Boiangiu Oana Universitatea din Bucureti Facultatea de Litere, C.R.P.

Anul II, Grupa I

El Laberinto del Fauno / Labirintul lui Pan

Filmul din 2006 al lui Guillermo del Toro creeaz un basm violent i ntunecat, ancorat att n realitate ct i n fictiv. Anul 1944. Spania lui Franco, o Spanie agitat i tulburat. Tnra Ofelia (Ivana Baquero) este forat s se mute n casa noului so al mamei sale, brbatul creia frumoasa femeie (Ariadna Gil) urmeaz s i druiasc un fiu. O feti atipic, timid, delicat, interiorizat, plin de imaginaie i de cldur, Ofelia e acum teribil de nefericit. i urte noua via, i urte noul "tat", pe tiranicul cpitan Vidal (Sergi Lopez) i urte condiia supus la care acesta o reduce pe mama ei. Necrutor, crud i morbid reprezentant al lui Franco, Vidal pare s aib dou scopuri n via: s aib un fiu i s anihileze partizanii anti-fasciti refugiai n munii i pdurile spaniole. Pentru el, Ofelia este doar o gur n plus de hrnit, o prezena inutil, ba chiar deranjant n cazarma care funcioneaz n slbticie. Relaia de toleran instalat ntre ei devine n scurt timp un rzboi declarat. Vidal ar vrea ca fata s nu mai existe, iar fetia ajunge s l boicoteze mpreun cu singurul ei aliat, servitoarea Mercedes (Maribel Verdu). Mercedes este singura care pare s o neleag i s o asculte i n curnd ea realizeaz c fata este cu totul i cu totul special. Lumea Ofeliei nu are loc n dou planuri parele, fantasticul se contopete cu realul din dorina fetei de a evada din lumea ei concret i apstoare. Filmul debuteaz cu respiraia unei fete, contopite cu fundalul unei melodii pe care o vom mai auzi pe durata peliculei. Ne este menionat de la bun nceput spaiul n care se desfoar aciunea (Spania) i timpul cnd are loc (1944). Prima imagine ne nfieaz o fat speriat i plin de snge pe mini i n jurul nasului. nceputul naraiunii este nceputul jocului cu timpul. nceputul este de fapt sfritul iar privitorul este oarecum confuz n ceea ce o privete pe fat netiind cine este ea i ce i s-a ntmplat. Dac prima imagine ne-o nfieaz pe fat rnit,

putem observa, n momentul n care camera se apropie de chipul ei, c sngele dispare treptat i imediat apare vocea povestitorului. Acesta relateaz o poveste veche despre o prines care tria n inutul Subpmntean i care, dorind s vad lumea oamenilor, reuete s fug. Ajuns pe Pmnt, prinesa uit complet cine este i de unde a venit i n scurt timp moare. Tatl prinesei spera ca spiritul acesteia s se ntoarc chiar dac ntr-o alt form, ntr-un alt spaiu i ntr-un alt timp. Urmtoarea scen ne-o prezint pe fata de la nceput n main, n timp ce citea o carte de poveti, mpreun cu mama ei care i spune c este prea mare ca s mai cread n poveti. Oprind pentru un moment maina, fata descoper o bucat de piatr pe care o ataeaz la o statuie din care apare o fiin ciudat, fiin ce o va nsoi pe fat de-a lungul firului narativ. Relaia cu tatl ei vitreg este una tensionat nc de la nceput i fata nu poate s neleag de ce mama ei s-a recstorit. Dorind s scape de tot ceea ce o nconjoar, fata se las ghidat de fiina ciudat care i se artase. Aceasta o ghideaz spre un labirint n care se afla ascuns un faun. Acesta se arat ncntat de prezena fetei i i spune c ea este Moanna, prinesa Trmului Subpmntean. Faunul i d fetei 3 misiuni de ndeplinit nainte s fie lun plin i i promite c atunci cnd va fi terminat aceste 3 probe, ea va reveni n regatul Subpmntean. ndoielnic la nceput, fata ncepe treptat-treptat s cread n aceast fantezie ea neputnd s mai deosebeasc ce este real i ce este imaginar. Ea are probleme consistente i n realitate, i n lumea imaginar, destul de gotic oricum. n ambele are de trecut teste, numai c n prima ele sunt necesare doar pentru a-i duce viaa de pe o zi pe alta, pe cnd n a doua acestea promit recuperarea unui destin privilegiat i dorit de orice feti. Combinaia real-fantastic i alternana dintre cele dou planuri este foarte bine aleas. Fantasticul ncepe acolo unde realul ne ofer suspansul maxim i invers, astfel c de-abia atepi s vezi ce se ntmpl n continuare n cele dou poveti. Universul creat de Guillermo del Toro este unul fascinant, plin de creaturi nspimnttoare. Dac la o prim vedere ar prea c personajele fantastice create de Guillermo del Toro reprezint grotescul, la o analiz mai atent, o s vedem c de fapt filmul se concentreaz pe grotescul uman reprezentat de Vidal. Personaj cu o nsemntate aparte n film, el reuete c scoat la lumin tot ce este mai ru dintr-un om. Culorile prezente n film sunt majoritatea nchise, n tonuri de gri, negru, albastru nchis, maro pentru o mai bun accentuare a misticului dar i a nostalgiei date de rzboi. Creaturile ce apar n film nu sunt nici pe departe att

de nspimnttoare pentru Ofelia aa cum este lumea real, din care ea nu i mai poate extrage bucurii. Cnd ultima speran a Ofeliei moare, adic mama sa, aceasta se gsete mai singur ca niciodat, singura consolare fiindu-i dat cnd de Mercedes, cnd de faunul care i promisese c va deveni prines. Dup ndeplinirea primelor 2 probe, faunul i spune Ofeliei s l ia pe fratele su i s l aduc n labirint. Fata l ascult ns atunci cnd afl c sngele lui trebuie sacrificat pentru ca ea s ajung prines, Ofelia refuz vehement prefernd s fie sacrificat ea nsi. Tatl ei vitreg, n mndria, rceala i ignorana sa o mpuc pe fat i pleac mpreun cu fiul su din labirint netiind ce l ateapt la ieire. Creznd c a nvins, Vidal se gsete nconjurat de Mercedes, fratele ei i armata de partizani anti-fasciti. Acesta este mpucat iar Mercedes intr n labirint unde o gsete pe Ofelia rnit i speriat. Mercedes ncepe s fredoneze o melodie i astfel Ofelia se mai linitete. Putem observa c aceasta este exact scena de deschidere a peliculei, privitorul nelegnd la final care a fost destinul tragic al fetei. Oarecum numele ei l predestina de la bun nceput. Ofelia, care n limba greac nseamn ajutor, este un personaj din piesa Hamlet a lui Shakespeare. n pies personajul feminin principal - iubita lui Hamlet, nnebunete pe parcurs i sfrete prin a se sinucide prin nec. Un final tragic la fel ca i cel al Ofeliei din Labirintul lui Pan. Evadarea Ofeliei n imaginaie i ofer acesteia posibilitatea de a nu-i regreta moartea i de a gsi o explicaie pentru lucrurile ngrozitoare ce se ntmplau, dar pe care mintea ei nu le nelegea. Sfritul este unul fericit pentru fat care, trecnd cele 3 probe, se ntoarce n Trmul Subpmntean. Acolo, o ateapt pe tronuri prinii ei care i opriser un loc special i pe care Ofelia va fi mai mult dect bucuroas s-l ocupe. Naraiunea filmului se desfoar pe dou planuri:unul diegetic, cel al faptelor narate. Diegeza reprezint coninutul narativ, lumea dinuntrul povetii. Cel de-al doilea plan care apare este cel al discursului i el reprezint modul n care sunt relatate evenimentele. Personajele, aciunea, dialogul, sunt, de obicei, diegetice dar muzica este discursiv. Cu toate acestea, n film, muzica devine ea nsi personaj(melodia pe care Mercedes o fredoneaz la nceputul, mijlocul i sfritul filmului).

n cadrul parametrului distan, apare showing, naratorul ncercnd s-i creeze receptorului iluzia c asist/particip direct la aciune, la diegez. Astfel, identificarea cu unul din personaje este inevitabil i cel mai probabil acel personaj este Ofelia. Avem adesea impresia c asistm la o anumit scen n mod direct fr a contientiza c povestea este spus de cineva. n film, apare focalizare zero, naratorul neadoptnd un punct de vedere anume. Naratorul este chiar faunul Pan care vede i tie tot ce se ntmpl, inclusiv cauzele colaterale. Acest tip de focalizare i d privitorului impresia c el este cel care domin povestirea. Naraiunea este una cu surs nedeclarat deoarece nu putem identifica vocea care povestete. De asemenea, povestirea este narat la persoana a-III-a. Naratorul este de tip martor, el lund parte la aciune n calitate de personaj secundar. Acesta este prezent la momentele mari ale aciunii. n concluzie, Labirintul lui Pan, descrie aventura unei fete incapabile s mai suporte realitatea. Psihanalitii spun c "pentru ca basmul s poat ncepe, copilul trebuie s se afle ntrun moment din viaa lui n care n lipsa basmului s-ar simi blocat, exclus, umilit". Atunci cnd nu trieti n cea mai bun din lumile posibile, i fabrici una. Doar c lumea imaginar a copilului din film nu e neaprat mai bun. Ofeliei i este adesea amintit de ctre mama ei c magia nu exist. Filmul este unul al contradiciilor: realitate versus ficiune, bine versus ru, inocen versus maturitate, lumea pmnteasc versus lumea subpmntean. Filmul pune accent pe ochi i pe ntreaga durat putem s observm diverse trimiteri la privire. De asemenea, unul dintre replicile finale din film afirm c: The clues to the answer can be found by those who have eyes to see.