Nicolae Stoie, Pastelurile de la Ocna Sibiului, Cuvnt nsoitor de A.I. Brumaru, Ed. Pastel, Braov, 2007, p. 111.

ntreaga creaie liric a lui Nicolae Stoie (Consemnele necesare 1969, Drumul spre solstiiu 1970, O ramur deasupra ierbii 1975, Zpada din anul o mie 1981, Veacul de aur 1984, Cerul senin al limbii romne 1985, Harpha nopii 1997) vdete o preocupare constant pentru inutul originar, iar volumul Pastelurile de la Ocna Sibiului, publicat la o distan de 10 ani de ultima carte, anun explicit intenia autorului de a rmne fidel acestei orientri. Volumul reia temele i motivele poeziei Ocna Sibiului din O ramur deasupra ierbii, publicat n 1975 adugndu-le o nou dimensiune, o nou interpretare, aceea de pastel. Chiar nainte de a deschide volumul, coperta i titlul acestuia trdeaz temele constante ce se vor regsi pe paginile din interiorul lui: o mbinare perfect, armonioas ntre elementele naturale i cele de urbanism ale locului natal, care trimit (prin imaginea alb-negru) ctre trecut, ilustrnd, totodat, i contemporaneitatea. ncadrarea clar n specia liric a pastelului arat cu sinceritate spre cel care i-a slujit autorului de model, Bardul de la Mirceti, dar, n acelai timp, incub dorina autorului de reabilitare, de rennoire i redimensionare a acestei specii devenit canonic. Primul poem al plachetei, intitulat Prefa, exprim n manier arghezian mrturia de credin a autorului: dorina lui arznd era aceea de a se ridica la naltul nivel al poeilor dinaintea lui sunt cel mai frumos, rosti radu stanca / sunt cea mai frumoas, opti blandiana, dar fantoma tinereii ratate pe care o vede reflectndu-se n oglinda apei i comunic: niciodat n-ai fost i n-ai scris / ca virgil mazilescu ori paul goma. Din numeroasele filiaii pe care autorul le face cu ali autori n cele 60 de pasteluri ale volumului se desprinde mereu acelai sentiment de nemulumire de sine, urmat de exprimarea dorinei de a se legitima ca poet: umbra lui petfi la ocna sibiului / nu mi s-a artat niciodat / cum lui grigore alexandrescu / umbra lui mircea la cozia (Umbra lui Petfi la Ocna Sibiului). Poate acesta este motivul pentru care, publicnd la o vrst onorabil, ncearc s revitalizeze o specie literar considerat desuet, efort care sper s i confirme maturitatea scriitoriceasc. Poezia Pastelurile lui Alecsandri exprim aceeai nemulumire de sine. Eul liric devenit umbra poetului ce visam s ajung, se compar de dou ori cu ilutri si predecesori: pe eminescu noi poeii tineri / zadarnic ncercm nu-l vom ajunge i nici alecsandri / nu-i

de colea (zic) anume a inventat el / coada pastelului s te poi alege / cu ceva n urma lecturii. i Mezul iernei se dorete o replic la poezia cu titlu omonim a ctitorului speciei pastel. Trosnetului stejarilor i se opune bubuitul ciocanelor de bronz din ocn, gerul amar, cumplit, stelele ngheate i cerul oelit sunt demitizate, parc: e mezul iernei lumea-i ngheat bocn / ururi de sare-atrn de pe cer pe zare, atmosfera alecsandrin maiestuoas, sfnt, venic este desacralizat: fantoma unui cine-n curte latr / n pod seaud miorlituri de me, sub cupola nopii () se-ntorn / strigoii pe la casele vecine, iar maria oprior domnaru cnt-n horn / cu glas de criv bocete saline. Aceste versuri creeaz o atmosfer depresiv, sumbr, ce amintete de simbolistica funest a lui Bacovia: materia se dezintegreaz sub puterea gerului, lumea e bntuit de fantome i strigoi, cntecele par un bocete, ururii atrn ca plumbul. Cuvintele recurente ale lui Nicolae Stoie sunt sare, salin, salinitate, aa cum la Bacovia erau amurg, violet i plumb. Reprezentativ n acest sens este poemul Ploi de sare, o mbinare interesant ntre Lacustr i Plumb n manier stoiecian: apele srate n aburi se transform / i se ntorc prin ploi de parc plng / n cer ngeri de sare fr chip i form, stlpii caselor se frng de sare roi i sunetele ploii se sting spre a ncape-n / urechea surdei zile de var care moare. Tot o atmosfer desacralizat este prezentat i n ngerul de sare. Imaginea ngerului este preluat de la Vasile Voiculescu i Nichita Stnescu, aa cum nsui autorul recunoate n text de cnd m tiu mi d trcoale / un nger de sare; cercuri albe descrie / deasupra mea n aerul suprasaturat / de aripile ngerilor din poemele cu ngeri / ale lui v. voiculescu de aripile ngerilor / din poeziile locuite de ngerii / lui nichita stnescu. Asemeni predecesorilor si, ngerul de sare descinde din paradisul n destrmare: este gola de parc ultimii fulgi de zpad / nu i s-ar mai prinde de aripi, mnnc-n sil filele crii / nu las nimic n farfurie ca unul / ajuns din ntmplare la cantina sracilor n Diminea cu ngeri de toamn poetul i rememoreaz copilria: jocurile n lanul de gru, iarba uscat mpletindu-se de glezne, prleazurile largi de hamei care se cultivau la marginea oraului. ntregul peisaj natal al copilriei este zugrvit n culori vii, specifice dimineii. Dar i n aceast diminea a amintirii, ngerii de toamn sunt prezeni pentru a atrage atenia c iarna (btrneea) este aproape. Tema trecerii ireversibile a timpului este prezent n majoritatea poemelor. Regretul l ndeamn pe poet s se rentoarc n trecut, s i rememoreze copilria, tinereea. Se afl, parc, mereu n cutarea timpului pierdut, iar pastelurile i slujesc de pretext pentru aceste

rememorri. Locurile pe care le contempl i redeteapt sentimentele i strile de spirit de odinioar. Toponimele (Lacul fr fund, Lacul verde, Hula lui Boldi, Malul Visei) sunt ncrcate i ele de afectivitate: aparin universului copilriei scriitorului. Pastelurile nu mai sunt descrierile plastice ale unor scene i fenomene din natur pe care eul liric le contempl ntr-o stare de tihn, lene i somnolen, ci descrieri sentimentale ale locurilor natale, n care predomin percepia vizual, ntoarcerea spre trecut, tendina de mitologizare, spiritualizarea naturii i setea dup o comuniune perfect ntre trup, minte i natur. Aceste caracteristici l deprteaz pe poet de veselul Alecsandri i l apropie de pastelurile expresioniste ale lui Ion Alexandru. ntregul univers liric pe care Stoie l creeaz pare construit dintr-un mozaic de elemente mprumutate de la maetrii literaturii romne. Revitalizarea pastelului ca specie literar se realizeaz prin contopirea elementelor pastelului alecsandrin cu motive canonice preluate de la marii poei n funcie de propriile obsesii i viziuni. Pe lng simbolismul funest mprumutat de la Bacovia i tema naturii de la Alecsandri, Nicolae Stoie amintete n poemele sale de ali autori care i-au influenat opera: strbunii urc scrile de sare n ir, precum la Arghezi rpele pe brnci, repetiiile obsedante ale cuvintelor din familia lexical a cuvntului sare sunt de origine bacovian, flora i fauna specifice diverselor luni ale anului sau anotimpurilor amintesc de prozele lui Sadoveanu, universul rural fantastic, invadat de o vegetaie opulent cu o faun miunnd de oprle galbene, de pianjeni i vrbii trimit ctre La lilieci de Marin Sorescu, universul botanic i animalier este supus unei ncercri de mitologizare n linie blagian etc. Toponimele (Lacul fr fund, Lacul verde, Hula lui Boldi, Malul Visei) sunt ncrcate de afectivitate: aparin universului copilriei scriitorului. Sarea este elementul constant al poeticii lui Stoie. Originar din Ocna Sibiului, autorul reuete s dea poemelor sale via i eternitate, chiar dac sunt salinizate. Volumul Pastelurile de la Ocna Sibiului reia tema inutului originar din poezia Ocna Sibiului, publicat cu mai bine de 30 de ani nainte. n acest poem, devenit emblematic pentru volumul de pasteluri i scris pe aripioara primei coperte a acestuia, repetiia cuvntului sare d natere unor imagini artistice cu totul neateptate, aa cum bubele, mucegaiul i noroiul au iscat frumusei i preuri noi n lirica arghezian. Sarea primete valoarea sacrului, pentru c e primit de la strbuni pe scri spate-n sare ai mei urcau n ir prin intermediul laptelui matern: Lumea era acolo un pmnt de sare / vitele pteau sratele puni / sarea cltorind

prin lapte spre lumea viitoare / popas fcu i-n mine venind de la strbuni. Sarea unete deopotriv viaa i moartea: cer de sare, pmnt de sare, mormintele de sare. Chiar i timpul parc e de sare-un caier / din care ursitoare firul vieii-mi torc, iar lumea e un vis de sare. Poemele cuprinse ntre paginile volumului Pastelurile de la Ocna Sibiului par a fi adresate locuitorilor acestui ora, sentimentele trezite de aceast atmosfer salinizat, dar totodat pulsnd de via, energie i culoare fiind cu greu nelese de cei pentru care Ocna Sibiului este un trm aproape anonim. Proba timpului va fi cea care va demonstra dac efortul autorului de a se impune literaturii romne prin restaurarea i revitalizarea pastelului a fost alegerea corect.