1

Cursul nr. 1
Aestetikos - cunoatere prin simuri - origine cercetare a senzaiilor exprimate de percepia senzorial - primul care realizeaz identificarea cu nounea artistic este Baumgarten care scrie la sfritul secolului XVIII-lea tratatul Aesthetica care pune bazele disciplinei. Estetica = disciplin paradigm a filosofiei care studiaz esena, legitile, categoriile i structura acelei atitudini fa de realitatea nconjurtoare, concretizat prin contemplaie i aciune. Prin urmare estetica ine de domeniul gnoscologiei - antologie - axiologie - gnoscologie = cunoaterea Scurt istoric al esteticii - preocuprile sunt foarte vechi. n Asia au existat preocupri constante (China Lao-tzi; Confucius; India Mahabharatan - antichitate: Grecia Aristotel (direcie dialectic pornind de la materialitatea sunetului. Identific sensul ascendent al armoniei naturale, de la materialitate la imaturitate (Pmnt cer) - epicurianismul generat de Epicur: direcie pesimist. Arta nu avea o funcie formativ sau informativ ci doar una decorativ - Pitagora: nr. i raportul numeric era baza interpretului: fenomen artistic: muzica este nchis n numr - Platon: muzica = iniiere n tiina cosmosului - Evul Mediu sincretism artistic. Muzica = adjuvant al celebrrii actului religios: Toma dAquino, Sfntul Augustin (unul dintre cei mai erudii gnditori ai umanitii) - Renasterea asociaz muzica altor limbi (poezie i dans). Alberti, Leonardo da Vinci - Iluminismul: Diderot - Raionalismul: Kant - Dialecticismul: Hagel - Epoca roman se ncheie cu Schopenhouer. Muzica = chintesena artelor. De la ea pleac celelalte arte - disputa: muzica pur (Hanslick) vs. Wagner (sincretism, opera ca spectacol total) - energetismul: Eugen Kurth receptarea mesajului sonor nu se poate face fr captarea unor fluxuri psihologice - estetica lui T. Lipps: estetica eurpatiei (intropatiei). Nu este suficient doar mesajul - tot n secolul XX explozie de mai muli poetici (mai muli estetici)

Exist mai multe tipuri de estetici n funcie de exercitarea funciilor: - estetic a cotidianului - perspectiv social - estetic industrial designul - esteic existenal valoific dimensiunea axiologic: Heidegger, Gabriel Marcel - estetic fenomenologic: Husserl pornete de la valenele antologice ale obiectului artistic - estetic generativ: Abraham Males 2 principii: - muzica stochastic reglat de relaiile ce se stabilesc ntre evenimentele sonore. Un eveniment sonor le determin pe cele ulterioare - lanurile Markoff - estetica informaional - estetica de tip Zen a contemplrii, adncirii cunoaterii Direcii estetice - orientare sociologic - Adorno - orientare psihologic Bruno Mayer - orientare etnologic Alain Danielou - orientare stilistic Cuclin (inspirat din Riemnn i Dallhaus) - orientare analogic i semiotic U. Eco - orientare morfologic Duffrune i Pareyson Esteticieni romni nc din Renatere: Cantemir, Dosoftei Secolul XIX: Vasile Conta, Rdulescu Motru, T. Maiorescu, E. Lovinescu Sisteme estetice: G. Liiceanu, C. Noica, Mihai ora

ntrebri
1. Numii autorul i lucrarea ce au impus estetica drept disciplin filosofic n secolul 18. Alexander Baumgarten (filosof german) - Aesthetica 2. Numii doi esteticieni din vechea Chin. Lao-tzi, Confucius (filosof chinez care a influenat decisiv gndirea asiatic) 3. Numii dou epopei indiene ce vdesc preocupri estetice. Mahabharata, Ramayana 4. Numii patru filosofi antici greci, autori de judeci estetice. Heraclit, Platon, Aristotel, Democrit 5. Numii doi gnditori romani autori de judeci estetice Quintus Horatiu (unul dintre cei mai importani poei romani)

Plutarh (scriitor i moralist de origine greac) 6. Numii doi autori de sisteme estetice din Evul Mediu. Sf. Augustin (episcop. filosof, teolog), Toma dAquino (teolog, filosof) 7. Care au fost principalii doi esteticieni ai Renaterii ? Alberto, Leonardo 8. Care sunt cei trei filosofi ce vor face distincia ntre estetic i teoria artei ? Max Denoir, Emil Utitz, W. Wrringer 9. Numii trei gnditori romni cu preocupri estetice din perioada Renaterii, Iluminismului i Romantismului. Dosoftei (crturar romn, mitropolit al Moldovei, poet i traductor) Miron Costin (cronicar romn, unul dintre primii scriitori i istoriografi din literatura romn) Dimitrie Cantemir (domn al Moldovei, autor, crturar, filosof, istoric, muzicolog, lingvist, om politic, scriitor romn) 10.Numii patru esteticieni romni contemporani. M. ora, A. Cornea, Andrei Pleu, Gabriel Liiceanu 11.Numii apte paradigme ale esteticii ca disciplin. industrial, existenialist, fenomenologic, generativ, cotidian, informaional, de tip Zen 12.Cine este iniatorul energetismului muzical ? Kurth 13.Cine este adeptul nfocat al muzicii pure n romantism ? Hanslick 14.Numii cinci orientri n estetica contemporan. sociologic, psihologic, etnologic, stilistic, morfologic

Cursul nr. 2 Funciile epifenomenale ale muzicii

Epifenomen fenomen secundar, deriv din unul principal cu care se afl n relaie relativ (parial) - relaia dintre tematica muzical i sursele (ex. extramuzicale) - sursele propriu-zis muzicale atitudinea stilistic - influeneaz tipuri de muzic n funcie de natura sursei sonore - n muzic se refer la sursele muzicale pe care le regsim ntr-o anumit creaie.

Muzici pure Au fost teoretizate nc din Renaterea trzie dar n special n Baroc. Johannes Matthesson teoria afectelor se pot stabili i codifica n sfera tematicului o seam de procedee care corespund unor stri psihice foarte ine individualizate. Muzica pur declaneaz o serie de senzaii, sentimente i de stri de spirit care au fost teoretizate n istoria esteticii prin conceptu teoria afectelor - de la Platon ethosul musical Antichitate = ethos corespunztor celor 8 moduri eline (fiecruia dintre ele) - gseam ethos i n scrile ebraice (stri de spirit specifice) - raga hinduse moduri pentru fiecare or, practic a muzicii, evenimente din viaa cotidian - Zarlino cel dinti care vorbea despre un mod Major i unul minor n Clasicism i Romatism - Hanslick muzica abstract - Teoria care deas. Stilurile de a face muzic - Burgmeister identific mai multe figuri de stil: 1. figuri melodice: exclamativ, interogativ. 2. categoriile pauzelor, cezurilor: abruptio, apocapo i suspirato 3. figuri de stil ale repetrii: emphasis, analepsis, anaphofa

4. figuri de factur 5ffect55: antitheton, elipsa, catachreze - tipuri de motive declaneaz un anumit ethos Kuhnau s-a aplecat asupra ritmurilor muzicii pure. Spune c aceste ritmuri formeaz coduri de prescriere, care, inc. cu Bar, devin elementele unui manierism 5ffect5 Nietzche mot. n muzic reprezint singurul sprijin al declanrii unui tip de 5ffect Audiie: Octavian Nemescu . 7 instrumente Finalis septima 7 tipuri mari de cadene: clasico-romantice, renascentiste, ale muzicii extra europene, bizantine, gregoriene = ruperea de temporalitate = nu este o muzic evolutiv, este minimal, perpetuum.

ntrebri
1. Ce se nelege prin epifenomen ? Fenomen secundar care nsoete un alt fenomen senial, fr s-l influeneze. Fenomen secundar ce deriv din unul principal, fr a se influena decisiv. 2. Care sunt cele dou categorii de surse ale muzicii ? Muzicale i extra-muzicale 3. Ce fel de muzici deriv din sursele propriu-zis muzicale ? Muzici pure 4. Ce fel de muzici deriv din sursele extramuzicale ? Cu text, programatice, conceptuale, nsoitoare, sincretice 5. Ce sistem teoretic are ca obiect studiul strilor declanate de muzica pur ? Teoria afectelor de Matthesson 6. Numii 4 muzicieni cu preocupri n domeniul ethosului muzical. Platon (427-347 . Ch., filozof al Greciei antice), Gioseffo Zarlino (1517-1590, pune bazele sistemului armonic i polifonic), Johann Matthesson(1681-1764 compozitor german), Heinrich Glareanus (1488 1563) muzician teoretician, poet, umanist) 7. Care sunt cele dou stiluri din muzica de oper surprinse de Matthesson ? 8. Numii 4 categorii de formule ritmice ale muzicii baroce evideniate de Franz Joachin Burmeister (teoretician, cantor de biseric n Germania, la Luneburg). melodice, pauzelor, repetrii, facturii 9. Care este unitatea sintactic de baz n estetica muzicii clasico-romantic ? motivul

Cursul nr. 3 Estetica muzicii pure

Axiame i aseriuni - muzicile pure stau sub semnul autonomiei condiionate de propriile fore - exclud logodna cu cuvntul i logosul - 2 coordonate recunoaterea kantian a rolului formei = mesaj - dialectica haegelian a travalului muzical - condiie de baz e arhitectura sonori tehnologia componistic - ca orice limbaj, muzica pur cunoate 3 ipostaze antologice din care orice fiin are 1, 2 sau toate 1. categpria generalului 2. categoria particularului 3. categoria determinaiilor - muzica pur categoria generalului mesaj plurivalent (cantitate important de echivoc i de ambiguitate - muzica este incapabil s accead particularul (Noica) - muzicile ritualice se apropie de particular (cantitate redus de informaii - spre deosebire de muzica cu text (zona particularului), muzicile pure = generalului Exist o fenomenologie a muzicii pure - muzicile pure nu denomin i nu sunt denominative (cum sunt cele cu text) - ele sunt mai aproape de noiunea de cmp (magnetic, din fizic) = sum de nelesuri A existat un estetician pe nume Maritz Geiger socotit ntemeietorul fenomenologiei estetice ce afirm caracterul autnom al muzicii pure (heteronom, depinde de alte limbaje) Geiger adeptul empatiei arte temporale (muzica) - arte spaiale (arte plastice) - muzica este o art cinetic - consecina ascultrii = flux sonor ce opereaz asupra contiinei auditive, ca teoria auditismului Roman Ingarten militeaz pentru trirea esteticii n prezena contiinei raionale. Exersarea intuiiei duce la contientizarea permanent. Descoper mai multe straturi estetice: - stratul tririi artistic (cel mai empiric) - stratul comunicrii (muzica comunic i se comunic) - stratul reprezentrii (modalitatea de nelegere a muzicii) - elementul necondiional (reducia de contiin) Galvano della Volpe critic a gustului - deosebire ntre art i arta ca tiin

- spune c muzica pur este o art care prin supradimensionare risc s devin tiin - un compozitor (contemporan) transform treptat mesajul n materie Hartmann estetica fenmenologic - e radical n privina primatului intuiiei estetice - Constantin Bugeanu spune despre mzica pur c are o tripl prezentare (afirmare) - 1. ca plsmuire a formei (desfurarea diacronic) temporal - 2. ca structur perceperea spaial - 3. ca diverse alctuiri sonore percepere cinetic Scurt istorie a muzicii pure: - ulterioar muzicii cu text - se impune relativ trziu - n Renatere lucrurile se schimb ideea c muzica pur poate s-i creeze forme aferente - muzica pur are contingene cu poezia pentru poezie (literatur) ncununarea principiilor estetice; muzic pentru muzic, art pentru art (romantism) - muzica pur muzic elitist - poate fi fcut i cu voce instrumentalizarea vocii Intrducere n epistemologia muzicii L. Dnceanu

ntrebri
1. Pe ce fel de surse se bazeaz muzicile pure ? 2. Care sunt cele dou coordonate ale muzicii pure ? recunoaterea hentian a rolului formei; dialectica hegelian 3. Care sunt cele dou consecine a coordonatelor muzicii pure ? arhitectura sonor; tehnologia componistic 4. Care sunt cele trei ipostaze ontologice ale limbajului muzical ? generalul; particularul; determinaiile 5. Cine este ntemeietorul esteticii fenomenologice ? Moritz Geiger 6. Numii esteticianul care pledeaz pentru trirea estetic n prezena contiinei. Roman Ingarten 7. Numii esteticianul care propovduie o reducere a contiinei i o exaltare a intuiiei. Edmund Husserl 8. Care sunt cele 4 straturi ale esteticii fenomenlogice surprinse de Ingarten ?

tririi esteticii; comunicrii; reprezentrii; necondiionrii 9. Numii doi esteticieni, unul de orientare marxist, altul de orientare idealist, care s-au ocupat de estetica fenomenologic. Galvano della Volpe; Nicolai Hartmann 10. Care sunt cele trei tipuri de erupie ale muzicii pure n acceiunea lui Constantin Bugeanu ? spaial; temporal; cinetic 11. Numii trei forme polifonice, dou monodic-acompaniate i cte una omofon i eterofon ale muzicii pure. Fuga, passacaglia, ciaccona ; sonata, liedul

Cursul nr. 4 Estetica muzicii cu text

ntre text i muzic se pot stabili 3 tipuri de relaii: - de conlucrare (colaborare, a lucra mpreun, a participa la elaborarea unei opere sau la realizarea unei aciuni comune) - de confruntare (comparare, a pune fa n fa obiecte, opere, fenomene pentru a le verifica sau sa le compare) - de excludere (a da afara, a nltura, a respinge ca fiind incompatibile). a. vor nate n principal muzici lirice, contemplative sau muzici epice, narative b. genereaz muzici dramatice sau chiar tragice Un text asociat muzicii: literar, filozofic, tiinific, religios dar poate fi i un pretext. n general, cele literare i filosofice = genuri muzicale imanente (n context cu textul). Cntecul genul cel mai frecvent (song, canzona, lied, chanson, coral). Aceste genuri au intrat n compoziia unor lucrri de mari dimensiuni (opera, cantata). Textele religioase genuri specifice: motet, imn, missa, oda. Transferuri semantice de la un gen la altul, n funcie de natura textului (cantata de exemplu). Pretextul muzicii de la ideea c vocea poate fi instrumentalizat. Nu este un text cu o anumit trimitere semantic (silabe, onomatopee) Denis Smilley (audiie Pneuma) Trevor Wishart Simon Emmerson Luciano Berio Raporturile posibile dintre cuvnt i sunet Dieter de la Motte stabilete 5 grade de raporturi: 1. Recitativul pe un ton (recto-tono) n care textul se consum cu o mare rapiditate muzica st pe loc. Din punct de vedere psihologic atenia asculttorului este la text. 2. Mai multe silabe pe un ton, dar tonurile sunt i ele n micare (rec. multi-tono). Textul evalueaz mai repede dect muzica. Atenia n principal la text, n subsidiar la muzic 3. Paritate silab-ton (cele 2 planuri n viteze sensibil egale). Atenie i la text i la muzic (distributiv) 4. Mai multe sunete pe o singur silab. Atenia n principal la muzic, subaltern la text (melism) 5. Coloratura muzica se consum pe o unic silab (ca n muzica bizantin papadic). Atenia exclusiv la muzic.

10

1. 2. 3. 4. 5.

recitativ recto-tono e specific declamaiei religioase sau muzicii rap recitativ pluri-tono impresionism (Debussy) paritatea egal drama wagnerian melisma muzica de oper coloratura anumite genuri bizantine sau missele renascentiste (sec. 16-17)

Exist o perspectiv psihologic a relaiei text-muzic care mparte zona contiinei noastre auditive n 3 segmente: - percepem toate detaliile textului (ex. Sonatele lui Scarlatti, un cvartet de Beethoven) - zona rarefierii nu mai formeaz un tot la nivelul contiinei (ex. Marton Feldman) - zona aglomerrii (muzica textural sau punctualist) percepem fenomenul global Poate exista un conflct text-sunet ? Gluck a spus c muzica trebuie s slujeasc textului; Mozart muzica plan principal; Wagner a echilibrat cele 2 ponderi (deziderat al romantismului) Timpul de desfurare a unui text literar e altul dect cel al unui text muzical Cea mai interesant asociere Simfonia lui Berio (audiie) logodna dintre cuvnt i sunet e total.

ntrebri
1. Care sunt cele trei tipuri de relaii ce se pot stabili ntre sunet i cuvnt ? conlucrare, confruntare, excludere 2. Care sunt categoriile de raporturi stabilite ntre viteza de derulare a cuvintelor i sunetelor, raporturi evideniate de Dieter de la Motte ? recitativul recto-tono; mai multe silabe pe un ton; paritatea silabe-ton; mai multe sunete pe o silab; coloratura; 3. Care sunt zonele de percepie a contiinei noastre auditive ? detaliu; aglomerare; rarefiere; 4. Care este diferena dintre timpul literar i timpul muzical ? text muzical strict, delimitat; text literar 5. Dai 3 exemple de genuri muzicale generate de texte religioase. motet, imn, missa, oda 6. Dai trei exemple de genuri muzicale generate de texte laice. song, canzona, lied, chanson 7. Ce fel de muzic se nate atunci cnd textul literar devine pretext ? muzic onomatopeic (imitativ)

11

Cursul nr. 5 Estetica muzicilor programatice

1) Muzica programatic = orice muzic instrumental al crei coninut expresiv este asociat prin intenie declarat a autorului sau prin tradiie de o surs concret de inspiraie: fie aceasta fapt de via, eveniment istoric, motiv literar sau artistic, idee filosofic, religioas, etc. Dac n muzicile pure carena unui coninut premeditar i explicitat (totodat comprehensibil) constituie factorul activ i argumentul decisiv, n muzica programatic tocmai integritatea unui atare coninut expresiv asociat reprezint nsi rainea de a fi a acestei muzici. 2) A existat n secolul al XIX-lea o disput ntre adepii programatismului i cei ai muzicii pure (absolute). Hanslick (i apoi Stravinski) era adeptul muzicii pure, a muzicii pentru muzic. Berlioz, dimpotriv, pleda pentru muzica programatic. La noi, D. Cuclin afirma n Estetica sa c Muzic pur nu exist. Orice muzic are la baz un motiv literar, poetic, dramatic, filosofic, iar un muzician transfer astfel de motive n motive (imagini) sonore, apte de a fi tratate exclusiv conform legilor artei muzicale. n fond, disputa dintre adepii i contestatarii programatismului este aceea dintre cei care consider muzica apt s nareze anumite mprejurri existeniale i cei care spun c muzicaeste un limbaj att de general i abstract nct nu este capabil s genereze i deruleze un filon narativ. 3) Istoric: chiar dac epicentrul muzicii programatice s-a situat n Romantism, aceast categorie muzical este mult mai veche. - primele creaii cu caracter imitativ mrturisesc despre ambiia muzicianului de a stabili puncte de contact (ideea de ecou) ntre arta sa i realitatea nconjurtoare. - a urmat o tendin figurativ (programatism latent): Jannequin, Claude le Jeune, Lassus (XV XVI) - programatismul descriptiv (Couperin, Rameau), cu o tent evocatoare specific secolelor 17-18 - A. Vivaldi ncearc o conciliere a rigorilor formei muzicale cu intenia programatic (programatism adaptiv) - programatismul evocator ncepe odat cu Beethoven (Simfonia nr. 6). Mai degrab evocare spune Beethoven n celebrul Motto al simfoniei dect pictur. - programatismul imagistic este inaugurat de Simfonia fantastic de Berlioz. Este programatismul declarativ, intenional i premeditat. Muzica este nsoit de un text, cre chiar dac este doar declanator al uverturii sonore, se vrea esenial. - programatismul formal (sec. 19) i inventeaz forme i genuri proprii: fantezia, impromtu, poemul simfonic, tabloul simfonic, simfonia-poem - n sec. 20 se cristalizeaz programatismul sintetic, ce incorporeaz toate formele de programatism anterioare.

12

4) Programatismul instituie un tip de relaie special ntre compozitor i receptor. Programul unei lucrri muzicale este o punte deschis ntre intenionalitatea compozitorului i fondul aperceptiv al asculttorului. Exist dou situaii limit, ireductibile: - muzici programatice explicite, manifeste, categorice - implicite, indirecte, ambigue Programul n muzic este o poart spre nelegerea imbajului abstract al muzicii prin intermediul limbajului concret al literaturii. Dar programul nu este i un capt de drum. Identificarea programului nu constituie i recepionarea semnalului emis de opera muzical, a crei succesiune se constituie ntrun sistem propriu, introductibil n cuvinte. Or, dac programul nu poate fi identificat (tradus) ca atare prin muzic, la ce bun s-l mai cunoatem n forma lui literar. Este i motivul pentru care programatismul declarat, materializat, de tipul celui din Simfonia fantastic a fost n covritoare msur abandonat. 5) Lucrri programatice de notorietate: Berlioz ( Simfonia fantastic, Harold n Italia), Ceaikovski (Romeo i Julieta, Francesca da Rimini), Liszt (Preludiile, Tasso), R. Strauss (Till Eulenspiegel, O via de erou), Musorgski (O noapte pe muntele pleuv, Tablouri dintr-o expoziie), Debussy (Marea, Preludiu la dup amiaza unui faun, Catedrala scufundat), Ravel (Jocuri de ap, Mama mea gsca), Hindemith (Matiz pictorul), Honegger (Pacific 231), Dukas (Ucenicul vrjitor), Respighi (Pinii din Roma), Manuel de Falla (Nopi n grdinile Spaniei), etc. Programatismul a prins i n muzica romneasc: George Enescu ( Impresii din copilrie, Suita steasc), A. Alessandrescu (Didona i Acteon), M. Jora (Priveliti moldoveneti), M. Negrea (Prin munii Apuseni), pn la Theodor Grigoriu (Vis cosmic) i P. Bentoiu (Luceafrul) Textul determin muzica la modul tonal - anii 50, artiti francezi direcie n literature muzical: LETRISM (fondat de un roman: Isidore Isau) Audiie: Simfonia nr.1 Isidore Isau (n. 1925) Litera / fonemul / silaba elemente eseniale

Estetica muzicii programatice

Muzica prgramatic orice muzic instrumental al crei coninut expresiv e asociat fie prin intenie declarat sau implicit de ctre compozitor de o surs concret de inspiraie. Muzica programatic poate fi i expresia muzicii vocale (Dnceanu) sau altor muzici (electronic)

13

Sursa literar, religioas, filosofic natur livresc - fapt de via realitatea nconjurtoare - zona imaginarului Muzica programatic mizeaz pe dimensiunile particularului (concret) - fundamentarea unor genuri i forme specifice: poem simfonic, simfoniepoem (de la Liszt la Skriabin) - muzic pur filosofie de tip individualist - muzic programatic filosofie existenialist - la noi promotor al muzicii pure: D. Cuclin (Tratat de estetic) spune c nu exist program n muzic Scurt istoric - programatismul ncepe n secolul 12 (manifeste sub diverse forme) - ambiia muzicii de a stabili un contact cu realitatea (fenomenul de ecou rudimentar) Tipuri: - program de tip latent tendin figurativ (elemente din natur): zona polifonic vocal a Renaterii - program descriptiv Rameau, Cuperin caracter evocator - program adaptativ conciliere ntre rigoare i intenia programului - program evocator Beethoven: Pastorala - program imagistic Berlioz: declarat program explicit i indispensabil - program formal i genereaz forme specifice: poem simfonic, fantezie, etc. - program sintetic sec. XX: program din alte zone ale cunoaterii - relaie special ntre compozitor receptor; program = punte ntre acetia - muzicile explicite, manifeste sau categorice trimitere la un concret exprimabil i n alte limbaje - muzicile implicite, indirecte i ambigue - programul ncearc s diminueze dimensiunea abstract a muzicii - titluri care impulsioneaz - care contrazic programul - neutre Audiie: Vincent Kennedy (irlandez) G. Halst - Planetele

ntrebri
1. Ce este muzica programatic ?

14

orice muzic instrumental al crei coninut expresiv e asociat fie prin intenie declarat sau implicit de ctre compozitor de o surs concret de inspiraie. 2. Care este raiunea de a fi o muzic programatic ? 3. Ce declara D. Cuclin despre muzica pur ? c nu exist 4. Numii doi critici ai programatismului muzical. 5. Cine a fost adeptul nfocat al programatismului n sec. al 19-lea ? 6. Numii trei reprezentani ai programatismului latent. Lassus, Jannequin, Couperin, 7. Indicai 5 tipuri de programatism muzical. descriptiv, evocator, formal, sintetic, imagistic 8. Care sunt cele dou situaii limit ale programatismului ? explicite, manifeste, categorice; implicite, indirecte, ambigue 9. Indicai 4 lucrri programatice din literatura universal. Ceaikovski (Romeo i Julieta), Musorgski (O noapte pe muntele pleuv, Tablouri dintro expoziie), Debussy (Preludiul la dup amiaza unui faun, Marea), Hindemith (Mat. Der Mahler). P. Dukas (Ucenicul vrajitor), De Falla (Nopi n grdinile Spaniei) 10. Indicai 4 lucrri programatice din muzica romneasc Enescu (Impresii din copilrie, Steasca), M. Jora (Priveliti moldoveneti), M. Negrea (Prin munii Apuseni)

Cursul nr. 6

15

Estetica muzicilor conceptuale

Ordinea set de norme sau convenii acceptate Cu ct ordinea este mai mare, cu att informaia este mai mic Cu ct ordinea este mai mic, informaia este mai mare Teoria informaiei n art nu putem aplica modele matematice ntotdeauna - o ordine devine att de evident nct se confund cu un scop n sine = muzica conceptual Muzicile conceptuale sunt acele muzici care se bazeaz pe un concept, iar acoperirea conceptului are o imp. Decisiv. - ntemeietor = cel care concepe aceast muzic - ex. Gesualdo = a refuzat canoanele palestriniene - mijloacele substituie mesajul iar ideea despre oper confisc realizarea propriu-zis Latura eseistic tinde s ia locul lat. Beletristice n literatur (Gheorghe Crciun) Istoric: Conceptual apare ca o propunere estetic la nceput n artele plastice, apoi n literatur. Henry Flint teoretizeaz pr. Dat o civilizaie care i-a pierdut sensul existenei ncepe s fie mai mult obsedat de sensul n sine. Conceptul apare la sfritul anilor 50 n Eropa i are ca fund. Gruparea Art Language (Frana, arte plestice 1959 expoziie)- publicaie proprie Conceptual art - contururi, desene = texte (sunt nlocuite cu texte) - n literatur: Daniel Bureau, Jon Phillips (America), Alighiero Boetto (Italia) - artele plastice romneti: Sorin Dumitrescu, Marin Gherasim Conceptual n artele plastice i literatur a fost definit ca art a ideii Nu a avut o existen lung (1960-1990) solidar avangardei Muzic - conceptualul are particulariti dictate de intervenia interpretului (factor de echilibru dar i de reinere - este mai reinut ca n pictur - 4 tipuri de conceptualism (manifestate simultan). n general cele 4 tipuri aparin formelor/muzicilor deschise - muzicile conceptuale au de obicei mai multe variante posibile a. conceptualismul grafic se bazeaz pe un desen (partitura) = agirmarea unei componistice; cu ct graful este mai complicat e nevoie de o legend mai ampl, ncrcat - reprezentani: Maurizio Kogel, Brown, Carl Dalhaus - apare la Darmstadt (anii 1960) va fi exportat n Frana (musique a voir) - 1981 Mussat (Marie Clare) expoziie cu astfel de partituri

16

- traducerea n sonor a grafurilor ine de inspiraia interpreturlui. - J. Cage mai multe lucrri pe baz de asemenea desene - Alexandru Hrisanide: o partitur n care era harta Romniei - Costin Miereanu: n noaptea timpurilor Audiie: Iancu Dumitrescu Ursa Mare desenul acestei constelaii b. conceptualismul textual (text compozition) ideea printr-un limbaj naional (poetic, filosofic, etc.) letrism sonor (P. Bentoiu) - se leag de numele lui Stockhausen (1970 Musik in Banch) lucrare bazat pe un text persoana ppua uria, suspendat i interpreii percuioniti careo loveau pn la descompunere - compozitorul a spus c e i rentoarcere la oralitate deosebirea dintre oral folcloric pornete de la o convenie colectiv (aici convenie individual - o variant este muzica imaginar (O. Nemescu, Corneliu Cezar) - muzic de citit (este suficient textul) - Dieter Schnebel, Slvano Busotti, Anesti Logotheter, Mihai Mitrea c. conceptualism formal se bazeaz pe o form, formul, ecuaie - are cerc de coresponden cu logica i matematica modern - ncredere deplin n schema abstract - reprezentant: Germano Celant linfarmelle frois (frica de informal), C. Cezar n Romnia d. concept schematic compoziia enun printr-o schem muzici pluridirecionale - Stefan Niculescu Sincronie set de 7 melodii (de la 2 la 12 interprei) Audiie: O. Nemescu Regele va muri (dup E. Ionesco) muzic ce poate fi roice muzic scris din istoria muzicii s fie cntat succesiv la instrumente din ce n ce mai rudimentare (aici un frament pentru vioar din baroc) moartea unei muzici preexistente - partitura concureaz cu opera clasic, literar, matematica, arhitectura - indicaiile au capaciti semnificative - schema formei - formula matematic algoritmul predeterminant de operaii Graie acestor accesorii, se disloc o serie de straturi ale percepiei i sensului muzical: a. sensul finalitii ca scop al unui front temporal b. sensul gramatical ca dispoziie a obiect. Sonore c. sensul figurativ raporturi ansamblu-idee d. sensul etic ca mrturie raport. Idee expresia ei sonor - moment de depire a crizei din nuzica european (1950-1960) - dezordinea n muzic nu exist (L. Dnceanu) - dezordinea este o stare de tranziie de la o ordine spre alt ordine - muzica conceptual tranziie de la ordinea serial la ordinea modal sau spectral (c. francez)

17

ntrebri
1. Care este motivaia legiferrii conceptualismului ? mijloacele substituie mesajul artistic 2. ncercai o definiie posibil a conceptualismului. Ancorarea artistului n concepie, n ideea operei 3. Cum mai este numit conceptualismul artistic ? art a ideii 4. Care este perioada de nflorire a conceptualismului ? 1965-1980 5. Indicai trei reprezentani ai conceptualismului Tom Phillips, Marin Gherasim, Sorin Dumitrescu 6. Care este ipostaza caracteristic a opusului muzical conceptual ? opera deschis 7. Ce este opera deschis ? Compozitorul propune sintagma iar interpretul alege paradigmele 8. Care sunt cele patru tipuri de conceptualism n muzic ? grafic, textual, formal, schematic 9. Care sunt accesoriile muzicii conceptuale dup Henry Flynt ? partitura, indicaiile, schema formei, formula matematic sau algoritmul 10. Care sunt cele patru straturi ale sensului unei muzici conceptuale ? sensul finalitii, sensul gramatical, sensul figrativ, sensul etic 11. Indicai trei reprezentani ai conceptualismului muzical. 12. Numii trei reprezentani ai conceptualismului muzical autohton.

Cursul nr. 7

18

Muzica concret
- mesajul artei clasice este unul abstract Arta concret red ceea ce este concret ntr-un limbaj artistic. Muzica concret utilizeaz elemente de limbaj sonor palpabile, uor de pus n eviden. n muzic concretul se identific prin obiecte perceptive. Muzica concret este cea realizat pe baza sunetelor sau zgomotelor care aparin unor obiecte sonore care urmeaz a fi prelucrate de aparatura electroacustic. n muzica clasic limbajul este alctuit din: vocabular, morfologie, sintax. Obiectul sonor este elementul. n muzica concret capt o alt pondere sau o alt semnificaie obiectul sonor i anume, capt un complex de stimuli artistici care reprezint mai muli parametrii. n muzica concret obiectul sonor este analog. Muzica concret este o succesiune bazat pe dou tipuri de aciune: - arta de a descoperi - cutare - arta d a gsi - gsire Muzica concret se bazeaz pe cutarea acelor elemente de limbaj. n muzica concret nu vom gsi niciodat o finalitate a acestei cutri. Muzica concret a nceput ulterior manifestrii concrete ale altor limbaje. Theo von Doesburg realizeaz un manifest al artei concrete. n opinia lui, arta concret deseneaz o realitate palpabil pe care el o consider a fi cea mai concret dintre realiti. Aceast realitate se traduce prin forme i linii care sunt dispuse prin imagini. Aceasta se ntmpl n 1931. n anul 1931 muzica concret nu putea exista pentru c nu avea tehnici de nregistrare. Muzica concret apare n anul 1947 la Paris cnd Pierre Scheffer realizeaz un experiment, nregistrarea zgomotelor, o locomotiv cu aburi la care se adaug rostogolirea unei cutii de conserve goale. A prelucrat aceste nregistrri: - limbajul benzii - tehnica de recuren a nregistrrii - tehnica de rarefiere a vitezei Pierre Scheffer a fost acuzat toat viaa c nu a fost un muzician profesionist. Ali compozitori: - Pierre Henry - Darius Milhaud - Edgar Varesse - Pierre Boulez Audiie P. Scheffer Studiul obiectelor

19

Prima lucrare n muzica concret a fost: Simfonia pentru un om singur. Are un scenariu. Poate fi abordat i de un studiu programatic. Are 10 seciuni, o construcie n form de suit. Opera Orfeu compus de Pierre Henry prima oper concret. Evoluia fenomenului concret n muzic a avut 2 aspecte: - unul de perfecionare - altul de muzic concret nu i-a furit forme i genuri specifice. Muzica concret dup 1980 eueaz n muzica electronic acustic Estetica muzicii concrete a stat la baza muzicilor electronice

ntrebri
1. Ce semnificaie comport conceptul concret ? 2. Ce este muzica concret ? muzica realizat pe baza sunetelor sau zgomotelor care aparin unor obiecte sonore ce urmeaz a fi prelucrate de aparatura electroacustic. 3. Ce reprezint n muzica concret obiectul sonor ? mai muli parametrii 4. Cine i cnd a lansat sintagma: art concret ? Theo von Doesburg 5. Cine a organizat prima expoziie de art ? Max Bill 6. De ce a depins apariia i dezvoltarea muzicii concrete ? 7. Cui i este atribuit eternitatea muzicii concrete ? Pierre Schaeffer 8. Numii patru compozitori de muzic concret. Pierre Henry, Darius Milhaud, Edgar Varese, Pierre Boulez 9. Numii trei opusuri celebre de muzic concret P. Scheffer - Simfonia pentru un om singur, Studiul obiectelor, P. Henry - Orfeu 10. Care este consecina n planul limbajului muzical a muzicii concrete ?

20

Cursul nr. 8 Estetica muzicii electronice

Criterii 1. substanial a. tradiional electronice combinate ntre sursele acustice i cele electroacustice (electronice) b. electronice surse exclusive electro-acustice Muzica electronic se face cu implicarea unui generator electric de sunete Din punct de vedere al exprimrii: 1. muzica de band magnetic tape music evenimentele sunt nregistrate = stabilitate i imobilitate absolut 2. muzica de sintetizator (sau alt instrument electronic): aceste muzici au 2 variante: - integral (integral sintetizat) toate tehnicile de producere sunt pe baza procedurilor acustice - sintetizat parial procedeele sunt preluate n parte din componistica tradiional 3. muzica asistat de calculator (computer music) presupune un proces componistic dar i funcii i programe care sunt create de ordinator; supune pe tapet ipostaza compozitorului autor (compozitorul devine i interpret). n cazul n care muzica electronica e privit din perspectiv temporal: 1. muzic electronic prenregistrat (banda este anterioar proieciei) 2. live electronic (muzic fcut pe viu) se elaboreaz n timpul execuiei 3. memory live electronic grup instrumental cnt pe scen, nregistrat i repus prelucrat ca un ecou ex. Oratio II de Clin Ioachimescu Tehnici specifice: distorsionarea (modularea unor parametrii ai anvelopei) detimbrarea curbele Flatcher Manson plmii (filtre) prin care unele frecvene sunt eliminate pedale de Phasing procedeu modulatoriu, de la un spectru la altul se ia un sunet fundamental i se taie arm. nct sunetul s devin un armonic pentru alt fundamental ring-modulatorie modulaii circulare filtrele traseele Hamiltaniene algoritm ntre mai multe axe ntr-un punct (Niculescu Simfonia Opus Docicum)

21

De multe ori muzica trebuie s aib o dubl pregtire: matematic, informatic Scurt istoric: - muzica electronic a fost posibil datorit dezvoltrii fizicii acustice i fundamentale - momentul 0 descoperirea enomenului de magnetism remanent (sf. Secolului XIX-lea)- un corp fizic ce trece printr-o zon magnetic se magnetizeaz. - ideea folosirii acestor proprieti: Otto Smith (1888) primul aparat de stocare a sunetului = telegraphon - varianta perfecionat de Waldemar Paulsen a luat marele premiu la expoziia mondial de la Paris din 19,01 - inventarea benzii magnetice 1927 Phemer - Varese, Cage, Harrison, Stochausen, Edgar Krenek, Bruno Moderna, Dinu Petrescu, Liviu Dandara, Corneliu Cezar, Nicolae Brndu Forme ale muzicii electronice: - camerele acustice: Rolf Gehlhaar nu muzica se schimb ci publicul (n fiecare loc alte combinaii ale sunetelor)

ntrebri
1. Care sunt cele dou tipologii ale muzicii electronice ? tradiional electronics; electronics 2. Prin ce se caracterizeaz muzica electronic ? este acea muzic n care cel puin o surs este alctuit dintr-un generator 3. Care sunt ipostazele n care se exprim muzica electronic ? muzica de band magnetic, muzica de sintetizator, muzica asistat de calculator 4. De cte feluri este muzica electronic din perspectiv temporal ? muzic prenregistrat, live-electronic, memory live-electronic 5. Crui fenomen tipic i se datoreaz evoluia muzicii electronice ? magnetismul remanent 6. Numii 5 reprezentanti ai muzicii electronice. J. Cage, E. Varese, K. Stockhausen, Edgar Krenek, L. Berio 7. Numii 5 compozitori romni autori de opusuri electronice. Dinu Petrescu, Liviu Dandara, Corneliu Cezar, Nicolae Brndu 8. Numii 5 procedee (tehnici de compunere) a muzicii electronice. distorsionarea; curbele Fletcher- Manson; pedale de phasing; ringmodulatoriu; filtru; traseele Hamiltaniene

22

Cursul nr. 9 ntrebri

1. Ce tipuri de fenomene complinesc ori suplinesc muzica nsoitoare ? alterne, subalterne, supra-alterne 2. Care este mesajul tranzitiv al muzicii nsoitoare ? adaug, sporesc, lmuresc limbajele sau conveniile pe care le nsoesc 3. Prin ce se definete calitatea de plac turnant interfa a muzicii ? leag, coaguleaz, conciliaz, definete i mplinete limbajul adiacent 4. Indicai trei exemple de muzic de dans n Grecia antic. Pirice, epilenice, emeliile 5. Care sunt cele dou tipuri de muzici ce nsoesc spectacolul ? a) muzici de scen; b) muzici de film, video, tv. 6. Care este caracteristica major a relaiei dintre muzica ambiental i mediul pe care l agrementeaz ? relaie univoc 8. Care a fost prima form de spectacol sincretic ? tragedia antic 9. Numii cinci paradigme ale sincretismului artisic. drama liturgic, opera, drama wagnerian, teatrul instrumental, anviromentul, happeningul

Cursul nr. 10 ntrebri

1. Care sunt cele dou categorii muzicale sistematizate de Carl Dahlhaus ? a) muzica absolut; b) expresia muzical 2. Dai cte dou exemple din fiecare categorie. 3. Care sunt cele trei ipostaze ale imaginarului muzical ? a) imagini sonore ce evoc o imagistic vizual; b) imagini sonore care simuleaz procese naturale; c) imagini sonore autonome 4. Care sunt cele trei categorii de titluri frecventate de muzica savant ? a) titluri ce se refer la coninutul muzicii; b) titluri ce nu au nicio legtur cu muzica; c) titluri care contrazic muzica 5. Care sunt cele trei straturi ale imaginarului muzical ?

23

stratul sonor pur, stratul sonor ilustrativ, stratul sonor virtual 6. Ce a favorizat evoluia armoniei i orchestraiei n muzica savant ? apariia progrmatismului 7. Care sunt dup Flesser cele dou modaliti de manifestare ale straturilor imaginarului muzical ? descoperire de sonoriti

24

Cursul nr. 1
1. Ce evoc intermediarii n pactul simulrii ? stri, fore, procese 2. Care sunt cele patru materii imaginare fundamentale pe care se bazeaz simularea sonor ? distana, vizualitatea, elementele, alteritatea 3. Care este parametrul sonor ce articuleaz dialectica simulrii distanei ? dinamica 4. Care sunt cele dou componente ale vizualitii n muzic ? lumina i ntunericul 5. Dati 4 exemple de elemente ce pot fi simuate sonor. uieratul vntului, clipocitul apei, trepidaiile tectonice, pocnetul focului 6. Dati 4 exemple de opusuri din literatura muzical n care sunt simulate cele 4 elemente fundamentale: apa, aerul, focul i pmntul Jeux deau Ravel, foc - Poemul Prometeu de Scriabin, aer- VOX Maris, pamant stravinsky sarbatoarea 7. Dai 3 exemple din literatura muzical n care este simulat alteritatea: Carnavalul animalelor Schumann, 8. Care este consecina ritmului alterrii imaginilor n compoziia muzical. determinarea sintaxei imaginarului muzical

25

Cursul nr. 2 Limitrile i de-limitrile categoriilor estetice

1) Pe drumul ntoarcerii de la Paris, am ntlnit un tnr care m-a ntrebat: de ce muzica n-ar presupune anume vizualizare a opusului respectiv; o proiecie video ori de tipul instalaiilor, happeningului i, de ce nu, chiar a desenului ? I-am rspuns c muzica nu are mevoie s fie protejat de o alt art, c nu este cazul unor proteze sau c una este civilizaia ochiului i alta este civilizaia urechii. Limbajul muzical este autotrof (adic, e capabil s se hrneasc singur, s transforme inteniile compozitorului n sentimente estetice, fr ajutorul altor limbaje artistie paralele). A, c exist muzici nsoitoare, aceasta este consecina unei certe intenionaliti: de a crea o muzica n simbioz cu o alt art ori activitate uman. Care este legtura dintre acest schimb de idei i existena categoriilor estetice ? Ei bine, aa cum bunoar muzica nu are nevoie i nici cum s fie tradus printr-un alt limbaj artistic, tot aa categoriile estetice nu trebuie sondate prin intermediul unor paleative, fie ele abstracte sau concrete, ci se cade a fi limitate i delimitate n baza unor experiene estetice multiple. 2) De cte ori nu ai auzit muzici exuberante, jubilatoare, pure, pe texte melancolice sau invers, muzici triste, sfietoare ce adposteau texte apolinice (orientat spre ordine, armonie). E o clar demonstraie de lips a sentimentului estetic (dincolo, firete, de o netiin elementar). Cum se exprim ethosul muzical ? Cum putem derula acest ethos ? Cum se poate realiza i, pe cale de consecin, repara umorul, comicul, sublimul, tragicul, graiosul, grotescul, nostalgia, sau melancolia ntr-o lucrare muzical ? Ce sunt aceste categorii generatoare de sentimente estetice ? Iat ntrebri la care vom ncerca s rspundem n acest semestru. 3) Se spune c Aristotel delimita muzica apolinic de cea dyonisiac. Din prima s-ar fi nruit comedia; din a doua, tragedia; Unde ncepe ns comicul; unde se termin tragicul ? Aadar, ce determin limitrile i de-limitrile acestor categorii estetice n muzic ? 4) Aadar: 4.1. nceputul i sfritul unei categorii estetice este probabil imposibil de delimitat. Posibil este doar sentimentul pe care fiecare dintre noi l recupereaz n diverse suprafee ale unei lucrri muzicale. 4.2. Limitrile i delimitrile categoriilor estetice sunt determinate de ceea ce numim empatie sau intropatie, cea care gestioneaz simirea noastr i care desemneaz proiectarea, transpunerea noastr simpatic n obiectele exterioare (n cazul respectiv, n muzic).

26

5) Intropatia vine dintr-un imbold, atavic al omului, acela de a ne contopi cu natura, cu universul. Ea vine de la contemplare, aciune esenial n procesul de receptare al unui mesaj artistic (a fost teoretizat de Johann Herder, Wilhelm Worringer, Wilhelm Wundt). Intropatia este un act subiectiv, deci relativ. Exist totui n muzic elemente de limbaj care pot fi obiectivate. Aceste elemente constituie tocmai parametrii ce deliniteaz o categorie estetic de alta. 6) Aceti parametrii (ritmul, melodia, armonia, instrumentaia) prin modificarea lor, arondeaz una dintre categoriile estetice, declarnd un sentiment estetic analog, sentiment care, prin contemplarea unui opus muzical, graie empatiei, l putem accesa i tri la rndul nostru. Odat delimitat o categorie estetic, ndeprtm aspectul subiectiv i psihologic al experienei estetice; putem deci, opera o udecat de valoare, dependent doar de obiectul artistic, trebuind s exprime nu preri personale, arbitrare, ci evaloarea cerut de obiect i adecvat numai lui. 7) Stabilirea categoriei estetice a unei opere muzicale este, prin urmare, o judecat de valoare. Aceast judecat instaureaz n timp anume, convenii. Iar conveniile, la rndul lor, reguli prin care identificm categoriile estetice ca atare. Unele sunt mecanismele de producere a unei lucrri muzicale plasate n categoria umorului, i altele, de pild, cele ce trimit o oper muzical n zona sublimului. Anume mersuri melodice, armonii, ritmuri, timbraliti (ntr-un cuvnt, deci, anume factur sonor) regleaz ncadrarea opusului respectiv ntr-o categorie estetic. a) Desigur c ncadrarea respectiv ine i de interpretarea muzical, de actul restitutiv. Noi ne referim ns la restituirile aflate n legalitatea partiturii sau a tradiiei. b) una este interpretarea muzicii clasice (presiunea partiturii i a tradiiei) c) alta este restituirea unui opus n prim audiie (prsiunea doar a partiturii, neexistnd tradiie) d) Fiecare epoc din istoria muzicii a ncurajat una sau mai multe categorii estetice (nelipsind, bineneles, celelalte): - evul mediu = grotescul - renaterea = graiosul - barocul = sublimul - clasicisml = nostalgicul i melancolia - romantismul = tragicul - expresionismul = grotescul - impresionismul = graiosul - neoclasicismul = umorul, comicul - postmodernismul = toate (vezi estetica muzicii globale)

ntrebri
1. Care sunt categoriile estetice fundamentale ?

27

umorul, tragicul, grotescul, graiosul, sublimul 2. Care a fost prima clasificare a categoriilor estetice i care este autorul ei ? muzica dionisiac apolimic: Aristotel 3. Ce termen determin limitrile i delimitrile categoriilor estetice ? empatia sau intropatia 4. Numii 4 esteticieni preocupai de teoretizarea empatiei. Johann Herder, Wilhelm Worringer, Wilhelm Wundt 5. Care este corespondentul atavic (primitiv) al empatiei ? imboldul panteist 6. Numii patru formani ce pot modula categoriile estetice. melodie, ritm, armonie, orchestraie 7. Indicai categoriile estetice favorizate de: Renatere (graiosul); Baroc (sublimul); Clasicism (nostalgicul i melancolicul); Romantism (tragicul); Expresionism (grotescul); Impresionism (graios); Neoclasicism (comicul).

28

Cursul nr. 3 Estetica muzicilor comice

1) Categoriile estetice pot fi definite n muzic doar n interiorul unor limite, destul de restrictive. Nu exist liste a mijloacelor muzicale prin care se provoac fie un efect sublim, fie altul graios, comic, tragic sau nostalgic. Indicaii sugestive primim din direcia muzicii cu text sau (dac este manifest, explicit), de la muzica programatic.i aici exist ns ambiguiti: cineva poate vedea ntr-un anume efect sonor, sugestii comice, altul ns nu le detecteaz. Aadar, uneltele specific muzicale de a ntruchipa comicul sunt extrem de dificil de inventariat. i totui.......... 2) Prezumtivele procedee muzicale de a sugera comicul sunt: a) comentarea unui material preexistent prin citare parodic Ex. ostakovici: Preludiul pentru pian op. 34, nr. 2 (mai multe straturi suprapuse ce se asociaz la un anume stil: aluzii la stilul tonal clasic (Schubert, Chopin), la modalismul lui Musorgski i Debussy) b) ambiguitatea semantic (de multe ori ca mod de spravieuire n epoci de cenzur ideologic Ex. Sptrelu: Concertul nr. 2 c) conceptul ironic de tip romantic (la Schumann) d) citatul sonor care satirizeaz epocile revelate e) persiflarea (ironizare) unor norme sau coduri prin comentarii sonore parodice: Alban Berg asociaz n Wozzeck un acord major cu ideea de bani; Prokofiev comenteaz tonalitatea funcional cu bai fali sau alunecri armonice subite i disonante. f) exagerarea unor cliee sau rezolvri (soluii) banale (n muzica de pian a lui Eric Satie sau, n alt ton i din alt perspectiv, n simfoniilr lui Mahler) Ex. Satie g) mizarea pe grotescul unor formule simple, repetitive, de tipul ostinato-ului militar. n Simfonia a VII-a (partea I) de ostakovici, celebrul mar a fost interpretat fie n cheie tragic (patriotismul compozitorului ce se reflect n sonoritile sugestive ale cotropitorului german), dar i comic (satira compozitorului fa de comuniti). Acumularea de voci, repetarea pn la saturaie a temei, au fost asemuite cu proliferarea unui organism canceros. Ex. ostakovici: Simfonia a VII-a (partea I) h) ironizarea sentimentalismului deuet, al tririlor exterioare, cabotine i histrionice (false, ipocrite) (Berg n Suita liric utilizeaz motivul wagnerian din Tristan

29

i Isolda pentru a persifla romantismul; acelai motiv muzical este fin parodiat de Debussy ntr-o miniatur pentru pian n manier de jazz: Golliwoggs Cakewalk. i) caricatura muzical prin ngroarea unor tue stilistice: Musorgski, de pild, n Tablouri dintr-o expoziie realizeaz caricatura sonor a Doi evrei, aa cum i sugera tabloul care l-a inspirat. Desigur, la origine a avut un clieu caracterologic. n acelai sens ntlnim citat la ostakovici sau Rossini, muzica de tip Kleizmer (idiom muzical evreiesc). 3) Comicul, n plan general, este o categorie estetic ce desemneaz un fenomen care provoac rsul. Comicul nu exist n afara umanului. Un peisaj, de pild, poate fi sublim, graios, frumos, urt, dar n nici un caz rizibil (Henri Bergson). Comicul se manifest ntr-un timp i spaiu determinate: el este hic et nunc. Comicul rezult din neconcordana dintre esen i aparen, coninut i form, parte i ntreg, valoare i nonvaloare, scop i mijloace. Disimularea este trstura major a comicului. Comicul este unic prin genez i coninut. n art el apare ntr-o multitudine de forme de manifestare. Formele principale ale comicului sunt umorul, satira, ironia i parodia (uneori i grotescul). Forma specializat a comicului este COMEDIA. 4) n muzic, comicul rezid n principal din ngroarea tuelor prin care se exprim un anume parametru. Exacerbarea ritmului, a anumitor relaii armonice, a acompaniamentului, timbrurilor, atacurilor etc, pot provoca efecte comice. Dar aceast exagerare mpinge disursul sonor n zona caricaturalului. Ex. Mauricio Kagel

ntrebri
1. Indicai 5 procedee muzicale prezumptive de a sugera comicul: comentarea unui material preexistent prin citare parodic, ambiguitatea semantic, citatul sonor care satirizeaz epocile revelate, persiflarea unor norme sau coduri, mizarea pe grotescul unor formule simple 2. Care este sftera de referin a categoriei comicului ? umanul 3. Cum se manifest comicul dup Henri Bergson ? un timp i un spaiu determinat: hic et hunc 4. Din ce parte rezult comicul ? neconcordana dintre esen i aparen, coninut i form, parte i ntreg, valoare i nonvaloare, scop i mijloace 5. Care sunt formele de manifestare ale comicului ? umorul, satira, ironia, sarcasmul, parodia, grotescul

30

6. Care este modalitatea cea mai frecvent de instaurare a comicului ? ngroarea tuelor, caricaturizarea parametrilr sonori

Cursul nr. 4 Estetica muzicilor graioase

1) Graia = libertate, absena violenei n limbaj, a efortului, a ruscheii, a agresivitii, a duritii, a disonanei. 2) Graiosul se afl n vecintatea ludicului (i uneori chiar a oniricului). El prezint miniaturalul estetic, uor de neles i care ne solicit luntric uor i jucu. n general plcerea estetic a artei a fost considerat un joc. Mai ales dac apreciem jocul n contrast cu efortul ndreptat spre scopuri practice. Jocul e opus gravitii, finalitii, implacabilitii, fatalitii. 3) De altfel, graiosul este o categorie estetic ce definete stadiul totalei depiri a dificultilor de finalizare a unei aciuni sau de modelare a unei structuri, n care scopul, tematica, funcionalitatea sunt estompate printr-o ntrziere voit a rezolvrii, printr-o extrem suplee i continuitate a traiectoriilor (fie gestice, grafice sau melodice). Toate aceste moduri de realizare se impun prin eficiena i elegana lor n sine. Graia este, deci, o categorie care vizeaz miestrie i ingeniozitatea execuiei, uurina i mai ales naturaleea ei aparent sau real. 4) Viteza de derulare a evenimentelor (tempoul desfurrii) este decisiv pentru determinarea limitelor graiosului: a) precipitarea rapid i abundent a mijloacelor poate glisa nspre umor i exuberan b) exagerata ncetinire (ralenti-un) genereaz afectarea, preiozitatea i chiar tragicul. 5) Istoricul: termenul apare la Plotin, unde are o accepie mistic, nsemnnd reflexul ideii de bine n lumea supra-sensibil (graia Divin). Apoi se laicizeaz n sens frivol, n sec. XVIII. Schiller restabilete legtura cu vechile izvoare spirituale ale graiei, nlocuind ns semnificaia mistic dat de Plotin, cu una etic. Pentru Schiller, graia este acel fel de a se mica al omului care nu manifest eforturile penibile ale unei cerine (norme)morale n lupt cu instinctele i cu nclinaiile, ci o spontaneitate uoar i fericit, de natur s demonstreze c voina moral se armonizeaz cu unitatea sufletului. Graiosul este documentul unui merit care nu a trebuit s fie cucerit, dar pe care l posed sufletele att de fericit ntocmite, nct fr nici o silin i n chip cu totul natural toate faptele lor pstreaz o ntiprire de noblee.

31

6) Ca orice categorie estetic, graia este o noiune cu caracter general care genereaz un tip de reacie afectiv i care reprezint un instrument de cunoatere estetic. Receptarea graiei cunoate dou nivele: a) treapta ontic-afectiv (elementar i intuitiv estetic). Se refer la epoci istorice bin conturate (rococo-ul, de pild, epoca perucilor pdrate; muzica lui Mozart, pictura lui Correggio, literatura glant) b) treapta raional-ordonatoare (cea a desemnrii graiei sub form conceptual) Se refer la stil: detaat, natural, calm, lejer, armonios, neafectat, ludic, fluent. Ex. Doina Rotaru - Ceasuri

ntrebri
1. Ce nelegei prin graie ? absena violenei 2. Care sunt cele dou vecinti ale graiosului ? ludicul i oniricul 3. Care este gradul de comprehensibilitate al operelor graioase? miniatural estetic, uor de neles 4. Numii cele dou ci de ieire din categoria graiosului. precipitarea rapid i abundent a mijloacelor de expresie; ncetinirea exagerat a derulrii acestor mijloace 5. Cine este cel care lanseaz termenul graios ? Plotin 6. La ce face referire Plotin atunci cnd ntrebuineaz termenul graios ? graie Divin 7. Cine nlocuiete semnificaia mistic a termenului graios cu o semnificaieetic i estetic ? Schiller 8. Care sunt cele dou nivele de receptare a graiosului ? treapta ontic-afectiv, treapta raional-ordonatoare 9. Numii trei compozitori din istoria muzicii care au cultivat categoria estetic a graiosului. Mozart, Palestrina, Boccherini 10. Indicai trei dimensiuni artistice de exprimare a graiosului. Renaterea i Roccoco-ul; pictura lui Antonia da Correggio; literatura galant.

32

Cursul nr. 5 Estetica sublimului n muzic

1) Prezena uneia sau alteia dintre categoriile estetice nu implic o judecat exiologic. Singura categorie solidar axiologiculuui este aceea a sublimului. 2) - sublim n latin = nlime, elevaie, ca stare real a lucrurilor. Sublimul mai nseamn perfeciune i grandoare n cuprinsul operei de art. - sublim n grecete = a nsemnat de asemeni, la origine nlime, elevaie sau culme, apoi prin extindere a desemnat cerul i deprtrile lumii, dar i caracterul elevat al stilului. La greci exista un sublim etic i unul estetic. Astzi sublim nseamn frumos (mre n sens extensional i naltul n discurs). 3) Istoric: a) Longinus n eseul Despre sublim l definete ca o stare ce duce la extaz: sublimul nal sufletul n regiuni supreme i face s se nasc n noi o stare admirabil de uimire. El este mai mult dect o plcere sau o convingere intelectual. Este o trire extatic, echivalnd cu o comuniune profund cu opera de art. Pentru Longinus gradul de elevaie spiritual, fundat pe o pasiune plin de tensiuni rscolitoare i de entuziasm trebuie s aib ca not distinct naturaleea. Prin extrapolare, o muzic sublim este o muzic natural: tradiional folcloric, neformalizat, bazat pe moduri naturale, cu o funcionalitate nemistificat, cu o structur ne-algoritmizat. b) Kant n Critica puterii de judecat asociaz sublimul cu facultatea raional universal. El apreciaz sublimul ca fiind mare, spre deosebire de frumos care poate fi de natur unic. Sublimul beneficiaz de atributul simplitii i al duratei. El este infinit, un maxim de perfeciune. Din aceast perspectiv, sublimul este expresia sintezei. Kant delimiteaz speciile sublimului: sublim matematic (sau extensional); sublim dinamic (cel al forei). c) La Hegel, sublimul reprezint o stare limit a faptului simbolic. Simbolul este o existen exteriar dat intuiiei. Simbolul se dezvluie a fi imagine concret ridicat la nivelul unei semnificaii generale. El pune n umbr o serie de nsuiri care devin, astfel, nedeterminate. Cnd rangul de nedeterminare atinge o limit maxim, simbolul capt dimensiune sublim. d) La Etienne Sourian sublimul este categoria estetic suprem care intr n estura tuturor celorlalte categorii. e) Pentru T. Lipps mreia estetic este sublimitatea. Astfel, senzaia de intensitate, n prezena sunetului puternic, devine senzaie de sublimitate, dac empatizez n sunetul puternic o intensitate proprie. Fora, deci, este apanajul sublimului. La fel, aciunea

33

intens, spectaculoas ine de categoria sublimului. Ca i bogia de mijloace, capabil s genereze sublimul. Sublimul este fora bogiei i aciunii sau aciunea bogiei i forei ntr-o oper de art. De asemeni, sublimul se nate din cooperarea unor legi. 4) Premize ale sublimului n opera muzical: ncercnd o nsumare a celor de pn acum, sublimul n opera muzical ine de doi parametrii: a) factura - pentru ca o lucrare s fie sub zodia sublimului ea reclam: - monumentalitate (coninut larg i form grandioas); exterioarizarea corespunztoare a unei esene vaste - grandoare (mreia gestului componistic, convertit n travaliu intent, pe spaii largi) - raionalitate i logic, ivite din formalizarea indicatorilor sonori, n baza unor legi tipico-matematice, ele nsele sublime, prin perfeciunea i caracterul lor axiomatic. - perfeciunea arhitectonicce poate proveni din principiile simetriei sau asimetriei - fora cinetic a travaliului fie c este de tip expozitiv, dezvolttor, structuralist sau lingvist, reptitiv, variaional sau improvizatoric b) mijloacele naturalitatea organizrii spaiale, n sensul utilizrii unor scri sonore adecvate tipului de travaliu componistic ori tipului de for arhitectonic. - permanenta virtualitate i actualizare a contrastului ca element de articulare sintactic i morfologic (vezi muzica chinez, anhemitonic cauzat de absena contrastului) - alternarea fluxului continuu cu desfurrile discontinue - necesitatea de construire a tensiunilor ce reclam o anume rezolvare. Fr ersis i eheris, ca principiu dialectic de evoluie sonor, o lucrare nu poate fi sublim Sublimul poate fi intensiv sau extensiv Ex. tefan Niculescu: Simfonia a II-a

ntrebri
1. Care sunt conotaiile termenului sublim ? elevaie, perfeciune, grandoare, nlime spiritual, splendoare 2. Cum definete Longinus sublimul ? o stare ce duce la extaz 3. Ce reprezint sublimul n estetica antic ? este mai mult dect o plcere sau o convingere intelectual; este o trire extatic 4. Care este n viziunea aceluiai Longinus nota distinctiv a sublimului ?

34

naturaleea 5. Cu cine asociaz Kant ideea de sublim ? cu facultatea raional universal 6. Care sunt cele dou atribute ale sublimului ? simplitatea; durata; infinitudinea; perfeciunea 7. Care sunt speciile sublimului dup Kant ? sublimul matematic sau extensional; dinamic sau al forei; sublimul sintetic (intensional) 8. Ce reprezint sublimul la Hegel ? o stare limit a aptului simbolic 9. Ce nelegei prin simbol ? o imagine concret ridicat la nivelul unei semnificaii generale; o existen exterioar dat intuiiei 10. Ce semnificaie are sublimul n accepiunea lui Etienne Sourian ? o categorie estetic suprem care intr n estura celorlalte categorii estetice 11. Care sunt coordonatele sublimului n viziunea lui Theodor Lipps ? fora, aciunea intens, bogia de mijoace 12. Care sunt cei doi parametrii ce favorizeaz instaurarea sublimului n opera muzical? factur; mijloace 13. Care sunt caracteristicile unei lucrri sublime ? monumentalitatea, grandoarea, raionalitatea, perfeciunea arhitectonic, fora cinetic a travaliului 14. De cte feluri poate fi sublimul ? extensiv; intensiv

35

Cursul nr. 6 Estetica muzicilor tragice

- Tragedia este uterioar muzicii (Aristotel spune c s-a nscut din muzica dyonisiac) - Tragicul ns s-a ivit odat cu muzica - Ca i categorie estetic, tragicul desemneaz pieirea unor valori umane ce nu i-au epuizat nc resursele poteniale - Tragicul nfricoeaz i nal, strivete i purific - Legat cu precdere de marile conflicte ale omenirii, tragicul a constituit un atribut posibil i o consecin a acestor conflicte - Forma ideal de manifestare a tragicului n art este Drama i Tragedia (vezi Originea tragediei de F. Nietzsche) - Ali teoreticieni ai tragediei: Aristotel, Diderot, Nicolas Boileau, Lessing, Hegel, Soren Kierkegaard, Arthur Schopenhauer, Rudolf Steiner, Martin Heidegger; iar dintre romni: Tudor Vianu, Lucian Blaga, D.D. Roca, Liviu Rusu. - Artiti care au cultivat tragicul: Eschil, Sofocle Euripide (antichitate), Shakespeare, El Greco, Michelangelo (renatere), Dostoievschi, Eminescu, Boudelaire, Verlaine (noul roman francez, epoca modern i romantism, n special) - Romantismul, expresionismul i suprarealismul au supralicitat gravitatea ilariant prin convieuirea, interpretarea, completarea tragicului i a comicului. A rezultat: tragicomicul care reliefeazla limit att nsuirile tragicului, ct i a comicului, marcnd, n general, sfritul confruntrii lor. De la rs la plns nu este dect un pas. Pe acest traseu scurt se fundamenteaz tragicomicul. - Tragicul nseamn suferin; adic, subminarea unei valori presiune, materiale sau umane. Plngem dup un obiect, dar, mai ales, dup o persoan. - n muzic, dimpotriv, tragicul se instaureaz dintr-o sporire, printr-un ctig i nu o pierdere. Ori prin supralicitare. - Accederea la tragic n muzic se poate realiza prin: a) recursul la anumite scri muzicale ce conin ele msele un ethos tragic (sau semnalmente ale durerii, suferinei); modul frigian (la greci i evrei, de ex.); modul minor (la intonalismul european de dup sec. XVII); spectrul descendent (n muzica spectral); seria (totalitatea muzicilor seriale fiind gndite de nluca tragicului) Mendelssohn Concert pentru vioar b) dac n a) cauza tragicului a fost natura vocabularului (a organizrii spaiale), acum este rndul sintaxei s genereze tragicul. Anume tipuri de monodie, omofonie, polifonie

36

ori heterofonie pot fi declanatoare ideale ale unor atmosfere n registru tragicului. De pild, melodia minimal, repetitiv, regresiv, cu o armonie, deasemeni, regresiv, din Preludiul nr. 4 de Chopin Chopin Preludiul nr. 4 c) o anume tipologie morfologic poate degaja tragicul. Procedee tehnice precum ntrzierile, apogiaturile, echape-urile sunt purttoare de tensiuni virtuale, de energii dramatice care duc n final la tragic. Corelli Concerto grosso nr. 8, op. 6 d) tipul de travaliu componistic este uneori suficient pentru a determina instaurarea tragicului. Procesele secveniale, de pild, sunt fenomene sonore ce abund n dramatism, iar prin adiie i reiterare devin abresive, deschizndu-se ctre tragic. B.Marcello Concert pentru oboi n re e) exagerarea i exacerbarea conflictelor dramatice, prin augmentarea la maximum a dimensiunii dezvoltoare i reducerea celei expozitive a muzicii. Atunci cnd coincidentia apparitorum devin divergentia oppositorum, cnd ideile muzicale conin o doz de conflictualitate, tragicul este la el acas. Brahms Uvertura tragic f) cnd desfurrile sonore (arhitectura muzical) este supradimensionate, ncrcat de evenimente la nivelul tuturor parametrilor sonori i coninnd asperiti suficiente pentru a convoca nelinitea, angoasa asculttorului. Dezvoltrile modale, de pild, structurate n baza unor sisteme de proporii matematice obiective, care ns excit subiectivitatea noastr mult mai nerbdtoare i mai neierttoare n faa implacabilitii formulelor logico-matematice. W. Berger Simfonia nr. 4, Tragica g) muzica textual, hipereterofon, bazat pe efect global, cu sacrificarea detaliului, graie tensiunii permanent ntreinut ndeamn la tragic. Pericolul aici e c tensiunea perpetu, n absena termenului de comparaie i invalideaz ncrctura estetic. nsui negrul fr alb nu i motiveaz existena calitativ. Penderecki Threni h) tragicul este manifest, desigur, n lucrrile cu text. Drama wagnerian, Oedipul enescian, Jean d!Arc de Honegger, cantatele lui Nono sunt graie textului, dar i muzicii

37

lucrri prin excelen tragice. Tensiunile dramatice nc n muzica european tind s se rezolve, tragicul rezolvndu-se de multe ori n monumental sau sublim.

ntrebri
1. Ce semnificaie are categoria estetic a tragicului ? pierderea unor valori ce nu i-au epuizat resursele poteniale 2. Cu ce este asociat ndeobte tragicul n lume ? cu marile conflicte ale omenirii 3. Care sunt formele de manifestare n art ale tragicului ? drama i tragedia 4. Numii 5 teoreticieni ai tragicului n art Aristotel, Diderot, Lessing, Hegel, Arthur Schopenhauer, Soren Kierkegaard, Martin Heidegger 5. Numii 3 teoreticieni romni ai tragicului. Tudor Vianu, Lucian Blaga, D.D. Roca, Liviu Rusu 6. Care este categoria estetic ivit din interferarea tragicului i comicului ? tragi-comicul 7. Numii 5 posibiliti de instaurare a tragicului n muzic. a) recursul la anumite scri muzicale ce conin un ethos tragic; b) apelul la sintaxe sonore cu un profil regresiv; c) utilizarea unor procedee tehnice de tipul ntrzierilor, echape-urilor care sunt purttoare de tensiuni tragice-dramatice; d) rearea unui tip de travaliu componistic obsesiv, intensdramatic; e) exagerarea suprafeelor dezvolttoare n reducerea celor expozitive; f) supradimensionarea arhitecturii sonore i ncrcarea ei cu evenimente conflictuale nscute din exersarea unor formule logico-matematice; g) realizarea unor densiti hipereterofonice bazate pe efecte globale, sacrificnd detaliul ce devine astfel element de dramatizare; h) mesajul textului n cazul muzicilor nsoitoare. 8. Numii 5 scriitori sau epoci literare ce au cultivat tragicul. Eschil, Sofocle, Euripide, Dostoievsky, Boudelaire, Verlaine 9. Numii 5 lucrri muzicale, preponderent tragice. Chopin Preludiul nr. 4, Mendelssohn Concertul pentru vioar, Marcello Concertul pentru oboi i orchestr, Brahms Uvertura tragic, W. Berger Simfonia nr. 4;

38

Cursul nr. 7 Estetica sentimentelor compozite

- sublimul, comicul, tragicul i graiosul constituie grupul categoriilor (sentimentelor) estetice primare, elementare, ireductibile - exist n i ategorii (sentimente) estetice compozite provenite din legarea i nificarea categoriilor estetice elementare. Lipps le numete sentimente ntreinute. 1) Nostalgia poate fi un posibil element al tragicului. Exist o nostalgie sfietoare, o nzuin nverunat dup ceva ce nu posedm. 2) Melancolia este strns conectat la sentimentul nostalgic. Aa cum nostalgia privete nainte, melancolia privete napoi. Vorbim mai ales despre amintirea melancolic. Nostalgia este o nzuin. Melancolia este o amintire. 3) Absurdul reprezint divorul dintre realitate i aspiraie. Albert Camus n Mitul lui Sirif spune c absurdul se nate din confruntarea dintre chemarea omului i tcerea iraional a lumii. Arta absurdului exprim o viziune iraionalist, pesimist asupra universului. Teatrul absurd a lui E. Ionescu, proza absurd a lui Franz Kafka sau Urmuz, pictra absurd a lui Goya mizeaz pe non-sens, angoas, alienare, iar procedeele sunt n principal contradicia, paradoxul, antinomia. 4) Agreabilul este ceea ce place simurilor, fr convocarea excesiv a raiunii. n Critica puterii de judecat, Kant definete agreabilul ca fiind ceea ce st la temelia frumosului. Plcerea procurat de un obiect agreabil este neocant, dulce, neviolent, lin. 5) Bizarul definete straniul, surprinztorul, insolitul, singularul. Prin extindere o lucrare bizar este una capricioas, excentric, ndeprtat de msur i gustul comun, inconsecvet fa de natura i egile artei. 6) Burlescul provine din categoria comicului vulgar, din forarea alturrilor nepotrivite ori din denaturarea grosolan a folosirii semnificaiilor fireti. n muzic burlescul rezid din muzica global n care culoarea unor limbaje genereaz surprinztoare asocieri i relaii surpriz.

39

7) Decorativul este categoria estetic compozit n care rolul esenial este jucat de ornamentic, raportat aici n mod autonom la structura general a operei de art. 8) Eroicul este o form de manifestare a sublimului, expresie viguroas a unitii idealului etic cu cel estetic. Dar eroicul se poate emancipa sub tutela tragicului prin mplinirea idealului. 9) Fantasticul categorie estetic desemnd dezvluirea unu obect/fenomen prin plsmuirea unui univers ce nu exist n realitate ori prin amestecul elementelor realiste cu cele supranaturale. Definit succesiv de Diderot, Hegel, M. Eliade, fantasticul elibereaz textul artistic de primirea narativitii, alimentnd ambiguitatea i oferind putina unor lecturi multiple, diverse. 10) Grotescul este ntr-un fel contrariul sublimului, caracterizndu-se printr-o estetic a nfricorii, monstruosului i urtului. 11) Idilicul se caracterizeaz prin reprezentarea idealizat, impregnat de sentimentalism a limbajului artistic, care exult astfel calitatea puritii morale, ca i ideea unui fond primar de sensibilitate i candoare. n muzic se identific prin apelul la muzici folclorice sub forma citatului sau prelucrrilor. 12) Inefabilul este o categorie estetic exclusiv solidar muzici i poeziei. El denomin ceea ce nu poate fi spus n cuvinte. Este atributul delectrii fr sens. Abrolutizarea inefabilului duce la misticism estetic. 13) Majestuosul este o categorie estetic prin care se desemneaz stilul solemn, grav, grandios, impuntor, tipic pentru arta ceremonial i fastuoas. Majestuosul apare acolo unde exist o anume stabilitate axiologic, precum i o stare de calm i echilibru ontologic. 14) Monumentalul este o variant a sublimului. Aici se ntlnete sublimul intensiv i cel extensiv, grandoarea formei i coninutul larg, exploziv, exterioritatea i esena merajului, extinderea i concentrarea semnificaiilor. 15) Onirismul este o categorie estetic rezultat din aplicarea fluxului spontan al contiinei artistice, opus celei realiste. n locul unui discurs convenional alctuit din prolog, progresie, climax, deznodmnt i epilog, onirismul adopt un traseu relaxat, larg, imprevizibil, aidoma visului, traseu ce se deruleaz n jurul unor centre de interes (nepregtite i nerezolvate) care totui creaz o coeren a limbajului. n muzica romneasc un caz notoriu de oniric este Ulpiu Vlad.

40

16) Patetismul categorie estetic prin care se indic nsuirea unei opere de art de a provoca situaii emoionale puternice, de a impresiona. Patetismul ndeamn la pasional i trirea integral a emoiei artistice. 17) Tragicomicul atest prezena unei graviti ilariante. - Realitatea artistic pornete de la diclotomia frumos-urt. Rafinnd i purificnd aceast realitate prin cursul categoriilor estetice, fie ele elementare, fundamentale, fie compozite, reductibile, cel ce contempl arta ajunge n finalul demersului su la un rspuns subiectiv, personal: mi-a plcut sau nu mi-a plcut, ntr-uct opera de art poate fi frumoas sau urt. Arta e tot.

ntrebri
1. Care sunt cele patru categorii estetice primare, ireductibile ? sublim, comic, tragic, graios 2. Facei o paralel ntre nostalgie i melancolie nostalgia este o nzuin; melancolia este o amintire 3. Ce semnificaie are categoria estetic a absurdului ? divorul dintre realitate i aspiraie 4. Ce semnificaie are categoria agreabilului ? stimuleaz plcerea senzorial, fr convocarea excesiv a raiunii 5. Care sunt strile afective stimulate de categoria bizarului ? straniul, surprinztorul, insolitul, singularul 6. Care este domeniul de referin al burlescului n muzic ? muzica global: colajul dintre limbaje incongruente 7. Numii o categorie estetic secundar derivat din sublim. Eroicul 8. Definii categoria estetic a fantasticului. Plsmuirea unui univers ce nu exist n realitate 9. Prin ce se caracterizeaz categoria grotescului ? estetic a nfricorii, monstruosului, urtului 10. Prin ce se identific idilicul n muzic ? recursul la citatul folcloric 11. Numii 3 compozitori romni adepi ai curentului oniric. Ulpiu Vlad, Iancu Dumitrescu, Corneliu Cezar

41

Cursul nr. 8 ntrebri Chestionar Alexandru Bogza

1. Care sunt cele trei variante ale metodei tiinifice ? dogmetic, ruptic, critic 2. Care sunt cele dou repere filosofice ale Realismului critic ? gndirea antitetic hegelian; critica raiunii hantiene 3. Numii cele dou fuziuni ntreprinse de Al. Bogza sensibilitatea cu intelectul; sensibilul cu inteligibilul 4. Numii formele sensibilitii i ale intelctului timpul + spaiul; cantitatea, calitatea, relaia, modalitatea 5. Care este n accepiunea lui Al. Bogza raportul dintre muzic i filosofie ? raportul dintre coninutul pur i cel cu form 6. Ce exprim sensul ascendent i cel descendent al armonicelor naturale n sistemul filosofic a lui Al. Bogza ? a) regresia opoziiei n snul realului; b) progresia opoziiei n snul realului. 7. Care este gradul 0 al opoziiei n estetica lui Al. Bogza, dar gradul maxim al opoziiei? a) realul pur; b) haosul 8. Care sunt cele dou genuri muzicale originare de la care pleac evoluia genurilor i formelor ? a) muzica primitiv religioas; b) muzica primitiv profan

Cursul nr. 9 ntrebri Chestionar Anatol Vieru

1. Care este ideea central a creaiei lui A. Vieru ? crearea unei muzici ciuruite de timp, ideea de timp asociindu-se cu cea de eroziune 3. Care este algoritmul matematic pe care se bazeaz estetica lui A. Vieru ? Sita lui Eratostene 4. De ce depinde n creaa lui A. Vieru fixarea duratei unei lucrri ?

42

considerente psihologice i praxisul (categorie filosofic a practicii social-istorice) muzical 5. Cu ce sunt asociate numerele prime n creaia lui A. Vieru ? sonoriti, muzici, texte, aciuni, zgomote 6. Care este relaia pe care A. Vieru o stabilete ntre pregnan i frecven ? invers proporionalitate 7. Numii 4 forme muzicale inventate de A. Vieru. clepsidr, orologiu, sit, scoic 8. Numii 5 opusuri de A. Vieru n care folosete principiul sitei. Mozaic, Iosif i fraii si, Ecran, Naterea unui limbaj, Clepsira 1, 2