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Atilio Boron, la cultura y Alfonso Sastre(Sobre la represión de la cultura vasca por algunos vascos)
 Iñaki Gil de San Vicente
1.PRESENTACION2.MARXISMO CONTRA IDEOLOGÍA ANIMISTA BURGUESA3.TEORÍA DEL ESTADO4.LUCHA POR LA DEMOCRACIA SOCIALISTA5.CENTRALIDAD PROLETARIA Y MOVIMIENTOS6.PROPIEDAD PUBLICA O PROPIEDAD PRIVADA7.HIRU ARGITALETXE COMO EJEMPLO QUE HIERE8.LENGUA, CULTURA Y ARTE COMO VALORES DE USO9.CONQUISTA, ESTADO Y CULTURA OPRESORA10.ESTADO Y PRODUCCION CULTURAL DE OBEDIENCIA11.¿LA LITERATURA POR LA LITERATURA?12.UTOPIA, TERRORISMO Y PATRIOTISMOS13.HUMANO-GENÉRICO, REBELIONES Y “TEMÁTICA VASCA”14.TRAGEDIA, CAPITALISMO Y VOLUNTAD ROJA15.PICASSO, SASTRE Y OTEIZA: VIDA, ARTE Y MUERTE16.OBEDIENCIA CATÓLICA Y DOMINACION CULTURAL17.“ALMAS VIVAS”, SERVILISMO Y VIENTO DE LIBERTAD18.¿DE QUIÉN ES EUSKAL HERRIA, SU LENGUA Y CULTURA?19.CULTURAS OPUESTAS EN LA CULTURA COMUN20.CREATIVIDAD CRITICA Y VIVIR SIN VENDERSE21.CONTRA LA PROPIEDAD PRIVADA INTELECTUAL22.NACIONALIZACIÓN REVOLUCIONARIA DE LA CULTURA23.LA DIGNIDAD, ARMA MORAL Y RAZON TEÓRICA
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1.- PRESENTACION
Una de las diferencias cualitativas entre el marxismo y la sociología es que el primero se elaboradentro de la lucha revolucionaria y contra la burguesía, y la segunda dentro de las instituciones burguesas y contra la lucha revolucionaria. La práctica totalidad de las obras clásicas y decisivas delmarxismo se ha escrito en duras o durísimas condiciones, excepto contadas obras que destacan deentre la morralla del academicismo “marxista” inofensivo y dado a la “prudente moderación” queMarx achacó a la economía vulgar al final del Vol. II de “Historia crítica de la teoría de la plusvalía”.Las condiciones sociohistóricas en las que se forma y crece el marxismo, empero, son una garantía desu majestuosa radicalidad crítica y potencial heurístico. Anclado en el interior mismo de lasirreconciliables contradicciones en lucha y movimiento permanente, el marxismo no tiene otroremedio que descubrir cómo se pueden agudizar las contradicciones para forzar conscientemente elsalto cualitativo a una nueva realidad que, desde en ese mismo instante, ya está sometida a la presiónsísmica de sus específicas contradicciones internas.De este modo, ineluctablemente la solución de un problema conduce a la aparición de otro o de otros problemas, en una espiral infinita, como dijo Lenin, y como, sin decirlo, lo reconoce la teoríamoriniana de la complejidad. Más aún, la dialéctica entre solución transitoria y aumento de lacomplejidad teórica actúa siempre dentro de la interacción con el entorno circundante, del texto con elcontexto, de la inserción del problema en su totalidad concreta y, a la vez, de ésta dentro de otratotalidad superior. El proceso cognoscitivo como espiral inacabable, es simultáneamente efecto ycausa de la interacción procesual entre las verdades concretas, absolutas, relativas y objetivas con elcorrespondiente influjo retardatario o impulsor de las opuestas subjetividades sociohistóricas.Con mis patentes limitaciones, esto es lo que me ha sucedido conforme estudiaba la obra de AtilioBoron “Estado, capitalismo y democracia en América Latina”, publicada por HIRU ARGITALETXE, pequeña editora pero grande y apreciable praxis dirigida durante muchos años por Eva Forest y ahora por su hija y por Alfonso Sastre. Hay que advertir que si bien este libro está formado por otros librosmás pequeños anteriores, no es una simple suma o agregación de textos, sino una totalidad concoherencia propia superior a sus partes, lo que explica que aunque se puede apreciar ligeros cambiosde estilo y más profundos cambios de temática, como es lógico, empero no existen contradiccionesfrontales, sino una lógica subyacente de principio a fin.Ha ocurrido que, por un lado, las primeras lecturas del texto me abrieron de inmediato a lo ya dichoarriba sobre la interacción del texto con el contexto en su sentido preciso, es decir, al comprobar cómoy por qué lo esencial de lo escrito por Atilio Boron sirve para el capitalismo imperialista, incluidoEuskal Herria. Por otro lado, también se confirmó la decisiva importancia del contexto cuandoGEREDIAGA ELKARTEA decidió prohibir la presencia de HIRU ARGITALETXE en la Feria delLibro y Disco Vascos de Durango, Bizkaia, con excusas que además de mostrar la tonta y peregrinaestulticia de los organizadores, descubre su profundo conservadurismo, como veremos. Además, lasúltimas partes del libro las he leído durante mi muy reciente viaje a Venezuela para participar en unaserie de debates sobre el saqueo imperialista de los recursos naturales de los pueblos de Amerindia, loque me ha permitido enriquecer las interacciones teóricas descritas; y por último, ha sido precisamentela desgraciada censura vasca la que me ha permitido concretar algunas aportaciones sobre cuestionesausentes en el libro de Boron, que expondré al final.Pues bien, lo que en un principio tenía previsto como una lectura atenta que daría paso a uncomentario relativamente conciso, ha devenido por las exigencias del contexto en un comentario máslargo y a la vez más preciso y riguroso por la superior concreción de los temas que aborda, entre ellosel impulso al conservadurismo social y reaccionario lanzado por las instituciones privadas y públicasde la burguesía regionalista vasca. Es pronto aún para conocer todos los detalles internos que explicanla represión directa, contra HIRU ARGITALETXE por parte de GEREDIAGA ELKARTEA, pero nosería extraño que semejante tropelía, como muy correctamente la ha denominado M. Arizaleta, fuera
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lo una parte de una dinámica general del involucionismo conservador y reaccionario que la burguesía regionalista está lanzando. Hay que decir, además, que no solamente ha sido HIRUARGITALETXE la afectada, ya que también BOLTXE KOLEKTIBOA, un grupo militante quedesarrolla una impresionante tarea de creación cultural y teórica de primer orden y que, con dignidad yacierto ante las crecientes presiones recibidas, decidió montar su stand fuera del recinto oficial como protesta por el retroceso en las libertades anteriormente existentes. Digo que con acierto porque resultaque, según indican, han obtenido mejores resultados políticos y teóricos, además de económicos, quesi hubieran aceptado las restricciones del recinto. Tal vez esté llegando el momento de abrir unareflexión colectiva sobre toda esta situación.Ciñéndonos a Hego Euskal Herria, a la parte peninsular bajo dominación española, los datos soncontundentes y esclarecedores: en medio de crecientes escándalos de corrupción que afectandirectamente a los dos partidos en el poder delegado por el Estado español, UPN y PNV, pero tambiéna otros partidos estatalistas y reformistas, ambos partidos están endureciendo sus medidas represivas yel contenido conservador de su propaganda política, a la vez que refuerzan el clientelismo con todauna serie de artistas, periodistas, tertulianos y “finos analistas”, de los que se salvan muy pocos,caracterizados por su mansedumbre, servilismo y docilidad. Un reciente ejemplo del clientelismo lotenemos en las injustificables prebendas económicas concedidas al músico K. Junkera en detrimentode la mayoría de creadores de arte y cultura vasca, abandonados a su suerte. Otro ejemplo lo tenemosen la extensión e intensificación de las prohibiciones a la cultura vasca en Nafarroa por parte de UPN-PSN, y en el acomodamiento a las exigencias españolas en este mismo sentido en la CAV por partedel Gobiernillo Vascongado dirigido por PNV. Tenemos igualmente la deriva derechista de EITB y deRadio Euskadi que, por ahora, ha culminado en un programa navideño retransmitido desde el EstadoTerrorista de Israel. Un ejemplo de la sistemática propaganda pro imperialista de Radio Euskadi lotenemos en su obsesiva manipulación reaccionaria contra Venezuela y Cuba, y en general contra todo proceso de emancipación.Para hacernos una idea más exacta del desolador panorama cultural, daremos sólo cinco ejemplos muyrecientes. Los tres primeros son artículos de opinión que deben ser leídos en su totalidad. El cuarto esuna breve pero concluyente noticia de prensa, y el quinto y último muestra la paciente tareaantieuskaldun del ayuntamiento de Bilbo. El primero es el artículo de Pako Aristi: “Desmontandomitos culturales insalubres” enwww.gara.net2009ko urtarrilaren 19ª. El autor denuncia eloportunismo hipócrita de la prensa española y del PSOE para apropiarse de la figura emblemática deMikel Laboa tras desnaturalizarlo y reducirlo a un “cantautor español”:“Pocos días después de despedir las cenizas de Mikel Laboa, el departamento de cultura del GobiernoVasco hubo de pedir públicamente perdón a la familia de Laboa por decir una mentira, cuandoafirmaron, en un intento por quitarse de encima la lluvia de críticas por la subvención a Kepa Junkera,que Mikel también recibió dinero del Gobierno Vasco para editar un disco (…) ¿Quién es cantantevasco? Me la tuve que hacer el año 1985, cuando escribí la historia de la nueva canción vasca. Y larespuesta fue sumamente sencilla: aquél que canta en euskera. Por esta razón tuve que descartar aMocedades, pero también a Kortatu, que entonces aún cantaba en español y en su primer disco sólohabía publicado dos o tres canciones en euskera. ¡Cuán criticado fui por esto! Porque hay aquí unaizquierda antes llamada «radical» en la que hay gente que prescinde del euskera y le parece que ese pequeño pecado de no saberlo ni querer aprenderlo es algo que se puede perdonar. Los que no perdonan son algunos periodistas malintencionados que nos preguntan: «¿Mikel Erentxun no escanción vasca?». Pues no, respondo yo. ¿Es Julio Iglesias parte de la historia de la canción de EstadosUnidos, al lado de Bruce, Dylan y Dolly Parton? No, es un cantante español afincado en Miami. MikelErentxun hace canción española afincado en Donostia, nacido en Donostia, hace pop-rock y lo hace bien. Sin más. ¿Qué problema debe tener Erentxun con eso? Ninguno. ¿Y los periódicos? Tampoco.¿Y la canción vasca? Menos”.
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