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Origen y evolución del piano, por Ana Benavides

Origen y evolución del piano, por Ana Benavides

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DIAP ASÓN/6
REPORTAJ
Origen y evolución del piano
Por
 Ana Benavides
Profesora de Piano en el Conservatorio Profesional Joaquín Turina de Madrid
Instrumento músico de teclado y per-cusión. Se compone principalmente decuerdas metálicas, de diferente longituy diámetro, que, ordenadas de mayor amenor en una caja sonora, y golpeadaspor macillos, producen sonidos claros yvibrantes, tanto más o menos intensoscuanto es más o menos fuerte la pulsa-ción de las teclas. Según su forma y di-mensión, los hay de mesa, de cola ymedia cola, verticales, diagonales, etc.
1
Desde el antiguo
monocordio
de Pi-tágoras, instrumento del que derivaronno sólo el piano sino todos los instru-mentos de cuerda que aparecieron enla Edad Media, el piano ha contadocon otros antecedentes más cercanos ymás concretos como el
salterio
-instrumen-to que dio origen a todas las varieda-des de instrumentos de cuerda y tecla-do-, la
espineta
-inventada por Giovan-ni Spinetti a comienzos de 1500 y co-nocida en Inglaterra como
virginal
-, el
timpanón
, el
clavicordio
o el
clave
.Pero sin duda es el
clavicordio
, ins-trumento predilecto de J. S. Bach, el másclaro antecedente del piano actual. Esteantiguo instrumento cuyo nombre derivadel latín (
clavis
-clave o tecla-y
chorda
cuerda-) pertenecía ya a una familia dis-tinta a la de la espineta, pues sus cuer-das son percutidas y no punteadas. Lacaja de resonancia se construía en ma-dera de abeto y el número decuerdas rondaban en un princi-pio las veinte.Su tamaño era entre los años1500 y 1600 algo reducidoaunque hacia 1700 adquirdi-mensiones mayores para compe-tir –aunque sin éxito-con su granrival, el
clave
, construido con unsistema de cuerdas punteadas.Éste, mucho más potente y porello más adecuado a la sala deconciertos, provocó la completadesaparición del clavicordio a fi-nales del XVIII.El
clave
sustituyó al antiguoclavicordio gracias a su avanza-do mecanismo, manteniéndosedurante másde dossiglos. La dis-posición de las cuerdas, en lamisma orientación del teclado yno transversal a éste como sucedía enla mayoría de los clavicordios, fue ca-racterística constante en el nuevo instru-mento. El teclado, en un principio sim-ple, se transformó en poco tiempo endoble y triple y su peculiar disposiciónhorizontal en forma de ala de pájaro,hizo ganarse la designación de
Flügel
(ala), nombre con el que aún hoy seconocen los pianos de cola en Alema-nia o Austria.En 1711, el marqués veronés Scipio-ne Maffei escribe en
Il giornale dei Let-terati d’Italia
 
acerca de la invenciónde un nuevo instrumento bautizado como
clavicémbalo col piano e forte
. El nuevoinstrumento, descrito detalladamente porMaffei, era obra del constructor de cla-ves
Bartolomeo Cristofori
, conser-vador por aquel entonces de la valiosacolección de instrumentos musicales delpríncipe Ferdinando de Toscana.Al parecer el “cembalaro”
3
padua-no Cristofori habría construido casi contoda probabilidad su primer piano en1702; piano que se conserva actualmen-te en la Michigan University en Ann Ar-bor (Estados Unidos) y que lleva esta fe-cha inscrita junto con el escudo de Fer-dinando Médici.La particularidad másgenial del cons-tructor italiano y que ha quedado hoycomo principio esencial del pia-no moderno es el mecanismo decuerdas percutidas por medio deun sistema de martillos.A Cristofori le salieron sin em-bargo no pocos competidores,sobre todo alemanes, que pre-tendieron alzarse con el título deinventores del nuevo instrumen-to.El más importante de todos ellosfue el célebre constructor de ór-ganos
Gottfried Silber-mann
. Éste conoció sin dudalos artículos de Maffei a travésde la traducción aparecida enel tercer volumen de la
Musika-lische Kritik
de Mattheson (1725)y en 1726 construyó dos pia-nos que mostró a J. S. Bach po-cos años después. No obstan-
Piano de Bartolomeo Cristofori. Florencia, 1726.Piano de Sibermann. Estrasburgo 1776.

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