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Son, Timba y World-Music: Revisando la modernidad de la música popular cubana. Dionisio Marquez Arreaza

Son, Timba y World-Music: Revisando la modernidad de la música popular cubana. Dionisio Marquez Arreaza

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10/11/2013

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UNIVERSIDAD DE LOS ANDESFACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓNESCUELA DE LETRASDEPARTAMENTO DE LITERATURAHISPANOAMERICANA Y VENEZOLANASON, TIMBA Y WORLD-MUSIC: REVISANDO LA MODERNIDAD DELA MÚSICA POPULAR CUBANAPORDIONISIO MÁRQUEZ ARREAZA
TRABAJO PRESENTADO POR EL PROF.DIONISIO MÁRQUEZ ARREAZA,ADSCRITO AL DEPARTAMENTO DELITERATURA HISPANOAMERICANA YVENEZOLANA, PARA ASCENDER A LACATEGORÍA DE PROFESOR ASISTENTE
MÉRIDA, 2012
 
 
 1
Índice generalResumen……………………………………………………………………………. 2Introducción………………………………………………………………………… 3I. La modernidad del son cubano: ambivalencias de la música popular  bailable afrocubana…………………………………………………………………. 6II. La timba: mentalidades sociales y proyección comercial en la música popular  bailable de Cuba……………………………………………………………………. 22III. ¿Cara o cáscara de lo afrocubano? Del discurso de la mezcla al World-Music… 42Conclusión………………………………………………………………………….. 55Bibliografía…………………………………………………………………………. 60Apéndices…………………………………………………………………………... 63
 
 2
ResumenLa música popular bailable en Cuba se estudiará en este trabajo como fenómenomoderno en tres órdenes. El primero se centrará en el son, el género más representativohistóricamente de la Isla, para observar los procesos de hibridez, criollización ytransculturación de la música popular cubana y así demostrar su heterogeneidad yambivalencia como discurso identitario nacional. El segundo orden enfocará laautorrefencialidad en que, a través del ejercicio mismo de los géneros del son y la timba,se gana conciencia crítica sobre la historia musical y a la vez social y nacional. El tercer yúltimo orden entenderá la práctica del músico profesional y el producto comercial como parte de una actividad artística autónoma al mismo tiempo que crítica y enajenada de lacotidianidad y de su colocación en el mercado mundial de la música. De esta manera sereconocerá la música popular bailable como expresión capaz de reapropiar la tradición demanera renovada.AbstractPopular dance music in Cuba will be studied in this work as a modern phenomenon in three orders. The first will center its attention on the “son”, the mosthistorically representative genre of the island, in order to observe the processes of hibridity, criollization and transculturation of popular Cuban music and thus demonstrateits heterogeneity and ambivalence as a national identity discourse. The second order willfocus on self-referentiality wherein, through the actual exercise of the genres of “son”and “timba”, a critical conscience about musical as well as social and national history isgained. The third and last order will understand the praxis of the professional musicianand the commercial product as part of an activity that is artisticly autonomous and at thesame time critical and alienated from the everyday lifeworld and from its circulation onthe world-market of music. In this way popular dance music will be recognized as able toreappropriate tradition in a renovated manner.

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