LA ORQUESTA CON BEETHOVEN

Las plantillas que emplea Ludwing Van Beethoven en las distintas sinfonías, varían muy pocounas de otras. Antes de tratar las diferencias entre sus sinfonías, o entre sus movimientos, habráque tener en cuenta las características generales de las mismas:1. Maderas a dos: dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, y dos fagotes. No empleaninstrumentos auxiliares, excepto en algunos casos que vendrán mencionados más adelante. Elclarinete es siempre soprano, y puede estar afinado en Do, en Si

o en La, según la tonalidad.Predomina el clarinete en Si

, ya que la mayoría de las sinfonías están en tonalidades con bemoles.2. Sección de viento metal en la que está integrada la percusión. Consta, por lo generalde dos trompetas, dos trompas y dos timbales. Las trompetas y las trompas están afinadas en latónica, ya que solo pueden sacar los armónicos del sonido fundamental del instrumento, con sus posibles correcciones labiales o manuales. A veces, la afinación está distribuida entre la tónica yla dominante. Los movimientos escritos en tonalidad menor tienen la afinación del viento metaldistribuida entre la tónica y el relativo mayor. Entre movimiento y movimiento de una mismasinfonía es posible cambiar la afinación de las trompas mediante un cambio de bomba deentonación. Los dos timbales están afinados uno en tónica y otro en dominante.3. Progresiva emancipación enter violonchelos y contrabajos en la sección de las cuerdas. Normalmente el contrabajo dobla al violonchelo, a la octava grave. Beethoven fue el primero enescribir una partichela diferente para los contrabajos, pero no lo hizo así en sus primeras sinfonías,aunque cada vez recurría más al divisi para separar estos dos grupos instrumentales. Las razonesde estos divisis, pueden ser o bien por motivos de registro, ya que las notas más graves delviolonchelo no las puede sacar el contrabajo a la octava, y toca hacer reajusten en la melodía, paraespecificar cuando van al unísono y cuando a la octava; o bien por motivos técnicos, ya queBeethoven comenzó a explotar las posibilidades del violonchelo, escribiendo melodías que elcontrabajo quizá no pueda doblar. Otras veces expresa por escrito que en lugar de doblar siempreel contrabajo al chelo, en algunos fragmentos alguno de estos grupos no intervenga. De estamanera se consigue un efecto de reforzar la voz grave o de aligerarla, dependiendo de si elcontrabajo dobla o no al chelo y de jugar con las alturas, dependiendo de si suenan los chelossolos o los contrabajos solos. Algunos editores publican las partituras de las primeras sinfoníascon una partichela para bajos, prácticamente igual a la de los chelos, aunque no es necesario, yaque, excepto la novena, las demás se pueden leer muy bien con un solo pentagrama para ambos.Todas las sinfonías constan de cuatro movimientos, a excepción de la sexta (sinfonía pastoral) queconsta de cinco. Antes de pasar a ver las sinfonías de una en una, conviene aclarar que si seespecifica en un movimiento, un cambio de instrumentación, los movimientos siguientes, a menosque se diga lo contrario, vuelven con la plantilla del primer movimiento

Sinfonía No. 1 en Do Mayor, op.21

Compuesta en 1800.

I. Adagio molto

Allegro con brio.II. Andante cantabile con moto.III. Minueto.IV. Allegro molto vivace.

Maderas a dos; trompas, trompetas y timbales a dos, y cuatro pentagramas para cuerda. Losclarinetes están afinados en Do, igual que las trompetas y las trompas, y los timbales, uno en doy otro en sol.El segundo movimiento está en Fa Mayor (IV de la tonalidad original) y las trompas estánafinadas en Fa, mientras que las trompetas permanecen en Do, ya no como tónica, sino comodominante (los timbales no cambian). Los siguientes dos movimientos son en Do Mayor comoen el primero, y el viento metal está, de nuevo, todo afinado en Do.En algunos casos, esta sinfonía presenta reducciones instrumentales. Por ejemplo, en el segundomovimiento se queda una sola flauta. En el tercer movimiento, en el “Trio”, callan las flautas,trompetas, timbales, y cuerdas desde la viola para abajo, quedando: los oboes, clarinetes yfagotes; las trompas; y primeros y segundos violines.En los movimientos I y III, el contrabajo dobla al chelo, mientras que en los movimientos II y IV,no siempre, en algunos fragmentos no interviene.

Sinfonía No. 2 en Re Mayor, op.36

Compuesta en 1803 (Cuatro movimientos).

I. Adagio molto

Allegro con brio.II. Larguetto.III. Scherzo.IV. Allegro molto.

Maderas a dos; trompas, trompetas y timbales a dos, y cuatro pentagramas para cuerda. Elclarinete está afinado en La y toca en Fa Mayor. Los instrumentos de viento metal están afinadosen Re, y los timbales, uno en Re y otro en La.En el segundo movimiento, en La Mayor (V), no suenan las trompetas ni los timbales. Lastrompas están afinadas en Mi.Respecto del chelo y el bajo, hay alguna que otra división, y a diferencia de la primera sinfonía,no siempre son los contrabajos los que se callen para dejar solos a los chelos, sino que tambiénsucede al revés, realizando diálogos entre estos dos instrumentos.

Sinfonía No. 3 (Heróica) en Mi

Mayor, op. 55

Compuesta en 1805 (Cuatro movimientos).

I. Allegro con brio

II. Marcia Funebre.III. Scherzo.IV. Finale.

Maderas a dos, tres trompas (2+1), dos trompetas y dos timbales, y cuatro pentagramas paracuerda. El clarinete está en Si

, el viento metal, en Mi

, y los timbales, en Si

y en Mi

En el segundo movimiento, en Do menor (relativo), dos trompas cambian su afinación a la nuevatónica, al igual que las trompetas, mientras que la tercera trompa se mantiene en Mi

. Lostimbales cambian a Do y a Sol.Los contrabajos queda, por momentos, separado de los chelos. Esta sinfonía aporta muchoscambios estilísticos y marca el comienzo de una nueva etapa e la carrera beethoveniana, y uno deesos cambios fue un paso más en el camino de la emancipación del contrabajo, sobre todo en losdos primeros movimientos.

Sinfonía No. 4 en Si

Mayor, op. 60

Compuesta en 1806.

I. Adagio - Allegro vivaceII. Adagio.III. Allegro molto e vivace - Trio. Un poco meno allegro.IV. Allegro ma non troppo.

Una flauta, oboes, clarinetes y fagotes a dos; trompas, trompetas y timbales a dos, y cuatro pentagramas para cuerda. El clarinete está en Si

, al igual que el viento metal. Los timbales estánen Si

y Fa.El segundo movimiento, en Mi

Mayor (IV), tiene el viento metal afinado a la nueva tónica, ylos timbales a las nuevas tónica y dominante. En el “Trio” del tercer movimiento desaparece laflauta y también las trompetas y timbales, que curiosamente irán reapareciendo poco a poco.

Sinfonía No. 5 (del Destino) en Do menor, op. 67

Compuesta en 1808.

I. Allegro con bríoII. Andante con motoIII. Scherzo: AllegroIV. Allegro

Maderas a dos; trompas, trompetas y timbales a dos, y cuatro (o cinco, según el fragmento) pentagramas para cuerda. El clarinete está afinado en Si

, mientras que las trompetas lo están enDo, y las trompas en Mi

, (tónica y relativo mayor, respectivamente). Los timbales están en Doy en Sol. En el segundo movimiento, en La

Mayor, las trompas van a Do, como las trompetas.Es curioso que un segundo movimiento de una sinfonía clásica esté en el VI respecto del primer movimiento. A simple vista, resulta algo incómodo escribir un movimiento en La