NUVELA PSIHOLOGIC Tema inavutirii intr-un text narativ studiat (varianta 19) Particularitile nuvelei psihologice Moara cu noroc

(Ioan Slavici)

Introducere
Ioan Slavici - unul dintre cei patru mari clasici, alturi de Eminescu, Creang i Caragiale. - creator al realismului social prin volumul Novele din popor, - scrie enorm, n cele mai diferite domenii, de la articole de ziar pn la manuale colare, traduceri i memorii - nuvelele sale (aproximativ 100 de lucrri) au fost scrise n trei mari perioade de creaie, identificate de Magdalena Popescu, n studiul monografic Ioan Slavici: a. etapa idilismului i a reveriei (Scormon, Gura satului, La crucea din sat), b. etapa dramatic i obsesiv (Moara cu noroc, Pdureanca) c. etapa didactic, instructiv (Comoara , Vatra prsit).

Particularitile nuvelei psihologice

Moara cu noroc: - are un singur fir narativ (nstrinarea lui Ghi de familie prin complicitatea la frdelegile lui Lic), - un numr mediu de personaje (Ana, Ghi, soacra, Lic, porcarii lui Ru, Sil, Buz-Rupt, Pintea), - accentul punndu-se pe complexitatea de caracter a protagonistului. Titlul operei - un indice spaial, respectiv locul unde se petrece aciunea nuvelei n cea mai mare parte. - hanul este situat ntr-o zon deluroas, n spaiul ardelenesc, ntre Ineu i Fundureni, departe de comunitate, ceea ce nlesnete ndeprtarea lui Ghi de principiile morale, abdicarea lui de la legile nescrise - titlul exprim motivul literar al hanului, devenit topos literar n prozele scurte din literatura clasicilor i nu numai: # spaiu al ntmplrilor sngeroase n nuvelele psihologice, cum este cazul celei de fa, # spaiu al evenimenelor miraculoase ce invadeaz banalul cotidian n nuvele precum La hanul lui Mnjoal # scen a spunerii povetilor cu rol de recuperare a unui trecut mitic n ciclul de povestiri Hanu Ancuei de Mihail Sadoveanu. - titlul este ironic prin trimiterea la motivul literar fortuna labilis(soarta schimbtoare): mutarea la han nu aduce bunstare familiei lui Ghi dect o perioad scurt, ntruct, odat cu venirea lui Lic, se instituie dezechilibrul crciumarului cu urmri nefaste asupra relaiilor cu Ana. La nivel tematic: - tema principal - dezechilibrul interior al protagonistului sub presiunea unei realiti exterioare devastatoare, tem ce vizeaz nivelul de proz psihologic al textului. - tema dezumanizrii protagonistului ca urmare a patimii navuirii face din nuvel o proz realist

- tema moravurilor vieii de porcar, ce face din text o monografie a lumii ardelene i reprezint, de asemenea, un important plan al operei, unul dintre atributele prozei lui Slavici fiind caracterul de fresc prin care se reface cu fidelitate, prin detalii verosimile i pertinente, imaginea unei epoci. - tema destinului, evideniat n final prin vorbele btrnei Construcia discursului narativ i a subiectului epic Incipitul - partea de nceput a unui text literar care se ine minte i las s se ntrevad desfurarea aciunii. - este constituit de prologul reprezentat de vorbele soacrei lui Ghi, care au un ton axiomatic / de proverb, moralizator, anticipnd destinul personajelor principale: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac este, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. - n mod sugestiv, cuvintele sunt rostite de btrn, ntrupare a nelepciunii populare i a experienei de via. - replica sa anun tema nuvelei (consecinele nefaste pe care setea de navuire le are asupra individului) i deznodmntul tragic. Finalul nuvelei este simetric cu incipitul i este reprezentat printr-un epilog constituit tot din vorbele btrnei: Simeam eu c nu are s ias bine, dar aa le-a fost dat. - permite i stabilirea unei noi teme a nuvelei, cea a destinului; de altfel, dac inem cont i de faptul c, n final, asistm la moartea a trei personaje (Ghi, Lic, Ana) putem spune c Moara cu noroc are un final tragic. n concluzie, incipitul si finalul, n acest text narativ, au un rol definitoriu n construcia subiectului, ilustrnd simetria compoziional a nuvelei, dar i caracterul moralizator al prozei lui Slavici. Firul epic evolueaz gradat, iar aciunile alterneaz cu ample pagini n care naratorul ofer cititorului accesul la psihologia personajelor, cu precdere la strile contradictorii ale lui Ghi. Momentele subiectului au strnit controverse n rndul criticilor literari, care exprim puncte de vedere diferite mai ales asupra punctului culminant: - din expoziiune aflm c cizmarul Ghi, desconsiderat de steni i stul de umilina srciei, se mut la Moara cu noroc, han pe care l ia n arend, n jurul zilei de Sf. Gheorghe. - intriga o constituie venirea lui Lic Smdul (om cu stare, atotputernic peste locurile acelea, fr a crui tire nu se petrece nimic la moar) la Ghi, cruia i propune complicitatea indirect la frdelegile lui i ale celorlali porcari. - desfurarea aciunii cuprinde totalitatea faptelor care duc la nstrinarea lui Ghi de familie i de preceptele morale, pe de o parte prin ascunderea adevrului despre relaiile cu porcarii fa de Ana, pe de alt parte prin tinuirea faptelor necurate ale lui Ghi, dintre care amintim clcarea arendaului i uciderea vduvei i a copilului. - punctul culminant l constituie uciderea Anei, momentul maxim al dezintegrrii morale a lui Ghi, capabil de a-i folosi soia drept curs pentru a-l da pe Lic pe mna lui Pintea. - Deznodmntul marcheaz o purificare a spaiului de fore malefice: hanul arde, iar Ghi este ucis de oamenii Smdului, n timp ce Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un copac, pentru a nu cdea n minile jandarmului. Conflictele 1. exterioare ale nuvelei menin tensiunea dramatic a textului. a. principala confruntare este cea dintre Ghi i Lic, antagonistul nuvelei.

- proaspt mutat la han, Ghi trebuie s urmeze regulile impuse de Lic, protejat n faa autoritilor de baronul ale crui turme le are n grij. - Lic devine o autoritate pentru c tie s exploateze slbiciunile celorlali, iar lui Ghi i intuiete punctul vulnerabil: setea de bani. - pe de alt parte, se teme de o singur slbiciune a hangiului, cea pentru Ana, de aceea cultiv cu inteligen malefic situaii care s accentueze nstrinarea celor doi, petrecnd tot mai mult timp la han n lipsa soului. - Lic i impune stri tensionale protagonistului, lsndu-l s guste mirajul banului, dar condiionndu-i rmnerea la moar. - n final, Ghi alege cea mai periculoas soluie, duplicitatea, fr a-i asuma consecinele: Ana devine adulterin, mpins de so n braele unui brbat mai autoritar, iar el sfrete pltind cu viaa ndeprtarea de preceptele morale. b. Ana i se opune lui Ghi prin tenacitatea eforturilor de salvare a csniciei de la criza necomunicrii, astfel c un alt conflict exterior vizeaz dou atitudini contrare asupra realitii cuplului conjugal. c. Un conflict latent se stabilete i ntre Ghi i soacr, respectiv ntre naivitatea i lipsa de experien a tinereii i nelepciunea btrneii. d. Un alt conflict exterior esenial este cel dintre Pintea i Lic, foti frai de hoie n trecut. - la cei 38 de ani ai si, Pintea dorete rzbunarea fa de Lic, cel care i-a necinstit femeia, - nu numai legea i frdelegea se afl n opoziie, ci mai ales curajul lui Lic de a-i tri viaa, asumarea riscurilor libertii de a aciona conform instinctelor i alegerea de ctre Pintea a unui statut social neasumat contient, ci doar pentru a-i asigura autoritatea legal de a-l arunca pe Lic n nchisoare. 2. Accentul se pune ns pe conflictele interioare ale personajelor: - Ghi oscileaz ntre fondul su moral pozitiv i patima pentru bani, justificat iniial prin determinism social, prin dragostea fa de familie i prin dorina de a-i oferi Anei un trai superior, ulterior atingnd dimensiunile patologice ale lcomiei, astfel nct familia este resimit ca o piedic n calea mplinirii protagonistului. - Ana lupt, n calitate de soie fidel, inocent, copilroas, cu revelaia unui proces de autocunoatere pe care l declaneaz venirea lui Lic: prefer unui ins banal, slab de nger i lipsit de fermitate un brbat autoritar, cu spirit de iniiativ. - n sufletul lui Pintea se contureaz cel mai subtil conflict interior, ntre autenticitatea pornirilor sale de rzbunare personal i obligaia de a-l deferi pe Lic justiiei ca jandarm ce vegheaz la linitea locurilor, dar i ntre chemarea instinctului de fost ho de cai i performarea unui statut de jandarm care nu l reprezint autentic. Prezentarea personajelor

- principala trstur a nuvelei psihologice este clasificarea lor n mobile i imobile, n funcie de msura n care rmn sau nu egale cu ele nsele pe parcursul operei. a. Ana sau Ghi se ncadreaz n prima categorie, mobile; - tipul inadaptatului, Ghi reprezint individul patriarhal, incapabil s contientizeze i s-i asume consecinele opiunii pentru un tip de existen social ncadrabil n structura modernitii, care evolueaz de la statutul de cizmar nevoia / so iubitor i protector la cel de hangiu lacom / so ursuz, capabil de victimizarea propriei soii.

- Ana, la nceput nevast frumoas, tnr, cuminte, supus i netiutoare, devine femeia creia nu-i scap nimic, intuiete relaiile soului su cu Lic, adulterin atras irezistibil i fatal de Lic. b. La polul opus, Lic este imobil, rmne o ntruchipare a maleficului pe tot parcursul operei, fiind un personaj cu alur romantic; lipsit de slbiciuni i de scrupule, venal, cu o putere de convingere n spatele creia se ascunde abilitatea de a specula vulnerabilul din fiecare, Lic rmne mre i n moarte, prefernd sinuciderea dect s cad n minile lui Pintea. Acest personaj justific observaia lui Daniel Grojnowski, conform creia psihologia anumitor personaje ale nuvelei este constant. Comentarea particularitilor de limbaj al nuvelei psihologice 1. modaliti clasice de realizare a a analizei psihologice: dialogul, monologul interior, stilul indirect liber sau notaia fiziologic. a. Dialogul - rolul de a dramatiza aciunea sau de a spori tensiunea scenic, - devine un mijloc prin care naratorul schieaz relaii ntre personaje: discuia n care Lic i cere lui Ghi cheile hanului i bani cu mprumut fr s-i numere plaseaz fa n fa un clu ferm i o victim care, dei la nceput schieaz gesturi de stpn i atitudini hotrte de refuz a ceea ce contravine propriului sistem de valori morale, la sfritul confruntrii devine blnd ca un mieluel, nelegnd c la han nu se poate rmne dect cu voia Smdului, adic fiindu-i prta. Replicile n registre diferite (cele ale lui Lic au caracter de ultimatum, iar ale lui Ghi ilustreaz supunerea) sunt completate de interveniile cu caracter de didascalii ale naratorului, la nivelul lor putndu-se vorbi de cmpuri semantice care evideniaz strile interioare ale celor doi: n timp ce Lic rmne, pe tot parcursul discuiei, stpn pe sine, rece, Ghi evolueaz de la statutul de brbat care ine piept porcarului la cel de supus umil. b. Monologul i stilul indirect liber se regsesc n toate momentele-cheie ale nuvelei, infirmnd orice prejudecat referitoare la lipsa capacitii de autoanaliz a oamenilor simpli. - alternnd persoana nti cu cea de-a treia, naratorul ambiguizeaz vocea narativ, nuaneaz discursul, permindu-i totodat i s se detaeze de personaj prin comentarea deciziilor acestuia. c. Nu n ultimul rnd, notaia fiziologic rmne unul dintre procedeele la ndemna lui Slavici, care surprinde credibil tulburrile psihice ale eroilor si prin descrierea unor reacii la nivel corporal; i era parc-i seac sngele n vine, iat ceea ce sentimentul de fric i provoac lui Ghi. Dintre modalitile narrii, Slavici alterneaz prezentarea cu reprezentarea, att pentru a-i individualiza personajele, ct i pentru a evidenia etapele aciunii.

ncheiere
Prin tematic, prin accentuarea conflictelor interioare i preocuparea pentru transcrierea cu fidelitate a vieii luntrice a personajelor, prin crearea unor tipuri umane n situaii-limit, dezumanizai sub puterea banilor, dar i prin exploatarea multiplelor modaliti de realizare a analizei psihologice, Moara cu noroc reprezint o capodoper a nuvelelor lui Slavici, impunndu-l definitiv n contiina cititorului.