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Tema 9 Bach 2011 12 Copia Teatro Barroco

Tema 9 Bach 2011 12 Copia Teatro Barroco

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LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA – 1º BACHILLERATO
LITERATURA: TEMA 9
1
TEMA 9:LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO1.TEATRO Y SOCIEDAD EN EL BARROCO.
1.1.Los corrales de comedias1.2.Agrupaciones teatrales1.3.El teatro cortesano1.4.Los autos sacramentales1.5.Difusión del teatro
2.CARACTERÍSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA
2.1.Mezcla de lo trágico y lo cómico2.2.Ruptura de la regla de las tres unidades2.3.Personajes de la comedia nueva2.4.El gracioso o figura del donaire2.5.Reducción a tres actos o jornadas2.6.El lenguaje de las comedias2.7.Decoro poético o expresivo2.8.Polimetría y variedad de estrofas2.9.Elementos escénicos y visuales de las comedias1.1.Los actores1.2.Temas1.3.Visión del mundo de las comedias barrocas
3.ETAPAS Y AUTORES4.LOPE DE VEGA, DRAMATURGO4.1.VIDA Y PERSONALIDAD4.2. SU OBRA
4.2.1.Obra en prosa4.2.2.Obra teatral4.2.2.1.Comedias de enredo y costumbres4.2.2.2.Dramas de honor campesino4.2.2.3.Dramas trágicos
4.3.CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA5.CALDERÓN DE LA BARCA5.1.VIDA Y PERSONALIDAD5.2.SU OBRA5.3.CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN5.4.LA VIDA ES SUEÑO (páginas 557-61)
5.4.1.Ediciones. Fecha de composición5.4.2.Estructura. Acción. Tiempo y lugar teatrales5.4.3.Fuentes5.4.4.Temas5.4.5.Personajes5.4.6.La puesta en escena. Otros recursos dramáticos. Lenguaje yestilo.
1.TEATRO Y SOCIEDAD EN EL BARROCO
 
LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA – 1º BACHILLERATO
LITERATURA: TEMA 9
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El teatro del siglo XVII no es sólo un fenómeno de carácter literario, sino unespectáculo muy relevante en la sociedad de la época, sobre todo en las grandesciudades.El teatro fue prohibido en algunos países europeos, lo en España y enInglaterra pervive y se desarrolla un teatro popular, concebido como espectáculo paraentretener y divertir a la gente más variada, que paga por acudir a lasrepresentaciones. El teatro adquiere entonces las características de un
negocio
,vinculado con mucha frecuencia a instituciones de beneficencia, las
cofradías
, quesufragan con los ingresos del teatro los gastos de sus obras de caridad. Lógicamente,muchas personas tenían también el teatro como medio de vida: empresarios, actores,escritores, etcétera.
1.1.Los corrales de comedias
El crecimiento de las ciudades en las últimas décadas del siglo XVI propició laaparición de lugares de representación fijos. Se trata de los
corrales de comedias
,patios de vecindad habilitados al efecto. Los corrales de comedias son muy variados yen ellos se produce una sorprendente convivencia directa entre público y actores.Los corrales de comedias más elaborados tienen la siguiente
estructura
:a)
Tablado:
frente a la puerta de entrada estaba el tablado que servía deescenario; tras él se encontraban los vestuarios y los corredores que se utilizabanpara las tramoyas
1
y otros efectos escénicos. En el tablado mismo, existían unosorificios, los
escotillones
, por los que subían y bajaban los actores.b)
Patio
: en el patio se situaban bancos de maderas y, a veces, gradas lateralesque ocupaban los hombres. En la parte de atrás del patio no había bancos y loshombres estaban de pie.c)
Pisos
: en los pisos superiores, encima de la puerta de entrada, estaba la
cazuela
, lugar donde se ubicaban las mujeres sentadas en gradas. En el pisoprincipal, había aposentos para las autoridades municipales. En las fachadaslaterales se encontraban los aposentos, alquilados por los nobles y las familiasricas. Aquí estaban juntos hombres y mujeres.Para entrar había que
pagar obligatoriamente
dos veces: la primera entradaera para las compañías, la segunda para las cofradías.La
temporada teatral
se desarrollaba desde Pascua hasta Carnaval del añosiguiente. Las representaciones tenían lugar por las tardes, para aprovechar la luz deldía; eran muy largas y prácticamente sin interrupción, pues en los intermedios seofrecían entremeses y bailes con el objeto de entretener a los espectadores ymantener viva su atención. El público era ruidoso y molesto.
1.2.Agrupaciones teatrales
Las s importantes eran las
compañías
, que poan tener hasta veintecomponentes. Las compañías eran de dos tipos:a)
Compañías de título o compañías reales
, que actuaban en las grandesciudades y tenían el privilegio de representar ante el rey.b)
Cómicos de la legua
, grupos de actores que sólo tenían autorización pararepresentar a más de una legua de las grandes ciudades, que eran los dominiosde las compañías reales.
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tramoya: máquina o conjunto de máquinas para figurar en el teatro transformaciones o casosprodigiosos
 
LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA – 1º BACHILLERATO
LITERATURA: TEMA 9
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 Tenían una
organización muy determinada
(estructura, contratosformalizados, jornada laboral, ensayos, repertorio, etc.) Al director de la compañía sele llamaba
autor
y era quien contrataba a los actores, cuya vida no era demasiadofácil, aunque también entre ellos había jerarquías.
1.3.El teatro cortesano
Conforme avanza el siglo XVII tiene cada vez s importancia del teatrocortesano, que se representaban en los palacios de los nobles o en el del rey. Esteteatro es más complicado escenográfica y formalmente que el de los corrales. A vecesel texto literario tenía un carácter secundario en beneficio del puro espectáculo, en elque era ingrediente fundamental la música.Las representaciones estaban hechas por actores profesionales, aunque, enocasiones, intervenían los nobles e incluso el propio monarca.
1.4.El auto sacramental
El auto sacramental es una obra en un acto, con personajes alegóricos
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, quedesarrolla un tema religioso con intención didáctica y que concluye con la exaltaciónde la Eucaristía. Tenía su origen en el teatro religioso medieval y su precedenteinmediato en las farsas y otras piezas sacramentales y alegóricas del siglo XVI.Se representaban en plazas públicas con ocasión de la fiesta del Corpus, laasistencia era libre y el montaje estaba costeado por los ayuntamientos. Se trataba deuna auténtica fiesta barroca con presencia masiva de público. El escenario estabaconstituido por carros, inicialmente muy sencillos, pero luego muy sofisticados, conutilización de maquinaria para mover la muy rica escenografía.Los autos sacramentales tenían una gran importancia para toda la organizaciónteatral de la época, porque proporcionaban un gran prestigio a las compañías elegidascada año para su representación.
1.5.Difusión del teatro
La difusión de los textos teatrales se realizaba oralmente, a través de lasrepresentaciones, y por escrito, a través de la imprenta. Ambas debían ser sometidasa censura, distinta para imprimir o representar. En todo caso, la transmisión de lostextos fue diversa y precaria, y muchos de ellos se han perdido, ya que los ingresosdel escritor procedían básicamente de la venta de las comedias a las compañías y node la impresión.Procedimientos de difusión escrita eran:a)Copias manuscritasb)
Sueltas
o impresión de comedias solas.c)
Partes de comedias
, colecciones de doce comedias de un autor o varios,recogidas en un solo tomo.Los textos no siempre eran fiables porque fue frecuente la aparición de edicionespiratas no supervisadas por el autor y porque muchos de los textos eranproporcionados por los
memorillas
, individuos que se dedicaban a ir al teatro paraaprenderse la obra de memoria y recitársela luego al librero que la iba a imprimir.
2.CARACTERÍSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA
Se denomina
comedia nueva
al tipo de obras que, a partir de la ingente labor
2
alegórico: representación simbólica de ideas abstractas por medio de figuras, grupos de estas oatributos.

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