Lirica Universal La lirica es una herramienta artstica con la cual el literato puede expresar sus ms profundos sentimientos, sus

ideas, sus afecciones, su intimidad o la visn que tiene del mundo que lo rodea de una manera fina y esttica. Al remontarnos al origen de la lirica, debemos tener en cuenta la escasez de textos debido a que este gnero tiene un carcter oral lo cual conlleva a no tener una fecha precisa de su origen. Se considera uno de los primeros textos literarios al Poema de Gilgamesh. Se trata de una narracin de origen sumerio que fue grabada en tablillas de arcilla con escritura cuneiforme, cuya primera versin se remontara al ao 2.000 a.C Empezaremos en nuestro camino de estudiar la lirica universal con las literaturas ms antiguas de las que se tiene registro. Primero con la Literatura oriental antigua iniciando con la Literatura en Mesopotamia que data del milenio IV a.C, se desarrollo en lo que hoy llamamos Irak, estas culturas desarrollaron las primeras formas de escritura conocidas (aunque no quiere decir que sea la primera forma literaria), llegaron, a travs de tablillas de arcilla, una literatura compuesta fundamentalmente por textos e himnos religiosos y por poemas picos sobre los orgenes mticos del mundo, como el Enuma Elish, poema babilnico de la creacin, data del 2000 a.C, recoge la creacin del universo, de los dioses y, finalmente, del hombre. Tambin encontramos el poema de Gilgamesh, es una produccin heroico-religiosa que recoge viejas tradiciones picomitolgicas. Este poema es una especie de Odisea donde su protagonista se mueve impelido por el ansia de saber y conocer el misterio de la vida y muerte. Continuando con la Literatura oriental antigua encontramos la Literatura egipcia, data del milenio III a.C, es conocida por su religin como tema principal, se destacan los himnos a los dioses, sobresale su clebre Himno al Sol, poesa sacra y sus textos funerarios. En la poesa lrica egipcia aparecen constantes referencias a la muerte y al dolor que causa la ausencia, junto a un sentimiento de alegra por vivir el momento. Est unin de elementos contradictorios permite al poeta expresar, sus emociones y sentimientos, como puede observase en el "Canto del artista", un poema que se encuentra esculpido en la tumba del faran Antef. Viendo la Literatura antigua nos encontramos La literatura en India (XV a.C) que es muy conocida y una de las ms significativas en Occidente. La tradicin literaria india es principalmente potica y esencialmente oral. Las primeras obras se concibieron para ser cantadas o recitadas y de ese modo se transmitieron de generacin en generacin antes de ser escritas. Se destacan los rezos, rituales e himnos. Las ms antiguas manifestaciones de la poesa lrica india se hallan reunidas en un especie de cancionero o antologa que lleva el ttulo de Sattasai (o Saptasati, las setecientas estrofas), que va a nombre del rey Hala Satavahana, quien, ms que autor, parece ser el colector de las composiciones all agrupadas. El mejor poeta indio es Kalidasa, autor de composiciones como Ritusamhara o Meghaduta. Fundamental figura de las letras hindes, ya citado como gran dramaturgo y autor tambin de poemas picos, fue admirado por los romnticos europeos. Una de las obras ms resaltadas es El

"Mahabharata" que es la obra ms extensa de la literatura universal. Consta de ms de doscientos mil versos repartidos en dieciocho cantos. A continuacin veremos la literatura Hebrea, la literatura hebrea antigua, siglo XII a.C, se concentra principalmente en los diversos libros bblicos. La lrica Hebrea se encuentra desperdigada en casi todos los libros del Antiguo testamento en forma de canciones, himnos...etc. Pero sobre todo hay tres libros de poesa lrica: Salmos, Lamentaciones (cinco elegas por la destruccin de Jerusaln, las ltimas de las cuales es un lamento del pueblo) y Cantar de los cantares (es una coleccin de poemas de amor que cantan la magia del enamoramiento, los suspiros por el amado ausente, la fantasa de la seduccin... etc) Entre los principales poetas hebreos, puede mencionarse a Jaim Najman Bilik (1873-1934, quien tradujo al hebreo obras clsicas como el Quijote), Uri Zve (1896-1981), Amir Gilboa (1917-1984), T. Carmi(1925-1994) y Yehuda A,mijai (19242000). Siguiendo nuestro camino de Literaturas antiguas nos encontramos con la Literatura China. China es el pas que ms poetas ha dado y en consecuencia que ms nmero de poemas conserva de su larga civilizacin. Tan slo en la dinasta Tang (618-907) que dur tres siglos, vivieron ms de 2300 poetas de los que se conservan ms de 48900 poemas. Los ms antiguos poemas de China estn contenidos en el Libro de los Cantos (Shi Jing), una antologa de las baladas populares de las diversas regiones de China. Puede que los ms antiguos de ellos hayan sido compuestos antes del siglo XI a. C. En cualquier caso su trasmisin fue oral hasta el siglo VI a.c. Su temtica variada refleja con una impresionante belleza la vida del pueblo chino en aquellos tiempos lejanos: El paso de las estaciones, las guerras con los brbaros, el amor y el desamor, el buen y mal gobierno, la forma correcta de realizar determinados rituales, todo tiene cabida en el Libro de los Cantos. Los temas principales de la poesa china son: la exaltacin por la naturaleza, y de la vida en el campo, la aoranza y la nostalgia por la tierra nativa, por el hogar o por los amigos separados, por ejemplo, a causa del destierro, el sentimiento amoroso suele expresarse con mucha timidez, la denuncia de la injusticia, la protesta social y la aspiracin de los poetas a contribuir al bien de la patria y la mejora de la vida de los humildes, el odio a la guerra, la amistad, la fugacidad del tiempo, el amor a la libertad, la invitacin a la vida retirada y el elogio a la bebida. Entre los poetas ms destacados se encuentran Li Bai, Du Fu, Bai Juyi y Li Tai Po que es uno de los mejores poetas chinos. Ahora daremos un paso a las Literaturas clsicas. Son las Literaturas que han marcado la pauta en la que se escribirn las otras literaturas del mundo. Forman la base cultural y social de las civilizaciones actuales. Empezaremos con la Literatura Griega. La literatura griega tiene un marcado carcter social, ya que sus diferentes manifestaciones dependen absolutamente de los diferentes periodos polticos y estn, adems, claramente diferenciados. Aunque las primeras muestras literarias son de poesa, la literatura griega abarca todos los gneros y subgneros que puedan existir en el arte de la escritura, pero dejaremos a

un lado los otros gneros para centrarnos en la lirica. La lirica griega abarca desde el siglo VII a.C hasta el ao 500 y este periodo es lo suficientemente amplio como para que nos encontremos con una gran variedad de autores, de obras y de estilos. La lirica se divida en dos tipos: La lirica Coral y la lirica Mondica. La lirica Coral tiene su origen en rituales que tienen al grupo o coro como protagonista del canto y algunas veces de la danza, Se trata de largas y complejas composiciones, destinadas a ser cantadas en fiestas religiosas, funerales, bodas u otras celebraciones. Su mayor representante es Pndaro, poeta profesional nacido a finales del siglo VI a.C. Pndaro se hizo famoso por sus poemas en honor a los vencedores olmpicos. Cuando un vencedor regresaba a su ciudad era recibido como un hroe, con festines en los que se cantaban poemas corales llamados Cantos de victoria o epinicios. Dentro de la Lirica Coral encontramos tipos muy variados dependiendo del Dios o hroe a quien se dediquen, ejemplos de lirica Coral: Peanes, son himnos en honor a Apolo, Ditirambos, cantados y danzados en honor de Dioniso, Partenios, son cantos procesionales acompaados de danza a cargo de jvenes doncellas, Epinicios, son odas en honor de los vencedores en competiciones atlticas y los Trenos que son cantos de lamento con motivo de algn hecho luctuoso. Y la lirica Mondica que es cantada por un solista, sus caractersticas son: Brevedad, fragmentariedad, expresin de la visin del mundo de los poetas y sentimentalidad, sus principales poetas son: Alceo que escribi sobre moral y poltica, Safo que fue la poetisa ms importante y leda en la Antigedad. Solo se conservan 650 versos de sus obras, en los que canta las ntimas alegras y penas de sus amores y crea un mundo propio de sentimientos y sensibilidad; Anacreonte escribi sobre los placeres de la vida y Teocrito que escribi sobre escenas campestres. Ya teniendo conocimientos de la literatura griega, principalmente de su lirica pasaremos a ver la Literatura latina que no destaca tanto por sus creaciones originales sino por sus inteligentes recreaciones de la literatura griega. Fue la expresin literaria de la crisis sociopoltica que llevo al fin de la Republica. La literatura latina o tambin llamada Romana surge en el siglo III a.C, aunque roma haya sido fundada en el 753 a.C la literatura Romana fue una literatura oral que bsicamente estaba dirigida a ceremonias religiosas y fue as como fueron surgiendo los gneros de la pica, lrica y teatro. Pero enfatizaremos en el gnero de la lrica. La lrica latina constas de las siguientes caractersticas: Su poesa se modelo a partir de la griega y tambin sirvi como referencia bsica, especialmente en el renacimiento, para el desarrollo de literaturas europeas posteriores. Fue una poesa breve al contrario de las largas narrativas del gnero pico, se resaltaron las grandes cualidades especficas de la cultura Romana, surge la poesa del yo en donde el poeta expresa su experiencia, deja de ser annimo y pone su sello, surge tambin la poesa de libertad. Los poetas ms importantes fueron: Lucrecio, fue el precursor de la era ms grande de la poesa romana, cuyo poema didctico De rerum natura argumenta que los dioses no intervienen en asuntos humanos, su finalidad era liberar a la gente de la supresin y miedo a la muerte, se destaca Catulo (84-54 a.C), fue el primer gran poeta lirico en latn, se inspir en modelos griegos. Sus poemas largos son complejos, pero le caracterizan en mayor medida los poemas lricos ms cortos, algunos de los cuales son puras declaraciones de

amor a una mujer llamada Lesbia o estn dedicados a su hermano muerto, y otros en los que saca a relucir su inventiva de ingenio mordaz e hiriente contra sus enemigos polticos, su poesa es satrica, mitolgica y amoroso como por ejemplo sus poemas escritos a Juvencio y Lesbia: Felicidad amorosa, Crisis de la relacin, Miedo a perderlos. Otro literato importante fue Virgilio (70-19 a.C) que al principio de su carrera escribi las glogas, diez poemas pastorales elegantes y vivos que se convirtieron en modelos perpetuos en su gnero. Sin embargo, la obra maestra de Virgilio es la Eneida, un poema pico que narra cmo el hroe troyano Eneas viaj a Italia para encontrar el asentamiento donde se fundara Roma. La tradicin lrica continu con una galaxia de poetas que an se leen en la actualidad. El amigo de Virgilio, Horacio (65-8 a.C), fue el gran innovador de la poesa latina en la que introduce nuevos criterios mtricos y cuatro gneros: podos, trata de pesimismo ante la situacin poltica romana y ataque a sus enemigos polticos, el segundo genero las Stiras, moral y critica de costumbres, sus grandes Odas que tratan de la naturaleza y los pequeos placeres de la vida y las Epstolas. Su mayor composicin potica est constituida por sus 4 libros de odas (Carmina). Por ltimo de la serie de poetas ms importantes tenemos a Ovidio (43 a.C-17 d.C), que fue desterrado por razonas desconocidas lo cual lo inspiro para escribir obras como las Tristes y las Pnticas, sin embrago su mejor creacin es: Las Metamorfosis, una obra basada en mltiples leyendas griegas. Despus de la cada de Roma (en 476), muchos de los acercamientos y de los estilos literarios inventados por los griegos y romanos dejaron de usarse en Europa hasta el renacimiento. Pero surge un periodo en la literatura universal que se llama Literatura medieval (siglos V-XV). La cultura y el arte medieval se centraron ms en la religin, en parte porque los trabajos griegos no haban sido preservados. Hubo pocas innovaciones, las concernientes a literatura se agrupan tradicionalmente en Materia de Roma, Materia de Francia y Materia de Gran Bretaa. Pero en este periodo y como lo venimos haciendo en todo el trabajo nos centraremos en la lirica. Durante casi toda la poca medieval, la cultura escrita fue cultivada por clrigos, y exclusivamente en latn. El pueblo, en cambio, cantaba en las nuevas lenguas europeas una serie de cancioncillas de fiesta, amor o trabajo. La mayor parte de esta poesa se ha perdido, al ser annima y tradicional. A comienzos del siglo XII aparece en el sur de Francia la primera escuela de lrica culta en una lengua romnica, el provenzal. Estas nuevas composiciones presentan varias novedades importantes. Ya no son annimas, sino obra de autores conocidos, llamados trovadores. Los trovadores componen los poemas y los difunden acompaados de msica, normalmente compuesta por ellos. Son una especie de juglares, pero cultos (aunque no clrigos) y mucho ms respetados. Habr entre ellos desde nobles hasta plebeyos. La lrica trovadoresca se distinguan los siguientes subgneros: Cans, poesa amorosa de refinada expresin literaria, sirvents, poema satrico, de ataque personal o crtica moral, Pastorela, encuentro de un caballero con una bella pastora, Planh, lamento sobre la muerte de una persona u otra desgracia, Tens, debate entre dos poetas sobre diversos temas, Alba, separacin de los amantes al amanecer tras pasar la noche juntos. Algunos trovadores famosos son: Guilhem de Peitieu (s. XI-s. XII), poderoso noble, fue el primer trovador y el primer poeta romnico de nombre conocido, Bernart

de Ventadorn (s. XII), muy popular en su tiempo, es quiz el mayor poeta amoroso, Guillem de Bergued (s. XII) fue el mejor trovador cataln, Peire Vidal (s. XII), destac por su ingenio y su fama de conquistador, Bertran de Born (s. XII) compuso poemas de tema poltico, donde ataca con fuerza a algunos reyes y nobles y Giraut de Bornelh (s. XII) tuvo tanto xito que fue considerado el mejor trovador. Fue un poeta muy hbil y refinado. En esta misma poca surge por influencia directa de la lirica provenzal la lirica galaicoportuguesa. La composicin potica de la lrica galaicoportuguesa es la cantiga, que estaba destinada al canto. Se conservan alrededor de 1.600, repartidas fundamentalmente en cancioneros (colecciones de poemas), como el Cancionero de Ajuda, compuesto en el ltimo tercio del s. XIII, Las cantigas datan de un perodo que abarca desde el ao 1200 hasta 1350 y suelen dividirse en cuatro gneros: La cantiga de amor, heredera directa de la cans provenzal. Expresa el amor de un hombre hacia su dama (senhor), o la pena que este siente por su desdn. Suelen ser poemas convencionales y fros. Las cantigas de amigo estn vinculadas a tradiciones populares. Como en las jarchas mozrabes, gnero con el que presenta varias coincidencias, la voz potica es la de una doncella (amiga) que llora la ausencia de su amado y pregunta por l a los elementos de la naturaleza. Es una poesa de corte sencillo y sincero. Las de escarnio y las de maldecir son cantigas burlescas. Las de escarnio invitan a rer, mientras que las de maldecir solo aspiran a herir a la vctima (trovadores, personas importantes, caballeros, etc.). Ambas representan el contrapunto de la lrica corts (cantigas de amor), aunque formalmente se apoyan en los mismos principios. La lrica galaicoportuguesa influy mucho en la lrica castellana, incluso los poetas de Castilla adoptaron la lengua gallega como lengua culta para componer sus poemas. A continuacin pasaremos del periodo Mediaval al periodo Renacentista. El Renacimiento viene a coincidir con el siglo XVI, aunque sus primeras manifestaciones pueden ser observadas en la Italia de los siglos XIII y XV. El trmino con que se designa a este movimiento remite a la idea de renacer, volver a nacer, despus de lo que se interpretaba como unos siglos de oscuridad: la Edad Media. El Renacimiento trajo una serie de profundos cambios que afectaron a las artes, a la cultura y al pensamiento del mundo occidental. Histricamente hablando, supuso la forja de los modernos estados, el primer ascenso de la burguesa, el nacimiento de la ciencia moderna, del descubrimiento de nuevos lmites geogrficos y la invencin de la imprenta. Como resultado de todo ello, las artes y la literatura vivieron una poca de autntica eclosin, se renovaron y alcanzaron nuevas expansiones por toda Europa durante los siglos XV y XVI. Dado su origen italiano, la poesa escrita en Italia iba a tener una amplia influencia en todo el perodo. Francesco Petrarca, en particular, se convierte en el modelo ejemplar y el autor a seguir por todos los poetas. Su influencia se dej notar en la temtica de la mayor parte de la lrica renacentista, centrada en la descripcin de los sentimientos del amante y en su historia de amor, la lrica del Renacimiento recupera tambin los temas del clasicismo griego y romano. La lirica renacentista se caracteriza por: la naturalidad y huida de la afectacin, sintaxis regular y sencilla, renuncia a latinismos innecesarios. En general la lrica camina durante el Renacimiento hacia una

forma de expresin ms sencilla, tratando de encontrar su ritmo de una forma que se basara en la armona. El ideal de belleza renacentista huye en todos los mbitos del adorno innecesario y la complejidad; la poesa no iba a ser una excepcin. Al comienzo del siglo XVI conviven tres corrientes lricas: Poesa del cancionero, continuacin de la del siglo XV, con predominio del octoslabo y del tono cultista. Poesa tradicional romances y canciones lricas que tuvieron una gran difusin oral y que tambin empiezan a recogerse por escrito y Poesa italianizante que toma como modelo a tetrarca y es la que considera representativa de la lrica culta renacentista y se incorporaron temas mitolgicos y buclicos. El poeta ms relevante de esta corriente es Garcilaso de la vega, el perfecto ejemplo de poeta cortesano a la vez que hombre de armas. Fue seguramente el primero en escribir fuera de Italia al modo italiano: utilizando el principio de la armnica sencillez y dotando adems a sus poemas de un aire profundamente melanclico. A Garcilaso de la vega se le destacan 40 sonetos y las y las tres glogas, fuertemente influido por Garcilaso, tambin destaca Fray Lus de Len, caracterstico por la detallista y lo pormenorizada manera de construir sus textos. Menos detallista pero ms simblico y evocador, el tercer gran poeta castellano del Renacimiento fue sin duda San Juan de la Cruz, que acerc la poesa a la fe cristiana con ms xito que ningn otro. Siguiendo en nuestro camino de lirica universal entramo al Romanticismo, movimiento literario que abarca casi todo el s. XIX donde el gnero predominante fue el lirico, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a pases como Francia, Italia, Argentina, Espaa, Mxico, etc. La crtica social est presente en unos poemas donde el romntico expresa su ansia de libertad, el sentimiento del poeta adquiere una expresin individualizada, muestra la figura del rebelde y, al mismo tiempo, ataca el espritu de su poca. La lrica alcanza un gran desarrollo en el romanticismo. La poesa romntica abarca a escritores como Rivas, Espronceda, Zorrilla... y la obra de dos escritores romnticos que son Rosala y Bcquer, los cuales expresan su intimidad delicadamente sin nfasis ni grandilocuencias, y son claros precursores de la lrica contempornea. tambin encontramos poetas romnticos como lo fue el estadounidense Walt Whitman (1819-1892), quien pas gran parte de su vida dedicada a las sucesivas ediciones de su obra Hojas de hierba. Su compatriota Edgar Allan Poe (El cuervo, El corazn delator, La cada de la Casa Usher), el francs Vctor Hugo (Los miserables, El hombre que re), el ingls Lord Byron (Las peregrinaciones de Childe Harold, Don Juan) y el espaol Gustavo Adolfo Bcquer (El rayo de la luna, El beso). Por ltimo en este trabajo encontraremos la historia de la literatura moderna no designa con el nombre de literatura moderna a la literatura de la Edad Moderna, sino a la de nuestra edad Contempornea, definida habitualmente como el periodo iniciado con la Revolucin francesa (1789) hasta el presente, de modo que es tambin muy usualmente denominada como literatura contempornea. El Modernismo viene del trmino "moderno" se utiliza para nombrar lo que sigue la "moda" de una poca, es decir aquello que va de acuerdo con las tendencias de su tiempo. El modernismo es el primer movimiento que nace en Hispanoamrica y es llevado a Espaa y Europa. A finales del siglo XIX, se inicia una transformacin en el mundo de la ciencia y la tcnica. Se realizan

interesantes inventos y se perfeccionan otros. Asistimos al desarrollo de una era industrial que contribuye al disfrute de una vida refinada, de confort, de clases sociales acomodadas. La burguesa se siente feliz de vivir la llamada belle poque; gozar, divertirse sin preocupaciones por otros intereses que no sean los materiales. El mximo representante sin duda fue Rubn Daro (1867-1916), la extensin y magnitud de la obra de Rubn Daro contiene todos los matices de la nueva esttica. Sus primeros libros poticos presentan una raz romntica con notas de imaginacin y fantasa. Fue Azul la obra que marco el comienzo de la nueva escuela potic, sus obras como Prosas Profanas est compuesto de composiciones como la clebre Sonatina o El coloquio de los centauros donde Daro expone su filosofa. La presencia de los cisnes, smbolo de la poesa, as como del erotismo. pero podemos mencionar otros representantes como los son: Jos Mart(1853-1895), Julin de Casal(1863-1893); los mexicanos Salvador Daz Mirn(1859-1895); y Manuel Gutirrez Njera(1859-1895); el colombiano Jos Asuncin Silva(1865-1896) y el venezolano Juan Antonio Prez Bonalde(1846-1892); el argentino Leopoldo Lugones(1874-1938); el uruguayo Julio Herrera y Reissig(1875-1910); el mexicano Armando Nervo(1870-1919); la uruguaya Delmira Agustini(1886-1914) y ya al fin del movimiento ubicaramos al boliviano Ricardo Jayme Freire(1868-1933); y al mexicano Enrique Gonzlez Martnez(1871-1952), tambin podemos resaltar personajes como tomas stearn;(18881965) con su obra tierra verma, Ezra ound (18851972) con su obra cantos, Octavio az (n.1914) con su obra libertad bajo palabra. El modernismo tiene como elementos al Parnasianismo: El Parnasianismo es una escuela literaria que adhiere al "arte por al arte". Segn esta tendencia artstica encabezada por Thephile Gaurier, se desarrollaba una poesa de una confeccin perfecta, separada de la realidad, y que reaccionaba contra los poetas sociales y el hombre burgus. Los escritores buscaban la perfeccin a travs de una poesa descriptiva, basada principalmente en la temtica griega y latina. Tambin encontramos al Simbolismo que es una corriente literaria subjetiva, que concibe el mundo como una trama misteriosa que presenta correspondencias entre los objetos que lo forman. Para sus representantes, la misin del poeta es sugerir esas alianzas por las que un objeto evoca a otro, con un lenguaje imaginativo lleno de smbolos (figura del discurso que representa un objeto abstracto mediante la mencin de un objeto concreto, ejemplo: el cisne, smbolo de los modernistas, significa la belleza).La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible, intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento, por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. Los simbolistas dan al verso efectos musicales y aportan nuevas mtricas que conjugan el ritmo, el color y la plasticidad, basaban sus esfuerzos en encontrar una musicalidad perfecta en sus rimas. Como pudimos ver la lirica data desde hace miles de aos y ha ido evolucionando conforme se han desarrollado las culturas universales, y podemos apreciar como las diferentes culturas han ido expresando su forma de pensar, sus ideas, su condicin social, poltica, religin, miedos, alegras, rituales, festejos con este bello gnero literario

LRICA MEDIEVAL.

En la poca medieval, los reyes destinaban a su primer hijo al reinado, el segundo lo mandaban a la iglesia y el tercero se haca guerrero. El segundo junto con la iglesia eran los nicos que tenan acceso a la lectura y escritura, por lo que todos los textos que fueron escritos eran muy pocos. Debido a esto no se conservan muchos textos lricos medievales ya que se transmitan de forma oral y no de forma escrita. *Origen de la lrica medieval. Interpretaciones tradicionales y modernas. En un principio se pensaba que la poesa provenzal haba sido el germen de la lrica en lenguas romances. En la pennsula hubo dos focos lricos, procedentes ambos de la poesa provenzal: el gallego y el cataln. Aunque se ha demostrado que hay una primitiva lrica peninsular anterior a la provenzal. sta lrica se piensa que proviene de la lrica arbigo-andaluza, ya que tiene como fuente la moaxaja, que es una composicin creada a principios del S. X compuesta por varias estrofas de cinco o seis versos, escrita en rabe, hebreo o mozrabe. Lrica popular: Moaxaja, Zjel, Jarchas y Villancicos. Lrica tradicional: La pica, Los Cantares de Gesta. Otro foco lrico se produce dentro de la lrica galaico-portuguesa, con las cantigas de amigo. *Focos ms importantes de la lrica peninsular. El gallego y el cataln. *Concepto de amor corts. Pertenece a la poesa provenzal, expresa las relaciones entre la dama y un vasallo (la relacin entre los nobles y los vasallos se llama vasallaje). La dama generalmente estaba casada y el vasallo es el que expresa sus sentimientos. Fue cultivada por poetas cortesanos: los trovadores (hombres de la corte cuyo oficio era escribir poesas). *Caractersticas estilsticas de la lrica medieval basada en la lrica provenzal. Amor Corts. Mtrica rica y variada. Retrica compleja.

 Desarrollada preceptiva (cans, de carcter amoroso sirvents, irnico o moralizante, en que dos interlocutores argumentan sobre un tema). -Cans: poema de carcter amoroso, con emisor masculino y receptor femenino. -Sirvents: expresin de ira, reprensin, ataque personal, polmica literaria o discurso moralizante. *Relacin de la temtica con la forma en la de origen lrica provenzal. Como ya hemos dicho la lrica provenzal trata de amor corts, por lo que es el hombre es el que expresa sus sentimientos, sin embargo en la lrica arbigo-andaluza y galaicoportuguesa es exactamente al contrario, ya que es la mujer la que expresa sus sentimientos a un hombre que no est con ella, las palabras de la mujer van dirigidas a su madre, su hermana, su amiga, o incluso a la naturaleza. *Cmo se explica la influencia provenzal en la lrica peninsular medieval? Se cree que la cantiga de amor descendiente de la cans y la cantiga de escarnio o maldecir se relaciona con el sirvents. *Caractersticas, estilsticas y temticas de la primitiva lrica peninsular. Uso de estrofa corta con estribillo. Carencia de artificio. Paralelismos o repeticiones. Sentimiento y nostalgia. Distinta concepcin amorosa. *Explica la importancia del zjel y de la moaxaja para la lrica peninsular. Se cree que el origen de la lrica peninsular proviene de la lrica arbigo andaluza, o lo que es lo mismo, las moaxajas y los zjeles *Qu es una jarcha? La moaxaja se remataba con una jarcha(en rabe, <salida>). Estn escritas en rabe o en hebreo o en mozrabe. Consta de pocos versos de gran variedad de slabas con rima consonante. Son composiciones cantadas por un solista, y un coro, que entonaba el estribillo. *Caractersticas temticas de las jarchas. Son de tema amoroso en el que una muchacha enamorada cuenta su sufrimiento a su madre o su hermana o incluso a su amiga. *Relacin existente entre la lrica arbigo-andaluza y la provenzal. En la lrica provenzal y la arbigo-andaluza vemos que hay alguien que cuenta su penar por su amor, porque no puede estar con el, ya sea por distancia, por que ya est comprometido, etc. En la lrica provenzal (amor corts) es el hombre el que cuenta su dolor porque su amada est casada con otro(ella es de la nobleza, l es un vasallo y no se pueden comprometer) por lo que se ofrece para ser vasallo de ella y en la lrica arbigoandaluza como en la moaxaja, el zjel (composiciones en rabe vulgar que inducan

palabras o versos enteros en romance) y en la jarcha, es la mujer la que muestra su tristeza porque su amado no est con ella por distancia, etc. *Diferencias y similitudes entre las jarchas y cantigas de amigo. Las jarchas y las cantigas de amigo tratan de lo mismo, una mujer se lamenta porque no est con el hombre al que ama. Las jarchas se producen en las lricas arbigo-andaluzas, y las cantigas de amigo pertenecen a la lrica galaico-portuguesa, las cantigas de amigo se diferencian en que stas son mas melanclicas y nostlgicas, y la naturaleza juega un papel muy importante ya que la mujer se dirige a las flores, el mar... *Relacin entre las cantigas de amor, escarnio y lrica provenzal. Pertenecientes a la lrica galaico-portuguesa, pero mucho ms relacionadas con la lrica provenzal, ya que se enmarcan dentro dela poesa culta de cancionero, encontramos la cantiga de amor, descendiente de la cans y la cantiga de escarnio o maldecir, relacionada con el sirvents, cuya temtica poda ir desde la stira poltica a la personal o moral. *Relacin entre los villancicos, jarchas y cantigas de amor. Todos stos estn puestos en boca de una mujer, en las jarchas, la mujer habla con su madre, su hermana, su amiga... en la cantiga de amigo tambin, slo que ahora entra en juego la naturaleza y en los villancicos es tambin importante el entorno rural, ya que el paisaje es la metfora de lo que realmente se quiere decir. Las jarchas proceden de Andaluca, las cantigas de amigo de Galicia y los villancicos de Castilla. MESTER DE CLERECA. *Aparicin del Mester de Clereca, origen y diferencias estilsticas con el de juglara Toma el nombre de mester de clereca(trabajo de clrigos). Segn Pidal el mester de clereca nace como modificacin del mester de juglara. Es un nuevo estilo dotado de mayor perfeccin que el juglaresco y aparecido en el siglo XIII, difundiendo entre los iletrados una cultura encerrada en las bibliotecas monacales poniendo esta cultura a disposicin del pueblo. Fue hecho para ser recitado porque si hubieran querido que se leyera no tendran apenas lectores, debido a la poca, en la que muy poca gente no saba leer y ni escribir. *Formas y contenido en el mester de clereca. stos textos estn traducidos del latn, aunque al ser dirigidos al pueblo tienen que usar palabras, expresiones y formas que se entiendan, aunque ms complejas que la de los juglares. Por ello nace la cuaderna va monorrima; estrofa de cuatro versos alejandrinos(14 slabas) de rima consonante. *Caractersticas lingsticas del mester de clereca. El lenguaje tiene un tono familiar, porque al ser dirigida al pueblo usa expresiones cotidianas aunque usan latinismos. Son de tema hagiogrficos(vida de santos), marianos(de la Virgen), litrgicos, clsicos o heroicos.

 El carcter oral les obliga a usar recursos propios de los juglares. Como el dirigirse al pblico... *Gonzalo de Berceo. Berceo fue un clrigo adscrito al monasterio de San Milln de la Cogolla, en La Rioja. Fue el primer escritor espaol en lengua romance, renuncia al anonimato de la pica y reivindica orgullosamente su nombre. Y a su vez quiere que su obra se transmita y se conserve tal y como l la cre, a diferencia de los juglares, que son annimos se podan transformar al antojo que los juglares queran. ESTILO. En berceo abundan las comparaciones metafricas, las metforas aunque abundan en sus obras recursos de los juglares como el vocativo(dirigirse al pblico, llamar su atencin).

Berceo posee una extensa cultura religiosa. Se mantiene fiel al texto original. Su estilo sigue de cerca al arte popular. Es muy realista. Tiene mucho humor. Ingenuidad. Claridad. *Caractersticas estilsticas y temticas de Los Milagros de Nuestra Seora escritos por Berceo. ESTILO. En la introduccin destaca el uso de la alegora, en este prlogo l hace una serie de comparaciones como el prado con la Virgen, las cuatro fuentes con los cuatro Evangelios... TEMTICA. Este poema mariano se compone de dos partes:

Una introduccin alegrica, donde se identifica como un romero descansando en un prado(que sera la Virgen) a la sombra de los rboles (que seran los bienaventurados), donde se escuchan los cantos de las aves(que son las voces de los santos) y hay cuatro fuentes(que seran los cuatro evangelios). - Un conjunto de veinticinco milagros en los que los personajes son premiados por ser fieles a la Virgen *Diferencias y similitudes entre el mester en el S. XIII y en el S. XIV. El mester del S. XIV utiliza las mismas formas que el mester del siglo anterior slo que ahora se incluyen composiciones de diferentes formas mtricas propias de la poesa popular y tradicional y volvemos a ver el zjel. *Intencionalidad del Libro Del Buen Amor.

Arcipreste de Hita pensaba que haba que llevar una vida pura, libre de pecados, y que haba que usar el Buen amor, en el prlogo del Libro Del Buen Amor habla del loco amor, y del buen amor, que haba que usarlo para salvar el alma, y que si alguno optaba por seguir el camino del loco amor, que escuchara sus consejos que lo iba a ayudar. La intencin de este libro es hacer llegar la idea de que lo mejor que uno puede hacer es practicar el buen amor(el amor casto, el amor de Dios). *Caractersticas temticas y estilsticas del Libro del Buen Amor. TEMA. La obra constituye ms de 7000 versos unidos entre s por la supuesta autobiografa. Episodios narrativos. 1.Hazaas amorosas en forma autobiogrfica. 2.Historia de don Meln y doa Endrina ayudados por la trotaconventos. 3.Textos alegricos. Digresiones didcticas. 1.Morales. 2.Satricas. Composiciones lricas. 1.Religiosas. 2.Profanas. ESTILO.

Lenguaje rico y variado. 1.Lxico culto y popular. 2.Utiliza refranes y expresiones populares. 3.Gran expresividad

Humorismo. Realismo. PICA. *Origen tradicionalmente aceptado de los cantares. Su origen ha sido muy discutido. Para Pidal, es de origen tradicional juglaresco, no erudito, y de procedencia germnica(Alemania), a la cual superpone, la influencia francesa. *Caractersticas mtricas, estilsticas y temticas de los cantares.

Annimos y orales. De tema heroico, largo. Mtrica irregular, versos de catorce slabas divididos en dos hemistiquios por medio de una cesura. La rima es asonante, que vara en cada tirada o si hay algn cambio en el poema. Se generaliz el verso de diecisis slabas , origen romance.

Lengua sencilla y expresiva, se repiten eptetos picos y se usa la e paraggica. *Autora del Cantar Del Mio Cid. Es el cantar de gesta ms antiguo conservado, fue escrito por Per Abbat, se piensa que es una copia de uno anterior escrito por San Esteban de Gormaz y otro de Medinaceli. *Partes del Cantar. Cantar del Destierro; El Mio Cid es desterrado, que es la prdida del honor, lo desterraron por falsas acusaciones, y va ganando batallas, y con eso aumenta su fama y su riqueza y de esta forma el Mio puede de nuevo volver a su tierra. Cuando se encuentra en las fronteras de Valencia es cuando comienza el siguiente cantar. Cantar de Las Bodas; Se centra en la conquista de Valencia. Los Duques de Carrin le piden la mano de sus hijas, l acepta pero no est muy contento. Cantar de la Afrenta de Corpes; Narra la partida de los matrimonios, Cid le comenta su angustia por estas bodas al rey y se desposan las hijas. ROMANCERO. *Relacin de los romances con los cantares de gesta, temtica y mtrica. Se cree que los romances provienen de los cantares de gesta. Mientras que los cantares son de tema heroico, los romances tratan muchos temas, desde tema heroico hasta religioso. Hay quienes creen que su origen eran versos de ocho slabas, otros simplemente crean que eran de diecisis divididos por un hemistiquio. *Clasificacin y evolucin del romancero. Pidal ha dividido en romancero nuevo y viejo, aunque el incluira un tercer grupo de romances vulgares(ciegos). El viejo se subdivide en tradicionales y juglarescos(composiciones ms largas y completas que el tradicional). El nuevo imita la forma del viejo. Romance noticiosos. Surgen a raz de los sucesos narrados, a mediados del S. XV nace el romance noticioso fronterizo, que se narran dede el punto de vista del enemigo, llamados moriscos. Romances heroicos. Fueron marginados por la corte porque decan que eran menos entretenidos que los novelescos. Se usaba la e paraggica, junto a esto se difunden los juglarescos que no llegaron a entrar en los tradicionales. Romances novelescos. Posteriores a estos dos anteriores, se caracterizan por la austeridad sexual y extramatrimonial. Aqu entraran los de tema bblico o religioso. *Caractersticas mtricas de los romances.

Tiradas monorrimas asonantes. Hay quienes creen que su origen eran versos de ocho slabas, otros simplemente crean que eran de diecisis divididos por un hemistiquio. Estribillo y e paraggica, slo en los nuevos porque en los antiguos se le llama e etimolgica.

En los romances primitivos no haban estribillos. *Frmulas pico-lricas usadas en los romances. Reduccin de las descripciones, si se dan en abundancia es un romance juglaresco. Introduccin del oyente en el relato. Helos aqu... Introduccin del recitador. Verbos de ver u oir... Exclamaciones iniciales. Realismo. Se dan elementos fantsticos, pero no sobrenaturales.

La lrica en el Renacimiento

El comienzo del Renacimiento espaol se sita en el primer cuarto del siglo XVI, periodo en el que personajes como Pedro Mrtir de Anglera, Antonio de Nebrija o los hermanos Juan y Alfonso Valds traen a las universidades y a la corte el nuevo espritu de Italia.

Por lo que se refiere a la poesa, el Renacimiento significa ante todo el descubrimiento del Petrarca del Canzoniere y sus sucesores. Aunque desde el siglo XV, algunos poetas espaoles haban estado al corriente de su obra (igo Lpez de Mendoza o Juan de Mena, por ejemplo), sta no afect de manera sealada a la poesa castellana ni en su forma ni en su contenido.

Junto a esta nueva poesa italianizante, permanece viva la tradicin castellana cancioneril, con sus metros y formas propias: octoslabos, conceptismos, juegos de palabras, etc.

Mtrica El verso endecaslabo es el instrumento fundamental de la mtrica imitada de los italianos. Aunque en Espaa apareci con los primeros trovadores catalanes y gallegos, procedente de Provenza, Francia e Italia, donde se usaba comnmente, en Castilla se utiliz de forma espordica, hasta que en el siglo XV Francisco Imperial y el marqus de Santillana hicieron los primeros intentos de adaptarlo al espaol. Ser a partir de Boscn y los primeros renacentistas cuando se convertir en el metro constante y ms representativo de la nueva poesa. El predominio de la rima consonante, ms culta que la asonancia, ser casi absoluto. Las composiciones poticas y estrofas ms frecuentes fueron:

El soneto, consagrado por Petrarca en su Canzionere. El terceto encadenado, empleado por Dante en La Divina Comedia, fue usado para epstolas y elegas. La lira la introdujo Garcilaso de la Vega en su Cancin V, Ad florem Gnidi, por influencia de Bernardo Tasso. La octava real, ya usada por Boccaccio, adquiere su mxima importancia en la gloga III de Garcilaso. La silva es una combinacin libre de no menos de veinte endecaslabos y heptaslabos. La cancin petrarquista se compone de un nmero indeterminado de endecaslabos y heptaslabos que riman al gusto del poeta; ahora bien, la estrofa que marca la primera estancia la repiten las dems. Estas nuevas estrofas se usaron en una serie de composiciones fijadas por la Antigedad y el Renacimiento italiano. As la gloga, que proviene de Virgilio y es propia de la poesa buclica y pastoril; la elega, que se usar en poemas de dolor y desgracia; la cancin y la oda se asocian a los temas amorosos; la epstola horaciana, que se utilizar para los temas familiares, doctrinales y literarios. Estilo ste se caracteriza por la naturalidad y huida de la afectacin, sintaxis regular y sencilla, renuncia a latinismos innecesarios. Aunque no se dejan de lado ciertos artificios como

el hiprbaton, la bimembracin, las imgenes y metforas de fcil comprensin. Temas El amor humano

Es el tema renacentista ms importante. Se contina con la tradicin de amor corts, pero filtrado por el tratamiento que le da Petrarca y por el neoplatonismo del Dolce Stil Nuovo, que hace del amor el elemento cohesionador del cosmos. La mujer es ahora reflejo de la Belleza divina y camino de perfeccin hacia Dios.

El amor divino Si al poeta del amor humano le es casi imposible consumarlo, el poeta religioso s puede desear abiertamente y aspirar al xtasis mstico. La dificultad que estos poetas encuentran para expresar adecuadamente esta experiencia unitiva hace comprensible que hayan recurrido a los tpicos e imgenes del amor humano.

La naturaleza Marca la pauta el bucolismo, cuyos orgenes estn en los Idilios, de Tecrito, las Buclicas, de Virgilio, la Arcadia, de Sannazaro y los Ninfali de Boccaccio. A ellos se suman dos tpicos: por un lado, el del Beatus ille horaciano, que canta la paz y el reposo en un marco natural que perfecciona al hombre y le ayuda en la conquista de la sabidura; por otro el de la Edad de Oro, ucrona de un tiempo primigenio en el que reinaban las leyes naturales en armona con la libertad del hombre.

La mitologa Se basa en Las metamorfosis, de Ovidio, de donde se toman seres mitolgicos clsicos como smbolos de fuerzas y fenmenos naturales -as, amor es Venus; Marte, la guerra, Hrcules la fuerza, etc.- y de cualidades fsicas, morales y de experiencias humanas como la belleza de Apolo, el orgullo de caro, o las historias de Apolo y Dafne, Orfeo y Eurdice, Dido y Eneas-.

Lo moral Bajo esta denominacin general se agrupan varios subtemas tales como:

La consideracin del paso del tiempo. El carpe diem o collige, virgo, rosas, que surge de la contemplacin de los estragos del tiempo. Nmina de autores

El primer grupo potico renacentista o primera generacin de petrarquistas estaba formado por Boscn, Garcilaso de la Vega, el portugus Francisco S de Miranda, Diego Hurtado de Mendoza, Gutierre de Cetina, Hernando de Acua, Gregorio Silvestre y el novelista buclico Jorge de Montemayor. Todos ellos se han formado en un ambiente selecto, pertenecen a una minora de clase superior y desde su juventud se han relacionado de forma ms o menos directa con la corte. Cada uno, segn sus circunstancias, ha recibido una slida formacin y su gran experiencia formativa (tanto en el arte como en la poesa) ha sido sus viajes por Italia, donde entraron en contacto con los escritores representativos del petrarquismo y de la filosofa humanista. Entre ellos se establecieron relaciones humanas y literarias, de las que han dejado abundantes muestras en las poesas que se dedicaron y en las misivas poticas que se intercambiaron. El segundo grupo potico renacentista coincide aproximadamente con el reinado de Felipe II. A l pertenecieron fray Luis de Len, Baltasar del Alczar, Alonso de Ercilla, Fernando de Herrera, Francisco de Figueroa, Francisco de Aldana, Pedro Laynez, Jernimo de Lomas, Francisco de la Torre y Francisco Medrano, cuya vida y obra enlazan el siglo XVI y el XVII. En cuanto a los representantes de la lrica mstica, por razn de su nacimiento santa Teresa pertenece a la poca del Emperador, pero su poesa responde al gusto tradicional y popular castellanos. San Juan de la Cruz, por el contrario, forma parte de los postgarcilasistas y su poesa adapta los elementos esenciales de la corriente potica de su generacin. El Manierismo

En la segunda mitad del siglo se produce un cambio en el uso de los recursos retricos y expresivos no slo por el agotamiento de ellos, sino tambin por un cambio de actitud frente a la obra de arte. Este cambio se sustancia en:

Un exceso de intelectualismo. La bsqueda de la complicacin consciente y de la dificultad por s misma; es decir, de un arte para minoras. El principal representante de esta veta de la lrica renacentista es el sevillano Fernando de Herrera, que suele ser considerado como el trmino medio entre Garcilaso de la Vega y Gngora.

LIRICA ROMANTICA La literatura romntica, una literatura en la que la libertad se dio en todos los sentidos, con creatividad sin necesidad de reglas, as como una libertad de espacio, buscando la soledad. Esta literatura abarc todos los gneros encontrando as su expresin en la poesa, el teatro, la novela pero tambin renov todos los gneros, como la historia, la msica y la crtica, extendindose as mismo al campo de las bellas artes. Adems no solo exalta el yo personal, si no tambin el yo colectivo, "la religin de la patria". Surge as el inters y el gusto por las leyendas y tradiciones, de ah su predileccin por el medioevo, por lo popular y por todo lo que encarna ms vivamente el espritu nacional. La lrica romntica es un reflejo de la literatura de la poca, en el sentido de que los TEMAS que toca son la reivindicacin de la libertad, la subjetividad, la exaltacin del yo y el ansia de realizacin del individuo en una sociedad no burguesa (lo que le lleva al mayor desprecio de las normas, del dinero y de la vida y a ser ms generoso). El paisaje y la naturaleza dejan de ser meros decorados en los que ocurrirn los hechos, para convertirse en fieles reflejos de la interioridad del artista. A esta desazn romntica conviene un paisaje desaforado, violento, salvaje, misterioso... (Cementerios nocturnos, lugares abandonados,...). Biografa de Juan Antonio Prez Bonalde Este ilustre poeta venezolano, fue Masn Grado 18, Demostr cario por la institucin, hizo gran labor cultural dentro las Logias y es citado en las publicaciones masnicas, como un liberal de fuerte sentimiento nacionalista. Juan Antonio Prez Bonalde, naci en Caracas en 1846, hijo de Juan Antonio Prez y Gregoria Bonalde. La violencia poltica de la poca, oblig a la pequea familia a buscar refugio en Puerto Rico. En esa Isla discurri la infancia del vate. Tuvo buenos maestros, logrando gran cultura humanstica y musical. Aprendi a tocar piano, interpretando a varios de los clsicos ms conocidos. Junto con su familia regres a Venezuela en plena juventud. Fund peridicos de oposicin en compaa de Nicanor Bolet Peraza. Estaba entonces en el gobierno el General Antonio Guzmn Blanco, quien no obstante su formacin masnica, se sinti fastidiado por las crticas de Prez Bonalde, al cual para silenciarlo lo mand al destierro. Prez Bonalde estuvo exilado en Nueva York. Para ganarse la vida trabaj como agente vendedor de una firma comercial. El destierro ense al poeta la importancia de aprender idiomas. No slo estudi ingls, alemn, francs, italiano y portugus, sino hasta sueco y holands. Fue un incansable viajero. Recorri por casi toda Europa y estuvo inclusive en las selvas del frica. Dicen que en una partida de casera en el continente negro, estuvo a punto de ser devorado por un len.

En sus andanzas por los Estados Unidos y Europa, hizo amistad con grandes figuras intelectuales y con prestigiosos dirigentes de la masonera. Fue amigo de Santiago Prez Triana, Roberto de Narvez y del hroe cubano Jos Mart. Prez Bonalde se cas en los Estados Unidos con una muchacha de singular belleza, en quien tuvo una hija, que fue bautizada con el nombre de Flor, cuya muerte prematura le produjo intenso dolor, escribiendo en su memoria un poema inolvidable. La nostalgia de Venezuela, le hizo emprender el regreso en 1890. Su vida estuvo llena de penalidades y desengaos. Falleci en La Guaira el 4 de octubre de 1892. Su obra poemtica es vasta y de extraordinaria calidad. "La Vuelta a la Patria", "Flor" y "El Poema del Nigara", son sin duda sus versos ms conocidos. Rufino Blanco Fombona, ese excelso escritor masn, fue uno de los apologistas del bardo caraqueo, cuyos restos fueron trasladados al Panten Nacional el 14 de febrero de 1946. Para los masones es un motivo de orgullo, el haber contado en sus filas, con un literato de tan elevados quilates, honesto, batallador y con un amor profundo por la libertad. Lirica Romantica: * Es un movimiento literario que domin la literatura europea desde finales del siglo XVIII hasta mediados del XIX. Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la subjetividad, su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza * Llamado tambin "el mal del siglo" * Surge en Alemania a finales del siglo XVIII hasta 1918. Los autores romnticos encuentran su primera fuente de inspiracin en la obra de dos grandes pensadores europeos: el filsofo francs Jean-Jacques Rousseau y el escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe. * ALEMANIA (Cuna del romanticismo): Alemania reaccion tempranamente contra el neoclasicismo. Y en el siglo XVIII, un grupo de jvenes poetas se uni bajo el lema Sturm und Drang, que significa tempestad e mpetu, cuyo lder fue Johann Gottfried von Herder (1744-1803), filsofo y crtico literario alemn, cuyos escritos contribuyeron a la aparicin del romanticismo alemn. Como lder del movimiento del Sturm und Drang (tormenta e impulso) inspir a muchos escritores, entre ellos y muy especialmente a Johann Wolfgang von Goethe, principal figura del romanticismo alemn: Este grupo defenda ante todo la libertad del artista. Consideraba, adems, que la literatura no deba perseguir ningn fin, excepto la belleza. * La razn impuesta como un valor fundamental por el neoclasicismo, fue tambin atacada. As, para el Sturm und Drang, la genialidad del hombre no estaba en sus ideas si no en el poder de su imaginacin; contrario al clasicismo, al que consideraba muy rgidos en sus principios normativos en la literatura. * Con los ideales de la revolucin francesa, tambin se da en el arte, los ideales de: libertad y nacionalismo. Libertad frente a las reglas, frente al paganismo del neoclasicismo, con su libertad de arte de escribir y el nacionalismo y el cristianismo y en contra del paisaje greco latino: manso, buclico y pastoril, surge el paisaje extico, salvaje de ruinas y lugares sombros. * Perdieron la confianza en la razn y establecieron que los sentimientos ntimos del hombre era lo nico verdaderamente valioso.

* El romntico del siglo XIX era fundamentalmente un soador y quera cambiar el mundo y se identifica con las grandes causas humanas: libertad, patriotismo, justicia , etc. * En Amrica se inicia en 1832 con la obra "Elvira" (La novia del plata) de Esteban Echevarra. * El trmino romntico se emple por primera vez en Inglaterra en el siglo XVII con el significado original de 'semejante al romance', con el fin de denigrar los elementos fantsticos de la novela de caballeras muy en boga en al poca. * Nacionalismo romntico y Literatura * El Romanticismo en literatura significa libertad, en la eleccin de la forma y en la eleccin del contenido. Se trata de una literatura revolucionaria por cuanto supone la liquidacin de la norma clsica y la enemiga de los neoclasicistas. En Francia se dio la ms cruenta batalla entre clsicos y romnticos. * El declive del romanticismo * Hacia mediados del siglo XIX el romanticismo comienza a dar paso a nuevos movimientos literarios: los parnasianos y el simbolismo en la poesa y el realismo y el naturalismo en la prosa, pero sigui cultivndose en toda Europa y Amrica, sin su carga original audaz, como un calco repetitivo y con gran xito de lectores. * Su exagerado pesimismo y el plano de exagerado subjetivismo orientado siempre al pesimismo. Justificado en querer ser siempre los incomprendidos de la poca. *Variantes: 1. Razn Social: (1830 - 1860) Denuncia los problemas de la sociedad. Esto es en la Revolucin Francesa y una nueva sociedad para los pobres 2. Razn Artstico. Su origen: La Revolucin Francesa en 1789 dej a Europa un sentimiento de libertad, igualdad {deberes y derechos), unin, como a revaloracin de a mujer. A inicios del siglo XIX aparece Napolen Bonaparte, quien inici un perodo de guerras, conquistas de pases como Espaa, Italia, hasta Rusia, con el fin de formar el gran imperio francs. Las guerras e invasiones de territorios motivaron en las personas un sentido de identificacin y amor al pas, que se volc en un nacionalismo acrrimo, una bsqueda de libertad y efervescencia hacia los sentimientos. Reafirmaron las monarquas absolutas, con el fin de derrocar a Napolen, quien se haba proclamado emperador. Tras la derrota de Napolen Bonaparte en Waterloo, se reunieron los representantes de las monarquas en el Congreso de Viena realizado entre 1814 y 1815. A inicios de 1800 se dio un fuerte avance tcnico, se inventaron mquinas que facilitaron el trabajo. A esta poca se le conoce como "La revolucin industrial", las mquinas empezaron a remplazar al hombre. Se utiliz menos mano de obra y hubo mayor produccin a travs de las mquinas. Debido a estos avances se repotenci la industria editora, lo que provoc la produccin masiva de folletos, boletines, peridicos y libros. Como consecuencia de ello, las obras empezaron a publicarse en partes ya gente las lea diariamente.

* Cules son las caractersticas de la literatura romntica? * Lucha a favor de la libre expresin de los sentimientos. * Los temas predominantes son: la frustracin del yo, del amor y de los sentimientos de tristeza, soledad, nostalgia, melancola y desesperacin. * La visin de la realidad a travs de la subjetividad y la aceptacin o rechazo de la misma segn la resonancia que tenga su intimidad. * La visin dramtica y sentimental de la naturaleza manifiesta un profundo y rico sentimiento del paisaje, pero este se representa a sus ojos en cohesin con su estado de nimo. * La actitud de rebelda ante la sociedad mediocre e insensible, y ante la muerte o ante el mismo Dios. * Mezcla en una misma obra la prosa y el verso. Aspectos importantes del poema vuelta a la patria Vuelta a la Patria es la produccin lrica ms conocida y famosa del poeta venezolano Juan Antonio Prez Bonalde. Fue publicado por primera vez en el libro Estrofas que el poeta edit en Nueva York en 1877. Segn investigaciones realizadas por el crtico Santiago Key Ayala, el poeta concibi este poema en 1876 en su segundo retorno a Venezuela, motivado por la muerte de su madre. Dicho viaje fue realizado navegando hacia Puerto Cabello y no hacia La Guaira, como muchos suponan, por lo tanto el poeta no tena por delante el paisaje que le serva de inspiracin en ese momento. Key Ayala agrega que el poeta soaba que iba hacia La Guaira. Esto explica el porqu el paisaje descrito en la primera parte del poema est como desdibujado, un poco apagado, con colores muy tenues, e ntimamente ligado a un estado remoto de felicidad asociado con el mundo de su infancia. El poema comienza cuando el poeta va de regreso y el barco se acerca a las riberas de Venezuela. Poco a poco los elementos del paisaje se van haciendo presentes y traen a su memoria los recuerdos ms felices de su infancia. Una vez que pisa el suelo de la patria, emprende en coche el viaje de ascenso hacia la ciudad aorada y de nuevo las imgenes naturales son asociadas con los ms alegres tiempos de su vida pasada. De pronto ese estado de ensimismamiento se ve interrumpido cuando el cochero le advierte la presencia de la ciudad. Entonces el poeta se emociona y siente un sbito deseo de apurar la marcha para entrar en contacto con los suyos, pero, al volver a la realidad, se da cuenta de que no tiene hogar y decide ir al cementerio donde lo aguarda la tumba de su madre. En medio de un estado doloroso, de angustia e inconformidad, concluye la primera parte de Vuelta a la Patria. Vuelta a la Patria es un poema de cierta extensin que est estructurado en dos partes

muy bien definidas por los motivos que la inspiran. La primera es el poema del amor a la patria, donde el poeta aparta las emociones ms dolorosas y solas deja las emociones ms dulces y los colores y las formas ms livianas.[1] La segunda parte tiene como motivo fundamental el dolor que el poeta padece por la prdida de su madre, muerta durante la ausencia. Es como la cancin del desterrado. En ese poema, el recuerdo del suelo nativo, el clima, el sol, el sentimiento familiar, cobran extraordinarios caracteres de grandeza. Lo pattico, sin embargo, no llega a la desesperacin desenfrenada. El sabe reprimir sus impulsos. La tristeza encuentra su cauce en el llanto que se queda en suspenso. Su esprtu cosmopolita y sus brillantes dotes de polglota, le haban dado la clave de un romanticismo depurado, profundo y verdaderamente excepcional. Vuelta a la Patria es como un manifiesto renovador para la poesa venezolana. El paisaje nativo, el recuerdo, el dorado resplandor de la ausencia, son incorporados en este poema a una tnica universal y moderna dentro de las ms acabadas formas lricas. Por su parte, Flor es la elega que el poeta dedica al recuerdo de su hija, muerta en plena niez. El crtico venezolano Julio Planchart ha escrito: Flor, otra elega sin contrastes ni discursos, ya no expresa el sereno y grave dolor por algo irremediable y natural, como la muerte de un ser que cumpli con su tarea en la vida; ahora se trata de una pena sin consuelo, de una desventura sin fin ni nombre que hacen los puos alzar al cielo e infiere duda de la justicia de Dios y hasta de su existencia; la muerte de su hijita arranca al poeta supremos gritos lrcos, profundamente conmovedores y convincentes de que en verdad nada hay ms grande que el amor del poeta por su hija viva y su dolor por su hija muerta. Y ese sentimiento motiv una elega imperecedera en la poesa venezolana que supera y forma emotiva en movimiento la gran elega de Maitn a la muerte de su mujer. Conclusion * La lirica romntica, fue una literatura que sigui un estilo con libertad, rechazaron las reglas de Neoclasicismo y mucho ms acrrimos con el Clasicismo. * El romntico se concibe como un ser libre, el cual se manifiesta como un querer ser y un buscador de la verdad. No puede aceptar leyes ni sumisin a ninguna autoridad. * Expresa libre y con mucha sinceridad su mundo interior, su yo personal, su ego: emociones, sentimientos, anhelos. *Pone mayor pasin antes que racionalidad. * Encarna ms vivamente el espritu nacional. * Se valoran los ideales medievales de honor caballeresco, de aventuras y de fe cristiana y figuracin de la mujer amada. * Como corriente literaria encontr su expresin en la poesa, el teatro, la novela.

* Imbuidos de un nuevo espritu de libertad, los escritores romnticos de todas las culturas ampliaron sus horizontes imaginarios en el espacio y en el tiempo. * El romntico asocia amor y muerte, como ocurre en el Werther de Goethe. El amor atrae al romntico como va de conocimiento, como sentimiento puro, fe en la vida y cima del arte y la belleza. * El gusto por los elementos irracionales y sobrenaturales figura entre las principales caractersticas de la literatura inglesa y alemana del periodo romntico. * Las posturas romnticas acerca de la religin son variadas. No obstante, en general la creencia no la fundan los romnticos en ninguna norma establecida, en ninguna moral instituida, sino en un sentimiento interior y en una intuicin esencial de lo divino que conduce a una unin mstica con Dios.

LIRICA MODERNA: 1. en qu consiste el modernismo? Etapas y principales representantes caracteres del siglo XIX que hacen posible el triunfo del modernismo en Amrica. Modernismo: El trmino "moderno" se utiliza para nombrar lo que sigue la "moda" de una poca, es decir aquello que va de acuerdo con las tendencias de su tiempo. La iniciativa de dar este nombre al movimiento de Amrica Latina parti de Rubn Daro, quien es un artculo sobre Ricardo Contreras publicado en Chile publicado en 1888, califico el estilo de este escritor mexicano como "expresin moderna". Dos aos ms tarde, en un comentario sobre una visita realizada a Ricardo Palma, empleo el trmino "Modernismo" para calificar el "espritu nuevo" que mova a un grupo de escritores. El modernismo es el primer movimiento que nace en hispanoamerica y es llevado a Espaa y europa. Etapas del modernismo: a finales del siglo XIX, se inicia una transformacin en el mundo de la ciencia y la tcnica. Se realizan interesantes inventos y se perfeccionan otros. Asistimos al desarrollo de una era industrial que contribuye al disfrute de una vida refinada, de confort, de clases sociales acomodadas. La burguesa se siente feliz de vivir la llamada belle poque; gozar, divertirse sin preocupaciones por otros intereses que no sean los materiales. las etapas del modernismo se dividen en dos el parnasianismo y el simbolismo; estos movimientos liricos fueron hechos en Francia Principales representantes que hicieron posible el modernismo en Amrica: el mximo representante sin duda fue Rubn dario(1867-1916) pero podemos mencionar otros representantes como lo son: Jos mart(1853-1895), Julin de casal(1863-1893); los mexicanos salvador Daz mirn(1859-1895); y Manuel Gutirrez Njera(1859-1895); el colombiano Jos asuncin Silva(1865-1896) y el venezolano Juan Antonio Prez bonalde(1846-1892); el argentino Leopoldo lugones(1874-1938); el uruguayo julio herrera y reissig(1875-1910); el mexicano armando nervo(1870-1919); la uruguaya Delmira agustini(1886-1914) y ya al fin del movimiento ubicaramos al boliviano Ricardo jayme Freire(1868-1933); y al mexicano enrique Gonzlez Martnez(1871-1952) quien era llamado el poeta anti-modernismo por sus poemas.

2. Como se definen parnasianismo y simbolismo? Parnasianismo: El Parnasianismo es una escuela literaria que adhiere al "arte por al arte". Segn esta tendencia artstica encabezada por Thephile Gaurier, se desarrollaba una poesa de una confeccin perfecta, separada de la realidad, y que reaccionaba contra los poetas sociales y el hombre burgus. Los escritores buscaban la perfeccin a travs de una poesa descriptiva, basada principalmente en la temtica grecolatina. Simbolismo: es una corriente literaria subjetiva, que concibe el mundo como una trama misteriosa que presenta correspondencias entre los objetos que lo forman. Para sus representantes, la misin del poeta es sugerir esas alianzas por las que un objeto evoca a otro, con un lenguaje imaginativo lleno de smbolos (figura del discurso que representa un objeto abstracto mediante la mencin de un objeto concreto, ej.: el cisne, smbolo de los modernistas, significa la belleza). Los simbolistas dan al verso efectos musicales y aportan nuevas mtricas que conjugan el ritmo, el color y la plasticidad. 3. Mencione sus principales caractersticas: Parnasianismo: 1) Sostuvieron la teora del ARTE POR EL ARTE, donde ste no es un medio sino el fin y no est supeditado ni a la moral, ni a la sociedad y menos a la poltica. La creacin literaria parte de las modalidades bsicas del arte que son: la msica, el teatro, la danza, el cine y las otras creaciones literaturizadas. 2) Consideraban que la poesa (gnero privilegiado) tena que ser objetiva e impersonal, idea que conlleva a la impasibilidad y la olmpica serenidad que preconizaban. Esto lo lograron sustituyendo el exagerado lirismo romntico por las fras, rgidas y hierticas formas clsicas de la poesa grecolatina y atendiendo a la perfeccin artstica y al rigor en las leyes de la versificacin. 3) Se preocuparon por pintar la realidad exterior con precisin transportando a sus creaciones monumentos, frescos, estatuas y toda clase de ornamentos y suntuosos decorados, pero no en el sentido utilitario, moralista o socialista en que haban degenerado las otras poticas posromnticas, sino con un fin puramente artstico y esttico. 4) Al supeditar el fondo a la forma, transformaron la poesa en un cuadro de descripciones preciosistas que, en ltima instancia, no expresaban ms que la frialdad misma de la estatuaria marmrea que les serva de modelo. 5) Para los parnasianos, el mundo o la naturaleza es un simple escenario para describir o ubicar la sensibilidad potica, pero una naturaleza artificial, arcdica, buclica, donde se conjugan lo apacible con lo artificial, lo real con lo imaginario. El simbolismo: La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible, posee intenciones metafsicas, adems intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento cognoscitivo, por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. En cuanto al estilo, basaban sus esfuerzos en encontrar una musicalidad perfecta en sus rimas, dejando a un segundo plano la belleza del verso. Intentaban encontrar lo que Charles Baudelaire denomin la teora de las correspondencias, las secretas afinidades entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estticos, como la sinestesia 4. Realice una sntesis biogrfica de Rubn dario tomando en cuenta los aspectos de su vida que influyen en sus obras:

Flix Rubn Garca Sarmiento, nace el 18 de enero de 1867, iniciador y mximo representante del Modernismo hispanoamericano. Su familia era conocida por el apellido de un abuelo, "la familia de los Daro", y el joven poeta, en busca de eufona, adopt la frmula "Rubn Daro" como nombre literario de batalla. Antes de cumplir quince aos, cuando los designios de su corazn se orientaron irresistiblemente hacia la esbelta muchacha de ojos verdes llamada Rosario Emelina Murillo. En agosto de 1882 se encontraba en El Salvador, y all fue recibido por el presidente Zaldvar, sobre el cual anota halagado en su Autobiografa: "El presidente fue gentilsimo y me habl de mis versos y me ofreci su proteccin; mas cuando me pregunt qu es lo que yo deseaba, contest con estas exactas e inolvidables palabras que hicieron sonrer al varn de poder: "Quiero tener una buena posicin social" El 21 de junio de 1890 Rubn contrajo matrimonio con una mujer con la que comparta aficiones literarias, Rafaela Contreras, pero slo al ao siguiente, el 12 de enero, pudo completarse la ceremonia religiosa, interrumpida por una asonada militar. Ms tarde, con motivo de la celebracin del cuarto Centenario del Descubrimiento de Amrica, vio cumplidos sus deseos de conocer el Viejo Mundo al ser enviado como embajador a Espaa. El poeta desembarc en La Corua el 1 de agosto de 1892 precedido de una celebridad que le permitir establecer inmediatas relaciones con las principales figuras de la poltica y la literatura espaolas, pero, desdichadamente, su felicidad se ve ensombrecida por la sbita muerte de su esposa, acaecida el 23 de enero de 1893, lo que no hace sino avivar su tendencia, ya de siempre un tanto desaforada, a trasegar formidables dosis de alcohol. Precisamente en estado de embriaguez fue poco despus obligado a casarse con aquella anglica muchacha que haba sido objeto de su adoracin adolescente, Rosario Emelina Murillo, quien le hizo vctima de uno de los ms truculentos episodios de su vida. Lo cierto es que Rubn concert mejor apao en Madrid con una mujer de baja condicin, Francisca Snchez, la criada analfabeta de la casa del poeta Villaespesa, en la que encontr refugio y dulzura. Con ella viajar a Pars al comenzar el siglo, tras haber ejercido de cnsul de Colombia en Buenos Aires y haber residido all desde 1893 a 1898, as como tras haber adoptado Madrid como su segunda residencia desde que llegara, ese ltimo ao, a la capital espaola enviado por el peridico La Nacin. Se inicia entonces para l una etapa de viajes entusiastas Italia, Inglaterra, Blgica, Barcelona, Mallorca... y es acaso entonces cuando escribe sus libros ms valiosos: Cantos de vida y esperanza (1905), El canto errante (1907), El poema de otoo (1910), El oro de Mallorca (1913). Pero debe viajar a Mallorca para restaurar su deteriorada salud, que ni los solcitos cuidados de su buena Francisca logran sacar a flote. Ruben dario muri el 6 de febrero de 1916 despues de penosa agonia llena de alucinaciones y crisis, tras largos funerales y honores oficiales y de intelectuales es *sepultado en la misma catedral donde haba sido bautizado*c

Lirica Contemporanea:

Pasados los dos primeros decenios del siglo XX, todo estudio de la literatura es desconcertante: 1.Las escuelas o movimientos se suceden con velocidad pasmosa 2.Es muy difcil encontrar un coeficiente comn a varios poetas, pues es poco lo que les une y mucho lo que les individualiza. Al conjunto de las diversas Escuelas de Vanguardismo, por lo tanto no lo has de confundir con una escuela literaria, sino que lo has de considerar como una denominacin genrica para hablar de un conjunto de tendencias literarias del siglo en que vivimos. Las escuelas de Vanguardia nacen todas con un nombre pomposo, que termina es ismo:futurismo, cubismo, dadaismo, creacionismo, surrealismo, panlirismo, purismo, neopopularismo. Cada escuela apenas dura una dcada y algunas no han dejado una huella que merezca destacarse. La causa de esta situacin, rica en variedad pero desconcertante, es muy compleja, estas escuelas estn bajo un clima de desconfianza; viven con frenes: a gran velocidad; estn contagiados por el tecnicismo y sienten una verdadera admiracin por la psicologa. Actitud del lirico contemporaneo: -El poeta lrico contemporneo es ante todo un inconforme, mas aun, un contestatario frente al pasado y por si fuera poco, un subversivo. -Las guerras, la poltica, los medios de comunicacin social, han creado un mundo nuevo y un nuevo quehacer cultural del ser humano. -Hay que buscar y apoyarse en la novedad original que uno lleva por dentro. Revolucion en los contenidos liricos: Los viejos temas estn gastados, carecen de sustancia y no responden al hombre nuevo. Este es el raciocinio que, de una manera u otra, esta subyacente en cada lrico. Consecuentemente, entran en la lrica temas que antes parecan antipoticos: el cemento, el hierro, el telgrafo, el satlite, la mquina. En contra de los modernistas, no puede concebirse una poesa sin compromiso, desencarnada, no existencial y as en varios Movimientos Vanguardistas van al verso contenidos socio-polticos: injusticias, subdesarrollo, masificacin, la angustia existencial.. Revolucion en las formas: -La plstica en el poema: En algunos movimientos Vanguardistas hay una marcada tendencia a hacer plsticas en la colocacin de las palabras para formar el poema. Busca un especial llamada a la atencin del lector. El lector se sorprende al encontrarse con estrofas anrquicas, si se tiene en cuenta la estructura que, por tradicin, el lleva en su mente. - Rompimiento con la sintaxis y la ortografa: Algunos poetas de vanguardia no se preocupan de respetar la sintaxis y hasta escriben sus poemas sin puntuacin para que sea el lector quien d sentido a la frase y le d curva de entonacin de acuerdo con su poder de captacin. - Versolibrismo: El verso es uno de los elementos que mas sufre en el Vanguardismo. La revolucin en esto es profunda. A este tipo de verso lo conoces ya como verso libre y al fenmeno como versolibrismo. Los elementos del verso, media, acento, ritmo y rima, desaparecen. Los acentos caern en las palabras que tienen especial valor potico. El ritmo se reducir a un ritmo interior, fruto de correspondencia entre fondo y forma. La rima entorpece la expresin espontnea de los contenidos, por lo tanto, mejor que desaparezca. Mas que hablar de versos hay que hablar de versculos y mas que de estrofas se hablara de unidades de expresin rtmica Revolucion en la tecnica poetica: Elemento Conceptual: El contenido que expresa el diccionario. Es un elemento racional: Comn para el poeta y el lector o lectores.Elemento Sensorial: Lapercepcin que experimenta el que escucha la palabra. Elemento Afectivo: El sentimiento que despierta la percepcin sensorial que ha

tenido el que escucha. Ambos son elementos irracionales y distintos para el porta y para cada lector. Son elementos privativos, personales. La imagen y la metfora irracional: En la poesa tradicional la imagen y la metfora surgen de una semejanza real existente entre la imagen sugerente y sugerida. Esa semejanza permite sustituir al poeta la imagen sugerente por la sugerida. Ej: oro, mujer, hijo --- cabello rubio, angel, perla. Muchas metforas no se apoyan en la semejanza real, sino en el hecho de que ambos elementos (sugerente y sugerido) produzcan en el poeta percepciones sensoriales o sentimientos semejantes. Entrecruce de percepciones: Cuando el poeta contempla el mundo entero se contempla a si mismo, simultneamente capta varias percepciones sensoriales (luz, color, dimensin, sonido,) Es una visin global y, en consecuencia, dentro de l se despiertan una variedad de sentimientos. Esta visin global es la ms aproximada a la realidad objetiva; pero hasta en la poesa contempornea el poeta no lograba transmitirla como lo perciba, sino que primero nos revelaba una percepcin sensorial, luego otra y otra despus. Era una transmisin analtica y no sinttica (global) .El poeta contemporneo, en su afn de transmitirnos su complejidad de la percepcin como lo recibe, entrecruza las percepciones. La simbologia: En la poesa contempornea se juega constantemente con el smbolo. Ciertos animales, como el buitre y el buho son representacin de la angustia existencial que recome al poeta. Los mismos colores se revisten de valor simblico y el poeta muestra sus preferencias por determinado color. En realidad no es preferencia por el color en s, sino por lo que simboliza Vision Cosmica: Frecuentemente nos encontramos en el poema verdaderas visiones poticas donde objetos o elementos de la naturaleza realizan funciones irreales e imposibles. El objeto ola persona adquiere dimensiones csmicas creadas por la fantasa. Imposible que un cuerpo humano realice lo que dice el poeta; pero, si la fantasa desarrolla csmicamente el cuerpo humano. Pablo Neruda: Neptal Ricardo Reyes,En 1971 recibe el Premio Nobel de Literatura. encontramos un Neruda desconcertante como hombre y como orfebre de la poesa: - La vida y la naturaleza las vive con dramatismo. -Las cosas las observa en forma detallista, como si hiciera un inventario potico del mundo y sus seres. - Las imgenes gigantes, los smbolos, los adjetivos coloristas y hasta trmicos, abundan. La tristeza, melancola, angustia, protesta, el recuerdo, la nostalgia, el sentimentalismo.. Nos ponen delante a un Neruda, quermoslo o no, lo quiera el o no lo quiera,romntico

ITV Dr Imrich Fischmann Magaly De Guzman Literatura Universal

Liricas

Melvin Geovanny Tebalan Donis 5TO Bachillerato Industrial Seccion: F Clave:27

INDICE Introduction Lirica Universal Lirica medieval Lirica del Renacimiento Lirica Romntica Lirica Moderna Lirica Contempornea

1 2-8 9-15 16-18 19 24 24-26 26-28

Introduccion
Se llama gnero lrico porque en la antigua Grecia este gnero se cantaba, y era acompaado por un instrumento llamado lira. Su forma ms habitual es el verso y la primera persona. Comunica las ms ntimas vivencias del hombre, lo subjetivo, los estados anmicos. En su concepto ms vasto comprende adems de la oda, la cancin, la balada, la elega, el soneto e incluso las piezas de teatro destinadas a ser cantadas, como las peras y dramas lricos. En lenguaje usual, sin embargo, designa casi exclusivamente la oda que, segn las formas que reviste toma los nombres de ditirambo, himno, cantata, cntico, etc. La mtrica y el ritmo de los poemas depende exclusivamente del poeta o el escritor.