TEIDO DE TEXTILES CON TINTES NATURALES

Taller de Tintes Naturales en la Comunidad Cora de Sta. Teresa, Nayarit.

EDUARDO TERRAZAS MATA

INTRODUCCIN

La posibilidad de conocer y transmitir el oficio de la tintorera nos ha llevado a reflexionar sobre los pros y contras de poner en prctica las tcnicas que giran alrededor del mismo; por un lado, observamos que las tradiciones de los pueblos se pierden en el contexto de la modernidad, y por otro, que hay una tendencia a explotar slo los recursos econmicamente comerciales en el mundo mercantil, donde se olvida la importancia que para los individuos y las comunidades posee la diversidad de fauna y flora de distintas regiones que el hombre habita; las tcnicas tradicionales que aprovechan dicha diversidad han cado en desuso, pues no se aprecia un beneficio econmico a corto plazo. Sin embargo, las consecuencias negativas de esta visin se muestran alarmantes si se hace un anlisis del resultado de las estrategias productivas que en el contexto de las sociedades modernas caracterizan a las acciones del hombre sobre la naturaleza. De manera general, se incluiran como ejemplos la prdida de la identidad de los pueblos y el respeto por la naturaleza que los caracteriza, la disminucin de tierras frtiles, cambios importantes de los ciclos climticos sequas, inundaciones, etc., disminucin y contaminacin de las fuentes de agua potable. En resumen, hablamos de la prdida de riqueza cultural y recursos naturales. La necesidad de diversificar actividades y cultivos, ha motivado a muchos investigadores a emprender labores de recopilacin de informacin para el rescate de oficios tradicionales. Mas limitarse a las tcnicas para la extraccin de tintes y su aplicacin en materiales diversos reduce la perspectiva del proceso; como complemento, se requiere del conocimiento de acciones paralelas que tomen en cuenta todas las etapas de produccin de insumos relativos a la tintorera, y as trasladar esta experiencia hacia un lugar comn en que respetemos y hagamos un manejo respetuoso e integral de los recursos naturales. Son muchas las recetas escritas o transmitidas oralmente; empero, los elementos que intervienen en la tintorera hacen de ste un oficio azaroso. Por ejemplo, el p.h. potencial de hidrgeno: grado de acidez o alcalinidad de un elemento del agua utilizada en la tintorera modificar el resultado de los colores obtenidos; tambin la calidad de las plantas o tintes en relacin con la poca de recoleccin marcar diferencias notorias en los resultados. Por ello es recomendable utilizar la imaginacin, explotar las posibilidades que tengamos a la mano y experimentar con todos los materiales, para de esta forma enriquecer los conocimientos acerca de oficios y materiales en los que se puedan incorporar los tintes naturales.

Por otra parte, hay alternativas tecnolgicas que ayudan en gran medida a desarrollar proyectos productivos en diferentes regiones del pas, pero de acceso imposible para algunas poblaciones. Por ejemplo, la utilizacin de hornillas de gas constituye una costumbre que evita la quema de lea menos contaminante, ahorra tiempo de recoleccin a los productores y disminuye el consumo de material orgnico, aprovechable para otros usos; sin embargo, en muchas comunidades no existe la posibilidad de contar con tanques de gas, ni con los servicios de suministro de este combustible. La consideracin de las dismiles circunstancias probables nos conduce a pensar de antemano en las soluciones ms adecuadas para cada uno de los casos en que intentemos desarrollar un proyecto individual o colectivo. Hemos retomado informacin de autores de gran experiencia en la materia; confiamos que los lectores aprovecharn este texto para implementar de manera integral el oficio de la tintorera de acuerdo a sus propios medios y posibilidades. Este manual ha sido elaborado tomando en cuenta los conocimientos adquiridos en un taller casero de tintes naturales, viajes a diversas comunidades indgenas del pas en donde se multiplican esfuerzos para adaptar el oficio a circunstancias adversas, como sequas, pobreza, marginacin, etc., y sobre todo, textos de grandes maestros en las reas que se abordan, para conformar una propuesta amplia y que la tintorera sea sustentable y de uso racional para quienes la practiquen como una alternativa productiva. Los elementos integrados en esta propuesta muestran slo un esbozo de las acciones encaminadas a producir adecuadamente algunos de los insumos que se utilizan en los talleres de tintorera y a cuidar el medio ambiente. La falta de espacio en esta modesta edicin y la limitada informacin respecto a las opciones comprendidas en las reas agrcola y de creacin de infraestructura, nos impide tratar o describir ampliamente cada uno de los temas; la reflexin y el estudio de otras alternativas por parte del lector redundarn en un manejo ms adecuado del oficio.

ANTECEDENTES HISTRICOS DE LOS TINTES NATURALES La utilizacin de los tintes naturales por parte del hombre se remonta a tiempos prehistricos; en aquellas lejanas pocas, los humanos primitivos se valan de lo que encontraban en su medio natural para colorear pieles y tejidos. Los colorantes se extraan de vegetales, minerales y animales por medio de la coccin o del contacto con los materiales a teir. Entre los hallazgos arqueolgicos que brindaron luz al conocimiento de estos procedimientos tintreos destacan los de Robenhausen (Suiza), que identifican el uso de carbn, almagre y agallas de roble, muy probablemente complementados con la Rubia tinctorum, la Reseda luteola y el Vaccinium myrtillus. Por otra parte, en la cueva neoltica de Adaouste (Bouches-du Rhne, Francia) se encontraron fibras textiles teidas con quermes, insecto hermpedo de la familia Coccidae, del que se extraa uno de los tintes rojo prpura ms famosos de la antigedad. Por muchos aos confundido con un grano, posteriormente Plinio se refiri a l en los siguientes trminos: Este grano se llama solecium, (gusanito) Hemos comprobado el uso de este grano y la manera de prepararlo cuando hablamos del tinte prpura...

Coccidae Respecto a los textiles, existen tres regiones que se distinguieron por su aportacin de fibras al orbe: La India con el algodn; el Extremo Oriente, con la seda, y Egipto, con el lino. En Egipto, el lino con que en un principio envolvan a las momias hace unos 6000 aos era liso, pero posteriormente (tumba de Beni Hassan, 2500 aos a C) mostraba franjas de colores azul, marrn y mbar obtenidas en el primer caso de hojas de Indigofera coerula e Isatis tinctoria, o con semillas de la acacia niltica; y en los

segundos posiblemente de la Juglans regia. En otro contexto, segn datos obtenidos, se lleg a la conclusin de que tambin utilizaban los tintes en la medicina.

Isatis Tinctoria. Sin embargo, quiz el descubrimiento ms trascendente de esta civilizacin sea el de los mordentes quiz alumbre, potasa, salvado, orina humana registrado por Plinio: En Egipto se practica un extraordinario procedimiento de colorear tejidos. Toman los lienzos blancos y les aplican no los colores directamente, sino ciertas substancias o medicamentos que tienen el poder de absorber o embeber el color, sin que en las telas as tratadas se manifieste la menor seal de tintura con colorante... Despus de describir los pasos posteriores aade: ...los lienzos quedan tan firmemente indelebles que resulta imposible eliminarlos mediante el lavado. En India pas en que se cultiv el algodn desde siglos antes de nuestra era se utilizaba el batik, tcnica original y complicada mediante la cual, despus de tejer el algodn en su color natural, lo tean utilizando un pincel o pluma para dibujar complicados motivos. O bien, protegan parte de la tela con cera o arcilla para que no absorbiera en la primera tintada, y despus de varios lavados y blanqueos efectuaban la segunda, preservando nuevas zonas para posteriores tintadas. Tambin usaron el mtodo atar y teir y el estampado mediante pequeos bloques de madera.

El rojo lo obtenan de un insecto, el Coccus lacca (Cartheria lacca), cuyas picaduras en las ramas de los rboles que los hospedaban producan una sustancia transparente y resinosa que le envolva. El palo de laca resultante provea el tinte, a travs de una disolucin de carbonato potsico.

Coccus Laca Los asirios y babilonios tambin gozaron de gran fama por los colores de sus tejidos de lana, algodn, pelo de cabra y seda que importaban del Extremo Oriente , extrados de un insecto similar a la cochinilla mexicana, de la Rubia tinctorum, el Isatis tinctoria L., el Rhus coriaria L., el Crocus sativus, el Myrtus communis L. y el carbn. A pesar de que no se conservan muestras de sus tejidos existen variadas referencias de su quehacer tintreo, como la de los poetas latinos, quienes hablaban de la Babylonica stromata, un tipo de tapiz con figuras zoomorfas cuyo valor se tasaba de acuerdo con su peso en oro.

Rubia tinctorum

Crocus sativus

Como testimonio del arte hebreo plasmado en atuendos ceremoniales, en el xodo se encuentran numerosas referencias, como la que cita: El ephod (vestidura sacerdotal) lo harn de oro e hilo torzal de lino, prpura violeta, prpura escarlata y carmes. Sus trajes se elaboraban a partir de los diferentes colores de la prpura, y los secretos relativos a su obtencin se transmitan de generacin en generacin.

Se atribuye a los fenicios el haber sido los primeros en preparar el tinte de prpura en sus propias fbricas de Tiro, aproximadamente doce siglos antes de Cristo, convirtiendo sus prendas en mercanca de enorme valor y smbolo de lujo y poder. El tinte se extraa de una glndula secretora del murex prpura, molusco gasterpodo de la familia de los Murcidos; la substancia, primero incolora, mediante un proceso de oxigenacin al contacto con el aire, variaba del verde amarillento al prpura, pasando por el azul, por lo que, segn la variedad y cantidad de moluscos y el momento de interrupcin en la fijacin del tinte, se lograban diferentes colores. Su uso se extendi por muchos territorios aledaos al Mediterrneo. Dentro de los dominios de Roma, las telas teidas con murex fueron exclusivas de los emperadores, incluso decretndose pena de muerte en el caso de Nern contra cualquier otro que osara llevarlas.

Murex El uso de colorantes no estaba reservado a los textiles; sino que se aplicaba tambin en la decoracin corporal, prctica que en ocasiones constituy su antecedente. Las mujeres griegas tean sus cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. Esta cultura aprendi el arte del teido de los hindes. Asimismo, los conquistadores del Imperio Romano, al invadir Inglaterra, encontraron que los nativos decoraban sus cuerpos de azul e incorporaron la utilizacin de los colores en sus fibras.

Amrica aport y asimil, en tiempos de la Conquista, conocimientos en el terreno de los colorantes que hoy perduran como resultado de una aeja tradicin. Los antiguos pobladores practicaban la cromatizacin de sus muertos: los tean con tonos rojos en sus rituales, para que el poder mgico del color les proporcionara la energa necesaria para emprender el camino de la muerte. El arte de teir data de antes del advenimiento de los espaoles, en una costumbre desarrollada a la par que el tejido y cuya finalidad se abocaba a la diferenciacin de las castas y la materializacin de significados rituales y cotidianos.

Huipil de la Malinche En Colombia, los pobladores prehispnicos se protegan del sol y de las picaduras de insectos mediante grasas y resinas untadas en su piel. En la cultura de los hipogeos de tierra adentro se descubrieron pictografas con base en pigmentos naturales de coloraciones blanca, negra, ocre y rojiza. Dos grupos se distinguieron por su labor textil: los Muiscas y los Guanes, quienes elaboraban mantas de algodn pintadas con tintas negras o rojas, que simbolizaban el nivel poltico, social y religioso de sus comunidades. El oficio textil era exclusivo de las mujeres y se practicaba en rudimentarios telares de cintura verticales u horizontales.

Conocedores de una primaria teora del color, obtenan, mediante mezclas, nuevos tintes. As, para el caf combinaban leja y gamn; uvilla con aguacate y sal para el azul verdoso, y el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido para el negro. Aislaban dibujos con almidones y barro, en una variante del batik hind. Los Quimbayas, conocidos por su cermica decorada y policromada, empleaban rodillos para estampar sus telas. Los Chibchas intercambiaban con los Tayrona colorantes de caracoles marinos.

Cultura Quimbaya El color, para la sociedad Muisca, era vehculo de diferenciacin. Las gentes de posicin alta vestan mantas con ornamentos de oro; el pueblo, los colores naturales de las fibras. Los sacerdotes consagrados al sol se diferenciaban con tonalidades rojas mientras que los adoradores de la luna adoptaban el blanco como distintivo. El rojo en la cara y en el manto eran signo de luto; el verde era para los gobernantes. Los Guane, por su parte, emplearon plantas tintreas en el algodn, el fique y la lana de ceibo. Sus colores predilectos fueron castaos y ocres.

Cultura Guane En cuanto a Per, durante la poca correspondiente a las necrpolis de Paracas y Nazca ubicadas en una amplia zona desrtica de la costa del Pacfico se envolva a los muertos con telas bordadas, lo cual presupone un intercambio de influencias entre la costa y la montaa, el hbitat natural de las llamas, alpacas y vicuas, proveedoras de la lana de las telas encontradas, aunque tambin se han hallado textiles de algodn. Los motivos abarcaban figuras zoomrficas, antropomrficas y estilizaciones abstractas con diversos dibujos geomtricos, de colorido muy vivo y composiciones resplandecientes.

Textiles de Alpaca (Per) Probablemente extraan las materias tintreas de la cochinilla, Coccus cacti L., y entre otras especies vegetales, la Indigofera anil, Junglans australis, Berbens congestiflora, Quebraquia lorentz, etc., combinadas con algn liquen (Usnea barbata), carbones y tierras varias. Utilizaban la tcnica de atar y teir, ya ligando hilos con cuerdas antes de sumergirlos en el tinte, ya atando el tejido por diferentes lugares una vez terminado, lo que originaba as un dibujo anillado. Para el estampado se servan de moldes de cermica coloreados y como mordiente recurran a la orina fermentada, lejas de ceniza de diversas plantas, agua salada, cal, barros podridos, etc.

Grana Cochinilla

Telar con la tcnica Atar y Teir Ikat.

En Mxico, se cultivaba la cochinilla para producir colores rojos, morados y carmn; el caracol prpura, de origen marino (Patula panza.) y del cual obtenan el preciado tinte de ese color; el ail o el muicle, para el azul, y el huizache para el negro. La importancia de los colores se asociaba a la naturaleza, el hombre y su cosmovisin. Para los mayas, cada punto cardinal se asociaba a un color: el norte se representaba con el negro; el sur, con el amarillo; el oriente con el rojo, y el poniente con el blanco. El centro era el yax, verde azuloso smbolo del rbol de la ceiba sagrada, que una en sus

races, tronco y ramas al inframundo, el supramundo y la tierra. Por lo que se refera a la sociedad, el rojo escarlata y el morado violeta caracterizaba a quienes sustentaban el poder.

Grana Cochinilla. En lo que respecta a la cochinilla, su tinte ya era utilizado por los aztecas y, por los relatos de Hernn Corts, sabemos que uno de los ms grandes tributos que reciba Moctezuma eran los zurrones de grana. Despus de la conquista de la Indias se propag su empleo en Espaa, crindose en las Islas Canarias. Constituye todava uno de los cultivos ms originales de Lanzarote, donde los campesinos la recolectan mediante largos cepillos durante los meses de julio y agosto.

LOS TINTES NATURALES, AYER Y HOY Cuando el hombre inici el aprendizaje de tcnicas para explotar los recursos naturales, descubri las particularidades de cada uno de ellos y los aplic en la fabricacin de objetos utilitarios y suntuarios, otorgando una gran importancia al aspecto que stos adquiran durante el proceso y en los objetos terminados. La utilizacin de pigmentos para decorar las piezas manufacturadas adquiri una mayor importancia en la medida en que los colores incorporaban significados especficos para las diversas culturas; as formaron parte del conocimiento que distingua a cada pueblo, amn de proporcionarles una identidad.

Cermica tipo Paquim, Chihuahua. En el Mxico prehispnico, los pueblos o etnias llegaron a desarrollar tcnicas complejas para decorar una infinidad de objetos; inclusive se utilizaron para la decoracin corporal. Se sabe, a travs de los relatos de los cronistas, que los guerreros se pintaban con diferentes colores, ya para representar a los animales que eran sus aliados o a los dioses que adoraban en Mxico subsisten grupos tnicos que conservan prcticas de decoracin corporal: Huicholes, Tarahumaras, Coras, Lacandones, entre otros, quienes utilizan tintes naturales en prcticas rituales o religiosas. Dichas tcnicas sorprendieron a los conquistadores por los resultados en los objetos producidos por esos grupos indgenas, tanto en calidad como en duracin. Muchas de esas tcnicas sobrevivieron al choque cultural generado durante la Conquista, adems de enriquecerse con los nuevos materiales aportados por la cultura occidental la lana de borrego y gran diversidad de plantas que se introdujeron en Amrica.

El descubrimiento de las anilinas pigmentos sintticos en 1856, provoc que la tintorera natural cayera en desuso; los nuevos colores gozaron de la preferencia de los productores de textiles, debido a costos ms bajos en el teido y a tcnicas ms sencillas para su aplicacin. Sin embargo, las grandes producciones de anilina pueden repercutir negativamente en el medio ambiente. Hoy da, investigaciones han determinado que el uso de colorantes sintticos en algunos productos resulta perjudicial para quien los consume; tal caso se ilustra con la prohibicin de rojos o carmn en alimentos y cosmticos, dados sus efectos cancergenos. Por tal motivo, el tinte de la grana cochinilla es el nico cuyo uso, por normas de salud internacionales, se permite en la fabricacin o transformacin de productos de estas dos ramas, incrementando la produccin de este insecto, sobre todo en Per y en las Islas Canarias lugares a los que se export desde Mxico durante los tiempos en que los conquistadores propagaron las cualidades de su tinte.

LOS TINTES NATURALES Es notable la gran cantidad de plantas que contienen pigmentos, pero debemos considerar como tintes naturales tambin a las diversas tierras y xidos metlicos empleados para el mismo fin, e incluir a los animales e insectos con los que se tien algunas fibras como la grana cochinilla y el caracol prpura. En este contexto, Ruth Lechuga hace una distincin entre colorantes de origen animal y vegetal y pigmentos, de origen mineral; adems de dedicar una apartado especial para los tres grandes de la tintorera Mxicana: ail, caracol prpura y grana cochinilla Tcnicas textiles en el Mxico indgena. En este manual utilizamos indistintamente ambos trminos. La habilidad de los artesanos ha logrado transformar una gran cantidad de elementos naturales para incorporarlos en el oficio de la tintorera, que trasciende el simple hecho de pintar fibras textiles, ya que tambin se emplean en otros oficios con un propsito semejante, como en el maqueado de guajes y maderas, en el papel amate, en el totomoxtle (hojas de maz), la peletera y la curtidura, entre varios ms. Los tintes se clasifican en tres ramas: Sustantivos: tintes que no requieren un fijador o mordente; pues contienen alguna sustancia normalmente tanino que sirve para tal accin. Como ejemplos tenemos: Nogal. Lquenes. Achiote. Manglar. Liquidambar.

De Tina: tintes que precisan de un proceso de reduccin de oxgeno, dado que no pueden ser disueltos en agua. La reduccin del oxgeno se logra a travs de una fermentacin del lquido en el que se disolver el tinte. Por ejemplo, para el ail, se utilizan pulque y orines mezclados en agua con la posibilidad de agregar vinagre o tequesquite, durante un proceso normalmente largo y que requiere de un buen estmago del tintorero, pues el olor ftido de dichas mezclas puede ser sumamente molesto. Entre estos tintes encontramos: Ail. Caracol prpura.

 Arcillas. Mordentes: categora que abarca a la gran mayora de tintes, los cuales precisan el uso de un fijador o mordente en un tratamiento previo, durante el cual los materiales se preparan para recibir el tinte o pigmento y fijarlo. Muchos de los materiales que se utilizan en esta preparacin se encuentran en la naturaleza; son materiales que pueden o no contener tinte, pero que nos servirn para desarrollar el oficio de la tintorera, por lo que deben tomarse en cuenta. En ciertos casos, una buena preparacin de las fibras necesita la aplicacin de lejas para eliminar la lignina en el algodn, la sericina en la seda y la lanolina en la lana; para su obtencin se queman algunas plantas, como el pltano, el rgano o la madera de ocote. Posteriormente se lavarn las fibras textiles con jabones naturales o neutros, y despus se mordentarn, para que los tintes se adhieran o penetren dependiendo el caso a la fibra.

TCNICAS DE APLICACIN DE TINTES NATURALES EN LOS DISTINTOS MATERIALES Y SUPERFICIES. LAQUEADO Y MAQUEADO: estas tcnicas se practican sobre materiales no resinosos, normalmente en guajes, jcaras y algunas maderas. La preparacin previa a la aplicacin de las tierras y tintes vara segn el artesano; algunos prefieren interponer una capa de aceite de aje, axin o Axocuilin Llaveia axin, insecto de la familia de los Cccidos, al objeto que desean decorar. Para las maderas resinosas se hace un desflemado, que consiste en hervir la madera que se utilizar y dejarla secar, en ocasiones durante meses.

Para el empleo de maques y lacas sobre superficies lisas usualmente madera o guajes, se manejan aceites extrados de diferentes plantas (cha, linaza y chicalote) los cuales se mezclan con tierras finamente molidas. Las tierras pueden contener algn color, o bien se combinan con tintes naturales para obtener una amplia gama de tonos. La tierra ms comn para este tratamiento es el caoln de color blanco y los mtodos para

agregarle color son bsicamente dos. El primero consiste en incorporar el extracto molido del tinte a la tierra hasta obtener el color deseado (esto es posible slo con los extractos secos de tintes, como el olote y el hueso de mamey quemados, de los que se obtienen tonos negros). El segundo requiere preparar un concentrado de tintes y agregar el caoln, para despus secar la mezcla al sol y molerla finamente en un metate. Una molida la tierra, se une al aceite extrado de las semillas de una de las plantas anteriormente mencionadas (la extraccin se hace con el uso de una prensa, previo tostado de las semillas en un comal) y se aplica a mano, con brocha y pincel, sobre las superficie que se quiere pintar; la superficie absorbe el aceite, y cuando el maque est seco, se puede pulir. El proceso de endurecimiento de los materiales utilizados aceite, tierras y tintes naturales se conoce como polimerizacin.

Existen otras tcnicas para la aplicacin de maques, como el embutido, en el cual se cubre la pieza con una capa pareja de maque, y antes de que seque completamente, se trabaja sobre ella con un punzn esgrafiado, dibujando algn motivo. Se desprende el color del interior del dibujo, y posteriormente se aplica un nuevo color, que a su vez puede ser esgrafiado para incorporar otro color en su interior cada color tomar alrededor de veinte das para secar; no se pueden aplicar dos colores a la vez en el mismo dibujo. En otra variante, se aplican diferentes capas sobrepuestas en toda la pieza, y

cuando an no han secado completamente, se raya a la altura del color que se desea en cada parte del dibujo. PAPEL AMATE: Para la obtencin del papel amate se requieren cortezas de diferentes especies de rboles; las de mayor uso son el palo de mora la madera interior del tronco tambin proporciona un excelente tinte amarillo y varias especies del gnero Ficus. El procedimiento es el siguiente: se remojan las cortezas durante varios das y luego se cuecen con cal o cenizas; una vez preparadas, se golpean con un martillo plano de encino sobre una tabla hasta lograr el grosor y tamao de papel deseados. Algunas cortezas son blancas, pero se pueden teir agregando concentrados de tintes de diferentes plantas, arcillas, insectos o pigmentos naturales. En la Huasteca Veracruzana todava es posible encontrar curanderos que elaboran este material para hacer muecos de papel que representan a alguna deidad.

Para teir el papel, se preparan extractos del tinte a emplear, los que se aplican con un pincel o dando un bao a la pieza entera, para despus dejarla secar a la sombra. Los colores suelen modificarse debido al p.h. del papel, por lo que conviene realizar pruebas con pedazos pequeos de papel antes de pigmentar una pieza entera. DECORACIN CORPORAL: muchas culturas utilizan diferentes tintes para este propsito, ya en ocasiones especiales o bien cotidianamente. Por ejemplo, los Huicholes de Jalisco y Nayarit decoran su rostro durante las ceremonias en las que se come peyote; cada individuo traza en su rostro diversos motivos que representan a dioses o animales que consideran aliados o protectores, con el fin de guarecerse de fuerzas externas capaces de causarles algn dao. Los Coras de Nayarit, celebran en Semana Santa La Judea, una representacin sincrtica de la pasin de Cristo. En esta fiesta, los borrados representan a la judea los cazadores de Cristo y pintan sus cuerpos con

tierra blanca de la regin (posiblemente caoln) y con olote quemado, para el color negro. Los primeros das corren alrededor del pueblo en calzn o taparrabo, y durante los das siguientes, de acuerdo al rito, van adquiriendo mayor fuerza. El Jueves Santo decoran sus cuerpos con los colores mencionados y usan mscaras blancas de papel mach con diseos de diablos y animales; en algunas de ellas incorporan fibras de pochote o ixtle de maguey. Los das posteriores agregan colores a su decoracin corporal actualmente emplean pintura vinlica, pero los ms apegados a la tradicin extraen tintes del palo de brasil y otras plantas, tanto para las mscaras como para sus cuerpos. Los Tarahumaras de Chihuahua celebran una fiesta similar, pero slo se pintan de color blanco.

ARTE PLUMARIA: este arte se vale de plumas coloridas de aves, a las que se hacen cortes de diversos tamaos para mezclarlas en cuadros o penachos; en casos especiales se aplican en textiles. Hay diferentes tcnicas para incorporar las plumas a los objetos que se decoran; en algunas se prepara una goma con el extracto de una orqudea (Tzacuhtli, Epidendrum pastore, Orquidceas), o bien se utiliza cera de Campeche cera que producen las abejas meliponas para pegar las plumas. Las plumas blancas de diferentes tipos de aves se pueden teir fcilmente con tintes naturales, mediante el mismo tratamiento que se le emplea para la lana.

TOTOMOXTLE: as se llama a las hojas que cubren al maz y con las que se elaboran diversas artesanas, susceptibles de teirse con facilidad mediante plantas tintreas. Las tcnicas de mordentado y pigmentacin son iguales a las de la lana de borrego, e indispensables para lograr colores perdurables.

TEXTILES Las fibras textiles naturales provienen de dos fuentes: la vegetal (zapupe, ixtle, henequn, algodn, pochote, yute, etc.) y la animal (lana, seda, alpaca, vicua, etc.). El color natural de cada una de las fibras servir de base al tinte que deseemos aplicar; ste constituye uno de los elementos que produce variaciones en los resultados, aun cuando utilicemos un determinado tipo de fibra con una misma receta. Por este motivo resulta importante conocer las posibles gamas de colores a obtener en cada uno de los materiales textiles. Por ejemplo, la lana abarca distintos tonos, desde el blanco hasta un caf muy oscuro; si se hila lana combinando distintos tonos blanco y caf para teirla despus, se lograrn tonos ms oscuros que si se utilizan madejas de lana blanca.

Zapupe(Agave fourcroydes) Cuando se elabore una pieza con fibras textiles, ser conveniente teir una cantidad suficiente de material en el mismo bao de tinte, pues aunque repitamos exactamente la receta, los colores mostrarn variaciones. Es recomendable hacer anotaciones en un cuaderno, que se usar como recetario y en donde se registrar la forma en que se comportan los materiales que se empleen. Para conocer las propiedades de cada uno de los productos del taller de tintes naturales, tambin se realizarn pruebas con cantidades pequeas de fibras, mismas que se guardarn como muestras y se sometern a pruebas de durabilidad en relacin con la exposicin a la luz y el lavado. Mediante estos experimentos y registros, se definirn las recetas ms convenientes para el tipo de trabajo que se pretenda desarrollar posteriormente. Se pueden utilizar etiquetas con hilo para atar a las madejas teidas y as recordar cada paso efectuado durante su pigmentacin.

TECNICAS DE RESERVA BATIK: la tcnica de batik fue conocida por los habitantes del Mxico prehispnico. Consiste en bloquear dibujos predeterminados con algn material normalmente cera sobre un lienzo de tela, mismo que posteriormente se sumerge en un bao de tinte (la tela debe de ser lavada y mordentada previamente). Una de las condiciones para lograr ptimos resultados radica en el empleo de tintes sustantivos que pinten en fro (ver teido en fro), pues los baos a altas temperaturas disolveran la cera del dibujo. Mediante esta tcnica se pueden incorporar varios colores, pero se requiere quitar la cera del dibujo y aplicar una capa distinta para cada color. La cera se retira con una plancha caliente, poniendo papeles absorbentes papel revolucin o estrazafrente y detrs del lienzo.

Batik, Indonesia.

IKAT: en Mxico Jaspe o Jaspeado. La palabra, de origen malayo mengikat significa atar, amarrar, anudar o enrollar. Los rebozos tejidos en algunas comunidades del pas, como Santa Mara del Ro, San Luis Potos; Zamora, Michoacn; Chilapa, en Guerrero, etc., se fabrican mediante esta tcnica. Se amarran hilos en partes predeterminadas de la urdimbre antes de tejer el lienzo; los amarres bloquearn las partes de la urdimbre en las que no se desea que el tinte penetre: Los maestros artesanos logran teir con ms de dos o tres colores los hilos de la urdimbre, a travs de procedimientos muy complicados pero con resultados sorprendentes. En este caso es posible utilizar baos de tinte con temperatura.

SHIBORI O PLANGI: esta tcnica se aplica en lienzos de tela. Similar al ikat, se bloquean con hilos las partes en las que no se quiere que penetre el tinte las telas deben de ser lavadas y mordentadas previamente. Hay infinidad de nudos para lograr diferentes diseos; inclusive, se obtienen resultados similares bloqueando la tela con pinzas de tendedero y con ligas. En este proceso es factible el empleo de baos de tinte con temperatura.

P.H. (Potencial de Hidrgeno) El p.h. de los elementos que se utilicen en la tintorera determinar el tono de los colores aplicados en los distintos materiales. Los colores reaccionarn a la alcalinidad o acidez del bao de tinte, en una reaccin bioqumica que modificar su tono. Se debern evitar baos de tinte demasiado cidos o alcalinos que puedan estropear la fibra especialmente las de origen animal; el nico bao que se realiza con un alto grado de alcalinidad es el ail (9.5), pues se requiere que el extracto se disuelva en tales circunstancias. Por esta razn conviene, al trmino del proceso, dar un bao cido ligero que neutralice el efecto de la alcalinidad precedente, para que las fibras no pierdan brillantez y elasticidad. Para conocer el grado de acidez o alcalinidad de un bao de tinte se utiliza el papel tornasol de venta en lugares especializados en qumicos o en drogueras con el que se mide, mediante una escala de colores, el p.h. del lquido que usemos. La lectura debe realizarse inmediatamente despus de sacar el papel del tinte o solucin, ya que se decolorar al poco tiempo. La escala de valores de los colores es la siguiente:
cido fuerte cido medio cido dbil neutral lcali dbil lcali medio lcali fuerte

rojo 1-2

naranja 3-4

amarillo 5-6

verde 7

turquesa 8-9

azul 10 - 11

morado 12-13-14

AGUA: La calidad del agua que se utilice en la tintorera representa otro factor relevante. Es recomendable utilizar agua de manantial o de lluvia. Se recoge en un recipiente (tambo) de plstico y se deja serenar por lo menos una noche. El agua del grifo contiene qumicos como el cloro que afectarn el resultado de la aplicacin de un tinte. CUIDADOS GENERALES DE LAS FIBRAS: La preparacin de mordentes y baos de tinte se efecta normalmente mediante agua y calor. Una regla general para todas las fibras indica cuidar la temperatura del caldo con el que se trabaje, que no debe exceder los 70 grados centgrados. En caso de no contar con un termmetro, se mete la mano en el lquido hasta sentir que ya no es posible mantenerla dentro, pero nunca debe hervir, pues ocasionara el deterioro de las fibras. En caso de teir con un caldo alcalino, se recomienda no rebasar los 55 grados centgrados, para no daar la textura de la fibra.

Cuando preparamos un caldo tintreo debemos dejarlo enfriar antes de meter en l las fibras, pues si las introducimos directamente se maltratarn o se harn fieltrosas, adems de que los colores perdern su brillo. Las fibras permanecern en los caldos de mordente o tinte por lo menos el tiempo que tardan en enfriarse, aunque se estima mejor alargar el periodo de un da para otro. Los cambios bruscos de temperatura afectarn negativamente los resultados del trabajo. Cuando introducimos una madeja a una leja o a un bao de mordente o tinte, se remojar un par de horas antes, con el propsito de lograr una absorcin uniforme de los productos del caldo. Las fibras que se encuentran en un bao de mordente o de tinte se movern constantemente, dado el tamao y material usual de las ollas en que se preparan. De no hacerlo, solamente se calentar la parte de abajo y se obtendrn colores disparejos. Los movimientos sern lentos, para que las fibras no se apelmacen o se enreden. Una vez pigmentadas, las fibras textiles se enjuagan perfectamente hasta que no se aprecien residuos de tinte. Se exprimen ligeramente para no daarlas y se ponen a secar en un lugar bien ventilado, pero protegido de los rayos del sol. Los colores que se observan en la fibra durante su permanencia en el caldo normalmente son ms fuertes que los que se obtienen despus del enjuague. En caso de querer colores fuertes, se agregar ms producto tintreo o se incorporar un entonador que modifique el resultado. Si se desea aadir un entonador o mordente, se deber diluir previamente en agua y se sacar la fibra del caldo antes de verterlo. Se mover la solucin y entonces se reintroducir la fibra, con el fin de que el color quede parejo; en caso contrario, el material textil se manchar. El espacio destinado al taller de tintorera deber ser, de preferencia, un lugar bien ventilado. Las fibras lavadas se secarn a la sombra y se guardarn en bolsas de papel para su posterior uso. Se aconseja someter las fibras mordentadas a la pigmentacin cuando an estn hmedas. Algunos tintoreros recomiendan evitar el empleo de madejas de algodn mercerizado proceso en que se hierve el algodn con sosa custica; sin embargo, pruebas del autor con dicho material han arrojado excelentes resultados. ATADO DE LAS MADEJAS: Dependiendo del material que pretendamos teir, se cuidar que ste no se enrede, para facilitar los pasos posteriores. Las fibras duras, plumas o totomoxtle, se introducirn en los baos de mordentado o tinte directamente, pero para el caso de fibras preparadas en forma de hilo, se aconseja hacer madejas de 100 a 200 gr. de acuerdo al producto que se quiera obtener y atar hilos del mismo

material en cuatro puntos distintos. El atado se efecta pasando el hilo en medio de la madeja, formando ochos, que quedarn suficientemente holgados para que el tinte penetre en toda la fibra; de esta forma ser ms sencillo volver a enrollar una bola y manejar adecuadamente la fibra. MATERIALES Y HERRAMIENTAS DEL TALLER DE TINTES NATURALES Las herramientas bsicas para un taller de tintes naturales se encuentran en cualquier cocina. No obstante, los utensilios destinados a la tintorera se ocuparn exclusivamente para desarrollar el oficio, ya que muchos de los productos que se utilizarn son txicos, por lo que se requiere separar dichos instrumentos del resto de los empleados en la cocina, para prevenir accidentes. Las medidas y cantidades de los elementos del taller dependern de las cantidades de fibra que se pretendan pigmentar. Son recomendables las ollas de peltre (que no estn despostilladas) o de barro con recubrimiento; las de acero inoxidable se consideran excelentes, pero resultan muy caras. Se lavar perfectamente cada utensilio antes de pigmentar, para evitar manchas en las fibras. Se pueden utilizar ollas de cobre o hierro, pero se obtendrn resultados distintos a los que se llega con las recetas que aqu se incluyen; normalmente los colores sern ms oscuros. HERRAMIENTAS METATE MOLCAJETE PALANGANAS DE PLSTICO OLLAS DE BARRO OLLAS DE PELTRE CUCHARAS DE MADERA CUCHARAS DE PELTRE BSCULA BOTELLAS DE VIDRIO BOTELLAS DE PLSTICO CUBETAS TERMMETRO TAZA PARA MEDIR

CUCHARA PARA MEDIR GUANTES DE HULE

Importante: todos los materiales del taller se mantendrn fuera del alcance de los nios; muchos de los productos son txicos. CIDO CTRICO.- Entonador cido. Puede sustituirse con jugo de limn. CIDO SULFRICO.- Se utiliza en ocasiones para diluir el ail; su manejo puede ser peligroso, y en exceso daa las fibras (ver receta). SULFATO DE HIERRO (Caparrosa).- Entonador alcalino y mordente. Se emplea en la obtencin de colores mate o ms oscuros. Se sustituye con un caldo de agua y clavos oxidados. En exceso deteriora la fibra. SULFATO DE COBRE (Vitriolo azul).- Entonador alcalino y mordente. Permite lograr colores verdes a partir de pigmentos amarillos Puede reemplazarse por una olla de cobre, dentro de la cual se pigmentar la fibra. Substancia venenosa. BICROMATO DE POTASIO.- Mordente y entonador alcalino. Qumico muy sensible a la luz (ver mordentado de la lana). Mediante su uso se extraen colores ms fuertes y luminosos. Altamente txico, se debe guardar en botellas oscuras y bien selladas. ALUMBRE DE POTASIO.- Mordente. En exceso se daa la fibra. CREMOR TRTARO (cido de potasio).- Mordente y entonador cido. Es el residuo que queda en los recipientes donde se prepara el vino de uva. Proporciona ms brillantez y suavidad a las fibras. HIDROSULFITO DE SODIO.- Se utiliza para reducir el agua en la que se diluye el ail (ver receta). De olor muy ftido, debe almacenarse en recipientes bien sellados. CLORURO DE ESTAO.- Mordente. Adecuado para alcanzar colores brillantes. Se aconseja no exceder las cantidades descritas en las recetas, pues deteriorara las fibras. ACIDO TNICO (Tanino).- Mordente; excelente para el algodn. Se sustituye con una gran variedad de plantas (ver lista de plantas tintreas). JABON NEUTRO.- Se suple con plantas jabonosas (ver captulo de jabones).

LEJA QUMICA.- Fcilmente reemplazable, ya que la preparacin de lejas es muy sencilla y se aprovechan materiales de desecho del taller tintreo (ver captulo de lejas). TEQUESQUITE.- Entonador alcalino; producto natural. CAL.- Entonador alcalino; producto natural. PAPEL TORNASOL.- Sirve para medir el grado de acidez o alcalinidad de los lquidos (ver captulo de p.h.). BICARBONATO DE SODIO.- Entonador alcalino. CIDO OXLICO.- Entonador cido. VINAGRE (cido actico).- Entonador cido; producto natural. SAL DE MAR.- Mordente; producto natural.

TCNICAS DE EXTRACCIN DE LOS PIGMENTOS. Los vegetales tintreos contienen el colorante en toda la planta o en una o varias de sus partes semillas, frutos, flores, raz, corteza, madera, las cuales se especifican en la lista de plantas tintreas. Una receta general para casi todas las plantas de las que se pretende extraer pigmentos y preparar el caldo o bao de tinte, se realiza mediante una operacin sencilla, que consiste en hervir tres veces consecutivas con agua suficiente para cubrir el material, durante periodos de una hora, la parte de la planta a utilizar. Las cantidades descritas en la lista servirn para teir madejas de 100 gr. de fibra. Una vez extrado el tinte, se puede reciclar la materia orgnica y producir tierra en una abonera de compostaje (ver anexo). El volumen del caldo de tinte tambin debe bastar para cubrir completamente la fibra que deseamos teir; en caso contrario se agrega un poco de agua, cuidando no diluir demasiado la extraccin. Las maderas (palo de campeche, palo de mora, agracejo, etc.) se depositan en agua y se guardan en recipientes con tapa (de esta manera conservan sus propiedades por periodos prolongados). Cuando llegue le momento de utilizarlos, se extrae el tinte hirviendo y colando el material, para posteriormente introducir en l las fibras.

Para las plantas que requieren otro tipo de extraccin, sta se menciona en la lista de plantas tintreas; existen algunas plantas que necesitan un proceso de putrefaccin (reduccin). En cuanto a las partes blandas de las plantas, conviene dejarlas en agua durante un da y triturarlas o machacarlas antes de ponerlas a hervir. Se aconseja utilizar extracciones de plantas frescas, pues los colores son ms brillantes. Por otra parte, el registro de periodos de recoleccin de plantas permitir planificar las labores del taller tintreo. Cuando se utilicen plantas secas, se ocupar la mitad del peso descrito en cada una de las plantas de la lista. CONSERVACIN DE LOS TINTES Es posible conservar muchas de las plantas recolectadas para el taller tintreo de una manera sencilla: se limpian de tierra y se ponen a secar volteadas hacia abajo, en un mecate que debe situarse en un sitio ventilado y protegido del sol. Una vez secas, se guardan en bolsas de papel, tambin en un lugar ventilado, para que no se llenen de polvo y no se deterioren por el efecto de la humedad del ambiente.

Los extractos de tinte se conservan en botellas bien selladas; otra opcin es obtener un extracto seco, agregando 50 gramos de alumbre a la solucin original, hirvindola hasta que el alumbre se haya disuelto y desecndola bajo los rayos del solesta tcnica resultar ms completa si agregamos baba de nopal al caldo tintreo antes de secarlo, en un proceso un poco lento, pero que ayudar a conservar el tinte.

LEJAS Las fibras textiles se exponen a un purgado mediante lejas naturales, como primer paso en la preparacin para recibir el tinte: se introducen en la leja y se mantienen en reposo hasta que la fibra haya absorbido la humedad. Se puede calentar la mezcla al fuego y dejar enfriar hasta el da siguiente; posteriormente, la fibra se enjuaga perfectamente y se lava. El bao de leja deber ser ligero; es decir, se prepara un extracto de leja y se le aade suficiente agua para cubrir las fibras que deseamos preparar. Las lejas, conocidas en nhuatl como nexatl, contienen carbonato de potasio y se preparan de las siguientes maneras: Se cierne la ceniza de lea la mejor ceniza es la de ocote; la de encino es demasiado fuerte se cubre con agua, se mueve y se deja reposar durante un da. Se cuela con un trapo y se utiliza el agua as obtenida; tambin se puede colar con un olla quebrada. Otra receta indica: cien gramos de ceniza de ocote se dejan reposar en un litro de agua durante tres das y se cuela el lquido resultante con un trapo. Este extracto puede conservarse indefinidamente en una botella. Por cada 100 gr. de fibra se utilizarn 100 ml. del extracto, agregando agua suficiente para cubrir a los primeros. Tambin se puede emplear la penca seca de la que cuelgan los racimos de pltano. En Japn usan ceniza de paja para preparar lejas suaves. En Michoacn combinan tequesquite y cal para elaborar leja. En algunas comunidades indgenas utilizan las lejas para lavar y blanquear la ropa.

JABONES. (lavado) El lavado de fibras o lienzos textiles constituye un paso fundamental, ya que con este procedimiento se retira de ellos la goma que utiliza la industria en su hilado o fabricacin. En el caso de fibras hiladas a mano, con el lavado se extraen las grasas y suciedad que bloquean el paso de los tintes hacia la fibra.

Jabones naturales. Conocidas en nhuatl como amolli, existen muchas plantas que sustituyen al jabn en el lavado de fibras. En algunos casos se usan las races; en otros, las hojas o los frutos (ver lista de plantas tintreas). Cuando no haya posibilidad de conseguir plantas jabonosas, se recomienda el uso de jabones neutros, dado que no contienen sosa custica, sustancia capaz de provocar cambios de tono al teir con tintes naturales. En caso de no encontrar jabones neutros, se puede utilizar jabn de pasta (de color caf). Para fibras textiles, se diluye el jabn 20 gramos por cada 100 de fibra en agua caliente. Las fibras se remojan previamente en agua fra y se vierte poco a poco el agua jabonosa con el fin de no cambiar repentinamente la temperatura a la que est expuesta la fibra; se pone la solucin al fuego durante una hora, en una olla de barro o peltre, y se deja enfriar. Despus se enjuaga la fibra hasta retirar todo el jabn. En ocasiones se necesita repetir este ltimo paso, dependiendo de la claridad del agua al trmino del mismo (las aguas residuales son inofensivas y pueden utilizarse, entre otras actividades, para regar plantas). FIJADORES O MORDENTES Para aplicar pigmentos en fibras y semillas, se requiere la aplicacin de algn agente qumico que sirva como fijador; a este proceso se le conoce con el nombre de mordentado, y se llevar a cabo para cada material en que se apliquen pigmentos excepto en laqueados, pues la durabilidad de los colores depende del mordente utilizado. Se remojarn las fibras antes de hundirlas en los caldos de mordentado, para lograr una absorcin uniforme de los ingredientes. Es conveniente dejar la fibra en el bao de mordentado hasta el momento previo a su introduccin en la solucin tintrea (antes de meter la fibra al bao de tinte se exprime suavemente). Todos los mordentes deben diluirse en un volumen pequeo de agua hirviendo, al que se incorporar agua fra antes de recibir la fibra . El mordente ms utilizado para la lana es la piedra alumbre (sulfato alumnicopotsico), que acompaada de cremor trtaro (cido de potasio) proporciona brillantez y uniformidad al tinte. Para prepararlo, se diluye la piedra alumbre y el cremor en un poco de agua y se agrega agua fra suficiente para cubrir la fibra; se pone al fuego durante una hora sin permitir que hierva y se deja enfriar. La fibra mordentada se exprime suavemente y se deposita en el caldo tintreo fro, para exponerla nuevamente a la lumbre

por un periodo de una hora. Se deja reposar toda la noche antes de enjuagar (si se desea, se puede prescindir del cremor trtaro). Para cada 100 gramos de lana se requieren 25 de alumbre y 6 de cremor trtaro. En otra opcin, para cada 100 gramos de lana, corresponden 3 de cloruro de estao y 12 de cremor. Generalmente resultan ms opacos los colores con esta receta. Otro mordente comn para la lana es el bicromato de potasio, que gracias a su p.h. alcalino, permite obtener colores ms fuertes. Para esta receta, la proporcin seala 6 gramos de bicromato para cada 100 de lana. La olla que se utiliza en este bao debe de tener tapa, pues el bicromato es sumamente sensible a la luz. Se diluye el bicromato en un poco de agua caliente y se agrega al agua necesaria para cubrir la fibra el caldo debe de estar bien mezclado antes de introducir la fibra. Se pone al fuego durante una hora, sin que hierva, y se deja enfriar hasta que se deposite en el caldo tintreo, (todo el tiempo debe permanecer la olla con su tapa puesta). El mordente ms usual para el algodn es el tanino (cido tnico). Se utilizan 30 gr. de cido tnico por cada 100 gr. de algodn. En otra alternativa, se mordenta el algodn con 30 gramos de alumbre y posteriormente, en otro bao de mordentado, se emplean las cantidades de tanino anteriormente descritas. Muchas plantas contienen cido tnico; los resultados variarn dependiendo de la fuente de tanino a que estemos recurriendo. Por ejemplo, las cortezas de encino pigmentarn de un tono oscuro la fibra que se teir despus con otro producto tintreo. La penca de la que cuelgan los pltanos, as como la corteza y palo del guayabo o las agallas bolas que se forman en las ramas de los encinos cuando una especie de avispa construye su nido en ellas se hierven para la extraccin del tanino. Otras fuentes naturales de tanino son la lengua de vaca (Rumex crispus. L.. Rumex acetosa. Poligonceas.), la corteza del fruto del coco y las del aguacate, mangle, huizache, mezquite y pir. Las cantidades dependern de la fuente de tanino y de la poca de recoleccin, por lo que se recomienda efectuar pruebas hasta conseguir los resultados deseados. Como referencia, se puede observar el caldo de mordentado; si ste tiene un color amarillo-dorado, contendr suficiente tanino para ser utilizado. Las fibras duras (ixtle, zapupe, etc.) se mordentan con alumbre 30 gr. por cada 100 gr. de fibra. Para la seda y las plumas se sigue esta misma receta.

Despus de teir las fibras, existe la posibilidad de dar un ltimo bao a las fibras en sal de mar con el fin de fijar los colores. El uso de algunas plantas no requiere de mordentado, dado que contienen substancias que servirn para tal fin; esta particularidad se ilustra en la lista de plantas tintreas. ENTONADORES (TLAPALLI). Cuando se incorporan ciertos agentes qumicos o naturales a los tintes naturales, stos reaccionan modificando su tono o color habituales, cualidad que se puede aprovechar para aumentar las diferentes alternativas de cada elemento tintreo de nuestro taller. Los entonadores se agregarn al caldo tintreo previamente diluidos en agua caliente y sacando la fibra previamente, para obtener un resultado uniforme en el color. Los entonadores modifican y fijan los tonos de los colores en las fibras que se tien, alterando el p.h. mediante bases (lcalis) o cidos. Para conocer el tipo de sustancia que se emplear, se requiere de una prueba muy sencilla con papel tornasol o indicador (ver captulo de p.h.) Un ejemplo de cambios de tono al trabajar con distintos entonadores, lo constituye la grana cochinilla. Su color neutro es el carmes; si se le aaden cidos vinagre o limn, por ejemplo, torna a rojo amarillento. En cambio, si se agregan bases (alcalinos) como tequesquite o ceniza, se vuelve morado. Ejemplos de entonadores naturales cidos: limn, vainas verdes de tamarindo, cinco negritos, vinagre, xoconostli, lengua de vaca. Ejemplos de entonadores naturales alcalinos: tequesquite, cal, ceniza. Los entonadores qumicos han sido descritos en la lista de materiales del taller.

CARACOL PRPURA (Patula panza):. La Maestra Teresa Castell se refiere al caracol prpura y a su uso de la siguiente manera: Desde la poca prehispnica los grupos tnicos que habitaban cerca de la costa del Pacfico, desde California hasta Colombia, obtenan el tinte del molusco. El caracol del cual se obtiene el tinte vive adherido a las rocas que descuellan en las playas donde rompen las olas; la concha tiene ndulos en la superficie, que es de color

gris verdoso; el interior es azul con visos blancos y naranjas. Su ciclo de reproduccin va de abril a septiembre; en abril y mayo tiene lugar su apareamiento, de junio hasta agosto, la hembra deposita sus huevos en las grietas de las rocas, cubrindolos con el tinte para protegerlos de sus enemigos; despus permanece junto a ellos para defenderlos, empleando tambin el tinte para cegar a los cangrejos y dems depredadores, as como a los pequeos moluscos de los cuales se alimenta; en septiembre nacen las cras. El tinte debe extraerse de los caracoles grandes, ya que si se hace de los pequeos, stos no se desarrollan y no producen ms tinte, los caracoles viven siete aos, pero su desarrollo es muy lento. En Oaxaca los Chontales, Huaves y Mixtecos tien el algodn con el tinte del caracol, pero respetan la veda y al molusco extrayndole el tinte sin destruirlo. Para obtener el tinte, los Mixtecos van desprendiendo uno a uno al par que van tiendo, pues llevan consigo madejas de algodn hiladas a mano con un malacate y mojadas con agua de mar, mientras que con un palo de huizache muy afilado desprenden el caracol para no lastimarlo. Voltean la concha, le soplan para quitarle el agua de mar y con el dedo mojado con saliva oprimen suavemente el oprculo. El caracol irritado expulsa una espuma lechosa, la cual el tintorero deja caer directamente sobre el hilo. Despus se deja secar, y con el calor del sol y el aire, los hilos van cambiando de un color amarillo verdoso a verde azuloso y finalmente a violeta, conservando un fuerte olor marino. El caracol se vuelve a poner en la grieta y se remoja con agua de mar; ah se deja reposar durante veintiocho das, un ciclo lunar, para que se recupere y se pueda volver a ordear. Para teir una madeja de 200 gr. se requieren aproximadamente de 90 a 150 caracoles, y para poder tejer una falda (enredo o pozahuanco) se necesitan alrededor de 100 madejas (sic). Las mujeres Huaves usaban antiguamente sus enaguas de caracolillo totalmente teidas con este pigmento, pero hoy en da se limitan a tejer servilletas y huipiles de boda en algodn blanco que adornan con finos dibujos tradicionales, entretejindolos con hilos de caracol.

NOCHESTLI, GRANA COCHINILLA (Dactylopus coccus, Coccus cacti): Insecto hemptero originario de Mxico. Su nombre cientfico, del latn coccinus, es sinnimo de grana y escarlata. La grana cochinilla es un excelente tinte para casi todas las fibras textiles, a excepcin del algodn, aunque hay autores que describen recetas con las que afirman haber obtenido buenos resultados. Sin embargo, por un lado, dichas recetas resultan difciles de ejecutar; por otro, en las prcticas realizadas por los autores del presente manual no se ha logrado fijar el pigmento en tal fibra, por lo que recomendamos el uso de este tinte bsicamente en la lana de borrego, seda y algunas fibras duras. Una descripcin muy detallada sobre el cultivo de la grana cochinilla nos la proporciona la Maestra Teresa Castell en su libro Colorantes Naturales de Mxico: Es conveniente cultivar estos insectos en climas secos y templados, pues la abundancia de lluvias puede desprenderlos de los nopales que los albergan. El terreno debe estar bien drenado para que no se encharque el agua de lluvia. Y es preferible poner una cerca para que el ganado no se coma los nopales y las gallinas la grana; el suelo debe aflojarse y mezclarse con arena de ro, abonndose con estircol bien podrido y seco. Deben escogerse plantas fuertes, que no estn plagadas de gusanos. El mejor nopal es el llamado de Castilla, pues sus pencas son grandes, gruesas y casi no tienen espinas, adems de que es muy resistente. Despus de cortar las pencas hay que dejarlas unos diez das al aire, para cicatrizar los cortes y que no se pudran. Se siembran en surcos separados por una brazada (160 cm.) para poder caminar, y a 30 cm. entre planta y planta las pencas se entierran hasta la mitad, colocadas de manera que reciban la luz del sol de la maana en una de sus caras y el de la tarde en la otra. El nopal recin sembrado no debe regarse. Enraiza ms o menos a lo quince das. A los dos aos es el mejor tiempo para poner la grana. Entonces debe regarse cuando la tierra est muy reseca. A los seis aos de plantados, los nopales se cortan a flor de tierra, pues la poda hace que broten con

mayor fuerza. Las cochinillas cambian de piel tres veces durante su vida; estn cubiertas de un polvo blanco llamado tasole y en lugares templados tardan 90 das en alcanzar su desarrollo completo. Se sabe que van a parir o desmadrar, cuando muestran en la cola una gotita roja, y sa es la seal para recolectarlas. Entonces hay que seleccionar las mejores para la cra y dejar el resto para el tinte. Deben tenerse los nidos tejidos con palma, con textura abierta, para que puedan salir los nenes (cocoyuchi, como los llaman en Oaxaca). Con un carrizo o una cuchara de totomoxtle se colocan en el nido de 30 a 50 cochinillas, y a continuacin se tapa con heno o estropajo. Cada hembra pone hasta 300 huevos. Los nacimientos tardan de 15 min. a 6 horas, segn la temperatura del da. Para asemillar, los nidos se cuelgan de las pencas fijndolos con una espina de chapixtle o de maguey, pero nunca con clavos de hierro, que pudren al nopal. Conforme vayan saliendo los nenes, se cambian de lugar los nidos. Los nopales se cubren con tapexco de ayate, de petate o de nylon, pues el viento se lleva a los nenes y los cambia de lugar. stos requieren de 24 a 48 horas para fijarse en el nopal. Se sujetan en la penca con su pico chupador, que clavan para alimentarse de los jugos del nopal, y mueren si se les arranca, pues se les rompe el pico. Las cochinillas que van a ser machos, despus de la primera muda de piel tejen su capullo (que es blanco) y de l salen hacia atrs, convertidos en palomitas pequeas, con cuatro alas y una pancita terminada en dos cerdas largas y blancas. Viven un mes, hacen vuelos cortos y cubren a las hembras al amanecer. No hay que confundir a los machos ni a sus capullos con otros insectos. Es necesario espulgar todos los das las pencas para eliminar los insectos que se comen a la cochinilla, como el arador, el telero, la cascarita, el cochinito y la aguja. El pie del nopal debe de estar bien limpio, pues algunos insectos acostumbran poner sus huevos en la tierra y sus cras, despus de nacidas, suben de noche al nopal a comerse la cochinilla y se ocultan en la tierra durante el da. Los pjaros y los ratones tambin la atacan. Para cra se escogen las cochinillas ms grandes y gordas. se raspan o bajan del nopal cuando ya estn prximas a parir; se recogen con carrizos huecos y se colocan en los nidos. Las cochinillas que sern destinadas a obtener el tinte, se bajan de la penca removindolas con una brocha de maguey o de pelo, teniendo cuidado de no lastimarlas y se ponen a secar al sol, extendidas para que no se hagan bodoques. Hay que revolverlas de cuando en cuando, para que el secado sea parejo. Durante la noche se guardan en cuartos secos y cerrados. Se conoce que ya estn muertas porque se endurecen. As quedan listas para empacarse y venderse.

Hay distintas clases de grana: grana negra o zacatillo es la grana ya parida. La cochinilla se recoge ya que han salido todos los nenes, pues el insecto pasa unos quince das pariendo y despus muere. Los nidos se sacuden y se recogen las madres ya secas. Pesan poco, pues ya solamente son cscara y color, pero son muy apreciadas pues dan un tinte muy hermoso. Grana plateada o blanca es la cochinilla que pesa ms, porque no pari. Granilla es la cochinilla pequea, raqutica porque se desarroll sobre nopales dbiles, estuvo amontonada o la afectaron las lluvias o el fro. Las Maestras Ana Roquero y Carmen Crdoba proporcionan las siguientes recetas en su libro Manual de Tintes de Origen Natural Para Lana. Color: rojo escarlata. Mordientes: para 100 g. de lana, 3 g. de cloruro de estao, 12 g. de cremor trtaro. Receta. Se maceran desde la noche anterior 10 g. de cochinilla. Al da siguiente, se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. Se deja hervir una hora. Cuando est templada, se cuela y se introduce la lana sin morder, calentando hasta el punto de ebullicin y mantenindolo as una hora ms, al cabo de la cual se sacan las madejas y se echa al tinte la solucin de los mordientes, volviendo a meter la lana para calentarla otros 15 o 20 minutos. Se aclara rpidamente. Este bao se debe aprovechar para sucesivas tintadas, de las cuales se obtendrn tonos cada vez ms plidos hasta agotar el color. Tambin es interesante conservar este caldo para mezclarlo con otros, por ejemplo, de azafrn, campeche, etc. Colores prpura, bermelln, rosa. Mordientes: para 100 g. de lana, 25 g. de alumbre, 6 g. de cremor trtaro; al final, 3 g. de cido ctrico. Receta. Se maceran desde la noche anterior 10 g. de cochinilla. Al da siguiente se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. Se deja hervir una hora. Cuando est templado, se cuela y se introduce la lana mordida, mantenindola una hora en el punto de ebullicin. Se saca la lana y se aclara la que se desee para color prpura, reservando el resto para el bermelln. ste se consigue aadiendo al tinte 3 g. de cido ctrico previamente diluido, metiendo despus el resto de la lana y calentndolo otra media hora. Para los colores rosa se aprovecha el mismo bao en sucesivas tintadas. Tambin se puede obtener la gama de los rosas manteniendo las recetas anteriores, pero reduciendo la cantidad de cochinilla. En algunos lugares este insecto crece de manera silvestre y puede aprovecharse para teir, aunque el tinte ser menos fuerte que el de la especie domesticada o cultivada. Se recomienda utilizar jugo de limn como entonador, para sustituir el cido ctrico.

AIL SILVESTRE (Indigofera suffruticosa): Leguminosas. AIL CULTIVADO (Indigofera tinctorea): Leguminceas. El ail es un material difcil de trabajar, ya que no se diluye en agua, y por lo tanto se necesita aplicarle un proceso de reduccin-oxidacin para poderlo diluir. Existen muchos procedimientos al respecto; haremos la descripcin detallada de algunos para dar a conocer varias alternativas; no obstante, se estima idneo el empleo de la menor cantidad posible de qumicos. La reduccin es la separacin de una parte o todo el oxgeno que un cuerpo o lquido contiene; se logra con el uso de productos naturales y/o qumicos, mediante un proceso de fermentacin. La oxidacin es la recuperacin de oxgeno del material que estamos tiendo, para lo cual la fibra se expone al aire libre, de preferencia en un lugar sombreado. Resulta adecuada incluir la detallada descripcin de la Maestra Teresa Castell sobre el cultivo, preparacin del extracto y recetas del ail de su libro Los Colorantes Naturales de Mxico: Al parecer el nico lugar en donde se cultiva el ail es en Niltepec, Oaxaca, pueblo vecino de Juchitn, Oax. Para obtener un kilo de colorante se necesitan 500 kg. de las plantas que lo producen. Son tropicales y crecen en regiones hmedas, las favorecen tierras arcillosas y muy soleadas. El 7 de abril se prepara la tierra de temporal, haciendo la roza y quemando la maleza, despus la aflojan y deshierban, pues la semilla brota con extrema dificultad. En mayo, por San Isidro, se siembra; un sembrador lleva una vara de otate larga o una estaca de madera llamada pica y hace hoyos de una pulgada de profundidad; otro lo sigue con la semilla, depositando las que atrapa con tres dedos y las deposita empujando la tierra con el pie. Cada mata se siembra a 25 cm. una de la otra, excepto las que sern destinadas a la simiente, dejndolas en las orillas donde reciben ms luz del sol y separndolas a 1.5 m. de distancia. Conforme crecen hay que

deshierbarlas; despus no es necesario hacerlo pues son plantas calientes y no consienten otras plantas a su alrededor. Se fumigan en julio; se siembran cada cuatro aos, pero a veces hay que desembrar, pues la ataca el comejn que come las races, o los gusanos y chapulines, que comen sus hojas y flores. El corte del primer ao se llama plantilla; el del segundo, tronconada; el de tercero, retronco, y el cuarto, zoca. La planta retoa cada ao y alcanza de uno a dos metros de altura; las flores son pequeas y rosadas. Si se sembr en mayo, se corta en octubre antes de florecer, pues la planta floreada no da tinte; mide entonces como metro y medio, y cuando se le ven unas como agujitas verdes, est a punto de cortarse. Como prueba se corta una rama, que debe de soltar una gota como de leche espesa. Se corta a cinco centmetros del suelo para no molestar a la raz; se cortan los manojos de pie, para que no se marchiten las plantas. Despus se llevan a cocer inmediatamente; para esto se utilizan por lo menos dos pilas grandes y un pileta, colocadas al aire libre cerca de un pozo de agua. Por lo regular se hacen de ladrillo que se recubre de cemento; se colocan escalonadas en distinto nivel y comunicadas entre s, para permitir el escurrimiento por medio de dos caos en cada una, uno arriba del otro, que segn las maniobras se van tapando o destapando. Las plantas se depositan en la pila ms alta (pudridero), se acomodan en capas cruzadas, se llena la pila de agua y se sumergen las plantas con horcones de madera pesada; la fermentacin tarda unas doce horas. Es importante conocer el punto de fermentacin, pues de l depende la calidad del tinte. Al fermentar se produce una espuma amarilla; si la pila se tap a las tres de la tarde, se destapa a las tres de la maana; se destapa entonces la pila de cargar y se abre el cao para que el lquido pase a la pila de batir. Entonces se bate con unas varas largas llamadas remos, se agita fuertemente para apagar la espuma y permitir que penetre el aire, con el fin de lograr la oxidacin; esta labor se realiza durante seis horas aproximadamente. Cuando el lquido se pone morado se puntea en una jcara y despus se le pone el cuajo o cuaja tinta, un lquido que se prepara machacando sobre piedra cerca de trescientos frutos de gulabere y se le agrega agua. El cuajo se agrega y se sigue batiendo hasta tomar un tono verde azuloso y se bate hasta que se separa del granulado y la pasta flota en la superficie, como quien hace mantequilla; se deja dos horas en reposo para que el tinte se asiente. Despus se le da puerta al agujero de arriba o bitoquero para que salga el lquido; ste es recogido por las mujeres para utilizarlo en enfermedades de la piel. La masa que quedo asentada es el tinte y ya tendr color azul; se le da puerta y se recolecta en cubeta, se lleva a un cobertizo techado con tejas. Ah, en hileras, estn enterrados en el suelo unos horcones de madera, en donde se sujetan unas mantas de algodn grueso que sirven de destiladera. El tinte se cuela en unas canastas llamadas chatas, forradas de una enredadera que se conoce por almorrana, y en las mantas se deja reposar durante cinco horas para que destile el lquido. Despus se pasa el tinte de una manta a otra, para doblar el volumen, y se afloja la manta para que destile ms lquido. Despus se doblan las

mantas como costal y se cuelgan de un rbol, para drenar mas lquido durante toda la noche; al da siguiente la masa se embotella, se coloca en tejas de barro y se seca al sol. En unos tres das se seca y se parte sola; se debe proteger de la lluvia. Las semillas se recolectan azotando las vainas, que son muy duras; para esto se hace un hoyo en la tierra en donde se colocan piedras de ro. Se ponen encima las vainas y se majan con un mazo de madera hasta romperlas; despus se recoge todo en un manta de algodn y se limpia con el viento la cascarilla. Despus se escogen las semillas, que deben guardarse bien ventiladas, pues si no les da el aire no nacern en la prxima siembra; se guardan en un trapo y se cuelgan en un lugar fresco y ventilado. Informante Pedro Sols Pacheco, Niltepec, Oax.

TEIDO DE LANA CON AIL. Basilio Dimas Hernndez, de San Juan Ixtenco, Tlaxcala, dice: se muele el ail con hojas de azumiate, que es una jarilla silvestre y se pone con agua en una olla grande. Se aade pulque y tequesquite, se revuelve bien y se pone a entibiar en la lumbre. Se deja fermentar durante tres das y se prueba el color metiendo unas madejitas de lana; si stas salen verdes, el bao est en su punto. Se entibia el caldo y en l se sumergen las madejas que han sido entibiadas una hora antes en el mordente; se mueve un rato y se retira del fuego. Se dejan enfriar durante toda la noche, se sacan, se asolean y ms tarde se enjuagan. Si las madejas no quedan del color deseado, se repite el bao. Calcular 44 gr. de ail por cada 115 gr. de lana, y un litro de agua por 25gr. de fibra. TEIDO DE ALGODON CON AIL EN FRIO. Se quema una penca de pltano ya seca. La ceniza se muele hasta juntar una jcara; se muele tambin la misma cantidad de cal en piedra y 176 gr. de ail molido. Todo se revuelve en seco y la mezcla se pone en una olla. Se aade agua en cantidad suficiente y la mitad de una panela (piloncillo), de las de 20 cm de dimetro, partida en pedazos chicos. Se deja fermentar durante cuatro das. Aparte, en otra olla, se pone a macerar en agua un manojo de muicle o hierba de Santa Ins, machacada con piedra. se tapa y se deja pudrir durante cuatro das, tras los cuales se cuela y se junta con la leja del ail, quedando listo el bao del tinte. Dos madejas de hilo de algodn crudo, de 230 gr. cada una, se remojan desde la vspera; se azotan sobre una piedra, se golpean, se exprimen y, mojadas, se introducen al bao de color una por una, dndoles vueltas con las manos, metindolas y sacndolas del tinte para que les d el aire y el color se oxide. El tono depende del tiempo que se est tiendo , pues debe recordarse que el hilo mojado adquiere un tono ms oscuro que el ya seco. Una vez teidas las madejas se exprimen, se enjuagan y se ponen a secar. As tean el algodn en Tehuantepec, Oax., Miguel Ordoez y su hija Carlota. Una forma ms sencilla de preparar el ail es la usada por Mary Frances Davidson, que consiste en poner en orines calientes una onza de ail molido y otra de alumbre en polvo; as se deja fermentar la solucin en el sol o en un sitio caliente, hasta que se ponga verde. En Hueyapan, Morelos, doa Cirenia hace la misma preparacin dos veces; para mejorar el tono hace un agua podrida con ail molido y remojado en nejayote, que es el agua en donde se cuece el maz para el nixtamal; le aade un puo de cal y otro de tequesquite, agua simple en cantidad suficiente, y lo deja fermentar por lo menos dos semanas, hasta que el lquido se pone verdoso y de mal olor. Prepara de nuevo la misma composicin y, en vez de aadir agua simple, le pone el agua podrida ya preparada. Revuelve bien, deja que fermente dos das y la entibia para teir las madejas.

Otra alternativa para el uso del ail se desarrolla a continuacin. Se muelen 100 gr. de ail hasta convertirlos en un polvo fino que se mete en una botella de vidrio o plstico, cuya tapa no sea metlica. Se vierten 100 ml. de cido sulfrico poco a poco y se agita la mezcla con la botella destapada, ya que los vapores pueden botar la tapa. Se deja reposar una semana, durante la cual se repetir cada da la accin descrita anteriormente; si la pasta es demasiado consistente, se le puede agregar cido sulfrico, para que tengamos un lquido fcil de manejar. La solucin puede guardarse indefinidamente, bien tapada y alejada del alcance de los nios. Esta receta resulta muy eficiente, pero de difcil manejo, pues requiere una serie de cuidados especficos para la obtencin de los tonos deseados, dado que la cantidad de solucin a utilizar depender del azul que pretendamos lograr, en una gama que comprende desde azul claro hasta azules casi negros. La solucin siempre se vierte en agua fra, pues el agua caliente provoca una reaccin que puede salpicar a quien la manipula; se pone a entibiar antes de meter la fibra previamente mordentada, moviendo constantemente para que se incorpore el caldo tintreo. Despus de introducir la madeja, permanece al fuego durante una hora, sin que hierva, y contina removindose cuidadosamente mientras la fibra est sumergida en el lquido. Posteriormente se deja enfriar y se lleva a un lugar ventilado y sombreado, de lo cual depender que el tinte adquiera el tono deseado. Si se quiere un tono ms obscuro, se deber aadir la solucin preparada, para lo cual se repetir desde el inicio la operacin; la solucin se agregar al caldo sacando la madeja o lienzo cuando ste se haya enfriado. Uno de los inconvenientes de esta receta es que las fibras se daan al someterse a la accin de grandes cantidades de cido sulfrico. Las formas de preparacin del tinte de ail varan de lugar a lugar, pero en todas ellas encontramos que la fermentacin del lquido que sirve como base al caldo es bsica para el logro de buenos resultados. En algunos sitios se utiliza pulque y vinagre; en otros, el nejayote, la panela o piloncillo y los orines. Un elemento importante radica en la duracin de la fermentacin por lo menos dos semanas. Se recomienda hacer pruebas con los materiales de la regin en donde se practique el oficio, y as desarrollar recetas propias. El caldo producto de la fermentacin debe mostrar un color amarillo-verdoso para ser utilizado. Es posible calentar el caldo de ail en recipientes o palanganas de plstico, en bao mara: se deposita la palangana en una olla de metal, con agua suficiente para que flote. Hay que recordar que la temperatura del caldo no debe exceder los 55C. Una receta muy eficiente la describe la maestra Michele Wipplinger, en su libro Tintes Naturales Para Artesanos De Las Amricas:

Extraccin: Mtodo qumico.

1. La siguiente receta teir aproximadamente 4 kg. de fibra. 2. Machaque el tinte de ail para hacer un polvo fino. Mida 100 gr. de este polvo 3. 4. 5.

6. 7. 8.

(igual a media taza). Ponga el polvo en una jarra grande (2 litros). Mezcle el polvo de ail con 200 ml. (media taza) de agua tibia. Mzclelo todo bien para hacer una pasta mojada de ail. Aada un litro de agua concentrada de ceniza (se cuela un litro de agua por 2 tazas de ceniza. Si no puede conseguir agua de ceniza, use dos cucharadas de leja qumica con un litro de agua). Agregue medio litro de agua limpia. Aada 3 cucharadas de hidrosulfito de sodio y mezcle cuidadosamente. Este qumico eliminar el oxgeno del bao. Espere 15 minutos para que esta mezcla de ail se cambie de un azul opaco a un amarillo-verdoso transparente.

La jarra se puede guardar indefinidamente si la cubre con una tapa y la mantiene fuera del calor. Slo use un poco de esta mezcla (un cuarto de taza) al empezar un bao fresco de tinte de ail. Se le puede aadir ms de este extracto de ail como lo vaya necesitando durante el proceso de teir. Posteriormente, la misma autora hace unas recomendaciones para preparar el bao de tinte; en torno al control de temperatura y otros temas: Lana, alpaca y seda Fibras duras Algodn y yute 52C 38C 38C

Al agua se le aade la cantidad recomendada del concentrado preparado previamente, ms dos cucharadas de hidrosulfito de sodio; el momento para introducir las fibras es cuando la mezcla adquiere un color amarillo-verdoso transparente. Los cambios de color se pueden controlar utilizando un vaso transparente; el contacto con el aire provoca un cambio de color de la mezcla que torna rpidamente a azul. Se debe controlar la alcalinidad del bao con papeles de p.h.: para lana y seda de 9.5 a 10; fibras duras 10.5, y algodn y yute 11. Si el bao es demasiado cido se agrega un poco de carbonato de sodio hasta alcanzar los grados recomendados; si el bao es ms

alcalino de lo recomendado, se puede agregar un poco de limn hasta llegar al grado correcto. El teido se realiza de la siguiente manera: Las fibras deben estar bien lavadas. Para evitar las manchas, se debe mover a un lado la nata del ail de la superficie del bao, justo antes de introducir o retirar la fibra del mismo. Se deben sumergir completamente las fibras en el bao durante todo el proceso; para mover las fibras dentro del bao, se deben hacer movimientos lentos, para no introducir oxgeno en el mismo. Es muy importante mantener una temperatura constante durante el proceso de teido Bastarn unos cuantos minutos para que la fibra se tia. Lana y seda entre 5 y 10 minutos. Fibras duras de 3 a 5 minutos. Algodn y yute de 5 a 10 minutos. Sin importar el tipo de fibra, la mejor forma de teir un azul ail oscuro es incrementando con una serie de inmersiones sucesivas. NO REMOJE SU FIBRA O MATERIAL UNA VEZ POR HORA y espere que el color sea permanente. El azul teido de esta forma se despintar constantemente al frotar o lavar. Si desea un color claro, todava es mejor remojar la fibra dos veces, aunque slo por dos o tres minutos, en un bao de tinte menos concentrado. Suavemente saque la fibra del bao de tinte, tratando de no introducirle aire. Cuando la saque tendr un color amarillo. Al hacer contacto con el aire, cambiar de color a verde y despus a azul. Deje sus materiales en la sombra por un tiempo mnimo de 20 o 30 minutos, para facilitar el cambio de color. Despliegue y rote la fibra, para que el aire pueda penetrar todas las superficies. La fibra se puede remojar (en el bao) y airear varias veces. Exprima el tinte sobrante antes de resumergir. Repita este proceso hasta obtener el tono deseado. Recuerde teir dos o tres tonos ms oscuros del deseado, porque el color se har ms claro despus del lavado y el secado. Se aade otro tanto de extracto cada vez que se vuelve a sumergir la fibra en el bao. Para comprobar la necesidad de agregar ms extracto, se mete la fibra en el bao no aadiendo ms extracto y comparando los tonos obtenidos. Si el color oscurece, el bao tiene suficiente tinte. Para mejor resultado, deje las fibras airearse durante 24 horas a la sombra despus de la ltima inmersin y antes de lavarlas. Para terminar, se neutraliza la fibra. Se agrega media taza de vinagre por cada kilogramo de fibra en agua tibia suficiente para cubrir la fibra y se deja por 15 minutos.

Se lava en agua bien caliente con jabn neutro por 20 minutos. Frecuentemente se requieren dos o tres lavadas de agua caliente y se enjuaga hasta que el agua pase transparente y el color no se destia.

LISTA DE PLANTAS TINTREAS. ACAHUAL: Varias especies de los gneros Bidens, Encelia y principalmente Thitonia. Compuestas. Flores silvestres amarillas que tien del mismo color. Proporcin: 100 gr. de flor por cada 100 gr. de fibra. Los acahuales son los terrenos que se dejan descansar entre periodos de cultivo (ms o menos cinco aos); en stos crecen plantas regionales que se aprovechan normalmente para el consumo de lea. Muchas de estas plantas reciben el nombre de acahual; a las que nos referimos en relacin con la extraccin de pigmentos son plantas pequeas de flores amarillas.

ACHIOTE, ACHIOTL, ACHIOTILLO: Bixa orellana. Bixceas. Arbusto o rbol de dos a cinco metros de altura con corteza caf y lisa. Sus hojas, sin pelos por arriba y verde plidas por abajo, son delgadas y estn sostenidas por largos soportes. Las flores son de color rosa o blanco y se encuentran en racimos. Los frutos secos estn generalmente cubiertos con espinas delgadas y suaves; una pulpa anaranjada cubre a las numerosas semillas. Originario de Mxico, Centro y Sudamrica, habita en clima clido, desde el nivel del mar hasta los 1200 metros. Planta cultivada en huertos familiares; cuando es silvestre, se asocia a vegetacin perturbada que deriva de bosques tropicales subperennifolio y perennifolio. Las semillas se utilizan en cocina; su cultivo se adapta a distintos climas. El tinte de la planta es difcil de fijar en las fibras y es sensible a la luz, pero se obtienen buenos resultados, sobre todo en lana. Se remojan las semillas dos das, se muelen en molcajete, se cuelan y se agrega agua para preparar el caldo. Tambin funciona la pasta condimentada que venden para sazonar alimentos. Mordente: bicromato de potasio. Proporcin: 60 gramos de pulpa por 100 de fibra, o 150 gr. de semillas por 100 de fibra. Mordiente: para 100gr. de lana, 3 gr. de bicromato potsico.

AGUACATE: Persea americana. Laurceas. rbol que alcanza 20 metros de altura, de tronco grueso y con hojas alargadas que terminan en punta. Las flores son pequeas y sus frutos ovalados, con semilla grande rodeada por una pulpa carnosa. Se cultiva por sus frutos y crece asociado con la selva tropical caducifolia, subcaducifolia, perennifolia, en el matorral xerfilo y en bosques mesfilos de montaa, de encino y pino. Se usan las hojas como tinte (pinta amarillo) y el hueso molido (caf claro). Se maceran las hojas una noche y se hierven; se cuela el caldo para que no se enreden las fibras. El hueso se muele en licuadora o molcajete; se meten las fibras sin colar y despus del bao caliente se cuelgan en un mecate, procurando que el aire penetre en ellas, ya que la oxidacin resulta importante para obtener un color ms fuerte. O bien, el hueso rallado se combina con la grana cochinilla sobre algodn para obtener un color morado. Las cscaras del fruto sirven como mordente. Proporcin: 500 gr. de hojas por 100 gr. de fibra; 200 gr. de hueso por 100 gr. de fibra; 300 gr. de cscara por 100 gr. de fibra.

ALBARDA: Fouquieria. Fouquiericeas. Los Tarahumaras lo utilizan como jabn natural.

ALCATRAZ CULTIVADO: Zantedesch aetiopicaia. Arceas. El tallo picado se emplea como fijador de tintes. Bueno para el algodn. Proporcin: 100 gr. de tallo por 100 de fibra.

ALGODN: Gossypium hirsutum. Malvceas. Fibra textil. Arbusto de dos metros. de altura, con ramas largas. Las hojas estn partidas, formando tres picos y las flores son amarillo-cremosas y grandes. Sus frutos, en forma de cpsulas, al secarse abren en tres o cinco partes, de las cuales sale una pelusa que es la que conocemos como algodn. Originario del Nuevo Mundo; habita en climas clidos, desde el nivel del mar hasta los 300 metros. Planta cultivada en huertos familiares, asociada a bosques tropicales caducifolio, subcaducifolio, subperennifolio y perennifolio.

ALISO: Alnus acuminata, A. ferruginea. Contiene tanino; se usa en curtidura. Las hojas y la corteza pintan color caf. Tambin se aprovecha la corteza, en la misma proporcin de fibra, con huesos de aguacate molidos. Se echan en agua con calhidra para un color pardo; si se quiere ms oscuro, se le agrega holln.

AMOLE, AMOLLI: En general, estos nombres se aplican a varias plantas que, por ser ricas en saponinas, se emplean como jabn. La mayora pertenece a las familias de las sapindceas (los frutos), de las cucurbitceas y de las agavceas (las races, los tallos o las hojas). Con ellas se lavan las fibras antes del proceso de teido.

ANS CULTIVADO: Pimpinella anisum. Umbelferas. Tanto toda la planta como sus flores pintan de color amarillo. Se requieren 200 gr. de material tintreo por cada 100 de fibra.

ARCILLAS: En algunos lugares se utilizan diferentes arcillas para obtener diversos resultados en el teido y decorado de objetos artesanales (ver laqueado y maqueado); en el teido de fibras textiles se usan las tierras ferruguinosas (que contienen hierro) acompaadas de plantas, para obtener tonos oscuros, desde cafs hasta negros. En Chiapas, la lana de borrego se tie de negro con una planta (Hierba Amarga, Eupatorium ligustrinum) y con arcilla negra, en un proceso de tres das durante los que se cubre por capas la lana, alternando con hojas de la planta y cubriendo con lodo negro.

RNICA DEL PAS, RNICA FALSA: Heterotheca inuloides. Compuestas. El rnica falsa es una planta que mide menos de un metro de altura, de hojas alargadas y anchas y flores agrupadas y colocadas en forma circular. Se encuentra generalmente en climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en huertos, aunque crece asociada a la selva tropical caducifolia y perennifolia, al matorral xerfilo y a los bosques de encino y mixto de pino. La planta entera y la flor tien amarillo; en combinacin con grana, da tonos anaranjados. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

AZAFRANCILLO: Ditaxis heterantha. Euforbiceas. Picadas toda la planta y la flor no requieren maceracin tien color amarillo canario. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

BARBAS DE VIEJO, MUSGO, TZON TE: Usnea barbata. Usneceas. Liquen que crece en rboles, piedras y cercas. Se deja en agua una semana pinta color caf; no necesita mordente. En Zongolica, Veracruz, le dicen Paxtle. Ver liquen. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

CAF, CAJ, CAFI, CAPIJ: Coffea arbica. Arbusto de hojas opuestas, flores blancas y fruto rojo, cuya semilla es el caf. Para teir se usan tanto el fruto completo semilla, pulpa y cscara, como nicamente su cscara. Para preparar el tinte en cualquiera de las dos opciones mencionadas se remojan los ingredientes una noche, y al da siguiente se introducen en una olla con suficiente agua, misma que se pone a calentar. Se deposita la lana en la olla durante una hora y se remueve para que el lquido no hierva. Pasada la hora, se deja enfriar dentro del agua, se enjuaga bien y se tiende a secar en la sombra. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

CASCALOTE, NACASLOTE: Caesalpinia coriaria y C. cacalaco. Leguminosas. Las vainas se mantienen en remojo durante tres das; se obtiene un color caf. La corteza macerada posee un alto contenido de tanino y sirve como mordente o fijador pinta color rojo; de su fruto machacado se extrae tinte negro. Proporcin: 100 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

CAPULN: Prunus capuli. rbol de hasta 12 metros de altura, de corteza rojiza y hojas alargadas. Sus flores estn agrupadas en racimos; originan frutos globosos. Habita en climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en las casas y crece de manera silvestre asociado a la selva tropical caducifolia y subcaducifolia, al matorral xerfilo, y a los bosques montaa, de encino y pino. Se emplean los frutos en la misma proporcin que la fibrapara lograr un tono morado grisceo. Se recomienda para lana.

CEBOLLA: Allium cepa. Herbcea de hojas alargadas, que brotan de un tallo bulboso que se desarrolla bajo tierra; produce un soporte donde aparecen las flores, con forma de pequeas sombrillas. Originaria de Asia y Europa, ahora se halla adaptada a diferentes hbitats en climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en casas y est asociada a la selva tropical caducifolia, subperennifolia, perennifolia, al matorral xerfilo, a los bosques mesfilo de montaa, de encino y pino. Las cscaras externas nico ingrediente til pintan amarillo; se recomiendan tambin las de la cebolla morada; de la que se obtiene ese mismo color. Proporcin: 100 gramos de cscara por 100 de fibra.

CEMPOAL-XOCHITL, CEMPAZUCHIL, FLOR DE MUERTO, PERIQUILLO, CEMPOAL, JUTUS, MUS: Tagetes erecta. Compuestas. Herbcea anual de 50 a 100 cm. de altura, muy ramificada. Las hojas presentan nervaduras con los bordes dentados y sus flores circulares son de color amarillo. Debe su origen a Mxico y habita en climas clido, semiclido, seco y templado. Crece en huertos y en terrenos de cultivo; est asociada a distintos tipos de selva tropical caducifolia, subcaducifolia, a bosques espinoso, mesfilo de montaa, de encino y pino. La flor tie de amarillo; se siembra en mayo el da de San Juan y se recolecta en octubre y noviembre. Planta con hojas de olor penetrante y flores anaranjadas o amarillas. Se cultiva casi en toda la Repblica (Mexicana), para las ofrendas del Da de Muertos. Si se quiere disponer de la flor todo el ao, se corta y pone dentro de una bolsa de papel, en un lugar seco. Su siembra favorece los terrenos donde se desarrolla, dado que los libera de parsitos, gracias a su carcter de insecticida. Proporcin: 100 gr. de flor por 100 de fibra.

CEREZA DE CHACHALACA, CEREZA DE MONTE, ZAPOTILLO: Prunus brachybotrya. Rosceas. Las hojas frescas o secas sirven como entonador, aunque su funcin depender de la cantidad y fuente del caldo tintreo al que se pretenda modificar el tono.

CINCO NEGRITOS, CHINGUIRITO: Lantana camara. Verbenceas. Arbusto frondoso, de hasta dos metros de altura, de hojas alargadas, rugosas y terminadas en punta. Todo el ao presenta flores y sus frutos redondos, al madurar, se tornan negros. Vive en climas clido, semiclido, seco y templado. Su crecimiento es silvestre y est asociada con la selva tropical caducifolia, subcaducifolia, perennifolia, el matorral xerfilo, y los bosques espinoso, mesfilo de montaa, de encino y mixto de pino. Entonador y mordente para fibras textiles (excepto algodn) con grana cochinilla. Su uso precisa moderacin, pues en exceso maltrata las fibras. Al tinte se le agrega un manojo de tallos, hojas y flores machacadas, junto con limones secos y molidos. Se utilizan tambin los frutos para pintar color verde. Deben de estar bien negros, y resultan muy difciles de recolectar, pues son muy pequeitos, se requieren muchos para teir, y la produccin por planta es escasa. Se aplica bicromato de potasio como fijador. Un kilo de lana necesita quince litros de frutos. Si al da siguiente el color no es verde sino gris, se el agrega una cucharada de bicarbonato de sodio y se hierve nuevamente por diez minutos.

COCO CULTIVADO: Cocccus nucifera. Palmceas. La corteza del fruto contiene tanino. Mordente para fibras textiles, pinta de color caf. Proporcin: 500 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

COLORN, TZOMPANTLI: Varias especies del gnero Erytharina. Leguminosas. Hojas y corteza se maceran tres das, para obtener un color amarillo; o bien, el interior de la corteza se hierve con cal y orines. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

CONGUERAN, MAZORQUILLA: phytolacca octandra. Fitolacceas. En Michoacn se utilizan los frutos como jabn natural.

CRCUMA, FALSO AZAFRAN: Crcuma tinctoria, Crcuma longa. Planta herbcea, rizomatosa, de la familia de las Zingiberceas. De tallos altos, entre 50 cm. Y 2 m., y flores de diverso color colocadas en espigas, habita lugares hmedos y sombros.

La raz tie de amarillo; muy buena para el algodn. Se muele en un molcajete y se hierve en agua; el caldo se cuela antes de teir, para que las fibras no se manchen. Proporcin: 50 gr. de raz por 100 de fibra.

CHAZ, EUGENIA, CHI TE, CAPULN, DETZE: Eugenia spp. Eugenia acapulcensis. Mirtceas. Fijador y entonador. Se utilizan los frutos o las hojas; en Guerrero se le conoce como capuln.

CHICHICAXTLE: Urera caracasana. Urticceas. Alcanza la altura de un rbol; tiene hojas aserradas, erizadas de espinas con las que punza cuando se le toca. La corteza de los tallos se moja y se hila como lino para la manufactura de vestidos.

DALIA SILVESTRE: Dhalia coccinea. Compuestas. Se maceran las flores una noche; se obtienen colores rojizos y amarillentos. En Veracruz crece en zonas cercanas a la comunidad de Atlahuilco, Zongolica, y cerca de Huayacocotla, en la Huasteca. Se recomienda fijar con bicromato de potasio. Proporcin: 100 gr. de flor por 100 de fibra.

DIENTE DE LEN, AMARGN, ACHICORIA AMARGA, CERRAJA, MORAJA, NOCUANA-CUEE-TA: Taraxacum officinale. Hierba que mide menos de 30 cm de altura, con hojas formando un crculo en la base del tallo y desde donde salen sus flores amarillas. stas, al secarse, originan frutos globosos. En Mxico vive en climas clido, semiclido, semiseco y templado, y crece en tierras de cultivo, asociada con la selva tropical caducifolia y subcaducifolia; el matorral xerfilo, y los bosques mesfilo de montaa, de encino y mixto de pino. Se usa toda la planta, incluidas raz y flor, en igual cantidad de planta y fibra. Pinta amarillo.

ENCINO, ROBLE: varias especies del gnero quercus. Fagceas. En Veracruz se localiza en las zonas altas de Zongolica y la Huasteca. Se utiliza la corteza, que tie de color caf, amarillo o negro; si se combina con otros tintes, se obtiene una variedad de colores muy amplia. Tambin de su corteza y de las agallas nidos de una avispa que habita sobre la planta se obtiene tanino, por lo cual funciona como un excelente mordente, en especial para el algodn. Proporcin: 100 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

ENCINO COLORADO: Quercus crassifolia Se emplea la corteza para un color caf, aunque de la variacin en las cantidades y la modificacin mediante entonadores, es posible obtener distintos colores. Proporcin: 100 gr. de corteza por 100 de fibra. No necesita mordente. EUCALIPTO, ALCANFOR, PALO: Eucaliptus globulus. rbol que llega a medir hasta 20 metros de altura, de tronco recto y liso. Las hojas tienen forma alargada y puntiaguda, y sus flores semejan una motita dentro de un pequeo cono. Los frutos parecen botones con abundantes semillas. Habita en zonas de climas clido, semiclido, semiseco y templado. Crece cultivada en jardines y est asociada a la selva tropical, al matorral xerfilo y a los bosques de encino y pino. Se utilizan hojas, tallos y corteza; pintan color amarillo. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

GIRASOL MORADO, XOCOATOLE, XOXOATOLE: Cosmos bipinnatus. Compuestas. Abunda al borde de las carreteras; de sus flores, color rosa-morado se obtiene el color lila, aunque autores sostienen que las flores no dan color, sino que el tinte se encuentra en tallos y hojas y es de color verde. Proporcin: 200 gr. de material tintoreo por 100 de fibra.

GRANADO CULTIVADO: Punica granatum. Punicceas. Arbusto que alcanza entre dos y seis metros de altura, de tallo muy ramificado, hojas alargadas y flores con abundancia de estambres, de las que posteriormente crecen frutos globosos. De origen europeo y asitico, en Mxico habita en climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en las casas y est asociado a la selva tropical caducifolia, subcaducifolia y perennifolia; al matorral xerfilo y a los bosques espinoso, mesfilo de montaa, de encino y pino. Se utilizan las cscaras de los frutos para tonos amarillos ocre; combinadas con ail, alumbre y cloruro de estao, pintan verde. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

HIERBA DE SANTA INS, MUICLE, TROMPETA DEL DIABLO, SACATINTA: Jacobiana spicigera. Acantceas. Planta que mide hasta dos metros de altura, con tallo muy ramificado y hojas alargadas. Sus flores originan frutos con forma de cpsula. Habita en climas clido, semiclido, seco y templado. Crece cultivada en viviendas y se asocia a la selva tropical caducifolia, subcaducifolia, subperennifolia, perennifolia, al matorral xerfilo, y a los bosques de encino y pino. Las hojas se dejan sumergidas en agua durante una semana se obtienen tonos morados y azules; si se desea un color rosado, se agrega limn; para grises, cal o bicarbonato de sodio. En algunos sitios se emplea como mordente del ail, probablemente porque la

fermentacin del muictle acelera la reduccin en el caldo del tinte, adems de aadirle el pigmento que produce. Cuando se utiliza solo, resulta difcil de fijar en la fibra. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

HIERBA VINAGRERA, LENGUA DE VACA, XOCOLPAPATLA, ARRACACHUELO, BARRABS, BIJUACA, IJUAC, LENGUEVACA, ROMAZA, RUIBARBO DE HUERTA: Rumex crispus. L.. Rumex acetosa. Poligonceas. Planta herbcea, vivaz o anual, con hojas oval-oblongas generalmente grandes, inflorescencia en racimos. Se le considera planta invasora, difcil de erradicar. Crece en clima clido, templado o fro. Se maceran las hojas tres das pinta color amarillo; en muchas ocasiones se usa como mordente, gracias a su alto contenido de tanino. Por esta combinacin de elementos colorantes y taninos, se emplea tambin para curtir cuero. Proporcin: 200 gr. de hojas por 100 de fibra. No necesita mordente.

LQUENES: Parmelia, Usnea y Lobaria. Varios gneros de lquenes se encuentran creciendo en las esquinas lejanas del mundo: en la tierra, las rocas, los rboles, edificios viejos y cercas. Con slo mirar atentamente se descubre a estos pioneros, escondidos en donde uno menos lo espera. Los que tienen el color ms ordinario en la superficie, dan el color de tinte ms extraordinario, resultando un gozo para la persona que tie. Hay miles de especies, muchas an sin nombre. Los lquenes brindan su color fcilmente, sin necesidad de mordentar. Sin embargo, crecen despacio y por lo tanto deben cosecharse cuidadosamente sin destruir una poblacin entera. Los lquenes se han usado tambin como plantas medicinales, para calcular la edad de rboles y rocas, y como indicadores de acidez y alcalinidad (ph). Antes de teir se le quita al liquen la tierra y los pedazos de tronco que se le hubieran adherido; ya limpio, se desmenuza bien. En una olla, se ponen 100 gramos de liquen en agua suficiente como para cubrir la fibra y se le agrega una cucharada de vinagre; se calienta, y cuando el agua est tibia, se introduce una madeja de 100 gramos de lana, previamente lavada. Se sigue calentando durante un lapso que vara entre diez minutos y tres horas, dependiendo del color que se desee lograr; a mayor tiempo de la lana en el tinte, ms oscuro ser el tono. Una vez obtenido el tono buscado, se retira la olla del fuego y se deja enfriar. Se enjuaga bien la lana y se tiende a secar en la sombra.

HUIZACHE: Acacia farnesiana y A. pennatula. Leguminosas. Las flores y corteza contienen tanino, por lo que funcionan bien como mordente. Para un tinte negro se maceran las vainas secas durante una semana. Cuando envejecen los huizaches y mezquites, producen una goma, conocida en la poca prehispnica como mizquicopalli, semejante a la arbiga y muy usada en la tintorera para dar lustre a las fibras. Proporcin: 200 gr. de vainas por 100 de fibra. No necesita mordente.

IGUAMBU, IN HUAMBO, GORDOLOBO: Bocconia arborea B. frutecens. Papaverceas. Las hojas se maceran tres das; pinta amarillo. Tambin de la corteza y los tallos bien picados se extrae un tinte del mismo color. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

LECHUGUILLA: Agave lechuguilla. Agavceas. Con la fibra se manufacturan artesanas y diversos objetos utilitarios.

LIMN: Citrus aurantifolia. Familia: Rutceae. Se utiliza el jugo del fruto como entonador, por su contenido de cido ctrico. Proporcin: depende de la cantidad y fuente del caldo tintreo al que se pretenda modificar el tono. MAGUEY DE IXTLE, METL: Agave salmiana, A. mapisaga, A. angustifolia. Agavceas. Las fibras se emplean para la elaboracin de artesanas. Con una de estas especies se preparara el pulque, que en tintorera fermenta el caldo del ail.

MANGLE: Rizophora mangle, Avicennia germinans, Laguncunaria racemosa, Conocarpus erecta. Combretceas. La raz se muele y se macera durante una semana o bien, nicamente se macera junto con hojas frescas de pin durante diez das , se cuela, se depositan en el caldo las madejas y se hierve durante una hora. Pinta color caf; si se quiere un color ms oscuro, se aade cal. Tambin sirve la corteza, til para curtir pieles por su alto contenido de taninos. Es recomendable recolectar slo la madera o races de rboles muertos, ya que es una especie en peligro de extincin.

MERCADELA, REINITA: Calndula officinalis. Planta anual o perenne que mide entre 30 y 70 centmetros de altura y posee hojas alargadas sin soporte de unin con el tallo, desde donde salen las flores con ptalos largos de color amarillo. Oriunda del sur de Europa, en Mxico se cultiva como planta de ornato en lugares con climas semiseco y templado. Crece en huertos familiares y est asociada a la selva tropical caducifolia, al matorral xerfilo, y a los bosques de encino y pino. Se usa la flor, pinta amarillo. Proporcin: 100 gr. de flor por 100 de fibra.

MEZQUITE: Varias especies del genero prosopis. Leguminosas. De sus vainas se obtiene tinte negro y gris. Se muelen las vainas secas y se ponen a macerar en agua durante una semana. Despus se hierven una hora, junto con una pizca de caparrosa oscura sulfato de hierro; se cuela la solucin y se introduce en ella la madeja de algodn premordentada. Se mantiene una hora sobre el fuego, sin que llegue a hervir. Al da siguiente se saca del bao, se enjuaga y se pone a secar. Proporcin: 200 gr. de vainas por 100 de fibra. No necesita mordente.

MORA, PALO DE MORA, PALO AMARILLO: Clorophora tinctoria. Morceas. rbol tropical, alto y de madera dura, que crece silvestre por toda Centroamrica, Mxico, las Antillas y Brasil. Excelente tinte para el algodn el mejor extracto proviene de la madera interior del tronco, de color amarillo azufre , proporciona una buena base para otros colores: sobreteido con ail, da verdes y verdes azulados; combinado con raz de madder y cochinilla, anaranjados, y mezclado con palo de Brasil, verdes olivo. Tie los amarillos ms puros con mordiente de alumbre. Proporcin: 200 gr. de madera por 100 de fibra.

MORERA CULTIVADA: Morus alba, M. nigra, M japonica. Morceas. Se utilizan los frutos un kilo por cada 100 gramos de fibra; pinta color morado.

MORERA SILVESTRE: Morus celtodifolia. Morceas. Ver morera cultivada.

NOGAL, NUEZ MECA: Carya illinoensis, Juglans regia. Juglandceas. rbol grande, de corteza color gris oscuro, la cual se fisura al envejecer; hojas alternas, compuestas y muy aromticas, de 30 a 40 centmetros de largo, con foliolos ovales que varan en nmero, de cinco a nueve de color verde oscuro y fruto verde y carnoso que envuelve a la nuez. Florea en primavera; sus frutos maduran en septiembre. Crece en huertas y riberas; prefiere el fondo de los valles apacibles, con tierra profunda y arenosa. En otoo se recolectan las envolturas que recubren la nuez, de preferencia cuando se tornan marrones, ya que se desprenden ms fcilmente. Se depositan en un frasco grande o tinaja, cubiertas de agua de lluvia si es posible y tapadas. Se dejan as macerar; al

cabo de un mes se pueden usar, aunque se conservan durante aos si se les mantiene siempre cubiertas de agua. Cuanto ms larga la maceracin, ms intenso el tinte. Proporcin: 200 gr. de cscara por 100 de fibra. No necesita mordente.

PALO DE BRASIL, PALO TINTO, PALO DE TINTA: Haematoxylon brasiletto, Caesalpinia brasilienis (Brasil), Caesalpinia echinata (Mxico). Leguminosas. Para extraer el tinte, se secciona la corteza en astillas pequeas y se deja podrir en agua durante un mes. Ya fermentada, se saca la madera, se introduce en una media, calcetn o manta de algodn y se ata a una de las asas de la olla dentro de la cual ya se encuentran las madejas, para que suelte poco a poco el color, a fuego constante y removiendo la lana para que el color salga parejo. Transcurrida una hora, se retira del calor hasta que se enfre, se enjuaga bien la lana y se pone a secar a la sombra. Para obtener un tono anaranjado se aade el jugo de dos limones desde que se calientan juntos el tinte y la lana, siguiendo los dems pasos del procedimiento descrito. Para un tono morado, se fija la lana con bicromato de potasio, depositando ambos en una olla con agua, tapada y puesta al fuego sin hervir durante una hora. Se deja enfriar y se enjuaga bien la fibra. Proporcin: 200 gr. de madera por 100 de fibra. Se recomienda sumergir la madera en agua, dentro de un recipiente tapado y por tiempo indefinido. Para teir, se utiliza tanto el caldo como las maderas, las cuales deben hervirse antes de sumergir las fibras.

PALO DE CAMPECHE: Haematoxylon campechianum. Leguminosas. (Ver palo de Brasil) Antecedentes: los aztecas llamaban al palo de tinte rbol espinoso, por su tronco espinoso y torcido. A partir del ao 1500 se dieron luchas sangrientas entre espaoles e ingleses a causa del palo de tinte. Los ingleses tomaron navos cargados de palo de tinte saliendo de la Baha de Campeche y lo usaron como combustible, hasta que cayeron en cuenta de su valiosas propiedades para el teido. Hoy en da se usa como tintura de laboratorio y para teir negras las medias. De hecho, el mejor uso del palo de tinte resulta de combinarlo con hierro para crear grises y negro. La extensin nativa para el palo de tinte es Mxico, Centroamrica, Colombia, Venezuela y la Guyanas, aunque se ha naturalizado en otros pases. Actualmente, los principales exportadores son Mxico, Honduras y Hait. Se sumerge la madera en agua, en un recipiente tapado y durante tiempo indefinido; se utiliza tanto el caldo como las maderas, hervidas previamente a la introduccin de las fibras. Como morado solo, no es tan resistente a despintarse por accin de la luz como el rojo de la cochinilla sobreteido con ail. Proporcin: 200 gr. de madera por 100 de fibra.

PERICN, ANISILLO, YYAUHTLI: Tagetes filifolia, T. florida Sw., Bidens rubifolia H.B.K. Compuestas. Arbusto de aproximadamente 1.80 metros de altura, hojas

verde oscuro y flores anaranjadas, parecidas a las margaritas que abundan en los bordes de las carreteras. Crece en clima templado o fro. Se utiliza toda la planta, incluidas flores; proporciona un tinte amarillo, muy efectivo en cualquier fibra. Se recomienda su uso en algodn. Se puede fijar con bicromato de potasio. Proporcin: 100 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

PIR: Schinus molle. Excelente por su alto contenido de tanino. Sirve como mordente; se utiliza la corteza. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra. No necesita mordente.

PLTANO: Musa sapientium. Musa paradisiaca. Musceas. La penca de la que cuelgan los frutos se utiliza como mordente, hirvindola en agua, aunque tambin se quema para preparar leja con su ceniza. Proporcin: 500 gr. de penca para mordentar 100 gr. de fibra.

SANACOCHE, CHICHICAMOLE: Curcubita radicans. Curcubitceas. La raz se emplea como jabn natural.

SACO: Sambucus nigra. Arbusto de dos a cinco metros de altura, tallos grises y hojas divididas en cinco hojuelas; sus flores son blancas y se agrupan en la parte terminal de las ramas. De frutos pequeos y negros, habita en climas templados y vive asociado con la selva tropical caducifolia y perennifolia; el matorral xerfilo, y los bosques espinoso, mesfilo de montaa, de encino y mixto de pino. Las hojas pintan amarillo plido; de los frutillos se obtiene un color anaranjado. Para pintar negro, se ponen en un bote fierros viejos con agua, se agrega panela (piloncillo) y vinagre se produce acetato de hierro y se mantiene as un mnimo de dos semanas. Este caldo se hierve con el sauco y se dan baos de tina. El desagradable olor se neutraliza hirviendo la fibra con musgo. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.

TAMARINDO CULTIVADO: Tamarindus indicus. Leguminosas. Se utilizan las vainas verdes como entonador y como fijador. Proporcin: depender de la cantidad y fuente del caldo tintreo al que se pretenda modificar el tono.

TUNA CARDONA: Opuntia streptacantha. Cactceas. Fruto del nopal cardn que se emplea como tinte; pinta morado. Tambin es til para fermentar el ail, haciendo una melcocha: se hierve el jugo de la tuna con un pedazo de biznaga limpia y desflemada en agua de cal en un mnimo volumen hasta que espese. Proporcin: para cada 100 gramos de lana se requiere un kilo de frutos.

TZACUHTLI: Epidendrum pastore. Orquidceas. Con el extracto de la planta se elabora un mordente aunque tambin se puede obtener una harina y sirve adems para consolidar los extractos de diferentes pigmentos en la fabricacin de acuarelas. En el arte plumaria se utiliza como pegamento de las plumas, para fijarlas en bases rgidas. XIXI, SHISHI: Residuo obtenido despus de extraer el ixtle de los magueyes pulqueros Agave salmiana y A. mapisaga, as como de la lechuguilla A. lechuguilla. Agavceas. Se emplea como jabn natural.

XOCONOSTLI, TUNA AGRIA: Fruto de varios nopales del gnero Opuntia. Entonador para la grana cochinilla. Proporcin: depender de la cantidad y fuente del caldo tintreo al que se pretenda modificar el tono.

YAMOLI, YIAMOLI, PALO DE MULA, HIERBA DE LA MULA: Monnina xalapense. Los frutos pintan color morado bajo; tambin se usan como jabn natural. Para dichos tonos morados o azules, se ponen los frutos se necesita un buena cantidad al fuego durante cuatro horas, sin permitir que hierva el lquido, movindolo constantemente. Se deja enfriar la fibra dentro del caldo toda la noche y se enjuaga hasta que no salga ms color. Proporcin: a 100 gramos de fibra le corresponde un peso igual de frutos.

ZACAPALLI, ZACATLAXCALLI, BARBA DE LEN, BARBAS DE CHIVO, BARBAS DE CAMARN, CUERDA DE VIOLN, FIDEO, POPOTILLO, ZACAPAL, TORTILLA DE ZACATE, TORTA HERBCEA, TIRIPU, MATAPALO, CUSCUTA, BEJUCO, TRUPI, TRIPA DE JUDAS: Varias especies del genero Cuscuta. Convolvulceas. De zaca (tl) pasto, zacate, y tlaxcalli, tortilla. Planta parsita, compuesta de tallos muy largos y de color amarillento, que se adhiere a otras plantas y les extrae sus savias. Carece de hojas y tiene flores blanquecinas, pequeas, a lo largo del tallo. Planta comn en poca de lluvias, se desarrolla mucho sobre los rboles de pir.

Debe recolectarse madura, pero antes de su floracin, ya que la flor mancha la fibra. Se enrolla en forma de nido y se seca a la sombra, para utilizarse posteriormente; o bien, se muele con tequesquite y se amasan tortas pequeas, que se dejan secar tambin a la sombra. Resulta ideal cuando proviene de una planta productora de tanino, pues contiene ms color. Se emplea toda la planta, de la que se obtiene un amarillo muy intenso. Si el tinte extrado se observa falto de color, se agrega al caldo un puo de calesta operacin requiere que saquemos la fibra del caldo para que no se manche. Proporcin: 200 gr. de planta por 100 de fibra.

ZAPUPE, SARGA BATAVIA: Agave deweyana Trel. Agavceas. Fibra textil. Se utiliza particularmente en Las Huastecas; regin cuyos habitantes portan morrales tradicionales elaborados con esta fibra. ZARZAMORA: Rubus. Spp. Ver mora.

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Este manual ha sido elaborado con fines de transmisin del conocimiento de la tintorera tradicional, queda prohibida su reproduccin con fines de lucro. Todas las imgenes provienen de diversas paginas de internet Se agradece el apoyo del Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico de Veracruz, del Instituto Veracruzano de la Cultura, 1997.

Correccin de estilo. Carlos DArbel C.

ACTIVIDADES ALTERNATIVAS DEL TALLER DE TINTORERA NATURAL. En este manual hemos hablado de diferentes tcnicas e insumos con los que podemos trabajar el teido y pigmentacin de productos artesanales. algunos de los elementos mencionados pueden ser txicos o contaminantes; por eso se recomienda trabajar con productos naturales que no afecten el medio ambiente. En este anexo se sugieren algunas propuestas para desarrollar el oficio de una manera eficiente y sustentable; nos limitamos a hacer ciertas recomendaciones que pueden servir como un punto de partida y de reflexin para aquellas personas que practican o desean practicar la tintorera en diferentes niveles. PLANEACIN DE ACTIVIDADES. Las actividades del taller deben planificarse concienzudamente para aprovechar al mximo los recursos naturales y humanos que intervienen en los procesos del oficio. En caso de compartir con otros las experiencias de la tintorera, se pueden rotar las actividades para lograr una especializacin individual y colectiva; por ejemplo, alguna gente puede dedicarse a las labores de cultivo y recoleccin de especies que se utilizarn en el taller y otra, al teido de los materiales que se pretende transformar en objetos artesanales. USO RACIONAL DE INSUMOS NATURALES. Las plantas no susceptibles de ser cultivadas deben recolectarse de manera respetuosa; es decir, mediante una cosecha cuidadosa que les permita reproducirse en condiciones ptimas. Tambin reviste particular importancia la investigacin de los cuidados especficos de ciertas plantas que as lo requieren, tanto en el cultivo como en la cosecha y recoleccin. La conservacin de dichas plantas, una vez recolectadas, resulta vital para disponer de ellas durante todo el ao. CULTIVO DE PLANTAS. Como una alternativa productiva, se plantea la posibilidad de crear un huerto o vivero tintreo, en donde se cultiven plantas que contengan elementos tiles para el taller, ya sean pigmentos, mordentes o entonadores. Los ciclos de cultivo de estas plantas son diferentes, por lo que precisan de una planeacin que brinde a las plantas condiciones adecuadas para su reproduccin y explotacin. En la lista de plantas tintreas hemos intentado recopilar algunos datos al respecto, pero an falta mucho por investigar. Los vegetales pequeos se plantarn en un huerto cercado, para evitar que los animales las daen. Los rboles, en un primer periodo, se ubicarn en un semillero al interior del cercado, para posteriormente transplantarlos a un terreno externo. Las camas de cultivo de la hortaliza se harn como dimensiones recomendables de 1.30 metros

de ancho por 6 de largo. Conviene aflojar y voltear la tierra de las camas de cultivo hasta lograr una profundidad mnima de 30 cm. y agregar composta orgnica hasta una altura de 30 o 40 cm. por encima del nivel del suelo. La separacin entre camas de cultivo ser de 50 cm. para cada uno de sus lados; estos camellones nos servirn para caminar entre las camas cuando realicemos escardas, fumigaciones, cosechas, etc. Para el cercado se emplearn plantas que protejan al huerto, dependiendo de la regin en la que se trabaje. En algunos casos se recurrir a plantas de zarzamora, en otros a rganos, etc. Dichas plantas no debern competir con las de las camas de cultivo por los nutrientes del suelo, por lo que se sembrarn a una distancia mnima de 50 cm. de las segundas. COMPOSTAJE DEL MATERIAL ORGNICO. La creacin de aboneras en las que se lleve a cabo el compostaje de material vegetal utilizado en la extraccin de pigmentos resulta una actividad fundamental, ya que por un lado mejoraremos la calidad de las tierras del huerto tintreo, y por otro, aprovecharemos los recursos naturales desechados en el taller. Estas tcnicas se implementan fcilmente en parcelas y huertos de traspatio. Las aboneras se ubicarn al interior del espacio cercado, para evitar que los animales perjudiquen nuestro trabajo. En poca de lluvias ser conveniente techar la abonera con materiales de la regin, para evitar el exceso de humedad. Se utilizarn los lquidos de desecho del taller para humedecer la composta, siempre que no contengan algn qumico sinttico no natural que la perjudique. Mediante el compostaje se transformar la materia orgnica en humus rico en minerales y nutrientes para ser aprovechado por las plantas a las que se aplique, acortando un proceso que en la Naturaleza puede tardar aos. Al poner en prctica las tareas adecuadas de mantenimiento de la abonera, es factible producir un promedio de 400 a 500 kilos de tierra frtil por metro cbico en un terreno de 40 metros cuadrados se produciran 20 toneladas de abono; la descomposicin de la materia orgnica la realizan microorganismos (hongos y bacterias) en un proceso de fermentacin que dura aproximadamente tres meses. Los materiales ms comunes a utilizar en la abonera son: desechos de cosecha paja, rastrojo de maz y caa, pulpa de caf, pie de frijol etc. , hierbas verdes y/o secas, madera podrida, cenizas de fogn, cal agrcola o hidratada, estircoles, y en general, materia orgnica de diversas procedencias. Las maderas deben de ser precomposteadas o quemadas, para incorporar la ceniza en la misma abonera. Todos los materiales se

picarn, con el objetivo de provocar una descomposicin ms rpida. Los insectos que habitan en la composta colaborarn en la descomposicin, por lo que nunca se utilizarn insecticidas. Del control adecuado del proceso dependern los resultados de nuestro esfuerzo. Todos los materiales de la composta debern ser de origen natural. LOMBRICOMPOSTAJE. Las lombrices de tierra pueden ayudarnos a lograr un composteo de los desechos orgnicos del taller de tintes naturales. Para tal efecto, se utilizan especies domesticadas que se venden en lugares especializados (ver lista de productores de insumos. Las lombrices se alimentan de la materia orgnica, la digieren y la convierten en humus rico en minerales y nutrientes asimilables para las plantas del huerto-vivero de nuestro taller. Una ventaja adicional de este mtodo de composteo proviene de la obtencin de material proteico transformable en alimento para aves de corral o ganado. Con las lombrices que exceden a la poblacin necesaria para el compostaje se preparan una harina digerible para los animales. ABONOS VERDES. Este trmino comprende diferentes tipos de plantas que poseen un efecto benfico en su relacin con el terreno de cultivo, preferentemente las leguminosas, que actan modificando elementos fsicos y qumicos del suelo y, en general, lo protegen del impacto de las gotas de lluvia. Los abonos verdes se utilizan en cuatro modalidades plenamente reconocidas: CULTIVOS DE COBERTURA. Idneas para reas de temporal, se siembran por lo menos quince das antes de la cosecha del cultivo principal y se dejan crecer libremente. Se puede utilizar una especie determinada de leguminosa Nescaf: Mucuna prueriens para proteger el suelo, fijar el nitrgeno, evitar el crecimiento de hierbas invasoras y obtener materia orgnica para la fabricacin de abonos orgnicos. Constituye un recurso muy eficiente para acabar con las malas hierbas. Los resultados de su empleo se apreciarn despus de que hayan transcurrido tres aos de uso constante. CULTIVO ASOCIADO. Se nombra as a las plantas que servirn como abono verde y que adems representan una alternativa econmica para el productor (frijol, calabaza, chile, yuca, etc.).

BANCO DE PROTEINAS. Denominacin que se le da a las leguminosas forrajeras que, aparte de proporcionar una opcin para la obtencin de abonos verdes, sirven para alimentar al ganado. CULTIVO EN CONTORNO: Se llama as a las leguminosas que se siembran como cercos vivos, y con las cuales tambin se preparan abonos o se usan como forraje para ciertas especies de ganado. CONTROL BIOLOGICO DE PLAGAS (manejo ecolgico de plagas). Las plagas que afectan el desarrollo y/o rendimiento de las plantas pueden ser insectos, hierbas u hongos. Entre las prcticas ms comunes para su erradicacin se encuentra la aplicacin de distintos productos comerciales: insecticidas, fungicidas, y herbicidas (plaguicidas). Hay otras opciones para atacar a las malas hierbas, como la escarda de las mismas y el empleo de abonos verdes. En lo referente a insectos y hongos, se deben tomar en cuenta las siguientes consideraciones. Es normal que existan hongos e insectos en los cultivos. Los problemas de los agricultores comienzan cuando, dada su influencia negativa en los niveles de produccin, provocan daos econmicos,. Las razones ms frecuentes por las que aumenta la poblacin de estos organismos son: El uso indiscriminado de insecticidas y fungicidas. Afecta tambin a insectos y hongos que son depredadores de aqullos que daan a las plantas, adems de exterminar los microorganismos que enriquecen el suelo. El monocultivo. Facilita la estancia de los invasores. La supervivencia de los fuertes. Los sobrevivientes al empleo de qumicos son los organismos ms fuertes, y por lo general, los ms perjudiciales; por otra parte, adquieren una mayor resistencia a las substancias mencionadas. Las soluciones a estos problemas pueden ser: Efectuar una rotacin de cultivos peridica en el terreno. Llevar a cabo cultivos asociados; es decir, sembrar barreras alternadas de diferentes plantas, para detener el avance de insectos y hongos. Utilizar trampas vivas. El hinojo, por ejemplo, atrae a los pulgones por la noche y los insectos pueden ser retirados con la mano al amanecer. Utilizar mtodos de control biolgico. En Mxico hay empresas que se dedican a la produccin de organismos vivos que atacan a determinadas especies de insectos dainos.

 Algunas recetas elaboradas con ingredientes naturales sirven para combatir plagas, como los ts de chile y ajo y el jabn neutro, aplicados mediante aspersores. Se pueden hacer trampas para insectos, con cartn amarillo y un pegamento especial que venden en las tiendas de insumos agrcolas. Estas trampas se colocan en postes altos y a las orillas del cultivo, para atrapar insectos voladores. Existen algunos productos comerciales qumicos ms eficientes que ciertos productos naturales y hasta cierto punto inofensivos; una consulta con algn especialista en el tema puede aportar consejos tiles y prcticos. SISTEMAS DE CAPTACIN DE AGUA. El agua es un elemento indispensable para el desarrollo de la tintorera. Hay diferentes sistemas de captacin de agua que pueden brindar soluciones para los talleres de este oficio; se pueden instalar depsitos prefabricados (tanques de agua) al pie de alguna casa o del taller en su caso, o con techos de dos o ms aguas lados y captar el agua con canaletas de metal. Otra alternativa consiste en la construccin de ollas de agua al pie de una ladera cercana o la construccin de un pozo. Todo depende de las condiciones y particularidades del terreno o regin en la que se pretenda formar un taller de tintorera. TANQUE DE OXIDACIN. Los caldos de tinte y mordentado que contengan sustancias txicas o contaminantes deben desecharse en recipientes donde se neutralice el efecto del p.h. del qumico en cuestin. Una manera sencilla y barata de deshacernos de tales lquidos estriba en la utilizacin de un depsito o tanque de oxidacin. En un tambo de plstico de 200 litros se pone cal viva y se depositan los desechos; es preciso mantener un nivel de cal que los lquidos no rebasen. Este recipiente debe situarse en un lugar techado, bien ventilado y sin tapa. Se recomienda instalar una malla de gallinero o ms gruesa alrededor del tambo para evitar que animales y nios se asomen o se introduzcan en l. Los lquidos se evaporarn y la cal se encargar de neutralizar el cido o lcali de los qumicos. Con el tiempo se har necesario tirar la mezcla; para desecharla, debemos cerciorarnos del grado de alcalinidad o acidez de los residuos mediante el uso de papel tornasol ver capitulo de p.h.. Se requiere de un lugar adecuado para excavar un hoyo de por lo menos 5 mt. de profundidad, cuidando se encuentre lejos de sitios cercanos a pozos, manantiales, arroyos o cualquier fuente de agua que se utilice en la regin o comunidad. RECICLAJE DEL AGUA. El agua que ocupamos para preparar y teir los materiales artesanales puede ser reutilizada con el fin de no desperdiciarla. Depender de

la actividad particular que estemos desarrollando y de cmo nos organicemos en el taller para ahorrar tiempo y materiales. Las aguas que se han utilizado para lavar materiales son tiles para segundos baos de lavado; las aguas de enjuague sirven perfectamente para lavar otras fibras o materiales agregando un poco de jabn; para los caldos de mordentado, existe la alternativa de usarlos una segunda vez en materiales semejantes, agregando los mismos mordentes para fibras o materiales similares. Deberemos hacer pruebas con los materiales que deseamos teir, para comparar resultados en cada uno de los pasos que hagamos y as decidiremos en cules ocasiones nos conviene emplear caldos y aguas de enjuague usados de antemano. Por ejemplo, el agua del caldo de la lana que ha sido mordentada con alumbre y cremor trtaro, puede ser reutilizada un par de veces para el mismo propsito si agregamos 30 gramos de alumbre y cuatro de cremor trtaro por cada 100 de fibra. Terminada la labor de teido, es factible guardar los caldos tintreos y agregar nuevamente extractos de pigmentos, ya sea el mismo o uno diferente con lo cual aumentaremos las gamas de colores en la produccin del taller. Las aguas de enjuague de los tintes sirven para preparar nuevos caldos. Las aguas con las que se enjuagaron materiales se aprovechan en el riego de plantas del huerto tintreo; la nica condicin es que no contengan qumicos sintticos que puedan afectarlas. En ningn caso se podrn beber hombres o animales las aguas residuales del taller. PRODUCCIN DE LEA. Dada la prctica comn, observada en algunos sitios donde se quiere retomar este oficio, de la combustin de lea para cocer los alimentos a falta de estufas de gas, se torna predecible que se extienda su aprovechamiento en la elaboracin y aplicacin de los productos tintreos. Por tal razn, deberemos contemplar la posibilidad de disponer de un terreno en el que se atiendan las especies locales, de las cuales podremos obtener lea para el taller. Existe tambin la opcin de construir estufas lorena para ahorrar combustible (lea). COMERCIALIZACIN DE LOS PRODUCTOS DEL TALLER. Debe contemplarse la necesidad de crear una estructura o estrategia que posibilite la comercializacin de los productos elaborados por el taller. Cada caso presenta particularidades distintas capacidad de produccin, mercados cercanos, transporte, etc. por lo cual no se incluyen aqu recomendaciones precisas sobre el tema.

PROPIEDADES Y USOS ALTERNATIVOS DE LAS PLANTAS. Muchas de las plantas con que se trabaja en la tintorera tienen usos alternativos en otras reas, como en la salud por sus propiedades curativas o en la alimentacin. As encontramos, como ejemplos, el aguacate, que sirve como tinte (hueso), como alimento (fruto) y como mordente o fijador (hojas y cscara del fruto); o el cempazuchil, con propiedades insecticidas adems de ser un excelente tinte. Es importante investigar sus propiedades para explotarlas adecuadamente y en una gama de actividades ms amplia.