CONTRAPUNTO

Es el arte de combinar simultneamente dos o ms melodas diferentes, las que a su vez toman el nombre de partes reales. La palabra Contrapunto se introdujo en la terminologa musical en la primera mitad del s. XIV en la poca que se origina el Ars Nova. El contrapunto puede hacerse a gran nmero de partes una de las cuales, se propone de antemano y toma el nombre de Cantus Firmus (C.F.) Con respecto a los medios de ejecucin de las partes, el contrapunto puede ser, vocal, instrumental o mixto. El contrapunto vocal, constituye la base de todo estudio sobre la materia, y se le denomina riguroso o estricto. El contrapunto instrumental se basa en el estudio de las grandes obras instrumentales de la poca, es de carcter libre, debido a que debe adaptarse a los medios de cada instrumento tratado. El contrapunto mixto, mezcla o combina el contrapunto vocal y el instrumental, de este contrapunto no se hace un estudio especial, su uso se lo reserva a la prctica de la composicin propiamente dicha. Segn la posicin recproca de las melodas, el contrapunto puede denominarse simple o invertible. Es simple, cuando las partes que lo componen no pueden cambiar de posicin (de superior a inferior o viceversa); es invertible, cuando de acuerdo a reglas especiales, las diversas partes que lo componen pueden pasar de la parte inferior a la superior o viceversa, sin que el conjunto pierda su pureza y perfeccin. Segn el nmero de partes, el contrapunto se denomina doble, triple, cuadrple Segn el tipo de meloda propuesta, sobre la cual se trabajar el contrapunto, tenemos: Contrapunto sobre el Cantus firmus, cuando la meloda propuesta se compone de valores iguales, generalmente redondas. Contrapunto sobre el Canto dado, cuando la meloda propuesta se compone de valores diferentes; en este caso el contrapunto puede tener lugar sobre un coral o sobre un canto libre propiamente dicho.

REGLAS GENERALES
Movimientos meldicos: La meloda puede proceder por grados conjuntos o disjuntos, en este estilo, se prefiere sin que sea una obligacin el grado conjunto. Los intervalos meldicos permitidos son los siguientes: 2das. Y 3ras. Mayores y menores, 4tas, 5tas, y 8vas. Justas y 6ta, menor. La 6ta, Mayor, se la reserva para el contrapunto de 7 y 8 partes. Los dems intervalos y el cromatismo, no deben ser usados. Los saltos de octava se deben evitar. No deben ser usados intervalos sucesivos y en la misma direccin cuando la suma de ellos equivale a una 4ta, o 5ta, aumentada. Sol si re# - sol (blancas) --- fa la si la Pero pueden aceptarse sobre todo con valores largos y si la ltima nota del dibujo meldico prosigue ascendiendo de semitono en los pasajes ascendentes y descendiendo de grado en los descendentes Sol si re# - mi (redondas) --- si re mi fa. Tambin deben evitarse los intervalos de 7 y 9 formados por dos movimientos disjuntos y en la misma direccin, sobre todo cuando se presentan con valores cortos. Sol do fa --- mi do fa. Movimientos armnicos: De los tres movimientos armnicos empleados: directo, contrario y oblicuo, se debe dar preferencia al contrario y oblicuo. Acordes empleados: Acorde perfecto mayor y menor, en estado fundamental y en primera inversin. Acorde de 5 dis, solamente en primera inversin (en estado fundamental, en casos especiales en la especie sincopada) Intervalo armnico de 4 Justa, este acorde producido con relacin a la parte grave se considera disonante en contrapunto y por lo tanto se evitar siempre que no sea tratado como nota extraa o como sncopa disonante. Falsa relacin de tritono: Esta clase de relaciones deben ser evitadas entre las partes extremas cuando se producen en el enlace de acordes perfecto en estado fund, del 5 al 4 de ambos modos o sea en el caso de que la sensible vaya a la tnica en la parte superior.

Ejemplos de tritonos prohibidos VII I Si----Do Sol---Fa V ----IV

VII I Sol#---- La Mi------- Re V -------IV

Tambin se prohbe esta relacin cuando se produce en el enlace del 4 al 3 del modo mayor efectuado igualmente con acordes perfectos en Estado Fundamental La----si Fa----mi Las cuartas que se producen entre las partes superior de un acorde en primera inversin, son de uso corriente o frecuente. Si el tritono se produce en el sentido descendente en cuyo caso la sensible de la parte superior no va a la tnica, debe aceptarse y considerarlo como bueno, ya que su dureza desaparece siempre que esta relacin no vuelva a producirse en el comps siguiente. Si----la----sol Solfa----mi V IV III si----la----si solfa---sol V IV V

Se permite esta relacin si el enlace de los acordes se produce en orden inverso, o sea del 4 al 5, sobre todo al determinar una cadencia, su empleo es comnmente aceptado y su uso es frecuente. 5 y 8 consecutivas: Como en armona, estas estn prohibidas, pero aquellas que estn separadas por una o ms notas, se usarn de acuerdo a las reglas dadas para cada especie de contrapunto. 5 y 8 directas: Entre las partes extremas no deben ser usadas en el transcurso de la composicin. En las partes intermedias, se usarn de acuerdo a las reglas de la armona, salvo en algunos casos muy difciles donde pueden hacer uso de alguna licencia. Cruce de partes: El cruce se permite, menos al principio y al final, siempre que sea de corta duracin y se encuentre justificado por un buen movimiento meldico, a partir de 5 partes en adelante, se puede permitir en el final. Gneros musicales: En el contrapunto vocal de estilo clsico solo se permite el gnero diatnico, en el contrapunto instrumental cabe cualquier gnero.

Modulaciones: Toda consideracin modulante ser de carcter transitorio y solamente debe efectuarse entre tonalidades vecinas. Nota sensible, la duplicacin de sensible es frecuentemente practicada en contrapunto con el fin de dar a las voces un giro meldico conveniente. En contrapunto a 2 voces no se duplicar la sensible, a tres voces, puede hacerse con reserva en tiempos o fracciones dbiles. Tema propuesto: Por lo general est formado por valores iguales y se denomina C.F. Este tema, comienza y termina en la tnica, para el final, la tnica est precedida por el segundo grado. Penltimo comps: Cuando el C.F. se encuentre en alguna de las partes superiores, el acorde final estar precedido siempre por la armona de dominante ya sea en E.F. o en 1 inversin. Frmulas meldicas repetidas: En general deben evitarse las repeticiones inmediatas y aun frecuentes de las mismas frmulas meldicas producidas con notas iguales porque el abuso de ellas engendra monotona. Arpegios: Los pasajes arpegiados entre cuatro notas, deben ser evitados cuando forman parte de un mismo acorde (Tres sonidos) mi---sol---do---mi re---la---fa---re Pero su empleo es bueno cuando se producen entre tres notas o con acordes diferentes: Fa mi re do La---si do---mi sol---si do Voces: No hay que excederse en el lmite de las voces humanas, debiendo mantenerse en lo posible dentro del registro central. Entrada de las voces: Existe completa libertad para la entrada de las voces, pero en ciertos casos y en determinadas especies, ellas ganarn en eficiencia cuando se producen precedidas por un silencio. Comps: Salvo indicaciones, el comps ms comn es el de 2/2

REGLAS ESPECIALES DEL CONTRAPUNTO SIMLE A DOS VOCES EN ESTILO VOCAL CLSICO.
PRIMERA ESPECIE Este contrapunto est formado por una voz que hace el C.F. y la otra que le contrapone con figuras de igual valor. Cuando el C.F. se presenta en la parte inferior, el contrapunto se debe comenzar con las consonancias perfectas de 5, 8 o unsono y terminar en 8; el penltimo comps deber estar siempre en 6M, y suponiendo siempre que el C.F. termine con el II que baja a la tnica. Ejemplos ANLISIS (pentagramas) Cuando el C.F. est en la parte superior, el contrapunto debe comenzar y terminar en 8 o unsono; el penltimo comps deber estar en 3m. Con el fin de dar variedad, el penltimo comps puede hacerse tambin con 5 o sea con la armona de dominante en Estado Fundamental. Estas maneras de comenzar y terminar son muy comunes en las dems especies a 2 voces. El unsono debe evitarse porque interrumpe la polifona. Las 5 y 8 se usarn en casos excepcionales o cuando lo exija un buen movimiento meldico, pues esos intervalos dan una sensacin armnica incompleta; la 8 resulta ms vaca que la 5. Pero utilizada sobre la tnica o la dominante, es por lo general baste bueno. Sobre el 3 grado tambin puede ser empleada la 8 a grado conjunto y movimiento contrario, cuando una buena lnea meldica la justifique.

En la armona a dos voces se deben emplear los intervalos que en lo posible den el sentido justo del acorde correspondiente a cada grado. Solo son permitidas hasta tres 3 o 6 sucesivas. Una misma nota no debe repetirse ms de una vez consecutiva. 5 y 8 consecutivas y directas, queda estrictamente prohibidas, aun cuando procedan por movimiento contrario; en cuanto a las 5 y 8 ocultas, en las voces extremas queda prohibido por las reglas armnicas, por lo tanto su uso en el contrapunto a 2 voces, queda descartado. Voces: La mejor manera de combinar las voces, ya sea por su carcter o extensin es la siguiente: Soprano y contralto; contralto y tenor; ten y bajo; soprano y tenor; contralto y bajo. Separacin de las voces: La separacin a que pueden llegar las voces entre si es la que corresponde al intervalo de 12 (5 compuesta) y por razones diversas es frecuente extenderse hasta 15 (doble 8)

El intervalo armnico de 4J no deber ser empleado nunca en esta especie, ya que en las reglas generales qued dicho que este intervalo se considera disonante en contrapunto. *EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO: Pentagramas

SEGUNDA ESPECIE Este contrapunto se compone por el C.F. y por la parte que le contrapone dos figuras de igual valor por cada una de las del C.F.; menos en el ltimo comps al que solo le corresponde una nota. En el primer comps puede reemplazarse la nota del tiempo fuerte con un silencio de valor igual, esto tiene por objetivo dar a la entrada del contrapunto mayor realce e importancia. Cuando el C.F. est en la parte inferior, el contrapunto debe comenzar en 5, 8 o unsono y terminar en 8; el penltimo comps debe estar, si el posible en 5 en el tiempo fuerte y 6 M en el tiempo dbil. Cuando el C.F. est en la parte superior, el contrapunto debe comenzar en 8 o uns (luego del silencio) y terminar en 8 o unsono. El penltimo comps debe estar en 5 en el tiempo fuerte y 3 en el dbil; para dar variedad se puede permitir con 3 en el tiempo fuerte y 5 en el tiempo dbil. EJEMPLOS 1 Tiempos fuerte y dbil El tiempo fuerte debe estar en consonancia y el dbil puede encontrarse en consonancia o disonancia; cuando el tiempo dbil est en consonancia, el contrapunto puede proceder a grado conjunto o disjunto pero cuando el tiempo dbil est en disonancia, el contrapunto debe hallarse generalmente entre dos consonancias y proceder siempre por grados conjuntos, en este caso la disonancia se considera nota de paso. EJEMPLOS 2 Disonancia de 2 utilizada como nota de paso: Se deben evitar los intervalos armnicos de 2, pero a distancia de novena, esto se permite. Si la disonancia se encuentra en el tiempo fuerte, se puede permitir si meldicamente lo pide, esto debe ocurrir excepcionalmente y justificar el caso con un buen giro meldico. Cuando ambos tiempos fuerte y dbil, se hallan en consonancia pueden ser porque ambas formen parte de un solo acorde o bien de dos acordes dentro del mismo comps. EJEMPLOS 3 Unsono: Se permite en los tiempos d, en los fuertes, no debe emplearse, salvo en el final y cuando el C.F se encuentra en la parte superior. EJEMPLOS 4

Intervalos meldicos de 8: Por regla general se establece que antes y despus de un salto de 8 es mejor proceder en direccin contraria. Si la suma de dos intervalos meldicos resulta de 9, siempre que uno de los intervalos sea de 8, se debe proceder de la siguiente manera, si el salto de 8 es ascendente, debe procederse a continuacin en sentido descendente, o viceversa. EJEMPLOS 5 5, y 8 no eminentemente consecutivas: Las 5 y 8 entre notas reales deben estar separadas por 2 blancas, por lo tanto se prohben estos intervalos cuando tienen lugar entre dos tiempos fuertes consecutivos. Solo se permiten las 5 separadas por una sola blanca cuando en los tiempos dbil, es considerada como nota de paso ya sea la segunda 5 o las dos; tambin existe salvedad cuando una de las dos 5 es disminuida. EJEMPLOS 6 Falsa relacin de tritono En el modo menor puede ser empleada entre el III y VI, cuando se produce como en el ejemplo. EJEMPLOS 7 EJEMPLOS DE ANLISIS Y TRABAJO TERCERA ESPECIE Este contrapunto se compone por el C.F. y por la parte que le contrapone cuatro figuras de igual valor por cada una de las del C.F.; menos en el ltimo comps al que solo le corresponde una nota. Por lo general negras. Se da inicio como en las especies anteriores; el silencio con el que comienza esta especie tambin es de igual valor que las figuras que forman el contrapunto (negras) En esta especie debe preferirse si es posible el movimiento conjunto sobre todo al pasar de un comps a otro, an en muchos casos se puede proceder por salto, siempre que no sea una 3 que siga en la mismo direccin. EJEMPLOS 1 La primera nota de cada comps debe estar en consonancia, las otras pueden encontrarse en consonancia o disonancia (nota de paso o bordadura) por lo tanto la disonancia debe encontrarse siempre entre dos consonancias y proceder por grados conjuntos (regla general). Si el contrapunto procede por salto, es necesario que las notas que lo componen estn en consonancia y formen parte del acorde correspondiente. EJEMPLOS 2

Excepciones: Por ejemplo las disonancias en el tiempo fuerte si es que la meloda la pide, sin embargo se debe evitar en lo posible este procedimiento, pues en la mayora de casos es el resultado de una mala consideracin armnica o meldico. La nota de Fux (nota de fuga), es aquella nota que consiste en una disonancia que pasa a la consonancia por medio de un salto de 3. , de preferencia descendente. Tambin se emplea cuando una consonancia que no pertenece al acorde de la nota anterior, tomando la misma consideracin en el salto de 3. EJEMPLOS 3 Penltimo comps. En el penltimo comps, debe considerarse siempre un solo acorde y las frmulas ms usadas para finalizar son las que se emplean en los ejemplos siguientes: EJEMPLOS 4 Debemos recordar que cuando el C.F. est en la parte superior, el penltimo comps debe llevar armona de dominante. Unsono: El unsono puede ser empleado siempre que no se produzca en la primera nota del comps. Disonancia de 2 usadas como nota de paso: La disonancia de 2 m usada como nota de paso, no se utiliza cuando llegamos a un unsono, pero puede ser utilizada en el caso contrario (salida de un unsono). Debemos tener en cuenta que si la 2 es M ser siempre mejor. EJEMPLOS 5 Bordaduras Todas las bordaduras pueden emplearse, con excepcin de la del unsono la cual se prohbe absolutamente. Las disonancias de 2 usada con bordadura de la 3 se permite, tanto en mayor como menor. Hay que tomar en cuenta que anteriormente en el contrapunto de estilo vocal riguroso, no se emplea la bordadura disonante, en su lugar se utiliza, un salto de 3 superior o inferior; actualmente la bordadura es totalmente aceptada. EJEMPLOS 6 Salto meldico de 8: Recordemos que el salto de octava debe ir precedido y seguido de un movimiento contrario a l. Pero para salvar alguna dificultad, puede tolerarse el salto de 8 precedido o seguido de una bordadura, lo que producira un intervalo meldico de 9 entre 3 notas. EJEMPLOS 7

5 y 8 no eminentemente consecutivas. Las 5 y 8 en notas reales y por movimiento directo deben estar separadas por cuatro negras, es decir por la distancia mayor que la correspondiente a un comps entero, pero si se producen por movimiento contrario se permiten aun separadas por una sola negra, teniendo en cuenta que la segunda quinta u octava no caigan en la primera nota del comps. EJEMPLOS 8 Las 5 separadas por menos de cuatro negras y movimiento directo se permiten en los siguientes casos: I. II. III. Como notas extraas al acorde. Cuando la primera es real y la segunda extraa. Cuando la primera es extraa y la segunda real, siempre que la real proceda por grado conjunto con carcter de nota de paso o bordadura, o sea que no caiga en la primera nota del comps. Cuando una de los dos 5 es disminuida, siempre que la segunda no caiga en la primera nota del comps.

IV.

EJEMPLOS 9 Tritono meldico: Se permite cuando la distancia de cuatro negras sumen 4 aumentada y exclusivamente cuando al subir la ltima nota asciende medio tono o al bajar desciende tambin por medio tono. No obstante, cuando alguna de las notas extremas sea una bordadura o notas que cambian de direccin, esta relacin meldica si se permite. EJEMPLOS 10 EJEMPLOS DE ANLISIS Y TRABAJO CONTRAPUNTO DE TERCERA ESPECIE A DOS VOCES