COMENTARIO DE TEXTO“TERRITORIO COMANCHE”: NOVELA Y PELÍCULA

“Sonaron más balas perdidas y Barlés vio que Márquez sonreía un poco mientras apurabala última chupada de su cigarrillo. Lo conocía lo bastante para adivinar sus pensamientos.Un día con buena luz, un cigarrillo, una guerra.- Te gusta esto, cabrón.Márquez se echó a reír, con aquella risa suya de carraca vieja, sin responder en seguida.Después tiró lejos la colilla y estuvo viéndola humear entre la hierba.- ¿Te acuerdas de Kukunkevac? – preguntó por fin, como si no viniera a cuento.Pero Barlés sabía que sí venía a cuento.”

Territorio Comanche

(Arturo Pérez-Reverte, 1994)Editorial Círculo de Lectores, Pág. 63-64

El cine tiene la sana manía de contar una historia con un principio y con un final.La técnica “Introducción, nudo y desenlace” hace de estructura sobre la que,posteriormente, se erigen los personajes, los diálogos y las tramas y subtramas. Comobien es sabido, esta técnica fue heredada de su hermana la literatura, que, comopelículas proyectadas con fotogramas imaginarios dibujados entre las letras, narraba deigual manera una introducción, un desarrollo y un desenlace.Esta herencia ha sido la causante de que entre uno y otro arte exista unhermanamiento consolidado con consecuencias directas de traspaso de personalidad. Esdecir, que lo que antes fuera una novela se convierta tiempo después en una película, oviceversa, haciendo que en la mudanza se pierda parte o toda su calidad. Sin embargo,es normal que este cambio de formato siga siendo habitual debido a la técnica similarantes mencionada utilizada para su formación, pero, en cambio, cuando esa similitud noexiste siquiera, la mudanza puede convertirse en un caos en el que la obra sufra tantasmodificaciones, mutaciones y operaciones, que su apariencia final difiera tanto de suprimario aspecto que no se distinga un ápice de semejanza entre ambas historias.Es el caso de

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de Arturo Pérez-Reverte, donde la estructurasobre la que se erige la novela no es la de “Introducción, nudo y desenlace”, sino la deun diálogo de una tarde entre dos periodistas en el puente de Bijelo Polje. A partir deahí, recuerdos y comentarios se entrecruzan sin orden cronológico esperando a laacción, sin una historia específica. Sólo mediante una descripción aproximada de lo que

siente y vive un reportero de guerra, creando una extraña conexión entre la pacienciaque exige una espera interminable, y la adrenalina que produce una acción desmedida.El libro no quiere que leamos una historia, ni quiere introducirnos unos personajes, noquiere desarrollar una trama, ni quiere darnos un final. Sólo quiere que esperemos cincocapítulos a que la Armija llegue al puente, quiere que hagamos tiempo mientrasescuchamos las “batallitas” de Barlés y Márquez, y quiere que nos emocionemos y/oasustemos cuando por fin llega la acción al puente. Pero no quiere ningunaintroducción, ningún desarrollo y ningún desenlace, a pesar de que podamos reconoceralguna de estas partes a lo largo de la novela, aunque sólo sea en su forma teórica.Sin embargo, la versión cinematográfica no puede hacer frente a esta técnica. Nopuede permitirse el lujo de eliminar las tres fases clásicas de una historia, yexperimentar con un diálogo entre reporteros que disfrutan recordando batallas pasadas.Mientras que una novela permite acomodarse al lector, una película tiene que enganchardesde el principio, rebajando el voto de confianza hasta casi la primera escena.Todo ello hace que el libro de

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haya tenido que pasar porun filtro argumental para llegar a ser película. Y fruto de este trasvase la primeravíctima que se nos viene a la cabeza es ese gamberrismo marca Reverte, que ensalza lanovela, y que en la película, a pesar de que el guión haya pasado por las manos delescritor, ha tenido que reducirse en beneficio de esa estructura clásica con suintroducción, su desarrollo y su desenlace.A modo de comparación más significativa, conviene acudir a una película del2007 llamada

La sombra del cazador

(Richard Shepard, 2007) que trata la historia dedos reporteros en la guerra de Bosnia. En este caso, la película esta basada en unartículo de Scott K. Anderson, quien, desde un principio, narrara una historiaestructurada coherentemente y donándonos un final como dios manda. Gracias a ello, suversión cinematográficamente puede sentirse orgullosa de ser fiel a la novela, porque noha tenido más que extraer las imágenes que se dejaban adivinar entre las letras y darlesun formato real. Tan fácil como extraer el mínimo común múltiplo.Sin embargo, esta sencilla operación matemática puede verse complicadacuando los dos números no tienen ningún mínimo común múltiplo, y entonces han de