Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
1Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
t Nc2ba 15 Teoria y Analisis

t Nc2ba 15 Teoria y Analisis

Ratings: (0)|Views: 32 |Likes:
Published by Bruno Demian Freda

More info:

Published by: Bruno Demian Freda on May 25, 2013
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

05/13/2014

pdf

text

original

 
Materia:
Teoría y Análisis Literario
Cátedra:
Jorge Panesi
Teórico:
N° 15 - 20 de mayo de 2010 - Dictado por Delfina Muschietti
Tema:
Juri Tinianov
Hola, buenas tardes.Ante todo, voy a adherir al paro, así que vamos a tener una sola hora de clase. Lo primero que tenernos que decir, continuando con la clase anterior, es que la firma de lamujer en la poesía contemporánea argentina tiene en Alfonsina Storni el comienzo de laruptura del canon. En las próximas clases vamos a trabajar este camino de transformaciónque hace Alfonsina a comienzos del siglo, entre 1916 y 1938. Dijimos que esto después daen Alejandra Pizarnik que es la continuadora de este trabajo de transformación del canonque inicia Storni en ese territorio que es el de la escritura de la mujer. Es decir, poesía confirma de mujer que, como vimos, tiene particularidades específicas.Cuando Alfonsina empieza a escribir sólo podía dedicarse a poemas de amor. El"poema de amor" era el campo retórico y estico donde la firma de mujer podíadesenvolverse. No era posible salirse de ese marco y con reglas muy específicas como seobservan en el poema "Oye" de Alfonsina. Lentamente, trabajosamente, Alfonsina fuequebrando ese canon hasta llegar a una escritura, al fin de su carrera, ligada a lo que podríaser la literatura de Vanguardia, ligada a las transformaciones que proponía Girondo en1920. Además propone otras transformaciones propias, el poema del año de su muerte quese llama "Kodak pampeano"- es un ejemplo de esta transformación y produce un textoinusual, de nuevo con el pasaje de la pampa, transformado en una nueva perspectiva.Trabaja con la instantánea moderna de la fotografía en un largo poema de tiradas muycercanas a la prosa, está jugando con el límite entre la prosa y el verso.Alejandra Pizarnik toma este camino, entre una y otra está Olga Orozco, del quePizarnik toma algunos elementos como este personaje de la niña. Alfonsina comienza estatransformación estético-retórica con algunas reflexiones sobre el género. Reflexión sobre elgénero que también llega hasta Lamborghini y que estalla después en la poesía de los '80.Alejandra Pizarnik trabaja específicamente la reflexión sobre el género con este personajede la niña muerta que tiene un desarrollo muy particular en su poesía. Por supuesto, lafigura de la escritora mujer, muy importante en Alfonsina, casi la única de aquella época,
1
 
 para la figura de Alejandra Pizarnik es importante en cuanto a la forma de transformaciónde posibilidades, de condiciones, de producción para la escritura de mujer que logra el planteo estético de Alejandra Pizarnik.Por otro lado, Pizarnik tiene toda una serie de textos que no publicó en vida, que yollamo "la escritura clandestina de Pizarnik", que luego fue publicada en 1984, ella muere enel '72, en Textos de sombra y otros poemas. Ahí aparecen una serie de textos que sonhumorísticos, que trabajan con la lengua coloquial que no es lo corriente en el texto dePizarnik; tiene una disparatada obra de teatro, donde aparece esta lengua desatada delhumor, del cuerpo, de la mala palabra, todo eso que también se inicia con una forma deGirondo. Un Girondo que va a dar a Lamborghini y a Alejandra por los textos clandestinos.Ambos, este Girondo y esta Alejandra clandestina, dan en este texto de Thenon (Ovacompleta de 1987). Fue un texto muy discutido y muy ignorado por la crítica del momento,sobre todo por la crítica firmada por varones, y recién ahora, cuando se publican las obrascompletas de Susana Thenon en el 2004 o 2005 que se llaman La morada imposible, hayuna lectura más importante.Por otra parte, en la última clase, hablamos" de un concepto que Tinianov llama"semasiologización". Una palabra nueva que no existe en el diccionario comienza arodearse con una nebulosa de sentido por elementos del ritmo, el principio constructivo del poema que es definido por Tinianov sólo como repetición periódica de determinadasunidades. El poema es pura repetición: repetición e intensidades de esa repetición. Esarepetición de determinadas unidades que, como dice Tinianov, pueden ser de todo tipo (desonido, de sentido, de estructura, de mínimas partículas, etc.) provoca determinadaintensidad en determinados puntos del poema y del sentido que se desprenden de estas palabras en conglomerado y, entonces, se produce un cierto rechinar del sentido: esto sellama "semántica imaginaria". Como dice Tinianov una apariencia de significado. Lasemántica imaginaria puede ir hasta sus últimas consecuencias, como dice Tinianov,cuando llena de sentido hasta las más mínimas partículas del lenguaje.Tinianov, por otra parte, como ya dijimos, dice que el texto (por sus condiciones decompacidad, unidad y brevedad) tiende a asimilar. Producir un matiz tonal, palabras delmismo campo léxico que se repiten; hay palabras del campo coloquial, etc. Sabemos que la"a", por ejemplo, es la flexión de femenino en español y la aparición de esto es llamado por 
2
 
Tinianov la insistencia en la parte desinencial de la palabra. Él la llama material y la parteformal es la ubicación en la sintaxis, como clase de palabra, y la materialidad es lamaterialidad de sonidos y las desinencia que tiene un significado: "o" para masculino y "a" para femenino.Esto es lo que enseña el texto de Tinianov: son las palabras las que producen estossentidos oscilantes e inestables que tienen que ver con la aparición de las palabras en elcontexto del poema, junto con la organización rítmica y las intensidades de la repetición encualquiera de los puntos posibles del poema. Después vamos a ir a una constelación dondeaparece el texto de Alfonsina, el de Alejandra Pizarnik y el de Susana Thenon que abre
Ova completa
y que es "¿Por qué grita esa mujer?". En ese poema todo el tema del cuerpo yla voz como un elemento que se desprende del cuerpo y de la experiencia y de larespiración está en primer plano. En esas constelaciones con Alfonsina y Alejandra vuelvea estar el problema de la voz en primer plano.El segundo capítulo del libro de Tinianov se llama "El sentido de la palabra poética"y es el que tienen que leer ustedes. Por supuesto, siempre está el problema de que Tinianovestá trabajando con textos rusos, y en la traducción realmente se pierde el problema de lamateria de la palabra, que es aquello sobre lo que Tinianov trabaja continuamente. Por esoes que tratamos de ver esa teoría con poemas que nosotros leemos."El sentido de la palabra poética", como ven en el propio título, tiene uno de loselementos que Tinianov vuelve a poner en primer plano en la producción del texto poético,el tema del sentido en la composición del texto, su manera de producir sentidos. Esto esresignificado. Había desaparecido de los estudios de los formalistas esta problemática, o lahabían dejado de lado, mejor dicho, cuando iniciaron su propuesta de un estudio científicode la literatura.Ese método analítico ponía hincapié en el texto, y que el texto es un conjunto de palabras. Tenemos una superficie textual ante los ojos, no tenemos ni biografía ni personasni sentimientos, tenemos palabras, dicen los formalistas. Tinianov dice que el poema es unobjeto verbal dinámico. Este dinamismo, este movimiento fundamental que organiza eltexto, organiza el estallido del sentido.Los formalistas, haciendo hincapié en esta autorreferencialidad de los textos,tacharon lo que puede ser el autor, el lector, el sentido, el contexto social y cultural.
3

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->