NM2 PROFESOR: LVARO GARCA V.

UNIDAD 1: NARRATIVA

LA NOVELA

1. Es intencionalmente extensa 2. Presenta mundos totalizantes 3. Tiene una gran cantidad de personajes 4. Incluye largas descripciones 5. Tiene variedad de temas, aunque puede tener uno central

INCLUYE LARGAS DESCRIPCIONES

Estas descripciones se utilizan para crear el ambiente necesario que el autor va a emplear para colocar en l a los personajes. Tambin incluyen modos de ser de cada uno de los personajes, de manera que el lector se los represente mejor en su mente y los pueda asociar con personas que conoce para que la historia le resulte ms convincente.

INCLUYE LARGAS DESCRIPCIONES

Tambin pueden ser digresiones recreativas que el autor emplea para hacer que el lector descanse de la historia central y le ayude a crear en su mente una perspectiva y una distancia para que cuando regrese a la historia central tenga la sensacin de que el tiempo ha transcurrido. .

TIPOS DE NARRADOR
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ESQUEMA

NARRADORES SEGN SU CONOCIMIENTO

Narrador Omnisciente: Asume la posicin de un dios que todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear. Conoce simultneamente los pensamientos de varios personajes. La superioridad del narrador omnisciente se manifiesta tambin en el conocimiento que posee del pasado y del futuro de los personajes.

NARRADOR OMNISCIENTE

Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, (...) y se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a la casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza anhelante (...), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos. Marta Brunet, Francina.

NARRADORES SEGN SU CONOCIMIENTO

Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado: es un narrador objetivo, que como una voz en off describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la historia previa a los hechos. Slo es capaz de informar aquello que ve o escucha, como una cmara de cine.

CONOCIMIENTO PARCIAL O LIMITADO

Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende cerca del seto del jardn, a la sombra de los zarzales. Espera. Un vehculo del ejrcito se detiene delante de la casamata de los guardias fronterizos. Unos militares descienden de l y depositan en el suelo un cuerpo envuelto en un toldo de camuflaje. Un sargento sale del barracn, hace una seal y los soldados desenvuelven el toldo. Agota Kristof, La prueba.

NARRADORES SEGN LA PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Primera Persona: El narrador ocupa la primera persona gramatical, el yo, y habla de s mismo.

NARRADOR EN 1 PERSONA

No es nada fcil para m, desde la cama metlica reluciente de la clnica y bajo la doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si no contara adems con la autorizacin del establecimiento para tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre sin abuelos conocidos. Gnter Grass, El tambor de hojalata.

NARRADORES SEGN LA PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Segunda Persona: El narrador se refiere a una segunda persona, t, vosotros, usted, ustedes.

NARRADOR EN 2 PERSONA

Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida urda lo necesario para desencontrarnos minuciosamente. Como no sabas disimular me di cuenta enseguida de que para verte como yo quera era necesario empezar por cerrar los ojos... Julio Cortzar, Rayuela.

NARRADORES SEGN LA PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Tercera Persona: El narrador alude a la tercera persona, l o ella, ellos o ellas.

NARRADOR EN 3 PERSONA

Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie vio la canoa de bamb sumindose en el fango sagrado, pero a los pocos das nadie ignoraba que el hombre taciturno vena del Sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que estn aguas arriba, en el flanco violento de la montaa, donde el idioma zend no est contaminado de griego y donde es infrecuente la lepra. Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares.

NARRADORES SEGN SU PARTICIPACIN EN LA HISTORIA

Narrador protagonista El narrador protagonista cuenta su historia en 1 persona con sus palabras centrndose siempre en l. Es el poseedor de la situacin, organiza hechos y expresa criterios como le conviene.

NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y se siente pagada de su trabajera con la tpica frase: Has estado maravillosa, querida.

Carmen Martn Gaite, Nubosidad variable

NARRADORES SEGN SU PARTICIPACIN EN LA HISTORIA

Narrador testigo El narrador testigo esta incluido en la narracin pero en este caso no es parte de ella, slo cuenta lo que ve, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, adems siempre se incluye dentro de la narracin pero slo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y ve.

NARRADOR TESTIGO

"Cierta maana, dos das despus de Pascua, pas a ver a mi amigo Sherlock Holmes, con el propsito de desearle felicidades. Lo hall recostado en el sof, con una bata color prpura...".

NARRADORES SEGN SU FOCALIZACIN

Las caractersticas de un relato estn condicionadas por la perspectiva o focalizacin escogida por el narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos que va a narrar, su foco, o ngulo de visin.

NARRADORES SEGN SU FOCALIZACIN

Clasificaremos la focalizacin segn el modo de regular la informacin que procede del punto de vista.. Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante narrativo pueden ser:

FOCALIZACIN CERO

Se identifica con el narrador omnisciente, con la visin por detrs, el narrador se sita por encima del mundo narrado. Se simboliza mediante la frmula Narrador >Personaje, en que el narrador sabe ms que el personaje o, dicho con mayor precisin, dice ms de lo que sabe personaje alguno.

FOCALIZACIN CERO

"Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y la angustia inundaba su ser".

FOCALIZACIN INTERNA

Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no dice sino lo que sabe tal personaje: es el relato con punto de vista o con campo limitado, es la visin con. Si el relato est escrito en tercera persona se le considerar de focalizacin interna si se puede reescribir en primera persona sin que esa operacin implique ninguna otra alteracin del discurso que el propio cambio de los pronombres gramaticales: as, una frase como James Bond divis a un hombre de unos cincuenta aos, de aspecto an joven, etc. es traducible en primera persona (divis, etc.) y corresponde, por tanto, a la focalizacin interna.

FOCALIZACIN INTERNA

La focalizacin interna puede ser fija, variable o mltiple:

Focalizacin interna fija: La focalizacin interna puede corresponder a la ubicacin de un nico personaje.

FOCALIZACIN INTERNA FIJA

Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas sangras mal hechas en los costales de los que all a moler venan, por lo cual fue preso, y confes y no neg, y padeci persecucin por justicia.
Annimo, El Lazarillo de Tormes.

FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin interna variable: diversos personajes dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia.

FOCALIZACIN INTERNA VARIABLE

No s cmo alcanc a decirle que era lo mismo, algo as, y escuch el ruido de la puerta al cerrarse y entonces me tap la cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer, a pesar de los clicos me mord las dos manos y llor tanto que nadie, nadie puede imaginarse lo que llor mientras la maldeca y la insultaba y le clavaba un cuchillo en el pecho cinco, diez veinte veces, maldicindola cada vez y gozando de lo que sufra y de cmo me suplicaba que la perdonase por lo que me haba hecho. Es lo de siempre, che Surez, uno corta y abre, y en una de esas la gran sorpresa. Claro que a la edad del pibe tiene todas las chances a su favor, pero lo mismo le voy a hablar claro al padre, no sea cosa que en una de esas tengamos un lo. Lo ms probable es que haya una buena reaccin, pero ah hay algo que falla, pens en lo que pas al comienzo de la anestesia: parece mentira en un pibe de esa edad. Lo fui a ver a las dos horas y lo encontr bastante bien si penss en lo que dur la cosa. Cuando entr el doctor De Luisi yo estaba secndole la boca al pobre, no terminaba de vomitar y todava le duraba la anestesia pero el doctor lo auscult lo mismo y me pidi que no me moviera de su lado hasta que estuviera bien despierto. Julio Cortzar, La seorita Cora.

FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin interna mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento.

FOCALIZACIN INTERNA MLTIPLE

Por primera vez he visto un cadver. Es mircoles, pero siento como si fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto este vestido de pana verde que me aprieta en alguna parte. (...) No he debido traer al nio. No le conviene este espectculo. A m misma, que voy a cumplir treinta aos, me perjudica este ambiente enrarecido por la presencia del cadver. (...) Vine. Llam a los cuatro guajiros que se han criado en mi casa. Obligu a mi hija Isabel a que me acompaara. As el acto se convierte en algo ms familiar, ms humano, menos personalista y desafiante que si yo mismo hubiera arrastrado el cadver por las calles del pueblo hasta el cementerio. Gabriel Garca Mrquez, La hojarasca.

FOCALIZACIN EXTERNA

Se simboliza mediante la frmula Narrador < Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe el personaje: es el relato objetivo o conductista, que corresponde a la visin desde fuera. El hroe acta ante nosotros sin que en ningn momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos.

FOCALIZACIN EXTERNA

" Ven ac, Hctor, que aqu te espero grit, rojo de furor, Aquiles. Ya voy, por los dioses que ya voy replic Hctor mientras retroceda velozmente. Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos de s su espada."

LOS ESTILOS NARRATIVOS

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ESTILOS NARRATIVOS

Los modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que quiere contar. La clasificacin va desde la reproduccin del hablar de los personajes hasta el predominio total del discurso del personaje.

ESTILO DIRECTO

En este estilo de narracin, el narrador introduce el dilogo de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen, les cede la voz del relato, de manera que se reproducen sus parlamentos con sus propias palabras.

ESTILO DIRECTO

El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo: -Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien adems que jams te dejara. Pero algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para siempre-

ESTILO INDIRECTO

En este caso, el narrador domina el relato, incorporando el dilogo de los personajes a la narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del narrador. Para hacer referencia al dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin que como conexin entre su palabra y la del personaje

ESTILO INDIRECTO

El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que jams la haba dejado. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban separarse para siempre.

ESTILO INDIRECTO LIBRE

En este estilo el narrador fusiona el modo directo con el indirecto, hablando desde el interior del personaje, transmitiendo la interioridad de stos.

ESTILO INDIRECTO LIBRE

Se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que la amaba y que jams la haba dejado. Pero su corazn tambin se desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su decisin era inquebrantable: tena que abandonarla para siempre.

EL TIEMPO NARRATIVO
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EL TIEMPO NARRATIVO

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el relato, por no corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de un relato puede representarse explcitamente o bien sugerido. En el caso de la representacin explcita recibe el nombre de tiempo referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador intenta mostrar un ambiente contemporneo a los lectores.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA

Corresponde al conjunto de acciones consideradas en su sucesin cronolgica, es decir, en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo entendido en su orden lgico causal. De acuerdo con esto, el tiempo de la historia no siempre corresponde al tiempo del relato.

EL TIEMPO DEL RELATO

Corresponde a la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden cronolgico lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando una temporalidad ficticia.

TIEMPO REFERENCIAL HISTRICO

Corresponde al tiempo de la realidad histrica al que aluden los acontecimientos representados. Tambin se refiere al tiempo en que el escritor produce un texto, haciendo referencia a las que envuelven al autor y su ambiente sociohistrico: oficio, gustos, costumbres y forma de vida de una poca que nos invitan a interpretar de forma ms precisa una obra literaria.

EJERCICIO

TIEMPO DEL RELATO Un cazador mata a un lobo y libera a una nia y a su abuela que se encontraban en el estmago del animal. Nada de esto hubiese pasado si Caperucita hubiese hecho caso a las advertencias de su madre. En la casa de la abuelita, el lobo disfrazado enga a la nia y la engull; antes haba llegado a la casa y devorado a la anciana. Caperucita record su confiada entrevista con el lobo en el bosque y ahora lamentaba haber confiado en el siniestro personaje. La nia prometi tener ms cuidado en el futuro.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA 1. Advertencia de la madre 2. Encuentro de Caperucita con el lobo en el bosque 3. El lobo devora a la abuela 4. Encuentro del lobo disfrazado con la Caperucita 5. El lobo devora a la Caperucita 6. El cazador mata al lobo y libera a ambas 7. Promesa de Caperucita

ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD
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ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales reciben el nombre de ANACRONAS. La anacrona es un recurso temporal que posibilita la desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido, se rompe el orden del relato introducindose hechos nuevos con una cronologa distinta a la natural. Existen tres formas de anacrona: LA ANALEPSIS , LA PROLEPSIS Y LA ELIPSIS

ANALEPSIS

La ANALEPSIS alude a la retrospeccin, se relata un hecho anterior al tiempo del acontecimiento principal. Se recuerda el pasado. La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flashback y racconto.

FLASHBACK

Corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente, hecho por el narrador o por un personaje.

FLASHBACK

Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio. Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo

RACCONTO

Corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente, recordando hechos directamente a travs de los personajes.

RACCONTO

La historia de Octavio y Susana, en Amores Perros

PROLEPSIS

Corresponde a una mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrir despus del tiempo en que se est llevando a cabo el relato. La prolepsis la podemos clasificar de la dos formas: flash-forward y premonicin.

FLASH-FORWARD

La proyeccin hacia el futuro es breve, instantnea

FLASH-FORWARD

El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada.

PREMONICIN

En este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del personaje, hace una vasta incursin en lo posible.

ELIPSIS

Tcnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores ms o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente a suplir esa informacin no dada sobre personajes y acontecimientos.

LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO

El MICROCUENTO es una narracin breve que, ingeniosamente, concentra una accin que tiene gran fuerza dramtica, impacto que sorprende al lector y provoca un sentimiento de incredulidad y asombro

ELIPSIS

El dinosaurio Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

Augusto Monterroso

LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO

Monterroso slo escribe el desenlace, sin embargo, el planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser distintos en cada lectura individual. Segn yo, las primeras palabras (Cuando despert), tal como estn redactadas, remiten a una situacin inicial: Alguien se durmi. Esto, relacionado con las ltimas palabras del desenlace (el dinosaurio todava estaba all), permiten inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al lmite la funcin de la ELIPSIS.

ELIPSIS

El emigrante
-Olvida usted algo? -Ojal!.

ELIPSIS

El Hombre Invisible
Aquel hombre era invisible, pero nadie se percat de ello.

Gabriel Jimnez Emn