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O CONTRAPONTO DE GRUPOS EM UMA SINFONIA DE TRS

ORQUESTRAS DE ELLIOTT CARTER

Rogrio Vasconcelos

Uma das bases da msica de Elliott Carter o contraponto no imitativo. Sua tcnica contrapontstica busca a superposio de planos sonoros diferenciados pelo andamento, contedo intervlico e carter expressivo. Entretanto, o conceito de contraponto no se restringe a partes1 independentes; ele estendido a contraponto de grupos. H exemplos anteriores na histria, como a polifonia coral veneziana de fins do sculo XVI2. Bem mais prximo a Carter est a obra de Charles Ives, que explora o contraponto de msicas independentes. Na msica de Carter o contraponto de grupos recorrente. Citamos algumas obras para ilustrar esse ponto:

a) Quarteto de Cordas III - essa obra um contraponto de dois duos: violino e viola, violino e violoncelo;

b) Triplo Duo essa obra um contraponto de trs duos: flauta e clarinete, piano e percusso, violino e violoncelo;

c) Uma Sinfonia de Trs Orquestras essa obra um contraponto de trs grupos orquestrais.

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Partes no mesmo sentido de linhas ou vozes. Na obra de Giovanni Gabrieli.

Cada uma dos grupos desse contraponto, separados espacialmente no palco, expe materiais com caractersticas expressivas bem definidas, tanto no andamento como no contedo intervalar e no tratamento tmbrico. Isso que permite a expanso do conceito de partes para grupos, uma vez que h foras de coeso interna em cada grupo. Entretanto, uma esttica da flexibilidade e fluidez leva a msica de Carter a explorar situaes ambguas, onde processos de transformao progressiva na textura conduzem ora separao, ora fuso dos diferentes grupos em sonoridades mais homogneas.

Uma Sinfonia de Trs Orquestras pode ser estudada a partir do contraponto de grupos.
Nessa pea, o contraponto ocorre em mltiplos nveis simultneos: entre partes instrumentais, entre grupos de instrumentos dentro de uma orquestra e entre orquestras diferentes.

Uma observao dos materiais progressivamente expostos por cada uma das orquestras nos leva noo de multiplicidade temtica. Tema aqui deve ser entendido como um material com caractersticas expressivas bem definidas, especialmente no andamento e no contedo intervalar. Em Uma Sinfonia de Trs Orquestras ocorrem temas3 diferenciados em graus diversos, indo da semelhana ao contraste acentuado. Cada uma das orquestras encarregada de um grupo de temas que retornam no decorrer do tempo. Ocorrem diferentes superposies dos temas nas orquestras, sugerindo um caleidoscpio de sonoridades continuamente recombinadas.

O autor D. Schiff (1983, p. 298) usa a palavra movimento ao invs de tema. Entretanto, a idia de movimento me parece menos adequada, pois h uma grande continuidade sonora e recorrncia dos materiais. A palavra tema utilizada pelo compositor R. Reynolds no prefcio de sua obra Arquiplago para descrever materiais com funes similares. Apesar de nossa escolha, movimento remete a carter e andamento, caractersticas definidoras dos temas.

Classificao dos temas Cada uma das orquestras apresenta quatro temas diferentes. Tabela 1 orquestra I I I I II II II II III III III III
(1) (2)

tema lento

compassos [37] a [46] [237] a [259] [55] a [89] [207] a [226] [105] a [121] [157] a [192] [127] a [142] [273] a [309] [50] a [67] [131] a [164] [82] a [112] [250] a [264] [178] a [199] [298] a [318] [215] a [242] [268] a [285] [40] a [61] [291] a [314] [75] a [100] [185] a [221] [108] a [136] [233] a [245] [150] a [171] [254] a [280]

intervalo harmnico predominante (1) 6 m trtono 2 M 2 m 5 J 7 m trtono 3 m 7 M 3 M 4 J 6 M

intervalo temporal entre eventos (2) 3,5 a 7s 1s 0,1s 0,5s 1,5s 0,3s 0,7s 0,1s 0,2s 2,5s 0,4s 0,6s

molto espressivo flowing angrily

sinos clarinetes violoncelos

accelerando leggero
lento

tremolo espressivo

O intervalo predominante s vezes aparece linearmente, s vezes verticalmente. O andamento dos temas muito variado. Entretanto podem ser observadas faixas de velocidade limitadas. O intervalo temporal entre eventos determina uma faixa de velocidade mdia (em segundos), os eventos podendo ser ataques individuais ou de grupos de instrumentos simultneos. Ver no ANEXO A uma explicao detalhada sobre a flutuao temporal em um dos temas.

Na tabela acima pode ser observado que os temas de cada orquestra se movem em faixas de velocidade diferenciadas. As orquestras I e III tm, cada uma, um tema lento (acima de 2s entre eventos), um rpido (prximo a 0,1s) e dois em uma faixa mdia (de 0,3s a 1s). A orquestra

II apresenta um tema quase lento (1,5s), um rpido e dois em uma faixa mdia. Isso cria aproximaes entre temas distintos. Alm disso, os temas lentos tendem a ir para o fundo da textura, sendo encobertos por outros mais movidos. Essa distino de andamentos permite maior transparncia na superposio dos temas. Das duas apresentaes dos temas, uma recebe maior destaque. Esse destaque obtido pela maior extenso temporal, por uma orquestrao mais carregada e pelo fato do tema aparecer s, sem estar superposto a outro.

Dentro de certos temas pode ser observada a presena de uma linha rtmica principal que distribuda entre diferentes instrumentos ou grupos de instrumentos. Essa linha determina pontos de ataque que so alternados entre diferentes partes, resultando em uma polifonia. Isso pode ser claramente observado na orquestra I, entre [68] e [76]. Essa tcnica poderia ser chamada de polifonizao de uma linha rtmica. Em outros momentos, porm, os temas so elaborados a partir de premissas polifnicas. O tema flowing um exemplo. Nesse tema, a orquestra I subdividida em grupos variveis; cada grupo unificado por uma velocidade diferente, determinado pela figura rtmica. Dentro de cada grupo a densidade polifnica (nmero de instrumentos) pode ser constante ou varivel. Por exemplo, entre [172] e [177], ocorrem trs grupos: Tabela 2 compassos [172] a [173] (1) [173] a [174] [174] a [177] (2)
(1) (2)

instrumentos Vln 2,5,8 + Vln 3.6 Vln + Vla a Hn + Tpt

velocidade e
5

densidade 4 3 2 1 1 3 4 3 2 1 1 2 3 4 5 4 3 2 1

x.

x. = 3e

Na verdade, esse grupo inicia em [171], nos Vln 2,5,8 + Vln 3,6 + Vla b. J em [176] inicia um novo grupo nos Vln 3,6 que no est sendo contemplado aqui.

A tcnica utilizada no tema flowing uma polifonia de grupos com densidade varivel.

O modo de apresentao dos temas em Uma Sinfonia de Trs Orquestras tpico da tcnica contrapontstica. Para exemplificar esse ponto ser escolhido, arbitrariamente, o trecho da partitura entre [131] e [177]:

[131] angrily sinos tremolos

[136]

[142]

[150]

[157]
flowing

[164]

[171]

[177]

espressivo

Figura 1: Grfico de exposio dos temas entre [131] e [177]

a) de [131] a [136] todas as orquestras esto presentes. A orquestra I vinha expondo o tema angrily, a orquestra II inicia o tema sinos em [131] e a orquestra III finaliza o tema trmolosem [136];

b) o tema angrily da orquestra I finaliza em [142] deixando a orquestra II s. interessante observar que ocorre uma articulao tmbrica dentro do tema sinos4 para valorizar o trecho;

c) em [150] a orquestra III inicia o tema espressivo;

d) em [157] a orquestra I inicia o tema flowing, reintroduzindo a situao inicial de trs orquestras simultneas;
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Polifonia ornamentada entre piano, sinos e vibrafone.

e) em [164] a orquestra II finaliza o tema sinos;

f) em [171] orquestra III interrompe e de [172] a [177] o tema flowing da orquestra I segue solo.

Pode ser observada a contnua imbricao entre os temas e o jogo de transparncia na forma. Cada tema apresentado solo em algum trecho da pea, mesmo que por um momento breve.

De uma maneira geral, os instrumentos de cada orquestra tocam apenas em seus temas. Entretanto, por razes de orquestrao e sonoridade, alguns instrumentos de uma orquestra podem se somar aos temas de outras. Por exemplo, de [46] a [47] o clarinete da orquestra II se integra ao tema leggero da orquestra III; de [226] a [233] o tmpano da orquestra I se junta ao tema accelerando da orquestra II. De [63] a [66] obos, corne-ingls e fagote 1 da orquestra III se juntam orquestra II, buscando aumento de sonoridade na terminao do tema sinos; por sua vez, fagote 25 e cordas6 da orquestra III se juntam orquestra I, tornando essa passagem uma combinao especial das trs orquestras. Outro exemplo: a segunda apresentao do tema lento pela orquestra I invade as outras orquestras em [246], com evidente manifestao de fora dramtica.

A fuso das orquestras em um nico conjunto ocorre, sistematicamente, no incio e no fim da pea, sees consideradas Introduo e Coda.

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De [64] a [65] De [66] a [68]

A Introduo [1] a [39] rene as trs orquestras no registro agudo. De [1] a [10] so superpostos vrios planos diferenciados pelo ritmo: notas longas nos violinos das orquestras I e III; trmolos no piano e xilofone da orquestra II; glissandi nos violinos da orquestra II; e uma textura de tipo mosaico, com fragmentos de dois sons espalhados entre as madeiras das orquestras II e III. Apesar da diferenciao rtmica, os planos se fundem em uma textura homognea. Aps uma ondulao na densidade sonora, emerge da textura um trompete solista em [9] que , em suas respiraes, espacializado nos trmolos de sopros das orquestras I e III. A Introduo finaliza com um grande tutti em [38] e [39].

A Coda [318] a [394] o trecho onde ocorre maior explorao do som simultneo das orquestras, devido presena de gigantescos acordes staccato e ff. O incio da Coda dominado pelos acordes macios, toda a orquestra soando em bloco. A partir de [335] solos de cordas se alternam com polirritmos7. Ao final da Coda observa-se uma vertiginosa descida do piano para o registro grave, sustentada pela presena de outros instrumentos da orquestra.

Uma Sinfonia de Trs Orquestras revela-se uma obra-prima do contraponto

contemporneo. A cincia dos antigos polifonistas se resgata luz de uma linguagem comprometida com a expanso do pensamento musical. Apesar do contraponto das orquestras implicar em uma multiplicidade de planos expressivos, a pea apresenta um controle ntido de conduo do sentido dramtico da forma. Ocorre uma oscilao constante no nvel de tenso expressiva, havendo pontos culminantes parciais em [39], [66], [131], [285] e, finalmente, uma conduo ao clmax da pea em [309]. Nessa pea as partes do contraponto se fundem e se separam de uma maneira fluente, em funo da necessidade dramtica.
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Em [345] os polirritmos so uma variao da textura mosaico da Introduo.

Referncias Bibliogrficas SCHIFF, David. The Music of Elliott Carter. London: Eulenburg Books, 1983.

ANEXO A Nesse anexo est analisada a flutuao temporal em um dos temas da pea, sinos. Inicialmente foi realizada uma reduo rtmica do tema. Apenas foi considerada a distncia entre ataques seguidos dos diversos instrumentos. No foram consideradas as pausas ou as superposies de notas devido a prolongamentos e ressonncias. Algumas entradas foram desconsideradas por consistirem, a meu ver, em procedimentos de orquestrao visando ao colorido tmbrico. Foram selecionados trs trechos: o primeiro coincide com a primeira exposio do tema de [50] a [67]. Os segundo e terceiro trechos pertencem segunda exposio do tema de [131] a [164]. Nesses trechos, foi desconsiderado um segundo plano rtmico introduzido pelos sinos a partir de [134]. Foi suprimido o trecho de [145] a [152] devido dificuldade em determinar com preciso os pontos onde iniciam os agrupamentos rtmicos na textura ornamentada de piano, sinos e vibrafone. De qualquer forma, esse trecho polirrtmico o mais instvel de todo o tema.

A reduo esclarece algumas questes relacionadas ornamentao rtmica e subdiviso de valores temporais. No incio da Figura 1 os colchetes indicam agrupamentos rtmicos. Pode ser verificado que h um planejamento temporal regular que justifica os agrupamentos. Trata-se de subdiviso de um valor bsico e, posteriormente, de ornamentao. A ornamentao foi tratada como precedendo (funo anacrsica) ou iniciando um agrupamento, dependendo da posio do acento dinmico.

Os grficos representam a flutuao do intervalo temporal entre eventos. Os dados dos grficos correspondem s indicaes em segundos das Figuras 1, 2 e 3.

10

Figura 1: Reduo rtmica de [50] a [67]

3 2,5 2 1,5 1 0,5 0 durao bsica em segundos

Grfico 1: Flutuao rtmica de [50] a [67]

11

Figura 2: Reduo rtmica de [131] a [144]

Figura 3: Reduo rtmica de [153] a [164]

12

2 1,5 1 0,5 0 durao bsica em segundos

Grfico 2: Flutuao rtmica de [131] a [144]

5 4 3 2 1 0 durao bsica em segundos

Grfico 3: Flutuao rtmica de [153] a [164]