Movimiento punk

Movimiento punk
El movimiento punk es la contracultura que rodea a la msica punk y los aficionados a ella. Usualmente vinculada a outsiders por la cultura popular, las prcticas contraculturales punks incluyen una serie de cdigos de comportamiento, lenguaje, vestimenta y temticas que se han vuelto recurrentes y que los distinguen. Su principal medio de expresin son los conciertos del gnero ("escena") y las publicaciones de aficionados ("fanzine").

Punks en Londres

Historia

Movimiento punk

A mediados de la dcada de 1970 en Estados Unidos, Gran Bretaa y Australia, bajo la influencia de bandas de garage rock y rock agresivo, transgresor y a veces violento como por ejemplo MC5, The Stooges o Patty Smith, surge una corriente de bandas que basaban su msica en frmulas sencillas y un sonido especialmente fuerte. El punk fue primeramente un fenmeno esttico-musical, que gener una moda generacional en los 1970, y ms tarde fue tomando la forma de un movimiento esttico-filosfico que se convertira en una cultura. Sus inicios se sitan en una sociedad anglosajona entonces saturada de clichs y convenciones estereotipadas, adems de algunas principales de estos comienzos son Ramones, The Damned, Sex Pistols, The Clash, Richard Hell, The Buzzcocks y Crass. Coincidiendo con el final o el principio de crisis econmicas en Estados Unidos y Gran Bretaa, el punk rock fue enlazando corrientes crticas a su alrededor que hicieron de l el movimiento de imagen agresiva y transgresora que hoy conocemos. Especialmente llamativa es la frecuente afinidad de los punks por los discursos anarquistas, haciendo del Punks bebiendo y fumando en una calle de Bogot smbolo anarquista de la "A" un emblema tpico del punk. Aunque la cancin de los Sex Pistols "Anarchy in the U.K." parece el smbolo de esta relacin, en realidad la cancin es una chanza lanzada a la sociedad inglesa de la poca, y la relacin ms seria del anarquismo y de otras ideologas polticas con el punk va mucho ms all. Ya a finales de los 70, algunos grupos de punk comenzaron a hacer una msica especialmente fuerte y rpida, lo que ms tarde se llam hardcore punk: Bad Brains, Minor threat, Discharge, G.B.H., etc. A principios de los 80 el hardcore punk empez a considerarse un subestilo por derecho propio. Al mismo tiempo, su carcter crtico y poltico se fue acentuando ms y ms, hacindose sta una carcterstica generalmente considerada inseparable del mismo. Con el sonido de esta msica como fondo, el eco del punk -tanto el seminal como el tardo- vio su presencia prolongada en la cultura occidental a lo largo de la dcada de los 80 en redes de intercambio cultural underground o marginales que funcionaban independientemente de la industria de la msica y el espectculo, hasta principios de los 90 en que hubo un nuevo estallido comercial de la msica punk. A esas redes marginales pero estrechamente vinculadas y comunicadas entre s se le llama a veces escena hardcore, o tambin simplemente movimiento punk. Durante los aos 90 fue tambin vehculo de los mensajes del movimiento antiglobalizacin.

La filosofa y la esttica punk

La forma originaria del punk era un tipo de rock sencillo y algo ruidoso para expresarse con sus propios medios y conceptos. Entre los primeros grupos musicales representantes del punk y el proto-punk estn The Ramones, Misfits, The New York Dolls, The Velvet Underground (la banda de Lou Reed), Blondie, Black Flag, Richard Hell and The Voivoids, y la cantante Patti Smith, entre otros, todo esto en Estados Unidos. En el Reino Unido proliferaran agrupaciones como Sex Pistols, The Clash, The Damned, Siouxsie & The Banshees, The Pretenders, The Jam, The Cars, The Stranglers y Adam & The Ants, adems de David Bowie y Marc Bolan de T. Rex, quienes tambin lo exploraron. Los Ramones se presentaban a s mismos como banda de rock, sin pretensiones declaradas de mensaje directamente innovador o rompedor salvo en lo musical. Despus surgira la etiqueta punk y The Ramones seran considerados los

Movimiento punk primeros en representarla. Por otro lado haba una forma de transgresin, buscando liberarse de los estigmas sociales. Esta rama no daba explicaciones y buscaba incomodar a lo establecido chocando, ofendiendo y molestando al buen gusto, la moral y la tradicin. Se buscaba bsicamente la provocacin a travs de demostraciones de transgresin esttica o giros de lenguaje contradictorios, absurdos o insolentes. Es el estilo que popularizaron los Sex Pistols, relacionado ligeramente al nihilismo y otras formas de escepticismo. Ms adelante, especialmente con la aparicin del hardcore punk y marcado por la herencia de la actitud del colectivo Crass, se hizo presente todo un abanico de enfoques de crtica social, posicionamientos polticos, y afinidad a campaas de protesta. El ejemplo musical ms clsico son Crass y The Clash. La filosofa punk puede resumirse en: "Hazlo t mismo" o "hazlo a tu manera". Rechaza los dogmas y cuestiona lo establecido. Desprecia las modas y la sociedad de masas (aunque su esttica tambin puede considerarse una moda preestablecida por el punk). En sus canciones, estas bandas expresan un serio descontento con los sistemas e instituciones que organizan y controlan el mundo. En ocasiones tambin la msica sirve de plataforma para propuestas filosficas e ideolgicas. Durante la dcada de los 80, el punk en Estados Unidos estuvo permeado de contenidos polticos, principalmente progresistas, en oposicin al gobierno conservador de la poca. Ejemplos de esta poca son las bandas Dead Kennedys y Bad Religion. En Europa, el punk es una msica especialmente utilizada como medio de difusin por gente afn a movimientos polticos y sociales "outsiders", mayoritariamente de izquierda, aunque existe una corriente de derecha que lo utiliza, siendo criticada y denostada por la mayora de los movimientos punk. A principios de los 90, las publicaciones amateur del punk y las canciones de los grupos tambin sirvieron como vehculo de los planteamientos y denuncias de los movimientos antiglobalizacin.

Contenido poltico
El movimiento punk no es un movimiento posicionado de una forma determinante y excluyente, pero si tiende a acoger diversas posiciones polticas muy marcadas. S ha tenido un componente de crtica sobre el malestar de la juventud sobre el rumbo de la sociedad contempornea. Por lo pronto el punk siempre se ha mostrado como una corriente que discrepa de los estereotipos de estilos de vida y expectativas juveniles del "establishment", la educacin convencional, las reglas de la esttica, y los medios de comunicacin de masas, la mayora de ellos suelen ser anarquistas. Cuando la msica punk y la cultura punk contiene algn mensaje poltico, deja atrs el nihilismo y decadentismo de algunos grupos seminales. Aparecen mensajes con carga social. Esta lnea de mensaje se esbozaba a veces en el punk original, aunque, ms que una intencin poltica premeditada, era ms bien un fenmeno reactivo de creacin de la juventud, ante una sociedad que consideraba estrecha. Variando de intensidad segn el tiempo o el lugar, las afinidades ideolgicas del movimiento punk se han manifestado adoptando planteamientos del ecologismo, anarquismo y atesmo.

Principales corrientes estticas y filosficas

Situacionismo y transgresin
La manera en que los Sex Pistols popularizaron su particular forma de punk rock tiene que ver con la aficin de su mnager, Malcolm McLaren, hacia la filosofa cultural del situacionismo. Cuando comenz a representarles, McLaren ideaba una forma de esttica basada en el rock de Nueva York (Los Ramones, Richard Hell) y el sonido Garage, junto a diversas y -an hoy- confusas actitudes de provocacin que recoga en diferentes ambientes creativos. McLaren es un artista y diseador influido por el situacionismo y desde antes de los primeros momentos de los Sex Pistols buscaba crear una esttica nueva y rompedora que hiciese saltar por los aires los conceptos del

Movimiento punk momento referentes a esttica, comportamiento y msica, y al mismo tiempo demostrar que puede convertirse en negocio. Su idea era conseguir cambiar el significado de lo que es normal, lo que es bonito, lo que es correcto, mediante la reiteracin de la costumbre y la publicidad. El punk favoreci un ambiente de intervencin esttica transgresora. Muchos de los motivos estticos del punk que siguen vigentes como arquetipos del mismo aparecieron en aquella primera poca, como cortes de pelo (pelos de punta, teidos de colores verdes, azules...crestas, cardados...), ropa rota o mal cosida, imperdibles u otros accesorios dispuestos por la ropa... Tambin se utilizaron mensajes y smbolos en un principio sin representar corrientes masivas: ejemplo de esto son los smbolos anarquistas por un lado, y los smbolos nazis por otro. En ambos casos se trataba a menudo ms de una provocacin que de un alarde de posicin.

La "Escena Hardcore"
Una parte particularmente activa de la cultura punk ha girado en torno a las vertientes musicales de punk ms enrgico, conocidas como hardcore que aparecen a partir de 1978. A partir de los aos 80 el hardcore se convirti en un estilo de msica muy imitado en muchos pases, por su facilidad de ser tocado y por la energa que transmite para una juventud buscando motivacin y emociones. Al surgir este estilo hicieron presencia un gran nmero de bandas con mensajes ms radicales que las corrientes anteriores, tanto en posicionamiento de anlisis social e ideolgico, como en otros temas surgidos tambin de la insatisfaccin social, pero que se encaminaran hacia una temtica positiva y motivacionista, a veces incluso contraria al uso de drogas. Frecuentemente no es una escena tan centrada en la esttica como el punk anterior, sino ms enfocada a ponerle msica a formas de comunicacin entre los jvenes tal cual son, pero sin paos calientes sobre la frustracin social que les lleva a interesarse por una forma de expresin como es el punk. Las ciudades ms destacadas donde se origin y desarrollo el hardcore fueron Nueva York, Los ngeles, y Washintong D.C., entre otras. Aunque tienen muchos rasgos comunes, sobre todo en las primeras pocas de los 70 y 80, cada una desarroll su particular estilo y filosofa. La escena hardcore se difundi especialmente a travs de la subcultura del skate (ver skate punk).

Punk y movimiento hippie

Inicialmente, las bandas y jvenes que luego se llamaron punks eran seguidores del rock transgresor de la poca, que an comparta rasgos con el movimiento hippie. Posteriormente los punks criticaron a los hippies acusndolos de blandos y atribuyndoles un exceso de mstica, si bien ambos movimientos comparten ideales, como la tolerancia, la diversidad creativa, la libertad de expresin y la crtica al sistema establecido y los valores convencionales. Adems los hippies fueron de los primeros movimientos dentro del rock en experimentar con formas de convivencia alternativas, como comunas, como tambin hara ms tarde el punk. Los hippies seguan una esttica y un discurso bsicamente positivo, pero, visto que las dcadas anteriores de estos movimientos culturales no haban removido definitivamente los sistemas polticos y de valores de la sociedad, el punk opt por ridiculizarla y confrontarla de forma directamente chocante. En los movimientos culturales alternativos ha existido alguna fusin natural de ambos movimientos, de modo que pueden existir personas que formen parte cruzada de los mismos sin atenerse a las etiquetas estereotipadas que los definen. Esto tambin ocurra en los 60 y 70 con la influencia del hippismo en el rock.

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"Straight edge" y "Destroy"

La tendencia transgresora de algunas bandas de rock y punk dio cabida a actitudes que pretendan romper los roles sociales y estticos, dando con ello espacio a veces a comportamientos ms o menos autodestructivos o negligentes. Esto se bautiz como actitud o esttica Destroy. Este fenmeno es uno de los arquetipos del joven punk; sin embargo, existan posturas dentro de los ambientes punk que no slo eran crticas con la sociedad establecida, sino tambin con el comportamiento de los jvenes rebeldes: Como contrapunto, el llamado straight edge, asociado originariamente al crculo de hardcore punks de Washington, D.C, se posicionaba contra el estereotipo del roquero cercano a las drogas y la desmotivacin. De algn modo, esta respuesta, sin pretensiones de movimiento en un principio, signific una diferencia con la filosofa punk del "no future" (punks que pensaban que todo estaba perdido y no haba ms motivo para intentar mejorar la situacin o para ser personas activas, por ello se entregaban totalmente al alcohol, drogas o cualquier otra cosa que los alejara de la realidad, hacindolos espectadores pasivos de la vida). Aunque no era la nica lnea existente al respecto dentro del punk, la corriente straight edge responda a un posicionamiento vital alternativo que intenta concretar y pulir el significado del punk como reaccin a estndares socioculturales. Normalmente la temtica del straight edge gira en torno a: enfoques positivos sobre las cualidades de la juventud, la amistad, la satisfaccin de esforzarse por un objetivo, o la participacin en un proyecto comn -especialmente lo que a veces se llama escena hardcore, o la subcultura punk-. sugerir el abandono de las drogas, el tabaco y el alcohol. formas de ecologismo social como el vegetarianismo. Algunos sXe optaron por planteamientos mucho ms estrictos evitando tambin la cafena, el sexo promiscuo, o posicionndose a favor del vegetarianismo o el veganismo. El straight edge supuso, en cierto modo, una de las consolidaciones de estticas y planteamientos dentro del punk directamente enfocados hacia una vida sana, intentando proponer un enfoque positivo de la frustracin juvenil.

Anarcopunk
Aunque la famosa cancin de los Sex Pistols "Anarchy in the U.K." no era una propuesta seria, sino una visin caricaturesca e irnica de los miedos del pensamiento establecido ingls, el anarquismo fue desde muy pronto un recurrido punto de inters para los aficionados al punk (anarcopunk), hasta el punto de que en ocasiones, tanto dentro como fuera de ambos movimientos, se llega a confundir uno con el otro. El smbolo anarquista de la A dentro de un crculo ha sido adoptado por el punk casi como un smbolo propio, que puede ser utilizado para representar tanto afinidades polticas como simplemente las actitudes de rebelda. Uno de los primeros grupos de punk en afirmar su adscripcin al pensamiento anarquista fueron Crass, que con sus acciones y pequeos movimientos organizados marcaron una pauta repetida por una gran mayora de los colectivos punk de izquierdas de todo el mundo. Otro grupo con una orientacin poltica similar fue Dead Kennedys. A mediados de los 80, de una evolucin del sonido hardcore ms sucio y agresivo que practicaban Discharge, surge el subestilo crust. Sobre su base musical terrorfica y violenta, se gritan letras que hacen hincapi en los aspectos terribles de la corrupcin poltica y econmica, las guerras, el hambre, los desastres ecolgicos y la manipulacin de los medios de comunicacin. Este estilo del punk frecuentemente se presenta como afn a discursos anarquistas, ecologistas, feministas y antiglobalizacin.

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Queerpunk
Queerpunk es un movimiento cultural y social aparecido dentro del punk a mediados de los aos 1980 a partir del Queercore. Unifica a una especie peculiar de punk que rechaza las reglas heteronormativas y la cultura gay establecida, y que ante la evidente homofobia dentro del movimiento con el que se identifica crea su propio espacio de activismo y creacin. El homocore tiene expresiones esencialmente musicales, aunque tambin incluye expresiones en fanzines, cine y otras formas de arte. La banda musical ms famosa es Pansy Division, y Bruce LaBruce viene a ser su embajador en el mundo del cine.

Riot Grrrl
Riot Grrrl (o Riot Grrl) es un movimiento musical feminista que alcanz el pico de su fama en la dcada de 1990 pero continu con una significativa influencia sobre la cultura musical alternativa del grunge. El trmino Riot Grrrl es tambin una designacin de gnero, referida al movimiento inicial cercano a la msica punk y a todo su arco de influencia, las autodenominadas Riot Grrrls, quienes proclaman y fomentan una manera de actuar feminista tomada del movimiento punk -el "hazlo tu mismo/a"- una forma de organizar a todas las bandas musicales integradas slo por mujeres, festivales musicales exclusivos o especializados para mujeres, grupos de reunin y publicaciones independientes feministas.

Ecologismo y animalismo
El ecologismo ha sido uno de los intereses de un sector del movimiento punk. Muchas bandas han venido citando en sus canciones los problemas de la contaminacin, la explotacin desmedida de los recursos por la sociedad industrial y el mercado de consumo, el cambio climtico y el calentamiento global, etc. Este tema ha llegado incluso a formar un pilar fundamental de algunas de sus corrientes, ya desde los tiempos de la banda pionera Crass. El crustcore y el straight edge son vertientes del punk en que abundan las letras sobre ecologismo poltico. Muchos de los colectivos o ambientes punk se declaran colectivos pro-ecologismo y pro-derechos de los animales. Suele haber grupos dedicados a la organizacin de charlas y la edicin y distribucin de literatura ecologista y poltica, ecologismo en los hbitos de consumo, agricultura, vegetarianismo y alimentacin vegetariana, veganismo, etc. El discurso animalista tambin hizo que el punk se aproximase a filosofas de carcter espiritual como el hinduismo, el budismo, o la secta Hare Krishna.

Anti-religin
El punk se presenta como una cultura mayoritariamente atea (tambin antitesta o irreligiosa). Un sector del movimiento punk hace nfasis en este aspecto criticando constantemente a las costumbres de religiosidad social del cristianismo al uso, por considerarlas hipcritas, y a las instituciones y discursos religiosos en general, por considerarlos un disfraz del control social y el mantenimiento de posiciones de poder. El atesmo ms racionalista dentro del punk opta por un discurso que parte de la negacin de la idea de "Dios" y de toda clase de misticismo. Pero tambin hay declaraciones directas de afinidad con ideas religiosas vinculadas a algunas bandas musicales o seguidores del punk. Una de las primeras inclusiones de afinidades religiosas en el punk puede considerarse Bad Brains, uno de los grupos pioneros de hardcore, afines al rastafarismo. Tambin son conocidas afinidades con religiones orientales como el hinduismo y el budismo. Tambin hay una numerosa posicin agnstica o desligada de la discusin religiosa.

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Cyberpunk
El cyberpunk surgi como gnero cinematogrfico de ciencia ficcin distpico. Se basa en los supuestos de una sociedad futura hipertecnolgica, y recrea situaciones donde las mquinas y el poder poltico y econmico han desnaturalizado la sociedad humana. De este gnero surge una filosofa y esttica que adapta la crtica social y el activismo a un mundo cada vez ms tecnologizado, donde esta tecnologa puede servir a intereses mediticos, econmicos, militares o geopolticos, atropellando soslayadamente derechos humanos y sociales a travs de los vacos legales sobre los que innova. Esta temtica enlaza con las nuevas corrientes filosficas y sociolgicas que analizan el significado de la verdad como un consenso, y los engaos convencionales que pueden surgir de ello. Un ejemplo de esta propuesta filosfica son las pelculas Ghost in the shell, Matrix y Blade Runner (siendo esta ltima la precursora y principal fuente de inspiracin del gnero -inspirada en la novela de Philip K. Dick, "Suean los androides con ovejas elctricas?" o su ttulo original "Do androids dream of electric sheep?"). Estas corrientes guardan algunos paralelismos con la filosofa oriental y su idea de la realidad (vase: orientalismo).

Mtodos de intercambio
Comunicacin independiente o "underground"
Durante los 80 y 90 el punk y el hardcore, al igual que otras msicas independientes, formaban una especie de red internacional no planeada a travs del correo. Los aficionados a estos estilos de msica y a los planteamientos polticos anexos, intercambiaban discos, fotos, panfletos, zines y fanzines. En la publicacin de los fanzines se populariz la entrevista por correo, que permiti a los interesados conocer grupos musicales y ambientes locales de pases lejanos cuando an no era un gnero presente en las discogrficas comerciales, los medios de comunicacin de masas o las modas, y antes de la aparicin de internet. Incluso a veces se aprovechaban las carpetas de los discos de vinilo como medio de transporte de variados panfletos o flyers, que los intermediarios iban metiendo, hasta el comprador final. La publicacin de zines, discos y cintas de casete, con recopilaciones de grabaciones de msicos de hardcore y punk -muy a menudo de baja calidad de sonido- , conform una vital subcultura underground, con formas estticas, de produccin, difusin y comunicacin propias. Esta comunicacin permiti tambin la amistad y colaboracin entre ambientes punk y polticos de lugares alejados geogrficamente, y enriqueciendo las oportunidades de tocar en directo de las formaciones musicales. Algunas voces reclaman para Internet el carcter de comunicacin activa "a escala humana" que este trfico de informacin tiene dentro del punk y las subculturas underground. El carcter de estos circuitos de comunicacin e intercambio, y del propio movimento punk, a menudo van acompaados de planteamientos de libre copia y difusin o anticopyright de las grabaciones y los textos.(Ver copyright y copyleft) Tambin se ha hecho y se hace uso de las ondas radiofnicas en la forma de radios libres (es decir, sin autorizacin expresa oficial para emitir, contrastando con las grandes cadenas radiofnicas asentadas sobre estructuras comerciales), organizadas por colectivos vecinales, culturales o reivindicativos.

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Medios amateur o "alternativos" de edicin.

El movimiento punk defini sus propios lemas y parmetros de comportamiento en polticas de edicin musical que respondan a a su carcter de subcultura underground carente de medios organizados, intenciones y planteamientos sociales o polticos, o la idea de la cultura escala humana y vecinal: "Hazlo t mismo" "Hazlo t mismo" (Do it yourself) se refiere a la organizacin y/o elaboracin de resultados sin acudir a las vas generalmente aceptadas como habituales, como pueden ser medios de comunicacin de masas, grandes empresas discogrficas, editoriales literarias, o instituciones culturales oficiales(ej. Las Sucias Rtas de P.R.). Esto gener la aparicin de pequeos sellos discogrficos, asociaciones, pequeas editoriales o individuos que llevaban a cabo publicaciones ms o menos caseras, e innumerables referencias discogrficas. Con esta motivacin los circuitos punk se llenaron de productos editados con medios baratos o incluso domsticos, y distribuidos de mano en mano: discos de vinilo, especialmente de 7", edicin y venta aceptada de casetes de audio, a menudo duplicados y/o grabados con aparatos domsticos, portadas, libros y periodismo amateur reproducidos por fotocopiadoras, videocassettes de edicin casera Dado el carcter inmediato no profesional y "casero" de muchas de estas producciones, la deficiencia de la calidad de sonido o impresin se volvi una marca esttica y una garanta de autenticidad underground, acompaada de un discurso crtico hacia el mercado lucrativo musical o artstico, las grandes compaas discogrficas o los grupos de rock y pop famosos. "Sin beneficio" "Sin beneficio"(Non Profit) es el lema de la poltica de edicin y distribucin con que se declara que los productos han sido puestos en circulacin sin fines lucrativos. El autor y el vendedor defienden que su distribucin y venta est motivada por la comunicacin y la expresin, y el precio de venta final suele superar los costes de produccin slo lo suficiente para pagar la distribucin, o donar unos pequeos beneficios a alguna asociacin o causa sociopoltica. El do britnico Active Minds edit algunos flexi-ep, discos de vinilo de 7" muy finos de una sola cara que permiten una reduccin considerable del precio. Durante los aos 90, se populariz la aparicin de etiquetas que decan "no pagues ms de (X) pesetas" y "si te piden ms, rbalo". Ediciones benficas: las inquietudes polticas de este movimiento juvenil se sirven de la edicin musical para recolectar fondos para causal sociales, polticas o ecolgicas, o financiar campaas o asociaciones. En los circuitos underground los autores partidarios de la libre difusin o anticopyright celebran que se dupliquen y distribuyan sus obras para algunas causas. Anticopyright y Anti-cd Anticopyright: Estos tipos de comportamiento editorial tambin estaban relacionados con polticas de libre difusin, a veces llamados "no copyright" o "anticopyright". Muchos autores consentan, autorizaban -mediante avisos en las caratulas-, incluso alentaban y celebraban, la libre copia y venta de sus creaciones. Una gran cantidad de aficionados al hardcore punk han defendido y defienden que su participacin musical o cultural no tiene vistas a la fama o el lucro. Se critica a su vez a los grupos de rock y pop, a quienes se acusa de servirse de la msica popular y de la rebelda del rock y de las leyes de propiedad intelectual, para lucrarse y convertirse a en parte del las modas y el "stablishment". Bootleg: Los bootlegs son ediciones no autorizadas de baja calidad. Eran grabaciones de conciertos hechas con grabadoras de mano, o recopilaciones de discos de artistas, hechas por seguidores, puestas a la venta como rarezas o ediciones paralelas. Aunque a algunos grupos les pareca incorrecta esta prctica, otros han dicho estar de acuerdo o restarle importancia.

Movimiento punk The (International) Noise Conspiracy retrasaron cerca de un ao la aparicin de su larga duracin del 2004, debido a discrepancias respecto a las leyes editoriales estadounidenses, que obligan a insertar en el diseo de las caratulas una etiqueta de aviso del FBI sobre violacin de derechos de autor. El grupo no est a favor de que se prohban el uso y copia libres de sus trabajos, por lo que se negaron a incluir una advertencia con la que no se comprometan. Anti-cd: Anteriormente a la expansin de los equipos de copia y reproduccin domsticos de discos compactos, algunas voces dentro del hardcore punk defendan que los colectivos culturales vecinales, y los grupos de msica popular joven, deban boicotear la puesta en el mercado de dichos sistemas. Sus argumentos eran lo consideraban una manipulacin consumista de las necesidades de la sociedad. Se oponan a la creacin de formas de poder de transformacin social para las grandes empresas industriales que, a travs de la alteracin planificada de los estndares de consumo, mantendran el control sobre los espacios de mercado definidos por las propias industrias. defendan el mantenimiento de estndares de edicin que por aqul entonces eran los que estaban al alcance del consumidor medio, y ampliamente extendidos desconfiaban que la reproduccin en cd fuese una garanta de abaratamiento de los precios de la msica, por lo tanto lo consideraban otra herramienta manipulable por las grandes discogrficas. Estos argumentos venan definidos por el hecho de que las patentes de los sistemas de reproduccin de audio estaban en ese momento en manos de grupos como Phillips y Sony, poseedoras adems de intereses directos en el mercado musical, acusados por el movimiento punk de valerse de la cultura popular juvenil para lucrarse, y deformar los mensajes contestatarios e inconformistas del rock a travs de la creacin de modas y estticas banales. Esta propuesta de boicot tuvo relativa aceptacin, de modo que muchos grupos fueron reacios a comenzar a editar su msica en cd, y los colectivos punk a distribuirlos. Distribuidoras En algunos pases, reciben el nombre de distribuidora o distro los grupos o individuos bajo un seudnimo, que dedican tiempo y medios a la venta de material editorial y merchandising relacionado con el movimiento punk. Suelen estar definidas por las polticas editoriales mencionadas, aunque en algunos casos se ha convertido en un pluriempleo de subsistencia. Funcionan a travs de la venta por correo o la venta directa en eventos y conciertos, y a menudo se ha practicado el trueque de material entre colectivos y distribuidoras.

Colectivos culturales punks

Alrededor de la msica punk o sus planteamientos han surgido algunos grupos activistas, organizados. Asociaciones motivadas por los planteamientos punk pueden aparecer mezclados con otros grupos juveniles, colectivos de okupas - a travs de los denominados espacios alternativos-, sindicatos u otras asociaciones reivindicativas, campaas o grupos ecologistas, Comunas, cooperativas, grupos de artistas y colectivos musicales, movimientos subculturales. Estas organizaciones pueden poner en marcha: actividades culturales (conciertos, exposiciones, teatro, cine o vdeo...), cursillos y talleres, charlas y jornadas temticas -generalmente con contenido social y poltico-, espacios artsticos, espacios para movimientos sociales, movimientos polticos, ONGs, campaas de reivindicacin, organizacin de contrainformacin, iniciativas editoriales (literarias, musicales, vdeos, merchandising, etc.), restaurantes alternativos, (ecolgicos y a precios reducidos).

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Libros sobre ideologa punk y/o contracultura afn

O'Hara, Craig, The Philosophy of Punk, AK Press, 1999 ISBN 1-873176-16-3 Ensayo Manifiesto Punk por el doctor Greg Graffin cantante de Bad Religion. Se puede leer en castellano en internet [1] Filosofas del underground. Luis Racionero. La hipocresa social: breves ensayos anticonvencionales, Alex Hadjian. Buenos Aires, 2008. ISBN 978-987-605-134-7 Rocha, Servando, Agotados de esperar el fin. Subculturas, estticas y polticas del desecho, Virus editorial, 2008 ISBN 978-84-92559-01-5 Brito Garca, Luis. "El imperio contracultural: del rock a la postmodernidad". Salta: Universidad Nacional de Salta, 2008.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Movimiento punk. Commons En castellano Manifiesto Punk [1] Ensayo de definicin de la filosofa y cultura punk por el cantante y Doctor universitario Greg Graffin de Bad Religion Malcolm McLaren, las 2 caras de una misma moneda [2] Anlisis de la intervencin del mnager de los Sex Pistols como creador de cultura: Historia de la difusin del Punk y el Hip Hop. En ingls "Punk" after the Pistols: American Music, Economics, and Politics in the 1980s and 1990s - Sex Pistols [3] The birth of punk [4]

Referencias
[1] [2] [3] [4] http:/ / www. punksunidos. com. ar/ punk/ txt/ 04. html http:/ / 9cdr. blogia. com/ 2007/ 021301--malcolm-mclaren-las-2-caras-de-una-misma-moneda-por-mischa-canibal. . php http:/ / findarticles. com/ p/ articles/ mi_m2822/ is_1_24/ ai_73712455 http:/ / enjoyment. independent. co. uk/ music/ features/ article324977. ece

Fuentes y contribuyentes del artculo

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Fuentes y contribuyentes del artculo

Movimiento punk Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=67034796 Contribuyentes: (:Julien:), 2pac, Afromerikans, Afrox, Airunp, AlGarcia, Alan1691, AlemanI2.0, Alexan, Amalinalli N.Mejia R., Amanuense, Arcibel, Baronsamedi, Batatata, BetoCG, BlackBeast, Blind Bandit, CASF, Camilo, Cobalttempest, Cordwainer, Ctrl Z, David0811, Deivis, Der Knstler, Desmond, Dhidalgo, Diego Godoy, Diegusjaimes, Dnadev, Dodo, DonPancho965, Edub, ElFeniX-JJAA, Fache, Fran232323, Gelpgim22, Gerkijel, Gliese 581C, Guilemuypunk, Gusama Romero, Gustronico, HUB, Hermes777, Humberto, Isha, J.delanoy, Jarke, Javi1977, Javierito92, Jism78, Jjvaca, JoSongoku, Juan Orgullo Criollo, Juan k, Juanjoperuka, Julian Colina, Kmaster, Locos epraix, Loli massalin, Luis junco, Luis1970, Lytown, Mafores, Magister Mathematicae, Maniitha, Manuelt15, Matdrodes, Mellotron74, Michaelscotgay, Montag99, Moraleh, Nano93, Netito777, NicolasAlejandro, Nihil.iri, Nihilo, Oscarif, Pablo Infosp, Pablo323, Pau Garrigues, Plux, Queninosta, Relampague, Ricardogpn, Rosarino, Saloca, Sebaslabe, Selkam, Sirlian, Spockdg, SuperBraulio13, Tano4595, Tatvs, TeleMania, Tharasia, The Guru, UA31, VARGUX, Valdurak, Wopat9595, Xqno, Yeza, Zaka, Zeroth, 316 ediciones annimas

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