. Menurut Data Consult, total pendapatan 10 stasiun TV swasta termasuk TVRI mencapai Rp 5,5 triliun . Dari total pendapatan tahun 2004, RCTI membukukan perolehan terbesar dengan Rp 1,3 triliun (23,6% pangsa pasar). Berikutnya adalah Indosiar dengan Rp1,15 triliun atau 20,9% pangsa pasar, dan SCTV senilai Rp 960 miliar (17,5%), serta TPI dengan Rp 690 miliar (12,5%). Selebihnya, Rp1,4 triliun, diperebutkan oleh tujuh stasiun TV lainnya. Informasi ini digunakan untuk menghitung nilai belanja. Nilai belanja itu sendiri diestimasi tumbuh sebesar 21,1% tiap tahunnya berdasarkan indikator IT. 10. Estimasi Pada Subsektor Riset dan Pengembangan Besarnya nilai ekonomi subsektor riset dan pengembangan cukup sulit untuk diestimasi dikarenakan tidak adanya data statistik tentang kegiatan riset dan pengembangan terutama oleh swasta. Sebagai pendekatan terhadap nilai ekonomi

25

subsektor ini maka digunakan pengeluaran pemerintah untuk kegiatan riset dan pengembangan. Berdasarkan rekomendasi UNESCO, rasio anggaran riset dan pengembangan yang memadai adalah sebesar 2 persen dari PDB. Di Indonesia, rasio Anggaran Riset dan Pengembangan terhadap PDB sebesar 0,065% tahun 20031, dan 0,04% tahun 2007 2 . Rata-rata kedua rasio persentase tersebut yaitu sebesar 0,053% digunakan sebagai acuan menentukan besarnya anggaran Riset dan Pengembangan Indonesia. 11. Estimasi Nilai Tambah Subsektor Industri Kreatif Perdagangan Estimasi nilai tambah bruto subsektor-subsektor industri kreatif Perdagangan terdiri dari: 1. Estimasi Nilai Tambah Bruto Perdagangan Besar 2. Estimasi Nilai Tambah Bruto Perdagangan Eceran 3. Estimasi Nilai Tambah Bruto Perdagangan Ekspor Estimasi dilakukan dengan tahapan: 1. Estimasi output masing-masing lapangan usaha 2. Perhitungan proporsi output yang diperdagangkan di Perdagangan Besar, Eceran dan Ekspor 3. Perhitungan Nilai Tambah masing-masing dengan menggunakan Struktur Input Sektor 149 Jasa Perdagangan.

2.4.3

Metode Pengumpulan dan Pengolahan Data Perkembangan Kualitatif

Pengumpulan dan pengolahan data perkembangan kualitatif dari Industri Kreatif dilakukan dengan cara: 1. Desk Research Berbagai Sumber Riset dilakukan pada berbagai sumber informasi, baik melalui tulisan-tulisan di berbagai media massa, buku, maupun di internet. 2. FGD (Focus Group Discussion) Focus Group Discussion akan dilaksanakan dengan mengundang para pelaku kreatif, unsur pemerintah dan unsur akademisi sebagai narasumber. FGD yang dilakukan terutama dimaksudkan untuk memperoleh kondisi-kondisi kualitatif perkembangan industri kreatif, khususnya pada periode 2007 sampai sekarang. 3. Konvensi Pekan Produk Kreatif Indonesia 2009 Konvensi PPKI 2009 yang terdiri dari Seminar, Lokakarya, Dialog Pemda, Dialog Dubes juga merupakan salah satu sumber informasi yang penting mengenai perkembangan industri kreatif.

2.4.4

Analisis Data

Analisis yang dilakukan merupakan analisis-analisis deskriptif terhadap share dan growth, seperti: analisis komparatif, baik antar sektor, subsektor, maupun antar waktu. Analisis juga dilakukan dengan melihat guncangan-guncangan yang terjadi dalam perekonomian, yang mempengaruhi nilai dari indikator-indikator yang digunakan.

Dana penelitian dari sektor swasta harus dimaksimalkan, Suara Pembaruan, 8 Juni 2005 R&D Indonesia Cuma Rp 1,32 T dari PDB, Investor Indonesia, 25 Juli 2007

26

3
3.1

PERKEMBANGAN INDUSTRI KREATIF INDONESIA 2007-2009

INDUSTRI KREATIF NASIONAL

Beberapa milestone penting dalam perkembangan ekonomi kreatif Indonesia antara lain: PPBI (Pekan Produk Budaya Indonesia) 2007, PPBI 2008, PPKI (Pekan Produk Kreatif Indonesia) 2009 dan TIK (Tahun Indonesia Kreatif) 2009. Selain ketiga milestone tersebut, masih banyak kegiatan-kegiatan kreatif yang sudah dilakukan di tingkat nasional maupun tingkat daerah hingga saat ini.

3.1.1

PPBI 2007

Pekan Produk Budaya Indonesia 2007 yang diselenggarakan oleh 12 Instansi Pemerintah setingkat Kementerian bersama Kamar Dagang dan Industri (Kadin) dan Dewan Kerajinan Nasional (Dekranas) dengan tema Bunga Rampai Produk Budaya Indonesia merupakan wujud keyakinan yang semakin tinggi terhadap besarnya potensi ekonomi kreatif Indonesia. Kegiatan PPBI 2007 meliputi: (i) Konvensi yang terdiri dari Seminar, Lokakarya dan Dialog Pembangunan Ekonomi Gelombang Keempat. (ii) Pameran yang menampilkan Zona Produk Warisan Budaya, Zona Produk Kerajinan terbaik Indonesia yang dikembangkan berdasrkan inspirasi warisan budaya, termasuk penampilan produk makanan tradisional dari seluruh provinsi dan aneka demo. (iii) Gelar Seni Budaya yang menampilkan aneka ragam seni tari, musik, pergaan busana, permainan rakyat dan pertunjukan film, yang diharapkan menjadi potret kekayaan budaya bangsa dari wilayah barat sampai ke timur Indonesia. Wacana ekonomi kreatif secara resmi dimunculkan oleh pemerintah pada salah satu kegiatan PPBI 2007 ini, yaitu Konvensi dengan tema Warisan Budaya dan Ekonomi Kreatif. Pembahasan yang dilakukan seputar pada cara kerja ekonomi kreatif, penelusuran kekayaan intelektual sebagai mata uang baru dalam ekonomi kreatif dan sebagainya. Kegiatan ini dilanjutkan dengan pelaksanaan pemetaan ekonomi kreatif Indonesia oleh Departemen Perdagangan, yang secara resmi diluncurkan pada bulan Oktober 2007, dalam event TEI (Trade Expo Indonesia) 2007. Pemetaan Ekonomi Kreatif tersebut terdiri dari Klasifikasi Subsektor Industri Kreatif Indonesia dan Kontribusi Ekonominya terhadap Perekonomian Indonesia.

3.1.2

PPBI 2008

PPBI 2008 merupakan kelanjutan PPBI sebelumnya, yang diselenggarakan dengan tema: Warisan Budaya Bangsa Inspirasi Kebangkitan Ekonomi Kreatif Indonesia, dan tema Konvensi adalah: Cetak Biru Pengembangan Ekonomi Kreatif Indonesia. Seperti PPBI sebelumnya, kegiatan utama tidak berbeda, terdiri dari 3 kegiatan utama yang sama dengan tahun sebelumnya. Pada kegiatan kali ini, Cetak Biru Pengembangan Ekonomi Kreatif Indonesia sudah rampung disusun dan diluncurkan secara resmi oleh Presiden Republik Indonesia, agar menjadi acuan bagi Instansi Pemerintah terkait dalam mengembangkan industri kreatif. Cetak biru pengembangan ekonomi kreatif sendiri disusun oleh Departemen Perdagangan, bekerja sama dengan instansi pemerintah lain yang terkait, para pelaku usaha, kelompok intelektual dan perwakilan-perwakilan asosiasi dan lain-lain. Cetak biru yang disusun terdiri dari 2 bagian, yaitu: (i) Cetak Biru Pengembangan Ekonomi Kreatif Indonesia, dan (ii) Cetak Biru Pengembangan 14 Subsektor Industri Kreatif Indonesia. Presiden memberikan arahan agar Cetak Biru yang diluncurkan ini ditindaklanjuti oleh masing-masing instansi pemerintah yang terkait melalui penyusunan Rencana Aksi masing-masing. Dokumen cetak biru ini dapat diunduh pada situs resmi Departemen Perdagangan Indonesia (www.depdag.go.id).

27

3.1.3

PPKI 2009

Tahun 2009, PPBI diselenggarakan dengan mengubah nama kegiatan menjadi PPKI (Pekan Produk Kreatif Indonesia). Hal ini terutama ditujukan untuk lebih menegaskan pentingnya pengembangan ekonomi kreatif. Tiga kegiatan utama seperti sebelumnya tetap dipertahankan, namun event kali ini yang mengangkat tema Menjadikan Budaya dan Teknologi sebagai Basis Pengembangan Ekonomi Kreatif Indonesia, memfokuskan pembahasan pada subsektor-subsektor industri kreatif berbasis teknologi dan budaya seperti film, animasi, desain, layanan piranti lunak, musik, penerbitan dan percetakan. Pembahasan yang dilakukan terutama bertujuan untuk melakukan evaluasi terhadap kondisi dan strategi pengembangan industri kreatif, sehingga dapat dirumuskan isu-isu kunci yang perlu disolusikan segera. Selain subsektorsubsektor berbasis teknologi informasi dan budaya di atas, kali ini E-Commerce , baik tangible maupun intangible, dikupas lebih dalam, dimana E-Commerce merupakan salah satu langkah penting dalam pengembangan industri kreatif di era digital. Pada PPKI 2009 yang dibuka oleh Presiden Republik Indonesia ini, Menteri Perdagangan Mari Elka Pangestu menyampaikan hasil sementara (quick count) kontribusi ekonomi industri kreatif tahun 2002-2008. Hasil perhitungan kontribusi sementara yang disampaikan merupakan pemutakhiran studi pemetaan yang dilakukan pada tahun 2007. Hasil akhir pemutakhiran kontribusi ekonomi industri kreatif tersebut ditampilkan pada laporan ini.

3.1.4

Tahun Indonesia Kreatif 2009

Bertepatan dengan Hari Ibu, pada tanggal 22 Desember 2008 Presiden secara resmi mencanangkan tahun 2009 sebagai Tahun Indonesia Kreatif. Berbagai kegiatan kreatif diselenggarakan, baik oleh pemerintah, pelaku usaha, akademisi, maupun oleh komunitas dan asosiasi. Beberapa agenda kegiatan TIK ditampilkan pada kalender TIK 2009 berikut.
Tabel 3-1 Kalender TIK 2009
Januari Festival Tabot Kampung Pecinan Pameran Poster Internasional Mei
Jakarta Fashion and Food Festival (JFF Festival)

Februari Pagelaran drama musikal Miss Kadaluarsa Festival Komik, Animasi & Games Pameran Industri Film 2009 & The 2nd International Cultural Festival Juni
Pameran Pekan Produk Budaya Indonesia

Maret Pameran Dekranas Java Jazz Festival Cannes Lions International Advertising Festival Juli
Indonesia Information Communication Technology (ICT) Award

April Creative Entrepreneur Forum Solo Batik Carnival Seni Kriya Wastra, serta Inacraft 2009 Agustus
Helar Festival dan Pinasthika Award

Pameran Produksi Indonesia September Bengawan Solo Festival

Borobudur International Festival Oktober Trade Expo Indonesia ke-24 November Jazz Goes to Campus Solo International Etnic Music

Cita Tenun Indonesia Desember Pameran Mutumanikam Jakarta International Film Festival

3.1.5

Instruksi Presiden No 6 Tahun 2009 mengenai Pengembangan Industri Kreatif

Sebagai bentuk dukungan Pemerintah yang lebih nyata terhadap pengembangan Industri Kreatif, Presiden Indonesia telah mengeluarkan Instruksi Presiden No. 6 Tahun 2009, kepada 28 instansi pemerintah pusat dan daerah. Presiden menginstruksikan agar seluruh instansi yang disebutkan untuk mendukung kebijakan Pengembangan Ekonomi Kreatif

28

tahun 2009-2015, yakni pengembangan kegiatan ekonomi berdasarkan pada kreativitas, keterampilan, dan bakat individu untuk menciptakan daya kreasi dan daya cipta individu yang bernilai ekonomis dan berpengaruh pada kesejahteraan masyarakat Indonesia, dengan sasaran, arah, dan strategi.

3.2
3.2.1

INDUSTRI KREATIF DI DAERAH

DKI Jakarta

Dalam rangka pengembangan industri kreatif di DKI Jakarta, Pemprov DKI Jakarta menjadikan budaya dan teknologi sebagai basis pengembangan ekonomi kreatif. Pemprov berencana mengembangkan kawasan Ancol sebagai pusat kegiatan kreatif dan ekonomi kreatif. Ancol diharapkan menjadi kawasan yang dapat mempersatukan para pelaku dan komunitas kreatif di Jakarta dan seluruh Indonesia. Seperti diutarakan oleh Ridwan Kamil, komunitas-komunitas kreatif memang banyak jumlahnya di Jakarta, tetapi komunitas-komunitas ini belum memiliki konektivitas satu sama lain. Konektivitas antar komunitas merupakan faktor penting dalam pembentukan suatu kota kreatif. Saat ini 14 subsektor industri kreatif tumbuh dan berkembang di Jakarta, dimana lapangan usaha unggulan terdiri dari 18 jenis, yaitu: 1. Jasa kegiatan drama, musik, film, bioskop dan hiburan lainnya 2. Jasa kegiatan radio dan televisi 3. Jasa impresariat 4. Jasa periklanan 5. Jasa konsultan arsitek 6. Jasa riset dan pengembangan 7. Jasa multimedia dan komputer 8. Jasa museum 9. Jasa riset pemasaran 10. Perdagangan besar fesyen, kerajinan & produk kreatif lainnya 11. Perdagangan eceran fesyen, kerajinan & produk kreatif lainnya 12. Perdagangan eceran barang antik 13. Industri batik 14. Industri barang-barang perhiasan 15. Industri mainan 16. Industri pakaian jadi 17. Industri kemasan dan kotak dari kertas dan karton 18. Industri wadah dari logam Gambaran umum kondisi subsektor industri kreatif di Provinsi DKI Jakarta dipaparkan berikut ini: a. Musik Jakarta merupakan pusat industri musik nasional. Jakarta secara umum lebih maju dari daerah lain terutama dari sisi infrastruktur musik dengan adanya berbagai perusahaan musik terkemuka, studio rekaman berkualitas, engineer musik handal, media massa nasional, dan berbagai pergelaran musik berskala nasional atau pun internasional. Industri musik di Jakarta menguasai hampir seluruh jalur distribusi penjualan album, menguasai promosi di radio, media cetak dan televisi seluruh Indonesia, pendaftaran lisensi lagu dan Ring Back Tone (RBT). Selain itu musisi daerah lain yang berpotensi secara terus-menerus dipantau oleh perusahaan-perusahaan besar di Jakarta lewat hubungan yang kuat dengan industri musik, event organizer, dan manajamen artis di daerah. Secara singkat dapat dikatakan bahwa Jakarta merupakan tempat ideal untuk menjadi musisi yang dikenal secara nasional. Film, Video dan Fotografi

b.

29

c.

d.

e.

f.

Hampir serupa dengan industri musik, industri perfilman di Jakarta memiliki keunggulan dari daerah lain karena infrastrukturnya yang lebih baik. Jakarta memiliki jumlah layar terbanyak di Indonesia dengan 181 layar bioskop. Seni Pertunjukan Jakarta memiliki infrastruktur yang cukup baik sebagai sarana mengembangkan dan mengapresiasi seni pertunjukan. Berbagai organisasi kesenian dapat tumbuh subur di Jakarta dengan adanya berbagai tempat pertunjukan seperti Graha Bhakti Budaya dan Galeri Cipta serta maraknya berbagai kegiatan rutin seperti Jakarta Internasional Dance Fastival, Jakarta Bienalle, Pemilihan Abang None Jakarta dan event-event di Museum Teksil. Menurut pemerintah DKI Jakarta, pada tahun 2007 terdapat 2048 organisasi kesenian Televisi dan Radio Televisi dan radio merupakan sektor industri kreatif yang sangat penting karena dapat membantu mengangkat sektor lain dalam industri kreatif dan mengangkat industri kreatif secara keseluruhan. Jumlah Stasiun Televisi dan radio di Jakarta saat ini berjumlah 84 buah. Jakarta menjadi pusat dari semua stasiun televisi swasta nasional yang berjumlah 10 buah Periklanan Bisnis media luar ruang sangat menonjol di Jakarta, baik karena desain dan teknologi menarik dan efektif membentuk image produk yg dipromosikan. Terdapat berbagai macam kreasi dan inovasi dalam beriklan pada media luar ruang yang perlu diatur agar tidak merusak arsitektur dan keindahan kota.Menurut data pada tahun 2006, jumlah usaha Jasa Periklanan di DKI Jakarta yang telah terdaftar sebanyak 348 buah Arsitektur Arsitektur merupakan salah satu industri kreatif yang cukup maju di Jakarta karena pembangunan yang terus bergulir. Kemajuan ini menarik banyak pekerja arsitek untuk mencari kerja di Jakarta. Jumlah usaha jasa konsultasi arsitek di DKI Jakarta terdaftar sebanyak 949 buah pada tahun 2008. Selain itu sisi arsitektur kuno Jakarta seperti Kota Tua dan bangunan Regata menjadi daya tarik tersendiri untuk dijual secara ekonomi.

Hingga saat ini, Pemerintah Provinsi DKI Jakarta telah menyelenggarakan beberapa program untuk mengembangkan pengembangan ekonomi kreatif, antara lain: 1. Penyediaan Public Place and Space Dengan menggali SDM dan pengembangan industri kreatif maka dikembangkan kawasan kota tua sebagai sentra industri kreatif (seni budaya), yang secara struktur fisik sudah siap digunakan. Pada kawasan kota tua tersebut akan dijadikan sentra seni budaya yang akan menjadi pusat kegiatan para mahasiswa seni. 2. Pemetaan 14 sektor industri kreatif untuk mengetahui kondisi di lapangan, khususnya terhadap 18 subsektor unggulan yang telah diidentifikasi. 3. Perlu pengembangan model industri yang ideal untuk setiap sektor yang potensial 4. Ke depan, DKI Jakarta akan mengembangkan pola fasilitasi yang sesuai untuk masing-masing sektor industri kreatif dalam mendorong dan meningkatkan dampak ekonomi industri kreatif. 5. Memberikan fasilitasi dan dukungan untuk memperoleh HaKI Pemerintah Provinsi DKI Jakarta masih akan terus melanjutkan pengembangan industri kreatif di Jakarta, akan tetapi pemerintah daerah provinsi membutuhkan dukungan pemerintah pusat. Beberapa dukungan yang dibutuhkan antara lain: 1. 2. 3. 4. Fasilitasi kerjasama antar daerah, misalnya pembuatan film ke daerah lain termasuk pemasarannya Fasilitasi penguatan karakter Industri Kreatif di daerah Kebijakan permodalan yang mendukung tumbuh kembangnya industri kreatif berskala nasional Membantu dalam hal HaKI, agar dapat diperoleh dengan lebih mudah, lebih cepat dan lebih transparan

30

3.2.2

Kota Solo

Pemerintah Kota Solo yang berkeinginan membentuk Solo Kreatif, Solo Sejahtera, dan Kota Solo sebagai salah satu kota MICE (Meeting, Invention, Conference, Exhibition), memiliki 3 Konsep Dasar pengembangan Ekonomi Kreatif yaitu: 1. Ekonomi Kreatif dan Kerakyatan 2. Pendekatan human interest, budaya, dan hubungan manusia 3. Lintas suku, lintas golongan, lintas agama Hingga saat ini subsektor-subsektor industri kreatif berpotensi di Solo, antara lain adalah: Subsektor Kerajinan, Fesyen dan Seni Pertunjukkan. a. Subsektor Kerajinan Kerajinan Kota Solo cukup diminati pasar internasional, khususnya Eropa. Hal ini terlihat dari penyelenggaraan International Furniture dan Craft Fair Indonesia (IFFINA) 2008 di Jakarta International (JI) Expo Kemayoran. Delapan UKM asal Solo yang mengikuti hampir seluruhnya mendapat buyer dari Eropa. Bahkan sampai ke sejumlah negara Timur Tengah. Potensi kerajinan Solo sangat beragam, mulai dari blangkon, keris, dan lain-lain. Subsektor Fesyen Solo identik dengan batik sebagai pakaian khas kebesaran dan kebanggaan masyarakatnya. Batik tulis solo yang berkualitas halus di ekspor hingga ke mancanegara dan menjadi lambang khas Indonesia. Pedagang batik Jawa pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20 banyak mendirikan usaha dan tempat tinggal di kawasan Laweyan (sekarang mencakup Kampung Laweyan, Tegalsari, Tegalayu, Tegalrejo, Sondakan, Batikan, dan Jongke). Subsektor Seni Pertunjukan Solo merupakan gudang seniman pertunjukan. Di Solo terdapat Konservatori (kini SMK), Institut Seni Indonesia (ISI), juga banyak sanggar/kelompok-kelompok kerja seni (tari, teater, musik) dan budaya. Pada masa lalu, Solo memiliki legenda Wayang Orang Sriwedari yang hingga kini masih eksis, juga seni ketoprak di Balekambang. Dalam percaturan seni pertunjukan kontemporer, Solo masih merupakan salah satu kota utama sebagai penyangga seni pertunjukan di Indonesia, terutama dalam bidang tari. Banyak koreografer (nasional dan internasional) yang berkolaborasi atau melibatkan seniman-seniman Solo sebagai artis pendukungnya. Saat ini Solo tengah mempersiapkan konsep untuk sebuah festival seni pertunjukan dua tahunan dengan tujuan mem branding Solo sebagai kota festival.

b.

c.

3.2.3

Kota Jogjakarta

Pemerintah Kota Jogjakarta memiliki visi untuk menjadikan Jogjakarta sebagai Kota Seni dan Budaya. Keyakinan untuk dapat mencapai hal tersebut didasari oleh beberapa kondisi seperti: a. b. c. d. Jogja memiliki peninggalan karya seni yang adiluhung seperti kraton, karya seni, beksan langen budaya, dan lainlain. Pandangan spiritual tentang jalur imajiner yaitu Merapi, Tugu, Kraton dan Laut selatan Munculnya nama kampung yang melegenda sebagai penghasil produk sehingga menjadi nama kampung seperti Kutogede, Batikan, Gamelan, Kemasan, Gemblakan dan lain-lain Kerajinan lokal seperti batik, wayang kulit, ukir kayu, sudah menjadi bagian dari kegiatan olah seni masyarakat yogya sejak jaman dulu

Hingga saat ini subsektor-subsektor industri kreatif yang berkembang di Jogja adalah: Subsektor Kerajinan, Fesyen dan Layanan Komputer dan Piranti Lunak. a. Subsektor Kerajinan

31

b.

c.

Yogyakarta memiliki banyak desa dengan ciri khas tersendiri, sebagai contoh, di Bantul terdapat desa berbasis potensi kerajinan kayu seperti Desa Kerebet, kerajinan gerabah di Kasongan, dan kerajinan kulit di Manding. Selain itu Yogyakarta juga memiliki desa dengan potensi alam, budaya, dan seni. Apabila semua potensi ini disatukan dan dipromosikan sebagai desa wisata maka kerajinan Yogyakarta akan semakin diakui dan akan meningkatkan perekonomian dari masing-masing desa. Subsektor Fesyen Salah satu ciri khas Yogya adalah produk batik yang terkenal di Indonesia maupun di luar negeri selain batik Solo dan Pekalongan. Tidak kurang dari 400 motif batik khas Yogyakarta yang terdiri dari motif batik klasik maupun motif batik modern berada di Yogyakarta sehingga Yogya dikenal dengan sebutan Kota Batik. Beberapa contoh motif batik klasik Yogyakarta antara lain: Parang, Geometri, Banji, Tumbuhan Menjalar, Motif tumbuhan Air, Bunga, Satwa dalam kehidupan dan lain-lain. Industri Batik terdapat di seluruh Wilayah DIY. Di kota Yogyakarta, industri batik banyak berada di Tirtodipuran, Panembahan, dan Prawirotaman. Sedang di Kab. Bantul berada di Desa Wijirejo dan Wukirsari maupun Desa Murtigading. Di Kab Kulon Progo, industri batik ada di desa Hargomulyo, Desa Kulur, dan Sidorejo. Sedang di Gunung Kidul ada di Desa Nitikan dan Ngalang. Subsektor Layanan Komputer dan Piranti Lunak Yogyakarta merupakan sebuah kota dengan tingkat pemahaman IT yang cukup baik. Hal ini Teknologi (FMIT) didirikan pada September 2008 dengan tujuan untuk membangun Yogyakarta sebagai Cyber Province dengan pendorong utama industri kreatif yang berbasis IT

Dalam pengembangan industri kreatif, Pemerintah Kota Yogyakarta sudah berupaya memberikan fasilitasi-fasilitasi kepada pelaku usaha. Pemerintah Kota juga masih akan menyelenggarakan kegiatan-kegiatan pengembangan industri kreatif tersebut. Fasilitasi-fasilitasi yang diberikan oleh Pemerintah Kota Yogyakarta antara lain: a. Mendorong lahirnya YOGYAtic sebagai komunitas produsen kerajinan sekaligus perintis pola pembinaan OVOP sehingga mendapat penghargaan hiramatsu award b. Memfasilitasi sekretariat Yogya-IT c. Dalam RPJMD, salah satu programmnya adalah pengembangan industri kreatif d. Kebijakan menuju Yogya Cyber Province e. Penyelenggaraan lomba desain produk kerjasama pusat dan daerah f. Mendorong kegiatan promosi penerbitan dan percetakan dalam bentuk bursa buku g. Memberikan apresiasi kepada kreator h. Melakukan sosialisasi kebijakan pengembangan industri kreatif i. Menyelenggarakan promosi produk industri kreatif di tingkat lokal maupun nasional j. Menyelenggarakan kegiatan tahunan Festival Kesenian Yogyakarta (FKY) k. Penyelenggaraan kegiatan tahunan Yogya Fashion Week l. Menyelenggarakan Cat Fish Day untuk meningkatkan konsumsi ikan nasional m. Menyelenggarakan pameran kuliner menu tradisional melalui dinas pariwisata Rencana-rencana pengembangan yang akan dilakukan antara lain: a. b. c. d. e. Pemetaan potensi industri kreatif Meningkatkan program inkubator bagi wirausaha baru di bidang TIK terutama UMKM Pembinaan industri kreatif melalui pendekatan OVOP, klaster dan kompetensi inti daerah Pengadaan sarana pengembangan industri kreatif melalui pembangunan pasar seni, panggung pertunjukan, dan wisata kuliner secara integrasi Perlindungan karya seni dan budaya lokal

32

f. g.

Pemasyarakatan karya seni batik lewat sarasehan, pameran, peragaan dalam rangka gerakan cinta batik menyongsong deklarasi UNESCO di Paris tentang batik sebagai warisan budaya dunia milik Indonesia Pengembangan Yogya Development Center untuk menunjang pengembangan industri kreatif

3.2.4

Kota Denpasar

Pemerintah Kota Denpasar telah mengemas arah dan kebijakan pembangunannya melalui visi dan misi pembangunan Kota Denpasar yang dapat dianalogkan dengan pengembangan ekonomi kreatif. Visi pembangunan Kota Denpasar adalah Terciptanya Kota Denpasar berwawasan budaya dengan keharmonisan dalam keseimbangan. Implementasi pengembangan ekonomi kreatif dan pemberdayaan ekonomi kerakyatan diwujudkan melalui misi Pemberdayaan Masyarakat yang dilandasi kebudayaan Bali dan kearifan lokal, serta misi mempercepat pertumbuhan dan memperkuat ketahanan ekonomi melalui sisitem ekonomi kerakyatan. Misi pengembangan Kota Denpasar terdiri dari 5 yaitu: 1. 2. 3. 4. 5. Menumbuhkembangkan jati diri masyarakat Kota Denpasar berdasarkan kebudayaan Bali. Pemberdayaan Masyarakat dilandasi dengan kebudayaan Bali dan kearifan Lokal. Mewujudkan Pemerintahan yang baik (Good Govermance) melalui penegakan supremasi Hukum (Law Enforcement). Membangun Pelayanan Publik untuk meningkatkan kesejahteraan masyarakat (Wallfare Society). Mempercepat Pertumbuhan dan memperkuat ketahanan Ekonomi melalui system Ekonomi Kerakyatan (Economic Stability).

Ke lima misi tersebut tertuang dalam Rencana Pembangunan Jangka Menengah (RPJM), selanjutnya menjadi titik pencapaian Kota Kreatif berbasis budaya unggulan, kemudian dijabarkan dalam bentuk program dan kegiatan RPJMD Kota Denpasar tahun 2010. Dengan perkembangan dan dinamika program pembangunan nasional serta mencermati potensi dan kecenderungan global, maka dalam mewujudkan konsep Kota Kreatif Berbasis Budaya Unggulan, diperlukan sinkronisasi dan pendalaman arah kebijakan dan target sasaran dalam PJM dengan komponen Kota Kreatif dan budaya unggulan yang akan dikedepankan, serta penyesuaian dengan nomenklatur sebagaimana tertuang dalam Permendagri 59 tahun 2008. Sejauh ini subsektor-subsektor industri kreatif berpotensi di Kota Denpasar adalah Subsektor Kerajinan, Musik, Penerbitan dan Percetakan, dan Subsektor Fesyen. 1. Subsektor Kerajinan Potensi produk kerajinan Bali sangat beragam, antara lain: kayu, batok kelapa, perak, anyaman bambu, logam, keramik, furniture, dupa, aroma terapi & lulur. Minat investor asing untuk berinvestasi pada sektor ini cukup tinggi meski pun realisasinya masih rendah. Sementara itu, pengusaha lokal perlu secara aktif mempelajari pasar karena pasar kerajinan merupakan barang kebutuhan pendukung. Apabila pengusaha lokal dapat meyakinkan investor terutama mengenai potensi pasar maka realisasi investasi dapat ditingkatkan. 2. Subsektor Musik Bali dikenal memiliki cita rasa seni yang tinggi terhadap musik. Geliat musik lokal di Bali cukup kuat dengan banyaknya ajang seperti Jambore musik Bali dan komunitas musik seperti www.musikator.com. Selain itu, daya tarik musik tradisional Bali yang khas dan membawa banyak unsur agama memiliki nilai jual tersendiri. 3. Subsektor Penerbitan dan Percetakan Bali dikenal sebagai tempat diadakannya ajang-ajang seperti Creative Writing Award dan Ubud Writers Festival yang merupakan ajang writers terkenal di dunia. Hal ini akan memicu pertumbuhan sektor penerbitan dan percetakan di Bali. Diharapkan dengan pertumbuhan sektor ini maka kualitas penerbitan dan percetakan di Bali akan semakin meningkat

33

4. Subsektor Fesyen Tenun khas Bali (endek) dan bordir merupakan andalan industri tekstil dan produk tekstil Bali. Namun produksi industri berskala rumah tangga ini masih kalah bersaing di pasar domestik dibanding dengan produk dari daerah lain. Hanya beberapa industri garmen dengan orientasi ekspor yang mampu mengembangkan desain dan kualitas endek dan bordirnya. Hal itupun sebagian besar karena memenuhi tuntutan pembeli asing. Padahal pasar domestik masih menyimpan potensi yang besar untuk dimasuki produk bordir dan tenun khas Bali. Hal ini muncul dari berbagai pameran yang diikuti oleh para pengrajin Kota Denpasar di berbagai kesempatan. Beberapa upaya yang akan dilakukan Pemerintah Kota dalam rangka pengembangan ekonomi kreatif di Bali antara lain: 1. Mengupayakan adanya sinergi antara pemerintah pusat dan daerah, para pelaku industri kreatif, kalangan akademisi dalam sebuah blueprint rencana pengembangan ekonomi kreatif. 2. Sosialisasi kepada masyarakat, baik lewat media cetak, elektronik maupun online, serta penyelenggaraan seminar dan penerbitan buku-buku 3. Meningkatkan kemampuan sumberdaya manusia (SDM) dengan pola pembinaan, pelatihan dan pendampingan langsung, sehingga akan tercipta pelaku bisnis industri kreatif yang memiliki jiwa entrepreneurship 4. Memfasilitasi pelaku bisnis industri kreatif dengan berbagai kemudahan akses pembiayaan usaha, baik perbankan maupun non-perbankan. 5. Pemerintah bersama DPR perlu membuat regulasi atau mulai memikirkan penerbitan Rancangan Undang-Undang (RUU) mengenai ekonomi/industri kreatif. 6. Dalam rangka menyikapi dinamika perkembangan ekonomi global pada era industri kreatif, Kota Denpasar memolakan pembangunan dengan empat strategi pokok yang saling mendukung dan saling menguatkan yaitu (1) pemberdayaan Lembaga Adat, budaya dan pemahaman agama, (2) penguatan sistem ekonomi kerakyatan, (3) peningkatan kualitas sumber daya manusia dan (4) keamanan lingkungan yang kondusif

3.2.5

Kota Bandung

Kota Bandung adalah salah satu kota yang memiliki potensi sebagai kota kreatif yang cukup besar. Sejak dulu Bandung sudah dikenal sebagai pusat tekstil, mode, seni dan budaya. Bandung juga dikenal sebagai kota pendidikan dan juga daerah tujuan wisata. Hal-hal ini mendukung misi Bandung sebagai kota kreatif. Kota Bandung dicanangkan sebagai pilot project kota kreatif se-Asia Timur di Yokohama pada tahun 2007. Dalam hal ini maka slogan yang ingin diciptakan untuk kota bandung adalah Bandung Kota Kreatif. Beberapa upaya yang dilakukan Pemerintah Kota Bandung dalam pengembangan Industri Kreatif antara lain: 1. Memfasilitasi pertemuan dengan komunitas kreatif, antara lain Bandung Creative City Forum (BCCF), Common Room maupun stakeholder lainnya; 2. Memfasilitasi terselenggaranya Helar Fest pada tanggal 2 Juli 2008 hingga 31 Agustus 2008, dimana kegiatan ini merupakan salah satu program yang dikembangkan oleh BCCF sebagai bagian dari strategi jangka panjang pengembangan platform ekonomi kreatif yang berkelanjutan di kota Bandung; 3. Mengamanatkan pelaksanaan pembangunan ekonomi kreatif dalam dokumen perencanaan RPJP, RPJM dan RKPD a. Strategi Pembangunan Ekonomi dalam RPJPD Kota Bandung (2005-2025), yaitu: Meningkatkan Pertumbuhan Riil Sektor Perekonomian Kota Terutama Dari Core Setors (Jasa Wisata dan Perdagangan Berbasis Industri Kreatif dan IT) Dengan Mempertahankan Industri Pengolahan Yang Ada. b. Arah Kebijakan Pembangunan Ekonomi dalam RPJMD Kota Bandung (2009-20130), yaitu: Pengembangan SDM sebagai basis bagi upaya mendorong ekonomi kreatif, bernilai tambah tinggi dan ramah lingkungan. c. Strategi Pembangunan Ekonomi dalam RKPD (2009-2010), yaitu: (a). Memberdayakan komunitas kreatif melalui fasilitasi kebutuhan baik infrastruktur maupun suprastruktur pendukung dasar, (b) Mewujudkan

34

Bandung sebagai kota kreatif yang Bermartabat, (c). Memanfaatkan Brand Image, aksesibilitas serta potensi pasar kota Bandung melalui pengembangan kewirausahaan. 4. Melakukan kajian dalam rangka persiapan penyusunan kebijakan, baik yang dilakukan melalui kerjasama dengan pihak ketiga (jasa konsultansi) maupun melalui Forum Pemasaran Kota dan Dewan Pengembangan Ekonomi (DPE) Kota Bandung. Kajian yang dilakukan melalui kerjasama dengan pihak ketiga adalah: a. Pengembangan Brand Image Bandung Kota Kreatif Yang Bermartabat; b. Perencanaan Pengembangan Kapasitas Mekanisme Iklim Persaingan dan Jejaring Komunitas Kreatif; c. Penyusunan Analisis Kebutuhan dan Road Map Kota Kreatif; d. Penyusunan Kajian dan Konsep Pengembangan Kota Kreatif; e. Penyusunan Perangkat Kebijakan Untuk Pengembangan Kota Kreatif. 5. Kajian yang dilakukan melalui Komisi Forum Pemasaran Kota Untuk Mendukung Bandung Kota Kreatif adalah: a. City Branding b. Perencanaan Land Mark Kota Bandung 6. Kajian yang dilakukan melalui Kelompok Kerja DPE Kota Bandung adalah: Kota Bandung Sebagai Daerah Tujuan Investasi, dimana didalamnya membahas Investasi Bidang Pengembangan Industri kreatif 7. Pembangunan Taman Kreatif Kota (dibawah jembatan Pasupati) dengan alokasi anggaran sebesar Rp. 7 Milyar 8. Pembangunan monumen Taman Cikapayang (Huruf DAGO raksasa) sebesar Rp. 100 juta 9. Rencana Pelaksanaan Helar Fest tahun 2009, Kota Bandung mengeluarkan dana Hibah sebesar Rp 500 juta kepada BCCF 10. Fasilitasi dalam bidang promosi dan pemasaran melalui Dekranasda Kota Bandung, diantaranya pelaksanaan Pameran Kriya Pesona Bandung (KPB) 11. Penyusunan konsep kegiatan pameran Industri Kreatif 2009 12. Persiapan kerjasama BHTC (persiapan MOU) 13. Menyusun Konsep Penciri kota pada gerbang masuk kota Bandung, kerjasama dengan I Nyoman Nuarte

3.2.6 3.2.6.1

Kota Berpotensi: Jember, Batam BATAM

Saat ini Pemerintah Batam telah berkomitmen untuk memajukan pariwisata dengan program Visit Batam 2010. Merujuk visi tersebut maka tersirat bahwa pemerintah kota Batam telah menjadikan industri kreatif sebagai salah satu pokok tujuan meskipun saat ini Batam belum merumuskan cetak biru industri kreatif untuk beberapa tahun mendatang.

Potensi Batam cukup besar sebagai kota wisata karena lokasinya sebagai penghubung antara Indonesia dengan negara Singapura dan Malaysia yang dikenal pula sebagai negara tujuan wisata. Potensi wisata ini harus dikombinasikan dengan sektor-sektor industri kreatif yang menonjol di kota Batam. Beberapa sektor industri kreatif yang berpotensi di Batam antara lain fesyen, seni pertunjukan, dan konservasi budaya. Batam memiliki gedung eksibisi kelas internasional Sumatra promotion center, Jembatan Barelang, wisata ke Pulau galang dan juga Surga belanja. Sejak beberapa tahun yang lalu, Batam juga telah menetapkan diri sebagai salah satu tujuan kota MICE (Meeting, invention, conference and exhibition), bukan hanya tingkat nasional namun juga internasional. MICE merupakan salah satu implementasi industri kreatif dibidang budaya dan pertunjukan.

35

Menteri Kebudayaan dan Pariwisata Jero Wacik memperkirakan sebanyak 68 persen uang turis mengalir ke industri kreatif. Kondisi ini membuktikan, sektor pariwisata telah memberikan kontribusi yang cukup besar bagi pengembangan industri kecil Indonesia. Salah satu bentuk nyata kombinasi antara pariwisata dan Industri Kreatif ditunjukkan dengan pemutaran film Ayat-Ayat Cinta di Batam untuk penonton Singapura dan Malaysia. Ternyata orang-orang Singapura dan Malaysia tertarik untuk datang ke Batam.

3.2.6.2

JEMBER
Menurut data Himpunan Pengusaha Muda Indonesia (Hipmi) Jember, pelaku industri kreatif di Jember saat ini mempunyai omzet rata-rata 1,5 miliar- 5 miliar per tahun. Kota Jember saat ini semakin dikenal di Indonesia dan bahkan ke manca negara sejak menggelar Jember Fashion Carnival (JFC) yang sudah berlangsung selama 7 tahun. Tahun Ekonomi kreatif Indonesia dan Visit Indonesia years 2009, memperkuat keberadaan JFC ( Jember Fashion Carnaval ) sebagai fenomena global Icon Indonesia untuk karnaval berkelas dunia , World Fashion Carnival.

Saat ini JFC akan memasuki tahun penyelenggaran ke 8, diselenggarakan di Jember, Jawa Timur, Indonesia pada Hari Minggu, 2 Agustus 2009. JFC diliput oleh banyak media elektronik dan cetak Nasional maupun Internasional dengan peringkat teratas karena JFC merupakan event unik, fantastik, spectakuler dan amazing dengan tema yang berbeda setiap tahunnya. Peserta tampil dengan kostum hasil rancangan sendiri dengan fashion run way dan fashion dance serta ditonton oleh sekitar 300 ribu orang. Selain itu, Jember juga dengan giat menampilkan berbagai macam kerajinan tangan dan industri kreatif asli Jember dengan diadakannya Gelar Produk Unggulan Jember 2009 di Taman Jatian Jubung. Kebanyakan dari kerajinan rakyat yang digelar dalam galeri tersebut merupakan industri kreatif yang memanfaatkan bahan-bahan bekas. Seperti halnya daun waru, pelepah pisang, kain perca, kaleng bekas, tempurung kelapa, dan juga beberapa bahan daur ulang. Menurut Kepala Disperindag Jember, banyak produk-produk Jember yang sudah diekspor ke luar negeri. Mutu produk-produk jember dapat disandingkan dengan kualitas produk daerah lain. Gelaran produk unggulan ini menjadi bagian semangat BBJ (Bulan Berkunjung ke Jember) 2009 ini, Taman Jatian Jubung ke depannya akan dijadikan galeri tetap, yang akan mewadahi seluruh kerajinan dan industri kreatif khas Jember.

3.2.7

Festival dan Tradisi Kebudayaan di Berbagai Daerah

Di daerah-daerah Indonesia, terdapat berbagai jenis tradisi pesta atau festival yang dirayakan atau diselenggarakan secara periodik.Kegiatan pesta atau festival ini biasanya berkaitan dengan tradisi budaya atau tradisi agama, yang dapat ditemukan mulai dari daerah di ujung Barat Indonesia hingga ke ujung Timur. Biasanya tingkat keberhasilan pariwisata daerah setempat dipengaruhi oleh kegiatan-kegiatan ini. Tarian, nyanyian, perlombaan dan produk-produk khas daerah merupakan konten utama setiap kegiatan, sehingga kegiatan-kegiatan tersebut sangat dekat dengan Industri Kreatif. Hanya saja, kurangnya pemberitaan dan kurangnya penceritaan makna dari perayaan, menyebabkan potensi ekonomi yang dimiliki oleh setiap kegiatan, menjadi kurang tergali dengan optimal. Beberapa tradisi kebudayaan berbentuk festival di berbagai daerah Indonesia dipaparkan berikut ini.

36

3.2.7.1

FESTIVAL BENGAWAN SOLO

Festival ini merupakan kegiatan tahunan Kota Solo yang menghadirkan tidak hanya seni tari dan musik dari Solo saja, tetapi dari beberapa daerah di Indonesia seperti Jogjakarta, Bali, Cirebon, Malang, Makasar, Sumatera Utara dan Sumatera Barat. Tahun ini, Festival Bengawan Solo direncanakan diselenggarakan pada Bulan Oktober 2009. Festival ini bermaksud untuk terus menggali dan melestarikan kekayaan budaya tanah air di Indonesia, terutama budaya kota Solo. Penekanan pada budaya dan kesenian in direfleksikan pada perubahan nama festival ini. Awalnya, festival ini disebut Bengawan Solo Fair namun nama ini diubah karena dianggap hanya menekankan sisi perdagangan semata.

3.2.7.2

BOROBUDUR INTERNASIONAL FESTIVAL

Borobudur International Festival diselenggarakan pertama kali enam tahun yang lalu, yaitu pada tahun 2003. Borobudur International Festival (BIF) pertama ini terselenggara dengan sukses. Tahun 2009 BIF kembali diselenggarakan untuk kedua kalinya. Festival ini menampilkan para pelaku seni dari berbagai komunitas global untuk menampilkan bakat mereka dalam suatu tampilan yang mempesona berupa musik tradisional, kerajinan tangan, dan pertunjukan seni, tepat di kaki Candi Borobudur yang indah. Pada pelaksanaan festival, para ahli kebudayaan, akademisi, dan pelajar memiliki kesempatan untuk menyampaikan dan mendiskusikan ide-ide mereka selama Seminar Internasional tentang warisan budaya dan pariwisata. Untuk menyemarakkan acara, pengusaha-pengusaha di sektor pariwisata dan perdagangan, dari tingkat kecil hingga menengah, diundang untuk menampilkan dan menawarkan keunikan dan kekhasan produk-produk serta layanan jasa mereka pada pengunjung dari berbagai belahan dunia. BIF kedua dilaksanakan pada tanggal 16-20 Juli 2009 lalu, di area Candi Borobudur.

3.2.7.3

FESTIVAL TABOT

Upacara Tabot merupakan upacara tradisional masyarakat Bengkulu yang diadakan untuk mengenang kisah kepahlawan Hussein bin Ali bin Abi Thalib, cucu Nabi Muhammad SAW, yang wafat dalam peperangan di padang Karbala, Irak. Upacara Tabot sebenarnya tidak hanya berkembang di Bengkulu saja, namun juga sampai ke Painan, Padang, Pariaman, Maninjau, Pidie, Banda Aceh, Meulaboh, dan Singkil. Dalam perkembangannya, kegiatan Tabot kemudian menghilang di banyak tempat. Saat ini, hanya ada dua tempat yang melaksanakan upacara ini, yakni Bengkulu dan Pariaman Sumatra Barat yang menyebutnya dengan Tabuik. Upacara yang pada awalnya digunakan oleh orang-orang Syiah untuk mengenang gugurnya cucu Nabi Muhammad SAW ini, berubah menjadi sekadar kewajiban keluarga untuk memenuhi wasiat leluhur mereka, sejak penduduk asli Bengkulu (orang Sipai) lepas dari pengaruh Syiah. Belakangan, upacara ini juga dijadikan sebagai bentuk partisipasi orang-orang

37

Sipai dalam pelestarian budaya tradisional Bengkulu. Sejak 1990, upacara ini dijadikan agenda wisata Kota Bengkulu, dan kini lebih dikenal sebagai Festival Tabot.

3.2.7.4

FESTIVAL DANAU TOBA

Festival Danau Toba bertempat di sekitar Danau Toba, Sumatra Utara. Festival yang biasanya diadakan pada akhir pekan di bulan Juli setiap tahunnya ini, selalu menarik perhatian wisatawan lokal maupun mancanegara. Festival ini menampilkan berbagai kekayaan budaya, berupa nyanyian tradisional masyarakat Toba, tarian tradisional, dan yang paling menarik perhatian adalah lomba balap kano yang diikuti oleh seluruh desa yang ada di sekeliling Danau Toba. Disajikan pula berbagai kerajinan dan juga makanan serta minuman tradisional masyarakat setempat. Festival ini dahulu bernama Pesta Danau Toba dan sempat menjadi acara unggulan dalam menarik wisatawan untuk berkunjung ke Sumatra Utara. Namun krisis ekonomi yang melanda Indonesia pada pertengahan 1998 menjadi penyebab terhentinya pesta bergengsi masyarakat Batak ini. Kini Pemerintah Propinsi Sumatra Utara mencoba kembali menghidupkan kegiatan ini dengan mengganti namanya menjadi Festival Danau Toba. Penyelenggaraan Festival Danau Toba tahun ini merupakan penyelenggaraan yang ketiga sejak berganti nama, dimana pada penyelenggaraan Festival Danau Toba 2008 dibuka oleh Presiden Susilo Bambang Yudhoyono.

3.2.7.5

FESTIVAL TENGGER

Kerap juga disebut Festival Bromo karena lokasi Suku Tengger berada di pegunungan Bromo, Jawa Timur. Festival ini juga kerap disebut sebagai Festival Kasodo yang merujuk kepada upacara Yadnya Kasada yang dilakukan oleh masyarakat Tengger. Festival ini biasanya diadakan sebagai sarana penyampaian rasa syukur kepada para Dewa yang dianut oleh masyarakat Tengger, karena mayoritas agama yang dianut oleh masyarakat Tengger adalah agama Hindu. Festival Kasodo dimulai dengan pelaksanaan upacara suci yang bertempat di sebuah pura yang berada tepat di kaki Gunung Bromo, yang kemudian langsung dilanjutkan ke puncak Gunung Bromo. Upacara suci ini diadakan pada tengah malam hingga dini hari setiap bulan purnama sekitar tanggal 14 atau 15 di bulan Kasodo (Ke-10) menurut penanggalan jawa. Pada festival ini diadakan berbagai macam kesenian khas masyarakat Tengger; antara lain adalah tarian masal kuda lumping, kesenian reog dan jaranan, tari bale ganjur, sodor, dan pujan, serta seni ludruk dan tayub. Salah satu aktivitas yang menarik dalam festival ini adalah penyalaan Api Bromo sepanjang jalan protokol sejauh + 15 km, dan juga penyalaan Api Bromo oleh para pengunjung yang hadir. Penyalaan Api ini terlihat sangat indah karena membentuk konfigurasi tertentu dan keindahannya bahkan bisa dinikmati hingga wilayah Kabupaten Pasuruan. Festival ini melibatkan seluruh kecamatan yang ada di sekitar Gunung Bromo dan khusus untuk atraksi sejuta api Bromo, masing-masing camat diminta untuk mengerahkan masyarakatnya untuk ambil bagian di dalamnya. Kehadiran masyarakat di

38

sekitar Gunung Bromo ini menambah semarak festival dan masyarakat dengan suka rela terlibat penuh dalam penyelenggaraan festival.

3.2.7.6

FESTIVAL DANAU SENTANI

Festival yang diselenggarakan setiap tahun ini dimaksudkan untuk melestarikan nilainilai budaya sebagai aset unik dari Ondoafi dan dijadikan sebagai satu paket wisata yang dapat dinikmati oleh para wisatawan domestik dan asing. Pada festival Danau Sentani ditampilkan budaya yang sangat unik sebagai warisan dari nenek moyang (Ondoafi atau Ondofolo), antara lain seperti Tari Perang di atas perahu dan tarian-tarian tradisional lainnya dari berbagai suku yang ada di Kabupaten Jayapura, ditambah dengan budaya dari daerah-daerah lain di Papua dan juga daerah lainnya di Indonesia yang mempunyai ciri hampir sama dengan Danau Sentani, seperti masyarakat di sekitar Danau Toba di Sumatera, Danau Mindanao di Sulawesi Utara, danau Tempe di NTT dan sebagainya.

3.3

PUBLIKASI INDUSTRI KREATIF DI MEDIA INFORMASI

Sejak peluncuran Studi Pemetaan Industri Kreatif Indonesia tahun 2007, yang dilanjutkan dengan peluncuran Cetak Biru Pengembangan Ekonomi Kreatif Nasional 2008, Pemerintah, khususnya Departemen Perdagangan mulai melakukan sosialisasi melalui berbagai media dan melalui berbagai event kreatif. Aktivitas sosialisasi ini mulai memicu pembicaraan, pembahasan sampai kepada riset mengenai industri kreatif. Di media cetak, baik berkelas nasional maupun berkelas daerah, industri kreatif semakin jamak menjadi topik pembahasan.

3.3.1

Media Nasional

Gelombang ekonomi kreatif dan industri kreatif memberi imbas kepada media-media nasional, seperti Lintas berita, Suara Merdeka, Antara News, Republika, Detik, Media Indonesia, Tempo Interaktif, dan Kompas. Media-media ini menyajikan berita melalui situs internet milik media tersebut. Selain melalui situs internet, beberapa media ini merupakan media cetak nasional, Statistik topik industri kreatif dibicarakan di media-media nasional di atas ditunjukkan pada gambar berikut. Statistik ini hanya menyajikan data dimana topik industri kreatif dibicarakan di situs internet masing-masing media, tidak mencakup pembahasan di media cetak.

39

Artikel Industri Kreatif di Media Nasional

kompas.com tempointeraktif.com kapanlagi.com mediaindo.co.id detik.com republika.co.id antaranews.com suaramerdeka.com lintasberita.com

1360 204 203 116 113 100 84 66 53

200

400

600

800 1000 1200 1400 1600

Gambar 3-1

Jumlah artikel Artikel Industri Kreatif di Media Nasional

Kompas merupakan media yang paling banyak membahas mengenai industri kreatif, dengan jumlah artikel yang membahas industri kreatif sebanyak 1,360 artikel. Sedangkan media nasional yang paling sedikit memiliki artikel industri kreatif adalah Lintas Berita, dengan 53 artikel. Pemberitaan dalam media nasional mengenai industri kreatif, sering mengangkat isu atau topik mengenai perkembangan industri kreatif di Indonesia, mulai dari potensi yang dimiliki hingga perkembangan industri kreatif di berbagai daerah di Indonesia. Isu atau topik lain yang juga sering diangkat adalah isu-isu yang berkembang mengenai industri kreatif di berbagai subsektor, seperti potensi subsektor tertentu di daerah, tantangan dan permasalahan yang sering dialami oleh para pelaku industri kreatif (seperti masalah HaKI, masalah pembiayaan), dan pembahasan suatu event kreatif yang sedang, akan atau sudah selesai diselenggarakan. Selain hal-hal di atas, program pemerintah pusat dalam mengembangkan industri kreatif juga disosialisasikan melalui media nasional ini, seperti Inpres No. 02/ 2009 tentang Peningkatan Penggunaan Produk Dalam Negeri (P3DN), Pemerintah dan Badan Usaha Milik Negara (BUMN) dan (BUMD) agar menyerap produk buatan dalam negeri dalam pengadaan barang/jasa, usulan insentif khusus baik fiskal maupun nonfiskal untuk produk-produk kreatif dan lain sebagainya. Tiga subsektor industri kreatif yang sering diangkat menjadi topik dalam media nasional adalah Subsektor Film, Subsektor Musik dan Subsektor Layanan Piranti Lunak. Pemberitaan subsektor ini berkisar mengenai potensi industri film, musik dan piranti lunak di Indonesia, kemudian event-event yang diselenggarakan oleh subsektor tersebut dan juga tantangan serta masalah yang dihadapi masing-masing subsektor.

3.3.2

Media Daerah

Media-media di daerah juga tidak ketinggalan dalam mengulas industri kreatif. Namun demikian gaung industri kreatif di media daerah belum sekuat media nasional. Dari jumlah pemberitaan industri kreatif di media daerah, terlihat bahwa wacana mengenai industri kreatif masih perlu untuk lebih disosialisasikan. Jika dibandingkan dengan jumlah artikel industri kreatif di media nasional yang paling banyak berjumlah 1,360 artikel, maka jumlah artikel industri kreatif di media daerah paling banyak berjumlah 17 artikel untuk media di Solo. Statistik pemberitaan mengenai industri kreatif selengkapnya ditunjukkan pada gambar berikut.

40

Artikel Industri Kreatif di Media Daerah

Solo Bandung Bogor Bali Banjarmasin Surabaya Yogyakarta Makasar

17 11 7 6 6 5 2 2 0 5 10
Jumlah Artikel

15

20

Gambar 3-2

Artikel Industri Kreatif di Media Daerah

Pemberitaan di media daerah lebih banyak membicarakan mengenai subsektor-subsektor industri kreatif tanpa mengaitkannya dengan wacana industri kreatif secara khusus. Topik atau isu yang sering ditulis dalam media daerah adalah mengenai program pemerintah daerah untuk mengembangkan industri kreatif di daerah tersebut seperti kerjasama riset yang dilakukan oleh Disperindag provinsi dengan institusi-institusi pendidikan untuk membuat cetak biru pengembangan industri kreatif di daerah tersebut. Pemberitaan di media daerah juga lebih banyak membicarakan mengenai aktivitas komunitas dan asosiasi industri kreatif di masing-masing subsektor dan juga publikasi event, festival, atau kompetisi kreatif di daerah tersebut tanpa mengaitkannya secara khusus dengan industri kreatif. Tiga subsektor industri kreatif yang sering diangkat menjadi topik di media daerah adalah subsektor animasi, musik dan fesyen. Subsektor animasi di daerah semakin berkembang dan menunjukkan potensinya, seperti daerah Cimahi yang serius ingin menjadi pusat industri film dan animasi. Musik dalam negeri telah berkembang dengan pesat, ditandai dengan bermunculannya berbagai musisi baru dengan berbagai warna musik. Musisi-musisi ini banyak yang berasal dari daerah dan tidak jarang yang melejit sebagai pendatang baru yang sukses. Untuk subsektor fesyen, topik yang sering diangkat di media daerah adalah mengenai industri batik di berbagai daerah di Indonesia yang sedang berusaha dikembangkan, dimana batik tidak lagi hanya digunakan sebagai identitas dan ciri khas Indonesia, tetapi juga dapat berdaya jual tinggi dan memberikan kontribusi terhadap perekonomian Indonesia.

3.4
3.4.1

INDUSTRI KREATIF DI DUNIA MAYA

E-Commerce

E-Commerce didefinisikan berbeda-beda dari berbagai perspektif oleh berbagai pihak. Namun umumnya E-Commerce diartikan sebagai perdagangan elektronik atau e-dagang (bahasa Inggris: Electronic commerce, juga E-Commerce) yang terdiri dari aktivitas penyebaran, pembelian, penjualan, pemasaran barang dan jasa melalui sistem elektronik seperti internet atau televisi, www, atau jaringan komputer lainnya. E-Commerce dapat melibatkan transfer dana elektronik, pertukaran data elektronik, sistem manajemen inventori otomatis, dan sistem pengumpulan data otomatis. Definisi lain menyatakan bahwa E-Commerce adalah pertukaran secara online dari suatu nilai (barang, jasa, dan/atau uang) dalam perusahaan, antar perusahaan, antara perusahan dan pelanggannya, dan antar pelanggan (Turban, 2006). Sementara

41

Kotler (Principle of Marketing) menyatakan bahwa E-Commerce adalah proses jual beli yang didukung oleh perangkat elektronik. E-Commerce dapat diklasifikasikan menjadi beberapa jenis, antara lain: 1. Business to Business (B2B) E-Commerce tipe ini meliputi transaksi antar organisasi yang dilakukan di Electronic market. 2. Business to Costumer (B2C) Merupakan transaksi eceran dengan pembeli perorangan. 3. Customer to Customer (C2C) Konsumen menjual secara langsung ke konsumen lain. Atau mengiklankan jasa pribadi di Internet. 4. Customer to Business (C2B) Perseorangan yang menjual produk/layanan ke organisasi, perseorangan yang mencari penjual, berinteraksi dan menyepakati suatu transaksi. 5. Nonbusiness E-Commerce Lembaga non bisnis seperti akademis, organisasi, orgasnisasi keagamaan, organisasi sosial dan lembaga pemerintahan yang menggunakan berbagai tipe E-Commerce untuk mengurangi biaya guna meningkatkan operasi dan layanan publik 6. Intrabusiness (organisational) E-Commerce Termasuk kategori ini adalah semua aktivitas intern organisasi, biasanya dijalankan di internet yang melibatkan pertukaran barang, jasa/informasi. Dalam konteks industri kreatif E-Commerce dapat dikelompokkan menjadi E-Commerce Tangible dan E-Commerce Intangible. Perbedaan E-Commerce Tangible dan Intangible terutama pada adanya isu logistik pada E-Commerce Tangible. Transaksi E-Commerce Intangible dapat dilakukan dalam format digital. Subsektor-subsektor industri kreatif yang dapat dikelompokkan dalam E-Commerce tangible antara lain Subsektor Kerajinan, Subsektor Fesyen, Subsektor Penerbitan dan Percetakan, Subsektor Pasar Barang Seni dan Subsektor Desain, khususnya desain kemasan. Subsektor yang dapat dikelompokkan ke dalam E-Commerce Intangible meliputi Subsektor Musik, Subsektor Film, Video dan Fotografi, Subsektor Layanan Piranti Lunak, sebagian Subsektor Desain, Subsektor Permainan Interaktif, Subsektor Riset dan Pengembangan, Subsektor Periklanan, Subsektor Arsitektur, Subsektor Seni Pertunjukan, dan Subsektor Televisi dan Radio. Namun demikian karena berbagai faktor, khususnya keterbatasan kapasitas bandwith jaringan internet, transaksi E-Commerce Intangible harus dilakukan seperti halnya E-Commerce Tangible, melalui pengiriman atau jasa logistik. Sejauh ini belum banyak pelaku kreatif yang menjalankan E-Commerce secara lengkap. Biasanya para pelaku kreatif hanya memiliki halaman situs internet perusahaannya, yang hanya berfungsi memperkenalkan produk atau promosi produk, tanpa adanya transaksi online. Beberapa permasalahan utama yang menyebabkan kondisi ini antara lain: 1. Kepercayaan antara konsumen dengan penjualnya di Indonesia seringkali kurang terbentuk karena kebiasaan ketika melakukan transaksi dengan melihat langsung barang yang akan dibeli. Hal ini tidak bisa dilakukan melalui ECommerce. 2. Penipuan (cyber fraud) dan pembajakan. Indonesia meskipun dengan penetrasi Internet yang rendah (8%), memiliki prestasi menakjubkan dalam cyberfraud terutama pencurian kartu kredit (carding). Menduduki urutan 2 setelah Ukraina (ClearCommerce). Selain itu Indonesia menduduki peringkat 4 masalah pembajakan software setelah China, Vietnam, dan Ukraina (International Data Corp). Hal ini menyebabkan kepercayaan masyarakat internasional dan masyarakat Indonesia terhadap E-Commerce di Indonesia sangat rendah. 3. Hukum yang kurang berkembang dalam bidang E-Commerce. Indonesia dapat dikatakan tertinggal dalam hal cyber law. Negara-negara lain seperti Malaysia, Singapura, dan Amerika sudah sejak 10 tahun yang lalu mengembangkan dan menyempurnakan cyber law mereka. Saat ini Indonesia sudah mengembangkan Undang-Undang Informasi dan

42

Transaksi Elektronik UU ITE meski pun menurut berbagai pihak masih terdapat banyak kekurangan. Pasal-pasal seperti pasal 27-29 terutama pada bagian pencemaran nama baik masih berupa pasal karet yang bisa ditarik ke arah tertentu sesuai kepentingan pihak tertentu. Selain itu, ada beberapa hal yang belum diperhatikan dalam UU ITE, antara lain: Spamming, baik email spamming mau pun masalah penjualan data pribadi oleh perbankan, asuransi dan sebagainya Virus dan worm komputer (masih implicit di Pasal 33), terutama untuk pengembangan dan penyebarannya Kesiapan aparat dalam implementasi UU ITE Langkah antisipasi yang dilakukan biasanya adalah bekerja sama dengan E-Commerce yang sudah mapan, baik di dalam maupun di luar negeri. Bhinneka.com, Alibaba.com adalah beberapa contoh E-Commerce dimana pelaku kreatif menjual produknya. Beberapa contoh E-Commerce yang sudah dijalankan atau dimanfaatkan oleh para pelaku usaha diberikan berikut ini. a. Business to Business

Alibaba Group adalah situs perdagangan online yang merupakan penyedia jasa bisnis ECommerce. Alibaba Group merupakan perusahaan ECommerce terbesar di Cina yang bisa disejajarkan dengan eBay. Saat ini pemerintah Indonesia sudah bekerja sama dengan www.alibaba.com guna mendorong usaha skala kecil dan menengah untuk memasarkan produknya ke pasar global melalui dunia maya. Badan Pengembangan Ekspor Nasional (BPEN) Departemen Perdagangan telah menandatangani nota kesepahaman (MoU) dengan PT Sinar Mas Multiartha Tbk. (SMAA) selaku mitra alibaba.com di Indonesia pada Juni 2009. Nota kesepahaman tersebut untuk mendukung para eksportir di Indonesia bisa melakukan ekspansi usaha dan akses ke pasar global melalui jalur E-Commerce. Yahoo! adalah sebuah portal web populer yang dioperasikan perusahaan yang bernama Yahoo! Inc. yang dirintis oleh oleh David Filo dan Jerry Yang. Yahoo! pada awalnya hanyalah semacam bookmark (petunjuk halaman buku). Namun lama kelamaan Yahoo! berkembang sehingga menjadi situs bookmark popular yang menyediakan berbagai informasi. Salah satu layanan Yahoo! adalah pasar Business to Business (B2B) seperti yang terlihat pada gambar. b. Consumer to Consumer

Salah satu bentuk paling umum penjualan consumer ke consumer adalah dengan menggunakan blog atau situs

43

jejaring sosial seperti yang terlihat pada gambar di bawah ini. c. Business to Consumer

Mahanagari adalah sebuah perusahaan yang berfokus menjual pakaian untuk dengan tema kebudayaan Bandung. Website mahanagari bertutur tentang budaya, lokasi bersejarah dan segala sesuatu tentang Bandung sekaligus menjual produk-produk mahanagari Manik Arsa menjual bedcover dan sprei sebagai produk utama sejak tahun 1991. Selain itu Manik Arsa menjual pula berbagai produk kesenian asal Bali. Manik Arsa bekerjasama dengan para pengrajin Bali dalam menyediakan berbagai produk kerajinan d. Non Business E-Commerce

Dalam industri kreatif, kreatifitas seringkali muncul dari sekelompok orang yang membentuk komunitas karena memiliki kesamaan minat dan kepentingan. Bentuk komunitas yang fleksibel dan seringkali tidak memiliki modal besar sehingga sering memanfaatkan dunia maya sebagai sarana untuk berbagi dan berkreasi. Hal ini dapat dilihat dari musikator.com yang dibentuk oleh sekelompok orang yang memiliki kecintaan terhadap seni bermusik atau komunitaskreatifbali.wordpress.com yang mempunyai perhatian pada pengembangan industri kreatif di Bali

44

3.4.2

Jumlah Laman Industri Kreatif

Selain pemberitaan-pemberitaan di Media Nasional dan Media Daerah, industri kreatif juga diulas diberbagai situs, baik situs komunitas, situs pribadi hingga situs blog-blog. Seperti ditunjukkan pada gambar berikut, sejak 2 tahun terakhir (hingga Juni 2009), jumlah laman industri kreatif di dunia maya mencapai 708.000, sementara dalam satu tahun terakhir terdapat 231.000 laman. Ini berarti bahwa dalam satu tahun terakhir ulasan atau pembahasan mengenai industri kreatif sebanyak 632,87 laman per hari. Gambar berikut juga menunjukkan jumlah kutipan dimana aktor-aktor pemerintah mengulas industri kreatif. Dalam hal ini, Presiden Susilo Bambang Yudhoyono dikutip sebanyak 39.300 kali mengangkat industri kreatif di dunia maya. Peringkat kedua diikuti oleh Menteri Perdagangan Mari Elka Pangestu sebanyak 10.400 kali, disusul berturut-turut oleh Menbudpar, Menperin, Mendiknas, dan Menhukham. Jumlah ini menunjukkan semakin tingginya kesadaran pemerintah dalam mendukung pengembangan ekonomi kreatif nasional.
Menhukham bicara IK Mendiknas bicara IK Menperin bicara IK Menbudpar bicara IK Mendag bicara IK Presiden SBY bicara IK Industri Kreatif 1 Industri Kreatif

135 755 1,570 4,790 10,400 39,300 231,000 708,000

Jumlah Laman Mengutip Aktor Pemerintah Mengulas Industri Kreatif

Gambar 3-3

Perkembangan industri kreatif di Indonesia juga dapat dilihat dari keadaan daerah-daerah di Indonesia baik tingkat provinsi maupun tingkat kota/kabupaten. Melalui penelusuran di dunia maya, maka dapat dilihat seberapa besar perhatian daerah terhadap industri kreatif. Pada tingkat provinsi, Yogyakarta merupakan provinsi dengan jumlah laman industri kreatif terbanyak di Indonesia, yaitu sebanyak 326.000. Selanjutnya pada peringkat ke dua adalah Bali dengan 158.000 laman, serta Jawa Barat dan Jawa Tengah pada peringkat ketiga dengan 132.000 laman. Statistik ini menunjukkan bahwa gaung industri kreatif sangat kuat di Yogyakarta, Bali dan Jawa Barat. Hal ini konsisten terhadap kondisi dimana Jogja, Bali dan Bandung merupakan kota-kota yang dapat digolongkan sebagai kota kreatif.

Riau DKI Jakarta Kalimantan Timur Lampung Aceh Jawa Timur Jawa Tengah Jawa Barat Bali Yogyakarta

65,900 69,800 70,200 77,000 80,600 126,000 132,000 132,000 158,000 326,000 Jumlah Laman Mengulas Industri Kreatif di Tingkat Provinsi

Gambar 3-4

Pada tingkat kota sebagai klaster yang lebih kecil sebagai bagian dari provinsi, dapat dilihat bahwa kota Bandung di Jawa Barat merupakan kota dengan jumlah laman industri kreatif terbanyak (199.000). Posisi berikutnya berturut-turut adalah kota Solo (181.000), Malang (169.000), dan Balikpapan (164.000). Pemaparan jumlah laman industri kreatif pada tingkat kota ini hanya pada tahun 2007-2009 untuk melihat seberapa besar perhatian kota terhadap industri kreatif sejak industri kreatif mulai digulirkan di Indonesia pada tahun 2007. Menarik melihat statistik laman industri kreatif di Kota Malang dan Balikpapan yang sejauh ini belum cukup kuat untuk disebut sebagai kota kreatif. Hal ini menunjukkan bahwa ada keinginan kuat dari kota-kota di Indonesia untuk berevolusi menjadi kota kreatif.

46

Pekalongan Palu Garut Tasikmalaya Samarinda Banda Aceh Cirebon Manado Cimahi Padang Tangerang Palembang Makassar Bogor Medan Denpasar Pontianak Banjarmasin Batam Banyuwangi Surabaya Balikpapan Malang Solo Bandung

2,530 3,160 2,850 3,160 3,640 3,340 5,230 6,010 5,540 9,390 9,440 9,140 14,200 12,600 14,100 162,000 155,000 157,000 159,000 162,000 187,000 164,000 169,000 181,000 199,000 Gambar 3-5 Jumlah Laman Mengulas Industri Kreatif di Tingkat Kota

3.5

GERAKAN KOMUNITAS

Komunitas kreatif merupakan elemen penting dalam pengembangan ekonomi kreatif di Indonesia. Bentuk dan sifat komunitas yang cair membuat komunitas menjadi tempat ideal bagi masyarakat untuk saling belajar dan berbagi dengan bebas. Komunitas dapat didefiniskan sebagai sekumpulan orang dalam ikatan keanggotaan yang cair (fluid boundary), bersikap sukarela (voluntary), memiliki identitas dan tujuan yang sama, serta membentuk kekuatan dan tanggung jawab kolektif (Kanter, 2004). Jika dikaitkan dengan kegiatan ekonomi kreatif, maka komunitas kreatif menekankan aktivitasnya pada penciptaan jasa dan komoditas yang mengedepankan nilai-nilai inovasi dan kreativitas. Komunitas kreatif memiliki peran besar dalam perkembangan ekonomi kreatif di Indonesia karena alasan-alasan berikut: Komunitas kreatif adalah pusat pengembangan potensi kreatif. Di komunitaslah potensi-potensi kreatif diasah untuk kemudian mampu menghasilkan nilai yang mampu memberdayakan masyarakat. Tempat berlangsungnya pendidikan informal kreatif. Bentuk komunitas yang cair dan bersifat sukarela (voluntary) menjadikan proses belajar dan berbagi pengetahuan menjadi tidak kaku dan menyenangkan. Pendidikan kreatif dianggap lebih tepat dilakukan melalui cara-cara informal seperti ini. Membentuk Klaster kreatif. Perkembangan ekonomi kreatif yang tidak dapat dipisahkan dari komunitas kreatif membuat semakin bermunculannya cluster-cluster kreatif di Indonesia. Cluster kreatif inilah yang menjadi motor penggerak kekuatan ekonomi kreatif.

47

Membentuk budaya kreatif. Budaya terbentuk ketika terdapat sekelompok orang yang memiliki tujuan yang sama dan membentuk perilaku yang sama yang tercermin dari kehidupan sehari-hari. Di dalam sebuah komunitas kreatif, masing-masing anggota komunitas secara sukarela membentuk sebuah kebudayaan tersendiri, budaya kreatif. Membentuk jaringan kreatif tempat pertukaran kreativitas antara pelaku. Jaringan kreatif akan semakin mudah terbentuk ketika masing-masing komunitas kreatif saling berhubungan satu sama lain, berbagi, dan berkomitmen mengembangkan ekonomi kreatif bersama-sama. Pola komunikasi dalam suatu komunitas dapat dilakukan melalui internet, baik melalui situs khusus, blog, milis grup ataupun jejaring sosial. Komunitas lain melakukan komunikasi dalam suatu pertemuan langsung, baik rutin maupun insidentil. Beberapa komunitas kreatif yang dapat teridentifikasi dan telah mampu memberikan kontribusi nyatanya ini antara lain adalah sebagai berikut:

3.5.1

Common Room Network Foundation

Bertempat di Jalan Kyai Gede Utama No. 8, Bandung - Indonesia, Common Room dikembangkan oleh Bandung Center for New Media Arts sebagai wahana untuk mempertemukan beragam individu, komunitas dan organisasi, seiring dengan berkembangnya berbagai bentuk kerjasama dan kolaborasi. Selanjutnya tempat ini menjadi semacam wadah dimana berbagai kalangan dapat merancang dan merealisasikan berbagai kegiatan berdasarkan ketertarikan dan tujuan mereka, dengan fokus kepada aktivitas riset dan pengembangan di bidang pengetahuan publik dan kreativitas.

Hingga kini Common Room telah memfasilitasi penyelenggaraan berbagai pameran, pemutaran film, workshop, kuliah umum, diskusi, konser musik, festival budaya, dan lain-lain. Common Room menjadi tempat untuk menjembatani kebutuhan dialog dan kerjasama multidisiplin yang bertujuan untuk menghubungkan beragam individu, komunitas dan organisasi yang memiliki keragaman latar belakang ekonomi, sosial dan ketertarikan politik (mikro) melalui aktivitas negosiasi, berbagi pengalaman dan pertukaran pengetahuan. Common Room juga merupakan wadah yang terbuka bagi berbagai aktivitas eksperimentasi dan kolaborasi kreatif untuk mencapai tujuan bersama dan kesempatan bagi siapapun yang terlibat di dalam bermacam kegiatan dan mengembangan jaringan yang ada. Saat ini Common Room terus berkembang tidak hanya menjadi sebuah ruang fisik, tetapi juga tempat yang memfasilitasi inisiatif publik untuk mengembangkan pengetahuan di bidang kreativitas dan budaya kolaborasi. Common Room adalah wadah bagi keragaman yang memungkinkan berkembangnya ide-ide baru yang mengakomodasi kebutuhan untuk berdialog, membangun konvensi dan mengembangkan kolaborasi multidisiplin yang diupayakan untuk menembus batasan-batasan. Kegiatan Common Room mencakup wilayah yang sangat luas, dimulai dari aktivitas dokumentasi dan eksplorasi fenomena, ide, model dan konsepsi baru yang lahir dari pendekatan multidisiplin di bidang seni visual, desain, arsitektur ruang urban, musik, fesyen, sastra, media baru dan riset berkelanjutan di bidang budaya urban dan ekologi di ruang urban.

3.5.2

Bandung Creative City Forum (BCCF)

Bandung Creative City Forum (BCCF) merupakan sebuah forum yang didirikan pada tanggal 7 Februari 2008 untuk mengumpulkan komunitas-komunitas kreatif di Kota Bandung sebagai respon atas perubahan ekonomi baru, yaitu ekonomi kreatif. Kota Bandung dipandang memiliki banyak potensi untuk menunjang pertumbuhan ekonomi kreatif, diantaranya adalah potensi yang

48

berwujud human capital. Banyak komunitas kreatif yang bermunculan di Bandung dan memiliki andil cukup besar terhadap pendapatan ekonomi kota Bandung melalui musik, desain, piranti lunak, fesyen, media/teknologi informasi, arsitektur, dan lain-lain. Karakter masyarakat Bandung yang kosmopolitan dan terbuka terhadap ide-ide baru mendukung proses kreatif komunitas-komunitas tersebut. Namun selama ini pergerakan komunitas tersebut tercerai berai. Kondisi inilah yang kemudian mendorong BCCF didirikan sebagai sebuah forum untuk mengumpulkan komunitas-komunitas kreatif tersebut. BCCF mewadahi berbagai kegiatan dan keahlian dari beragam disiplin sektor industri kreatif. BCCF menekankan pada pentingnya komunikasi antar komunitas yang bersifat inklusif, sehingga wacana mengenai pentingnya mengembangkan ekonomi kreatif tidak hanya menjadi diskusi yang elitis dan dapat mengakomodasi kepentingan para stakeholder yang beragam. Hal ini terutama ditujukan agar wacana mengenai ekonomi kreatif dapat berdampak bagi masyarakat, terutama dari sisi penciptaan lapangan kerja dan kesempatan ekonomi bagi masyarakat secara lebih luas; tidak hanya di kota Bandung tetapi juga di daerah-daerah lain. Visi yang dimiliki BCCF adalah mewujudkan Bandung menjadi kota kreatif se-Asia dan bisa berkompetisi secara global. Beberapa cara untuk meraihnya adalah dengan membangun Creative Enterpreneur Network dan mengadakan Helar Festival 2008 di Bandung. Selain itu, BCCF pun memperkenalkan branding .bdg untuk memayungi kegiatan komunitas kreatif di kotanya.

3.5.3

Kreative Industry Clothing Kommunity (KICK)

Kreative Industry Clothing Kommunity (KICK) dibentuk sebagai wadah bagi para pemilik clothing label untuk berkomunikasi dan berbagi untuk kepentingan industri clothing. Pertemuan awal dilakukan sekitar bulan Juni 2006 antara sejumlah pemilik clothing label di kota Bandung. Inti dari pertemuan tersebut adalah bahwa kebutuhan akan organisasi; baik itu berbentuk asosiasi maupun forum komunikasi yang dapat mewadahi setiap kepentingan dari industri terkait (dalam hal ini clothing industry), telah menjadi sebuah kebutuhan yang dirasakan mendesak sifatnya.

Dari beberapa pertemuan awal tersebut, para pemilik label clothing merasakan perlunya sebuah asosiasi yang tidak membawa kepentingan perusahaan masingmasing, namun disatukan dalam satu nama, yaitu Kreative Industry Clothing Kommunity (KICK). Pada awalnya, KICK hanya beranggotakan sekitar 20 clothing yang ada di kota Bandung. Pada perkembangan selanjutnya maka KICK berkembang terus hingga memiliki sekitar 200 anggota yang tersebar di seluruh Indonesia. Saat ini KICK telah terbentuk di 7 kota di Indonesia; yaitu Bandung (Pusat), Jakarta, Yogyakarta, Makasar, Lampung, Surabaya, dan Malang. Untuk lebih mengenalkan KICK dan industri kreatif clothing khususnya, maka KICK sejak tahun 2007 KICK telah berhasil menyelenggarakan Kickfest yang merupakan festival industri clothing yang melibatkan para pelaku industri tersebut. Pada tahun 2007, Kickfest diselenggarakan pada bulan Agustus selama 3 hari dan diikuti oleh 107 clothing dari 9 kota besar di seluruh Indonesia. Kickfest 2007 sukses menghadirkan transaksi lebih dari Rp 3,5 Milyar dengan total pengunjung sebanyak 300,000 orang. Selanjutnya pada tahun 2008 Kickfest digelar di 3 kota: Yogya (April 2008) menghadirkan 97 booth dengan total Omzet selama 3 hari mencapai 5 Milyar rupiah dan jumlah pengunjung 64,000 orang, Makassar (Mei 2008) dengan peserta sejumlah 64 booth dan total omzet 3 hari mencapai 5 Milyar rupiah dan dihadiri 42,000 pengunjung. Sebagai puncak rangkaian Kickfest 08 diselenggarakan di Lapangan Gasibu dan Ruas Jalan Diponegoro, Bandung, pada 1 - 3 Agustus 2008. Diikuti 160 booth clothing lokal dari 9 kota & 8 negara (UK & Asia Timur British Council), 20 booth komunitas HelarFest dan 10 booth komunitas KICK. Selama 3 hari perhelatan, Kickfest 2008 di Bandung sukses menghadirkan 350.000 pengunjung, dan terjadi transaksi penjualan secara fantastis sebesar 15 Milyar Rupiah. Kickfest

49

2009 sementara sudah diadakan di kota Yogyakarta dan akan dilanjutkan di kota Bandung sekitar Oktober dan November 2009.

3.5.4

Komunitas Kreatif Bali

Komunitas Kreatif Bali adalah kelompok masyarakat dan insan kreatif yang menaruh perhatian terhadap pengembangan industri kreatif di Bali sebagai penggerak ekonomi kreatif Bali. Didirikan sebagai komunitas sosial yang diharapkan dapat menjadi forum bagi terciptanya budaya kreatif, munculnya talenta kreatif baru, mendorong inovasi dan tumbuhnya semangat kewirausahaan. Semangat kewirausahaan dalam dunia kreatif ini perlu dikembangkan agar para pelaku kreatif di Bali mampu memiliki jiwa kepemimpinan mandiri dan wawasan bisnis yang luas agar siap menghadapi persaingan global saat ini. Komunitas kreatif juga didirikan untuk mendukung program Tahun Indonesia Kreatif 2009 yang dicanangkan oleh pemerintah, salah satunya dengan cara bekerjasama dengan Pemerintah Kota Denpasar dalam mencanangkan program kreatif untuk tahun 2009 dan 2010. Di dalam forum ini, didiskusikan berbagai hal yang berkaitan ekonomi kreatif dan budaya; misalnya: sastra, software, desain, entrepreneurship, fesyen, hingga kuliner dan fotografi. Komunitas ini mulai mendapat tanggapan positif dari para pelaku kreatif, tidak hanya dari Pulau Bali namun juga dari daerah lain. Komunitas ini juga bahkan dijadikan sumber referensi para pelaku kreatif untuk mendapatkan informasi event-event kreatif, knowledge terbaru, maupun aktivitas keseharian pelaku kreatif di Pulau Bali. Berbagai kegiatan yang rutin diadakan oleh komunitas ini dapat dilihat di www.komunitaskreatifbali.wordpress.com. dengan

3.5.5

Ins-ide

Ins-ide merupakan forum informal, underground, indie yang akan diharapkan bisa menjadi inspirasi dan memberikan ide-ide segar buat insan kreatif Indonesia. Forum ini berupa Offline Gathering sebulan sekali (tiap Senin, minggu terakhir) berupa sharing session 5 pembicara dari berbagai bidang dalam industri kreatif mulai dari Desain, Musik, Film, Games, Fesyen, Arsitektur, dan lain-lain. Komunitas ini terdiri dari para pakar atau professional yang sudah punya nama di industrinya masing-masing, juga para fresh graduate bahkan mahasiswa. Seluruh anggota diharapkan dapat memberikan pemikiranpemikiran dan ide-ide baru melalui komunitas Ins-ide ini. Format dari forum ini cukup sederhana, setiap pembicara hanya memiliki waktu 15 menit untuk melakukan presentasi dan tanya jawab, format dengan model ini bertujuan untuk membiasakan bagaimana mengemas ide-ide dalam waktu hanya 15 menit kepada audience. Pada setiap pertemuannya, maka dari 5 orang pembicara yang hadir akan terdapat 2 pembicara yang merupakan pakar atau sosok terkenal dan 3 pembicara berikutnya adalah individu-individu yang sedang emerging, berkembang. Forum yang non-profit oriented ini diharapkan mampu memberikan dampak positif yang signifikan buat insane kreatif di Indonesia, dan diharapkan forum ini user interactive dan menjadi milik bersama bagi komunitas kreatif. Forum ini dapat dilihat dengan lebih jelas di www.ins-ide.org.

50

3.5.6

Jendela Ide
Jendela Ide merupakan istitusi budaya yang bersifat non-profit, yang berlokasi di Bandung. Dibentuk pada tahun 1995, Jendela ide didesikasikan untuk menstimulasi pandangan budaya bagi anak-anak, remaja, melalui workshop, pameran, pertunjukan, pengembangan perpustakaan, pelatihan dan diskusi mengenai pendidikan dan budaya. Lembaga ini tidak membatasi keanggotaan pengikutnya, bahkan kisaran anggota Jendela Ide dimulai dari anak usia 4 tahun hingga orang-orang dewasa yang sudah berkeluarga. Passion terhadap budaya lebih diutamakan dalam keanggotaan lembaga ini.

Jendela Ide mengakui dan menghargai keunikan yang dimiliki oleh manusia dalam menghasilkan karya kreatif dan mengekspresikan perbedaan budaya. Lembaga ini bersifat nirlaba serta didirikan oleh seniman, pendidik, dan ahli media komunikasi yang mempunyai pandangan dalam berbagai kegiatan anak dan remaja, serta melibatkan konsultan ahli dalam pengolahan materi aktivitasnya. Informasi lebih lengkap mengenai Jendela Ide dapat dilihat di www.jendelaide.blogspot.com.

3.5.7

Fashionesedaily

Fashionesedaily merupakan website tempat para insan kreatif fesyen melakukan komunikasi. Berbagai informasi dipertukarkan di website ini, seperti informasi fesyen terbaru, online shop, dan fasilitas lain. Komunikasi antar anggota dilakukan melalui forum dan blog yang ada di website tersebut, http://fashionesedaily.com. Fashionese Daily saat ini bahkan termasuk ke dalam salah satu dari blog fashion terkemuka di dunia menurut beberapa lembaga riset media dan publikasi. Blog ini menjadi media yang secara rutin memberikan opini dan aplikasi realistis dari dunia fesyen yang mempengaruhi kaum wanita sehari-hari. Para pembaca dan pengunjung situs Fashionese Daily terdiri dari para konsumen yang berpengaruh dalam dunia fesyen di Indonesia, orang-orang yang memiliki kesadaran tinggi pada dunia mode, kecantikan, dan fesyen. Karena loyalitas dari para pembacanya yang mayoritas adalah pembentuk opini di dunia fesyen, Fashionese Daily berhasil menarik perhatian beberapa brand terkemuka untuk menciptakan brand awareness yang dimiliki. Keunggulan dari Fashionese Daily adalah formatnya yang berupa blog yang lebih spontan dan jujur sehingga menjadi panduan banyak penggiat fesyen. Blog ini merupakan kontribusi dari para pengelola Fashionese Daily bagi dunia fesyen di Indonesia. Blog ini berupaya untuk melengkapi artikel-artikel dan interview yang ada di majalah-majalah wanita yang ada sembari menawarkan keterlibatan aktif para pembacanya..

3.5.8

Kementerian Desain Republik Indonesia

Kementerian Desain Republik Indonesia merupakan suatu website yang berdiri sejak tanggal 28 Agustus 2006. gagasan Wahyu Aditya, dengan fokus utama merubah image negara Indonesia menjadi baik dan maju melalui kekuatan desain visual. Fokus ini dilakukan melalui diskusi-diskusi, bahkan kompetisi mini. Komunitas ini ingin menjadikan desain sebagai salah satu bagian penting dalam meningkatkan industri konten di Indonesia. http://menteridesainindonesia.blogspot.com. Website ini ingin menjadikan desain sebagai salah satu elemen penting dalam industri kreatif dan industri konten di Indonesia sehingga pada akhirnya akan mampu meningkatkan kualitas hidup masyarakat Indonesia.

51

3.5.9

Desain Grafis Indonesia

Blog ini dibuat untuk mendorong pemahaman antara desainer grafis Indonesia terhadap seni, desain, budaya, dan masyarakat. Dalam blog ini terdapat banyak data historis dan artikel ilmiah terkait desain di Indonesia. Sebagai suatu blog, maka situs ini merupakan forum komunikasi dunia maya, khususnya antara komunitas desainer grafis. Blog ini dapat dijumpai di http://desaingrafisindonesia.wordpress.com.

Komunitas Desain Grafis Indonesia juga secara rutin memberikan informasi mengenai event-event kreatif yang akan diadakan beserta juga dengan penghargaan-penghargaan bagi insane kreatif di Indonesia. Berbagai pemikiran terkini dari para pelaku kreatif di Indonesia juga dapat dilihat pada blog ini. Bentuk blog umumnya disukai karena sifatnya yang informal dan mampu menampung berbagai pandangan dari berbagai kalangan kreatif.

3.5.10 Republik Kreatif

Sebagai Blog Layanan Masyarakat yang dibentuk oleh putra asli Indonesia, Republik Kreatif diharapkan bisa menjadi salah satu corong suara bagi para penggiat dunia kreatif. Saling berbagi inspirasi, ide atau apa saja yang bisa memberikan warna yang berbeda bagi perkembangan industri kreatif di negeri ini dan ide tersebut bisa memberikan kontribusi positif terhadap ekonomi kreatif di negeri ini. Republik Kreatif memiliki 3 buah harapan; yaitu Creativity, Community, dan Collaboration. Dengan 3 buah harapan ini, maka Republik Kreatif diharapkan mampu menjadi tempat untuk mengembangkan kreativitas di dalam komunitas. Komunitas kreatif juga diharapkan dapat berkolaborasi satu sama lain agar mampu memberikan nilai tambah bagi masyarakat. Republik Kreatif dapat dijumpai di http://republikkreatif.com/.

3.5.11 Musikator
Musikator adalah upaya kolektif 3 orang pengusaha musik muda dari Bali. Dimulai dari obrolan ringan membahas keterbatasan informasi musik Indonesia. Obrolan berlanjut mencermati banyaknya penggemar dan pebisnis musik yang menggunakan internet. Akhirnya mereka sepakat untuk membuat sebuah website yang dapat menampung informasi band. Ide tersebut berkembang menjadi sebuah rencana kreatif untuk mendirikan sebuah website yang dapat menjadi Blog Direktori Musik Indonesia. Website ini adalah projek pertama dari keseluruhan rencana jangka panjang komunitas ini. Blog ini dapat dijumpai di www.musikator.com. Saat ini web musikator.com memberikan layanan-layanan menarik bagi para pelanggannya, seperti layanan mengunduh secara legal musik-musik yang sedang banyak disukai; mencari, melihat, mendengar, menonton, dan mengetahui cerita di balik grup band terkemuka; memberikan informasi terkini dari dunia industri music Indonesia, dan juga sebagai direktori band, artis, studio, radio, dan majalah music dari segala genre di Indonesia. Dengan adanya website ini, maka para penggemar music di Indonesia akan semakin dimanjakan dengan kemudahan mencari dan mendapatkan informasi music yang mereka gemari.

52

3.5.12 Bentara Budaya

Bentara Budaya didirikan di Yogyakarta, pada tanggal 26 September 1982, ditujukan untuk menampung dan mewakili wahana budaya bangsa dari berbagai kalangan, latar belakang dan cakrawala yang berbeda. Setelah Yogyakarta, menyusul berdiri Bentara Budaya Jakarta yang berlokasi di Jalan Palmerah Selatan 17, Jakarta. Eksistensi Bentara Budaya Jakarta ditandai dengan pameran keramik Studio Titik Temu Tembikar, oleh pengrajin Liosadang, Purwakarta dan dimotori oleh seniman Adi Munardi (alm), tahun 1985. Bentara Budaya Jakarta memiliki bangunan tradisional Rumah Kudus yang indah sekaligus unik, mencerminkan keterampilan seniman tradisi yang tangguh berkarya dengan arsitektur khas Kudus, sebagai hasil akulturasi dari berbagai pengaruh seperti China, Hindu dan Jawa. Dengan koleksi seni lengkap meliputi lukisan, keramik, patung, mebel antik dan beragam wayang, Bentara Budaya Jakarta mengemban misi untuk mewartakan penggalan sejarah yang telah memberi warna dalam perjalanan sejarah seni budaya bangsa. Hingga saat ini, Bentara Budaya Jakarta memiliki koleksi 573 lukisan buah karya pelukis-pelukis terkenal, diantaranya Affandi, S Sudjojono, Hendra Gunawan, Baoeki Abdullah, Bagong Kussudiardjo, Trubus Sudarsono, Rudolf Bonnet, h Widayat, Otto Jaya dan masih banyak lagi. Juga koleksi para pelukis Bali yang sudah dianggap klasik seperti I gusti Nyoman Lempad, I Ketut Regig, I Gusti Ketut Kobot, Ida Bagus Made, Anak Agung Gde Sobrat, Dewa Putu Bedil, I Gusti Made Togog, I Ketut Nama, I Wayan Jujul dan sebagainya. Di samping lukisan juga dikoleksi 625 buah keramik dari dinasti China, yaitu Yuan, Tang, Sung, Ming dan Ching. Serta tak ketinggalan keramik lokal dari Singkawang, Bali, Plered, Trowulan, dan Cirebon. Koleksi patung yang ada di Bentara Budaya berasal dari Papua dan Bali mencapai 400-an, sedangkan koleksi wayang golek yang terdiri dari berbagai macam karakter, seperti tokoh punakawan, tokoh Pandawa atau Kurawa berjumlah 120-an. Mebel antik, seperti meja, kursi dan lemari serta beberapa patung Budha dengan berbagai posisi mudra pun menambah maraknya koleksi Bentara Budaya. Seluruh koleksi seni tersebut disimpan dan dirawat secara rapi di Bentara Budaya Jakarta. Bentara Budaya Yogyakarta dan Jakarta kini telah menjadi lembaga seni budaya nasional dan secara reguler mengadakan berbagai macam acara kesenian, seperti pameran dan pagelaran, putar film dan diskusi bulanan. Selain kegiatan seni, di Bentara Budaya Jakarta pun telah didirikan taman bacaan dengan berbagai koleksi buku penerbit Gramedia, buku seni, buku teks dari luar negeri serta buku sastra yang dihibahkan sastrawan Myra Sidharta. Tidak hanya mempresentasikan budaya tanah air, Bentara Budaya Jakarta pun sering mengadakan kerja sama dengan lembaga seni lainnya dan menjadi tempat terselenggaranya acara seni budaya lintas negara.

3.5.13 Komunitas Utan Kayu

Komunitas Utan Kayu (KUK) terdiri dari Teater Utan Kayu, Galeri Lontar, dan Jurnal Kebudayaan Kalam ketiganya bergerak di lapangan kesenian. Bila diperluas lagi, KUK juga meliputi lembaga-lembaga lain. Terbatasnya kebebasan di segala bidang, termasuk kebebasan pers, di masa Orde Baru menimbulkan ide di kalangan sejumlah wartawan, intelektual, dan penulis untuk mendirikan sebuah kantong di mana kesenian, pemikiran, dan jurnalisme alternatif

53

saling mendukung dalam satu jaringan kemerdekaan bersuara. Pada tahun 1994, tiga media cetak ditutup Pemerintah: Tempo, Editor, dan Detik. Inilah yang merangsang insiatif untuk membangun Komunitas Utan Kayu. Maka berdirilah Institut Studi Arus Informasi (1995) dan Galeri Lontar (1996) di sebuah kompleks bekas rumah-toko di Jalan Utan Kayu 68-H Jakarta Timur. Menyusul kemudian, Teater Utan Kayu (1997).

3.5.14 Top Ten Komunitas Kreatif di Dunia Maya

Selain komunitas-komunitas di atas, masih terdapat banyak komunitas-komunitas yang berkomunikasi melalui mailing list di bidang industri kreatif. Sepuluh (10) mailing list kreatif dan website kreatif teraktif dengan jumlah anggota terbanyak ditampilkan berikut ini.
Tabel 3-2 Top Ten Mailing List Kreatif

Rank Subsektor 1 SOFTWARE 2 SOFTWARE 3 PRINTING AND PUBLISHING 4 MUSIC 5 PRINTING AND PUBLISHING 6 DESIGN 7 SOFTWARE 8 DESIGN 9 PRINTING AND PUBLISHING 10 PHOTOGRAPHY
Tabel 3-3 Top Ten Komunitas Kreatif di Web
Rank 1 Fashionesedaily NAME

Website Jumlah Member http://groups.yahoo.com/group/ITCENTER/ 17767 http://tech.groups.yahoo.com/group/ilmukomputer/ 13452 http://groups.yahoo.com/group/pasarbuku/ 8499 http://groups.yahoo.com/group/komunitasmusik/ 4492 http://groups.yahoo.com/group/1001buku/ 4353 http://groups.yahoo.com/group/belajardesain/ 4134 http://tech.groups.yahoo.com/group/APWKomitel/ 3932 http://finance.groups.yahoo.com/group/forumgrafikadigital/ 2793 http://groups.yahoo.com/group/Sablon/ 2530 http://groups.yahoo.com/group/komunitas-fotografer/ 1182

WEBSITE http://fashionesedaily.com/ http://menteridesainindonesia.blogspot.com/ http://www.musikator.com/ http://desaingrafisindonesia.wordpress.com/ http://komunitaskreatifbali.wordpress.com/ http://republikkreatif.com/ http://commonroom.info/ http://bandungcreativecityblog.wordpress.com/ http://forumtelematika.com/id/node/17 http://www.ins-ide.org/

Rata2 Pengunjung per hari 23464 2450 2094 2041 562 431 342 310 240 186

2 Kementerian Desain Republik Indonesia 3 Musikator 4 Desain Grafis Indonesia 5 Komunitas Kreatif Bali 6 Republik Kreatif 7 Common Room 8 Bandung Creative City 9 Masyarakat Industri Kreatif Teknologi Informasi dan Komunikasi Indonesia (MIKTI) 10 Inside

54

3.6
3.6.1

SUCCESS AND FAILED STORIES

Cerita Sukses Insan Kreatif

Beragam prestasi dan pencapaian sudah ditorehkan oleh para insan kreatif Indonesia, baik di tingkat daerah, nasional maupun internasional. Kesuksesan sebagian kecil di antara mereka kembali diangkat pada studi ini. a. Popo Danes Subsektor Arsitektur

Popo Danes merupakan seorang arsitek asal Bali yang secara konsisten menggunakan dan mengintegrasikan karakter arsitektur tradisional Bali yang ramah lingkungan ke dalam proyek-proyeknya. Melalui biro arsitek Popo Danes Architect yang dimilikinya kini Popo Dane sudah memiliki banyak klien dari berbagai negara seperti UAE, Jerman, Australia, Amerika Serikat, Kosta Rika, Taiwan, Malaysia, India, Thailand, dan Vietnam. Berkat karya-karyanya Popo Dane mendapat berbagai macam penghargaan, dan sering mendapat undangan sebagai pembicara dalam guest lecture atau seminar. Popo Dane lulus dari Universitas Udayana Denpasar dengan jurusan Arsitektur. Saat masih menjadi mahasiswa, Popo Dane pernah memenangkan lomba desain arsitektur yang diadakan provinsi Bali. Pada tahun 1992, Popo Dane mendapatkan dana dari Rotary Foundation untuk mengunjungi museum, studio desain, dan tempat konstruksi bangunan. Kemudian pada tahun 1993 Popo Dane mendirikan biro arsitektur miliknya yang sebagian besar proyeknya merupakan resor wisata yang mewah, hotel butik, dan rumah kediaman kelas tinggi. Berikut ini merupakan beberapa penghargaan dan karya Popo Dane: Karya Fish Market Restourant Private Villa Natural Heritage Orchard & Country Resort Kanakadurgha Amusement, Water park, and Island Resort Bay Park Beach Resort Penghargaan yang diterima Natura Eco Resort Energy efficient pada kategori bangunan tropis untuk Ubud Hanging Garden 3 Top Architect Lokasi Dubai InterContinental Hotel Kauai Hawaii Melaka Malaysia Vijayawada India Visakaphatnam India Even ASEAN Energy Award ASEAN Energy Award Somfy Living Architecture "Biennale d'architecture" Tahun 2004 2008 2008

55

b.

Yolanda Santosa Subsektor Desain

Yolanda Santosa adalah desainer kelahiran Indonesia yang tinggal di Los Angeles, California, Amerika Serikat. Sejak kecil bakat seninya sudah sangat menonjol, dan selalu menjadi yang terbaik di kelas seni. Seperti yang dituturkannya: masa depanku sudah terpahat di batu nampaknya Yolanda memang terlahir untuk menjadi seniman dan desainer. Setelah lulus dari Art Center College of Design di Los Angeles pada tahun 2000, Yolanda mulai bekerja di yU+co mendesain grafis judul untuk proyek-proyek seperti film 300, Desparate Housewives, dan Ugly Betty. Ketertarikan Yolanda terhadap branding mendorongnya untuk mendirikan perusahaan sendiri yaitu Ferroconcrete pada tahun 2006. Ferroconcrete adalah sebuah perusahaan desain dan branding yang berlandaskan pada ide-ide cerdas dan sederhana. Ferrocencrete bertuiuan untuk memberi karakater dan kepribadian pada sebuah brand dan meyakini bahwa brand yang tahan lama tidak akan ada tanpa desain. Berkat hasil kerjanya, Yolanda telah menerima berbagai penghargaan yang beberapa di antaranya adalah: Penghargaan yang diterima Nominasi untuk Opening Title Design "Desperate Housewives" Nominasi untuk Opening Title Design "Ugly Betty" Nominasi untuk Opening Title Design "The Triangle" c. Even Emmy Award Emmy Award Emmy Award Tahun 2005 2006 2007

Wahyu Aditya Subsektor Film, Video Fotografi (Animasi)

Wahyu Aditya merupakan juara dunia Screen Entrepreneur dalam acara IYCE (International Young Creative Entrepreneur) award 2007 yang diselenggarakan British Council. Saat itu, Wahyu Aditya baru berumur 27 tahun dan menjadi pemenang termuda dalam sejarah IYCE award. Kesukaan pada menggambar dan dunia film telah memicu pria kelahiran Malang, Jawa Timur ini untuk belajar Interactive Multimedia di KvB Institute of Technology Sydney, Australia. Bakatnya terlihat dengan gelar Best Student yang diperoleh dari sekolah ketika itu. Pada usia 24 tahun, Adit mendirikan sekolah animasi Hello:Motion. Pilihan ini bisa dikatakan sangat berani karena selain harus meninggalkan pekerjaannya, Adit juga harus berhutang ke bank sebesar $US 400.000. Namun pilihannya tak salah, ia sukses dan bahkan sudah mampu melunasi utangnya pada usia 27 tahun. Kini, Hello Motion, telah mencetak ratusan siswa muda berbakat di bidang film dan animasi. Selain itu, Festival Hello;Motion yang diadakannya berhasil menarik 400 lebih pekerja dan 10 ribu pemerhati, sehingga menghasilkan banyak lapangan pekerjaan baru dan kesempatan pengembangan industri film di Indonesia. Adit pun mengadakan festival film yang diberi nama Hello;Fest. Festival ini menyuguhkan berbagai karya motion picture seperti animasi, film pendek, musik klip, dokumenter hingga experimentalyang segar dan tidak mainstream. Beberapa penghargaan yang dimenangkan Wahyu Aditya antara lain:

56

Penghargaan yang diterima Finalist Finalist 8 Penghargaan World Winner, Film Category 30 Most Inspiring People under 30 d. Gita Gutawa Subsektor Musik

Even Short Film Festival Tokyo, Jepang Asiana Film Festival South Korea Festival Animasi Indonesia British Council International Young Creative Entrepreneur of The Year Award from Hard Rock FM Indonesia

Tahun 2004 2005 2005 2007 2008

Sejak kecil Gita Gutawa sudah mendalami musik dengan arahan ayahnya yang merupakan penata musik dan produser musik kenamaan Indonesia. Gita Gutawa mulai belajar piano klasik sejak kelas 2 SD kemudian memperkuat ilmu musiknya dengan mempelajari piano jazz, gitar akustik, dan latiha vocal. Ciri khas gadis belia ini adalah suara sopran yang mampu membawa genre pop klasik dengan high pitch-nya. Gita mulai dikenal publik sebagai penyanyi cilik saat berduet dengan ADA Band, membawakan lagu Yang Terbaik Bagimu. Menginjak usia ke-15 tahun, Gita sudah mengeluarkan 2 album yaitu Kembang Perawan (2007) dan Harmoni Cinta (2009). Album pertamanya sukses meraih Platinum Award denganterjual sebanyak 150.000 kopi hanya dalam 4 bulan. Lagu-lagu yang menjadi hits pada album pertama antara lain Bukan Permainan, Doo Be Doo, Kembang Perawan, To Be One, dan Surga Di Telapak Kakimu. Sementara album terbarunya yaitu Harmoni Cinta baru saja beredar dengan mengeluarkan lagu andalan Parasit. Sukses komersil Gita Gutawa diikuti dengan berbagai penghargaan musik. Selain itu, Gita Gutawa juga telah mengharumkan nama Indonesia di berbagai festival Internasional yang diikutinya. Beberapa penghargaan yang diperoleh Gita Gutawa antara lain: Penghargaan yang diterima Pendatang Baru Terbaik Album Terbaik Penghargaan Tertinggi untuk semua kategori Even Anugerah Musik Indonesia Anugerah Musik Indonesia 6th International Nile Song Festival di Kairo, Mesir 6th International Nile Song Festival di Kairo, Mesir Tahun 2008 2008 2008

e.

347 Bandung Subsektor Fesyen

347 yang dimotori oleh Dendy Darman dapat dikatakan sebagai salah satu pionir distro di Bandung. Saat ini 347 merupakan salah satu distro dengan omset terbesar se-Bandung dan merupakan brand yang paling familiar (Top-of-mind) dari para peminat produk-produk distro. 347 lahir karena hobi para pendirinya berselancar yang dilengkapi dengan berbagai perlengkapan termasuk clothingnya. Clothing produksi luar negeri pada saat itu termasuk langka dan mahal sehingga memicu sekelompok anak muda pencinta selancar ini untuk membuat produk clothing sendiri. Maka dengan modal patungan 1 juta rupiah, didirikanlah 347 Boardrider pada tahun 1996. Pada awalnya, 347 hanya memproduksi berdasarkan pesanan (by order). Namun, sedikit demi sedikit permintaan terus meningkat sehingga harus melakukan sistem stock. 347 terus berkembang dan penjualannya telah merambah berbagai bagian dari Indonesia dan juga negara-negara lain seperti Australia, Singapura, Inggris, Spanyol, dan Jepang. Sebagai

57

pioneer pada pertumbuhan bisnis anak muda khususnya di bidang industri pakaian jadi independen, sampai saat ini 347 adalah salah satu label terlaris dari sekian banyaknya label pakaian jadi yang ada di Indonesia. Manusia-manusia dibalik 347 adalah mereka yang sangat kreatif dan inovatif, tanpa melupakan sisi fungsional produk-produk design mereka. Posisi 347 sebagai pemimpin pasar dan pemimpin perkembangan desain di dunia distro diakui oleh distro-distro lain di Bandung. Banyak dari distro-distro ini terinspirasi oleh kreativitas dan inovasi yang dihadirkan oleh 347. pun terus menjadi representasi dari kultur dan gaya hidup yang ada sebagai refleksi dari dunia kontemporer saat ini. Dalam 12 tahun perjalanannya, 347 terus berubah dan berkembang. 347 boardrider co. berkembang menjadi 347, lalu menjadi EAT, EAT/347, dan yang paling akhir lahirlah UNKL347. Menurut Dendy, hal ini dipicu oleh keinginan untuk terus berkembang dan berevolusi tanpa terpaku pada satu branding tertentu. Dendy dan rekanrekan pun melebarkan sayap keberbagai bidang yang bisa dieksplorasi oleh kemampuan desain mereka. Mereka juga mempunyai perusahaan rekaman yang memunculkan musisi seperti Superman Is Dead dan The Milo. f. Indrawati Lukman Subsektor Seni Pertunjukan Dedikasi Indrawati Lukman dalam dunia Seni Tari dan kemampuannya mengelola Studio Tari telah terbukti dengan berbagai penghargaan yang diterimanya. Berbagai kegiatan penting yang diselenggarakan di Kota Bandung, apabila melibatkan unit kesenian khususnya Seni Tari akan meminta penanganan Indrawati Lukman bersama Studio Tari Indra. Peran sebagai Duta Seni dan Budaya Indonesia telah membawa Indrawati keliling dunia. Sejak tahun 1957 sampai tahun 1997 Indrawati telah berkunjung ke berbagai negara di belahan penjuru dunia diantaranya Rusia, Cekoslovakia, Hungaria, Mesir, RRC, Korea Utara, Thailand, Philipina, Singapura, Malaysia, Jepang, Uzbekistan, Toronto, Braunschweig & Hamburg Jerman serta beberapa negara lainnya. Selain itu juga Indrawati pernah mengisi acara pada kegiatan New York Worlds Fai r di Amerika Serikat dan yang terakhir adalah muhibahnya ke Vancouver-Canada. Tahun 1968 Indrawati mendirikan Studio Tari Indra di Bandung dengan maksud melestarikan kesenian tradisional Jawa Barat, khususnya seni Tari Sunda, melalui pembelajaran tari Sunda klasik maupun pengembangannya secara konsisten kepada anak-anak usia dini, remaja hingga dewasa. Studio Tari Indra kini telah memiliki cabang di Garut, Sumedang, dan Serang. Secara terus menerus

58

Indrawati dan Studionya berusaha mengembangkan bentuk kreasi baru dan memasarkan hasil garapannya. Menurut Indrawati, mengembangkan tari Sunda pada saat ini tidak gampang, apalagi untuk mengharumkannya di luar negeri. Kerja keras dan dedikasi Indrawati terbayar ketika Studio Tari Indra yang ia pimpin berhasil keluar sebagai juara pertama dalam acara Sisli International Culture & Art Festival ke-9 , yang berlangsung pada 24-30 Juni 2008 lalu di Turki. Prestasi ini mendorong Pemerintah Indonesia memberikan Penghargaan Berprestasi dari Pemerintah Republik Indonesia Prestasi yang diraih Studio Tari Indra di Turki menunjukkan sebuah bukti bahwa perkembangan dan pertumbuhan tari Sunda di mata dunia internasional mempunyai nilai dan citra yang tinggi, yang tidak kalah dengan perkembangan dan pertumbuhan seni tari lainnya di nusantara maupun di berbagai belahan dunia lainnya. g. TVOne Subsektor Televisi dan Radio

TvOne adalah stasiun televisi swasta Indonesia yang sebelumnya bernama Lativi. Lativi didirikan pada tahun 2002 oleh pengusaha Abdul Latief. Pada saat itu konsep penyusunan acaranya banyak menonjolkan masalah yang berbau klenik, erotisme, kriminalitas, dan hiburan ringan lainnya. Pada 14 Februari 2008, Lativi secara resmi berganti nama menjadi tvOne, dengan komposisi 70 persen berita, sisanya gabungan program olahraga dan hiburan. Sementara Abdul Latief tidak lagi berada dalam kepemilikan saham tvOne. Komposisi kepemilikan saham tvOne terdiri dari PT Visi Media Asia sebesar 49%, PT Redal Semesta 31%, Good Response Ltd 10%, dan Promise Result Ltd 10%. Sejak perubahan konsep inilah tvOne meraih berbagai penghargaan terutama untuk konten acara beritanya. Pada musim Pemilu 2009 tvOne memberikan porsi besar dalam acara beritanya dan menobatkan dirinya menjadi Televisi Pemilu. Beberapa penghargaan yang diperoleh tvOne antara lain: Penghargaan yang diterima
Nominasi untuk Kabar Petang Nominasi untuk Apa Kabar Indonesia Malam Nominasi untuk Cover Story Nominasi untuk Debat Nominasi untuk Telusur Nominasi untuk Negeri Impian Nominasi untuk Liga Djarum Nominasi untuk Copa Indonesia

Even
Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award Panasonic Award

Tahun
2009 2009 2009 2009 2009 2009 2009 2009

h.

David Setiabudi Subsektor Permainan Interaktif David Setiabudi sering dilihat sebagai pelopor pengembang game Indonesia. Pada awalnya, David yang pembuat komik melihat bahwa perkomikan, peranimasian dan pergamean Indonesia sangat lemah. Saat itu David berangan-angan, bagaimana jika karakter komik yang dibuatnya bisa bergerak? Nah, semenjak itulah David mulai belajar sedikit-sedikit tentang pemrograman sederhana. Padahal, latar belakang pendidikan Pak David adalah jurusan desain dan refraksinis optisien (kedokteran optik mata D3), dan tidak ada background teknik informatika sama sekali.

Pada tahun 2004, Divine Kids Associates dibentuk oleh David dan mulai mencoba menghasilkan game. Setelah memilih 16 game dari puluhan game yang diseleksi, dan diterbitkan (sebagai bonus CD)

59

oleh majalah PCGAME 5/2004, Divine Kids semakin produktif. David berpendapat bahwa game Divine Kids perlu memiliki pondasi yang kuat. Di saat orang lain belum ada yang mendaftarkan gamenya ke Ditjen HKI David mendaftarkan karakterkarakter dan logo Divine Kids. Saat itu modalnya berasal dari tabungan kerja part timenya semasa kuliah.. Museum Rekor Indonesia (MURI) memberikan penghargaan bagi David sebagai Pembuat Game Pertama di Indonesia pada tanggal 27 Januari 2004 di Semarang. Di sini disahkan 2 hal, yaitu David Setiabudi sebagai pembuat game pertama di Indonesia, dan Divine Kids sebagai game pertama Indonesia. Penghargaan diserahkan secara langsung oleh Bapak Jaya Suprana, pendiri MURI. Saat itu Kak Seto Mulyadi juga menghadiri acara itu. Kak Seto terus menerus mendukung David sejak pertama kali menulis skripsinya tentang game. Beberapa penghargaan yang diterima David Setiabudi/Divine Kids antara lain: Penghargaan yang diterima Pembuat Game Pertama di Indonesia (Divine Kids) Game Developer Indonesia Terfavorit i. Even Museum Rekor Indonesia Indonesia Game Show Tahun 2004 2008

Joko Hartanto Subsektor Penerbitan dan Percetakan

Namanya Djoko Hartanto, pria asal Semarang yang lahir pada tanggal 17 Juli 1972 ini membangun sebuah penerbitan yang dinamakan Concept Media sejak tahun 2003. Dia membangun usaha tersebut setelah keluar dari tempat kerja dan menjaminkan rumah pribadinya untuk mendapat modal pinjaman sebesar 500 juta rupiah. Keberanian Djoko patut diacungi jempol terutama karena ia tidak memiliki latar belakang publisher namun berani menceburkan diri di industri yang hampir 85 % dikuasai penerbit-penerbit kelas kakap. PT. Concept Media berdiri, dengan visi sebagai penerbit yang kreatif dan berkomitmen tinggi untuk menghadirkan sesuatu yang berkualitas dan bisa menginspirasi para pembaca. Melalui perusahaannya Djoko kemudian menelurkan sebuah majalah dengan title Concept Magazine. Concept Magazine hadir sebagai penerbit untuk menyajikan media desain grafis di Indonesia yang terbilang langka. Padahal dunia desain grafis di Indonesia terbilang booming, sejalan masuknya informasi dengan cepat sehingga cepat pula menghasilkan ahliahli desain dari bangsa ini. Tapi hal tersebut kurang disertai kehadiran bahanbahan yang bisa menjadi referensi yang baik, atau media informasi yang dapat menggenjot kreativitas para desainer kita. Kehadiran Concept Magazine pun jadi bisa dianggap pioner untuk media di bidang desain grafis dan cukup memuaskan dahaga para desainer kita. Dapat dikatakan, bahwa majalah Concept merupakan satusatunya majalah desain grafis berskala nasional. Ternyata konsep yang ditawarkan Djoko berhasil, majalah Concept terjual cukup bagus dan bahkan sekarang sudah memiliki langganan fanatiknya, yakni sekitar 30% dari pembeli. Majalah Concept kini sudah menjadi bahan referensi untuk para desainer grafis di Indonesia, terbukti menurut Djoko setiap edisi majalahnya selalu terjual habis dalam skala lebih dari 1000 eksemplar. Sukses secara penjualan diikuti pula penghargaan terhadap hasil karya Djoko dan rekan-rekannya. Salah satu penghargaannya adalah Australian Alumni Awards untuk Creativity and Design pada tahun 2009. Kemudian Djoko menerbitkan majalah yang lain yang bernama BabyBoss. Babyboss berkonsep sebagai majalah yang mencoba mengupas serta menampilkan perkembangan

60

seni dan budaya terbaru seperti urban art, desain eksperimental dan kretifitas radikal untuk yang muda dan dinamis generasi saat ini. Tidak berhenti sampai disitu, Djoko kembali menelurkan ide konsep briliannya, dia akan memproduksi cerita bergambar (cergam) atau komik yang berjudul Alia. Cergam yang bercerita tentang Ratu Adil ini 100% Indonesia, hasil dua tahun kerja kerasnya yang akhirnya siap untuk dilaunching. Dan yang menjadi istimewa adalah orang-orang dibalik pembuatan cergam ini adalah putraputra bangsa yang karyanya sudah diakui di dalam negeri bahkan luar negeri, ada Chris Lie kreator komik Transformer dan G.I Joe, juga ada Oyas dan Iput yang banyak membuat komik dalam negeri. Motif sesungguhnya di balik cergam Alia ini adalah pemikiran idealis seorang Djoko yang ingin mengangkat karya anak bangsa dan menularkan trend cergam atau cerita bergambar. Jepang punya Manga, China punya Manhua, dan Indonesia punya Cergam. j. Kendro Hendra Subsektor Layanan Piranti Lunak

Kendro Hendra, pria kelahiran Palembang, 31 Desember 1955, orang Indonesia yang mampu menciptakan aplikasi peranti bergerak yang memungkinkan sebuah ponsel lebih bermakna dan bergaya. Sarjana Ilmu Komputer dari University of Manitoba, Kanada, ini telah mencipta puluhan aplikasi peranti lunak untuk membuat ponsel memiliki kelebihan. Kendro Hendra dikenal telah menciptakan aplikasi AirGuard, yang sudah ditanamkan di ponsel communicator Nokia. AirGuard merupakan teknologi yang dapat menyelamatkan data dari sebuah ponsel. Kelebihan dari teknologi ini yaitu dapat menghubungi pencuri telepon, meski dia sudah mengganti simcard-nya dengan nomor lain. Selain AirGuard, temuan lainnya antara lain AirAlbum, AirFax, AirRadio, dan AirVouchers. Tetapi, aplikasi paling luas dan banyak digunakan adalah SettingsWizard dan S80-DataMover yang dilisensi Nokia secara global untuk dimasukkan dalam setiap ponsel Symbian S60 Nokia. SettingsWizard adalah peranti lunak yang ditanamkan di ponsel Nokia, di mana

saat pemilik ponsel memasukkan simcard dari operator seluler mana pun, ponsel itu otomatis bisa men-setting sendiri, baik SMS, MMS, e-mail, maupun GPRS, sehingga tidak harus diketik ulang. Demikian juga S80DataMover yang memungkinkan pemindahan data secara otomatis dari satu ponsel ke ponsel lain atau dari satu communicator ke communicator lain, juga tanpa harus mengetik ulang.Kini, temuan Kendro itu diterjemahkan
ke dalam 127 bahasa. Kendro Hendra merupakan pendiri perusahaan InTouch, yang merupakan satu dari sedikit perusahaan komunikasi dan informasi Indonesia dengan reputasi internasional. Kantor pemasaran perusahaan yang didirikan tahun 1996 itu

berada di Singapura. Sementara untuk pengembangan tetap dilakukan di Indonesia. Selain itu pada tahun 1983 Kendro juga mendirikan sebuah sekolah pendidikan komputer yang dinamakan Pusdikom. 3.6.2

Lesson Learned Pelaku Kreatif yang Kurang Berhasil

Sebelum meraih kesuksesan, tak sedikit dari para insan kreatif harus mengalami kegagalan terlebih dahulu. Berikut adalah beberapa pelajaran dari kegagalan yang pernah dialami oleh beberapa insan kreatif Indonesia. a. Henky Eko Sriyanto Subsektor Kerajinan & Fesyen

Hengky Eko Sriyanto merupakan sarjana Teknik Sipil Institut Teknologi Surabaya (ITS) yang dapat dikatakan menyimpang dalam hal pekerjaan setelah lulus. Saat ini Eko terkenal sebagai seorang pengusaha franchise makanan. Arek Suroboyo asli ini adalah pendiri dan pemilik waralaba Bakso Malang Kota Cak Eko. Tidak hanya bisnis bakso, Cak Eko juga dikenal memiliki waralaba Soto Ayam Kampoeng Jolali serta Ayam & Bebek Goreng Sambel Bledeg. Sampai tahun 2008 franchise Eko telah berjumlah 82 buah dan tersebar di berbagai kota di Indonesia.

61

Eko mendapatkan penghargaan dan pencapaian yang luar biasa karena bisnisnya tersebut. Di umur yang relatif muda ia baru saja dinobatkan oleh koran Bisnis Indonesia sebagai juara I Bisnis Indonesia Young Entrepreneur Award 2008 untuk kategori utama. Kemudian salah satu penghargaan bergengsi adalah juara I Wirausaha Muda Mandiri 2008. Penyerahaan penghargaan ajang tersebut dilakukan oleh Wakil Presiden Jusuf Kalla didampingi oleh Menteri BUMN Sofyan Jalil di Jakarta Convention Center, 3 Desember 2008. Tanggal 11 Desember 2008 usaha Cak Eko Bakso Malang Kota Cak Eko menyabet Penghargaan The Best In Business Prospect Indonesia Franchise Start Up 2008. Penghargaan lainnya adalah Indonesian Innovative Creative Award 2007 dari Menteri Koperasi & UKM, Menakertrans & Menperin , Indonesian Small Medium Business Entrepreneur Award 2007 dari Menkop & UKM. Namun demikian, Eko juga memiliki sisi lain dari perjalanan bisnisnya, beberapa kali Eko sempat mengalami kegagalan dalam berbisnis dan hidup dengan keadaan serba keterbatasan. Eko telah mencoba berbagai bidang usaha sebelum terlibat dalam bisnis waralaba makanan. Tahun 1997, saat baru pertama kali hijrah di Jakarta Eko pernah jual-beli HP bekas namun hanya bertahan 1 tahun. Tahun 1998, Eko mencoba peruntungan di bisnis MLM namun hanya bertahan 6 bulan. Eko pun pernah mengalami kegagalan dalam bisnis agrobisnis. Eko mendapatkan modal sebesar 13 juta rupiah yang merupakan sisa dari biaya perjalanan saat ia mempublikasikan artikel tekniknya di Jepang. Eko memutar otak bisnisnya dan menjatuhkan pilihan pada bisnis tas dan dompet kulit produksi Tanggulangin Sidoarjo. Eko cukup berhasi menjalankan bisnisnya. Barang yang didatangkan dari Tanggulangin disebarkan ke butik-butik di Jakarta. Namun persoalannya adalah pembayaran dari butik-butik tersebut tidak selancar yang diharapkan. Sistem konsinyasi yang diterapkan tidak mendukung kelancaran cash flow. Banyak tagihan yang tertunda hingga membuat Eko kesulitan memutar uang. Setelah satu tahun berjalan Eko memutuskan untuk berhenti dari bisnis tersebut. Barang-barang yang berada di butik pun saya tarik semuanya dan dibawa pulang ke rumah untuk saya bagi-bagikan kepada keluarga. Alih-alih mendapat untung, modal usaha sebesar 13 juta pun hilang tak berbekas. Namun Eko bukan orang yang mudah menyerah dan putus asa. Dengan modal sebesar 5 juta yang berasal dari pinjaman koperasi kantor, bisnis busana muslim pun dijalani Eko. Pasar Tanah Abang Jakarta dan kota Surabaya dipilih oleh Eko menjadi tujuan saya untuk melempar barang. Bisni Eko berkembang pesat dengan tingkat keuntungan mencapai 100%. Kala itu Eko tidak mengambil keuntungan usaha untuk keperluan konsumtif. Keuntungan yang didapatkan ditambahkan lagi sebagai modal hingga akhirnya aset yang Eko miliki makin berkembang. Namun lama kelamaan banyak orang yang meniru bisnis ini dan kompetitor mulai bermunculan dengan harga yang lebih murah. Hingga akhirnya omset bisnis Eko turun drastis. Setelah Eko jalani selama 1 tahun, Walaupun tidak rugi total, Eko memutuskan untuk berhenti dan beralih ke bisnis kerajinan tangan (handy craft). Pertengahan tahun 2002, Eko melihat-lihat pameran handy craft dan tertarik dengan kerajinan miniatur becak & sepeda yang dipajang di salah satu stand. Eko kemudian mencoba untuk memproduksinya sendiri. Tiap sabtu dan minggu Eko membawa proposal penawaran ke beberapa hotel dan pasar swalayan di Jakarta. Beberapa tempat bersedia menerima produk tersebut. Lagi-lagi persoalannya semua hanya bersedia menerima barang dengan sistem konsinyasi. Kesulitan cash flow kembali terulang. Setelah berjalan 6 bulan bisnis kerajinan tangan ini pun Eko tutup. Sebagai hasil dari pengalamannya berbisnis, menurut Eko ada beberapa hal yang harus diperhatikan apabila ingin maju, yaitu: 1. Berani memulai 2. Mempunyai keyakinan yang kuat untuk sukses 3. Jeli melihat peluang 4. Menciptakan merek usaha yang unik 5. Memodifikasi produk sesuai keinginan pasar 6. Terlibat secara langsung dari awal proses usaha

62

Eko berbagi pengalaman bisnisnya pada masyarakat lewat empat buku yang sudah diterbitkan, yaitu Resep Paling Manjur Menjadi Karyawan Kaya Raya (September 2007), 15 Jurus Antirugi Buka Usaha Rumah Makan (Juli 2008), Obat Paling Mujarab Sembuhkan Penyakit Penyebab Kebangkrutan Usaha (Oktober 2008), dan The Cak Eko Way, Kiat Menggapai Kesuksesan Bisnis Bermodal Tekad dan Sedekah (terbit 22 Desember 2008) b. Animik dan QN Subsektor Penerbitan dan Percetakan

Pada dekade 1990-an muncul studio-studio komik yang didominasi oleh generasi muda sebagai sebuah indikasi akan kebangkitan kedua dunia komik Indonesia. Tidak berbeda dengan masa 1950-an, kebangkitan ini membawa naluri tanding melawan derasnya komik impor dan semangat memunculkan budaya lokal. Namun hal yang menarik disini adalah saat konteks budaya yang sudah berubah. Perubahan itu bisa kita lihat dalam cermin komik Indonesia era 90-an ini dimana komik Indonesia tidak hanya menghadapi komik imporan, tapi juga menghadapi realitas industrialisasi, modernitas. Industrialisasi menjadi jalan hidup, bahkan dalam komik. Contoh yang dapat diambil adalah kemunculan Animik dan QN pada tahun 1992 di Bandung yang berbasiskan komik industri. Sebagai industri orientasi profit adalah prioritas utama, maka langkah pertama membuat komik adalah mencari pasar sebagai pembeli, dan pasar komik Indonesia yang ditemukan adalah pembeli yang sedang tergila-gila komik impor. Animik dan QN kemudian melakukan strategi dengan memberikan suguhan komik yang hampir sama. Strategi mendekati pasar seperti dilakukan Animik dan QN menjebak mereka pada situasi tahun 1940-an. Dimana mainstream pada saat itu adalah komik imporan Amerika, walhasil komik Indonesia seperti Sri Asih, Kapten Bintang 8 Garuda Putih, Kapten Komet dihujat karena memiliki kemiripan bentuk dengan komik Amerika dan yang paling utama adalah ketakutan pada gagasan (budaya yang dibawa). Akhirnya nasib Caroq (QN) dan Si Jail (Animik) hanya mengulang kegagalan yang sama, yang membedakannya adalah proses pada pola adaptasinya saja. Salah satu hal terpenting dalam industri komik adalah bagaimana memperhitungkan keberlanjutan produk (kontinuitas). Komik adalah barang dagangan yang harus dapat dijual terus- menerus dengan kualitas yang tetap terjaga. Tokohnya harus dapat terus dihidupkan hingga tidak hanya berlaga dalam adegan sebuah komik, tapi juga dalam baju tidur, pin, topi, kaos, poster dan lain-lain. Untuk mewujudkan semua itu, maka diperlukan sebuah tim dari berbagai spesifikasi untuk menangani riset, kreatif dan pemasaran. Dalam sebuah tim kreatif misalkan, akan dibagi pula berdasarkan spesifikasi bidang kerja seperti penulis, pensiler, peninta, pewarna. Industri ini akan bertemu lagi dengan instrumen industri lain seperti penerbit. Penerbitan sebagai bidang usaha, yang akan menyusun pula perhitungan-perhitungan untung rugi dengan sistem royalti, pembelian hak cipta atau kontrak jumlah produksi per tahun. Di Indonesia keterlibatan penerbit pada proses kreatif komikus sangat dominan sehingga dapat sangat mempengaruhi, tidak hanya studio komik berbasiskan industri tapi juga komikus profesional dengan idealisme tertentu. Akibat dari perbedaan cara pandang industri penerbitan dan pembuat komik maka berkembanglah jalur independen di mana para kreator komik tidak menggantungkan diri pada sistem yang ada (industri), tapi lebih cenderung membentuk sistem sendiri. Para kreator ini bergerak dalam bentuk komunitas, mendistribusikan melalui satu kegiatan ke kegiatan lain atau dari teman ke teman. Para komikus indenpenden ini akhirnya mempunyai pangsa pasarnya sendiri. Komunitas komik diluar sistem industri ini, berjalan seiring dalam distribusi (event ke event), mereka bukan tidak jengah dengan sistem industri dan booming komik impor, namun mereka tidak menghiraukannya. Komikus-komikus ini asyik dengan dunia komik yang mereka ciptakan sendiri, dunia komik yang akhirnya membentuk komunitas dan segmen pasar dengan sendirinya komunitas yang bergerak dari event ke event mencari perkawanan dan menjual komiknya dari tangan ke tangan. c. Film

63

Akhir dekade 1980-an film Indonesia hanya berisikan tema-tema komedi, seks, seks horor, dan musik (dangdut) dengan tujuan untuk mencapai keuntungan saja tanpa memperhatikan mutu, jalan cerita, sinematografi. Akibat penurunan kualitas secara drastic dari film-film yang diproduksi, Festival Film Indonesia (FFI) yang diadakan sejak 1973 harus dihentikan penyelenggaraannya pada 1994. Di saat yang bersamaan film Amerika, Mandarin, dan India tengah marakmaraknya beredar di Indonesia. Indonesia menerima 1000 sampai 1200 film asing per tahun melalui bioskop, televisi, video compact disc dan download melalui internet. Penyebab utama begitu tingginya animo masyarakat terhadap film asing adalah karena merosotnya produksi film nasional. Produksi film nasional pada 1970-an mencapai 604 judul film dengan rata-rata produksi 60 film per tahun, sementara pada 1980-an mencapai 721 judul film dengan rata-rata 70 film per tahun. Hal ini sangat bertolak belakang dibandingkan dengan dekade 1990-an. BP2N mencatat produksi film nasional tak sampai separuh dari jumlah produksi tahun 1980-an, yakni berkisar 200 sampai 300 film dalam 10 tahun terakhir. Sangat jauh jika dibanding industri Bollywood di India yang mampu menembus angka 1000-1500 film dalam 10 tahun. Selama rentang 1990-an tema sinema Indonesia tak pernah bergeser dari seks, kekerasan dan sadisme mistis. Hal ini merupakan Cermin kegagapan insan film atas mandeknya kreativitas akibat ketatnya aturan main pemerintah. Selain itu, ini bisa menjadi cerminan atas selera masyarakat yang rendah. Sebagai contoh, Film Akibat Pergaulan Bebas (1974) meraup 311.286 penonton, 30 persen lebih banyak dibanding film Badai Pasti Berlalu (1974) garapan sutradara Slamet Raharjo Djarot yang memenangi piala Antemas untuk kategori film laris yang bermutu. Secara umum ada tiga faktor yang melatari mandeknya indutri film Indonesia, yaitu; peraturan yang membatasi sehingga cenderung mematikan. Kedua, monopoli bioskop yang merugikan film lokal dengan hanya memutar film Hollywood yang eksklusif. Ketiga, sinetron atau opera sabun yang ditayangkan TV swasta sejak awal 1990-an yang terbukti lebih popular dibanding film. d. Musik

Grup Band Gigi resmi dibentuk pada tanggal 22 Maret 1994. Pada awalnya Grup Band ini terdiri atas Armand Maulana (vokalis), Thomas Ramdhan (bassis), Dewa Budjana (gitaris), Ronald Fristianto (drummer), dan Baron Arafat (gitaris). Nama "Gigi" sendiri muncul setelah para personilnya tertawa lebar mengomentari nama "Orang Utan" yang nyaris dijadikan nama band ini. Dengan latar belakang musik yang beda-beda, mereka menggabungkannya ke dalam satu musik yang menjadi ciri khas Gigi. Gigi melempar album perdana yang berjudul "Angan" ke pasaran dengan dukungan dari Union Artist/Musica. Pada waktu itu Gigi belum membentuk suatu manajemen artis untuk mengelola kegiatan mereka sehingga semua dilakukan sendiri oleh para personel Gigi. Pada saat itu mereka merilis dua singel yang disertai dengan video klip, yaitu Kuingin dan Angan. Tetapi kedua lagu andalan tersebut tidak banyak mendongkrak angka penjualan. Kurangnya promosi dan tidak adanya pengelolaan manajemen menjadi penyebab utama kegagalan album pertama group musik ini. Pengalaman dari album pertama membuat Gigi memutuskan untuk membentuk Gigi Management agar pengelolaan band menjadi lebih profesional. Hasilnya terlihat pada album kedua Gigi yaitu "Dunia". Album ini terbilang cukup sukses di pasaran. Dengan mengusung lagu unggulan pertama "Janji", Gigi berhasil menjual sekitar 400.000 kopi serta meraih penghargaan sebagai "Kelompok Musik Terbaik. e. Braincode Solution/Ari Sudrajat Subsektor Perangkat Lunak

Braincode Solution adalah salah satu provider layanan konten yang menonjol di tengah maraknya bisnis layanan konten. Perusahaan ini digagas oleh empat sekawanAri Sudrajat, Anton Nasser, Herjuno Wahyu Aji, dan Agung Saptono berdiri pada tahun 2004. Awalnya mereka memulai bisnis sebagai content developer dan membuat mobile game untuk dijual. Setelah berhasil melahirkan lebih banyak game dan mobile comic, barulah mereka mengarahkan Braincode Solution menjadi sebuah content provider.

64

Menurut CEO Braincode Solution, Ari Sudrajat, layanan konten ke depannya akan menjadi raja. Media apa pun itu baik televisi, radio, atau ponsel, semuanya memerlukan konten yang baik. Apabila kontennya menarik maka orang dapat dengan mudah berpindah media. Kreativitas jelas dituntut dari BrainCode untuk tetap tampil di jagat konten, apalagi mereka punya banyak kompetitor. Bentuk kreativitas mereka bisa dilihat dari keberagaman produk yang telah mereka ciptakan. Braincode menonjolkan orisinalitas dalam karya-karyanya dengan menciptakan konten-konten sendiri sementara banyak perusahaan kompetitor hanya berperan sebagai re-seller. Ini yang membuat BrainCode Solution dapat terus bersaing dalam bisnis layanan konten. Memulai sebuah bisnis bukan hal yang mudah. Beragam kegagalan juga sudah pernah Ari dan kawan-kawannya alami. Contohnya promosi yang gagal, atau membuat konten yang sulit dengan biaya yang besar, namun tidak mencapai break even point. Menurut Ari, kegagalan itu diperlukan sebagai proses pembelajaran. Apabila tidak berani gagal maka tidak mungkin berani mencoba hal yang baru. Beruntung kegagalan yang dialami Ari dan kawan-kawan tidak menyebabkan perusahaan bangkrut. Dengan usaha gigih, kegagalan di satu waktu digantikan dengan keberhasilan di waktu yang lain. Itulah yang membuat Braincode kembali bangkit. Beberapa bukti keberhasilan BrainCode dapat dilihat dari kemenangan mereka meraih penghargaan sebagai Content Provider dengan Best Content di ajang Telkomsel Award 2005. Selain itu, berkat aplikasi MobileTTS ciptaan mereka, posisi juara ke-2 di ajang Cellular Award juga pernah mereka raih.

3.7
3.7.1

PELUANG INDUSTRI KREATIF DI PASAR LUAR NEGERI

Ceko

Kedutaan Besar Republik Indonesia di Ceko cukup aktif membuka peluang bagi pelaku industri kreatif di dalam negeri, untuk dapat berkiprah di pasar Ceko, khususnya di Subsektor Film. Beberapa peluang yang dapat dimanfaatkan oleh pelaku kreatif dalam negeri di Ceko dipaparkan berikut ini.

3.7.1.1

FESTIVAL FILM CEKO

Untuk mendukung perkembangan perfilman dan menghibur masyarakat Ceko, pemerintah Ceko membantu kegiatan para insan film Ceko sejak lama telah berhasil menyelenggarakan berbagai festival film tingkat internasional di negara tersebut. Penyelenggaraan berbagai festival film di Ceko ini telah menumbuhkembangkan perfilman, sekolah film dan bakat-bakat yang dimiliki di dunia perfilman, disamping membina dan mengembangkan budaya film di negara tersebut. Insan film Indonesia sendiri sudah beberapa kali berpartisipasi dalam event ini, misalnya: Tahun 2006:

Febio Fest: Gie (karya Riri Riza)

Tahun 2007:

Febio Fest: Berbagi Suami (karya Nia Dinata)

Tahun 2008:

Zlin Film Festival: Denias Senandung Di Atas Awan (karya Ari Sihasale) Karlovy Vary International Film Festival: The Photograph, (Sutradara Nan T.Achnas) yang memenangkan hadiah Special Jury Award dan Ecumenical Award
Tahun 2009:

Febiofest: Quickie Express (karya sutradara Dimas Dajayadiningrat) Zlin Film Festival: Laskar Pelangi (Karya Riri Riza) Karlovy Vary International Film Festival: Babi Buta Yang Ingin Terbang (karya Erwin)

65

Dengan mulai diikutkannya film-film Indonesia di berbagai festival film di Ceko terlihat bahwa sebenarnya film Indonesia mampu tampil bersaing dengan film film asing yang datang dari berbagai penjuru benua.

3.7.1.2

PROGRAM KBRI CEKO DALAM MEMPERKENALKAN FILM INDONESIA

Dalam kerangka mempromosikan Indonesia melalui Film Indonesia, KBRI melakukan upaya-upaya promosi film, baik melalui festival maupun pemutaran film. a. Festival Film Indonesia oleh KBRI Ceko Sejak tahun 2007 KBRI Praha rutin menyelenggarakan Festival Film Indonesia di Ceko. Tujuan utama adalah untuk memperkenalkan film Indonesia di negara Ceko. i. FFI 2007: Panorama Film Indonesia, yang memutar film Indonesia mulai tahun 1960-an sampai 2000. ii. FFI 2008: Film Indonesia Kontemporer, yang memutar film-film Indonesia baru iii. FFI 2009: Retrospeksi Film Riri Riza, dengan memutar film-film Riri Riza iv. Pada Tahun 2007, penyelenggaraan FFI bekerjasama dengan National Film Archive (NFA) dengan tempat pemutaran Bioskop Ponrepo. v. Pada Tahun 2008, penyelenggarakaan bekerjasama dengan pemerintah Praha dengan penyelenggaraan di City Library Hall. vi. Pada Tahun 2009, secara khusus bekerjasama dengan Debudpar, Miles Production dan Sabila Center for Competitiveness yang menadatangkan Riri Riza dan rombongan. b. Pemutaran Film di Bioskop Mini dan di Kota-kota Ceko KBRI praha juga memperkenalkan film-film Indonesia kepada publik melalui pemutaran Film Indonesia bertempat di Bioskop Mini KBRI Praha setiap bulan. Pada kesempatan tersebut hadir para pecinta Indonesia dan masyarakat Indonesia di Praha. Selain itu KBRI Praha bekerjasama dengan beberapa Dinas Kebudayaan di berbagai kota telah memutar serangkaian film Indonesia di berbagai kota.

3.7.1.3

PROGRAM-PROGRAM KBRI CEKO DI LUAR SUBSEKTOR FILM

Adanya Perjanjian Kebudayaan Indonesia Ceko merupakan sarana yang ideal untuk terus memperkenalkan budaya dan kerajinan Indonesia kepada Ceko. Dalam rangka peringatan 5o tahun Perjanjian Kebudayan Indonesia Ceko diadakan berbagai pameran dan acara untuk menunjukkan kebudayaan dan kesenian Indonesia di sepanjang tahun 2008. KBRI memberikan perhatian khusus kepada produk-produk seni budaya sebagai berikut: a. Pagelaran Batik b. Penampilan Kesenian Tradisional. Beberapa kelompok yang sudah pernah menampilkan karyanya di Ceko antara lain dari Propinsi Sumatra Utara, Sangrina Bunda, dan Teater Mandiri c. Penampilan Musik Klasik. Beberapa insan kreatif yang sudah pernah tampil di Ceko antara lain Iravati Sudiarso dan Aisha Sudiarso, Kua Etnika, Penyanyi Aning Katamsi, dan Kyai Kanjeng d. Paduan Suara Mahasiswa. Misalnya dari Universitas Parahyangan, ITB dan Universitas Negeri Jakarta e. Pentas kesenian rakyat di Ceko. Penampil biasanya dari kelompok tari dan gamelan binaan KBRI Praha. f. Pameran produk seni dan budaya. Misalnya pameran kerajinan tangan, tenun, batik, dan foto tentang Indonesia

3.7.2

China (RRT)

Industri kreatif di RRT berpotensi besar untuk terus tumbuh pesat seiring dengan lajunya pertumbuhan ekonomi yang diikuti dengan peningkatan kesejahteraan masyarakat, ruang gerak untuk kreativitas dan meluasnya pasar. Kekuatan industri manufaktur RRT yang mendorong terciptanya creative manufacturing juga akan menjadi salah satu faktor penting membanjirnya produk-produk kreatif RRT ke pasar manca negara. Terlebih, kebudayaan Tiongkok memang secara umum

66

telah sejak lama dikenal secara global. Jargon everything Chinese kini mulai menjadi trend dan menarik minat banyak kalangan. Besarnya pasar industri kreatif, baik pasar domestik RRT maupun pasar internasional, tidak hanya mendorong peningkatan investasi PMDN melainkan juga PMA (FDI) industri kreatif di RRT. Selain itu, kapasitas manufaktur yang didukung dengan tenaga kerja murah terampil, iklim investasi dan kebijakan pemerintah yang mendukung mempunyai andil penting dalam menarik investasi asing sektor industri kreatif di RRT. Meskipun belum ada data resmi yang menggambarkan jumlah FDI untuk industri kreatif di RRT, namun jumlahnya diperkirakan sudah puluhan milyar dollar. Beberapa negara/daerah yang berinvestasi besar di bidang industri kreatif di RRT antara lain: Amerika Serikat, Jepang, Inggris, Korea Selatan, Hong Kong, Taiwan dengan sektor utama games, animation, tv production and distribution, print and distribution, channel distribution, consumer access devices. Beberapa peluang industri kreatif yang berpotensi untuk dimanfaatkan antara lain:

3.7.2.1

TELEVISI

TV adalah sektor industri kreatif terbesar di RRT, dengan lebih dari 2.000 channel (320 milik pemerintah), 400 juta pemirsa TV dengan rata-rata durasi menonton 3 jam per hari. Dengan besarnya jumlah populasi dan dominasi free-to-air (FTA), RRT sekaligus juga pasar industri pertelevision terbesar di dunia. Industri ini dikuasai oleh media grup nasional, yaitu China Media Group (pusat), serta di daerah oleh Media Group Beijing (BMG), Shanghai (SMEG), Guangdong dan Hunan. Paradigmanya saat ini adalah media group ini mendorong ke arah komersialisasi, korporatisasi, kompetisi, dan pemisahan bisnis dari pemerintahan. Namun transformasi dan restrukturisasi masih belum didukung dengan perkembangan dalam hal produksi program acara (content gap). Saat ini RRT hanya memproduksi kurang dari 25% program acara TV. Partisipasi asing: ada beberapa venture kontrak untuk program block dan produksi acara, serta investasi asing (very grey) dan hanya terbatas pada TV kabel.

3.7.2.2

FILM

Terlepas dari suksesnya beberapa film China menembus pasar internasional, industri film di RRT sendiri belum memperlihatkan pertumbuhan yang berarti. Produksi film masih merupakan domain monopoli pemerintah. Keterlibatan pihak independen, termasuk asing, masih terbatas pada post-production dan exhibit. Namun demikian, tren mulai mengindikasikan perkembangan yang positif, termasuk di dalam film animasi, dan pintu investasi mulai dibuka melalui liberalisasi (terkait aksesi WTO) dan dalam kerangka CEPA (closer economic partnership agreement). Partisipasi asing: post-production, distribusi, streaming, investasi (masih terbatas)

3.7.2.3

RADIO

Industri radio RRT tertinggal jauh dari perkembangan di pertelevisian. Meskipun tingkat penetrasi ke masyarakat yang lebih luas (93,6% populasi), namun investasi masih sangat terbatas, keterlibatan pemerintah dalam produksi dan pengaturan channel sangat besar, dan kurangnya diversifikasi pemasukan. Kebanyakan jaringan media dan stasiun radio saat ini telah membangun dan memiliki website atau portal khusus yang bisa diakses via internet maupun mobile. Partisipasi asing: limited contractual engagement

3.7.2.4

MUSIK

Sektor ini juga termasuk yang perkembangannya tersendat karena masih diwarnai dengan masalah pembajakan, sensor, dan licensing atau perijinan (masih dibatasi untuk SOEs).

67

Partisipasi asing: pembuatan content, recording, editing dan post-production, distribusi (sangat terbatas), talent management.

3.7.2.5

PENERBITAN DAN PERCETAKAN

RRT adalah pasar media berita cetak terbesar di dunia. 60% populasinya membaca koran tiap harinya dan hampir 40 miliar koran terjual setiap tahunnya. RRT juga pasar majalah terbesar kelima dengan jumlah hampir 10.000 judul. Secara umum, industri ini memiliki prospek pertumbuhan yang sangat positif. Partisipasi asing: joint venture dalam publishing, dan contractual arrangements.

3.7.2.6

ONLINE GAMES

Industri ini sedang booming di RRT dengan pertumbuhan hampir 50%. Para analis melihat bahwa RRT akan menjadi dominant producer di kawasan mempertimbangkan keunggulan komparatif dalam hal biaya (dibanding Korea dan Jepang), sumbe/bahan cerita (dari mitologi dan legendanya yang sangat kaya), talent, dan mulai intensifnya perhatian dan kebijakan pemerintah dalam industri ini. Partisipasi asing: semua level dan bagian dari value chain industri ini karena semuanya dioperasikan oleh pihak swasta (independen), hanya beberapa bagian dari distribusi yang dilakukan oleh SOE.

3.7.2.7

KERAJINAN

Kemajuan yang pesat dari sumber daya manusia (SDM) dan teknologi mebel di China tidak menyurutkan minat masyarakat Cina terhadap mebel dan barang kerajinan dengan ciri khas etnis yang dimiliki kerajinan Indonesia. Hal ini terlihat dari tingginya minat terhadap produk-produk Indonesia pada berbagai pameran mebel dan kerajinan internasional yang diadakan di Cina. Sebagai contoh, keterlibatan para pengusaha Bali di pameran perdagangan bertaraf internasional "The 3rd China-Asean Expo" (Caexpo) di Nanning dan "Indonesia Solo Exhibition" (ISE) di Shanghai pada tahun 2006 berimbas pada meningkatnya nilai ekspor dari Bali ke Cina beberapa bulan setelahnya. Nilai ekspor aneka barang kerajinan dan mata dagangan nonmigas Bali ke China naik menjadi US$ 15,7 juta pada periode Januari-Oktober 2007, jika dibandingkan dengan periode yang sama pada tahun 2006 yang hanya sebesar US$ 9,6 juta. Minat yang tinggi dari masyarakat Cina ini juga terlihat pada "Shenzhen International Furnirue Exhibition" (SIFE) ke-22 yang diikuti oleh 40 pengusaha Indonesia pada tahun 2008.

3.7.3

Spanyol

Perekonomian Spanyol merupakan perekonomian terbesar kelima di Uni Eropa dan kedelapan terbesar di dunia dengan total PDB mencapai 1.050 trillion euro (1.358 trillion dollar AS) dengan pendapatan perkapita pada tahun 2007 mencapai 33,221 dollar AS. Kontribusi nilai produksi kreatif terhadap PDB Spanyol pada tahun 2005 diperkirakan mencapai 2.3% dengan margin keuntungan rata-rata 8% atau dibawah rata-rata negara Eropa yang mencapai 8.7%. Margin keuntungan tertinggi terdapat pada sektor desain fashion yang mencapai rata-rata keuntungan perusahaan sektor desain mencapai 13,2%. Beberapa peluang industri kreatif Indonesia di pasar Spanyol berada di sektor-sektor berikut.

3.7.3.1

FILM, VIDEO DAN FOTOGRAFI

Masyarakat Spanyol memiliki antusiasme yang tinggi untuk melihat film dengan 35 persen dari penduduk pergi ke bioskop minimal sekali dalam sebulan. Total penonton film bioskop dari Januari sampai Desember 2008 mencapai 107 juta pemirsa. Selama setahun, bioskop menampilkan sekitar 1.652 film dan menghasilkan pendapatan sekitar 619,3 juta euro.

68

Walaupun antusiasme masyarakat Spanyol untuk melihat film telah mendorong berkembangnya film produksi Spanyol dan perusahaan produksi dalam negeri mendapatkan perlindungan, namun pangsa pasarnya didominasi oleh film-film buatan Amerika Serikat yang mencapai 71.5%. Sedangkan pangsa pasar untuk film produk dalam negeri hanya mencapai 13.3% dan sisanya berasal dari negara-negara Eropa, Amerika Latin dan Asia. Film-film Asia yang masuk ke layar lebar bioskop Spanyol berasal dari Jepang, Korea Selatan, RRC, Iran dan Taiwan. Film-film yang diimpor umumnya digandakan dan memilki kecenderungan terus meningkat. Pada tahun 2008 film asing yang digandakan mencapai 44.856 kopi. Peningkatan tersebut seiring dengan meningkatnya jumlah bioskop multiflex yang mempengaruhi meningkatnya kamar layar lebar yang pada tahun 2008 mencapai 4.140 kamar. Pasar Video juga menunjukkan tanda-tanda pertumbuhan yang sehat dalam jumlah penjualan dan sewa, namun pasarnya memiliki kecendurungan menurun. Pada tahun 2008 sekitar 5.831 judul film telah terjual dan 998 di antaranya adalah produk Spanyol, 1.436 dari negara-negara Uni Eropa dan 2.192 karya Amerika Serikat. Jumlah tersebut mencerminkan kecenderungan penurunan bila dibandingkan tahun 2007 yang mencapai 6.765. Preferensi segmen pasar masyarakat Spanyol bila membeli atau menyewa video adalah film animasi dan cocok untuk anak-anak (35,5 persen), diikuti oleh film dewasa (32 persen), judul untuk umur 13 tahun atau lebih (14,5 persen), film-film untuk umur 18 tahun atau lebih (11 persen), dan untuk umur 7 tahun atau lebih (7 persen). Pangsa pasar Spanyol untuk industri film yang mencapai 619.3 juta euro merupakan pasar yang atraktif bagi industri perfilman Indonesia. Namun untuk menembus pasar Spanyol diperkirakan akan menghadapi tantangan yang cukup berat, khususnya dalam bersaing dengan film-film buatan Hollywood dan buatan dalam negeri. Film nasional dan asing yang akan ditayangkan di bioskop harus melalui jaringan distribusi. Beberapa perusahaan distributor terbesar di Spanyol, antara lain, Warner Sogefilm, A.I.E., United International Pictures y Cia., S.R.C, Hispano Fox Films, S.A.E, Buenavista Intl Spain, Lauren Film, S.A., Columbia Tri-Star Films, Aurum Producciones, LolaFilms Distribucion, Lider Films, dan Alta Films. Perusahaan distribusi dan produksi saat ini memiliki kecenderungan semakin terlibat dalam usaha perbioskopan. Seperti perusahaan bioskop yang baru beberapa tahun dibentuk Premier Megaplex yaitu gabungan perusahaan TV Telecinco dan TriPictures Patricia Edeline dan lainnya yang sudah aktif dalam sektor perfilman seperti Kinepolis memiliki 25 kamar bioskop dengan kapasitas 9.000 orang. Beberapa alternatif strategi yang dapat diambil oleh para insan film Indonesia agar dapat memasuki pasar film Spanyol adalah: a. Ikutserta dalam festival film yang dilaksanakan di Spanyol. Spanyol mengadakan beberapa film festival baik untuk animasi, video maupun untuk layar lebar seperti Festival Internacional De Cine De Sevilla untuk film dokumenter atau Festival Internacional De Nuevas Tecnologias, Arte Y Comunicacin untuk film animasi. Festival Internasional yang bergengsi di Spanyol adalah Festival Internacional de Cine de San Sebastian yang diselenggarakan 18-26 September. Beberapa aktor Hollywood yang mendapatkan dosnatian award adalah Max Von Sydow, Matt Dillon (tahun 2006), Richard Gere dan Liv Ullmann (tahun 2007), Antonio Bandera dan Meryl Streep (tahun 2008). Beberapa film Indonesia telah mengikuti Festival Film di Spanyol, namun belum berhasil masuk diputar dalam bioskop. Beberapa film Indonesia tersebut, antara lain, sebagai berikut: Laskar Pelangi ditayangkan di Granada Festival Cines del Sur. 10 Tahun Reformasi Indonesia ditayangkan di Barcelona Asian Film Festival BAFF 2009 Berbagi Suami ditayangkan di Comunidad de Madrid Festival Film Garasi ditayangkan di Festival Film Infantil di Madrid

69

Produser film yang berkeinginan ikut serta dalam festival harus menyerahkan formulir yang telah diisi dan ditandatangani sebelum 30 Juli kepada Donostia-San Sebastin Film Commission. Semua film akan dipilih oleh Panitia Seleksi Festival. Sedangkan persyaratan untuk ikut serta dalam festival ini, film harus memenuhi persyaratan sebagai berikut: Tidak dirilis selama 12 bulan sebelum tanggal Festival. Belum disajikan pada kompetisi festival film lainnya baik sebelum maupun ketika penyelenggaraan Donostia-San Sebastian Festival. Semua film yang terpilih akan disajikan dalam versi aslinya dengan sub-title Spanyol dan dianjurkan juga memiliki sub-title berbahasa Inggris untuk memudahkan para juri asing dan profesional di bidang industri film. Pengunjung dalam festival dibuka untuk umum, lembaga organisasi di bidang perfilman dan dikenakan biaya. b. Mengadakan produksi bersama di bidang perfilman dengan Spanyol. c. Melakukan kontak dengan asosiasi distributor dan importer film Spanyol Organisasi dan Asosiasi-Asosiasi Film dan Animasi di Spanyol yang dapat dijadikan partner bekerja sama antara lain: a. ADPCE-Asociacin de Directores de Produccin Cinemtogrfica (Association of Directors of Production Cinemtogrfica), http://www.asoc-adpce.es b. AEC-Asociacin Espaola de Autores de Obras Fotogrficas Cinema (Spanish Association of Authors of Works CinemaPhotography), http://www.aecdirfot.org c. ALMA - Autores Literarios de Medios Audiovisuales (Literary Authors of Audiovisual Media), http://www.asociacionalma.es d. FAPAE-Federacin de Asociaciones de Productores Audiovisuales Espaoles (Federation of Spanish Audiovisual Producer Associations), http://www.fapae.es e. Federacin de Cines de Espaa-FECE (Federation of Cinemas in Spain), http://www.fece.com/

3.7.3.2

MUSIK

Pangsa pasar Spanyol untuk industri musik yang mencapai 254,4 juta euro untuk musik rekaman dan 171.3 juta euro untuk live music merupakan pasar yang atraktif bagi industri musik Indonesia. Namun untuk menembus pasar Spanyol diperkirakan akan menghadapi tantangan yang cukup berat baik untuk jenis musik rekaman maupun live, khususnya dalam bersaing dengan musik-musik dalam negeri, Amerika Latin dan Barat. Ada beberapa group musik dari Indonesia yang pentas di Spanyol, namun umumnya merupakan vocal group dan musik tradisional yang bertujuan menarik pariwisata Spanyol ke Indonesia. Sedangkan musik pop dan klasik Indonesia yang pentas untuk komersial belum pernah terjadi dan perlu dijajaki. Begitu pula halnya dengan musik rekaman Indonesia. Untuk live music jenis jass, rock&pop, klasik dan lainnya untuk memasuki pasar Spanyol dapat dilakukan melalui pendekatan kepada agen promotor concert atau mengikuti festival musik. Sementara itu, untuk musik rekaman diperlukan melakukan hubungan kontak dengan para perusahaan distributor musik yang tergabung dalam Promusicae (Productores de Msica de Espaa) yang merupakan kelompok dagang yang mewakili musik rekaman di Spanyol. Beberapa organisasi Musik di Spanyol yang dapat dijadikan partner bekerja sama antara lain: a. b. c. d. Music and Dance Documentation Centre, http://cdmyd.mcu.es/ Centre for the Promotion of Contemporary Music, http://cdmc.mcu.es/en/ National Youth Orchestra of Spain, http://jonde.mcu.es/ National Orchestra and Choir of Spain, http://ocne.mcu.es/

3.7.3.3

LAYANAN PIRANTI LUNAK DAN PERMAINAN INTERAKTIF

70

Pasar Spanyol untuk piranti lunak memiliki pertumbuhan yang tinggi dan pada tahun 2007 mengalami pertumbuhan sekitar 9,1%. Pertumbuhan tersebut didorong oleh makroekonomi yang baik yang membuat seluruh sektor IT mengalami pertumbuhan sekitar 8,4%. Nilai pasar Spanyol untuk sektor informasi teknologi pada tahun 2007 mencapai 17.026 juta euro atau mengalami peningkatan bila dibandingkan tahun 2006 yang mencapai 15,642 juta euro. Begitu pula halnya dengan pasar piranti lunak, sejak tahun 2003 terus mengalami peningkatan secara signifikan. Pada tahun 2007 pasar piranti lunak mencapai 2.940 juta euro atau mengalami peningkatan bila dibandingkan tahun 2003 yang mencapai 2.008 juta. Karekter utama pasar Spanyol di bidang piranti lunak dapat digambarkan sebagai berikut: a. b. Terkonsentrasinya pasar di dua wilayah yaitu Madrid dan Katalonia; Pengguna perusahaan besar mewakili lebih dari sepertiga pasar IT, namun demikian pasar mulai bergerak ke arah UKM yang tergantung pada jasa provider untuk pengkomputerisasian.

Untuk mempermudah dalam menggambarkan segmen pasar di Spanyol, piranti lunak akan dibagi menjadi tiga sektor yaitu sofware aplikasi, software development tools dan software infrastruktur.

Infrastruktur

23% 36%
Aplikasi

41%

Development Tools

Perusahaan Indonesia yang tertarik mengekspor ke pasar Spanyol harus mencurahkan waktu dan tenaga dalam mempromosikan produknya di pasar Spanyol dengan berpartisipasi dalam pameran dagang, mengiklankan pada publikasi lokal, dan melakukan kontak pribadi dengan pelanggan potensial merupakan cara terbaik bagi perusahaan Indonesia untuk masuk pasar secara efektif di Spanyol. Pameran software yang dapat diikuti oleh Indonesia adalah sebagai berikut: a. Simo Network. Pameran yang mengkhususkan di bidang solusi dan jasa ICT yang dilakukan tanggal 22-24 September 2009 di IFEMA Madrid. Sektor yang dipamerkan adalah system and infrastructure, business tool and solutions, telecomunication and internet. Pameran ini berfokus pada pertemuan bisnis yang dihadiri bagi undangan dan umum. Medpi Iberia. Pameran tahunan IT, elektronik dan telepon yang diselenggarakan pada tanggal 16-19 Juni dan berlangsung selama tiga hari di Institucin Ferial Alicantina. Pameran ini berfokus sepenuhnya pada pertemuan bisnis dan dihadiri, khususnya bagi undangan. Targetnya adalah pengusaha distribusi ritel di Spanyol, Portugal dan Andorra.

b.

Organisasi dan Asosiasi-Asosiasi Piranti Lunak di Spanyol a. b. c. DeSe- Asociacin Espaola de Distribuidores y Editores de Software de Entretenimiento (Spanish Association of Publishers and Distributors Software Entertainment), http://www.adese.es/main.htm INTECO-Instituto Nacional de Tecnologas de la Comunicacin (National Institute of Communication Technologies), http://www.inteco.es/ CENATIC (Centro Nacional de Referencia de Aplicacin de las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin), http://www.cenatic.es/

71

3.7.3.4

DESAIN DAN FESYEN

Desain Spanyol mengalami booming pada era tahun 1980-an dengan adanya kegiatan penting setiap tahun yang dipublikasikan oleh media lokal dan global di berbagai kota di Spanyol. Pada tahun 1990-an mulai berdiri perusahaanperusahaan desain seperti Berenguer Group yang memberikan jasa konsultasi untuk menjembatani permasalahn hubungan antara desainer, perusahaan dan institusi. Permintaan untuk desainer Spanyol pada dunia usaha global juga meningkat dan desain Spanyol mulai ditampilkan di luar negeri secara global. Pada tahun 1990-an tercatat beberapa kegiatan penting diadakan di Spanyol, termasuk World's Fair di Seville, Olimpiade di Barcelona dan Madrid dijadikan Ibukota Budaya Eropa pada tahun 1992. Lokasi geografis dari penyuplai desain di Spanyol dapat dikatakan sangat terkonsentrasi pada wilayah Catalua, Madrid, Valencia, Aragon dan Kepulauan Balearic. Untuk industri graphic design terkonsentrasi di Catalua (42,7%), Madrid (17,6%) Valencia (13,8%), Pais Vasco (7,9%) dan Aragn (4,1%). Untuk industri interior design terkonsentrasi di Catalua (23,5%), Madrid (12,1%), Valencia (11,8%), Pas Vasco (10,5%) dan Andaluca (9,6%). Sedang industri product design dan fashion design terkonsentrasi di Catalua dan Valencia. Tabel dibawah menunjukkan konsentrasi industri design di Spanyol. Catalonia merupakan wilayah design yang mewakili 37.9% desain Spanyol diikuti oleh Valencia dengan 13.7% dan Madrid 13.2%. Tidak mudah untuk menilai jumlah jasa produksi desain di pasar Spanyol karena tidak adanya klasifikasi dari kegiatan ekonomi yang mengakibatkan tidak adanya sumber resmi dimana informasi dapat dikumpulkan. Namun demikian, dalam menganalisa pasar desain di Spanyol dapat dilihat dari kecenderungan sebagai berikut: a. Posisi desainer dan merek desain pada sistem desain di Spanyol beraneka ragam. Sebagian besar desain memiliki manufaktur dan mengkontrol distribusinya. Lainnya menggabungkan desain dengan manufaktur atau hanya distribusi, namun tidak mengcover seluruh mata rantainya. Kelompok ini relatif kecil dan hanya pada desain produk. Meningkatnya kecenderungan terintegrasinya segmen distribusi produk-produk sektor desain. Adanya peningkatan berhijrahnya desainer yang berusaha untuk secara eksklusif memfokuskan pada desain. Meningkatnya penggabungan perusahaan-perusahaan kecil ke perusahaan besar untuk menangani sektor distribusi

b. c. d.

Konsumen utama untuk layanan desain di Spanyol adalah sektor swasta yang mencapai 55,5%, individual 28,7%, dan selebihnya lembaga pemerintah yang umumnya cenderung menggunakan desain perusahaan besar. Distribusi konsumen berdasarkan daerah dapat dilihat pada tabel berikut.
Tabel 3-4 Distribusi Wilayah Subsektor Desain di Spanyol

Distribusi Wilayah Subsektor Desain Di Spanyol Graphic Design Interior Design Catalua (42,7%) Madrid (17,6%) Valencia (13,8%) Pais Vasco (7,9%) Aragn (4,1%) Catalua (23,5%) Madrid (12,1%) Valencia (11,8%) Pas Vasco (10,5%) Andaluca (9,6%)

Product Design Catalua (43,7%) Valencia (16,6%) Pas Vasco (10,6%) Madrid (10,3%) Galicia (7,6%)

Fashion Design Catalua (45,4%) Valencia (19,0%) Galicia (7,9%) Balearic (7,1%) C.Madrid (6,3%)

Dalam menembus pasar Spanyol bagi produk desain Indonesia, mungkin dapat mencontoh model sukses yang dilakukan oleh industri desain Spanyol pada segmen fashion produk perempuan yang masuk di pasar Asia Tenggara seperti Zara, Mango dan lainnya. Asosiasi desainer Spanyol sependapat bahwa kesuksesan tersebut karena adanya konsoslidasi merek Spanyol sebagai lambang strategi go internasional. Konsolidasi merek telah meningkatkan citra desain Spanyol pada masyarkat internasional. Proses ekspansi tersebut memang membutuhkan strategi yang jelas dan sumber dana yang cukup.

72

Pameran Industri Desain yang Dapat Diikuti Oleh Pelaku Indonesia

a. SIMM - Madrid International Fashion Show

Exhibition site: Feria de Madrid, Sectors attending: Womenswear, menswear, leather wear, intimates/swimwear, Web: www.semanamoda.ifema.es

b. Encuentro Nupcial Internacional Bridal Exhibition

Exhibition site: Feria de Madrid, Sectors attending: Moda nupcial

c. Bread & Butter Barcelona

Exhibition site: Fira Barcelona, Sectors attending: Womenswear, menswear, footwear, Web: www.breadandbutter.com

d. Barcelona Bridal Week

Exhibition site: Recinto Gran Via, Pabelln 8, Sectors attending: Bridalwear, Web: www.moda-barcelona.com

e. IBERJOYA - The International Jewellery, Silverware, Watches and Auxiliary Industries Trade Show
Exhibition site: Feria de Madrid, Sectors attending: Jewellery, Web: www.iberjoya.ifema.es

f. MODACALZADO - Internacional Footwear Trade Fair

Exhibition site: Feria de Madrid, Sectors attending: Footwear, Web: www.modacalzado.ifema.es

g. Salon Look Internacional 2009

Exhibition site: Feria de Madrid, Sectors attending: Health, beauty and well-being, Web: www.ifema.es/ferias/salonlook/default.html Pengunjung pameran tersebut pada dua hari pertama, umumnya dikhususkan kepada para undangan (pengusaha dan lembaga) dan pada hari ketiga dan seterusnya dibuka untuk umum. Untuk mengikuti pameran-pameran tersebut diperlukan pendaftaran ke panitia melalui websitenya. Organisasi dan Asosiasi-Asosiasi Desain di Spanyol a. Association of New and Young Spanish Designers (Asociacin de Nuevos y Jvenes Diseadores Espaoles) Address: Segovia 22, Bajos CP 28005 Madrid, Spain Telp:(34) 915 475 857 Fax. (34) 915 475 857 Web. http://www.nuevosde.com Asosiasi didirikan pada tahun 1999 untuk mempromosikan kepentingan desainer fashion kawalamuda Spanyol b. Association of Spanish Fashion Creators (Asociacin Creadores de Moda de Espaa) Address: Centro Puerta de Toledo, C/ Ronda de Toledo, 1-28005 Madrid, Spain Telp.+(34) 91 366 24 36 Fax.+(34) 91 366 18 70 Web: http://www.creadores.org Asosiasi ini didirikan tahun 1988 untuk mempromosikan kepentingan desainer fashion Spanyol secar inetrnasional. c. Asociacin de Directores de Diseadores de Moda de Espaa (Art directors & Grafhic Designers Association of Spain), http://www.adg-fad.org/home.php

73

3.7.3.5

PENERBITAN DAN PERCETAKAN

Perusahaan Indonesia menghadapi persaingan yang ketat dari perusahaan Uni Eropa. Eksportir Uni Eropa mendapatkan keuntungan dari peraturan umum dan standarisasi yang berlaku di Uni Eropa, pengecualian dari pajak impor dan letak geografis yang membuat ongkos transportasi lebih murah dan waktu penyerahan (delivery time) yang lebih cepat. Pengguna lokal umumnya mencari pemasok yang dapat menjamin layanan purna jual. Oleh karena itu, sangat penting bagi eksportir Indonesia memiliki agen/distributor yang handal dan terlatih yang memilki kemampuan jaringan distribusi penjualan dan layanan purna jual. Perusahaan Indonesia yang tertarik mengekspor ke pasar Spanyol harus mencurahkan waktu dan tenaga dalam mempromosikan produknya di pasar Spanyol dengan berpartisipasi dalam pameran dagang dan misi dagang, mengiklankan pada publikasi lokal, dan melakukan kontak pribadi dengan pelanggan potensial merupakan cara terbaik bagi perusahaan Indonesia untuk masuk pasar secara efektif di Spanyol. Spanyol merupakan pasar yang sangat baik bagi Indonesia, dan produk Indonesia memiliki reputasi yang sangat baik. Melakukan kerjasama dengan counterpart Spanyol merupakan salah satu pilihan untuk mengembangkan strategi akses pasar yang lebih baik. Aliansi ini juga dapat lebih baik dalam melayani kebutuhan klien dan customer. Prosedur impor menganut peraturan-peraturan perdagangan internasional dengan spesifikasi teknis untuk peralatan percetakan ditetapkan oleh Uni Eropa dalam the EC Low Voltage Directive (73/23/EEC), yang dilaksanakan oleh Spanyol pada Januari 1988. Pasal 7 dari directive tersebut mengijinkan membuat sertifikasi sendiri oleh produsen eksportir atau oleh para perwakilan hukum di negara Uni Eropa, terutama bila produk tersebut dimaksudkan untuk digunakan untuk industri. Listrik di Spanyol adalah 220 volts/50. Importir Spanyol dan pengguna akhir biasanya lebih memilih spesifikasi teknis yang ditetapkan dalam bentuk metrik. Tarif masuk yang berlaku untuk peralatan pencetakan yang berasal dari negara non-Uni Eropa adalah 1,7 persen. Selain tarif impor, dikenakan 16 persen PPN yang dikenakan pada semua pengiriman tidak melihat negara asal - bahkan untuk peralatan yang diproduksi di negara-negara anggota Uni Eropa lainnya. Tarif impor dikenakan atas harga CIF. Umumnya, eksportir memanfaatkan surat kredit sebagai alat untuk pembayaran. Apabila hubungan sudah dekat antara eksportir dan importir/distributor, bentuk pembayaran lainnya dapat dinegosiasikan menurut kehendak penjual dan pembeli. Perjanjian Kontrak: Secara umum, perjanjian perwakilan/distribusi diatur oleh ketentuan yang disepakati oleh kedua belah pihak. Spanyol menerapkan teori "kebebasan kontrak" yang mana pihak-pihak yang membuat kontrak dapat membuat ketentuan asalkan tidak melanggar undang-undang Spanyol, moral atau kebijakan umum. Pasar Spanyol dapat digambarkan sebagai rangkaian pasar beberapa wilayah yang tergabung dalam dua hubs yaitu Madrid dan Barcelona. Kedua kota metropolitan tersebut tempat berdosmisilinya sebagian besar agen, distributor, kantor pusat perusahaan, dan bandan pemerintah yang terdiri dari dua blok kekuatan ekonomi negara. Dealer dan kantor cabang yang terletak di luar Madrid dan Barcelona, umumnya, mendapatkan bantuan dari salah satu dari dua hub Spanyol tersebut. Sebagian besar surat kabar dan penerbit buku dan penerbit majalah mengimpor peralatannya secara langsung. Dan umumnya, distributor Spanyol meminta eksklusif penyalur. Produsen dan eksportir Indonesia yang tertarik pada pasar Spanyol memerlukan agen atau distributor kecuali bila berencana untuk membuka kantor cabang sendiri atau anak perusahaan di Spanyol. Pameran Industri Penerbitan dan Percetakan yang Dapat Diikuti Oleh Pelaku Indonesia

74

LIBER. International Book Fair Waktu penyelenggaraan 7 - 9 Oktober 2009 Bertempat di paviliun 12 IFEMA. Organiser: Fira de Barcelona . Jam Pameran 10.00-19.00 Guest Country tahun 2009: Rusia Frequency: setiap tahun Sektor: perusahaan penerbitan, perusahaan seni grafis, multimedia, asosiasi profesional, layanan jasa dan perusahaan pemasok. Profil Pengunjung: penerbit, prescriptores, distributor, perpustakaan, autor dan lainnya. Untuk ikut serta dalam pameran ini perlu mendaftar dan mengisi formulir yang disediakan secara online pada situs: http://www.liber.ifema.es/ Organisasi dan Asosiasi-Asosiasi Penerbitan dan Percetakan di Spanyol
a. Federacin de Gremios de Editores de Espaa (Spanish Publishers Federation)

Cea Bermdez, 44-2 Dcha. 28003 Madrid Tel.: 91 534 51 95 Fax: 91 535 26 25 Website:www.federacioneditores.org/ b. Asociacin de Empresarios del Comercio del libro de Madrid (Asosiasi Perdagangan Buku Madrid) C/ Santiago Rusiol, 8 28040 Madrid Telp: +34-915346124 Fax: +34-91 5534956 http://www.librerosmadrid.es
c. Federacin de Asociaciones Nacionales de Distribuidores de Ediciones (Federation of National Associations of

Distributors of Publications) C/ Santiago Rusiol, 8 28040 Madrid Tel. 902 195 940 http://www.fande.es
d. Sociedad General de Autores y Editores-SGAE (Spanish Society of Authors Composers and Publishers)

Fernando VI, 4 28004 Madrid Tel: 34913499550/913499500 Website: www.sgae.es

3.7.3.6

KERAJINAN

Spanyol merupakan salah satu negara tujuan utama di Eropa untuk ekspor kerajinan dan mebel Indonesia. Berbagai daerah di Indonesia secara rutin mengekspor kerajinan khas daerahnya masing-masing ke Spanyol. Berbagai kerajinan asal Indonesia yang berhasil menembus pasar Spanyol antara lain kerajinan kulit kerang dari Cirebon, kerajinan buah

75

kering dari Nusa Tenggara Barat, kerajinan kayu, kerajinan besi, logam dan sapu lidi dari Bali, serta kerajinan souvenir berbentuk perkusi dari Malang Kerajinan berbahan baku kulit kerang seperti hiasan pintu, gorden, dan lain-lain mempunyai permintaan yang cukup tinggi di Spanyol dengan jumlah dua hingga empat kontainer per bulan. Nilai ekspor kerajinan kulit kerang Cirebon pada bulan Januari 2009 sebesar US$34,688,93 dan pada bulam Februari meningkat menjadi US$ 43,977.27. Keuntungan memasarkan kerajinan kulit kerang adalah bahan bakunya yang tersedia sepanjang tahun sehingga setiap bulan bisa terus memenuhi permintaan luar negeri. Kerajinan buah kering merupakan komoditi utama kerajinan Nusa Tenggara Barat yang dieskpor ke Spanyol, Amerika Serikat, Belanda, Jerman dan Jepang. Kerajinan buah kering pada tahun 2007 menyumbang separuh dari total nilai ekspor kerajinan NTB dari 24 komoditi senilai US$ 679.042,51 atau sekitar Rp. 6,31 miliar. Nilai ekspor kerajinan buah kering Nusa Tenggara Barat mencapai US$ 344.329,67 atau Rp. 3,202 miliar. Kerajinan kayu merupakan salah satu ekspor utama kerajinan asal Bali. Pada periode Januari - Agustus 2007, tercatat hampir 40 % dari nilai ekspor total kerajinan Bali berasal dari kerajinan kayu dengan nilai ekspor senilai US$ 63.136.109,16 (nilai total ekspor kerajinan Bali US$ 162.407.149,29). Dari sekian banyak negara pemasok kerajinan kayu, dalam periode Januari - Agustus 2007 pemasok dari Spanyol berada pada urutan ke tiga setelah Amerika dan Prancis. Nilai ekspor kerajinan kayu ke Spanyol selama periode tersebut bernilai sebesar 5.198.564,38 dolar AS. Sedangkan Amerika Serikat senilai 11.507.745,86 dolar AS dan Prancis 7.525.824,46 dolar AS. Ini menandakan bahwa Spanyol memiliki daya beli tinggi, khususnya untuk jenis kerajinan kayu. Tren aneka jenis kerajinan kayu yang diinginkan juga bervariasi dan tergantung dari selera konsumen. Selera masyarakat Spanyol pada umumnya hampir sama dengan Prancis, Amerika, Italia, England dan lain sebagainya.

3.7.4

Argentina

Sejak Argentina mulai pulih dari krisis ekonomi, neraca perdagangan Indonesia-Argentina terus menunjukan peningkatan dengan surplus masih tetap berada di pihak Argentina. Total volume perdagangan kedua negara tahun 2008 adalah sebesar US$ 747,51 juta atau meningkat 20% dari tahun 2007 dengan surplus bagi Argentina sebesar US$ 281,87 juta. Ekspor Indonesia ke Argentina dalam lima tahun terakhir mengalami kenaikan sebesar 117% dengan nilai ekspor tahun 2008 mencapai US$ 232.82 juta, meningkat 9% dari tahun 2007 sebesar US$ 214.20 juta. Ekspor Indonesia ke Argentina sampai dengan bulan April 2009 tercatat US$ 29,25 ribu atau 0,31% dari total impor Argentina dalam 4 bulan pertama tahun 2009. Sedangkan nilai impor Indonesia dari Argentina adalah sebesar US$ 118,55 ribu atau 0,80% dari total ekspornya. Jenis Produk Impor utama dari Indonesia antara lain adalah karet dan produk turunannya, textil, footwear, buah kering dan biji coklat serta peralatan elektronik dan mekanik. Dari data tersebut terlihat bahwa aktivitas perdagangan antar kedua negara masih banyak berkisar pada produk alam dan manufaktur. Sedangkan produk yang bersifat industri kreatif relatif masih terbuka peluangnya untuk terus dikembangkan.

3.7.4.1

INDUSTRI AUDIOVISUAL: FILM, ANIMASI, TELEVISI

Impor yang paling menonjol di Argentina antara lain adalah impor buku, film, produk musik, furniture dan kerajinan tangan. Peningkatan impor buku, film dan musik ini antara lain disebabkan peningkatan minat terhadap buku dan musik asing, khususnya yang berbahasa Inggris. Di samping film produksi Hollywood, masyarakat Argentina cukup terbuka dalam menerima film-film produksi negara lain, baik di layar bioskop maupun di televisi mereka. Event tahunan seperti Festival Film Internasional Mar Del Plata atau Festival Film Independen Internasional Buenos Aires menjadi acara yang disambut meriah oleh ribuan pecinta film

76

Argentina. Festival film semacam ini menjadi wadah bagi sineas Argentina untuk menunjukkan kualitasnya sekaligus membuka mata rakyat Argentina serta pasar film Argentina terhadap film asing berkualitas. Kualitas sumber daya perfilman Argentina termasuk cukup diperhitungkan di kawasan Amerika. Sejauh ini sudah ada 5 praktisi perfilman Argentina yang meraih Oscar, temasuk di antaranya Gustavo Santaolalla yang sudah meraih Oscar dua kali berturut-turut sebagai penata musik terbaik untuk film Brokeback Mountain (2005) dan Babel (2006). Professional Argentina juga acap kali meraih Goya dan San Sebastian Movie Awards. Dari segi kuantitas, perfilman Indonesia dan Argentina sama-sama sedang mengalami kebangkitan yang diiringi peningkatan minat masyarakat setempat untuk menyaksikan film lokal. Kebangkitan sinema kedua negara ini dapat dimanfaatkan momentumnya tidak hanya untuk menjalin kerjasama pembuatan film tetapi juga pertukaran pengetahuan dan pengalaman. Salah satu format film yang menarik untuk dijadikan obyek kerjasama adalah film animasi. Dibandingkan jenis film yang menggunakan manusia sebagai obyek, film animasi lebih fleksibel karena perbedaan bahasa dan ras tidak terlalu menjadi halangan. Hal lain yang bisa dikembangkan adalah pertukaran ide dan format untuk acara TV. Sebagai negara pengekspor acara TV keempat terbesar di dunia, Argentina banyak menggunakan format TV dokumenter dengan syuting di luar negeri, termasuk di antaranya di Indonesia untuk acara budaya dan pariwisata. Di sisi lain, Indonesia dengan jumlah saluran TV dan production house yang cukup tinggi dapat juga menjajaki kerjasama pertukaran program TV dengan Argentina. Di luar acara film dokumenter, kualitas produksi dan format program TV Indonesia lebih menarik dibandingkan program TV yang ada di Argentina. Jika memungkinkan, Indonesia dapat menjual ide dan format acara TV ini kepada production house atau kanal TV di Argentina.

3.7.4.2

FURNITURE DAN KERAJINAN

Untuk industri kreatif yang berbasis budaya, Indonesia mempunyai peluang yang besar untuk produk seperti furnitur dan kerajinan tangan. Hal ini disebabkan peningkatan minat masyarakat Argentina terhadap produk kerajinan tangan yang bermotif etnik atau tradisional. Produk asal Indonesia termasuk yang cukup diminati dan mempunyai nilai jual tinggi di Argentina. Hal ini terlihat dari pemasaran produk kerajinan tangan dan furniture asal Indonesia di beberapa pusat perbelanjaan kelas menengah dan atas di Argentina, antara lain meja, kursi, sofa dari kayu dan rotan serta dari eceng gondok. Kerajinan tangan khas Indonesia dinilai memiliki kualitas yang cukup baik dan eksotisme kerajinan tangan khas Indonesia dinilai lebih unik dibanding produk asal Cina dan India yang sudah umum membanjiri pasaran Argentina. Hal yang harus diperhatikan dalam menjual produk kerajinan tangan dan furniture ke Argentina adalah persaingan dan selera pasar setempat. Untuk produk furniture kelas menengah bawah, selain produk asal Indonesia yang banyak diimpor ke Argentina adalah produk asal Cina, Vietnam dan Malaysia. Sedangkan untuk furniture kelas atas, produk asal Indonesia dan produk tertentu asal Cina mempunyai pasar yang masih terbuka lebar. Pada tahun 2008, ekspor produk furniture dan handicraft Indonesia ke Argentina mencapai 3,36 juta dollar AS dan 974,232 dollar AS sampai dengan April 2009. Pada tanggal 23 Juli 4 Agustus 2009 Indonesia berpartisipasi Exposicion Rural yang merupakan pameran terbesar di Argentina. Dalam kesempatan ini KBRI Buenos Aires bekerjasama dengan Direktorat Jenderal Amerika dan Eropa, Departemen Luar Negeri, Departemen Perindustrian, Departemen Kebudayaan dan Pariwisata serta BKPM menampilkan produk-produk khas kerajinan tangan dan perhiasan Indonesia. Produk-produk Indonesia yang unik menarik minat publik Argentina yang datang ke anjungan Indonesia walaupun pada pameran ini produk-produk yang dipamerkan tersebut tidak untuk dijual. Meskipun demikian cukup sulit untuk menahan antusiasme pengunjung yang berkeinginan untuk membeli barang-barang Indonesia. Selain promosi produk-produk dan peluang investasi di Indonesia, kepada publik Argentina diperkenalkan pula seni budaya dan pariwisata Indonesia baik melalui pemutaran video tari dan promosi wisata maupun melalui brosur-brosur yang dibagikan selama pameran. Indonesia merupakan satu-satunya negara asing yang berpartisipasi dalam pameran

77

ini. Keikutsertaan Indonesia dalam pameran ini merupakan bagian dari rangkaian program Promosi Terpadu Indonesia 2009 yang diselenggarakan di Paraguay dan Argentina.

3.7.4.3

KERAJINAN: JEWELLERY

Produk lain yang masih terbuka pasarnya bagi Indonesia adalah produk perhiasan (jewellery). Kualitas perhiasan di Argentina baik yang berupa logam (emas, perak) maupun batu-batuan berharga maupun imitasi masih belum terlalu bagus. Dari beberapa kali pameran yang diadakan KBRI Buenos Aires, produk perhiasan yang dibawa pengusaha Indonesia, khususnya perhiasan batu-batuan dengan desain etnik menarik perhatian besar masyarakat setempat. Di beberapa pusat perbelanjaan besar Argentina, produk perhiasan dengan motif dan desain etnik ini juga dijual dengan harga tinggi dengan kualitas yang relatif tidak sebaik produk sejenis di Indonesia. Prospek pemasaran jewellery di Argentina cukup cerah mengingat stndar hidup masyarakat setempat yang cukup tinggi untuk ukuran Amerika Latin dan kebiasaan masyarakat setempat yang senang menggunakan perhiasan dalam berbagai kesempatan, baik formal maupun informal. Berdasarkan data dari Mercosur, impor jewellery imitasi dari Indonesia ke Argentina pada tahun 2008 mencapai 111.644 dollar AS.

3.7.4.4

MUSIK: ALAT MUSIK

Produk Indonesia lainnya yang sudah cukup banyak masuk pasaran Argentina adalah untuk instrumen musik. Pada tahun 2008 impor Agentina dari Indonesia untuk alat musik 1.304.875 dollar AS, sedangkan sampai dengan April 2009 impor produk sejenis mencapai 92,869 dollar AS. Peluang produk ini masih terbuka lebar mengingat minat masyarakat Argentina terhadap musik cukup tinggi dan pelajaran kesenian di sekolah-sekolah Argentina merupakan salah satu mata pelajaran yang mendapat perhatian tinggi.

3.7.4.5

FESYEN: PRODUK TEKSTIL

Produk tekstil dari Indonesia, baik yang masih berupa benang atau produk jadi telah banyak yang memasuki pasaran Argentina. Pada tahun 2008, tekstil dan produk manufakturnya yang diimpor Argentina dari Indonesia mencapai nilai 56,615,299 dollar AS. Salah satu retail yang terkenal di Argentina, Falabella setiap tahunnya mengimpor pakaian, jeans, sarung bantal dan produk garmen lain dalam jumlah yang cukup besar dari Indonesia.

3.7.4.6

TANTANGAN DAN HAMBATAN

Meskipun terbuka peluang pasar yang cukup besar bagi beberapa produk kreatif Indonesia di Argentina, untuk dapat berhasil menembus pasar Argentina, beberapa hal yang harus diperhatikan eksportir Indonesia adalah : 1. Faktor Bahasa Bahasa resmi Argentina adalah Bahasa Spanyol. Penggunaan Bahasa Spanyol ini menjadi sesuatu yang wajib untuk banyak dokumen bisnis. Salah satu kasus yang saat ini dihadapi beberapa importir Indonesia yang ditangani KBRI Buenos Aires adalah tuduhan dumping, dimana pengusaha diminta menjawab dokumen investigasi dumping yang seluruhnya dalam Bahasa Spanyol. 2. Prioritas pada produksi dan tenaga kerja lokal (proteksionisme) Pemerintah Argentina menunjukkan perhatian yang sangat kuat terhadap keberadaan industri lokal serta penggunaan tenaga kerja lokal. Perhatian ini antara lain ditunjukkan dalam peraturan-peraturan setempat yang intinya adalah mengurangi impor dan penggunaan tenaga kerja asing. Bahkan untuk beberapa produk yang dibutuhkan pasar Argentina, Pemerintah setempat masih berusaha membatasi impor dengan meninggikan pajak impor atau membuat aturan-aturan tertentu yang menghambat impor dari negara lain. Salah satu contohnya adalah Peraturan No. 61 tahun 2009 mengenai lisensi impor, dimana importir harus mendapat ijin khusus dari Pemerintah

78

Argentina dengan menyebutkan secara rinci mengenai barang dan jumlah barang yang diekspor. Produk yang termasuk dalam daftar terkena Peraturan No. 61 ini antara lain tekstil, furniture dan mainan anak. 3. Persaingan dari produsen sejenis Untuk beberapa produk industri kreatif yang berbasis budaya, Indonesia harus bersaing dengan beberapa negara Asia lain dan Brazil. Selain Cina dan India, Vietnam, Thailand, dan Malaysia merupakan negara yang banyak mengekspor produk furniture, kerajinan tangan dan garment. Untuk itu, selain peningkatan desain, kualitas produksi, pengusaha Indonesia perlu pemahaman yang lebih mendalam mengenai selera masyarakat setempat. Selain menyukai produk dengan nilai etnis/tradisional tinggi, masyarakat Argentina umumnya menyukai produk dengan nilai artistik yang unik dan seni alternatif. 4. Faktor jarak dan biaya transportasi Untuk produk-produk tertentu, seperti tekstil, furniture dan kerajinan tangan, faktor jarak yang jauh antara Argentina dan Indonesia berdampak besar pada biaya transportasi dan waktu pengiriman. Tetapi untuk beberapa produk kreatif lain yang mengutamakan desain dan ide, hal ini tidak terlalu menjadi masalah, khususnya dengan teknologi informasi yang sudah ada saat ini.

3.7.5

Afrika Selatan

Peluang kerjasama antar asosiasi industri kreatif Indonesia dan Afrika Selatan terbuka lebar, karena adanya MoU on Culture Cooperation antar kedua negara. Melalui pelaksanaan MoU ini, diharapkan interaksi asosiasi-asosiasi insan kreatif kedua negara dapat diintersifkan. Untuk mendorong pemasaran industri kreatif Indonesia di pasar Afrika Selatan diperlukan upaya yang berkesinambungan dan tanpa henti, dengan memanfaatkan keikut-sertaan insan kreatif Indonesia dalam berbagai pameran dan festival di Afrika Selatan.

3.7.5.1

FILM DAN ANIMASI

Perfilman Afrika Selatan merupakan yang tertua kedua di dunia setelah Amerika Serikat, dengan sejarah yang cukup panjang dalam perkembangannya. Industri perfilman dan animasi pada umumnya memiliki kantor dan kegiatan di Cape Town dan Johannesburg. Pada tahun 2007, produksi film dan animasi Afrika Selatan mencapai nilai sebesar 11.5 milliar Rand (atau setara dengan 1,53 milliar Dollar Amerika Serikat). Untuk memajukan industri perfilman dan animasi, pemerintah Afrika Selatan membentuk National Film & Video Foundation (NFVF). Yayasan ini memiliki mandat dari parlemen untuk mengembangkan dan mempromosikan industri film, video dan animasi di Afrika Selatan. Selama tahun 2006 dan 2007, yayasan memberikan bantuan hibah senilai R 46,5 juta bagi pengembangan dan pembuatan film feature, film singkat, seri televisi, dokumenter dan proyek animasi, serta menyediakan beasiswa bagi para mahasiswa. Salah satu strategi yang dilakukan oleh NFVF untuk menempatkan film-film Afrika Selatan di arena perfilman internasional adalah secara aktif berpartisipasi dalam berbagai festival film dunia sejak tahun 2000. Bahkan tercatat sejak tahun 1997, film-film Afrika Selatan telah menjadi peserta resmi festival film internasional di Cannes, Perancis. Sebagai hasil dari ikut sertanya dalam festival film internasional, film Tsotsi memenangkan piala Oscar dari Hollywood sebagai film asing terbaik tahun 2007 dan film Yesterday tampil sebagai film asing yang dinominasikan dalam piala Oscar pada tahun 2005. Disamping itu, NFVF meningkatkan juga kualitas perfilman di Afrika Selatan, dengan menyelenggarakan berbagai jenis festival film di dalam negeri setiap tahunnya. Beberapa festival film yang terkenal di Afrika Selatan, antara lain: Durban International Film Festival, KwaZulu-Natal Encounters Documentary Festival, Johannesburg

79

TriContinental Film Festival, Cape Town North West Film Festival Apollo Film Festival, Northern Cape Cape Town World Cinema Festival KwaMashu Film Festival, KwaZulu-Natal Afrika Selatan juga telah menjadi tujuan bagi pembuatan film-film Hollywood. Daya tarik untuk melakukan pembuatan film di Afrika Selatan, antara lain lokasi yang indah, infrastruktur yang memadai, dan biaya produksi 30 % - 40 % lebih murah dibandingkan di Amerika Serikat, dan 20 % lebih rendah dibandingkan dengan Australia. Disamping dipasarkan di dalam negeri, pada umumnya film-film terbaik Afrika Selatan, juga ditayangkan di negara-negara SADC (Southern Africa Development Cooperation) yang terdiri dari Lesotho, Swaziland, Namibia, Zambia, Botswana, Mozambique, Zimbabwe, Malawi, Angola, dan Mandagaskar. Di bidang industri animasi, terdapat beberapa perusahaan Afrika Selatan yang telah berhasil menerobos pasar internasional seperti Triggerfish Animation-Cape Town, dan Ambient Animation-Johannesburg. Guna terus mengembangkan kualitas produk animasi Afrika Selatan, festival animasi terkemuka diselenggarakan setiap tahunnya, yaitu Animationxchange di Johannesburg. Beberapa asosiasi insan kreatif Subsektor Film dan Animasi di Afrika Selatan, yang dapat dijadikan mitra dalam melakukan tukar menukar informasi untuk mengembangkan dan memajukan industri kreatif, yaitu:

1. The Commercial Producers Association of South Africa (CPA)

Alamat : P.O. Box 413005, Craighall 2024, South Africa Telepon : +27 11 673-6809 Fax : +27 86 674-8321 e-mail : bobby@cpasa.tv Website : www.cpasa.tv 2. The Documentary Fimmakers Association (DFA) Alamat : DFA c/o Underdog, P.O. Box 30, Melrose Arch 2076, South Africa Telepon : +27 83 901-2000 Fax : +27 86 696-4460 e-mail : info@docfilmsa.com Website : www.docfilmsa.com 3. Animation South Africa Alamat : P.O. Box 3472, Pinegowrie, 2123, South Africa Telepon : +27 11 293-3365 Fax : +27 86 640-6035 e-mail : info@animationsa.org Website : www.animationsa.org 4. South African Guild of Animators Alamat : P.O. Box 1044, Northcliff 2115, Johannesburg, South Africa Telepon : +27 11 787-7300 Fax : +27 11 781-1597

5. South African Scriptwriters Association (SASWA)

80

Alamat : P.O. Box 91937, Auckland Park 2006, Johannesburg, South Africa Telepon : +27 11 678-3838 Fax : +27 11 678-3838 e-mail : saswa@global.co.za 6. South Africa Society of Cinematographers (SASC) Alamat : P.O. Box 81251, Parkhurst 2120, South Africa Telepon : +27 11 788-0802 Fax : +27 11 788-0802 e-mail :sasc@mweb.co.za 7. National Television and Video Association (NTVA) Telepon : +27 21 424-7575 Fax : +27 21 424-7580 e-mail : ntva@iafrica.com Website : www.ntva.org.za 8. The Independent Producers Organization (IPO) Alamat Telepon e-mail Website : P.O. Box 2381, Saxonwold 2132, South Africa : +27 11 719-4023 : administrator@ipo.org.za : www.ipo.org.za

9. Women in Film and Television South Africa (WIFTSA) Telepon : +27 21 794-2286 Fax : +27 21 794-9960 e-mail : info@wiftsa.org.za Website : www.wiftsa.org.za

3.7.5.2

MUSIK

Produksi musik Afrika Selatan terus berkembang, karena memiliki nilai budaya yang sangat tinggi dan mempunyai nilai ekonomi yang besar melalui penghasilan hak cipta. Berdasarkan data Southern African Music Rights Organization (SAMRO), pada tahun 2007, organisasi tersebut berhasil menghimpun dana royalty sebesar 350 juta Rand (setara dengan US$. 45 juta), dan senilai 250 juga Rand (US$ 32 juta) dibagikan kepada para pemusik yang miliki hak cipta. Pada tahun 2008, tercatat penjualan CD musik di Afrika Selatan mencapai 225 juta dollar Amerika Serikat. Jumlah tersebut cukup besar untuk satu negara di benua Afrika. Peranan Departemen Seni dan Budaya dalam memajukan industri musik, antara lain menyelenggarakan South African Music Week, dan Moshito Music Conference and Exhibition setiap tahun. Dalam rangka meningkatkan mutu perusahaan rekaman telah dibentuk Recording Industry of South Africa (RISA). Selanjutnya, menyelenggarakan South African Music Awards (SAMAs), yang merupakan ajang pemilihan penyanyi dan industri musik terbaik di Afrika Selatan. Disamping itu, Departemen Seni dan Budaya juga mengadakan berbagai festival musik yang bertaraf internasional, antara lain: Jazzathon di Cape Town Joy of Jazz di Johannesburg Splashy Fen di Durban

81

Cape Town International Jazz Festival ObzFestival di Cape Town Di kancah musik internasional, beberapa penyanyi dan pemusik Afrika Selatan telah berhasil menempatkan dirinya sebagai penyanyi dunia. Dalam kaitan ini, penyanyi jazz terkemuka Mariam Makheba, merupakan wanita Afrika pertama yang memenangkan Grammy Awards di Amerika Serikat untuk kategori Best Folk Recording di tahun 1966; kelompok penyanyi tradisional Ladysmith Black Mamboza untuk kategori the Best Traditional World Music Album (1967, 2005, dan 2009); serta the Soweto Gospel Choir memenangkan Grammy Awards untuk kategori the Best Traditional World Music pada tahun 2007. Karya para pemusik Afrika Selatan juga dipasarkan di Negara anggota SADC (Southern Africa Development Cooperation), seperti Namibia, Angola, Botswana, Zambia, Malawi, Swaziland, Mozambique, Lesotho, dan Mandagaskar. Dengan demikian selain mendapatkan pasar di dalam negeri Afrika Selatan, tetapi juga memanfaatkan pasar 9 negara SADC lainnya. Beberapa asosiasi insan kreatif Subsektor Musik di Afrika Selatan, yang dapat dijadikan mitra dalam melakukan tukar menukar informasi untuk mengembangkan dan memajukan industri kreatif, yaitu: 1. Association of Independent Record Companies South Africa (AIRCO) Alamat : 85 1st Avenue, Melville 2196, South Africa Telepon : +27 11 482-8305 Fax : +27 11 482-5822 e-mail : info@airco.org.za Website : www.airco.org.za 2. Recording Industry of South Africa (RISA) Alamat : PO Box 367, Randburg 2125, South Africa Telepon : +27 11 886-1342 Fax : +27 11 886-4169 Website : www.risa.org.za 3. South African Music Performance Rights Association (SAMPRA) Alamat : Suite 4, 150 Bram Fischer Drive, Cnr. Republic Road, Randburg, South Africa Telepon : +27 11 886-1342 Fax : +27 11 886-4169 e-mail : info@sampra.org.za Website : www.sampra.org.za 4. South African Recording Rights Association Limited (SARRAL) Alamat : P.O. Box 2017, Braamfontein 2017, South Africa Telepon : +27 11 339-1333 Fax : +27 11 339-1403 e-mail : info@sarral.org.za Website : www.sarral.org.za 5. Southern African Music Rights Organization (SAMRO) Alamat : PO Box 31609, Braamfontein 2017, South Africa

82

Telepon : +27 11 0861 111 72676 Fax : +27 11 430-1934 e-mail : customerservices@samro.org.za Website : www.samro.org.za

3.7.5.3

DESAIN DAN PIRANTI LUNAK

Industri desain termasuk peranti lunak di Afrika Selatan telah berkembang dengan pesat. Hal ini disebabkan karena adanya kerjasama yang sinergi antara pemerintah, swasta, dan berbagai asosiasi untuk mempromosikan desain hasil dari para perancang Afrika Selatan. Untuk menampung kepentingan serta meningkat kualitas hasil perancang Afrika Selatan, telah diselenggarakan pameran Design Indaba setiap tahunnya di Cape Town. Saat ini, Design Indaba merupakan salah satu pameran desain terkemuka di dunia. Mengingat menampilkan beragam produk, antara lain desain grafis, dekorasi, periklanan, penerbitan, jewelry, desain interior, film, kerajinan, pakaian, dan bahkan arsitektur. Pameran ini, telah menarik jumlah pengunjung dari luar negeri yang membeli berbagai produk dan hak cipta hasil para perancang Afrika Selatan, maupun menjalin kerjasama bisnis. Majalah Design Indaba merupakan majalah pertama dan satu-satunya dari benua Afrika yang pernah memenangkan Best Design for New Magazine Award pada Folio Show in New York pada tahun 2005. Pada tahun 2009 majalah tersebut, dimasukkan sebagai Colophons Top 100 Most Innovative Magazines in the World. Perlindungan terhadap hak cipta dan standardisasi desain Afrika Selatan faktor yang sangat diperhatikan oleh pemerintah Afrika Selatan. Setiap produk desain yang dihasilkan akan dilindungi oleh hak cipta, dan untuk standardisasi akan mengacu pada standard yang ditetapkan oleh South African Bureau of Standards (SABS). Dengan demikian, produk desain Afrika Selatan memiliki nilai kompetitif setara dengan produk-produk desain dari Negara-negara maju. Dalam rangka mendorong pengembangan desain, Departemen Seni dan Budaya telah meluncurkan gagasan untuk pembentukan Skill Centre. Inisiatif ini telah berhasil mempromosikan kerjasama pihak swasta dan pemerintah dalam mengembangkan desain produk dan tehnik desain dengan peralatan komputer. Beberapa gagasan yang telah dilakukan, antara lain: Kerjasama dengan South African Fashion Week yang merupakan anjang pemilihan hasil rancangan pakaian terbaik dan terpopuler di Afrika Selatan, guna mendorong keterlibatan masyarakat dalam industri perancangan pakaian, Mengajak para perancang terkenal untuk menjadi tutor dalam pelatihan guna mencari bakat-bakat baru, serta mengembangkan berbagai rancangan dalam produk kerajinan, Membentuk pusat pengembangan desain bekerjasama dengan lembaga penelitian dan universitas dalam mengembangkan produk desain, dan mencari teknologi dan perantik lunak yang tepat untuk digunakan dalam industri desain. Dalam kerjasama kemitraan, pemerintah dan sektor swasta membentuk Design Indaba Trust sebagai lembaga non-profit yang menghimpun dana untuk memberikan beasiswa bagi para mahasiswa kurang mampu, serta mengadakan program pelatihan di bidang desain. Sebagai gambaran, beberapa produk desain terkenal dari Afrika Selatan, adalah: a. Tonic Design Studio Johannesburg, merancang perlengkapan lounge room dan restoran di Eropa, Amerika Serikat, dan di beberapa negara Afrika. b. Sian Eliot Team Two, mendesain lampu yang disebut dengan Faraway Tree, yang telah dipesan oleh beberapa hotel di San Francisco, Hong Kong, Stockholm dan Mumbai.

83

c. d. e. f. g. h.

Helon Melon Bedding Cape Town, merancang alas tempat tidur dengan desain metallic embroidered linen, dan
telah diekspor ke Inggris, Amerika Serikat, negara-negara Teluk, dan beberapa Negara Eropa. Afro Cape Town, merancang tas dan bantal terbuat dari bahan kain, dan diekspor ke Austria. Heath Nash, mendesain atas lantai berbuat dari bekas penutup botol yang didaur-ulang, dan diekspor ke beberapa negara Eropa. Greg and Roche Dry, merancang kursi gantung dan berbagai bentuk furniture modern, dan diekspor ke Amerika Serikat. Frauke Stegmann, mendesain kotemporer produk tableware, hasilnya diekspor ke Denmark, Amerika Serikat, Inggris dan Jepang. Maira Koutsoudakis interior design, merancang berbagai produk untuk dekorasi hotel serta eco-resort, dan produknya diminati di Perancis, Inggris, Jepang, dan Jerman.

Beberapa asosiasi insan kreatif Subsektor Desain dan Piranti Lunak di Afrika Selatan, yang dapat dijadikan mitra dalam melakukan tukar menukar informasi untuk mengembangkan dan memajukan industri kreatif, yaitu: 1. South African Fashion Designers Association (SAFDA) Telepon : +27 11 333-2636 Fax : +27 11 337-8914 e-mail : sonwabile@vukanifashions.com 2. South African Communication Design Council (Think) Alamat : PO Box 1887, Fourways Gardens 2068, South Africa Telepon : +27 11 467-7945 Fax : +27 86 510-9735 e-mail : think@think.org.za Website : www.think.org.za

3.7.5.4

PENERBITAN DAN PERCETAKAN

Industri penerbitan dan percetakan terus meningkat setiap tahunnya, walaupun belum dapat disejajarkan dengan negaranegara maju. Namun dalam kualitas produk penerbitan, khususnya kesusasteraan Afrika Selatan telah diakui oleh dunia internasional. Tercatat dua penulis sastra Afrika Selatan yang pernah memenangkan hadiah Nobel di bidang kesusasteraan, yaitu Nadine Gordimer (1991), dan John Maxwell Coetzee (2003). Sebagai catatan tahun 2007, pendapatan dari industri penerbitan dan percetakan mencapai nilai 3.544 milliar Rand (atau setara dengan 506,2 juta Dollar Amerika Serikat). Dalam pembagian pasar, hampir sebesar 92,5 persen dikuasai oleh perusahaan-perusahaan besar, sedang sisanya sebesar 7,5 persen dilakukan oleh pengusaha menengah dan kecil (UKM). Pangsa pasar buku terbesar dikuasai oleh buku-buku pelajaran sekolah sebesar 54,96 persen. Sedangkan journal dan majalah yang berkaitan dengan masalah politik, ekonomi, bisnis dan isu sosial mencapai 28,68 persen. Selanjutnya untuk buku-buku lembaga pendidikan tinggi memiliki pangsa pasar sebesar 12 persen. Sedangkan majalah hiburan hanya mencapai 4,36 persen. Dalam rangka memajukan industri penerbitan dan percetakan, Departemen Seni dan Budaya menyelenggarakan festival Time of the Writer, setiap tahun, sebagai anjang pertemuan para penulis Afrika Selatan. Disamping itu, memberikan mandat kepada Print Industries Cluster Council (PICC), untuk melakukan penelitian terhadap kebiasaan membaca warga Afrika Selatan, serta menginformasikan hasil penelitian tersebut kepada para pelaku industri penerbitan dan percetakan.

84

Untuk mendorong penerbitan buku dalam bahasa daerah, Departemen Seni dan Budaya telah meluncurkan Indigenous Literature Publishing Project. Proyek ini ditujukan untuk mendorong pertumbuhan penerbitan berbagai buku dalam bahasa daerah dan mendorong pembaca baru. Dipihak lain, bekerjasama dengan Publishing Association of South Africa (PASA) memberikan penghargaan terhadap penulis terbaik Afrika Selatan, serta mengembangkan budaya baca di kalangan masyarakat. Beberapa asosiasi insan kreatif Subsektor Penerbitan dan Percetakan di Afrika Selatan, yang dapat dijadikan mitra dalam melakukan tukar menukar informasi untuk mengembangkan dan memajukan industri kreatif, yaitu: 1. Publishers Association of South Africa (PASA0 Alamat : PO Box 106, Green Point 8051, South Africa Telepon : +27 21 425-2721 Fax : +27 21 421-3270 e-mail : pasa@publishsa.co.za Website : www.publishsa.co.za

2. Online Publishers Association of South Africa (OPA)

Telepon : +27 11 454-3534 Fax : +27 11 454-3534 e-mail : info@opa.orga.za Website : www.opa.org.za 3. Magazine Publishers Association of South Africa (MPASA) Alamat : P.O. Box 47184, Parklands 2121, Johannesburg South Africa Telepon : +27 11 484-3624 Fax : +27 11 484-3654 e-mail : MelonyB@printmedia.org.za Website : www.mpasa.org.za

3.7.5.5

PAMERAN INDUSTRI KREATIF DI AFRIKA SELATAN

Beberapa pameran penting bagi produk industri kreatif yang diselenggarakan di Afrika Selatan: 1. The Woman Show 2009: merupakan pameran produk desain busana wanita dan perhiasan, diselenggarakan pada tanggal 29 Juni 28 Juli 2009, di Coca-Cola Dom, Johannesburg. 2. The National Arts Festival: merupakan pertemuan para seniman dan pelaku industri kreatif terbesar di benua Afrika, diselenggarakan tanggal 2 9 Juli 2009, di Grahamstown, Eastern Cape. 3. House and Garden show 2009: pameran yang memusatkan perhatian untuk dekorasi rumah, peralatan rumah tangga, serta berbagai perlengkapan taman, diadakan pada tanggal 3 Juli 12 Juli, di ICC Durban. 4. Mediatech Africa: pameran industri kreatif berbasis teknologi antara lain animasi dan peranti lunak, diadakan pada tanggal 23-25 Juli 2009, Coca Cola Dom, Johannesburg. 5. Jewellex International: pameran desain perhiasan dari logam, batu mulia, dan mutiara, diselenggarakan pada tanggal 25 27 Juli 2009, di Sandton Convention Center, Johannesburg. 6. Decorex Johannesburg: pameran desain dekorasi rumah, diadakan pada tanggal 6 10 Agustus 2009, di Midrand, Gauteng Province. 7. Capital Arts Festival: merupakan ajang festival musik, tarian, visual arts, dan teater yang diikuti oleh 20 negara, diselenggarakan pada tanggal 30 Agustus 7 September 2009, di Pretoria.

85

8. Print Expo South Africa: pameran hasil penerbitan dan percetakan, diselenggarakan tanggal 20 23 Oktober 2009, di Cape Town International Convention Centre, Cape Town.

3.7.5.6

KONDISI PASAR DAN PELUANG EKSPOR DI AFRIKA SELATAN

Pasar Afrika Selatan dapat dibedakan ke dalam empat kategori. Pertama adalah Pasar Kulit Putih yang jumlahnya 9,2% dari penduduk Afrika Selatan. Jenis produk yang dapat dipasarkan adalah yang berkualitas tinggi dan unik seperti furniture ukiran, kemeja batik sutera, kosmetik tradisional ternama, terutama untuk spa. Kedua, Pasar Kulit Hitam yang merupakan pasar terbesar di Afrika Selatan dengan jumlah penduduk 37,5 juta jiwa, tapi memiliki daya beli yang relatif rendah. Peluang pasar untuk kategori ini adalah furnitur dan kemeja batik. Ketiga, Pasar Keturunan India yang tercatat mencakup 2,5% dari total jumlah penduduk Afrika Selatan. Mereka memiliki daya beli yang relatif cukup tinggi karena sebagian besar bergerak di sektor swasta. Adapun jenis produk yang potensial dipasarkan dikalangan ini adalah produk garmen dan tekstil, makanan (halal dan oriental food) dan produk-produk ukiran. Keempat adalah Pasar keturunan Indonesia (Cape Malay). Produk yang bisa dikembangkan untuk masyarakat yang berjumlah 1 juta jiwa ini adalah produk-produk batik, halal and oriented food dan produk budaya yang bernafaskan Islam (ukiran ayat al Quran dari kayu, gypsum dan aksesori muslim). Untuk menggarap pasar Afrika Selatan dibutuhkan penggalangan jaringan. Produk Indonesia dikenal dengan kualitasnya yang terjamin dibandingkan dengan produk sejenis buatan China atau dengan India dan harganya lebih terjangkau daripada buatan Eropa. Produk ukiran kayu cukup unggul dibandingkan negara-negara lain. Furnitur Indonesia juga telah menciptakan trademark serta kelas tersendiri. Meski bersaing dengan negara-negara lain khususnya ASEAN (Malaysia, Vietnam dan Filipina) dan China, pemasaran produk Indonesia di pasaran Afrika Selatan cukup terbuka lebar. Produk budaya Indonesia yang sudah mulai beredar di Afrika Selatan adalah kursi bambu, osier dan cane, kursi dengan frame kayu, funitur dan produk kayu lainnya, tikar anyaman, patung dan ornamen lain yang terbuat dari keramik, ukiran tangan yang terbuat dari lilin, tambang, resin dan lilin model, lukisan tangan dan ukiran pahatan. Untuk itu, diperlukan upaya yang lebih giat lagi dari para pengusaha Indonesia untuk membangun jejaring kerja dengan pihak Afrika Selatan. Penyelenggaran Piala Dunia 2010 di Afrika Selatan merupakan peluang bisnis yang tidak dapat dilewatkan begitu saja untuk memasarkan produk unggulan Indonesia seperti produk kerajinan tangan dan cinderamata. Salah satu masalah serius yang menghambat upaya produk ekspor Indonesia tersebut ke Afrika Selatan adalah tidak adanya akses transportasi langsung. Jalan keluar untuk hal ini adalah menjalin joint production dan joint marketing guna memperlancar pengiriman barang dan akses produk Indonesia. Ini kerjasama yang bersifat saling menguntungkan karena memberikan peluang kerja bagi warga Afrika Selatan sekaligus menjamin pasar bagi bahan baku produk yang dihasilkan di Afrika Selatan. Sejumlah pengusaha Indonesia yang bergerak dibidang furnitur, kerajinan/cinderamata, batik, tekstil dan peralatan pertanian (traktor), yang berada dibawah koordinasi KADIN Indonesia kawasan Selatan Afrika dan G-15, telah menandatangani kerjasama produksi dan pemasaran dengan Eastern Cape Development Cooperation (ECDC/Kantor BUMN) Afrika Selatan.

3.7.6

Maroko

Dengan jumlah penduduk Maroko sekitar 30 juta, GNP sebesar US$ 87,5 milyar atau GNP per kapita US$ 1.872 dan tingkat pertumbuhan ekonomi 2,5% pada tahun 2007, serta inflasi yang hanya mencapai 2%, Maroko memiliki prospek pasar dan potensi ekonomi domestik yang dapat diandalkan. Selain itu, Maroko dapat dijadikan sebagai ''batu loncatan" bagi pemasaran produk ke seluruh kawasan dunia khususnya produk Indonesia ke kawasan Eropa, Afrika Utara dan Timur Tengah. Sebagai salah satu anggota WTO, Maroko juga telah menandatangani perjanjian perdagangan bebas dengan Uni Eropa yang secara bertahap mulai diberlakukan sejak 2000 dan berlaku penuh pada 2010. Selain dengan Uni Eropa, Maroko juga telah membuat sejumlah kesepakatan kerjasama perdagangan bebas dengan sejumlah negara di kawasan yang cukup potensial antara lain: Tunisia, Jordania, Mesir, AS, Turki. Pemerintah Maroko saat ini tengah giat

86

melakukan pembangunan infrastruktur bagi pengembangan teknologi informasi dalam negeri. Beberapa kegiatan pembangunan infrastruktur yang dilakukan adalah pembangunan jaringan fiber optik dan microwave yang diharapkan dapat memberikan akses lebih besar terhadap distribusi fasilitas internet mau pun transfer data nirkabel di Maroko. Peluang Industri Kreatif Indonesia di Maroko Kemampuan untuk bersaing di Maroko sangat ditentukan olehkemampuan bahasa Prancis dan Arab yang merupakan hal terpenting dalam upaya penetrasi pasar di Maroko. Berbagai sertifikasi dan dokumen tender yang dikeluarkan oleh pemerintah setempat harus diterjemahkan dalam bahasa Perancisdan Arab yang sering membutuhkan waktu bagi pihakpihak yang tidak menguasai bahasa tersebut. Pada segi pengadaan sumber daya manusia (SDM), SDM Indonesia memerlukan sertifikasi internasional untuk menjamin kualitas dan daya saing agar dapat bekerja di Maroko. Beberapa sektor industri kreatif yang berpotensi bagi Indonesia di Maroko antara lain: Film: Pemerintah Maroko mempunyai perhatian yang baik terhadap dunia perfilman di Maroko. Salah satu buktinya adalah dengan adanya festival film internasional di Marakesh (kota pariwisata utama di Maroko) sejak tahun 2001. Festival dilaksanakan setiap akhir tahun yang dihadiri oleh para insan film dunia seperti sutradara, produser, aktor dan aktris film, distributor, dan jurnalis. Inisiasi awal yang telah dilakukan KBRI Rabat adalah melakukan serangkaian kegiatan yang berkaitan dengan promosi film Indonesia pada khalayak Maroko berupa pemutaran film Indonesia Denias dan Nagabonar. Kegiatan pemutaran film Indonesia tersebut dilaksanakan secara gratis bekerjasama dengan universitas-universitas terkemuka di kota Rabat, Kenitra, Marakesh dan Tetouane. Sambutan kaum muda Maroko terhadap film Indonesia cukup menggembirakan dengan rata-rata 200 orang penonton pada setiap pemutaran film tersebut. Furniture Indonesia memiliki potensi untuk bersaing di pasar Maroko. Antusiasme khalayak Maroko cukup besar untuk furnitur dari bahan kayu dan ukiran Indonesia, karena memiliki tingkat detil dan kualitas kayu yang lebih baik jika dibandingkan dengan beberapa ukiran dan kayu dari Bangladesh dan Pakistan. Musik: Sejak tahun 2003, Pemerintah Maroko mengadakan Festival musik Mawazine yang menampilkan kolaborasi antar musisi Maroko dan musisi asing yang berasal dari berbagai aliran musik. Pada tahun 2009, Festival Mawazine dimeriahkan oleh musisi internasional Seperti Kylie Minogue, Stevie Wonder, Sergio Mendez dan Alicia Keys. Selain musisi barat, festival mawazine juga menampilkan sejumlah musisi asal Arab dan Lebanon. Penampilan musisi internasional dikolaborasikan dengan musisi setempat yang memberikan nuansa modern-tradisional pada seluruh rangkaian acara festival tersebut. Indonesia dapat memanfaatkan ajang ini sebagai sarana untuk mempromosikan musik khas Indonesia seperti dangdut dan musik Indonesia yang terpengaruh musik timur tengah. Saat ini pemerintah Maroko tengah berupaya untuk memajukan industri musik dalam negerinya karena musik Maroko saat ini lebih dikuasai oleh musisi Lebanon dan Mesir. Dari sisi penyiaran lokal, pemutaran lagu Maroko hanya 5 % dari seluruh penyiaran. Bagi Indonesia, keadaan ini bisa menjadi peluang terutama dengan aliran musik Indonesia yang bernuansa timur tengah atau dangdut.

3.7.7

Singapura

Industri kreatif di Singapura didefinisikan sebagai industri yang terinspirasi oleh kreativitas cultural dan artistic dan memiliki potensi untuk menciptakan nilai ekonomi melalui eksploitasi kekayaan intelektual. Definisi ini merupakan adaptasi dari definisi United Kingdom (UK) dalam Creative Industries Mapping Document (1998). Industri kreatif di Singapura secara umum dibagi menjadi seni, media, desain, serta layanan informasi teknologi dan perangkat lunak. Ujung tombak pengembangan industri kreatif di Singapura adalah Ministry of Information, Communications and the Arts (MICA). MICA melakukan pendekatan kolaborasi secara nasional yang melibatkan semua sektor pemerintah yang terkait,

87

pelaku industri, dan para pemegang kepentingan. Singapura mempunyai tiga program nasional untuk industri kreatif, yaitu:

Renaissance City 2.0: Membangun Singapura menjadi kota global yang inovatif dan penuh talenta dalam seni dan
budaya.

Design Singapore: Membangun Singapura menjadi pusat kreatif di Asia untuk sektor desain, di mana klaster desain
sepenuhnya menjadi kunci pendorong daya saing dan kreativitas nasional. Media 21: Mengembangkan ekosistem media yang subur di Singapura dengan hubungan internasional yang kuat. Salah satu inisiatif utama dari MICA adalah Creative Community Singapore (CCS). CCS merupakan pendekatan bottom-up untuk merevitalisasi perekonomian Singapura dengan memberdayakan individu dan organisasi untuk memulai proyekproyek penting yang akan membangkitkan kreativitas dan kewirausahaan dari individu dan komunitas. CCS secara resmi diluncurkan pada bulan Juli 2005 dengan mengkolaborasikan sektor swasta, masyarakat, dan publik untuk menyediakan berbagai tingkat dukungan seperti fasilitasi, co-branding, pemasaran, dan co-funding. Beberapa peluang Industri Kreatif Indonesia di Singapura antara lain: 1. Pemerintah Singapura melalui MDA atau Media Development Authority of Singapore melakukan kerjasama antara Pebisnis (Scrawl Studio) dalam pembuatan film Animasi. Kerjasama ini mencakup pembuatan 5 film animasi asli selama 5 thn dgn nilai S $34 juta. Kerjasama juga melibatkan mitra dari Kanada, Australia, Hongkong, dan USA. Salah satu film animasi berjudul GIZMO dibuat atas kerjasama MDA, Scrawl, DECODE (perusahaan Kanada) dan Agogo Media (Hongkong) senilai S $7 juta (dijamin untuk diedarkan di Kanada/secured-pre-sales). Kerjasama serupa antara Scrawl, MDA, dan pengusaha Korea dan Thailand juga dilakukan dalam pembuatan film animasi berjudul Nanoboy (Nanoboy dijamin diedarkan di Korea Selatan dan Thailand/secured-pre-sales). 2. Fasilitasi Terhadap Pelaku Usaha Film Animasi Nama program fasilitasi adalah SCREEN atau Scheme for Co-investment in Exportable Content Category A : durasi 3-15 menit dapat dipertimbangkan memperoleh grant S$ 15,000/ proyek Category B : durasi 16-30 menit dapat dipertimbangkan memperoleh grant S$ 40,000/ proyek Syarat-syarat fasilitasi antara lain : Perorangan atau badan usaha Singapura (min 50% kepemilikan saham lokal) Sebelumnya sudah memproduksi animasi 13 episode masing-masing durasi 22 menit Harus asli dan dapat dipasarkan ke luar negeri 3. Singapura merupakan salah satu negara tujuan utama ekspor kerajinan tangan Indonesia selain Amerika Serikat, Jepang, Uni Emirat Arab dan Jerman. Secara keseluruhan ekspor kerajinan tangan Indonesia selalu mengalami tren yang meningkat disertai dengan apresiasi yang sangat baik. Namun, kemampuan memasarkan produk-produk kerajinan ini pada umumnya masih lemah sehingga memerlukan pihak lain untuk membantu memasarkan. Singapura merupakan negara yang sangat berperan dalam memasarkan produk Indonesia ke negara lain karena negara ini memiliki jaringan internasional yang sangat baik. Lokasi Singapura yang strategis dan sangat dekat dengan Indonesia menjadikan Singapura sebagai negara tujuan ekspor utama.Komitmen Pengembangan Ekonomi Kreatif

3.8

KOMITMEN PENGEMBANGAN EKONOMI KREATIF

Pekan Produk Kreatif Indonesia 2009 yang diselenggarakan bulan Juni lalu, merupakan suatu event konsolidasi para Aktor atau Helix yang memiliki peran penting dalam pengembangan industri kreatif Indonesia. Beberapa komitmen telah berhasil dinyatakan oleh aktor-aktor tersebut, khususnya dari Pemerintah dan Bisnis.

88

3.8.1

Bisnis

Komitmen-komitmen yang diberikan Aktor Bisnis dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Membuat direktori perdagangan yang langsung terhubung dengan ekspor impor berbagai negara, dengan cara mengembangkan e-commerce kerajinan; contoh: tradeworld.com dan exportimporaustralia.com, sehingga membuat pasar rotan Indonesia dikenal oleh dunia internasional 2. Menjadikan waytodeal.com sebagai portal UKM untuk memasarkan produknya 3. Memberikan informasi dan peluang bisnis kepada UKM dengan mudah dan murah 4. Mengumpulkan seluruh pemilik TV untuk menayangkan film animasi lokal di TV di Indonesia (KADIN) 5. Fasilitas pendaftaran HaKI (KADIN)

3.8.2
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Departemen Perindustrian

Komitmen-komitmen yang diberikan Departemen Perindustrian dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: Membuat Lembaga Sertifikasi Profesi Memberikan fasilitas Karya Cipta Software Membuat fasilitas Pusat Inkubator Bisnis Meningkatkan pendidikan masyarakat Mendorong pertumbuhan industri lokal Program fasilitasi pengembangan industri software Rencana aksi industri software antara lain dengan menerapkan standar kompetensi sdm TIK untuk industri software, pendirian & fasilitasi pusat pengembangan software komputer untuk teknologi kreatif digital, inkubator bisnis 8. Fokus pengembangan ICT: masyarakat yang sejahtera melalui ICT, meningkatkan kualitas pendidikan, menciptakan masyarakat cerdas, mendorong pertumbuhan industri lokal, mendorong budaya pasar yang nyaman aman terjangkau 9. 2025 industri telematika menjadi industri yang tangguh

3.8.3

Departemen Pendidikan Nasional

Komitmen-komitmen yang diberikan Departemen Pendidikan Nasional dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Pemanfaatan Teknologi Informasi untuk mendukung tata pemerintahan yang baik, dilihat dari transparansi dan akuntabilitas 2. Sebagai cara berkomunikasi yang vertikal (menteri kepada bawahannya, dan sebaliknya)dan horizontal (komunitas pembelajaran) 3. Penguatan kemampuan adaptif (kurikulum SMK) 4. Kemitraan antara SMK dengan dunia industri 5. UU SISDIKNAS memperlakukan satuan pendidikan otonom melalui: Manajemen berbasis sekolah (BOS, KTSP) Otonomi PT dan otonomi keilmuan Perlakuan sebagai badan hukum melalui UU BHP 6. Untuk memberikan ruang bagi kreativitas, inovasi, dan entrepreneurship pemerintah tidak MENYERAGAMKAN KURIKULUM melalui KURIKULUM NASIONAL

3.8.4

Departemen Komunikasi dan Informatika

89

Komitmen-komitmen yang diberikan Departemen Komunikasi dan Informatika dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Dorongan dan fasilitasi oleh DEPKOMINFO terutama untuk mendorong turunnya tarif internet dan mencegah terjadinya kartel 2. Fasilitasi pembangunan jaringan akses telekomunikasi dan internet pedesaan serta pemberdayaan UKM dengan penyediaan sarana dan prasarana akses internet dan e-UKM 3. Pembuatan cetak biru tentang e-business 4. Regulasi untuk memberi kepastian dan jaminan hukum dalam pelaksaan e-business 5. UU ITE sebagai landasan utama dan standar 6. Menyiapkan blue print untuk menyepakati hal-hal teknis dalam UU ITE 7. Menyiapkan RPP ITE terkait penyelenggaraan transaksi elektronik, CA, dan lawful interception 8. Lelang BWA(Broadband Wireless Access) bagi tarif internet yang kompetitif

3.8.5

Departemen Kebudayaan dan Pariwisata

Komitmen-komitmen yang diberikan Departemen Kebudayaan dan Pariwisata dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: A. KEBIJAKAN 1. Keseimbangan antara pelestarian dan pengembangan 2. Menjamin keberagaman unsur kebudayaan 3. Keterpaduan antara pembinaan, pengelolaan dan pemanfaatan. 4. Pengembangan sdm inovatif 5. Perlindungan hak kekayaan intelektual 6. Penciptaan jejaring (networking) antar pelaku industri budaya B. PROGRAM & KEGIATAN 1. Stimulus film dengan pembebasan pajak dan bea masuk peralatan film 2. Pendekatan persuasif dengan mengajak Presiden dan jajarannya untuk menonton film 3. Membicarakan masalah kredit melalui bank untuk biaya pembuatan film 4. Pelaku kreatif akan terus diapresiasi agar dapat terus mengembangkan kreativitasnya 5. Menjadikan jamu sebagai salah satu brand image Indonesia 6. Program pengembangan nilai budaya 7. Program pengelolaan keragaman nilai budaya 8. Program pengelolaan kekayaan budaya 9. Program pengembangan industri budaya

3.8.6

Departemen Perdagangan

Komitmen-komitmen yang diberikan Departemen Perdagangan dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Terbukanya akses terhadap talenta kreatif dan potensi kreatif. a. Pengembangan portal ekonomi kreatif b. Pemetaan produk kreatif unggulan nasional c. Kajian pengembangan ekonomi kreatif 2. Terciptanya industri kreatif berdaya saing melalui pengelolaan pelayanan distribusi dan komersialisasi karya insan kreatif yang sesuai a. Aktivasi Tahun Indonesia Kreatif & ekonomi kreatif (promosi, public relation, publikasi, co-branding) b. Aktivasi ACI (Aku Cinta Indonesia)

90

3. Kapasitas dan penguasaan teknologi yang tinggi, melalui pemberdayaan & penghargaan bagi insan kreatif 4. Distribusi bahan baku yang mendukung tumbuh kembangnya industri kreatif 5. Kebijakan dan Regulasi distribusi output industri kreatif yang sesuai dan mendukung penghargaan terhadap karya insan kreatif, dan lahirnya identitas lokal daerah

3.8.7

Kementerian Negara Koperasi dan UKM

Komitmen-komitmen yang diberikan Kementrian Negara Koperasi dan UKM dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Mendukung stimulus pajak terkait dengan PPh dan PPn Industri Kreatif khususnya untuk sektor musik, film, fotografi, serta penerbitan dan percetakan. 2. Mendukung program penjaminan bagi Industri Kreatif 3. PNM akan diminta untuk membuat skema yang khusus bagi Industri Kreatif 4. Mendukung perumusan alternatif pola pembiayaan bagi industri kreatif

3.8.8

Pemerintah Perbankan

Komitmen-komitmen yang diberikan Perbankan dalam pengembangan industri kreatif nasional adalah: 1. Definisi Industri Kreatif belum masuk dalam nomenklatur Perbankan. Perbankan, khususnya Bank Indonesia bersedia untuk melakukan pembahasan kemungkinan Sektor Industri Kreatif dapat dimasukkan dalam Nomenklatur Perbankan 2. Skema analisis resiko kredit untuk Industri kreatif sudah mulai dipertimbangkan Perbankan, namun permasalahan mekanisme Valuasi Intelektual sebagai Agunan masih belum dapat diatasi, dan akan terus diupayakan solusinya. 3. Skema PKBL untuk Industri Kreatif yang dilakukan melalui BUMN 4. BNI sudah membuat MoU dengan Departemen Perdagangan dalam pembiayaan Industri Kreatif, dengan fokus pada subsektor: Arsitektur, Periklanan, Fesyen, Layanan Piranti Lunak, Penerbitan & Percetakan, Kerajinan 5. BI, BNI, Mandiri berkomitmen membina Pelaku Kreatif yang BELUM BANKABLE menjadi BANKABLE 6. Bank Mandiri menyediakan Program Kemitraan dan Wirausaha Muda yang dapat dimanfaatkan Pelaku Kreatif

3.9
3.9.1

KONSUMSI PRODUK KREATIF LOKAL

Endorsement Dari Pemerintah untuk Menggunakan Produk Lokal

Pencanangan untuk menggunakan produk-produk lokal merupakan salah satu cara yang dapat ditempuh dalam pengembangan industri kreatif nasional. Masyarakat Indonesia sesungguhnya masih memiliki kecintaan dan kebanggaan untuk menggunakan produksi dalam negeri. Namun tumbuhnya kesadaran itu perlu ditunjukkan terlebih dahulu melalui keteladanan pemimpin negara maupun pemuka masyarakat. Hal ini terbukti dengan makin meningkatnya citra dan penggunaan batik dan sepatu produksi dalam negeri. Bentuk kampanye seperti ini sangat efektif hasilnya karena masyarakat Indonesia pada dasarnya sangat menghargai keteladanan pemimpin yang apresiasi terhadap produk nasional. Beberapa endorsement yang sudah dilakukan pemerintah dalam rangka meningkatkan penggunaan produk dalam negeri antara lain: 1. Inpres No. 02/ 2009 tentang Peningkatan Penggunaan Produk Dalam Negeri (P3DN) Inpres No. 02/ 2009 tentang Peningkatan Penggunaan Produk Dalam Negeri (P3DN) ditandatangani Presiden Susilo Bambang Yudhoyono pada tanggal 9 Februari. Saat ini, Departemen Perindustrian bersama delapan instansi lain tengah menyusun petunjuk teknis kewajiban menggunakan produk lokal seperti yang tertuang dalam Instruksi Presiden tersebut.

91

Ada empat pimpinan instansi yang melakukan pembahasan mengenai petunjuk teknis kewajiban menggunakan produk lokal, yaitu Menteri Pendidikan Nasional Bambang Soedibyo, Menteri Pendayagunaan Aparatur Negara (MenPAN) Taufik Effendi, Panglima TNI Jenderal TNI Djoko Santoso dan Kapolri Jenderal Pol Bambang Hendarso Danuri. Pertemuan tersebut membahas mengenai kewenangan Ketua Tim Koordinasi dan kebijakan penggunaan produk lokal di setiap instansi. Aturan teknis dari inpres itu akan disesuaikan dengan kondisi internal setiap instansi. 2. Selain dikeluarkannya Inpres No. 02/ 2009, program penggunaan produk dalam negeri didukung juga oleh SK Menperin dan SK Sekjen Departemen Perindustrian (Depperin) menegaskan semua proyek pemerintah di BUMN, BUMD maupun instansi lainnya sudah dapat mulai menyerap produk lokal. Kewajiban mengutamakan produk lokal berlaku seiring penerbitan Instruksi Presiden (Inpres) Nomor 2/2009 tentang Peningkatan Penggunaan Produk Dalam Negeri (P3DN). Artinya, pelaksana proyek pemerintah tak perlu menunggu penerbitan petunjuk pelaksana Inpres P3DN yang tertuang melalui Surat Keputusan Menteri Perindustrian untuk menyerap produk lokal. SK Menperin berisikan pedoman teknis serta pembentukan Pokja dan Sekretariat P3DN. Sementara SK Sekjen berisi daftar inventarisasi barang yaitu nama perusahaan, jenis produksi dan kapasitas produksi dari perusahaan lokal. Penyerapan produk lokal terkait pelaksanaan Inpres P3DN memang belum signifikan terlihat, tetapi instansi-instansi pemerintah telah menunjukkan itikad baik untuk dapat mendukung program ini. Hal ini terlihat dari respon bahwa beberapa departemen menerbitkan surat edaran kepada instansinya. Seperti Menteri Dalam Negeri yang membuat surat edaran kepada pemerintah daerah tentang penyerapan produk lokal. Baik pemda tingkat provinsi, kabupaten dan kota. Selain itu, surat edaran Menteri Pendayagunaan Aparatur Negara terkait pembelian kebutuhan PNS, Menteri Pertanian yang mewajibkan setiap pertemuan mempergunakan buah dan kue hasil produksi dalam negeri. Kekurangan dari Inpres Nomor 2/2009 ini adalah tidak disebutkannya sanksi bila terdapat proyek pemerintah yang tidak bersedia mengutamakan penggunaan produk lokal. Sehingga diperlukan adanya kesadaran dari masingmasing instansi pemerintah. 3. Usulan mengenai insentif khusus bagi BUMN dan BUMD yang menyerap produk buatan dalam negeri untuk setiap pengadaan barang/jasa pada proyek pemerintah. Badan usaha milik negara (BUMN) dan (BUMD) yang menyerap produk buatan dalam negeri-untuk setiap pengadaan barang/jasa pada proyek pemerintah-diusulkan memperoleh insentif khusus, baik fiskal maupun nonfiskal. Pemerintah juga sedang menyiapkan insentif bagi perusahaan swasta yang mengutamakan penggunaan produk dalam negeri dalam mengelola bisnisnya. Untuk bentuk pasti insentifnya masih perlu pembicaraan lebih lanjut. Usul itu dimaksudkan untuk mengurangi penggunaan produk impor pada setiap proyek pemerintah. Program peningkatan penggunaan produk dalam negeri ini diharapkan tidak hanya dilakukan oleh instansi pemerintah dan perusahaan milik pemerintah. Program pemerintah ini akan dimulai dengan kampanye cinta produk dalam negeri yang melibatkan departemen dan BUMN. Untuk pemberian insentif yang diberikan bagi pengusaha yang menggunakan produk dalam negeri diusulkan dengan adanya pengurangan PPN, agar harga dapat bersaing. 4. Diselenggarakannya Pameran Produk Indonesia. Pameran Produk Indonesia diselenggarakan di Jakarta International Expo pada tanggal 13 hingga 17 Mei 2009. Sejak tahun 1985, Pameran Produksi Indonesia telah menjadi ajang promosi terbaik untuk memperkenalkan Produk Nasional Indonesia ke pasar manca negara. Beragam industri telah dipamerkan mulai dari Industri Berbasis Manufaktur, Berbasis Agro, Perkayuan dan Mebel, Litbang, Alat Angkut, UKM sampai Elektronika & Telematika.

92

5. Departemen Perdagangan telah mendaftarkan 470 produk wajib digunakan di dalam negeri yang terbagi dalam 21 kelompok produk, dan tercatat ada 5000 perusahaan yang terlibat. Hingga kini, total produk yang dapat diserap proyek pemerintah masih berjumlah 470 produk dari 21 kelompok barang. Produk tersebut memiliki tingkat kandungan lokal sebanyak 30% hingga 90%. Beberapa kategori tersebut di antaranya bahan penunjang produksi pertanian, mesin peralatan pabrik, peralatan elektronik, komunikasi, bahan bangunan, dan konstruksi, jasa keteknikan, hingga sarana pertahanan. Seiring dengan berjalannya waktu, produk lokal yang masuk daftar wajib dikonsumsi akan terus bertambah. Untuk itu produsen lokal diharapkan dapat konsisten untuk terus meningkatkan kualitas, melakukan kontrol terhadap produksi, dan selalu berupaya untuk memenuhi standar produk yang dihasilkan sesuai dengan standar yang baik. 6. Koperasi di seluruh Indonesia digerakan untuk menggunakan produk lokal. Kementerian Negara Koperasi dan UKM meminta kepada pelaku usaha yang menggerakkan 136 ribu unit koperasi di seluruh Indonesia untuk menggunakan produk lokal sebagai bentuk kampanye penggunaan produk dalam negeri. Pelaku usaha koperasi-koperasi tersebut menyambut baik dan mulai melaksanakan program tersebut. Keberhasilan program ini akan sangat signifikan pengaruhnya terhadap peningkatan penggunaan produk lokal. Menggunakan produk dalam negeri merupakan langkah nyata untuk menyelamatkan industri nasional dari dampak krisis finansial global. Meningkatkan penggunaan produk dalam negeri juga diharapkan mampu menggerakkan pertumbuhan dan memberdayakan industri dalam negeri termasuk koperasi dan UKM. Kewajiban penggunaan produk dalam negeri akan tidak efektif, selama produk illegal masih dibiarkan masuk ke Indonesia dan dan ke daerah. Permasalahan yang dihadapi oleh para pelaku industri adalah adanya persaingan tidak sehat dengan banyaknya peredaran produk ilegal yang secara leluasa dapat masuk ke pasar lokal. Produk ilegal tersebut diinformasikan sebagai produk buatan luar negeri, dan dapat dijual dengan harga jauh lebih murah dibandingkan dengan harga produk legal. Masyarakat Indonesia pada umumnya merupakan masyarakat yang sensitif terhadap harga, dimana harga jual produk merupakan faktor yang lebih utama dalam menentukan keputusan membeli suatu produk, dibandingkan dengan faktor kualitas maupun aspek legal dari produk yang dibelinya. Oleh karena itu Pemerintah harus meningkatkan pengawasan terhadap peredaran produk ilegal di pasar, mengendalikan produk impor dengan kebijakan yang sesuai, dan lebih mensosialisasikan Instruksi Presiden (Inpres) soal Pedoman Penggunaan Produk Dalam Negeri (P3DN) dengan membuat petunjuk yang lebih bersifat teknis. Upaya-upaya di atas niscaya akan meningkatkan potensi pasar dalam negeri.

3.9.2

Contoh Indikasi Positif dalam Penggunaan Produk Kreatif Lokal

Beberapa contoh yang merupakan indikasi positif, dimana produk kreatif lokal semakin digemari, khususnya oleh kaum muda, diberikan berikut ini.

3.9.2.1

PEMAKAIAN BATIK OLEH KAUM MUDA

Motif batik telah menjadi motif umum yang dipakai juga oleh kaum muda, tidak hanya untuk acara formal saja. Potensi batik Indonesia begitu besar dari sabang sampai merauke dengan berbagai motif tradisional yang penuh makna. Ada batik sumatera, batik Irian, batik Madura, batik Cirebon, batik Pekalongan, batik Lasem, batik Juwana, batik Solo dan batik Yogya. Saat ini demam batik sedang melanda dunia mode Indonesia. Gerai-gerai Fashion di mal-mal ternama memajang busana batik dengan berbagai sentuhan disain tren masa kini.

93

Sejarah batik gaul muncul dari kejenuhan pecinta fashion pada motif-motif batik tradisional yang cenderung stagnan, tetap dari tahun ke tahun. Perubahan hanya terjadi pada pemakaian batik, yang dulunya hanya untuk pakaian kebaya sekarang berkembang untuk casual wear kalangan anak muda termasuk produk kaos batik gaul yang menggunakan media tshirt sebagai tempat eskplorasi beragam motif batik Indonesia. Namun tidak semua motif tradisional tersebut cocok diaplikasikan untuk motif t'shirt batik gaul. Dari kekayaan budaya, flora-fauna dan keindahan alam Indonesia juga diangkat untuk menjadi pilihan motif yang dinamis, unik, menarik namun tetap elegan sebagai ikon dari produk t'shirt batik gaul.

3.9.2.2

TREND DISTRO

Distro sedang menjadi trend di Indonesia, terutama di kota-kota besar di Indonesia. Saat ini produksi distro semakin bertambah, khususnya kota Bandung. Kota Bandung menjadi ikon trend distro karena di Bandunglah distro ini bermula. Bandung juga dijadikan pusat mode serta menjadi daerah yang banyak memproduksi pakaian. Konsumen atau pecinta produk distro ini didominasi oleh kalangan muda, karena mereka merasa bahwa distro dapat mencerminkan gaya mereka yang sangat memperhatikan penampilan dan berusaha untuk tampil beda. Distro muncul karena adanya suatu ide individu yang tidak dapat terwujud oleh produk bermerek, yang kemudian direfleksikan melalui media indie dengan jumlah yang sangat terbatas.

3.9.2.3

RING BACK TONE MUSIK INDONESIA

Satu lagi penghargaan baru di dunia musik yang sekaligus memberikan pendapatan tambahan, yaitu ring back tone (RBT). Panasonic, institusi yang setiap tahun memberikan penghargaan bagi insan musik di Tanah Air lewat ajang Panasonic Award pada tahun 2006, pertama kali memberikan penghargaan bagi RBT terlaris kepada lagu Kenangan Terindah yang dinyanyikan Samsons. Lagu yang berbulan-bulan menduduki posisi tangga lagu terbaik ini berhasil

94

diunduh (download) lebih dari 2,1 juta kali. Bila dibandingkan dengan pementasan yang dilakukan oleh para musisi, sebenarnya tingkat pemasukan RBT jauh lebih besar. Tingginya minat pelanggan seluler menggunakan fasilitas RBT memberikan keuntungan pula bagi operator telekomunikasi. Setiap hari traffic RBT rata-rata mencapai 100 ribu, bahkan pada Ramadhan 2006, meningkat menjadi 120 ribu/hari. Dengan angkat tersebut, bisa diperkirakan, pendapatan yang diperoleh operator telekomunikasi dari RBT mencapai Rp 900 juta/hari. Keuntungan dari bisnis RBT dibagi secara proporsional dengan pihak-pihak yang terlibat seperti operator, perusahaan rekaman dan artis. Kerjasama ketiga pihak ini, harus didasari dengan kepercayaan yang tinggi. Lagu-lagu produk dalam negeri sejauh ini masih mendominasi penggunaan RBT di tanah air. Hal ini terlihat melalui urutan peringkat lagu berdasarkan penggunaannya sebagai RBT.
Tabel 3-5 Peringkat Lagu Ring Back Tone

3.9.2.4

FILM INDONESIA
Kondisi perfilman Indonesia dari tahun ke tahun menunjukkan peningkatan yang semakin baik. Hal ini dibuktikan dengan meningkatnya produksi film Indonesia setiap tahunnya. Tercatat, sejak tahun 1992 hingga 2004, perfilman nasional pernah mengalami stagnasi dalam hal produksi film. Terhitung hanya terdapat 4 sampai 5 film yang diproduksi tiap tahunnya. Namun sejak Menteri Kebudayaan mencanangkan bangkitnya film Indonesia, jumlah tersebut dapat

95

ditingkatkan, sehingga mulai tahun 2007 tercatat ada 57 film Indonesia yang diproduksi. Sekarang ini berbagai film Indonesia dengan berbagai jenis dan warna cerita telah diproduksi, mulai dari film anak-anak yang kembali muncul dan mendapat sambutan yang baik dari para peminat film hingga film horor yang memiliki peminat tersendiri. Yang perlu diperhatikan juga adalah kualitas dari film itu sendiri, jangan hanya fokus terhadap kuantitas atau jumlah produksi film tetapi tidak memperhatikan kualitasnya, termasuk nilai-nilai positif untuk dapat dipalikasikan di kehidupan sehari-hari. Industri Film Independent Indonesia Sembilan Matahari Film, bersama beberapa industri kreatif lainnya meluncurkan film yang berjudul Cin(t)a di National Film Theater, South Bank, Belvedere Rd, Greater London, pada tanggal 29 Mei 2009. Peluncuran perdana internasional film Cin(t)a itu merupakan film gagasan Bandung Creative City Forum (BCCF). Film yang mengangkat cerita cinta yang berani, berkisah mengenai kisah cinta yang merupakan semangat dan seluruh kehidupan dan belum pernah diceritakan film lain ini mengajak anak muda Indonesia untuk mengembangkan independensi dalam memproduksi film. Selain peluncuran perdana internasional film Cin(t)a ini juga akan digelar di beberapa kota di kerjaaan Inggris seperti di Birmingham University, di Northumbria University, Newcastle , Leeds University, Leeds dan di Manchester University, Manchester. Selain itu juga akan diputar di gedung School of Oriental and African Studies (SOAS) University of London. Pemutaran perdana Cin(T)a di London dan roadshow di beberapa kota tersebut atas permintaan dan dukungan penuh dari KBRI London, Perhimpunan Pelajar Indonesia (PPI) UK, dan Universitas-universitas di UK. Hal ini menunjukkan adanya dukungan dari kedutaan besar Indonesia untuk mengembangkan industri kreatif Indonesia.

3.9.2.5

SENI PERTUNJUKAN

Menyukseskan Tahun Indonesia Kreatif 2009, Departemen Kebudayaan dan Pariwisata bekerjasama dengan Pemerintah Provinsi Jawa Tengah dan Institut Seni Indonesia Surakarta, menggelar Bursa Seni Pertunjukan Indonesia (Indonesia Performing Arts Mart), pada tanggal 3 hingga 7 Juni mendatang. Sebanyak 10 kelompok seni pertunjukan utama dari Sumatera, Jawa, dan Sulawesi akan tampil dan bertemu dengan para presenter (buyer/impresario) dari mancanegara. Seni pertunjukan sebagai salah satu subsektor industri kreatif diharapkan mampu memberikan kontribusi bagi masyarakat Indonesia, melalui semangat kretivitas dan identitas bangsa Indonesia. Seni pertunjukan ini dapat meningkatkan pemasaran dan promosi seni dan budaya tradisional Indonesia di forum Internasional. Selain seni pertunjukan yang bernuansa budaya Indonesia, terdapat pertunjukan sulap yang akhir-akhir ini mulai bermunculan di Indonesia. Mulai dari pesulap anak-anak hingga dewasa. Berbagai kompetisi untuk mencari pesulap baru pun diselenggarakan.

96

3.10 I N D I K A S I G E O G R A F I S P E L U A N G P E L E S T A R I A N K R E A T I V I T A S L O K A L Y A N G B E R N I L A I EKONOMI
3.10.1 Konsep dan Peraturan
Konsep otonomi daerah yang berlaku di Indonesia tidak dapat dilepaskan begitu saja ketika isu ekonomi kreatif berkembang dengan pesat beberapa tahun terakhir ini. Dalam Undang-Undang Republik Indonesia Nomor 32 tahun 2004 tentang Pemerintahan Daerah, disebutkan dalam pasal 21 bahwa dalam menyelenggarakan otonomi, daerah mempunyai hak salah satunya untuk mengelola kekayaan daerah. Sementara dalam Pasal 22 disebutkan bahwa daerah juga mempunyai kewajiban salah satunya untuk meningkatkan kualitas kehidupan masyarakat dan mengembangkan sumber daya produktif di daerah. Dengan adanya Undang-Undang tersebut, maka pemerintah daerah juga memiliki hak dan kewajiban untuk mengelola dan mengembangkan ekonomi kreatif yang ada di daerahnya masing-masing. Konsep otonomi daerah yang dihubungkan dengan potensi ekonomi kreatif ini kemudian memunculkan konsep potensi produk Indikasi Geografis (IG). Potensi produk IG secara garis besar adalah produk-produk yang hanya dihasilkan di daerah-daerah tertentu, dan biasanya memiliki jumlah yang terbatas. Sementara berdasarkan Pasal 1 ayat (1) PP No. 51 tahun 2007, IG didefinisikan sebagai suatu tanda yang menunjukkan daerah asal suatu barang yang karena faktor lingkungan geografis termasuk faktor alam, faktor manusia, atau kombinasi dari kedua faktor tersebut, memberikan ciri dan kualitas tertentu pada barang yang dihasilkan. Berdasarkan PP no. 51 tersebut, maka yang dapat dikategorikan sebagai produk-produk IG adalah sebagai berikut: a. b. c. Hasil pertanian Produk olahan Hasil kerajinan tangan dan barang lain (sepanjang memenuhi persyaratan dalam definisi IG)

Dengan jumlah produk asli yang terbatas ini, maka produk-produk kreatif IG biasanya memiliki permintaan yang bertambah sehingga harga menjadi meningkat. Keterbatasan jumlah produk juga menyebabkan beberapa masalah baru; yaitu rawan praktik pemalsuan dan pemanfaatan oleh yang bukan berhak sehingga dibutuhkan perlindungan hukum yang jelas untuk produk-produk kreatif IG ini. Sejauh ini Departemen Hukum dan Hak Asasi Manusia (Depkumham) Republik Indonesia telah menerbitkan beberapa Undang-Undang (UU) dan Peraturan Pemerintah (PP) yang berkaitan dengan perlindungan produk-produk IG ini. Perangkat UU dan PP yang telah dihasilkan itu antara lain adalah sebagai berikut: a. b. c. d. UU No.15 tahun 2001 tentang Merk PP No. 51 tahun 2007 tentang Indikasi Geografis PP No. 7 tahun 2005 tentang Komisi Banding Merk PP No. 31 tahun 2009 tentang Perlindungan Wilayah Geografis Penghasil Produk Perkebunan Spesifik Lokasi

3.10.2 Tantangan Bagi Pengembangan Produk IG

Untuk pengembangan potensi produk kreatif IG di masing-masing daerah di Indonesia, maka beberapa strategi yang perlu dilakukan antara lain adalah sebagai berikut: 1. Harus tersedia peningkatan kerjasama dengan daerah lain; yang meliputi kerjasama pusat-daerah, daerah-daerah dengan melibatkan kaum intelektual, pemerintah, pelaku usaha dan komunitas 2. Diperlukan komitmen pemerintah daerah dalam penyediaan dana/permodalan, kemudahan perijinan, membuka akses pasar melalui promosi (festival seni budaya, sentra niaga/seni budaya), dukungan teknologi, HKI dan kesiapan infrastruktur.

3. Dukungan pemerintah pusat dalam mengembangkan potensi-potensi IG di masing-masing daerah. Keanekaragaman potensi IG di daerah mencerminkan keanekaragaman kreasi dan budaya Indonesia secara keseluruhan 4. Untuk lebih mengoptimalkan pengembangan ekonomi kreatif di masing-masing daerah, disarankan agar daerah tersebut hanya fokus pada 1 (satu) atau 2 (dua) sektor potensial yang dimiliki daerahnya sehingga potensi-potensi tersebut dapat berkembang dengan sempurna. 5. Perlunya sosialisasi potensi IG kepada para pelaku ekonomi kreatif agar semakin bersemangat mengembangkan potensi kreatif di masing-masing daerahnya. 6. Bagi pelaku kreatif Desain, khususnya Desain Kemasan, produk-produk IG merupakan peluang untuk dikemas dengan lebih baik, sehingga dapat memberikan nilai tambah yang lebih besar.

3.10.3 Potensi IG yang sedang Diproses

Potensi produk-produk IG tampaknya mulai mendapat tempat di tengah-tengah masyarakat, Hal ini tampak dari beberapa produk yang telah didaftarkan maupun yang tengah dalam proses pendaftaran. Produk IG yang telah didaftarkan di Indonesia adalah: 1. Kopi Arabika Kintamani BALI, selain menjadi tempat tujuan utama para wisatawan manca negara, ternyata masih menyimpan kekayaan alam lain yang tak kalah hebatnya. Tersebutlah kopi Kintamani Bali, salah satu kopi specialty yang menjadi buruan para konsumen di belahan dunia. Para pecinta kopi dari seluruh dunia sering menyebut sebagai kopi rasa jeruk. Perpaduan rasa itu didapat bukan dari rekayasa. Rasa jeruk pada kopi ini murni alamiah. Kalaupun dianggap ada rekayasa genetik, itupun hanya pada teknik penanaman yang tidak disengaja. Oleh petani di Belantih, bibit kopi jenis Arabika ini ditanam berdekatan (tumpangsari) dengan perkebunan jeruk. Hal itu sulit terelakkan karena jeruk Kintamani juga menjadi komoditi andalan Kabupaten Bangli, siapa yang sangka pemanfaatan areal tanam seperti ini, memberi pengaruh pada cita rasa kopi. Selain tenar dengan kopi beraroma jeruk, kopi Kintamani juga masyur sebagai tanaman yang sudah terbebas dari penggunaan pupuk kimia dan pestisida, karena sejak beberapa tahun terakhir, para petani sudah secara total beralih kepupuk organik, dan juga petani kopi Kintamani sudah mampu mengolah kopi bubuk siap seduh. 2. Kambing Kaligesing Purworejo Kambing ras Kaligesing merupakan komoditas unggulan daerah Purworejo, bahkan merupakan salah satu nuftah ternak Indonesia yang wajib dilestarikan. Kambing ras Kaligesing merupakan persilangan antara pejantan Fries Indie, yang didatangkan dari Distrik India, dengan kambing lokal Purworejo. Persilangan dilakukan tahun 1923, bertujuan untuk perbaikan mutu genetika. Kemudian tahun 1949 didatangkan 5 ekor pejantan yang dibantukan ke desa Hulosobo, Donorejo dan Tlogoguwo Kecamatanm Kaligesing. Pejantan ini merupakan cikal bakal kambing ras Kaligesing. Pengembangan peternakan kambing Kaligesing di Kabupaten Purworejo sudah menjadi program pemerintah daerah sejak tahun 1970. Untuk melestarikannya telah dilakukan beberapa cara, antara lain melalui gaduhan ternak, pengembangan Village Breeding Center (VBC), pengembangan kelompok penangkar ternak, dan pengadaan kontes ternak kambing Kaligesing.

98

Populasi kambing Kaligesing selama lima tahun terakhir menunjukkan perkembangan yang cukup signifikan, namun selama ini belum ada IG yang dimiliki oleh ras kambing ini sehingga kambing ras Kaligesing ini potensial untuk mendapatkan sertifikasi IG 3. Kacang Oven Jepara Kacang oven adalah kacang khas dari daerah Jepara. Kacang ini adalah kacang gurih yang memiliki rasa yang unik, yaitu perpaduan antara rasa manis dan asin. Kacang-kacang oven ini umumnya depnagn mudah dapat ditemui di sentra-sentra makanan khas daerah jepara. Kacang ini terbuat dari bahan-bahan pilihan; antara lain kacang tanah pilihan, pasir putih yang telah dicuci hingga bersih, dan bumbu-bumbu penyedap lainnya. Kacang ini diberi nama kacang oven karena proses penggorengannya yang unik, menggunakan pasir putih yang menutupi kacang sehingga tampak seperti dalam oven. 4. Kerupuk Tengiri Jepara Salah satu makanan olahan khas dari daerah Jepara, Jawa Tengah, adalah kerupuk tengiri. Sentra produksinya, antara lain di daerah Pengkol, salah satu kelurahan di Jepara Kota. Bahan bakunya adalah ikan tengiri, dan tepung tapioka. Kerupuk ini memiliki banyak penggemar karena keaslian bahan-bahan yang digunakan dalam proses produksinya. 5. Mebel Ukir Jepara

Daerah Jepara sejak dahulu terkenal dengan kemampuan warganya untuk menghasilkan produk seni ukir yang indah. Produk-produk itu dapat dengan mudah kita temui di sepanjang sudut kota Jepara. Mebel-mebel ukir Jepara sudah dikenal memiliki keindahan dan kualitas yang tinggi. Tidak heran jika harga yang harus dikeluarkan untuk mendapatkan mebel ukir asli Jepara relative tinggi. Produk-produk mebel yang mayoritas dibuat dari kayu jati ini sudah banyak dikirim ke berbagai daerah di Indonesia, bahkan banyak yang telah diekspor ke luar negeri sebagai produk yang mempunyai nilai seni yang tinggi dan dijadikan koleksi. 6. Blenyik Ngemplak Jepara Blenyik ngemplak adalah makanan khas yang umum dijumpai di daerah pesisir Jepara, dan umum digunakan sebagai makanan sehari-hari masyarakat Jepara. Produk makanan ini terbuat dari ikan laut segar hasil tangkapan nelayan-nelayan Jepara. Produk ini terbuat dari ikan teri pilihan, yaitu teri nasi yang berekor merah. Pemasaran blenyik kini sudah menjelajah ke beberapa daerah. Blenyik disukai oleh masyarakat pedalaman atau pegunungan, tak hanya di Jawa, tapi juga di luar Jawa, seperti Sumatera dan Kalimantan. 7. Lada Putih Muntok Bangka Belitung

99

Berbagai upaya dilakukan guna mengembalikan kejayaan lada putih (Muntok White Pepper) Bangka Belitung. Langkah ini dilakukan guna meningkatkan pendapatan petani serta perekonomian regional dan nasional. sebab belakangan ini produksi lada di Bangka Belitung terjadi penurunan. Tahun 2002, produksi Muntok White Pepper berjumlah 33.000 ton. Jumlah tersebut menurun di tahun 2003 menjadi 27.000 ton, sedangkan di tahun 2004 kembali menurun menjadi 20.000 ton. Penurunan jumlah produksi terus terjadi, dan di tahun 2005 produksi tinggal 16.000 ton. Pada tahun 2006 hingga 2007, jumlah produksi sama yaitu berada di angka 14.000 ton. Malangnya di tahun 2008, angka ini kembali menurun dan berada di angka 13.000 ton. Meskipun terus mengalami penurunan produksi, namun prospek lada di masa mendatang cukup baik karena selain terjadinya peningkatan konsumsi dalam negeri juga berkembangnya industri makanan, minuman, farmasi, dan spa yang menggunakan bahan baku lada.

3.10.4 Potensi IG yang belum Dikembangkan

Jika kita lihat ke beberapa daerah lain di Indonesia, maka ada beberapa produk yang potensial untuk didaftarkan sebagai produk-produk IG. Produk-produk potensial tersebut jika kita tinjau dari beberapa daerah adalah sebagai berikut: a. Jawa Barat Beras Pandan Wangi Cianjur

Bila melihat persyaratan dari produk IG, maka Beras Pandan Wangi Cianjur telah cukup syarat untuk didaftarkan sebagai salah satu IG di Indonesia. Beras pandan wangi hanya bisa diproduksi di tempat asalnya. Meski bisa tumbuh di daerah lain, derajat kepulenan dan aroma gabah maupun beras yang dihasilkan tidak akan sebaik di daerah asalnya. Hal ini karena karakteristik dan kualitas beras tersebut dipengaruhi faktor geografis setempat antara lain, jenis tanah di tempat tumbuhnya beras pandan wangi cianjur adalah andosol/regina, bersuhu 20-27 derajat Celsius, kandungan amilosa dalam beras mencapai 26%, dan sebagainya. Deskripsi padi sawah varietas pandan wangi secara jelas dituangkan dalam Keputusan Menteri Pertanian Nomor 163/Kpts/ LB.240/ 3/ 2004 tentang Pelepasan Galur Padi Sawah Lokal Pandan Wangi Cianjur sebagai Varietas Unggul dengan Nama Pandan Wangi. Ubi Cilembu Ubi Cilembu merupakan salah satu jenis ubi yang sangat popular di kalangan masyarakat. Rasanya yang empuk, legit, wangi dan rasa manis dari karamel yang keluar saat ubi di-oven, merupakan pilihan makanan yang pas sebagai teman minum teh, kopi, apalagi bandrek maupun bajigur. Karena rasa manisnya yang khas itulah, ubi Cilembu juga kerap disebut si madu. Sebenarnya Cilembu hanyalah sebuah desa kecil yang termasuk Kecamatan Tanjungsari, Kabupaten Sumedang. Ubi sebenarnya bukanlah tanaman prioritas warga Cilembu, karena mereka sebagian besar adalah petani padi. Kondisi sawah yang merupakan jenis tadah hujan membuat para petani memilih jagung dan

ubi

100

sebagai tanaman selingan di saat musim kemarau. Menanam ubi di saat musim kemarau cenderung dipilih karena saat musim hujan, rasa ubi tersebut biasanya berubah menjadi agak pahit. Kadar air yang menjadi lebih tinggi pada ubi diduga sebagai penyebabnya. Komoditas ubi cilembu ini sangat potensial untuk dikembangkan lebih lanjut karena memiliki banyak penggemar setia. Bahkan potensi untuk mencari pasar di luar negeri juga cukup besar. Hal itu ditandai dengan mulai dijajakinya peluang ekspor ke kawasan regional; antara lain ke pasar Vietnam dan Singapura. b. Daerah Istimewa Yogyakarta (DIY) Bakpia Pathuk Bakpia Bathuk berasal dari Kampung Pathuk, dekat dengan Jalan Malioboro, Yogyakarta. Karena lokasinya yang dekat dengan sentra pariwisata di Yogyakarta, maka Bakpia Pathuklah yang pertama kali dikenal oleh wisatawan. Bakpia Pathuk memiliki rasa yang khas, selain rasa kacang hijau yang lembut ada juga rasa kumbu hitam, dan sekarang mulai berkembang berbagai rasa yang menggiurkan. Bakpia Pathuk menjadi popular karena hanya ada di Yogyakarta dan menjadi buah tangan khas daerah tersebut. Kualitas bahan dan rasa yang selalu dijaga dan kepopuleran menyebar dari mulut ke mulut menjadi faktor utama wisatawan menjadikan Bakpia Pathuk sebagai barang yang harus dibeli ketika berkunjung ke Yogyakarta. Nasi Gudeg Jogja Gudeg (bahasa Jawa gudheg) adalah makanan khas Yogyakarta yang terbuat dari nangka muda yang dimasak dengan santan dan dibumbui dengan kluwek. Perlu waktu berjam-jam untuk membuat masakan ini. Warna coklat biasanya dihasilkan oleh daun jati yang dimasak bersamaan. Gudeg dimakan dengan nasi dan disajikan dengan kuah santan kental (areh), ayam kampung, telur, tahu dan sambal goreng krecek. Ada berbagai varian gudeg, antara lain: Gudeg kering, yaitu gudeg yang disajikan dengan areh kental, jauh lebih kental daripada santan pada masakan padang. Gudeg basah, yaitu gudeg yang disajikan dengan areh encer. Gudeg Solo, yaitu gudeg yang arehnya berwarna putih.

c.

Solo, Jawa Tengah Serabi Solo

Serabi Solo memiliki bentuk dan rasa yang khas dan berbeda dengan serabi lain pada umumnya. Jika serabi lain menggunakan santan sebagai pelengkap penyajian, maka serabi Solo menambahkan santan pada saat proses pembuatan serabi tersebut. Perbedaan cara pembuatan tersebut yang langsung dapat dirasakan pada tekstur dan rasa serabi yang khas. Untuk semakin menambahkan perbedaan yang khas, maka proses memasak serabi harus menggunakan tungku arang sehingga menghasilkan aroma yang menggiurkan. Proses memasak ini yang membutuhkan kesabaran dan keuletan untuk dapat membuat dan menghidangkan serabi Solo yang sempurna.

101

Kelegitan dan variasi topping serabi yang beraneka rupa; seperti coklat, keju, nangka, pisang, dan masih banyak lagi menjadi daya tarik serabi Solo. Jajanan tradisional ini sangat tepat dinikmati di kala sore hari sebagai teman minum teh sambil bersantai bersama keluarga ataupun dapat dijadikan buah tangan untuk kolega maupun keluarga di rumah. d. DKI Jakarta Ondel-ondel Jakarta

Salah satu bentuk pertunjukan rakyat Betawi yang sering ditampilkan dalam pesta-pesta rakyat adalah ondel-ondel. Nampaknya ondel-ondel memerankan leluhur atau nenek moyang yang senantiasa menjaga anak cucunya atau penduduk suatu desa. Ondel-ondel yang berupa boneka besar itu tingginya sekitar 2,5 m dengan garis tengah 80 cm, dibuat dari anyaman bambu yang disiapkan begitu rupa sehingga mudah dipikul dari dalamnya. Bagian wajah berupa topeng atau kedok, dengan rambut kepala dibuat dari ijuk. Wajah ondel-ondel laki-laki dicat dengan warna merah, sedang yang perempuan dicat dengan warna putih. Bentuk pertunjukan ini banyak persamaannya dengan yang terdapat di beberapa daerah lain. Semula ondel-ondel berfungsi sebagai penolak bala atau gangguan roh halus yang gentayangan. Dewasa ini ondel-ondel biasanya digunakan untuk menambah semarak pesta-pesta rakyat atau untuk penyambutan tamu terhormat, misalnya pada peresmian gedung yang baru selesai dibangun. Betapapun derasnya arus modernisasi, ondel-ondel ternyata masih tetap bertahan dan menjadi penghias wajah kota metropolitan Jakarta. e. Denpasar, Bali Kerajinan Bali (Kayu, Batok Kelapa, Perak, Anyaman Bambu, Logam, Keramik) Sebagai Land of gods, Bali sejak dahulu telah berhasil memukau kalangan internasional dengan mahakarya-mahakarya buatan warganya yang bernilai seni yang tinggi. Masyarakat Bali menganggap karya-karya seni sebagai perwujudan rasa syukur mereka kepada para Dewa dalam agama Hindu yang mereka anut. Kerajinan Bali sudah lama menjadi daya tarik untuk masyarakat Indonesia dan dunia. Kerajinan Bali menjadi kerajinan andalan Bali yang paling dicari dan sangat digemari karena kerajinan tangan dari bali ini begitu unik dan menjadi ciri khas yang dapat dijadikan sebagai oleh-oleh atau souvenir bagi wisatawan yang berkunjung ke Bali. Kerajinan tangan Bali sangat khas mengingat di Bali begitu kental seni dan budaya yang ada. Dengan adanya seni dan budaya di Bali, menghasilkan produk-produk kerajinan yang bernilai seni tinggi serta bercitarasa tinggi, sehingga menjadi produk kerajinan tangan yang selalu dicari wisatawan domestik dan juga manca negara.

102

Brem Bali Brem Bali adalah minuman yang berasal dari sari tape ketan murni di proses dengan sangat special dan unik memberi sita rasa brem yang manis tanpa rasa masam. Sensasi Brem Bali ini muncul ketika diminum dan menimbulkan rasa yang khas di lidah. Brem Bali umumnya mengandung alcohol dan banyak diminati oleh wisatawan-wisatawan lokal maupun mancanegara. Bahkan, beberapa produk brem Bali saat ini sudah memasuki pasar mancanegara, diantaranya dengan diekspornya produk ini ke pasar-pasar di Eropa, Australia, maupun pasar regional di Asia Tenggara.

103

HASIL PEMETAAN

DAN

ANALISIS DAMPAK EKONOMI INDUSTRI KREATIF

Kontribusi ekonomi Sektor Industri Kreatif yang terdiri dari 14 subsektor industri, dengan 4 basis indikator, yaitu: PDB, Ketenagakerjaan, Aktivitas Perusahaan dan Perdagangan Internasional ditunjukkan pada tabel 4.1 berikut.
Tabel 4-1 Profil Kontribusi Ekonomi Sektor Industri Kreatif Indonesia 2002-2008
No Indikator Satuan
Miliar Rp Miliar Rp Persen Persen

2002 160.337 132.472 8,80%

8.090.276

2003 167.355 131.077 -1,05% 8,31%

6.700.589

2004 192.128 138.627 5,76% 8,37%

7.497.885

2005 214.541 135.394 -2,33% 7,73%

7.360.032

2006 256.848 142.091 4,95% 7,69%

7.009.392

2007 297.557 147.907 4,09% 7,53%

7.396.913

2008 360.663 151.581 2,48% 7,28%

7.686.410

Rata-Rata 235.633 139.879 2,32% 7,80% 7.391.642 -0,41% 7,74% 59.371 2.863.083 -0,22% 6,74% 79.603 12,20% 9,23% 6.506 17,16% 2,33% 73.096 11,87% 26,12%

1
1.1 1.2 1.3 1.4

Berbasis PDB
Nilai Tambah Berlaku Nilai Tambah Konstan Pertumbuhan Kontribusi Nasional

2
2,1 2,2 2,3 2,4

Berbasis Ketenagakerjaan
Jumlah Tenaga Kerja Pertumbuhan Tingkat Partisipasi Nasional Produktivitas
Orang Persen Persen Ribu Rp/TK

8,83% 52.301
3.192.365

-17,18% 7,38% 48.038

2.623.965

11,90% 8,00% 56.230

3.099.344

-1,84% 7,75% 63.606

2.734.076

-4,76% 7,34% 65.458

2.576.235

5,53% 7,40% 65.044

2.813.959

3,91% 7,53% 64.919

3.001.635

3
3,1 3,2 3,3

Berbasis Aktivitas Perusahaan

Jumlah Perusahaan Pertumbuhan Kontribusi Nasional
Perusahaan Persen Persen

7,52% 58.413 11,43% 4.445 1,59% 53.967 23,33%

-17,80% 6,34% 57.597 -1,40% 11,32% 4.060 -8,67% 1,50% 53.537 -0,80% 22,54%

18,12% 7,24% 69.774 21,14% 10,49% 5.560 36,93% 1,29% 64.214 19,94% 27,58%

-11,79% 6,57% 76.462 9,59% 9,08% 6.915 24,38% 1,22% 69.547 8,30% 25,30%

-5,77% 6,09% 84.840 10,96% 9,33% 6.045 -12,58% 1,10% 78.795 13,30% 21,99%

9,23% 6,36% 95.209 12,22% 8,86% 8.077 33,62% 1,15% 87.131 10,58% 23,34%

6,67% 0,00% 114.925 20,71% 7,52% 10.442 29,27% 0,82% 104.483 19,91% 41,65%

4
4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6 4,7 4,8 4,9

Berbasis Perdagangan Internasional

Nilai Ekspor Pertumbuhan Ekspor Kontribusi thdp Ekspor Nasional Nilai Impor Pertumbuhan Impor Kontribusi thdp Impor Nasional Net Trade Pertumbuhan Net Trade Kontribusi thdp Net Trade Nasional
Miliar Rp Persen Persen Miliar Rp Persen Persen Miliar Rp Persen Persen

4.1
4.1.1

BERBASIS PRODUK DOMESTIK BRUTO: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN

PDB Sektor Industri Kreatif

Nilai tambah bruto yang dihasilkan industri kreatif, baik berdasarkan harga berlaku menunjukkan trend peningkatan yang konsisten sejak tahun 2002 sampai 2008. Namun demikian nilai tambah berdasarkan harga konstan, yang sudah memperhitungkan pengaruh inflasi, mengalami penurunan di tahun 2003 dan 2005. Hal ini ditunjukkan pada gambar berikut.

104

400.000 350.000
360.663

300.000 250.000 200.000 150.000 100.000 50.000 0 2002 2003 2004 Nilai Tambah Harga Berlaku 2005 2006 2007 Nilai Tambah Harga Konstan
160.337 132.472
167.355

297.557 256.848 214.541 192.128

131.077

138.627

135.394

142.091

147.907 151.581

2008

Gambar 4-1

Nilai Tambah Bruto Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah)

Pada tahun 2007 dan 2008, nilai nominal berdasarkan harga berlaku dari Nilai Tambah Bruto Sektor Industri Kreatif meningkat signifikan dari Rp. 256.848 miliar di tahun 2006 menjadi Rp. 297.557 miliar di tahun 2007 dan Rp. 360.663 miliar di tahun 2008. Peningkatan tahun 2007 sebesar Rp. 40.709 miliar, dan peningkatan tahun 2008 Rp. 63.106 miliar. Kondisi ini merupakan indikasi positif terhadap perkembangan industri kreatif nasional, dimana industri kreatif terus tumbuh positif di tengah-tengah kondisi krisis global yang melanda dunia.

105

7,00% 6,00% 5,00% 4,00% 3,00%

5,76%
4,95% 4,09%

2,32%
2,00%

2,48%

1,00% 0,00% -1,00%

-2,00%

2003 -1,05%

2004

2005

2006

2007

2008

-2,33% Rata-Rata Pertumbuhan 2002-2008

Gambar 4-2 Pertumbuhan NTB Konstan Industri Kreatif 2002-2008

-3,00%

Pertumbuhan PDB (NTB) Sektor Industri Kreatif, yang sudah memperhitungkan pengaruh inflasi, di tahun 2007 dan 2008 mengalami penurunan, dari 4,95% tahun 2006 menjadi 4,09% tahun 2007 dan 2,48% tahun 2008. Perlambatan memang terjadi, namun demikian PDB Sektor Industri Kreatif tetap tumbuh positif di atas rata-rata pertumbuhan PDB Sektor Industri Kreatif tahun 2003-2008 sebesar 2,32%. Salah satu karakteristik yang dimiliki oleh industri kreatif, yang berbeda dengan sektor lainnya, adalah fluktuasi pertumbuhan yang cukup tinggi dari tahun ke tahun. Fluktuasi yang sangat signifikan terjadi dari tahun 2003 sampai 2006, dimana setiap tahun pertumbuhan berubah dari pertumbuhan positif menjadi pertumbuhan negatif. Namun demikian sejak tahun 2006 sampai 2008, sektor industri kreatif mulai konsisten menunjukkan pertumbuhan yang positif.

4.1.2

Perbandingan terhadap PDB Nasional

Dibandingkan dengan rata-rata kontribusi PDB nasional sektoral berdasarkan harga berlaku, di tahun 2002-2008, Sektor Industri Kreatif memberikan kontribusi PDB di peringkat ke-6, sebesar 7,8% atau senilai Rp. 235.633 miliar, lebih tinggi dari rata-rata kontribusi Sektor Keuangan, Real Estate dan Jasa Perusahaan, Sektor Pengangkutan dan Komunikasi, Sektor Konstruksi dan Sektor Listrik, Gas dan Air Bersih. Rata-rata kontribusi terbesar diberikan oleh Sektor Industri Pengolahan sebesar 24,1%, Sektor Pertanian, Peternakan, Kehutanan, Perikanan sebesar 14,53%, dan Sektor Perdagangan, Hotel dan Restoran sebesar 13,42%. Indikasi ini menunjukkan bahwa Sektor Industri Kreatif merupakan sektor penting dalam perekonomian nasional, karena memiliki kontribusi PDB yang cukup besar.

106

Tabel 4-2 Perbandingan Kontribusi PDB Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp)
NO LAPANGAN USAHA 1 Industri Pengolahan 2 Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 3 Perdagangan, Hotel, dan Restoran 4 Pertambangan dan Penggalian 5 Jasa Kemasyarakatan 6 Industri Kreatif 7 Konstruksi 8 Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 9 Pengangkutan dan Komunikasi 10 Listrik, Gas, dan Air Bersih 2002 25,0% 15,5% 13,0% 8,8% 8,9% 8,8% 6,1% 7,8% 5,4% 0,8% 2003 24,6% 15,2% 13,0% 8,3% 9,7% 8,3% 6,2% 7,9% 5,9% 1,0% 2004 24,4% 14,3% 12,4% 8,9% 10,1% 8,4% 6,6% 7,6% 6,2% 1,0% 2005 24,1% 13,1% 12,2% 11,1% 9,8% 7,7% 7,0% 7,5% 6,5% 1,0% 2006 23,9% 13,0% 12,1% 11,0% 9,9% 7,7% 7,5% 7,1% 6,9% 0,9% 2007 23,5% 13,7% 12,1% 11,2% 9,9% 7,5% 7,7% 6,8% 6,7% 0,9% 2008 Rata-Rata 24,4% 24,2% 14,4% 14,0% 11,3% 12,1% 11,0% 10,4% 9,6% 9,7% 7,3% 7,8% 8,5% 7,4% 6,5% 7,1% 6,3% 6,4% 0,8% 0,9%

Rata-rata nilai dan persentase kontribusi PDB sektoral selengkapnya tahun 2002-2008, ditunjukkan pada gambar berikut.
Jasa Kemasyarakatan Rp294.077 10% Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan Rp215.629 7%

Industri Kreatif Rp235.633 8%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan Rp424.111 Pertambangan dan 14% Penggalian Rp313.379 11%

Pengangkutan dan Komunikasi Rp192.135 6% Perdagangan, Hotel, dan Restoran Rp366.149 12% Konstruksi Rp222.556 7%
Listrik, Gas, dan Air Bersih Rp27.269 1%

Industri Pengolahan Rp730.231 24%

Gambar 4-3

Rata-rata Nilai dan % Kontribusi NTB Sektoral Berdasarkan Harga Berlaku Tahun 2002-2008

Jika dibandingkan berdasarkan rata-rata pertumbuhan NTB tahunan 2002-2008, maka Sektor Industri Kreatif berada pada peringkat ke-9, dengan rata-rata pertumbuhan 2,32%. Besaran ini merupakan kedua terkecil setelah Sektor Pertambangan dan Penggalian yang memiliki rata-rata pertumbuhan sebesar 0,26%, serta masih berada di bawah ratarata pertumbuhan PDB Nasional 5,56%. Rata-rata pertumbuhan terbesar dimiliki oleh Sektor Pengangkutan dan Komunikasi sebesar 13,89%, diikuti sektor Perdagangan, Hotel dan Restoran sebesar 9,33%, dan sektor Konstruksi sebesar 7,57%.

107

Rata-Rata Pertumbuhan PDB Sektor-Sektor Utama

16,00%

Pengangkutan dan Komunikasi 13,89%

14,00%

12,00%

10,00%

Perdagangan, Hotel, dan Restoran 9,33% Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 6,77%

8,00%

Listrik, Gas, dan Air Bersih 7,25%

Konstruksi 7,57%

6,00%

Jasa Kemasyarakatan 5,66% Industri Pengolahan 4,97%

5,56% Industri Kreatif 2,32%

4,00%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 3,48%

2,00%

Pertambangan dan Penggalian 0,26%

0,00%

Rata-rata Pertumbuhan PDB Nasional 2002-2008

Gambar 4-4

Rata-Rata Pertumbuhan PDB Sektoral, termasuk Industri Kreatif, 2002-2008

4.1.3

PDB Subsektor Industri Kreatif

Tahun 2007 dan 2008, NTB 14 Subsektor Industri Kreatif mengalami peningkatan, kecuali pada Subsektor Kerajinan dan Subsektor Pasar Barang Seni. NTB Subsektor Kerajinan tahun 2007 masih meningkat, namun mengalami penurunan kecil 0,42% di tahun 2008, yaitu sebesar Rp. 37.423 miliar tahun 2007 menjadi Rp. 37.266 tahun 2008. NTB Subsektor Pasar Barang Seni mengalami penurunan tahun 2007 sebesar 21,19%, yaitu Rp. 808 miliar tahun 2006 menjadi Rp. 637 miliar tahun 2007. Namun demikian tahun 2008 NTB Subsektor Pasar Barang Seni kembali meningkat 10,8% menjadi Rp. 706 miliar. Subsektor-subsektor yang meningkat signifikan di tahun 2007 dan 2008, dibandingkan tahun 2006, adalah Subsektor Arsitektur, Desain, Film, dan Musik. Tahun 2006 keempat subsektor tersebut mengalami pertumbuhan negatif (penurunan NTB, kecuali Film), dan kembali tumbuh positif dengan besaran yang baik di tahun 2007. NTB Arsitektur tahun 2006 turun -8,85% dan tumbuh 8,61% tahun 2007, yaitu sebesar Rp. 3.367 miliar menjadi Rp. 3.657 miliar. Pertumbuhan NTB Arsitektur ini terus berlanjut di tahun 2008. NTB Subsektor Desain tahun 2006 turun -5,13% dan tumbuh 8,74% tahun 2007. Pertumbuhan NTB Subsektor Desain ini terus berlanjut hingga tahun 2008. NTB Subsektor Film, Video dan Fotografi tahun 2006 hanya tumbuh 2,14% namun tumbuh sebesar 7,52% tahun 2007 dan terus tumbuh positif di tahun 2008. NTB Subsektor Musik tahun 2006 turun sebesar -8,49% dan tumbuh 5,14% tahun 2007. Pertumbuhan positif NTB Musik terus berlanjut di tahun 2008. Informasi selengkapnya mengenai peningkatan dan penurunan NTB 14 subsektor tahun 2002-2008 ditunjukkan pada gambar berikut.

108

NTB Konstan Arsitektur 2002-2008 (Miliar Rp)

4.500 4.000 3.500 3.000

NTB Konstan Desain 2002-2008 (Miliar Rp)

9.800

3.924

9.600
9.400 9.200 9.000

9.678

3.274
2.740 3.694

3.367

3.657

9.531 9.213
9.072 8.738

9.502

9.211

2.500
2.000

2.945

8.800 8.600
8.400 8.200

1.500
1.000 500 -

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

NTB Konstan Fesyen 2002-2008 (Miliar Rp)

70.000

NTB Konstan FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 2002-2008 (Miliar Rp)

1.200

69.124
68.000
66.000 64.000 62.000 60.000 58.000 56.000

65.243

65.176

64.415

1.000

962 711 776 814

831 893

65.902 63.843
60.582

800 600

732

400
200 -

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

NTB Konstan Kerajinan 2002-2008 (Miliar Rp)

40.000
35.000 30.000 25.000 20.000

NTB Konstan Layanan Piranti Lunak 2002-2008 (Miliar Rp)

2.000
1.800

32.290 31.030

34.832 37.423 37.266

1.806

1.600
1.400 1.200 1.000 800 600 400

31.140

31.952

1.517 1.253
714 1.038

1.650

15.000 10.000
5.000 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

859

200
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

109

NTB Konstan MUSIK 2002-2008 (Miliar Rp)

9.000
8.000 7.000 6.000 900

NTB Konstan PASAR DAN BARANG SENI 2002-2008 (Miliar Rp)

7.929
800
700

7.895 6.974
4.025

7.225

7.596

612

600
500

719

695

743

808
706 637

5.000
4.000 3.000

4.552

400 300 200

2.000
1.000 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

100
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

NTB Konstan PENERBITAN DAN PERCETAKAN 2002-2008 (Miliar Rp)

9.000

NTB Konstan PERIKLANAN 2002-2008 (Miliar Rp)

14.000 12.000

8.000
7.000

7.681 5.744

7.530
7.404

7.599

9.832
10.000
8.000 6.000 4.000 2.000 -

11.493 10.617

7.971 5.705

6.000
5.000 4.000 3.000 2.000

8.013 5.493

8.072

6.916

1.000
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

NTB Konstan PERMAINAN INTERAKTIF2002-2008 (Miliar Rp)

600 500
1,200

NTB Konstan RISET DAN PENGEMBANGAN2002-2008 (Miliar Rp)

550
414 471

1,133
1,000

790
800
600 400 200 -

400

870 828

923

970

1,047

362
300 200 100 2002 2003 2004 2005 2006

252 283

321

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

110

NTB Konstan SENI PERTUNJUKAN 2002-2008 (Miliar Rp)

180 160 140 120 100

NTB Konstan TELEVISI DAN RADIO 2002-2008 (Miliar Rp)

3.000

152 98 112

2.500

2.179 2.035

123

126

133

142

2.481 2.326
2.088

2.000 1.500 1.000

1.608 1.830

80 60
40 20 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

500
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

Gambar 4-5

NTB Konstan 14 Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008

4.1.4

Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif

Dari 14 Subsektor Industri Kreatif yang telah dipetakan, Subsektor yang memberikan kontribusi NTB terbesar sepanjang tahun 2002 sampai 2008 adalah Subsektor Fesyen dengan rata-rata NTB harga berlaku sebesar Rp. 107,8 triliun, atau sekitar 45,78% dari total NTB Sektor Industri Kreatif. Tiga subsektor lain yang memberi kontribusi NTB terbesar, berturut-turut adalah Subsektor Kerajinan dengan rata-rata NTB sebesar Rp. 57,08 triliun, Subsektor Desain Rp. 15,48 triliun, dan Subsektor Periklanan Rp. 15,12 triliun. Keempat subsektor ini, Fesyen, Kerajinan, Desain dan Periklanan menyumbang kontribusi NTB berturut-turut sebesar 45,78%, 24,23%, 6,57% dan 6,42%. Subsektor Periklanan mampu mengungguli kontribusi yang diberikan Subsektor Desain pada tahun 2006-2008, meskipun secara rata-rata tahun 2002-2008 kontribusi Subsektor Desain masih lebih besar. Hal ini menunjukkan bahwa kinerja Subsektor Periklanan dalam perekonomian semakin baik dengan signifikan sepanjang tahun, khususnya pada 3 tahun terakhir. Informasi selengkapnya mengenai kontribusi NTB 14 subsektor, ditunjukkan pada tabel dan gambar berikut.
Tabel 4-3 Perbandingan Kontribusi NTB 14 Sektor Industri Kreatif 2002-2008
NO LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 1 FESYEN 2 KERAJINAN 3 DESAIN 4 PERIKLANAN 5 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 6 MUSIK 7 ARSITEKTUR 8 TELEVISI DAN RADIO 9 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 10 RISET DAN PENGEMBANGAN 11 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 12 PASAR DAN BARANG SENI 13 PERMAINAN INTERAKTIF 14 SENI PERTUNJUKAN Total 2002 52,18% 23,42% 7,19% 4,15% 4,34% 3,04% 2,07% 1,21% 0,54% 0,60% 0,54% 0,46% 0,19% 0,07% 100% 2003 49,77% 23,76% 7,03% 5,28% 4,35% 3,47% 2,25% 1,40% 0,66% 0,63% 0,56% 0,55% 0,22% 0,09% 100% 2004 47,02% 23,29% 6,54% 5,78% 5,75% 5,03% 2,36% 1,47% 0,75% 0,63% 0,56% 0,50% 0,23% 0,09% 100% 2005 44,75% 23,60% 6,80% 5,96% 5,67% 5,83% 2,73% 1,54% 0,93% 0,68% 0,60% 0,55% 0,27% 0,09% 100% 2006 44,93% 24,51% 6,15% 6,92% 5,21% 5,08% 2,37% 1,53% 1,07% 0,68% 0,58% 0,57% 0,29% 0,09% 100% 2007 43,55% 25,30% 6,42% 7,18% 5,09% 5,14% 2,47% 1,57% 1,12% 0,71% 0,60% 0,43% 0,32% 0,10% 100% 2008 Rata-rata 43,48% 45,78% 24,59% 24,23% 6,38% 6,57% 7,58% 6,42% 5,01% 5,10% 5,23% 4,85% 2,59% 2,44% 1,64% 1,51% 1,19% 0,95% 0,75% 0,68% 0,63% 0,59% 0,47% 0,50% 0,36% 0,28% 0,10% 0,09% 100% 100%

111

PENERBITAN DAN PERCETAKAN Rp12.009.603.145 5%

RATA-RATA PDB INDUSTRI KREATIF 2002-2008

PERMAINAN INTERAKTIF Rp669.504.336 0% PERIKLANAN Rp15.121.802.624 6%
RISET DAN PENGEMBANGAN Rp1.605.167.985 1% SENI PERTUNJUKAN Rp217.166.624 0%

TELEVISI DAN RADIO Rp3.561.909.042 2%

ARSITEKTUR Rp5.749.683.306 2%

PASAR DAN BARANG SENI Rp1.174.283.447 0% MUSIK Rp11.437.824.384 5%

DESAIN Rp15.486.750.367 7%

LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK Rp2.248.993.045 1%

FESYEN Rp107.869.858.780 46%

KERAJINAN Rp57.087.934.396 24%

FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI Rp1.392.362.442 1%

Gambar 4-6

Rata-rata Jumlah dan % Kontribusi PDB Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008, Berdasarkan Harga Berlaku

Satu catatan yang penting digarisbawahi adalah kontribusi NTB yang sangat dominan dari Subsektor Fesyen dan Kerajinan. Kedua subsektor ini menyumbang 70% dari total NTB industri kreatif, sehingga fluktuasi kontribusi NTB kedua subsektor akan sangat mempengaruhi keseluruhan kontribusi NTB Sektor Industri Kreatif. Seperti ditunjukkan pada gambar berikut, rata-rata pertumbuhan Subsektor Fesyen tahun 2002-2008 menunjukkan angka negatif -0,7%. Angka negatif ini menunjukkan bahwa pertumbuhan Subsektor Fesyen sudah mengalami titik stabil (stagnan), bahkan bukan tidak mungkin akan cenderung semakin menurun di tahun-tahun berikutnya. Sementara itu, rata-rata pertumbuhan Subsektor Kerajinan memang masih positif, namun angka pertumbuhan tidak terlalu besar, yaitu 3,17%. Kedua angka rata-rata pertumbuhan Subsektor Fesyen dan Kerajinan ini merupakan indikasi peringatan bagi pengembangan industri kreatif nasional, bahwa ke depan industri kreatif jangan lagi hanya mengandalkan kedua Subsektor tersebut. Subsektorsubsektor lainnya memiliki potensi besar untuk dikembangkan. Hal ini terlihat dari rata-rata pertumbuhan 2 digit yang dimiliki subsektor Layanan Komputer dan Piranti Lunak sebesar 16,87%, subsektor Musik 13,42%, Subsektor Periklanan 13,42% dan Subsektor Permainan Interaktif sebesar 13,88%. Selain Subsektor Layanan Komputer dan Piranti Lunak, Subsektor Musik, Subsektor Periklanan, Subsektor Permainan Interaktif, masih terdapat subsektor-subsektor lain yang memiliki potensi cukup baik, yaitu Subsektor Arsitektur, Penerbitan dan Percetakan, Riset dan Pengembangan, dan Seni Pertunjukan. Keempat subsektor ini tumbuh di atas ratarata pertumbuhan PDB Nasional tahun 2002-2008 sebesar 5,56%. Subsektor Film, Video dan Fotografi memang memiliki rata-rata pertumbuhan sebesar 5,19%, masih di bawah rata-rata pertumbuhan PDB Nasional. Namun perlu dicatat bahwa pertumbuhan Subsektor Film, Video dan Fotografi di tahun 2007 dan 2008 menunjukkan angka yang cukup menjanjikan, yaitu 7,52% tahun 2007 dan semakin membaik di tahun 2008

112

dengan pertumbuhan 7,64%. Rata-rata pertumbuhan PDB Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 ditunjukkan berikut ini.
18,00%

16,00%

LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 16,87% PERIKLANAN 13,42%

14,00%

MUSIK 13,42%

PERMAINAN INTERAKTIF 13,88%

12,00%

10,00%

TELEVISI DAN RADIO 7,57%

8,00%

ARSITEKTUR 6,43%
5,56%

FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 5,19%

PENERBITAN DAN PERCETAKAN 5,73%

6,00%

SENI PERTUNJUKAN 7,67% RISET DAN PENGEMBANGAN 6,20% 2,32%

4,00%

KERAJINAN 3,17%

PASAR DAN BARANG SENI 3,24%

2,00%

DESAIN 0,35%
0,00%

FESYEN -0,70%

-2,00%

Rata-rata Pertumbuhan PDB Nasional 2002-2008

Rata-rata Pertumbuhan PDB IK 2002-2008

Gambar 4-7

Rata-rata Pertumbuhan PDB Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008

113

4.2
4.2.1

BERBASIS KETENAGAKERJAAN: JUMLAH, TINGKAT PARTISIPASI, PERTUMBUHAN, PRODUKTIVITAS

Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif

Jumlah tenaga kerja yang diserap Sektor Industri mengalami trend penurunan sepanjang tahun 2004 hingga 2006. Namun pada tahun 2007 dan 2008 kinerja Sektor Industri Kreatif semakin baik dalam hal penyerapan tenaga kerja. Tahun 2007 jumlah tenaga kerja yang diserap mencapai 7,396 juta tenaga kerja dan meningkat menjadi 7,686 juta tenaga kerja di tahun 2008. Keduanya melampaui rata-rata penyerapan tenaga kerja Sektor Ekonomi Kreatif tahun 2002-2008, yaitu sebesar 7,391 juta tenaga kerja.
9.000.000 8.000.000 7.000.000 6.000.000 5.000.000 4.000.000 3.000.000 2.000.000 1.000.000 -

8.090.276

7.497.885

7.360.032 7.009.392

7.396.913

7.391.642
6.700.589

7.686.410

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Rata-Rata 2002-2008
Gambar 4-8 Jumlah Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif 2002-2008

Penyerapan tenaga kerja di Sektor Industri Kreatif mengalami penurunan yang signifikan di tahun 2003 sebesar -17,18% atau sekitar 1,4 juta tenaga kerja. Penurunan kembali terjadi sebesar -1,84% atau berkurang sebanyak 137.853 tenaga kerja di tahun 2005, dan -4,76% atau berkurang sebanyak 350.640 tenaga kerja di tahun 2006. Penyerapan tenaga kerja kembali mengalami peningkatan di tahun 2007, yaitu sebesar 5,53% atau bertambah sebanyak 387.521 tenaga kerja. Di tahun 2008 penyerapan tenaga kerja terus meningkat sebanyak 289.497 atau tumbuh sebesar 3,91%, namun tidak secepat pertumbuhan yang terjadi di tahun 2007. Pertumbuhan penyerapan tenaga kerja tahun 2002-2008 ditunjukkan berikut ini.

15,00%

Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja 2002-2008

11,90%

10,00%

5,53%
5,00%

3,91%
-1,84%

0,00%

2003
-5,00%

2004

2005

2006 -4,76%

2007

2008

-10,00%

-15,00%

-17,18%
-20,00%
Gambar 4-9 Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif 2002-2008

4.2.2

Perbandingan terhadap Tenaga Kerja Nasional

Berdasarkan rata-rata penyerapan jumlah tenaga kerja tahun 2002-2008, Sektor Industri Kreatif menduduki peringkat ke-5 di antara 10 sektor utama, dengan kontribusi sebanyak 7.391.642 tenaga kerja atau sekitar 7,74% dari total tenaga kerja nasional. Rata-rata kontribusi penyerapan tenaga kerja terbesar tahun 2002-2008 masih diberikan oleh Sektor Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan sebesar 43,24%, diikuti Sektor Perdagangan, Hotel dan Restoran 16,15%, Sektor Jasa Kemasyarakan 11,36% dan Sektor Industri Pengolahan sebesar 8,7%. Dalam hal jumlah penyerapan tenaga kerja, Sektor Industri Kreatif masih memiliki posisi yang lebih baik dibandingkan Sektor Pengangkutan dan Komunikasi, Sektor Konstruksi, Sektor Keuangan, Real Estate dan Jasa Perusahaan, Sektor Pertambangan dan Penggalian, dan Sektor Listrik, Gas dan Air Bersih. Selengkapnya ditunjukkan pada tabel dan gambar berikut.
Tabel 4-4 Perbandingan Kontribusi Penyerapan Tenaga Kerja Sektor Industri Nasional 2002-2008
NO LAPANGAN USAHA 1 Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 2 Perdagangan, Hotel, dan Restoran 3 Jasa Kemasyarakatan 4 Industri Pengolahan 5 Industri Kreatif 6 Pengangkutan dan Komunikasi 7 Konstruksi 8 Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 9 Pertambangan dan Penggalian 10 Listrik, Gas, dan Air Bersih Total 2002 44,34% 14,94% 11,12% 9,16% 8,83% 5,09% 4,66% 0,99% 0,69% 0,19% 100,00% 2003 46,26% 14,88% 10,54% 8,67% 7,38% 5,47% 4,52% 1,30% 0,80% 0,17% 100,00% 2004 43,33% 16,04% 11,01% 8,52% 8,00% 5,83% 4,84% 1,08% 1,10% 0,25% 100,00% 2005 44,04% 16,14% 10,94% 8,61% 7,75% 5,83% 4,65% 0,99% 0,85% 0,20% 100,00% 2006 42,05% 16,87% 11,68% 8,72% 7,34% 5,92% 4,92% 1,30% 0,97% 0,24% 100,00% 2007 41,24% 17,23% 11,81% 8,66% 7,40% 5,95% 5,26% 1,28% 1,00% 0,18% 100,00% 2008 Rata-rata 41,83% 43,24% 16,76% 16,15% 12,29% 11,36% 8,53% 8,69% 7,53% 7,74% 5,88% 5,72% 4,64% 4,79% 1,29% 1,18% 1,04% 0,93% 0,20% 0,20% 100,00% 100,00%

115

Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 1.124.459 1% Pengangkutan dan Komunikasi 5.461.789 6%

Industri Kreatif 7.391.642 8%

Jasa Kemasyarakatan 10.850.871 11%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 41.298.468 43%

Perdagangan, Hotel, dan Restoran 15.425.013 16% Industri Pengolahan 8.300.599 9%

Konstruksi 4.574.473 5%

Listrik, Gas, dan Air Bersih 194.731 0%

Pertambangan dan Penggalian 883.560 1%

Gambar 4-10

Rata-rata Jumlah dan Tingkat Partisipasi Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008

Rata-rata pertumbuhan penyerapan tenaga kerja Sektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 merupakan yang terendah di antara 10 sektor utama, bahkan bernilai negatif sebesar -0,41%. Hal ini disebabkan terjadinya pertumbuhan negatif yang signifikan bahkan cenderung outlier di tahun 2003, sebesar -17,18% (gambar 4-9). Pertumbuhan negatif ini terjadi terutama disebabkan oleh menurunnya jumlah tenaga kerja di Subsektor Fesyen pada tahun 2003 yang hampir mencapai 1 juta tenaga kerja. Jika melihat rata-rata pertumbuhan sejak tahun 2004 hingga 2008, maka pertumbuhan penyerapan tenaga kerja Sektor Industri Kreatif cukup menjanjikan, yaitu sekitar 3%, berada di atas rata-rata nasional 1,82%. Sektorsektor utama yang tumbuh pesat dalam hal penyerapan tenaga kerja adalah Sektor Pertambangan dan Penggalian 10,7%, Sektor Keuangan, Real Estate dan Jasa Perusahaan 7,69%, dan Sektor Listrik, Gas dan Air Bersih 5,65%. Informasi pertumbuhan selengkapnya ditunjukkan pada gambar berikut.

116

12,00%

10,00%

Pertambangan dan Penggalian 10,70%

8,00%

Listrik, Gas, dan Air Bersih 5,65%

6,00%

Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 7,69%

4,00%

Perdagangan, Hotel, dan Restoran 3,87%

Pengangkutan dan Komunikasi 4,35%
1,82%

Jasa Kemasyarakatan 3,65%

2,00%

Konstruksi 2,04% Industri Pengolahan 0,67%

0,00%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 0,88%

Industri Kreatif -0,41%

-2,00%

Rata-rata Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Nasional

Gambar 4-11

Rata-rata Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008

Rata-rata Produktivitas Tenaga Kerja Sektor Industri Kreatif, yang merupakan rasio NTB dengan jumlah tenaga kerja, menduduki peringkat ke-7 di antara 10 sektor. Produktivitas tenaga kerja industri kreatif ini mencapai nilai Rp. 19.406.000,- per tahun, atau sekitar Rp.1.617.000,- per bulan. Nilai produktivitas tenaga kerja sektor industri kreatif sangat dipengaruhi oleh Subsektor Fesyen dan Kerajinan, dimana produktivitas kedua sektor dominan tersebut berada di bawah rata-rata produktivitas industri kreatif 2002-2008, bahkan Subsektor Kerajinan merupakan subsektor dengan produktivitas terendah di antara 14 subsektor industri kreatif. Namun demikian, rata-rata produktivitas tenaga kerja industri kreatif ini masih mampu mengungguli Sektor Perdagangan, Hotel dan Restoran, Sektor Jasa Kemasyarakatan, dan Sektor Pertanian, Peternakan, Kehutanan, Perikanan. Sektor yang memiliki produktivitas terbesar adalah Sektor Pertambangan dan Penggalian dengan rata-rata produkvitas per tahun sebesar Rp. 184.228.000,- atau sekitar Rp. 15.352.000,- per bulan. Informasi selengkapnya mengenai produktivitas tenaga kerja sektor-sektor utama, ditunjukkan pada tabel berikut.
Tabel 4-5 Perbandingan Produktivitas Tenaga Kerja Sektoral Tahun 2002-2008 Berdasarkan Harga Konstan (Ribu Rupiah)
NO LAPANGAN USAHA 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 1 Pertambangan dan Penggalian 268.964 229.894 154.729 204.271 181.930 172.350 162.194 2 Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 133.331 108.772 134.897 155.172 123.838 129.042 136.419 3 Listrik, Gas, dan Air Bersih 55.353 66.189 47.203 62.013 53.729 77.292 72.117 4 Industri Pengolahan 43.241 48.723 51.313 52.949 53.735 54.066 55.727 5 Konstruksi 19.764 21.824 21.219 23.454 23.893 23.208 27.635 6 Pengangkutan dan Komunikasi 16.261 17.130 17.640 19.635 22.019 23.835 27.558 7 Industri Kreatif 16.374 19.562 18.489 18.396 20.272 19.996 19.721 8 Perdagangan, Hotel, dan Restoran 13.190 14.751 14.003 15.371 16.021 16.434 18.016 9 Jasa Kemasyarakatan 13.398 14.864 14.517 15.171 15.000 15.126 15.142 10 Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 5.700 5.723 6.087 6.072 6.538 6.586 6.661 Total Rata-Rata 58.558 54.743 48.010 57.250 51.697 53.794 54.119 Rata-rata 184.228 131.357 63.090 52.752 23.539 21.303 19.406 15.766 14.970 6.278 53.269

117

4.2.3

Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif

Rekapitulasi penyerapan tenaga kerja 14 Subsektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 ditunjukkan pada tabel berikut.
Tabel 4-6 Kontribusi Tenaga Kerja 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008
NO LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 1 ARSITEKTUR 2 DESAIN 3 FESYEN 4 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 5 KERAJINAN 6 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 7 MUSIK 8 PASAR DAN BARANG SENI 9 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 10 PERIKLANAN 11 PERMAINAN INTERAKTIF 12 RISET DAN PENGEMBANGAN 13 SENI PERTUNJUKAN 14 TELEVISI DAN RADIO Total 2002 20.658 477.908 4.419.590 22.886 2.564.214 15.236 178.807 36.819 178.852 41.423 1.760 7.922 7.334 116.867 8.090.276 2003 27.165 351.139 3.571.127 22.188 2.178.880 18.644 145.731 38.321 143.221 63.790 2.505 9.733 7.539 120.606 6.700.589 2004 24.373 500.134 4.057.493 23.169 2.268.898 18.083 206.962 40.644 141.280 59.656 2.267 8.588 8.420 137.918 7.497.885 2005 23.856 473.350 4.037.705 22.640 2.144.951 17.506 234.128 40.309 159.932 51.950 2.036 8.034 8.216 135.420 7.360.032 2006 25.963 369.830 3.851.949 26.032 2.173.502 16.448 111.298 42.812 173.149 54.792 2.662 8.473 8.599 143.882 7.009.392 2007 28.037 390.298 4.052.329 27.759 2.304.037 18.247 115.773 45.755 180.637 59.169 3.032 9.150 9.190 153.499 7.396.913 2008 Rata-rata 30.349 25.772 408.923 424.512 4.209.920 4.028.588 29.502 24.882 2.388.536 2.289.003 20.543 17.815 116.438 158.448 48.759 41.917 182.544 165.659 64.047 56.404 3.537 2.543 9.904 8.829 9.821 8.446 163.586 138.825 7.686.410 7.391.642

Seperti ditunjukkan oleh gambar berikut, pada tahun 2007 dan 2008, seluruh Subsektor Industri Kreatif mengalami peningkatan penyerapan tenaga kerja. Hal ini merupakan indikasi positif bahwa industri kreatif juga dapat merupakan solusi bagi pengurangan tingkat pengangguran. Salah satu keteraturan sistematik lainnya yaitu terjadinya kontraksi penyerapan tenaga kerja, yang umumnya terjadi pada tahun 2005 atau 2006, dan biasanya diikuti dengan ekspansi penyerapan tenaga kerja di tahun berikutnya. Sementara itu di tahun 2002 hingga 2005 fluktuasi penyerapan tenaga kerja ke-14 subsektor cukup tinggi. Hal ini diindikasikan oleh terjadinya kombinasi ekspansi dan kontraksi penyerapan tenaga kerja pada periode 2002-2005 tersebut. Kondisi-kondisi ini selengkapnya dapat dilihat pada gambar berikut.
Jumlah Tenaga Kerja Arsitektur 2002-2008
35.000 30.000
25.000 20.000 15.000 10.000

Jumlah Tenaga Kerja Desain 2002-2008

600.000

30.349 27.165 24.373 20.658 25.963

477.908
500.000
400.000 300.000 200.000 100.000

500.134
351.139

28.037 23.856

473.350 369.830

408.923 390.298

5.000

0
0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

5.000.000
4.500.000 4.000.000 3.500.000 3.000.000 2.500.000 2.000.000

Jumlah Tenaga Kerja Fesyen 2002-2008 4.419.590 4.057.493 3.851.949 3.571.127 4.037.705

Jumlah Tenaga Kerja Film, Video, Fotografi 2002-2008

35.000

4.209.920
30.000

29.502
25.000 20.000

4.052.329

22.886

26.032
22.188 23.169

27.759 22.640

15.000 10.000
5.000 0

1.500.000 1.000.000
500.000 0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

118

2.600.000 2.500.000

Jumlah Tenaga Kerja Kerajinan 2002-2008 2.564.214 2.388.536

Jumlah Tenaga Kerja Piranti Lunak 2002-2008

25.000
20.000

18.644 15.236

20.543
18.083

2.400.000 2.300.000 2.200.000 2.100.000 2.000.000

16.448 17.506 18.247

2.268.898 2.178.880 2.173.502 2.144.951 2.304.037

15.000 10.000

5.000
-

1.900.000

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Tenaga Kerja Musik 2002-2008

250.000

200.000

206.962
200.000 150.000 100.000

178.807 145.731

234.128

180.000
160.000 140.000 120.000 100.000 80.000 60.000

Jumlah Tenaga Kerja Penerbitan & Percetakan 2002-2008 178.852 182.544 173.149 143.221 141.280 180.637

159.932

111.298

116.438

115.773

50.000
-

40.000 20.000
-

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Tenaga Kerja Periklanan 2002-2008

70.000 60.000

Jumlah Tenaga Kerja Permainan Interaktif 2002-2008 64.047

4.000 3.500

59.656 63.790

3.537 2.505
2.267 2.662 3.032

54.792 59.169 51.950

50.000 40.000
30.000 20.000 10.000 -

41.423

3.000 2.500

2.000
1.500 1.000 500 -

1.760
2.036

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Tenaga Kerja Pasar dan Barang Seni 2002-2008

60.000 12.000

Jumlah Tenaga Kerja Riset dan Pengembangan 2002-2008

48.759 9.733
10.000

9.904
8.588 8.034 8.473

50.000

36.819 38.321
40.000 30.000
20.000 10.000 -

40.644
40.309

42.812 45.755

7.922

8.000 6.000

9.150

4.000 2.000
-

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

119

Jumlah Tenaga Kerja Seni Pertunjukan 2002-2008

12.000 180.000

Jumlah Tenaga Kerja Televisi dan Radio 2002-2008

163.586 9.821
160.000
140.000

10.000

7.334
8.000 6.000 4.000

7.539

8.420 8.216

8.599
9.190

137.918 116.867120.606

143.882
153.499

120.000 100.000

135.420

80.000
60.000 40.000 20.000

2.000 -

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Gambar 4-12

Jumlah Penyerapan Tenaga Kerja 14 Subsektor IK Tahun 2002-2008

4.2.4

Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif

Subsektor Fesyen merupakan pemberi kontribusi tenaga kerja terbesar di antara 14 Subsektor Industri Kreatif, dengan rata-rata kontribusi 2002-2008 mencapai 54,50%, atau sekitar 4.028.588. tenaga kerja. Setengah dari jumlah tenaga kerja Subsektor Fesyen tersebut berada pada industri-industri menengah besar yang menghasilkan produk-produk fesyen, terutama Industri Pakaian Jadi. Setengah bagian tenaga kerja Subsektor Fesyen lainnya merupakan aktivitas distribusi atau perdagangan, baik perdagangan besar, eceran maupun ekspor. Kegiatan membeli dari pusat-pusat grosir untuk diperjualbelikan secara eceran memang merupakan kegiatan yang jamak ditemukan pada masyarakat Indonesia. Subsektor kedua terbesar dalam memberikan kontribusi tenaga kerja industri kreatif adalah Subsektor Kerajinan sebesar 30,97% atau sekitar 2.289.003 tenaga kerja. Seperti halnya Subsektor Fesyen, jumlah tenaga kerja Subsektor Kerajinan secara garis besar dapat dibagi menjadi dua, yaitu yang berada pada kegiatan produksi dan yang berada pada kegiatan distribusi/perdagangan. Namun tidak seperti Subsektor Fesyen, tenaga kerja Subsektor Kerajinan didominasi oleh industri kecil rumah tangga yang tersebar di sentra-sentra di seluruh pelosok Indonesia. Subsektor Permainan Interaktif merupakan pemberi kontribusi tenaga kerja terkecil di antara 14 subsektor, dengan ratarata kontribusi 2002-2008 hanya berkisar 0,03% atau sekitar 2.543 tenaga kerja. Meskipun demikian, belakangan ini terjadi perkembangan yang menggembirakan di Subsektor Permainan Interaktif dimana games berbasis komputer semakin marak. Hal ini diindikasikan melalui banyaknya warnet-warnet yang beralih fungsi atau berdiferensiasi menjadi Game Center. Menurut IGDA (International Games Developer Association), warnet game center seperti ini mencapai ribuan jumlahnya, akan tetapi penyerapan tenaga kerja di warnet game center belum diperhitungkan dalam studi ini. Selain itu Subsektor Permainan Interaktif merupakan subsektor dengan pertumbuhan penyerapan tenaga kerja tertinggi, yang merupakan satu-satunya subsektor dengan rata-rata pertumbuhan 2 digit sebesar 14%.

120

Tabel 4-7 Perbandingan Kontribusi Tenaga Kerja 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008
NO LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 1 FESYEN 2 KERAJINAN 3 DESAIN 4 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 5 MUSIK 6 TELEVISI DAN RADIO 7 PERIKLANAN 8 PASAR DAN BARANG SENI 9 ARSITEKTUR 10 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 11 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 12 RISET DAN PENGEMBANGAN 13 SENI PERTUNJUKAN 14 PERMAINAN INTERAKTIF Total
TELEVISI DAN RADIO 138.825 2% ARSITEKTUR DESAIN 25.772 424.512 0% 6%

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 Rata-rata 54,63% 53,30% 54,12% 54,86% 54,95% 54,78% 54,77% 54,50% 31,70% 32,52% 30,26% 29,14% 31,01% 31,15% 31,07% 30,97% 5,91% 5,24% 6,67% 6,43% 5,28% 5,28% 5,32% 5,74% 2,21% 2,14% 1,88% 2,17% 2,47% 2,44% 2,37% 2,24% 2,21% 2,17% 2,76% 3,18% 1,59% 1,57% 1,51% 2,14% 1,44% 1,80% 1,84% 1,84% 2,05% 2,08% 2,13% 1,88% 0,51% 0,95% 0,80% 0,71% 0,78% 0,80% 0,83% 0,76% 0,46% 0,57% 0,54% 0,55% 0,61% 0,62% 0,63% 0,57% 0,26% 0,41% 0,33% 0,32% 0,37% 0,38% 0,39% 0,35% 0,28% 0,33% 0,31% 0,31% 0,37% 0,38% 0,38% 0,34% 0,19% 0,28% 0,24% 0,24% 0,23% 0,25% 0,27% 0,24% 0,10% 0,15% 0,11% 0,11% 0,12% 0,12% 0,13% 0,12% 0,09% 0,11% 0,11% 0,11% 0,12% 0,12% 0,13% 0,11% 0,02% 0,04% 0,03% 0,03% 0,04% 0,04% 0,05% 0,03% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00%
FESYEN 4.028.588 55%

SENI PERTUNJUKAN RISET DAN 8.446 PENGEMBANGAN 0% 8.829 0% PERMAINAN INTERAKTIF 2.543 0% PENERBITAN DAN PERCETAKAN PERIKLANAN 165.659 56.404 2% 1%
FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 24.882 0%

PASAR DAN BARANG SENI 41.917 1% MUSIK 158.448 2%

LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 17.815 0%

KERAJINAN 2.289.003 31%

Gambar 4-13

Rata-rata Jumlah dan Tingkat Partisipasi Tenaga Kerja Subsektor-subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008

Subsektor-subsektor industri kreatif yang memiliki potensi tinggi dalam penyerapan tenaga kerja adalah Subsektor Permainan interaktif, Subsektor Periklanan dan Subsektor Arsitektur. Berturut-turut ketiga subsektor ini memiliki rata-rata pertumbuhan penyerapan tenaga kerja 2002-2008 sebesar 14%, 9,38% dan 7,36%, jauh melampaui rata-rata pertumbuhan penyerapan tenaga kerja Sektor Industri Kreatif -0,41% dan penyerapan tenaga kerja nasional 1,82%. Sementara itu sektor-sektor yang memiliki kecenderungan penurunan penyerapan tenaga kerja adalah Subsektor Fesyen, Subsektor Kerajinan, Subsektor Musik dan Subsektor Desain. Hal ini ditandai dengan rata-rata pertumbuhan tahun 20022008 yang bernilai negatif (-). Kecenderungan penurunan penyerapan tenaga kerja pada Subsektor Kerajinan dan Fesyen harus disikapi sedini mungkin, mengingat kedua subsektor ini memiliki kontribusi penyerapan tenaga kerja yang sangat besar dalam industri kreatif, yaitu sekitar 85%. Sementara penurunan penyerapan tenaga kerja Subsektor Musik terutama disebabkan menurunnya kinerja bisnis reproduksi kaset-kaset dan VCD musik, baik sebagai akibat dari pembajakan, maupun sebagai akibat semakin meningkatnya kinerja musik digital, seperti RBT (Ring Back Tone). Padahal industri reproduksi merupakan penyerap tenaga kerja yang cukup banyak. Informasi selengkapnya mengenai rata-rata pertumbuhan penyerapan tenaga kerja 2002-2008 ditunjukkan pada gambar berikut.

121

16,00%

PERMAINAN INTERAKTIF 14,00%

14,00%

12,00%

10,00%

PERIKLANAN 9,38% ARSITEKTUR 7,36% FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 4,50% LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 5,61% PASAR DAN BARANG SENI 4,83% PENERBITAN DAN PERCETAKAN 0,93% 1,82% DESAIN -0,17%
FESYEN -0,26% KERAJINAN -0,89%

8,00%

TELEVISI DAN RADIO 5,87% SENI PERTUNJUKAN 5,08% RISET DAN PENGEMBANGAN 4,39%

6,00%

4,00%

2,00%

0,00%

-0,41%

-2,00%

MUSIK -1,87%

-4,00%

Gambar 4-14

Rata-rata Pertumbuhan Penyerapan Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008

Berdasarkan aspek produktivitas, tenaga kerja di Subsektor Periklanan merupakan yang paling produktif dengan nilai produktivitas mencapai Rp. 152.723.000,- per tahun atau sekitar Rp. 12,7 juta per bulan. Kemudian diikuti oleh Subsektor Permainan Interaktif (Rp 148, 7 juta per tahun, atau Rp. 12,4 juta per bulan), Subsektor Arsitektur (Rp. 131,3 juta per tahun, atau Rp. 10,9 juta per bulan) dan Subsektor Riset dan Pengembangan (Rp. 106,3 juta per tahun atau Rp. 8,8 juta per bulan). Hal ini mengindikasikan bahwa tingkat pendapatan di subsektor-subsektor di atas cenderung baik, karena terdapat korelasi positif antara besarnya produktivitas dengan besarnya income. Subsektor-subsektor yang memiliki produktivitas tenaga kerja yang cukup kecil adalah Subsektor Kerajinan, Subsektor Seni Pertunjukan, Subsektor Televisi dan Radio dan Subsektor Fesyen. Tenaga kerja di subsektor-subsektor ini hanya memiliki produktivitas sekitar Rp. 1,3 juta per bulannya. Subsektor Kerajinan merupakan subsektor dengan produktivitas tenaga kerja terkecil, yaitu Rp. 14.77 juta per tahun, atau sekitar Rp. 1,2 juta per bulan).

122

TELEVISI DAN RADIO

14.939

SENI PERTUNJUKAN RISET DAN PENGEMBANGAN

PERMAINAN INTERAKTIF

14.937 106.315 148.767 152.723 43.210 16.883

45.683

PERIKLANAN PENERBITAN DAN PERCETAKAN PASAR DAN BARANG SENI

MUSIK

LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK KERAJINAN FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI
FESYEN

70.349 14.770 32.880 16.157 22.203 131.375

0 20.000 40.000 60.000 80.000 100.000 120.000 140.000 160.000

DESAIN ARSITEKTUR

Gambar 4-15

Rata-rata Produktivitas Tenaga Kerja Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 Berdasarkan Harga Konstan (Ribu Rupiah)

4.3
4.3.1

BERBASIS PERDAGANGAN INTERNASIONAL: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN DARI EKSPOR, IMPOR DAN NET TRADE
Perdagangan Internasional Sektor Industri Kreatif

Kecuali tahun 2003, nilai total ekspor Sektor Industri Kreatif selalu mengalami peningkatan dari tahun 2002 sampai 2008, bahkan nilai ekspor tahun 2008 sebesar Rp. 114, 9 triliun, sudah hampir mencapai 2x nilai ekspor tahun 2002 sebesar 58,4 triliun. Peningkatan ekspor sepanjang tahun ini merupakan indikasi yang menggembirakan, khususnya tahun 2007 dan 2008, dimana krisis global sudah melanda pasar internasional. Nilai ekspor Sektor Industri Kreatif jauh melampaui nilai impornya, sehingga Net Trade atau Net Export selalu bernilai positif sepanjang tahun 2002-2008. Bahkan nilai impor industri kreatif tidak pernah lebih dari 10% dari nilai ekspor setiap tahun, dan sekitar 90% nilai ekspor Sektor Industri Kreatif tersebut diberikan terhadap cadangan devisa nasional. Besarnya selisih nilai ekspor dan impor Sektor Industri Kreatif dapat diartikan bahwa Sektor Industri Kreatif tidak memiliki ketergantungan yang besar terhadap impor. Keteraturan lain yang dapat dilihat yaitu bahwa peningkatan atau penurunan nilai ekspor juga diikuti dengan peningkatan atau penurunan nilai impor. Korelasi ekspor impor ini tidak konsisten hanya pada tahun 2006. Nilai ekspor yang dicatat dalam studi ini belum termasuk subsektor-subsektor jasa seperti, Subsektor Televisi dan Radio. Subsektor Piranti Lunak, Subsektor Riset dan Pengembangan, dan Subsektor Seni Pertunjukan. Padahal produk-produk televisi nasional sudah ada yang ditayangkan di luar negeri. Produk-produk piranti lunak nasional juga sudah ada yang dikonsumsi di luar negeri, juga Seni Pertunjukan sudah banyak yang ditampilkan di luar negeri. Namun pencatatan ekspor impor di subsektor-subsektor intangible ini belum cukup baik hingga saat ini.

123

140.000 120.000 114.925 95.209 84.840 69.774 58.413 60.000 64.214 40.000 20.000 2002 2003 Nilai Ekspor
Gambar 4-16

100.000
80.000 57.597 69.547 53.537 76.462

104.483 87.131

78.795

53.967

4.445

4.060

5.560

6.915

6.045

8.077

10.442

2004 2005 Nilai Impor

2006 2007 2008 Net Trade Miliar Rupiah

Nilai Ekspor, Impor dan Net Trade Sektor Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah)

Rata-rata pertumbuhan ekspor tahun 2002-2008 mencapai 12,2%, rata-rata pertumbuhan impor 17,16% dan Rata-rata pertumbuhan Net Trade 11,87%. Ekspor dan Net Trade hanya mengalami penurunan (pertumbuhan negatif) pada tahun 2003, pada tahun lainnya Ekspor dan Net Trade tumbuh positif. Sementara itu impor cukup berfluktuasi, dimana tahun 2003 dan 2006 pertumbuhan bernilai negatif, dan positif pada tahun lainnya. Keteraturan lain yang dapat dilihat yaitu bahwa peningkatan atau penurunan nilai ekspor juga diikuti dengan peningkatan atau penurunan nilai impor. Hal ini dapat diartikan bahwa ekspor berbanding lurus dengan impor. Korelasi ekspor impor ini tidak konsisten hanya pada tahun 2006. Nilai ekspor yang dicatat dalam studi ini belum termasuk subsektor-subsektor jasa seperti, Subsektor Televisi dan Radio. Subsektor Piranti Lunak, Subsektor Riset dan Pengembangan, dan Subsektor Seni Pertunjukan. Padahal produk-produk televisi nasional sudah ada yang ditayangkan di luar negeri. Produk-produk piranti lunak nasional juga sudah ada yang dikonsumsi di luar negeri, juga Seni Pertunjukan sudah banyak yang ditampilkan di luar negeri. Namun pencatatan ekspor impor di subsektor-subsektor intangible ini belum cukup baik hingga saat ini.

124

50,00%

40,00%

36,93% 33,62%
30,00%

29,27% 21,14% 24,38% 13,30% 9,59% 10,96% 12,22% 10,58% 20,71%

19,91%

20,00%

19,94%
10,00%

0,00%

-1,40% 2003
-0,80% 2004

8,30% 2005 2006 2007 2008

-10,00%

-8,67% -12,58%

-20,00%

Pertumbuhan Ekspor Pertumbuhan Net Trade

Gambar 4-17

Pertumbuhan Impor

Pertumbuhan Ekspor, Impor dan Net Trade Sektor Industri Kreatif 2002-2008

4.3.2

Perbandingan terhadap Nasional

Meskipun kontribusi ekspor Sektor Industri Kreatif menunjukkan trend peningkatan sepanjang tahun 2002-2008, namun jika dibandingkan dengan ekspor nasional, kontribusi ekspor industri kreatif memiliki kecenderungan semakin kecil dari tahun 2002-2008. Ekspor industri kreatif tahun 2002 mencapai 11,4% dari ekspor nasional. Persentase kontribusi terus menurun hingga hanya mencapai 7,5% di tahun 2008. Hal ini menunjukkan bahwa kecepatan pertumbuhan ekspor industri kreatif masih lebih lambat dari kecepatan pertumbuhan ekspor nasional.

125

1.800.000

1.600.000
1.400.000 1.200.000 1.074.716 842.038 665.021 909.203

1.528.686

1.000.000
800.000 600.000

511.000
11,4 %

508.615
11,3 % 9,1 % 8,9 % 7,5 %

400.000
200.000 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
10,5 %

58.413

57.597

69.774

76.462

84.840

9,3 %

95.209

114.925

EKSPOR NASIONAL
Gambar 4-18

EKSPOR INDUSTRI KREATIF

Ekspor Nasional dan Ekspor Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah

Seperti halnya ekspor, impor industri kreatif juga mengalami penurunan kontribusi sepanjang tahun jika dibandingkan dengan impor nasional. Tahun 2002 impor industri kreatif mencapai 1,6% dari impor nasional, dan hanya 0,8% di tahun 2008. Indikasi ini dapat diartikan positif, dimana sektor-sektor perekonomian lainnya lebih tergantung kepada impor dibandingkan Sektor Industri Kreatif. Selain itu, kontribusi impor industri kreatif terbilang sangat kecil, terutama di tahun 2008 yang hanya sebesar 0,8% dari total impor nasional.
1.400.000 1.200.000 1.000.000 1.277.832

800.000
600.000 432.213 400.000 200.000 -

701.465

567.200

550.811

279.723
1,6 %

271.147
1,5 % 1,3 %

4.445
2002

4.060
2003

5.560

1,2 %

1,1 %

1,2 %

0,8 %

6.915 2005

6.045 2006

8.077 2007

10.442 2008

2004

IMPOR NASIONAL
Gambar 4-19

IMPOR INDUSTRI KREATIF

Impor Nasional dan Impor Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah

Net Trade atau Net Export yang dihasilkan Sektor Industri Kreatif menunjukkan kinerja yang sangat baik. Kontribusi Net Trade industri kreatif berkisar 22-27% dari tahun 2002-2007. Kontribusi ini meningkat tajam di tahun 2008 menjadi 41,7%. Semakin besar Net Trade maka semakin besar pula cadangan devisa negara yang dihasilkan. Cadangan devisa itu sendiri merupakan salah satu instrumen menstabilkan perekonomian nasional. Melalui data yang ditunjukkan pada

126

gambar berikut, dapat dikatakan Sektor Industri Kreatif memiliki peran penting dalam pembentukan cadangan devisa negara, dan berperan penting dalam menstabilkan perekonomian nasional.
400.000 358.393 350.000 300.000 250.000 200.000 150.000 100.000
23,3 % 22,5 % 27,6 % 25,3 % 22 % 23,3 % 41,7 %

373.251

274.838 231.277

237.467

232.808

250.854

53.967

53.537

64.214

69.547

78.795

87.131

104.483

50.000
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

NET TRADE
Gambar 4-20

NET TRADE INDUSTRI KREATIF

Net Trade Nasional dan Net Trade Industri Kreatif 2002-2008 dalam Miliar Rupiah

4.3.3

Perdagangan Internasional Subsektor Industri Kreatif

Subsektor-subsektor industri kreatif yang selalu memiliki Net Trade positif sepanjang tahun 2002-2008, yaitu nilai ekspor lebih besar dari nilai impor adalah Subsektor Fesyen, Subsektor Kerajinan, Subsektor Musik, Subsektor Penerbitan dan Percetakan dan Subsektor Pasar Barang Seni. Subsektor-subsektor industri kreatif yang selalu memiliki Net Trade negatif sepanjang tahun 2002-2008, yaitu nilai ekspor lebih kecil dari nilai impor adalah Subsektor Film, Video dan Fotografi, Subsektor Periklanan dan Subsektor Arsitektur. Subsektor Desain memiliki Net Trade positif pada tahun 2003, 2006, 2007, dan Net Trade negatif pada tahun 2002, 2004, 2005 dan 2008. Subsektor Permainan Interaktif memiliki Net Trade positif di tahun 2002, 2004 dan 2008, sedangkan pada tahun 2003, 2005, 2006 dan 2007 Net Trade Subsektor Permainan Interaktif bernilai negatif. Informasi selengkapnya mengenai Ekspor, Impor dan Net Trade masing-masing subsektor pada tahun 2002-2008 ditunjukkan pada gambar berikut.
4.000.000 4.000

Arsitektur
3.000 2.000

3.500.000

Desain
2.454.673
2.145.554 1.427.104 1.172.032 262.089 188.918 327.828
2002 2003 2004 2005

3.528.557

3.627 786

3.078 2.476 1.085 1.964

3.000.000 2.500.000

1.000 -

789 245
2003 2004

2.000.000

2.135.663 1.552.014 662.033

89
2002

210
2005

57
2006

236
2007

67
2008

112

1.500.000 1.000.000 500.000 0 -500.000

(1.000) (2.000) (3.000) (4.000)

-696

-543 -2.239 -3.417 -3.021

-1.018 -1.853

289.896

260.765
2006

201.080 185.141 260.363

2007

214.143
2008

-315.127 Nilai Ekspor

-1.000.000

-301.867

-284.953 -636.547
Net Trade

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

Nilai Impor

127

80.000.000 70.000.000 60.000.000 50.000.000 40.000.000 30.000.000 20.000.000 10.000.000 -

Fesyen

54.714.623 51.042.260 57.908.311 45.563.824

71.695.510

100.000

Film, Video, Fotografi

80.000 60.000

85.474 68.280 88.687 63.537

69.314.487
40.000 20.000

35.261.898

29.769 36.882 940 1.715

2003

57.851 7.560
2004

36.269.926
35.458.234 34.605.766 656.131 811.692
2002 2003

53.545.193 50.060.815 56.253.806

44.773.077

2.550
2005

1.187
2006

2002
(20.000)

448
2007

1.071
2008

981.445 790.748
2004 2005

1.654.504 2.381.023 1.169.431

2006 2007 2008

(40.000) (60.000) (80.000)

(100.000)

-35.167 -28.829 -50.290 -65.729 -62.350

-85.027
-87.616

Nilai Ekspor
45.000.000 40.000.000 35.000.000
30.000.000

Nilai Impor

Net Trade
1.200.000

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

Kerajinan
34.351.715 27.292.605 19.608.197 22.673.162 21.741.500 20.108.107 19.723.292

39.673.977
1.000.000

1.004.425

Musik

35.605.836 30.615.453

800.000

724.457 972.917

25.000.000 20.000.000 15.000.000 10.000.000 5.000.000

-

600.000

24.398.584 19.585.407 18.122.602 17.659.252 1.985.505 2.156.093 1.948.945

400.000

676.624 379.260 223.627 225.989

132.969

238.300

3.736.262 2.949.870 2.894.021 4.068.141

200.000

47.833

31.509

155.633
2004

2002 2003

131.409 140.178 147.407 78.606 77.821 90.893 52.803 93.021

2005 2006 2007 2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

(200.000)

-62.357 Nilai Ekspor Nilai Impor Net Trade

Nilai Ekspor
200.000
180.000

Nilai Impor

Net Trade
200.000

Penerbitan dan Percetakan

180.506 161.140

173.350
150.000

Periklanan
111.684 116.856 102.250 64.626 39.365

160.000 140.000 120.000 100.000 80.000

60.000

140.121 132.478

133.652 103.754 90.136 62.382 40.234 27.754 12.559 93.734 81.175 106.372 78.145 74.134 82.995 86.312

143.557

100.000

76.903
51.968 47.746 51.675

72.276

67.737 64.741

50.000

63.520

23.166 -28.801 -29.157

2002 2003

-37.624
2004 2005 2006 2007 2008

40.000

47.339

29.793

20.000 -

(50.000)

-60.009 -77.491

-67.845

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

(100.000)

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

128

200.000

120.000

Permainan Interaktif
100.000 150.000

Pasar dan Barang Seni

133.903 170.233
80.000

108.409

78.033
60.034
60.000

82.497

93.694
100.000

83.424

132.200 95.171 38.104

40.000

67.840
69.064 56.934 38.665 27.871 25.563 52.213

54.740
50.000

46.449 68.388 53.784

43.170 23.334

17.590

75.380

75.061

32.172
-

39.756
2003

40.569

7.335
2004 2005 2006

20.000 2007 2008 -

28.503

14.582
2002

19.837
9.601
2002 2003

-14.984
(50.000)

-8.044 -25.305

-1.703

10.795
2004

7.820
2005

8.969
2006 2007 2008

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

Nilai Ekspor

Nilai Impor

Net Trade

Gambar 4-21 Nilai Ekspor, Impor dan Net Trade 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008 (Miliar Rupiah)

4.3.4

Perbandingan 14 Subsektor Industri Kreatif

Subsektor Fesyen dan Kerajinan merupakan subsektor yang mendominasi nilai ekspor industri kreatif. Kontribusi ekspor tertinggi berasal dari Subsektor Fesyen dengan rata-rata 2002-2008 sebesar Rp. 50,35 triliun atau sekitar 63%, diikuti Subsektor Kerajinan dengan ekspor sebesar Rp. 26,49 triliun atau sekitar 33%. Subsektor dengan rata-rata kontribusi ekspor terkecil adalah Subsektor Arsitektur senilai Rp. 150 juta. Subsektor dengan rata-rata nilai impor 2002-2008 terbesar adalah Subsektor Kerajinan, yaitu sebesar Rp. 2,8 triliun atau sekitar 43%, diikuti oleh Subsektor Desain sebesar Rp. 2,05 triliun atau sekitar 32%, dan Subsektor Fesyen sebesar Rp. 1,2 triliun atau sekitar 19%. Subsektor dengan rata-rata kontribusi impor terkecil adalah Subsektor Arsitektur dengan nilai Rp. 1,97 miliar. Subsektor dengan rata-rata nilai Net Trade 2002-2008 terbesar adalah Subsektor Fesyen senilai Rp. 49,1 triliun atau sekitar 67%, Subsektor Kerajinan dengan nilai Rp.23,6 triliun atau sekitar 32% dan Subsektor Musik dengan nilai Rp. 300,5 miliar atau sekitar 1%. Subsektor-subsektor industri kreatif intangible atau yang berbasis digital belum memiliki dokumentasi ekspor yang cukup baik. Kesulitan dokumentasi dapat disebabkan oleh berbagai hal, misalnya transaksi dilakukan melalui internet, sehingga tidak terdokumentasi pada pencatatan HS yang dilakukan oleh Bea dan Cukai. Informasi selengkapnya mengenai perbandingan ekspor, impor dan Net Trade tahun 2002-2008 ditunjukkan pada tabeltabel dan gambar-gambar berikut.
Tabel 4-8 Perbandingan Ekspor Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp)
NO LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 2002 1 FESYEN 36.269,93 2 KERAJINAN 20.108,11 3 DESAIN 1.111,98 4 MUSIK 724,46 5 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 103,75 6 PERMAINAN INTERAKTIF 32,17 7 PASAR DAN BARANG SENI 38,10 8 PERIKLANAN 23,17 9 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 0,94 10 ARSITEKTUR 0,09 11 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 12 RISET DAN PENGEMBANGAN 13 SENI PERTUNJUKAN 14 TELEVISI DAN RADIO Total 58.413 2003 35.261,90 19.608,20 1.499,86 1.004,43 90,14 39,76 43,17 47,75 1,71 0,25 57.597 2004 45.563,82 21.741,50 1.843,69 379,26 93,73 53,78 38,67 51,67 7,56 0,21 69.774 2005 51.042,26 22.673,16 2.169,72 225,99 180,51 68,39 60,03 39,37 2,55 0,06 76.462 2006 54.714,62 27.292,61 2.214,05 238,30 161,14 75,38 78,03 64,63 1,19 0,24 84.840 2007 57.908,31 34.351,71 2.396,03 131,41 133,65 132,20 82,50 72,28 0,45 0,07 95.209 2008 71.695,51 39.673,98 2.892,01 77,82 173,35 170,23 108,41 132,48 1,07 0,11 114.925 Rata-rata 50.350,91 26.492,75 2.018,19 397,38 133,75 81,70 64,13 61,62 2,21 0,15 79.603

129

Tabel 4-9 Perbandingan Impor Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp)
NO LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 1 KERAJINAN 2 DESAIN 3 FESYEN 4 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 5 PERIKLANAN 6 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 7 MUSIK 8 PASAR DAN BARANG SENI 9 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 10 ARSITEKTUR 11 PERMAINAN INTERAKTIF 12 RISET DAN PENGEMBANGAN 13 SENI PERTUNJUKAN 14 TELEVISI DAN RADIO Total 2002 1.985,51 1.427,10 811,69 47,83 51,97 17,59 63,52 29,77 9,60 0,79 4.445,37 2003 1.948,94 1.172,03 656,13 31,51 76,90 54,74 62,38 36,88 19,84 0,79 4.060,15 2004 2.156,09 2.145,55 790,75 155,63 111,68 46,45 81,18 57,85 10,79 3,63 5.559,61 2005 2.949,87 2.454,67 981,44 132,97 116,86 93,69 106,37 68,28 7,82 3,08 6.915,06 2006 2.894,02 1.552,01 1.169,43 90,89 102,25 83,42 78,14 63,54 8,97 2,48 6.045,16 2007 3.736,26 2.135,66 1.654,50 78,61 140,12 133,90 86,31 85,47 25,56 1,09 8.077,49 2008 Rata-rata 4.068,14 2.819,83 3.528,56 2.059,37 2.381,02 1.206,42 140,18 96,80 67,74 95,36 95,17 75,00 29,79 72,53 88,69 61,50 40,57 17,59 1,96 1,97 10.441,82 6.506,38

Tabel 4-10 Perbandingan Net Trade Sektor Industri Nasional 2002-2008 (miliar Rp)
LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 1 FESYEN 35.458,23 34.605,77 44.773,08 50.060,82 53.545,19 56.253,81 69.314,49 2 KERAJINAN 18.122,60 17.659,25 19.585,41 19.723,29 24.398,58 30.615,45 35.605,84 3 MUSIK 676,62 972,92 223,63 93,02 147,41 52,80 (62,36) 4 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 40,23 27,75 12,56 74,13 83,00 47,34 143,56 5 PASAR DAN BARANG SENI 28,50 23,33 27,87 52,21 69,06 56,93 67,84 6 PERMAINAN INTERAKTIF 14,58 (14,98) 7,34 (25,31) (8,04) (1,70) 75,06 7 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 8 RISET DAN PENGEMBANGAN 9 SENI PERTUNJUKAN 10 TELEVISI DAN RADIO 11 ARSITEKTUR (0,70) (0,54) (3,42) (3,02) (2,24) (1,02) (1,85) 12 PERIKLANAN (28,80) (29,16) (60,01) (77,49) (37,62) (67,84) 64,74 13 DESAIN (315,13) 327,83 (301,87) (284,95) 662,03 260,36 (636,55) 14 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI (28,83) (35,17) (50,29) (65,73) (62,35) (85,03) (87,62) Total 53.967,32 53.537,00 64.214,29 69.546,98 78.795,02 87.131,11 104.483,15 NO Rata-rata 49.144,48 23.672,92 300,58 61,22 46,54 6,71 (1,83) (33,74) (41,18) (59,29) 73.096,41

130

PENERBITAN DAN PERCETAKAN Rp133.753.092 0% LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK Rp0 0% PASAR DAN BARANG SENI Rp64.130.479 0%

MUSIK PERMAINAN INTERAKTIF Rp397.380.148 Rp81.702.052 1% 0%

ARSITEKTUR Rp145.262 0%

DESAIN Rp2.018.189.186 3%

KERAJINAN Rp26.492.751.839 33%

PERIKLANAN RISET DAN Rp61.619.060 PENGEMBANGAN 0% Rp0 SENI PERTUNJUKAN 0% Rp0 0%

TELEVISI DAN RADIO Rp0 0%

FESYEN Rp50.350.907.543 63% FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI Rp2.210.174 0%

Gambar 4-22 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Ekspor Subsektor Industri Kreatif 2002-2008
PENERBITAN DAN PERIKLANAN ARSITEKTUR PERCETAKAN Rp95.359.906 Rp1.972.108 Rp72.528.463 RISET DAN 1% 0% 1% PENGEMBANGAN PASAR DAN BARANG Rp0 SENI PERMAINAN 0% Rp17.593.410 INTERAKTIF MUSIK 0% Rp74.996.062 Rp96.802.869 1% 2% LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK Rp0 0%
KERAJINAN Rp2.819.833.767 43%

SENI PERTUNJUKAN Rp0 0%

TELEVISI DAN RADIO Rp0 0%

DESAIN Rp2.059.370.803 32%

FESYEN Rp1.206.424.982 19%

FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI Rp61.497.012 1%

Gambar 4-23 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Impor Subsektor Industri Kreatif 2002-2008

131

RISET DAN PENERBITAN DAN SENI PERTUNJUKAN PASAR DAN BARANG PENGEMBANGAN PERCETAKAN Rp0 SENI Rp61.224.629 PERIKLANAN Rp0 0% ARSITEKTUR PERMAINAN INTERAKTIF Rp46.537.069 0% -Rp1.826.846 0% -Rp33.740.846 Rp6.705.990 0% DESAIN 0% 0% 0% MUSIK -Rp41.181.617 Rp300.577.279 0% TELEVISI DAN RADIO 1% Rp0 LAYANAN KOMPUTER 0% DAN PIRANTI LUNAK Rp0 0% KERAJINAN Rp23.672.918.072 32%

FESYEN Rp49.144.482.561 67% FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI -Rp59.286.838 0%

Gambar 4-24 Rata-Rata Jumlah dan % Kontribusi Net Trade Subsektor Industri Kreatif 2002-2008

4.4
4.4.1

BERBASIS AKTIVITAS PERUSAHAAN: JUMLAH, % KONTRIBUSI DAN PERTUMBUHAN PERUSAHAAN

Jumlah Usaha Sektor Industri Kreatif

Usaha yang dimaksud dalam studi ini adalah segala jenis perusahaan, baik informal maupun formal, baik berukuran rumah tangga, kecil, menengah maupun berukuran besar. Jumlah Usaha di Sektor Industri Kreatif mengalami fluktuasi yang cukup besar dari tahun 2002 hingga 2008. Tahun 2003 jumlah usaha Sektor Industri Kreatif menurun dari 3,1 juta menjadi 2,6 juta, atau turun sekitar -17,8%. Jumlah usaha kembali meningkat 18,1% di tahun 2004, menjadi 3,09 juta. Penurunan jumlah usaha kembali terjadi di tahun 2005 dan 2006, yaitu -11,8% dan -5,8%. Fluktuasi yang tinggi dapat disebabkan oleh Ukuran Usaha Kreatif yang biasanya kecil, sehingga hambatan masuk dan hambatan keluar dari industri kecil. Pelaku usaha lebih mudah memutuskan untuk masuk atau keluar dari industri dibandingkan Usaha berukuran lebih besar. Pada tahun 2007 jumlah usaha kembali meningkat 9,2% menjadi 2,8 juta usaha. Peningkatan jumlah usaha terus berlanjut di tahun 2008 menjadi 3 juta usaha. Namun pertumbuhan di tahun 2008 lebih kecil dibandingkan pertumbuhan tahun 2007, yaitu 6,7%. Kondisi jumlah usaha Sektor Industri Kreatif ini ditunjukkan selengkapnya pada 2 gambar berikut.

132

3.500.000 3.192.365 3.000.000 3.001.635

3.099.344
2.623.965

2.734.076
2.813.959 2.576.235

2.863.083
2.500.000

2.000.000
1.500.000 1.000.000 500.000

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

Rata-Rata 2002-2008
Gambar 4-25 Jumlah Usaha Sektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008

Pertumbuhan Perusahaan Sektor Industri Kreatif 2002-2008

20,0% 15,0%
9,2% 18,1%

10,0% 5,0%
0,0% -5,0% -10,0% -15,0% -20,0% -17,8%
Gambar 4-26 Pertumbuhan Jumlah usaha Sektor Industri Kreatif Tahun 2002-2008

6,7%

2003

2004

2005

2006 2007 -5,8%

2008

-11,8%

4.4.2

Perbandingan terhadap Jumlah Usaha Nasional

Dibandingkan dengan jumlah usaha di 10 sektor utama, rata-rata jumlah usaha Sektor Industri Kreatif tahun 2002-2007 berada pada peringkat 4, dengan kontribusi sebesar 6,7% dari total jumlah usaha di Indonesia, atau sekitar 2,8 juta usaha. Posisi ini menunjukkan bahwa Sektor Industri Kreatif merupakan salah satu sektor penting dalam perekonomian nasional. Kontribusi jumlah usaha terbesar tahun 2002-2007 berasal dari Sektor Pertanian, Peternakan, Kehutangan dan Perikanan, dengan rata-rata kontribusi jumlah usaha sebesar 49,1% atau sekitar 17,8 juta usaha. Kontribusi terbesar 133

selanjutnya berasal dari Sektor Perdagangan, Hotel dan Restoran sebesar 23,3% atau sekitar 8,13 juta usaha, kemudian diikuti Sektor Pengangkutan dan Komunikasi sebesar 8,1% atau sekitar 2,9 juta usaha. Sementara sektor yang paling kecil memberi kontribusi jumlah usaha adalah Sektor Listrik, Gas dan Air Bersih sebesar 0,1% atau sekitar 18.417 usaha. Data selengkapnya dapat dilihat pada tabel dan gambar berikut.
Tabel 4-11 Perbandingan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2007

NO

LAPANGAN USAHA 1 Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 2 Perdagangan, Hotel, dan Restoran 3 Pengangkutan dan Komunikasi 4 Industri Kreatif 5 Industri Pengolahan 6 Jasa Kemasyarakatan 7 Konstruksi 8 Pertambangan dan Penggalian 9 Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 10 Listrik, Gas, dan Air Bersih Total
Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 117.946 0% Pengangkutan dan Komunikasi 3.432.115 8% Perdagangan, Hotel, dan Restoran 9.883.098 23%

2002 51,5% 21,4% 6,9% 7,5% 5,7% 4,3% 1,8% 0,6% 0,1% 0,0% 100,0%

2003 51,9% 21,6% 8,0% 6,3% 5,4% 4,3% 1,7% 0,6% 0,2% 0,0% 100,0%

2004 49,0% 23,0% 8,1% 7,2% 5,2% 4,5% 1,7% 0,9% 0,2% 0,1% 100,0%

2005 49,3% 23,7% 8,6% 6,6% 5,2% 4,2% 1,5% 0,5% 0,3% 0,1% 100,0%

2006 47,6% 24,8% 8,5% 6,1% 5,8% 4,2% 1,7% 0,8% 0,4% 0,1% 100,0%

2007 Rata-rata 45,8% 49,1% 25,0% 23,3% 8,3% 8,1% 6,4% 6,7% 6,3% 5,6% 5,5% 4,5% 1,6% 1,7% 0,7% 0,7% 0,4% 0,3% 0,0% 0,1% 100,0% 100,0%

Jasa Kemasyarakatan Industri Kreatif 2.863.083 1.919.359 7% 4%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan 20.875.750 49%

Konstruksi 719.009 2% Listrik, Gas, dan Air Bersih 21.487 0% Industri Pengolahan 2.373.121 6% Pertambangan dan Penggalian 290.233 1%

Gambar 4-27 Perbandingan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2008

Rata-rata pertumbuhan jumlah usaha di Sektor Industri Kreatif tahun 2002-2008 sebesar -0,22%. Pertumbuhan ini berada di bawah rata-rata pertumbuhan usaha nasional sebesar 0,73%, dan termasuk dalam 3 sektor dengan pertumbuhan jumlah usaha terkecil di antara 10 sektor perekonomian. Pertumbuhan jumlah usaha terkecil dialami oleh

134

Sektor Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan sebesar -1,53%, diikuti Sektor Konstruksi sebesar -0,68%, kemudian diikuti Sektor Industri Kreatif. Sektor yang mengalami pertumbuhan jumlah usaha terbesar adalah Sektor Keuangan, Real Estate dan Jasa Perusahaan sebesar 25,54%, diikuti Sektor Listrik, Gas dan Air Bersih sebesar 12,73% dan kemudian diikuti Sektor Pertambangan dan Penggalian sebesar 12,04%. Ketiga sektor tersebut memiliki rata-rata pertumbuhan yang sangat tinggi, hingga mencapai pertumbuhan 2 digit.
30,00%

25,00%

Keuangan, Real Estate, & Jasa Perusahaan 25,54%

20,00%

15,00%

Pertambangan dan Penggalian 12,04%

Listrik, Gas, dan Air Bersih 12,73%

10,00%

5,00%

Industri Pengolahan 2,97%

0,00%

Jasa Kemasyarakatan 6,95% Perdagangan, Hotel, dan Restoran 4,16% Pengangkutan dan Komunikasi 4,55%

-5,00%

Pertanian, Peternakan, Kehutanan dan Perikanan -1,53%

0,73%
Konstruksi -0,68%

Industri Kreatif -0,22%

Rata-Rata Pertumbuhan Perusahaan Nasional 2002-2007

Gambar 4-28 Perbandingan Rata-Rata Pertumbuhan Jumlah Usaha Nasional Tahun 2002-2008

4.4.3

Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif

Fluktuasi jumlah usaha tahun 2002-2008, cukup tinggi pada subsektor-subsektor seperti: Subsektor Desain, Subsektor Fesyen, dan Subsektor Kerajinan. Peningkatan dan penurunan jumlah usaha hampir selalu terjadi secara bergantian sepanjang tahun 2002-2008. Subsektor-subsektor yang menunjukkan trend peningkatan jumlah usaha adalah Subsektor Arsitektur, Subsektor Musik, Subsektor Penerbitan dan Percetakan, Subsektor Piranti Lunak, Subsektor Periklanan, Subsektor Riset dan Pengembangan, Subsektor Permainan Interaktif dan Subsektor Televisi dan Radio. Berbeda dengan subsektor lainnya, Subsektor Film, Video dan Fotografi mengalami tren penurunan jumlah usaha. Indikasi yang cukup menggembirakan ditunjukkan pada jumlah usaha di tahun 2007-2008. Selama 2 tahun terakhir tersebut, seluruh 14 subsektor industri kreatif mengalami peningkatan jumlah usaha. Dapat dikatakan bahwa pada 2 tahun terakhir, subsektor-subsektor industri kreatif telah menjadi lapangan usaha yang semakin menarik untuk digeluti. Informasi selengkapnya mengenai jumlah usaha 14 subsektor ditunjukkan pada gambar berikut.

135

Jumlah Perusahaan Arsitektur 2002-2008

4.500 4.000 3.500

Jumlah Perusahaan Desain 2002-2008

4.198
350.000
300.000

3.591 3.878

262.089 188.918

289.896
214.143

3.000
2.500 2.000 1.500

250.000

2.342 1.879 1.396

260.765

2.914

200.000

201.080
150.000 100.000 50.000 0

185.141

1.000
500 0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

1.800.000
1.600.000 1.400.000 1.200.000 1.000.000 800.000 600.000 400.000 200.000 0

Jumlah Perusahaan Fesyen 2002-2008 1.607.624 1.623.710

Jumlah Perusahaan Film, Video, Fotografi 2002-2008

1.559.993

25.000

20.006
20.000

1.319.277

1.338.010
1.450.096

1.455.145
15.000

10.000
5.000 -

8.056

7.592 6.471

6.060

6.983

6.616

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Perusahaan Kerajinan 2002-2008

1.400.000 1.200.000 1.000.000 800.000 600.000 400.000

Jumlah Perusahaan Piranti Lunak 2002-2008

10.000

1.176.983 997.319 1.063.093

906.126 994.336 897.809

9.108 7.413 6.504 7.697 7.622

1.055.466

9.000
8.000 7.000 6.000 5.000 4.000 3.000 2.000

6.991
7.894

200.000
-

1.000
-

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

136

Jumlah Perusahaan Musik 2002-2008

16.000 14.000
12.000 10.000 8.000 6.000 4.000

12.805

14.047
13.551

120.000 100.000 80.000 60.000 40.000 20.000 -

Jumlah Perusahaan Penerbitan & Percetakan 2002-2008 110.469 91.590

72.573 72.747 94.407 106.278

11.549
9.254

8.758

11.435

75.851

2.000
-

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Perusahaan Periklanan 2002-2008

9.000 8.000 7.000

Jumlah Perusahaan Permainan Interaktif 2002-2008 7.822

900 800

764

6.692 5.732 4.412 2.799

6.345 7.226

700

6.000
5.000 4.000 3.000

600
500 400 300

655 368 173

218 249

2.000
1.000 -

200
100 -

119

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Jumlah Perusahaan Pasar dan Barang Seni 2002-2008

14.000 1.400

Jumlah Perusahaan Riset dan Pengembangan 2002-2008 11.700 1.259 1.078 921 1.022 1.164

12.000 10.000
8.000 6.000 4.000 2.000 -

9.654

10.422

10.068

10.208 10.958

1.200 1.000

825
680

9.562

800 600
400 200 -

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

137

Jumlah Perusahaan Seni Pertunjunkan 2002-2008

2.000 1.800 1.600 1.400

Jumlah Perusahaan Televisi dan Radio 2002-2008

1.861
4.500 4.000

1.488

1.572

1.733

1.600 1.723
1.549

3.819

3.500 3.000 2.500 2.000 1.500 1.000 500 -

3.157
3.455 2.178 2.193 2.296

1.200 1.000
800 600 400 200 -

2.313

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

Gambar 4-29 Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008

4.4.4

Perbandingan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif

Di antara 14 Subsektor Industri Kreatif, Subsektor Fesyen dan Subsektor Kerajinan merupakan subsektor yang dominan dalam hal kontribusi jumlah usaha. Subsektor Fesyen memiliki rata-rata kontribusi jumlah usaha 2002-2008 sebesar 51,66% atau sebanyak 1,47 juta usaha. Subsektor Kerajinan memiliki rata-rata kontribusi sebesar 35,38% atau sebanyak 1,01 juta usaha. Aktivitas perdagangan produk-produk fesyen dan produk kerajinan merupakan jenis lapangan usaha yang mendominasi kedua subsektor tersebut. Aktivitas perdagangan tersebut berukuran besar, menengah, kecil sampai sekelas rumah tangga. Subsektor terkecil dalam kontribusi jumlah usaha adalah Subsektor Permainan Interaktif dengan kontribusi sebesar 0,01% atau sekitar 364 usaha, diikuti Subsektor Riset dan Pengembangan dengan kontribusi sebesar 0,03%, atau sebanyak 993 usaha. Subsektor-subsektor intangible, baik berbasis seni, budaya, media, maupun teknologi informasi, seperti: Subsektor Musik; Film, Video dan Fotografi; Layanan Komputer dan Piranti Lunak; Periklanan; Arsitektur; Televisi dan Radio; Seni Pertunjukkan; Riset dan Pengembangan; Permainan Interaktif, memiliki kontribusi jumlah usaha yang sangat kecil, di bawah 1%. Perbandingan jumlah usaha selengkapnya ditunjukkan pada tabel dan gambar berikut.
Tabel 4-12 Perbandingan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif Tahun 2002-2007

NO

LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF 1 FESYEN 2 KERAJINAN 3 DESAIN 4 PENERBITAN DAN PERCETAKAN 5 MUSIK 6 PASAR DAN BARANG SENI 7 FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 8 LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 9 PERIKLANAN 10 ARSITEKTUR 11 TELEVISI DAN RADIO 12 SENI PERTUNJUKAN 13 RISET DAN PENGEMBANGAN 14 PERMAINAN INTERAKTIF Total

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 Rata-rata 50,36% 50,28% 52,39% 53,04% 51,94% 51,71% 51,97% 51,66% 36,87% 38,01% 34,30% 32,84% 35,17% 35,34% 35,16% 35,38% 8,21% 7,20% 9,35% 9,54% 7,19% 7,15% 7,13% 7,99% 2,87% 2,77% 2,34% 2,77% 3,66% 3,78% 3,68% 3,11% 0,29% 0,33% 0,37% 0,42% 0,50% 0,48% 0,47% 0,41% 0,30% 0,40% 0,32% 0,35% 0,40% 0,39% 0,39% 0,36% 0,63% 0,31% 0,24% 0,24% 0,24% 0,24% 0,23% 0,31% 0,20% 0,28% 0,25% 0,28% 0,27% 0,28% 0,30% 0,27% 0,09% 0,17% 0,18% 0,23% 0,26% 0,26% 0,26% 0,20% 0,04% 0,07% 0,08% 0,11% 0,14% 0,14% 0,14% 0,10% 0,07% 0,08% 0,07% 0,08% 0,12% 0,12% 0,13% 0,10% 0,05% 0,06% 0,06% 0,06% 0,06% 0,06% 0,06% 0,06% 0,02% 0,03% 0,03% 0,04% 0,04% 0,04% 0,04% 0,03% 0,00% 0,01% 0,01% 0,01% 0,01% 0,02% 0,03% 0,01% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00% 100,00%

138

PENERBITAN DAN PERCETAKAN 89.131 3% PASAR DAN BARANG SENI 10.367 0%

PERMAINAN INTERAKTIF 364 0% PERIKLANAN

5.861 0%

MUSIK 11.629 1%

RISET DAN PENGEMBANGAN 993 0% SENI PERTUNJUKAN 1.647 TELEVISI DAN RADIO 0% 2.773 0% ARSITEKTUR 2.885 0% DESAIN 228.862 8%

LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 7.604 0%

KERAJINAN 1.013.019 36%

FESYEN 1.479.122 52% FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI 8.826 0%

Gambar 4-30 Perbandingan Rata-Rata Jumlah usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008

Subsektor industri kreatif yang tumbuh paling cepat dalam hal jumlah usaha adalah Subsektor Permainan Interaktif. Subsektor ini memiliki rata-rata pertumbuhan jumlah usaha sebesar 38% pada tahun 2002-2008. Setelah Subsektor Permainan Interaktif, rata-rata pertumbuhan jumlah usaha tertinggi diikuti oleh Subsektor Arsitektur sebesar 20,5%, Subsektor Periklanan sebesar 20%. Selain ketiga subsektor di atas, pertumbuhan jumlah usaha 2 digit dimiliki oleh Subsektor Televisi dan Radio, dan Subsektor Riset dan Pengembangan. Subsektor yang memiliki rata-rata pertumbuhan jumlah usaha terkecil adalah Subsektor Film, Video dan Fotografi sebesar -12,0%, diikuti Subsektor Kerajinan sebesar -1,2%. Kedua Subsektor ini tumbuh negatif di bawah rata-rata pertumbuhan jumlah usaha Sektor Industri Kreatif. Subsektor Desain dan Fesyen memang tumbuh positif, 0,3% dan 0,4%, namun masih berada di bawah rata-rata pertumbuhan jumlah usaha nasional 0,73%.

139

50,0%

40,0%

PERMAINAN INTERAKTIF 38,0%

30,0%

20,0%

ARSITEKTUR 20,5% LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK 6,2% PASAR DAN BARANG SENI
MUSIK 7,8% 3,4%

PERIKLANAN 20,0%

TELEVISI DAN RADIO 10,4%

RISET DAN PENGEMBANGAN 10,9%

10,0%

DESAIN 0,3%
0,0%

FESYEN 0,4%

PENERBITAN DAN PERCETAKAN 4,1%

0,73% -0,22%

SENI PERTUNJUKAN 4,0%

KERAJINAN -1,2%
-10,0%

FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI -12,0%

-20,0%

Rata-Rata Pertumbuhan Perusahaan Subsektor IK 2002-2008 Rata-Rata Pertumbuhan Perusahaan Nasional 2002-2008

Gambar 4-31 Rata-Rata Pertumbuhan Jumlah Usaha 14 Subsektor Industri Kreatif 2002-2008

140

4.5

BERBASIS DAMPAK DAN KETERKAITAN DENGAN SEKTOR LAIN

Dalam studi ini, perhitungan Dampak dan Keterkaitan subsektor-subsektor industri kreatif dengan sektor lain dilakukan dengan menggunakan Tabel Input Output Tahun 2005. Pada studi pemetaan tahun 2007, perhitungan dilakukan dengan menggunakan Tabel Input Output Tahun 2003.

4.5.1

Angka Pengganda Output Industri Kreatif

Angka pengganda output terbesar subsektor industri kreatif berada pada subsektor Musik, sebesar 2,242. Angka ini berarti, peningkatan investasi (atau peningkatan final demand lain, tidak hanya investasi saja) pada subsektor Subsektor Musik sebesar Rp. 1 miliar, akan meningkatkan output total perekonomian nasional sebesar Rp. 2,242 miliar. Setelah Subsektor Musik, angka pengganda output terbesar diikuti oleh Kerajinan sebesar 2,229 dan Kerajinan sebesar Film, Video dan Fotografi sebesar 2,227. Angka pengganda output subsektor industri kreatif selengkapnya ditampilkan berikut.
Tabel 4-13 Angka Pengganda Output 14 Subsektor Industri Kreatif

NO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Total

LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF MUSIK KERAJINAN FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI DESAIN PENERBITAN DAN PERCETAKAN FESYEN SENI PERTUNJUKAN TELEVISI DAN RADIO ARSITEKTUR RISET DAN PENGEMBANGAN PASAR DAN BARANG SENI PERIKLANAN LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK PERMAINAN INTERAKTIF

Multiplier 2,242 2,229 2,227 2,121 2,025 2,018 1,981 1,974 1,939 1,939 1,887 1,885 1,633 1,633 3,65

4.5.2

Backward Linkage

Berdasarkan keterkaitan kearah hulu (backward linkage), subsektor industri kreatif Musik memiliki koefisien linkage terbesar, yaitu 2,242. Peningkatan output subsektor industri musik akibat investasi atau final demand lain sebesar Rp. 1 miliar, maka akan terjadi peningkatan output di sektor-sektor industri hulunya sebesar Rp. 2,242 miliar. Setelah subsektor industri Musik, ranking subsektor industri kreatif berdasarkan keterkaitan ke arah hulu terbesar diikuti oleh Subsektor Kerajinan sebesar 2,229 dan subsektor Film, Video dan Fotografi sebesar 2,2271. Nilai Backward Linkage subsektor industri kreatif selengkapnya ditampilkan berikut.

141

Tabel 4-14 Backward Linkage 14 Subsektor Industri Kreatif

NO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Total

LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF MUSIK KERAJINAN FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI DESAIN PENERBITAN DAN PERCETAKAN FESYEN SENI PERTUNJUKAN TELEVISI DAN RADIO ARSITEKTUR RISET DAN PENGEMBANGAN PASAR DAN BARANG SENI PERIKLANAN LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK PERMAINAN INTERAKTIF

Backward Linkage 2,242 2,229 2,227 2,121 2,025 2,018 1,981 1,974 1,939 1,939 1,887 1,885 1,633 1,633 1,98

4.5.3

Forward Linkage

Berdasarkan keterkaitan kearah hilir (forward linkage), Subsektor Arsitektur bersama Riset dan Pengembangan memiliki koefisien linkage terbesar, 5,770. Peningkatan output Subsektor Arsitektur atau Subsektor Riset dan Pengembangan akibat investasi atau final demand lain sebesar Rp. 1 miliar, akan mengakibatkan peningkatan output di sektor-sektor industri hilirnya sebesar Rp. 5,770 miliar. Setelah Subsektor Arsitektur dan Subsektor Riset dan Pengembangan ranking subsektor industri kreatif berdasarkan keterkaitan ke arah hilir terbesar diikuti oleh Subsektor Penerbitan dan Percetakan, sebesar 4,526. Nilai Forward Linkage subsektor industri kreatif selengkapnya ditampilkan berikut.
Tabel 4-15 Forward Linkage 14 Subsektor Industri Kreatif

NO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Total

LAPANGAN USAHA INDUSTRI KREATIF ARSITEKTUR RISET DAN PENGEMBANGAN PENERBITAN DAN PERCETAKAN DESAIN LAYANAN KOMPUTER DAN PIRANTI LUNAK PERMAINAN INTERAKTIF FESYEN FILM, VIDEO, DAN FOTOGRAFI TELEVISI DAN RADIO KERAJINAN SENI PERTUNJUKAN MUSIK PERIKLANAN PASAR DAN BARANG SENI*

Forward Linkage 5,770 5,770 4,526 4,494 3,555 3,555 3,483 2,952 2,172 2,161 2,004 1,747 1,164 7,788 3,65

* Struktur Industri Pasar Seni dan Barang Antik diambil dari Sektor Perdagangan (149). Namun kontribusi Subsektor IK ini sangat kecil terhadap sektor 149, sehingga nilai forward linkagenya kemungkinan mengalami bias.

142

5
5.1

KESIMPULAN
KESIMPULAN

DAN

SARAN

Hasil-hasil studi yang diperoleh menunjukkan bahwa: 1. Berdasarkan perhitungan kontribusi ekonomi, baik berbasis Produk Domestik Bruto, berbasis Ketenagakerjaan, berbasis Perdagangan Internasional dan berbasis Aktivitas Perusahaan, tahun 2007 Sektor Industri Kreatif Indonesia mengalami perbaikan yang berlanjut di tahun 2008. Indikator-indikator ekonomi tahun 2007-2008 pada keempat basis perhitungan menunjukkan statistik yang meningkat dibanding tahun 2008. 2. Secara kualitatif, pengembangan industri kreatif Indonesia juga semakin baik di tahun 2007 hingga saat ini. Kesimpulan ini dapat dilihat dari kondisi-kondisi: a. Adanya program industri kreatif nasional yang berkelanjutan, dimana kesadaran pemerintah, baik pusat maupun daerah, semakin besar dalam upaya pengembangan industri kreatif. Konsolidasi melalui kegiatan PPBI (PPKI) berjalan baik, bahkan komitmen-komitmen pengembangan sudah diberikan oleh departemen terkait. Dukungan pemerintah ini bahkan sudah dilegitimasi melalui Instruksi Presiden No. 6 Tahun 2009. b. Gaung industri kreatif Indonesia tidak saja makin kuat di daerah-daerah, tetapi juga sampai ke luar negeri, khususnya melalui para Duta Besar Indonesia di beberapa negara. c. Gerakan komunitas yang semakin aktif dan semakin terkoneksi satu sama lain. d. Publikasi industri kreatif di media nasional, daerah dan di dunia maya semakin banyak. e. Semakin tingginya kesadaran untuk melestarikan seni, budaya dan warisan budaya, dan memanfaatkannya menjadi kontribusi ekonomi, melalui pemahaman akan Indikasi Geografis.

5.2

SARAN

Saran utama yang disampaikan ditujukan secara khusus kepada Biro Pusat Statistik, yaitu: 1. Revisi Klasifikasi Pemetaan Industri Kreatif Indonesia Sebagai instansi pemerintah yang bertanggung jawab dalam hal pengklasifikasian lapangan usaha, Biro Pusat Statistik sudah saatnya melakukan revisi terhadap klasifikasi industri kreatif Indonesia yang digunakan saat ini. Selain bertujuan mematangkan lapangan usaha industri kreatif, revisi ini terutama bertujuan agar industri kreatif dapat menjadi suatu nomenklatur resmi dalam klasifikasi lapangan usaha Indonesia. 2. Perhitungan kontribusi industri kreatif secara rutin, tahunan atau triwulanan oleh BPS Sebagai badan yang sudah mapan dalam perhitungan kontribusi-kontribusi ekonomi, maka Biro Pusat Statistik sebaiknya melakukan perhitungan kontribusi ekonomi industri kreatif secara rutin, baik tahunan maupun triwulanan. Hal ini tentunya akan memungkinkan jika Klasfikasi Pemetaan Industri Kreatif Indonesia sudah disempurnakan dan dimasukkan sebagai bagian dari lapangan usaha nasional.

143