Elementos de Metrica

ELEMENTOS DE MTRICA ESPAOLA
JOS DOMNGUEZ CAPARRS
tlrant
lo blllanch
Valencia, 2005
Copyright 2005 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningn procedimiento electrnico o mecnico, incluyendo fotocopia, grabacin magntica, o cualquier almacenamiento de informacin y sistema de recuperacin sin permiso escrito del autor y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch publicar la pertinente correccin en la pgina web www.tirant.com (http://www.tirant.com ).
Para Beatriz, mi hija
Director de la coleccin:
MANUEL ASENSI PREZ
JOS DOMNGUEZ CAPARRS
TIRANT LO BLANCH EDITA: TIRANT LO BLANCH CI Artes Grficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 0048 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com http://www.tirant.com Librera virtual: http://www.tirant.es DEPOSITO LEGAL: V - 2988 - 2005 I.S.B.N.: 84 - 8456 - 403 - 7 IMPRIME: GUADA IMPRESORES, S.L. - PMc Media, S.L.
NDICE
Nota previa l. La slaba Sinalefa Hiato Diresis Sinresis Final de verso Diresis y sinresis en Campos de Castilla Ejemplos de anlisis silbico Sinalefa y compensacin entre versos 2. El acento Clases de ritmo acentual Ritmos binarios Ritmos ternarios Clases de acento mtrico Acentuacin y desacentuacin rtmicas Manifestaciones polirrtmica y monorrtmica del verso 3. La pausa Propiedades de la pausa mtrica Pausa y cesura El encabalgamiento Encabalgamiento lxico Encabalgamiento abrupto y encabalgamiento suave Ejemplo de anlisis de la pausa 4. La rima Rima consonante y rima asonante Estilstica de la rima Particularidades de la rima consonante Particularidades de la rima asonante Disposicin de la rima Un ejemplo de anlisis mtrico 5. El verso regular y sus tipos Versos de arte menor y de arte mayor, simples y compuestos 11
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14 16 17 17 18 19 23 26
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29 30 31 34 35 37
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41 42 44 46 46 47
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50 50 52 54 55 56
59
59
10
Versificacin regular y versificacin Versificacin y versos regulares Versos regulares de arte menor Versos regulares de arte mayor irregular
ndice 59 60 60 65 77 77 81 83
88
NOTA PREVIA
El trabajo que publicamos con el ttulo de Elementos de mtrica espaola necesita una explicacin de sus caractersticas que empiece por el ttulo. En l se quiere incluir lo que es un eptome, resumen de lo esencial de un tratado de mtrica, pero tambin lo que son unos apuntes de mtrica. Apuntes que como tales no renuncian a indicaciones e ilustraciones que van ms all de lo estrictamente esquemtico y admitido, con la intencin de abrir algn camino de indagacin o plantear cuestiones ms problemticas y curiosas. La obra busca, pues, el equilibrio entre lo admitido sin duda, lo elemental, y lo que apunta a la curiosidad por temas menos seguros; entre la seguridad de la norma y lo que puede incitar al establecimiento o discusin de nuevas o distintas reglas. La obra tiene una intencin descriptiva de los elementos rtmicos (captulos 1 a 4), formas del verso (captulos 5 y 6) Y combinaciones mtricas de la poesa espaola (captulos 7 a 9). Consecuentemente, no se plantea de forma explcita la discusin de conceptos como los de verso, prosa, ritmo o metro, ni se entra en la descripcin de los diferentes puntos de vista que puede adoptar el estudio del verso. stos son temas propios de una teora mtrica ms general, y nosotros mismos los hemos tratado en otras ocasiones. El pblico en el que se piensa es el del estudiante universitario de los primeros cursos. Se evita un tratamiento excesivamente erudito, y slo se recoge la bibliografa esencial, al tiempo que se pone un mayor nfasis en la ejemplificacin.
6. El verso irregular y sus tipos

Versificacin fluctuante Versificacin acentual Versificacin libre Versificacin de clusulas o peridica Versificacin cuantitativa Sistemas de versificacin espaola
89 91 93 93 93 93 96
100
7. Combinaciones estrficas castellanas

Combinaciones mtricas del poema Combinaciones estrficas Estrofas de dos y de tres versos Estrofas de cuatro versos Estrofas de cinco versos Estrofas de seis versos Estrofas de siete y de ocho versos Estrofas de nueve y de diez versos
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103
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113 113
8. Composiciones de estructura fija

Formas medievales Formas italianas
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9. Series no estrficas
Formas tradicionales Formas italianas Apndice 1. Lista de los principales versos espaoles Apndice 11.Lista de combinaciones mtricas
125
129
133
135 139 157 159
Apndice 111.Ejemplos de anlisis mtrico Fuentes de los ejemplos Bibliografa
1
LA SlABA
El verso es una manifestacin rtmica de elementos que tienen relevancia en la lengua. Es decir, el sistema mtrico utiliza, como factores rtmicos, elementos que le proporciona la lengua, y que son fonolgicamente pertinentes en el sistema de la misma.
Por ejemplo: si las lenguas romnicas no dan valor linguistico a las diferencias cuantitativas -la distinta duracin de los sonidos no diferencia significados en el diccionario espaol-, difcilmente podr basarse en la cantidad su sistema mtrico. En las lenguas clsicas, por el contrario, donde la cantidad silbica es significativa - rosa con a breve significa la rosa (nominativo), frente a rosa con El larga que significa, el sistema mtrico puede fundarse por ejemplo, con la rosa (ablativo)en las diferencias de cantidad, y, de hecho, se funda en ellas.
En la versificacin castellana, son elementos lingusticos susceptibles de constituir factores rtmicos los siguientes: la slaba, el acento, la pausa y el timbre. No quiere esto decir que forzosamente en todo verso tengan que estar ordenados rtmicamente todos los elementos; eso, como veremos, depender del tipo de verso. Si, por un lado, el sistema mtrico utiliza rtmicamente elementos propios del sistema lingustico, por otro, el ritmo (dominante del lenguaje versificado) ejerce un papel a veces deformador, papel que supone una violencia sobre el lenguaje. Ejemplo de este papel deformador son las licencias y caractersticas propias del sistema mtrico en relacin con cada uno de los factores rtmicos (por ejemplo, diresis, acentuacin y desacentuacin rtmicas, equivalencias de terminaciones de distinto nmero de slabas postnicas a final de verso
oo. ).
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Jos Domnguez Caparrs
La slaba
15
La slaba es la unidad cuantitativa de la medida del verso. En gran parte de las manifestaciones del verso castellano, su nmero est regulado por normas mtricas. Hay tambin clases de versos en que el nmero de slabas no es fijo o flucta dentro de unos lmites (tal ocurre en la versificacin libre, en la acentual o en la fluctuante, como se ver). Cmo determinar el nmero de slabas del verso? En principio, el nmero de slabas del verso corresponde con el
nmero de slabas de la pronunciacin comn.
[Una buena gua para conocer los detalles de la pronunciacin comn est en el captulo que Navarro Toms (1968: 147-179) dedica a los sonidos agrupados.J
Ni la pausa propia de la admiracin obstaculiza la sinalefa en el siguiente verso de Lope de Vega (1974: 989):
Mucho, uioh Ninguno,ueste licor meuagrada
En el teatro, el que un verso se divida entre el parlamento de dos personajes distintos no impide que se d la sinalefa. Por ejemplo, el verso 1130 de Las firmezas de Isabe/a, de Luis de Gngora (2000, 11: 51), es un octoslabo:
CAMILO: A mi seora?
ISABELA: A tu amiga
El silabeo mtrico de este verso es: a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga Eduardo Benot (1892,1:
17) cita como ejemplo de sinalefa de seis
SINALEFA Como fenmeno no desconocido de la pronunciacin comn hay que considerar tambin la sinalefa o reunin, en una slaba mtrica, de dos o ms vocales contiguas y pertenecientes a En la sinalefa pueden entrar dos vocales iguales, dos vocales diferentes, y grupos de tres, cuatro y hasta cinco o seis vocales,
con tal de que estn dispuestas en orden de progresiva abertura, de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro
vocales (hexaptongo) el endecaslabo Y e/ mvil cueo a Europa se encamina, donde las vocales ueoaeu pertenecen a la misma slaba mtrica.
palabras distintas.
Hay, sin embargo, fenmenos de orden gramatical, emocional o rtmico, que pueden oponerse a esta tendencia. Por eso, aun dndose las condiciones fonticas antes descritas, puede no hacerse la sinalefa. En este sentido, la presencia de un acento rtmico muy marcado puede dificultar la sinalefa. El siguiente ejemplo de Quevedo (1979: 124) no incluye en la misma slaba mtrica el grupo voclico en el que entra la ltima acentuada del verso:
afrentas las estrellas unaua una
(Lapesa, 1971: 74). Ejemplo de Lope de Vega (1974: 126):

Daba sustentouauun pajarillouun da Lucinda,uy por los hierros del portillo fusele de la jaulauel pajarillo al libre viento,uen que vivir sola
La sinalefa es un fenmeno normal en la pronunciacin castellana. Conviene observar que los signos ortogrficos, correspondientes a pausas sintcticas, no impiden la sinalefa. En los versos segundo y cuarto del ejemplo encontramos el caso de sinalefas en las que media el signo grfico de la pausa sintctica:
Lu-cin-da,uy-por; vien-to,uen-que.
Tambin ha habido razones histricas, de potica particular de una escuela, para no seguir la tendencia natural del habla a la sinalefa. Es ilustrativa, a este respecto, la prctica de Berceo, quien, en su afn de construir el verso de acuerdo con una norma estrictamente silbica, mide siempre con la separacin entre palabras segn la gramtica, y hace un uso sistemtico del hiato. El siguiente verso de su Vida de Santo Domingo de Silos (Berceo, 1973: 66) tiene dos hemistiquios heptaslabos al no hacer sinalefa en ninguna de las dos ocasiones posibles del pnmero:
16
1,1/
slaba
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ovo algo apreso la primera semana
HIATO El hiato, llamado tambindialefa por R. Baehr (1970: 46), es lo contrario de la sinalefa, y consiste en medir en slabas mtricas diferentes las vocales finales e iniciales de dos palabras contiguas. El verso 53 de Campos de Sona, de Antonio Machado (1999: 57), es un endecaslabo con unadialefa (la olla) y una sinalefa (olla'-.Jal):
y la olla'-.Jal hervir borbollonea
El trmino dialefa, corriente tambin en la mtrica italiana Cdialefe), tiene la ventaja de que evita la confusin con el empleo del trmino hiato en gramtica para indicar la pertenencia a slabas distintas de vocales contiguas en interior de palabra Cru-i-na, bor-bo-Ilo-ne-a), lo que comprende dos fenmenos diferenciados en mtrica como diresis Cru-i-na)
Fuerzan claramente la norma de la pronunciacin corriente ([rasdos licencias mtricas que modifican el nmero de slabas del verso: la,diresis y la sinresis. DIRESIS La diresis consiste en la medida o escansin de las vocales de un posible diptongo en dos slabas mtricas distintas. Es lo que ocurre en la palabra ruina, que se mide con tres slabas mtricas en el verso 553 de la Soledad Primera de Luis de Gngora (2000, 1: 381):
temer ruina'-.Jo recelar fracaso
La diresis es signo de estilo culto, y hay tratadistas que desaconsejan su empleo. SINRESIS La sinresis consiste en la unin, en una slaba mtrica, de dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por naturaleza no forman diptongo. El verso 75 del poema de Quevedo (1979: 62) El escarmiento mide en dos slabas mtricas la palabra Orfeo:
Orfeo del aire'-.Jel ruiseor parece
y azeuxisCbor-bo-llo-ne-a), segn veremos. En gramtica, pues, el hiato se opone al diptongo o a la sinresis; en mtrica, a la sinalefa.
El acento final o interior de verso muy marcado en una de las vocales suele favorecer el hiato, como hemos visto en el verso de Quevedo antes comentado. En los dems casos, el hiato resulta violento, por ir contra los hbitos de la pronunciacin. En La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado (1999: 126, 132), se leen los octoslabos siguientes (versos 539 y 584), que tienen dialefa favorecida por el ltimo acento del verso:
y las castaas de Indias
cuando los campos se aran
El mismo Quevedo (1979: 54) cuenta como dos slabas mtricas la palabra caer en el verso 13 de su soneto titulado
Repite la fragilidad de la vida, y seala sus engaos y sus enemlgos: que'-.Jen tierra teme que caer la vida
Aunque en Un criminal, del mismo libro de Antonio Machado (1999: 37), el verso 43 tiene sinalefa en la penltima slaba del endecaslabo:
o,'-.Jentre sus dedos, de las gafas de'-.Joro
Factores de ndole gramatical y emocional influyen en la aparicin de la sinresis, que como recurso opcional tiene frecuentemente un valor estilstica concreto.
18
/1/
slaba
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Puede representarse en un cuadro como el siguiente la lista de fenmenos mtricos que tienen que ver con las vocales contiguas en el verso:
VOCALES CONTIGUAS unin separacin diresis, azeuxis (hiato) hiato sinalefa diptongo, (dialefa) triptongo,
palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospiciopalabra esdrjula (plidos):

madrecitas en flor, / vuestras entraas nuevas algunos rostros plidos, / atnitos y~enfermos
en
DIRESIS Y SINRESIS EN CAMPOS DE CASTILLA (1912) FINAL DE VERSO Adems de los fenmenos descritos hasta aqu, hay que tener en cuenta, para el establecimiento del nmero de slabas mtricas del verso castellano, que siempre hay que contar una slaba mtrica despus del ltimo acento del verso (o del hemistiquio del verso compuesto). Es lo que se conoce como equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. El final de verso, parte en la que se incluyen la ltima slaba acentuada, las slabas tonas que sigan (si las hay) y la pausa, equivale siempre a dos slabas mtricas, independientemente de que tras la ltima slaba tnica haya una, dos o ninguna slaba gramatical. El modelo, pues, es el del verso llano. Los versos 114-117de El diablo mundo, de Jos de Espronceda (1978: 172), son octoslabos, a pesar de terminar en palabra aguda (pasar, faz), llana (luna) o esdrjula (rboles):
y~agua,fuego,peas, rboks vida sorbe'-Jal pasar. All colgada la luna, con torva, crdena faz.
En Campos de Castilla (1912), de Antonio Machado, leemos I( lS ejemplos de diresis y de sinresis que comentamos seguidaI nente. Los versos 15 y 33 del poema Retrato son alejandrinos, compuestos de dos hemistiquios heptaslabos, y exige una diresis cada uno de ellos (actual, viaje):
mas nO'-Jamo los afeites / de la~actUal cosmtica y cuando llegue'-Jel da / del ltimo vi"aje
La palabra viaje se mide como trislaba tambin en el verso 1, octoslabo, del poema En tren:
Yo para todo viaje
En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejandrino (7+7):

tan diminutos! -carros, / jinetes y~arri"eros
En el verso 9, heptaslabo, del elogio A Don Miguel de Unamuno se hace tambin diresis en la palabra arrieros:
a~un pueblo de~arri"eros
Caso digno de comentar es el del verso 53 de A orillas del En el verso compuesto, el final de verso aparece al final de cada hemistiquio. Son alejandrinos, compuestos de dos heptaslabos, los versos de Antonio Machado (1999: 49,27) que citamos seguidamente, a pesar de que el primer hemistiquio del primer verso -del poema Pascua de Resurreccin- termina en
Duero: ufano de nueva / fortuna~y su~opulencia
La escansin como alejandrino (7+ 7) exige hacer la diresis en nueva, que resulta muy contraria a los hbitos de la pronun-
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11/
slaba
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ciacin comn. Oreste Macrl, en su edicin crtica de Poesas Completas (Antonio Machado, 1988), reproduce un texto que soluciona este problema al aadir la slaba del posesivo su:
ufano de su nueva / fortunaLJY sULJopulencia
En Campos de Soria figuran los siguientes casos, dignos de sealar y comentar. El verso 24, endecaslabo, dice:
y brotan las vi"olasperfumadas
ortogrfico de la diresis en la edicin de la poesa. Tampoco la Real Academia Espaola, en su Ortografa, establece una regla precisa de su empleo y se limita a admitir la posibilidad del mismo: "En textos poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primera vocal de un posible diptongo, para indicar que no existe. De esa forma la palabra a la que afecta y el verso en que se incluye cuentan con una slaba ms" CRAE, 1999: 82). Se encontrarn, as, ejemplos de los ms variados usos para ilustrar la arbitrariedad con que se procede no raras veces. Ninguna de las ediciones en que figuran los versos citados de Antonio Machado marcan grficamente la diresis. Quiz el mejor acuerdo sea partir de las definiciones de diptongo y de triptongo adoptadas en la Ortografa acadmica, y marcar los dos puntos de la crema sobre la primera vocal del grupo de vocales cuando stas se midan en el verso en slabas distintas. Recordemos que el texto acadmico, a efectos ortogrficos, seala que para que haya diptongo es necesario que "se sucedan una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada , u), o viceversa, siempre que la cerrada no sea tnica "; o que "se combinen dos vocales cerradas , u) distintas: ui, iu ". El triptongo est formado por" una vocal abierta (a, e, o) que ocupa la posicin intermedia entre dos vocales cerradas , u), ninguna de las cuales puede ser tnica" CRAE, 1999: 43, 44).
Oreste Macrl, en su mencionada edicin, ofrece el texto con la sustitucin de violas por violetas, que ya figura en Pginas escogidas (1917), y se evita la diresis:
y
brotan las violetas perfumadas
El verso 35, endecaslabo, dice:

circuidos por montes de violeta
donde hay que medir en dos slabas las vocales ui. No se puede pensar en evitar aqu la diresis y hacerla en violeta porque: 1) la acentuacin rtmica del endecaslabo no lo permite, ya que el acento estara entonces en 5.a y no en 6.a como es lo normal; 2) la palabra violeta aparece siempre como trislaba en este libro de Antonio Machado. El verso 1 de Proverbios y cantares, 1 es un alejandrino que exige diresis en la palabra desconfianza:
A quien nos justifica / nuestra desconfianza
La definicin acadmica de diptongo y triptongo a efectos ortogrficos servir para determinar que habr sinresis cuando mtricamente cuenten como una slaba dos vocales contiguas abiertas (a, e, o); o un grupo de abierta (a, e, o) y cerrada tnica (, ), o viceversa: a, e, o, a, e, o, a, e, o, a, e, o. Segn esto, hay que calificar de sinresis los ejemplos siguientes, que encontramos tambin en Campos de Castilla (1912), de Antonio Machado. El verso 5 del poema El hospicio dice:
con su frontn al norte, / entre los dos torreones
En el poema Profesin de fe, el primer verso es un endecaslaba que hace diresis en la palabra ri"ela:
Dios nOLJes el mar, estLJen el mar; ri"ela
Aunque hemos marcado la diresis con los dos puntos de la crema sobre la primera vocal del grupo dividido, conviene advertir, sin embargo, que no hay norma ni prctica tradicional estable que regule el uso
donde torreones es trislabo, pues el verso es alejandrino (7+ 7). El verso 10, endecaslabo, del poema Un criminal, exige la sinresis en eo de la palabra teologa:
por Burgos bachiller en teologa
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La slaba
El cierzo corre por el camino yerto (1 2 slabas)
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En el largo poema La tierra de Alvargonzlez leemos los siguientes octoslabos (versos 261 y 302), con sinresis en peor y en cae:
Mala tierra L/Y peor camino Cae la nieveL/en remolinos
O. Macrl elige la lectura que se ajusta a la medida del endecaslabo: El cierzo corre por el campo yerto El otro ejemplo es el del verso 1 de Proverbios y cantares, XVI, que es difcil ajustar a la medida del alejandrino, pues le falta una slaba, si medimos haciendo pausa despus de rico: El hombre so/~ es rico / en hipocresa
Sinresis de ea encontramos en el verso 13 del elogio A Don Miguel de Unamuno, endecaslabo donde la palabra frrea tiene dos slabas mtricas:
que bajoL/el golpe de su frrea maza
La sinresis no cuenta con un signo grfico especial en la edicin de la poesa. Por supuesto, no faltan los ejemplos en que la combinacin de dos vocales abiertas constituyen slabas mtricas distintas. Este hecho, que en gramtica y en fontica se conoce como hiato, se ha llamado en mtrica alguna vez azeuxis. Por ejemplo, los versos 59 y 60 deA orillas del Duero son alejandrinos que exigen la medida de las palabras galeones y leones con 4 y 3 slabas respectivamente:
de plata YL/oroL/aL/Espaa / en regios galeones, para la presa cuervos, / para la lid leones
O. Macrl anota que el segundo hemistiquio "es ms corto ". Pero no se puede descartar una escansin que se ajusta al alejandrino, con primer hemistiquio agudo: El hombre solo es / ric~en hipocresa.
EJEMPLOS DE ANLISIS SILBICO Ilustramos cmo se manifiestan las distintas formas de la slaba mtrica en el poema con el anlisis de dos composiciones concretas. La primera es un soneto de Francisco de Quevedo (1995,1: 105),titulado precisamente Don Francisco de Quevedo:
Malhaya aquel humano que primero hall en el ancho mar la fiera muerte, y el que ense a su espalda ondosa y fuerte a que sufriese el peso de un madero! Malhaya el que, forzado del dinero, el nunca arado mar surc, de suerte que en sepultura natural convierte el imperio cerleo, hmedo y fiero! Malhaya el que por ver doradas cunas, do nace al mundo Febo radiante, del ganado de Prteo es el sustento;
El verso 26 de Un criminal, endecaslabo, exige la medida en dos slabas mtricas distintas de las vocales ea en la palabra
candeales: y doradas espigas candeales
Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.

Al margen de diresis y sinresis, pero relacionados con el problema del silabismo mtrico, hay que notar los dos curiosos casos de versos irregulares que encontramos en el libro de Antonio Machado que venimos comentando. El primero es el del verso 54 de Campos de Soria, donde sobra una slaba en lo que tendra que ser un endecaslabo:
24
y
1.11
slaba
25
el mercader que tienta mil fortunas, del mar fiando el oro y el diamante, fiando el mar de tanto vario viento!
Representamos seguidamente el silabeo mtrico de los endecaslabos del soneto de Quevedo y anotamos entre parntesis a continuacin de cada verso los fenmenos destacables en relacin con el cmputo silbico:
mal-ha-yaa-quel-hu-ma-no-que- pri-me-ro (sinalefa) ha-lIen-el-an-cho-mar-la -fie-ra -muer-te (sinalefa) yel-queen-se-a-sues-pal-daon-do-say-fuer-te (6 sinalefas) a-que-su-frie-seel-pe-so-deun-ma-de-ro (2 sinalefas) mal-ha-yael-que-for-za-do-del-di-ne-ro (sinalefa) el-nun-caa-ra-do- mar-sur-c-de-suer-te (sinalefa) queen-se-pul-tu-ra-na- tu -ral-con-vier-te (sinalefa) el-im-pe-rio-ce-r-Ieoh-me-doy-fie-ro (sinresis; 2 sinalefas) mal- ha-yael-que-por-ver-do-ra-das-cu-nas (sinalefa) do-na-ceal-mun-do-Fe-bo-ra-di-an-te (sinalefa; diresis) del-ga-na-do-de-Pr-teoes-el-sus-ten-to (sinresis; sinalefa) yel-mer-ca-der-que-tien-ta- mil-for-tu- nas (sinalefa) del-mar-fi-an-doel-o-ro-yel-dia-man-te (diresis; 2 sinalefas) fi-an-doel-mar-de-tan-to-va-rio-vien-to (diresis; sinalefa)
El verano feliz se quedaba en el patio, entre rosales, lento, adormeciendo el alma en grato olvido, crendose en un viejo rincn plcido reino. La tarde ardiente de final de agosto se renda entre flores. Lnguida mano acariciaba en sueos la guitarra secreta de la noche. El invisible oro de esta serena hora cerna fresca paz y tierna vida de luna y aire sobre el patio en sombra.
Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poema:

El-ve-ra-no-fe-liz (+1) I se-que-da-baen-el-pa-tio (final agudo, sinalefa: 7+7=14) en-tre-ro-sa-Ies-Ien-to (slabas mtricas = gramaticales: 7) a-dor-me-cien-doel-al-maen-gra-tool-vi-do (3 sinalefas: 11) cre-n-do-seen-un-vie-jo I rin-cn-pl-ci-do-rei-no (azeuxis, sinalefa: 7+7=14) La-tar-dear-dien-te-de-fi-nal-dea-gos-to (2 sinalefas: 11) se-ren-d-aen-tre-flo-res (sinalefa: 7) Ln-gui-da-ma-noa-ca-ri-cia-baen-sue-os (2 sinalefas: 11) la-gui-ta-rra-se-cre-ta-de-Ia-no-che (slabas mtricas = gramaticales: 11) El-in-vi-si-ble-o-ro (dialefa; slabas mtricas = gramaticales: 7) dees-ta-se-re-na-ho-ra (sinalefa, dialefa: 7) cer-n-a-fres-ca-paz-y-tier-na-v-da (slabas mtricas = gramaticales: 11) de-Iu-na-yai-re-so-breel-pa-tioen-sm-bra (3 sinalcfas: 11)
Obsrvese que en ninguno de los versos coincide el nmero de slabas fonolgicas o gramaticales con el de las slabas mtricas. Los casos ms llamativos son: el verso 3, con 6 sinalefas; el verso 8, donde en la sptima slaba mtrica encontramos sinresis (ea) y sinalefa (eohu) -obsrvese cmo el descanso sintctico representado por la coma no impide la sinalefa-; el verso 11, donde encontramos tambin en la sptima slaba la conjuncin de sinresis (ea) y sinalefa (eoe); los versos 10, 13Y14, con una diresis del grupo i-a en cada uno de ellos -vase cmo el editor slo la indica con la crema en el caso de la palabra radiante, pero no estara mal indicada tambin en los dos casos de fiando-o Ntese cmo la sinalefa est presente en todos los versos del soneto. Veamos un segundo ejemplo de cmputo silbico analizando las slabas mtricas del poema de Ricardo Molina titulado El verano (en Cano, 1974: 83):
El poema de Ricardo Molina es un buen ejemplo de la flexibilidad con que el poeta puede utilizar el materiallingiistico. Son fenmenos destacables, desde el punto de vista mtrico: 1.final agudo en el primer hemistiquio del primer verso, que hace que se tenga que aadir una slaba: feliz. 2. Las sinalefas no presentan ningn problema. Es digno de comentar el caso del ltimo verso, donde no se une en sinalefa
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/.iI
slaba
cJ la gentil frescura y tez de la cara [la-gen -ti 1-fres-cu- ray- tzJ [de-la-c-raJ (w. 98-99)
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todo el grupo ayai (luna y aire) porque en el centro est la vocal ms cerrada; no hay, pues, progresin de abertura o cerrazn, ni est en el centro la vocal de mayor abertura. 3. Los hiato s (dialefas) de los versos 9 y 10 (invisible / oro; serena / hora), que estn propiciados por el acento final del verso. 4. La inexistencia de sinresis (es decir, lo que alguna vez se ha llamado azeuxis) en el verso 4: cre/ndose.
Sinalefa y compensacin entre versos
Hechos relacionados con el cmputo silbico y que tienen inters para conocer la medida de versos medievales son el de la sinalefa (o sinafaJ y el de la compensacin entre versos. No se trata de un fenmeno general en la mtrica espaola. sino que se limita al verso corto (quebrado) del siglo XV principalmente. Hay algn ejemplo posterior, pero se trata de uso espordico de una forma antigua o de imitacin de la misma. Conciencia del fenmeno existe en la teora mtrica desde muy pronto. por ejemplo en Nebrija (Gramtica, 1492). Se da en uno de los poemas ms conocidos y apreciados de la poesa espaola, las coplas de Jorge Manrique a la muerte de su padre (480 versos). lo que justifica el prestarle atencin. La estructura mtrica de este poema es: 40 estrofas de 12 versos de 8 y de 4 slabas mtricas con rima consonante y la siguiente disposicin: 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c / 8 d 8 e 4 f8 d 8 e4 f. A veces se ha considerado como dos estrofas de 6 versos. Todos los ejemplos que ponga. si no se dice lo contrario, estn tomados de este poema (Manrique. 2003: 233-279). El verso quebrado siempre debe tener 4 slabas mtricas. Si el quebrado tiene 5 slabas mtricas, el verso anterior: aJ es agudo; o bJ hace posible la sinalefa (/0 que exige que el quebrado empiece por vocal yel anterior termine en vocaD. Ejemplos: aJ pues que todo ha de pasar [pues-que-to-doha-de-pa-srJ por tal manera [por-tal-ma-n-raJ (w. 23-24) bJ se sume su grande alteza [se-su-me-su-gran-deal-t-zaJ en esta vida [en-es-ta-v-daJ (w. 113-114) Esto no significa que siempre que el octoslabo anterior a un quebrado termine en aguda el verso quebrado tenga que tener 5 slabas mtricas. En el ejemplo siguiente. el octoslabo es agudo y el quebrado tiene 4 slabas mtricas:
El que el octoslabo termine en vocal y el quebrado empiece por vocal no exige la sinalefa, y el verso corto puede tener 4 slabas mtricas. Por ejemplo. hay hiato entre los siguientes versos: dJ metiole la muerte luego [me-tio-le-la-muer-te-lu-goJ en su fragua [en-su-fr-guaJ (w. 236-237) Es decir, la sinalefa y la compensacin cuando el quebrado es de entre versos slo se dan
5 slabas
mtricas.
Los poetas son muy conscientes de la naturaleza de la slaba mtrica. Veamos algn ejemplo de juego fundado en los fenmenos estudiados. El mejicano Alfonso Reyes (1996: 443) escribe un soneto titulado La sinalefa! (1949) en el que no se encuentra precisamente ningn ejemplo de sinalefa, como puede comprobarse:
Seris, versos, mis ltimas locuras, y t, prosodia, mi final arrimo, ahora que, de ftiles, suprimo los arrebatos y las aventuras. Las perlas reventonas y maduras dejo que se desprendan del racimo, y por juntarlas solamente rima cuando me brindan ocios mis lecturas. Cual remendn poeta de los cuentos, bordo mi manto, coso la cenefa, a la medida de mis rudimentos. Desoigo los rumores de la befa y voy sacando mis atrevimientos indemnes de la torpe sinalefa.
2
EL ACENTO
El acento es otro de los elementos fundamentales del ritmo del verso, hasta el punto de que el nmero de slabas y el nmero y lugar de los acentos son los factores que definen el esquema (el metro) de las principales clases de versos, como se ver ms adelante. En principio, el verso sigue la acentuacin normativa de las palabras en la pronunciacin corriente.
[Para las normas del acento en la pronunciacin castellana, hay que partir del manual clsico de Navarro Toms (1968: 181-196).]
El acento, en cuanto factor del ritmo, se llama acento mtrico, y conviene diferenciado del acento prosdico propiamente dicho, aunque la base lingustica del acento mtrico est en el acento prosdico. Pero, mientras que el acento prosdico indica la categora gramatical de las palabras, el acento mtrico 1T1arca la regularidad de los apoyos en el tiempo. La correspondencia entre acento mtrico y acento gramatical influye en el efecto sonoro del verso. Si se da plena coincidencia entre ambos acentos, el verso produce la impresin de ser robusto y denso. CLASES DE RITMO ACENTUAL A la hora de describir la funcin del acento en el verso, una de las formas ms extendidas entre los tratadistas de mtrica es la de aplicar los nombres clsicos de trocaico ,ymbico, dactlico, anfibrquico yanapstico a los diferentes tipos de ritmo acentual. stos se dividen en: ritmos binarios, que tienen acento cada dos slabas (trocaico, ymbico); y ritmos temarios, que tienen acento cada tres slabas (dactlico, anfibrquico, anapstico).
30
Jos Domnguez
Caparrs
Ilill'cnto
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RITMOS BINARIOS El ritmo trocaico ( o) es el constituido por la acentuacin cada dos slabas, empezando por la primera: o o o o .,. Los acentos rtmicos caen siempre en slaba impar. Aunque no estn acentuadas todas las slabas impares de un verso, se habla de ritmo trocaico tambin si los acentos que aparecen estn en slaba impar. El grupo de dos slabas que constituye la base de esta clase de ritmo se llama troqueo, o tambin clusula trocaica.
Es verdad lo que ver creo?
(ti 110 ilustra la posicin par de las slabas acentuadas, segn se 1II(Iica debajo de cada verso:
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
(2,4,8,10)
por ti la esquividad
apartamiento
(2,6, 10)
del solitario monte m 'agradaba;
(4,6, 10)
por ti la verde hierba, el fresco viento,
(2,4,6,8,10)
el blanco lirio
colorada rosa
(1, 3, 6, 7)
Fue un ensueo lo que vi
(2,4,8,10)
Y dulce primavera deseaba,
(1,3,7)
en mi loco devaneo?
(3, 7)
(2,6,10)
Fue verdad lo que fing?
0,3,
7J
Es mentira lo que veo?
(1,3,7)
Como se ve, todos los acentos estn en slaba par, y hay que (Iestacar la realizacin plenamente ymbica del cuarto de los versos citados, donde encontramos acentuadas todas las slahas pares del mismo. RITMOS TERNARIOS El ritmo dactlico ( o o) es un ritmo temario en el que cada Ires slabas aparece un acento empezando por la primera slaba: o o o o o o o o ... El grupo de tres slabas que constituye el ncleo de esta clase de ritmo se llama dctilo o
dusula dactlica.
Los versos 647-651 del poema de Jos de Espronceda (1978: 191) El diablo mundo, que acaban de citarse, son octoslabos que se ajustan a un ritmo trocaico. Aunque no todas las slabas impares lleven acento, los acentos que aparecen estn en slaba impar, menos el de la slaba 6.a del primer verso (ver) que, por estar inmediato al acento rtmico de la 7.a, es, como veremos, un acento antirrtmico. El ritmo ymbico (o ) es un ritmo binario tambin, pero que empieza a acentuar en la segunda slaba: o o o o ... Los acentos rtmicos van en slaba par, y aunque no aparezcan acentuadas todas las slabas pares, si todos los acentos de un verso estn en slaba par, se considera de ritmo ymbico. El grupo de dos slabas que constituye la unidad de este ritmo se llama yambo, o tambin clusula ymbica. Los versos 99-104 de la gloga 1 de Garcilaso de la Vega (2003: 133), que se copian seguidamente, tienen ritmo ymbico,
Los versos 25-28 de Prtico, de Rubn Daro (1977: 208), son ejemplo de endecaslabos con ritmo dactlico:
Ella resurge despus en el Lacio
(1,4,7,10)
siendo del tedio su lengua exterminio;
(1,4,7,10)
lleva a sus labios la copa de Horacio,
(1,4,7,10)
bebe falerno en su ebrneo triclinio,
(1,4,7,10)
32 Jos Domnguez Caparrs

1I /ccnlo
33
El ritmo dactlico de estos versos es perfecto: todos los versos llevan sus acentos cada tres slabas empezando por la primera. El ritmo anfibrquico (o o) es tambin un ritmo ternario en el que la acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda: o o o o o o o o '" El grupo de tres slabas que es la base de esta clase de ritmo se llamaanftoraco o clusula anflbrquica.
El sol como un vidrio redondo
En Rimas (1887), de RubnDaro (1977: 148-149), encontraIII( IS, en la nmero IU, que empieza En la plida tarde se hunda, ejemplo de mezcla armoniosa de versos de ritmo ternario de (lisLinta clase (anapstico y anfibrquico). Lase la primera de 1. lS cinco estrofas de la composicin:
11\1
En la plida tarde
se hunda
(2,5,8,
11)
opaco
(3,6,9)
el sol en su ocaso,
con paso de enfermo camina al cenit;
(2, 5)
con la faz rubicunda en un nimbo
(2, 5, 8, 11)
el viento marino descansa en la sombra
(3,6,9)
de polvo dorado.
(2,5,8,
11)
teniendo de almohada su negro clarn.
(2,5)
(2, 5, 8, 11)
Los versos 5-8 del poema Sinfona en gris mayor, de Rubn Daro (1977: 216), que se acaban de leer, se ajustan exactamente al ritmo anfibrquico. El ritmo anapstico (o o ) es el ritmo ternario que empieza a acentuar en la tercera slaba del grupo: o o o o o o o o ... Con el nombre de anapesto o clusula anapstica se designa la unidad rtmica en que se funda el ritmo anapstico. Los versos 617-620 del poema de Jos de Espronceda (1978: 189) El diablo mundo son decaslabos con ritmo anapstico plenamente realizado:
Embargada y absorta la mente,
Cuando la acentuacin en slaba par e impar de un verso no "igue la norma de dejar dos slabas tonas entre las tnicas, el liLmo se llama mixto.
Hay que advertir que Toms Navarro Toms utiliza esta forma de anlisis del ritmo de los versos con una importante particularidad: no tiene en cuenta las slabas anteriores al primer acento -es decir, empieza el anlisis en el primer acento del verso-, y entonces solamente hay un ritmo binario (el trocaico, que es el que empieza con slaba acentuada) y un ritmo temario (el dactlico, que comienza con slaba acentuada). Junto a ellos, distingue Navarro Toms el ritmo mixto, mezcla de ritmo binario y temario; es decir, cuando los acentos aparecen cada dos y cada tres slabas en un mismo verso. Es importante tener en cuenta esta distinta manera de concebir el ritmo acentual del verso para comprender las correspondencias entre los tipos descritos por Navarro Toms y los descritos por otros tratadistas que siguen la forma tradicional. As, un verso con esquema acentual o o o o o o ser un enea slaba anfibrquico, pero segn Navarro Toms ser un eneaslabo dactlico. Igualmente dactlico ser, por ejemplo, un decaslabo con esquema acentual o o o o o o o, que en la clasificacin tradicional se llama anapstico.
(3,6,9)
en incierto delirio qued,
(3,6,9)
Y abrumada sent que mi frente
(3, 6, 9)
un torrente de lava quem.
(3,6,9)
Los ritmos ternarios (acento cada tres slabas) llevan acento en slaba par e impar del verso, pero debe haber dos slabas tonas entre las tnicas.
Estas calificaciones son empleadas frecuentemente para definir los tipos rtmicos de los diferentes versos. Cuando en un poema concreto se mezclan versos de distinto ritmo, se dice que es polirrtmico.
34
Jos Domngue::. Caparrs
/.;!
acento
35
CLASES DE ACENTO MTRICO Por su papel en el verso, el acento puede ser: rtmico,
antirrtmico yextrarrtmico.
Todos los acentos de los versos puestos como ejemplo de las clases de ritmos acentuales son rtmicos, menos el de 6.a del verso octoslabo de Espronceda Es verdad lo que ver creo? Y son rtmicos porque ocupan la posicin exigida por el esquema o modelo del verso.
Acento antirrtmico es el situado en posicin inmediata a la ocupada por un acento rtmico. En cualquier clase de verso siempre ser antirrtmico el acento inmediato al ltimo del verso o del hemistiquio de verso compuesto, como el caso comentado de Espronceda: acento en 6.a de un octoslabo, que es contiguo al acento final de 7.a El verso 14 del soneto XXVI de Garcilaso de la Vega (2003: 68) dice:
a quien fuera mejor nunca haber visto
(3,6,7,9,10)
estilsticas, es decir, son ejemplos de versos en que se puede apreciar una tendencia a la regularidad acentual ms o menos marcada. Pero no se trata de modelos que excluyan de manera clara los ejemplos que no se ajusten al esquema ~a no ser que se trate de la versificacin acentual o de la versificacin de clusulas, que s determinan con nitidez el lugar de todos los acentos, como veremos ms tarde~. Esto explica el que, a veces, cuando hay dos acentos en posicin contigua se tengan dudas para calificar al uno de rtmico y al otro de antirrtmico. Pues en la realidad concreta del poema las cosas son muy matizadas y susceptibles de variedad en la interpretacin, aunque siempre explicables. Las denominaciones de rtmico, extrarrtmico, antirrtmico, muy extendidas, deberan ser sustituidas por las ms precisas de mtrico, extramtrico, antimtrico, ya que el punto de partida para estas calificaciones es el esquema terico abstracto, el metro. En el verso concreto todos los acentos contribuyen a la constitucin de su ritmo, que es lo individual, lo particular de ese verso ~frente al metro, esquema que comparte con los dems de su misma c1ase~; y precisamente los acentos no exigidos por el esquema son los que ms pueden contribuir al aire rtmico particular de un verso concreto. Las formas de calificar al acento en la tradicin de la teora mtrica espaola indican muy bien la distinta funcin de unos y otros acentos. As, el acento extrarrtmico es llamado tambin accesorio, accidental, auxiliar, facultativo, innecesario, libre, potestativo, secundario, subsidiario, superfluo, supemumerario, suplementario, variable, ventajoso. El acento que hemos definido como rtmico se califica tambin de constitutivo, dominante, esencial, fundamental, indispensable. necesario, obligatorio. primario, principal, etc. (J. Domnguez Caparrs, 2001),
Si tenemos en cuenta que el esquema acentual del endecaslabo es de ritmo ymbico (acento en las slabas pares), son antirrtmicos los acentos en 7.a y 9.a, inmediatos a los rtmicos de 6.a y 10.a. El acento antirrtmico puede ser un factor de relevancia estilstica; en el ejemplo citado, el adverbio nunca se carga de un valor expresivo mayor quiz tambin por su posicin rtmica.
Acento extrarrtmico es el situado en el interior del verso, en un lugar no exigido por el esquema del modelo de verso, y en una posicin no inmediata a la ocupada por un acento rtmico. En el verso de Garcilaso de la Vega, el acento en 3.a slaba no se ajusta al signo par del ritmo ymbico propio del modelo del endecaslabo italiano, pero tampoco est en posicin inmediata a la de otro acento; por eso se califica de extrarrtmico.
Conviene tener en cuenta la siguiente observacin: tipos rtmicos descritos en los manuales corresponden muchos de los a variedades
ACENTUACIN Y DESACENTUACIN RTMICAS La diferencia entre acento mtrico y acento prosdico se ve en el hecho de que un acento prosdicamente secundario puede adquirir la relevancia necesaria como para que se perciba plenamente como acento rtmico. O se puede privar de su acento gramatical a una palabra, por exigencias rtmicas.
- Yo soy ardiente, yo soy morena, yo soy el smbolo de la pasin, de ansia de goces mi alma est llena. A m me buscas? -No es a ti: no.
36
1/
I/cento
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Si se leen los versos anteriores, del principio de la rima XI de Gustavo Adolfo Bcquer (1977: 112-113), como decaslabos dactlicos compuestos, marcando fuertemente elritmo dactlico (segn el esquema: o o 01 o o o), las preposiciones de (v. 2) y a (v. 4) se cargan con un acento rtmico del que gramaticalmente carecen. Y las palabras soy (vv. 1 y 2), est (v. 3), my ti (v. 4) pierden el acento que gramaticalmente tienen. Hay, pues, casos de acentuacin rtmica de slabas tonas (de, a) y de desacentuacin rtmica de slabas tnicas (soy, est, m, ti). Esto slo es posible cuando el esquema acentual es Inuy evidente en un poema. Segn esto, el esquema acentual de los versos de Bcquer citados sera:
Cual princesa encantada, eres mimada por un hada de rosado color.
[. ..
Ten al laurel cario, hoy, cuando aspiro a que vaya a ornar tu corpio mi rimado bouquet.
ooo/ooo o o (o) o I o o o [o] ooo/ooo o o o 01 o o [o]

Los casos de las slabas marcadas como desacentuadas rtmicamente (o) corresponden a ejemplos de acentos antirrtmicos. Las posiciones rtmicas, por otra parte, exigen la acentuacin en slabas gramaticalmente tonas (o) .
Para la representacin del esquema acentual del verso empleamos los siguientes signos: , slaba tnica cuyo acento corresponde a un acento gramatical; O, slaba tona; O, slaba rtmicamente acentuada correspondiente gramaticalmente a una slaba gramatical mente esdrjulo; tona;
Lapreposicin por y la conjuncin que en la posicin final de funcionan como palabras monoslabas tnicas y aaden Illla slaba mtrica hasta formar el heptaslabo.
1('I"SO
MANIFESTACIONES POLIRRTMICA MONORRTMICA DEL VERSO
El verso octoslabo espaol ilustra muy bien la manifesta\ in polirrtmica del acento en el verso y la consiguiente dificultad en la calificacin de la funcin de determinados i( 'cntos en versos concretos. Veamos dos ejemplos. El primero 1''; el poema de Rubn Daro (1977: 356) titulado Campoamor, \lile copiamos seguidamente indicando en cada verso las posii( lI1esacentuales y la calificacin rtmica del mismo:
1
slaba
acentuada que rtmicamente
pierde el acento;
(o)
o de
o, final
de verso o de hemistiquio hemistiquio agudo,
[o], final de verso
Este del cabello cano, (1 , 5, 7: trocaico) como la piel del armio, (4, 7: dactlico) junt su candor de nio (2,5,7: mixto) con su experiencia de anciano (4, 7: dactlico) cuando se tiene en la mano (1,4, 7: dactlico) un libro de tal varn, (2, 5, 7: mixto) abeja
De la importancia del acento final de verso (o de hemistiquio de verso compuesto), hubo ocasin de darse cuenta al hablar de la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. Una palabra o partcula tonas, colocadas en esta posicin final, automticamente se acentan mtricamente. En el poema de Rubn Daro (1977: 293-294), Ofrenda, se leen los siguientes versos (5-8; 29-32):
es
(2,3,4,
cada expresin 7: mixto)
38
que, volando del papel, (3,7: trocaico) deja en los labios la miel (1, 4, 7: dactlico) y pica en el corazn. (2, 7: mixto)
11 ilcento
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incluye en su libro Prosas profanas. El ritmo acentual del lcma es anapstico y se manifiesta en versos alejandrinos, olupuestos de dos hemistiquios heptaslabos (o o o o 01 o o o o o).
I ~7)
1)(
1
La princesa est triste ... qu tendr la princesa?
(3, 5, 6/ 1, 3, 6)
Se ha calificado de trocaico todo octoslabo que lleva acento slo en las impares, aunque no lo lleve en todas (vv. 1 y 8); en el caso de los que se han considerado como dactlicos, los hay que no manifiestan todos los acentos propios de ese tipo de ritmo (los versos 2 y 4 no llevan acento en la primera slaba), frente a los que tienen los tres acentos exigidos (en primera, cuarta y sptima slabas), como en los versos 5 y 9. Los dems son mixtos, y merece un comentario especial la confluencia de acentos en el verso 7 (en 2a, 3ay 4a), donde, dado que no hay un contexto rtmico uniforme (trocaico o dactlico), resulta imposible la decisin de cul de elloses elrtmico y cul elantirrtmico.
Podemos seguir comentando otras posibilidades, como el caso de octoslabo acentuado en 28, 38 Y 7", o el acentuado en 18, 2a y 7". Si un verso as no se encuentra en un poema de ritmo claramente trocaico, no se pueden considerar como rtmicos los acentos de 38 o 1a slabas, y antirrtmico el de 28. Cmo describir entonces estos casos de aparicin de dos acentos en posiciones inmediatas cuando no hay un contexto rtmico bien definido, o, lo que es lo mismo, cuando el contexto rtmico es polirrtmico? Lo mejor, parece, es hablar simplemente de confluencia, choque o acumulacin de acentos, sin calificar a ninguno de los dos en concreto de antirrtmico. Los acentos extrarrtmicos, por su parte, slo seran tales en la versificacin acentual, en la de clusulas, o en los contextos de poemas o tipos de versos (endecaslabo, por ejemplo) con ritmo claramente definido como no mixto.
oooo/oooo
los suspiros se escapan de su boca de fresa,
(3,6/3,6)
oooo%oooo
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
O O O o / O O O 101
La princesa est plida en su silla de oro, (3, 5, 6 / 3, 6)
(1, 3, 6/ 1, 3, 6)
o o o lo) o / o o o o o
est mudo el teclado de su clave sonoro;
(2, 3, 6 / 3, 6)
ooo%oooo
y en un vaso olvidada se desmaya una flor
(3,6/3,6)
OO
OOO/
O O
O O 101
El ritmo anapstico del poema queda perfectamente marca(lo por la acentuacin constante en la tercera y sexta slaba de l'ada hemistiquio. Siempre encontramos un acento gramatical l'oincidiendo con estas posiciones rtmicas. Los otros acentos gramaticales (marcados con el signo ) son antirrtmicos -los de quinta y segunda slabas-, oextrarrtmicos -los de primera slaba-; aquellos estn en posicin inmediata a la de un acento rtmico (sexta y tercera slabas), stos lo estn en posicin no inmediata, pero tampoco exigida por el ritmo anapstico.
Veamos un segundo ejemplo de poema en que el ritmo acentual est claramente establecido y cmo se manifiesta el juego de acentos rtmicos, antirrtmicos y extrarrtmicos. Indicamos en cada verso las posiciones en que hay acento y el esquema de clasificacin de los mismos. Se trata de los seis primeros versos de la famosa Sonatina que Rubn Daro (1977:
3
LA PAUSA
Al hablar de las diferencias entre prosa y verso, se suele ,('I~alar que lo esencial es la segmentacin distinta del discurso una y otra manifestacin lingustica. Mientras que en la I I 1"() sa son razones basadas en la sintaxis y el sentido las que '\ igen o explican los descansos, en el verso son dominantes las I.I/.ones rtmicas, y son estas razones las que explican la divisin de la cadena fnica.
"11
PROPIEDADES DE LA PAUSA MTRICA Todo verso, forzosamente, va delimitado por una pausa llltrica. La pausa mtrica, descanso que se hace al final de VI TSO y entre hemistiquios de versos compuestos, no permite la ',illalefa, si est entre palabras con vocales en contacto, y hace ('lfuivalentes los finales agudo, llano y esdrjulo.
Veris llanuras blicas y pramos de asceta -no fue por estos campos el bblico jardnson tierras para el guila, un trozo de planeta por donde cruza errante la sombra de Can.
Los cuatro ltimos versos del poema de Antonio Machado ( 1999:23), Por tierras de Espaa, de su libro Campos de Castilla, ',( >1'1 alejandrinos, compuestos de dos hemistiquios heptaslabos. IJ primer hemistiquio del primer verso cuenta como dos slabas mtricas las tres slabas de la terminacin esdrjula de la palabra blicas, y lo mismo ocurre al final del primer Iwmistiquio del tercer verso con la palabra guila. Por efecto de Lt pausa mtrica tambin, las terminaciones agudas de los
42
/.11
pausa
43
versos segundo y cuarto (jardn, Can) cuentan una slaba mtrica ms. No hay sinalefa entre los dos hemistiquios del tercer verso (guila, un), pues no lo permite la pausa. En el soneto de Rubn Dara (1977: 356-7) titulado Esquela a Charles de Soussens encontramos como ltimo verso el que dice: tu cabeza luntica coronada de sol. Se trata de un alejandrino cuyo primer hemistiquio termina en esdrjulo, y el segundo en agudo. Los dos hemistiquios son heptaslabos. La pausa es elemento esencial del verso. Su coincidencia, o no, con descansos exigidos por el sentido es un factor que produce variedad en el ritmo de la composicin. PAUSA Y CESURA Hay que distinguir la pausa y la cesura; sta consiste en el descanso que, motivado por la sintaxis, se haga en el interior del verso, principalmente cuando en el verso largo se quiere destacar un acento interior. A diferencia de la pausa, la cesura permite la sinalefa y no hace mtricamente equivalentes las terminaciones agudas, llanas y esdrjulas. Esta distincin fue establecida por Andrs Bello en el siglo XIX.
El tierno pecho, en esta parte humano, de Venus, qu sinti, su Adonis viendo de su sangre regar el verde llano?
Al no ser fijo su lugar, la cesura constituye uno de los rl'cursos mediante los que dotar al verso de variedad. Conviene advertir que hay autores que llaman cesura o (',sura intensa a la pausa entre hemistiquios de versos compuestos; y llaman pausa interna o medial a lo que hemos llamado cesura.
Ejemplo tradicional de discusin sobre la naturaleza de un verso en que es fundamental la distincin de pausa y cesura es la del que Toms de Iriarte (1963: 14) us en su fbula VII La campana y el esquiln, de la que se reproducen seguidamente los seis primeros versos:
En cierta catedral una Campana haba, que slo se tocaba algn solemne da. Con el ms recio son, con pausado comps, cuatro golpes, o tres, sola dar no ms. Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca, celebrada fue siempre en toda la comarca. El mismo Iriarte (1963: 90) califica el metro de esta fbula como Pareados de trece y de doce slabas a la francesa. Andrs Bello, en el siglo XIX, lo llam alejandrino a la francesa y lo describe como el verso ymbico (acentuado en las slabas pares) ms largo que consta de trece slabas y debe tener una cesura despus de la tercera clusula, siendo siempre agudo o grave el primer hemistiquio; pero de tal modo que cuando es grave, su ltima slaba ha de confundirse por la sinalefa con la primera del segundo hemistiquio (en Domnguez Caparrs, 1975: 398). Bello lo considera, de esta manera, un verso simple, pero en cuanto la cesura se convierta en pausa sistemticamente todos los versos tienen catorce slabas y se hacen compuestos de 7 + 7. As, los dos primeros versos, por ejemplo, pueden medirse simples de trece slabas: en -cier -ta-ca- te- dral- u-na-ca m-pa- naha-b-a como versos
La cesura que motiva la pausa sintctica despus de pecho no impide la sinalefa pecho,,--/en, en el primero de los versos de Garcilaso (2003: 114) citados, correspondientes a los endecaslabos 223-225 de su Elega l. Tampoco se cuenta una slaba mtrica ms tras el final agudo de sinti, en el segundo verso, a pesar de que hay una cesura por pausa sintctica. Incluso podra hacerse una cesura tras regar, en el verso tercero, para destacar rtmicamente el acento en 6a del endecaslabo, pero que no supondra el aadir una slaba mtrica por terminacin aguda.
que-s-Io-se- to-ca- baal-g n-so-Iem-ne-d-a pero tambin como compuestos de 7 + 7, segn la siguiente medida, con pausa (no cesura) entre hemistiquios: en-cier-ta-ca-te-dral-f-J / u-na-cam-pa-naha-b-a que-s-Io-se-to-ca-ba / al-gn-so-Iem-ne-d-a
Esta doble posibilidad es aplicable en los 26 versos de la mencionada fbula iriartina.
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Jos Domnguez
Caparrs
1(1
Imusa
45
EL ENCABALGAMIENTO Importante fenmeno estilstico relacionado con la pausa es el del encabalgamiento. El encabalgamiento es el desajuste producido en la estrofa por la no coincidencia de la pausa versal y la pausa morfosintctica. En la primera estrofa de la Cancin V de Garcilaso dela Vega (2003:100), encontramos undesajuste entre esquema rtmico y esquema sintctico producido por una pausa mtrica en el interior del grupo: la ira / del animoso viento. Recordemos la estrofa mencionada:
Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento.
Si se hace la pausa versal, se rompe un grupo slidamente ido; si no se hace la pausa versal, se rompe la unidad del 11 TSO. Esta tensin es la fuente de los valores estilsticos del "Ilcabalgamiento. Ntese la expresiva fluidez del discurso que ',1' deriva del encabalgamiento en el principio de la Cancin III ('" Garcilaso (2003: 89):
1111
Se da encabalgamiento cuando la pausa versal divide un grupo de palabras que no admite pausa sintctica en su interior. Grupos que no admiten pausa (Quilis, 1984: 79) son los formados por: sustantivo y adjetivo; sustantivo y complemento determinativo; verbo y adverbio; pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo ms el elemento que les sigue; tiempos compuestos y perfrasis verbales; palabras con preposicin; oraciones adjetivas especificativas. Con todo, hay quienes entienden el fenmeno del encabalgamiento en un sentido ms amplio, y sealan la existencia del fenmeno en casos distintos de los mencionados, como en el de la separacin de sujeto y verbo, o verbo y complemento directo.
Con un manso ruido d'agua corriente y clara cerca el Danubio una isla que pudiera ser lugar escogido para que descansara quien, como est yo agora, no estuviera: do siempre Primavera parece en la verdura sembrada de las flores; hacen los ruiseores renovar el placer o la tristura con sus blandas querellas, que nunca, da ni noche, cesan dellas.
La pausa versal tiene que existir siempre (si no, desaparecel"ael verso), yel conflicto suele resolverse, en la recepcin o ejecucin del poema, por un compromiso entre sentido y ritmo.
En los versos compuestos, la pausa entre hemistiquios, que tiene las mismas propiedades mtricas que la pausa versal, da lugar a encabalgamiento tambin si separa los grupos sintcticos antes mencionados. Hay encabalgamiento medial en los siguientes versos alejandrinos (compuestos de 7 + 7) del soneto de Rubn Dara (1977: 356-7) Esquela
a Charles de Soussens: A la vista del blanco / lucero matutino (v. 1) sobre la lira, sobre / el tmpano inmortal (v. 4) circundada en abismo / de torres de cristal (v. 6) alzar un da para / tu numen peregrino (v. 7) un busto blanco y fino / de firme pedestal (v. 8) tu cabeza luntica / coronada de sol (v. 14)
Quiz convenga insistir en que el encabalgamiento es un fenmeno puramente estilstico, ya que su aparicin no est
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/,1/
pausa
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regulada por las normas mtricas, y slo depende de la voluntadolaintencindel poeta. Por eso, Navarro Toms, con razn, lo incluye entre los complementos rtmicos, es decir, en los fenmenos estilsticos del verso. ENCABALGAMIENTO LXICO El encabalgamiento que divide a final de verso una palabra se llama tmesis o encabalgamiento lxico. Felipe Robles Dgano (1905) cita algunos ejemplos de Pedro Caldern de la Barca, de los que escogemos el siguiente:
Qu cri'ado ves tratar de cosa que no sea martirizar a su seor?
"Critcase a cierto poeta que acostumbraba truncar en sus poesas el sentido de las expresiones, dividiendo entre el fin de un verso y principio del otro algunas dicciones que deben usarse siempre unidas. Muchos dicen que, porque al verso siguiente va con las palabras de otro, don Fulano pasa por mal versista; pero aun con tal error, cumple como buen poeta, pues poniendo en sus versos cabales las slabas, deja a otro ms hbil colocar/as bien".
EJEMPLO DE ANLISIS DE LA PAUSA Veamos un ejemplo de anlisis de las pausas en el poema de Ricardo Molina titulado El verano (en Cano, 1974: 83):
El verano feliz se quedaba en el patio, entre rosales, lento, adormeciendo el alma en grato olvido, crendose en un viejo rincn plcido reino. La tarde ardiente de final de agosto se renda entre flores. Lnguida mano acariciaba en sueos la guitarra secreta de la noche. El invisible oro de esta serena hora cerna fresca paz y tierna vida de luna y aire sobre el patio en sombra.
ENCABALGAMIENTO ABRUPTO Y ENCABALGAMIENTO SUAVE Se llama abrupto el encabalgamiento cuando el grupo sintctico dividido termina en la primera parte del verso encabalgado; y suave, si termina despus. El lmite entre uno y otro puede marcarse en la quinta slaba. Todos los ejemplos de encabalgamiento que se dan en los versos de Garcilaso citados son suaves. Es abrupto el encabalgamiento de los versos segundo y tercero del ejemplo siguiente, de Garcilaso (2003: 165), versos 560-2 de su gloga Segunda:
as aquejado yo de dolor tanto que el alma abandonaba ya la humana carne, solt la rienda al triste llanto
Lase el curioso epigrama de Toms de Iriarte (1787, en 1963: 135136)) en que se alude al fenmeno del encabalgamiento y se emplean como agudos al final de verso monoslabos tonos:
Aparte de la pausa versal que hayal terminar cada verso, existen tres pausas mayores localizadas al final de cada una de las estrofas (tras los versos 4, 8 Y 12). A estas hay que aadir otras dos pausas entre hemistiquios de versos compuestos (tras
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la 7a slaba del verso 1 y del verso 4). En el verso 1, esta pausa hace equivalente el final agudo (feliz) al llano, y por eso se cuenta una slaba ms. Pausa de sentido hay en el verso 2 (entre rosales, lento), y est sealada por coma. En los endecaslabos es posible destacar algn acento interior haciendo cesura tras la palabra portadora del mismo. Por ejemplo: adormeciendo u el almau I en gratou olvido la tardeuardiente I de final deuagosto cerna fresca paz y tierna vida
I
4
LA RIMA
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre palabras a partir de la vocal acentuada. La igualdad o equivalencia puede darse entre todos los sonidos o solamente entre algunos. El lugar de la rima es normalmente el final del verso. Con un manso ruido d'agua corriente y clara cerca el Danubio una isla que pudiera ser lugar escogido para que descansara quien, como est yo agora, no estuviera: do siempre Primavera parece en la verdura sembrada de las flores; hacen los ruiseores renovar el placer o la tristura con sus blandas querellas, que nunca, da ni noche, cesan dellas. Los trece primeros versos de la Cancin III de Garcilaso de la Vega (2003: 89), citados en el ejemplo, repiten en otro verso todos los sonidos de la ltima palabra a partir de la vocal acentuada. Riman los versos primero y cuarto (-ido); segundo y quinto (-ara); tercero, sexto y sptimo (-era); octavo y undcimo (-ura); noveno y dcimo (-ores); duodcimo y decimotercero (-ellas).
Obsrvese cmo en el primero de los versos citados la cesura no impide la sinalefa entre alma yen. Hay encabalgamiento interno o medial en el verso 4 (viejo / rincn), donde la pausa separa el adjetivo y el sustantivo. Entre los versos 9 y 10 hay un encabalgamiento versal (oro / de esta serena hora), as como entre los versos 11 y 12 (vida / de luna y aire). En todos los casos se trata de encabalgamiento suave.
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la rima
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RIMA CONSONANTE Y RIMA ASONANTE Por repetirse todos los sonidos, se trata de rima consonante (llamada a veces consonancia, rima, rima entera, rima perfecta, rima total). Lo que se suele representar esquemticamente en el uso tradicional con las letras: riman los versos que tienen igual letra (mayscula para versos de ms de ocho slabas; minscula para versos de ocho slabas o menos). El esquema de la rima de los versos citados de Garcilaso es: a b e a b e e d e e D f F.
Murmuraban los rocines a la puerta de palacio, no en sonorosos relinchos (que no es ya muy de caballos), sino en bestial idioma, ni gruendo ni rifando, para mejor engaar las varas de los lacayos.
En general, se aprecia ms la que destaca porque la parte de lapalabra que precede a la rima es fnicamente muy distinta en cada una de las palabras que riman. As, no se valora muy positivamente rimar palabras homnimas, repetir la misma palabra en la rima, o rimar palabras simples con sus compuestos.
Por su facilidad, tampoco se aprecian las rimas basadas en terminaciones verbales (rima categorial), ni las muy esperadas y usadas ya en poesa (como el grupo formado por victoria,
gloria, historia, memoria).
Miguel de Cervantes es criticado por dejarse llevar de una excesiva facilidad en el uso de la rima en sus versos. No es raro que utilice palabras homnimas o de la misma familia (socorre / corre. descubre / cubre, encanto / canto. sombra / asombra. etcJ. En una quintilla las palabras de la rima son: medio. culpa. remedio. disculpa, medio; en otra riman espiro. aspira, aspiro, respira. suspiro. No le importa que dos rimas consonantes distintas de una misma estrofa sean asonantes entre s: cebo, consejo. viejo. nuevo (Domnguez 69). Caparrs. 2002: 65-
El principio del romance de Luis de Gngora (2000: 153) citado muestra cmo al final de los versos pares se repiten la vocal tnica a y la o en la slaba postnica: palacio, caballos, rifando, lacayos. Son iguales, pues, las vocales, tnica y postnica, y los dems sonidos postnicos no se repiten en su totalidad. Se trata de rima asonante (tambin llamada asonancia, rima imperfecta, rima parcial, rima voclica, semirrima). En la representacin grfica de la rima asonante se emplean tambin las letras: - a - a - a-a. El signo - seala el verso que no rima con otro. ESTILSTICA DE LA RIMA La rima desempea una importante funcin en la estructura del poema: puede agrupar los versos en estrofas, y siempre invita a que las palabras relacionadas fnicamente tambin se asocien por el sentido. Por eso es frecuente hacer consideraciones estilsticas sobre el valor de la rima.
De todas formas la estilstica de la rima debe estudiarse en relacin con la potica de cada escuela y momento histrico. Hay, por ejemplo, artificios de la poesa cancioneril que tienen a gala repeticiones en la rima de palabras cuyo parentesco va ms all de la parte de la palabra que constituye la rima.
As ocurre con el artificio llamado macho e femea. en el que las palabras de la rima solo se distinguen por la terminacin o/a. Ocupan. por ejemplo, la posicin de la rima en una copla las palabras: porfo, porfa. fo. fa. sandio, sandia, cativo. cativa. Obsrvese cmo, de estas palabras finales. riman porfo / fo. porfa / fa. pero en las otras palabras es precisamente el parentesco lxico el que salva la rima. que no es estrictamente rima: sandio no rima con sandia. ni cativo con cativa. El manzobre es otro artificio en el que se valora el parentesco lxico de las palabras de la rima: distintas formas gramaticales de la misma palabra entran en la rima, y as en una estrofa riman: cuide, cuidar. mate. pensar, cuidase, cuidara, lexasse. todava, donde vemos la aparicin de distintas formas del verbo cuidarCDomnguez Caparrs. 2001: 225-227),
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I!IIIIII
111111;;
11
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La rima
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Hay una corriente tradicional de opinin que destaca el estorbo que puede suponer la rima para la poesa. Esta idea est amparada frecuentemente por el prestigio de la poesa latina, donde no hay rima. Nebrija, en su gramtica de 1492, valora negativamente la rima, por tres razones que pueden resumirse as: la rima fuerza el sentido; la semejanza continua de sonidos cansa; al leer, se atiende ms a la aparicin del sonido que a lo que se quiere decir.
Francisco Snchez Barbero, en sus Principios de Retrica y Potica, 1805, expresa bien la valoracin de la rima desde los presupuestos neoclsicos. Frente a los versos sueltos Csin rima), los rimados cortan a veces, o entorpecen el vuelo al poeta, no le dexan explayarse a su arbitrio, empalagan por su monotona, atormentan el odo con el continuo martilleo de los consonantes, que ms parecen invencin de brbaros ojuego de nios, que obra meditada de filsofos, griten quanto quieran sus apologistas CDomnguez Caparrs, 1975: 311).
Hay casos en que la diferencia de una rima consonante a otra es tan pequea que pasa desapercibida en la que se llama
consonante simulada: veinte I lente, mrmol I rbol, cobro I logro, peridica I pitagrica.
Se ha llamado rima andaluza la que iguala s y z: hizo I Paraso. Alguna rara vez el yesmo (pronunciacin igual de y y ll) se ha reflejado en la rima: mayo I caballo, batallas I rayas. Es intensa la rima consonante que se extiende a sonidos anteriores a la vocal tnica: labradora I adora. Se llama rima partida la de los versos de cabo roto, en los que se corta la palabra en la vocal tnica dando lugar a rimas agudas entre palabras que enteras no rimaran: escude- I discre-, QuijoI polvoro-. En la primera parte del Quijote hay unos muy conocidos que se cuentan entre los primeros ejemplos de esta clase de versos, inventados a principios del siglo XVII.
Hay casos en que la rima se desvincula del acento en ejemplos como: porfan / lidian / cran CArcipreste de Hita); memoria, asonante en ia CA. Carvajal), o antigua, asonante en ua CF.Garca Lorca), ejemplos que se han calificado de rima en cada; aCUl;;ia/ malir;;ia, omre / lumbre, joya / suya CSem Tob), donde la rima se reduce a la slaba postnica y se ha llamado rima homoioteleuton.
Las mismas propiedades de la rima que originan los defectos sealados pueden servir de base para las virtudes que justifican una valoracin positiva, ya que la rima, se dice tambin, es un elemento de intensificacin del sentido del poema, si no el punto de partida de su construccin; adems, la espera inherente a la rima crea el tiempo ideal del ritmo consustancial al poema. PARTICULARIDADES DE LA RIMA CONSONANTE Conviene tener presentes algunas caractersticas de la rima consonante en la poesa castellana. Dado que lo que cuenta en la rima es el sonido, no la grafa, consuenan palabras con b y v (cabo I pavo), y palabras con j y g si van ante e, i (dirige I dije).
Antes de fines del siglo XVI no consuenan passa / casa, caber;;a / belleza, baraxa / baja, suave / sabe. Hasta esa fecha la distinta grafa corresponda a diferentes fonemas, y por tanto no haba rima.
La palabra que no tiene otra con la que rimar se llama

palabra fnix, como lo es la misma palabra fnix. Pablo Jauralde Pou es autor del siguiente soneto de palabras fnix: rbol solitario Ignoras el clamor del bosque, rbol solitario, la sombra de tu cuerpo traza un escueto parteluz, el cofi-e de tus ramas cobija los silencios abandonados por el viento, mientras posa en ti su paisaje azul la alondra. Nadie repetir la flor de almendro que con el aire de febrero tiembla;
La rima consonante esdrjula o dactlica exige la igualdad de todos los sonidos desde la vocal tnica: Pitgoras I goras.
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La rima
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nada ser como vosotros, mirtos que en verano guardis el sol, camelias que pintis los colores sobre el musgo del invierno; jazmn que aroma el polvo turbio y oscuro que dejaron siglos. Nada la luz repite, nada el tiempo.
Los diccionarios de la rima no dan una palabra que rime con rbol. cuerpo. silencios. tiembla. mirtos. camelias. tiempo; para otras dan palabras que difcilmente se encontrarn en el uso potico: cotofre. volvo, vestigio; formas verbales: entras. concentras .... atolondra. engendro. amusgo; o nombres propios: Onofre.
formas cultas de poesa. Por no repetir todos los sonidos, ofrece una especial disposicin a ser utilizada en largas series de versos, donde la rima consonante quiz cansara. Por la misma razn, la rima asonante marca menos los finales de verso y produce un efecto de mayor vaguedad lrica, siendo apropiada para la expresin de una ms matizada emotividad. Antonio Machado resalta el efecto de acentuacin del sentimiento del tiempo que produce la asonancia en los romances, y esto es una nota lrica. DISPOSICIN DE LA RIMA Las formas de disposicin de la rima en la estrofa reciben nombres particulares, como los de rima abrazada (ABBA), cruzada o alterna (ABAB),continua (AAAA), pareada (AABB). Aunque lo normal y ms frecuente es la localizacin de la rima en el final de verso, hay casos especiales en que aparece en otros sitios. Entonces se llama rima interna o al medio, que puede adoptar la forma sistemtica de rima del final de verso con el primer hemistiquio del verso siguiente, como en el ejemplo de Garcilaso dela Vega(2003:158),correspondientealosversos 338346 de su gloga Segunda, que se copian seguidamente:
Albania, si tu mal comunicaras con otro que pensaras que tu pena juzgaba como ajena, o qu 'este fuego nunca prob ni el juego peligroso de que t ests quejoso, yo confieso que fuera bueno aqueso que ora haces; mas si t me deshaces con tus quejas, por qu agora me dejas como a estrao, sin dar daqueste dao fin al cuento?
PARTICULARIDADES DE LA RIMA ASONANTE Es importante tener en cuenta algunas peculiaridades fonticas que funcionan en el sistema de la rima asonante: en caso de que haya un diptongo o un triptongo, no se atiende alos sonidos semivoclicos o semiconsonnticos, sino slo a los voclicos: doncella, feria, abierta asuenan en ea; palo, labio, holocausto asuenan en ao; una palabra esdrjula puede asonar con otra llana, y no se tiene en cuenta la vocal postnica de la palabra esdrjula: escenas, trmulas, feria asuenan en ea; bveda, aurora asuenan en oa; las palabras agudas riman en asonante slo con palabras agudas; las vocales i, u situadas en slaba final de palabras llanas o esdrjulas equivalen a e yo, respectivamente: cientfico, virus, mpetu asuenan en io; tiene, dbil, clebre asuenan
enee.
La rima asonante es una clase de rima que ha tenido, y tiene, un uso continuado en la poesa castellana, lo que la diferencia de otras literaturas romnicas, que pronto la desterraron de las
Forma de rima interna distinta es la que sigue una en los primeros hemistiquios y otra en los finales de verso, como en el siguiente ejemplo de Rubn Daro (1977: 275-276):
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La rima
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El verso sutil que pasa o se posa sobre la mujer o sobre la rosa, beso puede ser, o ser mariposa. En la fresca flor el verso sutil; el triunfo de Amor en el mes de Abril: Amor, verso y flor, la nia gentil.
I
t
I
t
Cuando la rima interna se da entre los hemistiquios del mismo verso compuesto se llama rima leonina, como en el siguiente ejemplo del Arcipreste de Hita: por malas vecindades
se pierden heredades.
La Mancha y sus mujeres; Argamasilla, Infantes, Esquivias, Valdepeas. La novia de Cervantes, y del manchego heroico el ama y la sobrina (el patio, la alacena, la cueva y la cocina, la rueca y la costura, la cuna y la pitanza), la esposa de don Diego y la mujer de Panza, la hija del ventero, y tantas como estn bajo la tierra, y tantas que son y que sern encanto de manchegos y madres de espaoles por tierras de lagares, molinos y arreboles.
Un caso especial de disposicin de la rima se da cuando las palabras que riman estn seguidas, dando lugar a lo que se llama eco. Al poema de Rubn Daro (1977: 351) Eco y yo pertenece el siguiente ejemplo:
Establezcamos las slabas mtricas de los versos:

v. 1: sinalefas eha y; lIa, In: 14 slabas mtricas:
la-man-chay-sus-mu-je-res
v. 2: 14 slabas mtricas:
/ ar-ga-ma-si-lIain-fan-tes / la-no-via-de-cer-van-tes
- Por qu si era yo suave

ave, que sobre el haz de la tierra yerra y el reposo de la rama ama?
1
1
es-qui-vias-val-de-pe-as
~.
v. 3: sinalefas go he; ma y. No hay sinalefa entre eo el porque hay pausa entre hemistiquios de verso compuesto. 14 slabas mtricas:
y-del-man-che-gohe-roi-co el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra
/ el-a-may-Ia-so-bri-na
v. 4: sinalefas la a; va y: 14 slabas mtricas:
/ la-cue-vay-Ia-co-ci-na / la-cu-nay-Ia-pi-tan-za
hay pausa de verso
v. 5: sinalefas ea y, na y: 14 slabas mtricas: v. 6: sinalefa la es. No hay sinalefa en go yporque compuesto: 14 slabas mtricas:
Para ms detalles de la forma de la rima y su disposicin, pueden verse nuestros trabajos (Domnguez Caparrs, 1999: 149-179; 2000: 112-121).
UN EJEMPLO DE ANLISIS MTRICO
laes-po-sa-de-don-die-go
/ y-Ia-mu-jer-de-pan-za
v. 7: hiato la hija; sinalefa mo es. No hay sinalefa en ro, ydebido a la pausa de verso compuesto. El segundo hemistiquio termina en slaba acentuada y hay que contar una slaba mtrica ms. En total, pues, 14 slabas mtricas:
la-hi-ja-del-ven-te-ro
/ y-tan-tas-co-moes-tn-
[o]
se cuenta
Estudiados los elementos rtmicos del verso espaol, se puede emprender la tarea del anlisis mtrico, en el que se trata de explicar la forma de organizacin mtrica de los poemas concretos. Veamos como ejemplo el comentario mtrico del principio del poema de Antonio Machado (1988: 565-566), La
mujer manchega:
v. 8: sinalefa rra y. Final agudo del segundo hemistiquio: una slaba ms. 14 slabas mtricas:
ba-jo-Ia-tie-rray-tan-tas
v. 9: sinalefa v. 10: sinalefa
/ que-son-y-que-se-rn-
[o]
de es. ya.
14 slabas mtricas:
en-can-to-de-man-che-gos por-tie-rras-de-Ia-ga-res
/ y-ma-dres-dees-pa-o-Ies / mo-li-nos-ya-rre-bo-Ies
14 slabas mtricas.
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Jos Domnguez
Caparrs
1,
Ntese cmo el descanso exigido por la pausa sintctica no impide la sinalefa (v. lIla, In; v. 8 rra, y), y s la impide la pausa del verso compuesto entre sus hemistiquios. Se trata de versos compuestos de 14 slabas, divididos en dos hemistiquos de 7 slabas cada uno. Veremos que esta clase de verso se llama
alejandrino.
,
5
EL VERSO REGULAR Y SUS TIPOS
El acento mtrico cae sistemticamente en la sexta slaba de cada hemistiquio, y vara la posicin de los otros acentos interiores:
v. v. v. v. v. v. v. v. v. v.
1: 2. 6 / 4. 6 Cymbico);
2: 2, 6 / 2, 6 3: 4, 6 / 2, 6 4: 2. 6 / 2, 6 5: 2, 6/2, 6 6: 2. 6 / 4, 6 7: 2. 6/ 2, 6 8: 4, 6 / 2. 6 9: 2. 6 / 2, 6 Cymbico); Cymbico); Cymbico); Cymbico); Cymbico); Cymbico); Cymbico); Cymbico); 6 Cymbico).
VERSOS DE ARTE MENOR Y DE ARTE MAYOR, SIMPLES Y COMPUESTOS Conocidos los elementos rtmicos del verso castellano, vamos a estudiar qu tipos son los ms importantes, cules son los elementos que los constituyen, y cmo se definen. Tradicionalmente, los versos castellanos se han dividido en versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de arte mayor (de nueve slabas mtricas en adelante). En los versos de arte menor, el lugar del acento rtmico en el interior del verso no suele ser fijo. Lo contrario ocurre en los de arte mayor, donde pueden distinguirse tipos rtmicos bien definidos por el lugar del acento interior (Lapesa, 1971: 77). Otra razn que justifica la distincin es la sealada por Quilis (1984: 52-53):el grupo fonico medio mnimo es el de ocho slabas (correspondera, pues, con los versos de arte menor), el mximo es el de once slabas. Apartir de las doce slabas, los versos suelen ser compuestos: formados por dos hemistiquios separados por una pausa como la de final de verso. Tambin hay decaslabos compuestos. VERSIFICACIN REGULAR Y VERSIFICACIN IRREGULAR Es conveniente saber que la manera de someter a norma rtmica los elementos de la versificacin castellana ha dado lugar a varios sistemas -algunos con valor solamente histri11
10: 2, 6/2,
Aunque cambian las posiciones, es muy evidente la acentuacin en slabas pares. El ritmo acentual de este texto es ymbico. No importa que falten algunos de los acentos que, segn el esquema del ritmo ymbico, deben ir en todas las slabas pares. El ritmo se percibe igual, y, si estuvieran todos los acentos, sera machacn en exceso. Los versos llevan pausa al final (hemos visto el efecto que tena sobre las palabras agudas) y entre los hemistiquios (impeda la sinalefa en los versos 3, 6 y 7). La rima es consonante (coinciden todos los sonidos a partir de la ltima vocal acentuada: -antes, -ina, -anza, -an, -oles) y se distribuye de dos en dos versos: AA BB CC DD EE. Esta disposicin, como hemos visto, es la de la rima pareada. En conclusin, se trata de pareados en alejandrinos ymbicos.
11I11 ~11 !
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1) verso regular y sus tipos
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co-, que pueden coexistir en una misma poca. Las clases de versificacin configuran unos tipos de versos con caractersticas propIas. As, segn se rijan, o no, por el principio de la igualdad-o regularidad- en el nmero de slabas, pueden distinguirse dos grandes grupos de versos: los versos regulares y los versos
irregulares.
I i
.:.t
Hay quien duda tambin de la existencia de los de dos y tres ,dabas como versos independientes; Andrs Bello, por ejemplo, slo admite versos a partir de las cuatro slabas mtricas . Versos de dos slabas o bislabos empezaron a ensayarse en l1 Romanticismo. La composicin de Gertrudis Gmez de i\vellaneda (1989: 75), La noche de insomnio y el alba, empieza l'on los siguientes versos:
Noche triste viste ya, aIre, cielo, suelo, mar.
VERSIFICACIN Y VERSOS REGULARES La versificacin regular (tambin llamada isosilbica, mtrica o silbica) se rige por el principio de la igualdad, o regularidad, en el nmero de slabas mtricas de los versos que forman la composicin. La combinacin de los versos largos con sus quebrados -por ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo, alejandrino y heptaslabo ...- se considera forma de versificacin regular, ya que el verso quebrado es una especie de hemistiquio del largo. La versificacin regular es el tipo de versificacin generalmente empleado por la poesa culta castellana desde el siglo XVI hasta el siglo XX. Por eso es la clase de versificacin que ms ha sido estudiada, habindose llegado a confundir, a veces, versificacin regular y versificacin castellana. Hoy sigue siendo ampliamente utilizada, aunque ha cedido parte de su terreno a la versiflcacin libre. A la versificacin regular pertenecen los siguientes tipos principales de versos. VERSOS REGULARES DE ARTE MENOR No puede haber versos monoslabos, porque la nica slaba que tuvieran sera acentuada y automticamente se contara como dos slabas mtricas.
El verso de tres slabas (trislabo) lleva acento rtmico en la segunda slaba, y se confunde, pues, con un pie rtmico (/nfibrquico. Ejemplo de hexaslabo y trislabo tenemos en los siguientes versos de Toms de Iriarte (1963: 129), que figuran en sus Letras para msica:
Las nias alegres, graciosas y francas son las que divierten y llegan al alma; que corren, que saltan, que ren, que parlan, que tocan, que bailan, que enredan, que cantan.
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1) verso regular y sus tipos
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El verso de cuatro slabas (tetraslabo), con acento obligatorio en la tercera, puede llevar otro en la primera, y entonces tiene ritmo trocaico. Antes del perodo neoclsico y romntico, el tetraslabo no aparece como verso independiente, sino como verso de pie quebrado en poemas de octoslabos. El romancillo de la fbula XLVII, La urraca y la mona, de Toms de Iriarte (1963: 63-65), tiene 96 tetraslabos, y termina con los siguientes:
Yesta Mona redomada habl slo con la Urraca? Me parece que ms habla con algunos, que hacen gala de confusas miscelneas y frrago sin sustancia.
Obsrvese la problemtica independencia de este verso. que en el caso del penltimo de los citados (y frrago) no suprime una slaba del final esdrjulo. sino que funciona rtmicamente como primera parte de un octoslabo. El verso anterior (miscelneas). sin embargo. s hace equivalente el final esdrjulo al llano. El mismo Iriarte (1963: 91) define esta composicin como Romancillo en versos de cuatro slabas. En la famosa Cancin del pirata, de Jos de Espronceda (1970: 225-228). hay pasajes de tetraslabos, y tambin se puede citar algn ejemplo que demuestra la falta de independencia total del tetraslabo. como en los siguientes casos, en que es necesario hacer sinalefa entre los versos: y d pecho / a mi valor; Y del trueno / al son violento. / y del viento / al rebramar.
\'imbico. A la fbula LVII, El naturalista y las lagartijas, de Toms de Iriarte (1963: 75), pertenecen los versoS del ejemplo: Vio en una huerta dos Lagartijas cierto curioso Naturalista. Cgelas ambas y a toda prisa quiere hacer de ellas anatoma.
El verso de seis slabas (hexaslabo) tiene acento en la quinta y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su ritmo es anfibrquico; si lo lleva en una slaba impar, su ritmo es trocaico. La fbula VIII, El burro flautista, de Toms de lriarte (1963: 15), est en hexaslabos y empieza as:
Esta fabulilla, salga bien o mal, me ha ocurrido ahora por casualidad. Cerca de unos prados que hay en mi lugar, pasaba un Borrico por casualidad.
Elpentaslabo, verso de cinco slabas mtricas, tiene acento en la cuarta, y puede llevar otro acento en una de las primeras slabas. Si lo lleva en la primera, su ritmo es dactlico -este tipo se llama adnico-; si lo lleva en la segunda, su ritmo es
El verso de siete slabas (heptaslabo) lleva acento en la sexta; la colocacin de los acentos en las slabas anteriores determina tipos rtmicos diferentes. El anapstico (acento en tercera y sexta) y elymbico (acento en las slabas pares: segunda, cuarta y sexta) son los principales. Con acento en primera, cuarta y sexta el ritmo es mixto. Los versos del ejemplo, en que se manifiesta el ritmo ymbico, son del principio de Cancin patritica, de Jos de Espronceda (1970: 157):
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Jos Domnguez Caparrs 1'.'1 verso regular y sus tipos
Inspranos tu fuego, divina libertad: y al trueno de tu nombre, o dspotas temblad. Al grito de la patria volemos, compaeros, blandamos los aceros que intrpida nos da. A par en nuestros brazos ufanos la ensalcemos y al orbe proclamemos: Espaa es libre ya.
Aromosa blanca viola, pura y sola en el pensil, embalsama regalada la alborada del abril. Junto al margen florecido de escondido manantial, slo avisa de su estancia su fragancia virginal.
VERSOS REGULARES DE ARTE MAYOR El verso de nueve slabas (eneaslabo) lleva acento en la octava, y, segn la colocacin de los acentos anteriores, se diferencian los tipos rtmicos siguientes: anfibrquico o
csproncedaico (2." y 5."), eneaslabo de cancin (4.a), de gaita ,!',allega(La, 3.a y 6."), iriartino (3." y 6."), laverdaico (2.a y 6.a), vmbico (2.", 4." y 6.a), mixto (3." y 5.a)
El heptaslabo se emplea mucho como quebrado del verso endecaslabo a partir de la introduccin de la versificacin de tipo italiano en Espaa. El verso de ocho slabas (octoslabo) es uno de los ms caractersticos de la versificacin castellana, y goza de vigoroso y continuado uso en nuestra literatura. Tngase en cuenta, por ejemplo, su empleo en el teatro del siglo de oro, o en un gnero tan abundante como el romance. Se adapta a cualquier asunto y mantiene una extraordinaria vitalidad, sobre todo en la poesa popular. Una de las razones que se han dado para explicar esta popularidad es que el grupo de ocho slabas es el grupo de entonacin bsico en la construccin fonolgica del castellano. El octoslabo lleva acento en la sptima slaba, y los distintos tipos rtmicos dependen de la distribucin de los otros acentos en el interior. Si lleva acento en las slabas impares, el octoslabo es trocaico; si los lleva en la primera, cuarta y sptima slabas, se llamadactlico; es mixto si, adems de la sptima, acenta en segunda y cuarta, o en segunda y quinta slabas. Es trocaico el ritmo de los octoslabos del ejemplo, que es el principio del poema de Jos de Espronceda (1970: 191) A Matilde:
Frente a la ocasional aparicin de versos de nueve slabas en la poesa medieval, se dota a este verso de una individualidad rtmica -y aparece en series uniformesdurante el Neoclasicismo y el Romanticismo. Al principio de la fbula XIV de lriarte (1963: 22), El
m.anguito, el abanico y el quita-sol, pertenecen los siguientes
versos del ejemplo:

Si querer entender de todo es ridcula pretensin, servir slo para una cosa suele ser falta no menor.
El verso de diez slabas (decaslabo) puede ser simple o compuesto. Como verso simple, lleva acento en la novena slaba, y vara la posicin de los acentos anteriores. Hay un tipo rtmico muy caracterstico, con acento en tercera y sexta, llamado anapstico o de himno. Los decaslabos de la rima VII
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nI verso regular y sus tipos
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de Gustavo Adolfo Bcquer (en Rico, 1996: 704) tienen ritmo anapstico:
Del saln en el ngulo oscuro, de su duea tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa.
El endecaslabo es un verso simple de once slabas con acento en la dcima, y otros acentos en las slabas anteriores (obligatoriamente, uno, al menos). Los grandes tipos diferenciados normalmente son los que acentan en: sexta slaba (endecaslabo a maiori, o a maiore, llamado tambin heroico, comn, propio, real, entre otras denominaciones); cuarta y octava slabas (endecaslabo a minori, o a minore, tambin llamado sfico); cuarta y sptima slabas (dactlico o anapstico); primera, cuarta y sptima slabas (endecaslabo de gaita
gallega).
Como verso compuesto, el decaslabo lleva acento en la cuarta y novena slabas, con pausa -que impide la sinalefa y hace equivalentes los finales- tras la quinta slaba. Se compone de dos pentaslabos. El llamado verso asclepiadeo, ensayado por Leandro Fernndez de Moratn, en su Oda a don Gaspar de Jovellanos, para imitar la versificacin clsica, es un ejemplo de decaslabo compuesto. Al principio de dicha composicin pertenecen los versos del ejemplo (en Rico, 1996: 531):
Id en las alas del raudo cfiro, humildes versos, de las floridas vegas que difano fecunda el Arlas, adonde lento mi patrio ro ve los alczares de Mantua excelsa. Id y al ilustre Jovino, tanto de vos amigo, caro a las Musas, para m siempre numen benvolo, id, rudos versos, y veneradle, que nunca, o rpidas las horas vuelen, o en larga ausencia viva remoto, olvida mritos suyos Inarco.
Junto a los acentos en los lugares sealados como caractersticos de los diferentes tipos rtmicos, puede haber acento en otras slabas del verso. Aunque sin lugar predeterminado, suele llevar elendecaslabo una cesura hacia la mitad. A veces se ha discutido detalladamente por parte de los tratadistas cul sea el lugar mejor para dicho corte. Conviene advertir, sin embargo, que no se trata de una exigencia mtrica, sino de un rasgo estilstica. Veamos como ejemplo los endecaslabos del famoso soneto
XXIII de Garcilaso de la Vega (2003: 65), cuyo ritmo acentual
marcamos debajo de cada uno de los versos:

En tanto que de rosa y d'azucena (2, 6, 10: heroico) se muestra la color en vuestro gesto, (2, 6, 10: heroico) y que vuestro mirar ardiente, honesto, (6, 8, 10: heroico) con clara luz la tempestad (2, 4, 8, 10: sfico) (2, 6, 10: heroico) del oro s'escogi, con vuelo presto (2, 6, 8, 10: heroico) serena;
El endecaslabo es el verso de arte mayor ms importante de la versificacin castellana. Su aclimatacin perfecta en nuestra literatura, sin olvidar anteriores intentos, se debe a Garcilaso de la Vega, y es desde entonces el verso ms empleado en la versificacin silbica de la poesa cuIta, solo o mezclado con el heptaslabo (y, a partir del Modernismo, con el alejandrino y otros versos de nmero impar de slabas).
y en tanto que'l cabello, que'n la vena
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por el hermoso cuello blanco, enhiesto, (4, 6, 8, 10: heroico o sfico) el viento mueve, esparce y desordena: (2, 4, 6, 10: heroico) coged de vuestra alegre primavera (2, 6, 10: heroico)
I j verso regular y sus tipos
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el dulce fruto antes que'l tiempo airado (2,4, 5, 8, 10: sfico; antirrtmico en 5.a) cubra de nieve la hermosa cumbre. (1, 4, 8, 10: sfico; extrarrtmico en 1.a) Marchitar la rosa el viento helado, (4, 6, 8, 10: heroico o sfico) todo lo mudar la edad ligera (1, 6, 8, 10: heroico; extrarrtmico por no hacer mudanza en su costumbre. (2, 4, 6, 10: heroico) en 1-")
Cierta criada la casa barra con una escoba muy puerca y muy vieja, Reniego yo de la escoba (deca); con su basura y pedazos que deja por donde pasa, aun ms ensucia que limpia la casa.)} Los remendones, que escritos ajenos corregir piensan, acaso de errores suelen dejarlos diez veces ms llenos .... Mas no haya miedo que de estos seores diga yo nada. Que se lo diga por m la criada.
Para otras particularidades Domnguez Caparrs (2001). del endecaslabo y su estructura, vase
No debe extraar que aparezcan mezcladas las dos variedades que se han diferenciado (heroico, sfico) o que incluso un verso tenga todos los acentos de las dos, pues el tipo fundamental rtmico del endecaslabo es ymbico (acento en las slabas pares), y las variedades indicadas son realizaciones estilsticas del tipo fundamental. Por eso siempre lleva como mnimo un acento interior en slaba par, adems del de dcima. El endecaslabo de gaita gallega tiene una estructura que ocasionalmente se encuentra entre el verso de arte mayor o de Juan de Mena de la versificacin acentual antigua -sobre todo si lleva acento el endecaslabo en la primera slaba-, y tambin entre los endecaslabos italianos. De ah las discusiones sobre la naturaleza de este verso, que suele confundirse con el que hemos llamado anapstico o dactlico. En el siglo XVIII, esta forma de endecaslabo se independiza y adquiere una estructura propia. Toms de Iriarte (1963: 65,91) lo emplea en su fbula LVI, La criada y la escoba, y lo describe como endecaslabo con acento en cuarta y sptima slabas. En el perodo romntico, el tratadista Sinibaldo de Mas (1809-1868) lo preconiza como forma nueva; y en el modernismo Rubn Daro lo revitaliza. Reproducimos la mencionada fbula de Iriarte como ejemplo:
El dodecaslabo es un verso compuesto de dos hemistiquios que pueden ser iguales (6 + 6) o desiguales (7 + 5). Tipo rtmico del dodecaslabo simtrico (6 + 6) es el llamado anfibrquico o romntico: acento en 2.a y 5.a slabas de cada hemistiquio. El Canto del cruzado, de Jos de Espronceda (1970: 208), empieza con los versos que se citan como ejemplo:
Ya tarde en la noche la luna esconda cercana a Occidente, su lvida faz, y al Norte entre nubes, relmpago arda que el cielo inundaba de lumbre fugaz
Si el dodecaslabo simtrico acenta en las slabas impares de cada hemistiquio (1.", 3.a, 5.a), el ritmo es entonces trocaico. El dodecaslabo adopta la forma polirrtmica cuando mezcla en un mismo poema las variedades anfibrquica y trocaica de sus hemistiquios. La fbula XXXIX de Iriarte (1963: 50), El retrato de Golilla, empieza con los siguientes versos:
De frase extranjera el mal pegadizo hoya nuestro idioma gravemente aqueja; pero habr quien piense que no habla castizo si por lo anticuado lo usado no deja.
t
El mismo Toms de Iriarte (1963: 31, 90) emplea un dodecaslabo simtrico en su forma polirrtmica con final agudo en su fbula XXV, El lobo y el pastor. l mismo lo describe como endecaslabos agudos de arte mayor, lo que prueba que est pensando en el verso compuesto de doce slabas, al que llama endecaslabos porque terminan en agudo y no aade una slaba ms en el cmputo. As empieza la mencionada fbula: Cierto Lobo, hablando con cierto Pastor, Amigo (fe dijo), yo no s por qu
IJ
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verso regular y sus tipos
(2001: 171), La jurdana, pertenecen los versos del siguiente
l'jemplo:
Viene sola, como flaca loba joven por el ltigo del hambre flagelada, con la fiebre de sus hambres en los ojos, con la angustia de sus hambres en la entraa.
me has mirado siempre con odio y horror.

Tinesme por malo; no lo soya fe.
El dodecaslabo asimtrico (7 + 5), tambin llamado dodecaslabo de seguidilla, admite el final esdrjulo en el primer hemistiquio, pero si hay un final agudo, se convierte en endecaslabo. Tiene este verso, pues, un carcter que lo sita entre el verso simple y el compuesto. El Elogio de la seguidilla, de Rubn Daro (1977: 211), empieza con los siguientes:
Metro mgico y rico que al alma expresas llameantes alegras, penas arcanas, desde en los suaves labios de las princesas hasta en las bocas rojas de las gitanas.
Aunque el verso de arte mayor o verso de Juan de Mena frecuentemente tiene doce slabas, no es un verso regular o silbico, sino acentual, Yse explicar al tratar de la versificacin acentual. El tridecaslabo, verso poco usado en la poesa castellana, fue teorizado con cierta atencin y ejemplificado por Sinibaldo de Mas en el periodo romntico, y ha sido ensayado tambin por Gertrudis Gmez de Avellaneda y los modernistas. Puede formarse con hemistiquios de siete y seis slabas, o mediante la combinacin de grupos acentuales, o clusulas rtmicas, de (res slabas (tridecaslabo anapstico con acentos en: 3.a, 6.a, 9.a y 12.a) o de cuatro (acentos en 4.a, 8." y 12."). En estos casos (de combinacin de grupos acentuales), se trata, ms bien, de versos propios de la versificacin de clusulas, que se ver despus. En La noche de insomnio y el alba, de Gertrudis Gmez de Avellaneda (1989: 78), se leen los siguientes tridecaslabos de ritmo anapstico:
En incendio la esfera zafrea que surcas, ya convierte tu lumbre radiante y fecunda, y aun la pena que el alma destroza profunda, se suspende mirando tu marcha triunfal.
El poema A Coln, del mismo Rubn Daro (1977: 308), tambin usa esta clase de verso. Copiamos el principio:
Desgraciado Almirante! Tu pobre Amrica, tu india virgen y hermosa de sangre clida, la perla de tus sueos, es una histrica de convulsivos nervios y frente plida. Un desastroso espritu posee tu tierra: donde la tribu unida blandi sus mazas, hoy se enciende entre hermanos perpetua guerra, se hieren y destrozan las mismas razas.
Clase especial de verso simple de trece slabas es la del

alejandrino a la francesa, inventado por Toms de Iriarte (1963: 14), en su fbula VII La campana y el esquiln, que lleva acento
Si se unen tres grupos de cuatro slabas con acento en la tercera, tenemos el dodecaslabo temario o de dos cesuras, que acenta en 3.a, 7.a y 11.a. Alpoema de Jos Mara Gabriel y Galn
rtmico necesariamente en las slabas 6." y 12.",y adems: el acento de la sexta slaba debe coincidir obligatoriamente con la ltima slaba de palabra aguda, o con el de
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la penltima de una palabra llana, si la ltima slaba de esta palabra forma sinalefa con la slaba inicial de la palabra siguiente, en ningn caso puede coincidir el acento de la sexta slabas con el acento de la antepenltima slaba de palabra esdrjula.
En cierta catedral una Campana haba que slo se tocaba algn solemne da. Con el ms recio son, con pausado comps, cuatro golpes, o tres, sola dar no ms. Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca, celebrada fue siempre en toda la comarca.
La coreada cancin de la piratera saludar el real oriflama del da cuando el clarn del alba nueva ha de sonar glorificando a los caballeros del viento que ensangrientan la seda azul del firmamento con el rojo pendn de los reyes del mar!
La mayora de los versos se ajustan a las normas seguidas por Iriarte en su alejandrino a la francesa (final agudo en sexta slaba, o sinalefa si la palabra portadora del acento en sexta es llana). Con stos mezcla Rubn Daro otro tipo de alejandrino desconocido en los ensayos anteriores y que el mismo poeta nicaraguense mezcla en otras ocasiones con alejandrinos clsicos de 7 + 7; son alejandrinos que exigen acentuaciones y pausas muy artificiosas al final del primer hemistiquio, si se quieren medir como versos compuestos de 7 + 7. De esta clase son en el soneto que comentamos los siguientes: el postrer clavo en l / fina tabla sonora bajo la quil/a el cu / l/o del tritn se agacha cuando el clarn del l / ba nueva ha de sonar glorificando
Si se hace pausa tras la 6.a slaba acentuada de palabra aguda -contando, entonces, una slaba mtrica ms- o tras la sptima slaba de palabra llana -no haciendo, por tanto, la sinalefa-, estos versos suenan perfectamente como alejandrinos.
Como se coment al hablar de la pausayde la cesura, la ambiguedad de la naturaleza del descanso de estos versos de Iriarte hace que se hayan considerado como versos alejandrinos compuestos de 7 + 7.
ls / cabal/eros del viento
Rubn Dara (1977: 362) mezcla el alejandrino a la francesa que sigue las normas de Iriarte con versos de trece slabas que no las siguen en el soneto que se copia seguidamente:
LOS PIRATAS Remacha el postrer clavo en el arns. Remacha el postrer clavo en la fina tabla sonora. Ya es hora de partir, buen pirata, ya es hora de que la vela pruebe el pulmn de la racha. Bajo la quilla el cuello del tritn se agacha y la vvida luz de relmpago dora la quimera de bronce incrustada en la prora, y una sonrisa pone en el labio del hacha.
El alejandrino se ha convertido, despus de Rubn Dara, en el verso compuesto ms importante de la versificacin castellana, y tiene una gran vitalidad en la poesa del siglo XX. Est formado por dos hemistiquios de siete slabas separados por pausa. Cada hemistiquio lleva acento rtmico en la sexta slaba, y normalmente tambin en alguna de las primeras slabas. Lase como ejemplo el soneto de Rubn Dara (1977: 213), El
Clsne: Fue en una hora divina para el gnero humano. El cisne antes cantaba slo para morir. Cuando se oy el acento del Cisne wagneriano fue en medio de una aurora, fue para revivir. Sobre las tempestades se oye el canto del Cisne; dominado el martillo del o las trompas que cantan del humano oceano no se cesa de or, viejo Thor germano la espada de Angantir.
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11Iil
Gh Cisne! Gh sacro pjaro! Si antes la blanca Helena del huevo azul de Leda brot de gracia llena, siendo de la Hermosura la princesa inmortal, bajo sus blancas alas la nueva Poesa concibe en una gloria de luz y de armona la Helena eterna y pura que encarna el ideal.
o se trata de la unin de dos o ms versos simples, de los antes descritos; o se conforman rtmicamente por la unin de clusulas rtmicas -grupos de dos o tres slabas (aunque hay quienes las forman con cuatro, y hasta cinco slabas) en torno a un acento-, segn se ver al hablar de la versificacin de clusulas.
Toms Navarro Toms pone ejemplo de versos de veintids slabas compuestos de 9 + 13. Ejemplos de pentadecaslabos, hexadecaslabos, heptadecaslabos, octodecaslabos y eneadecaslabos, pueden encontrarse en Toms Navarro Toms (1959) Y en Domnguez Caparrs (200 n. En Domnguez Caparrs (2001) se encontrar la definicin yequivalencia entre las distintas denominaciones de los principales tipos de versos regulares. Conviene recordar que los distintos trminos para un mismo tipo de verso estn justificados por diferentes modelos de ritmo, casi siempre, como hubo ocasin de sealar al tratar del ritmo acentual.
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Los hemistiquios del alejandrino pueden manifestar de forma sistemtica los ritmos propios del heptaslabo: ymbico (2.a, 4.a y 6.a) o anapstico (3.a y 6.a). Pero es muy frecuente que aparezca en forma polirrtmica, al mezclar hemistiquios de distinto ritmo. Los alejandrinos que se citan a continuacin, del poema La mujer manchega, de Antonio Machado (1988: 567), tienen ritmo ymbico:
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y t, la cerca y lejos, por el inmenso llano eterna compaera y estrella de Quijano, lozana labradora fincada en tus terrones -oh madre se manchegos y numen de visionesviviste, buena Aldonza, tu vida verdadera, cuando tu amante ergua su lanza justiciera, y en tu casona blanca aechando el rubio trigo.
Ritmo anapstico tienen los alejandrinos de la famosa
Sonatina, de Rubn Daro (1977: 187), que empieza as: La princesa est triste ... qu tendr la princesa? los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa est plida en su silla de oro, est mudo el teclado de su clave sonoro; y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Vase un ejemplo de verso de diecisis slabas (hexadecaslabo) formado por la unin de dos octoslabos, que, adems, tienen ritmo trocaico (acento en slaba impar de cada hemistiquio), y que por acentuar sistemticamente en 3.a y 7.a tienden a descomponerse en dos clusulas tetraslabas. Los versos son del poema Ao nuevo, de Rubn Daro (1977: 215):
A las doce de la noche, por las puertas de la gloria y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre, sale en hombros de cuatro ngeles, y en su silla gestatoria, San Silvestre.
Que se trata de versos compuestos lo demuestra el que en el verso tercero la palabra ngeles cuenta dos slabas mtricas por efecto de la pausa.
Se han usado en la versificacin castellana versos ms largos que el alejandrino, pero el carcter rtmico de estos versos no est definido con marcada individualidad, porque:
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EL VERSO IRREGULAR V SUS TIPOS
La versificacin irregular, tambin llamada anisosilbica o amtrica, no se rige por el principio de la igualdad -o regularidad- en el nmero de slabas mtricas de los versos que forman la composicin.
Conviene advertir que la combinacin de los versos largos con sus quebrados -por ejemplo: octosilabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo, alejandrino y heptasilabono se considera forma de versificacin irregular. Tambin conviene observar que en la versificacin de clusulas es posible encontrar igualdad en el nmero de slabas de los distintos versos de la combinacin, pero se considera como un tipo de versificacin irregular desde el momento en que el principio que la regula es la colocacin de los acentos a determinadas distancias, siendo, por tanto, posible la desigualdad en el nmero de slabas de los versos.
Son tipos clasificables dentro de la versificacin irregular: la

versificacin fluctuante, la versificacin acentual, la versificacin libre, la versificacin de clusulas y los intentos de versificacin cuantitativa.
VERSIFICACIN FLUCTUANTE Es la que se caracteriza por la variacin del nmero de slabas dentro de unos lmites ms o menos fijos. Son versos fluctuantes: el verso pico juglaresco, el verso lrico medieval, el verso de romance, el verso de serranilla y el verso de seguidilla. El verso pico juglaresco o verso del Cid se caracteriza por estar compuesto de dos hemistiquios separados por pausa. Su nmero de slabas oscila entre diez y veinte -cifras extremas-, siendo ms frecuente el nmero de catorce, quince y trece -en este
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79 I!l verso irregular y sus tipos
orden- dividido en grupos de siete y siete, siete y ocho, seis y siete slabas. Lleva un acento fijo al final de cada hemistiquio. En la lectura se exige otro u otros acentos interiores encargados de marcar el ritmo. Para la recitacin entonada, es suficiente con el acento final de cada hemistiquio para marcar elritmo, al modo de la salmodia litrgica. El Poema de Mio Cid empieza, en la versin conservada, con los siguientes versos:
De los sos oios tan fuertemientre llorando, tomava la cabe<;a e estvalos catando; vio puertas abiertas e u<;ossin caadas, alcndaras vazas, sin pielles e sin mantos e sin falcones e sin adtores mudados. Sospir Mio Cid, ca mucho avi grandes cuidados; fabl Mio Cid bien e tan mesurado: Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto! Esto me an buelto mios enemigos malos.
El verso lrico medieval tiene tendencia a formar combinaciones de dos versos que riman en consonante, aunque es posible encontrar combinaciones de ms de dos versos, y asonante en lugar de consonante. Es forma tpica de debates y poemas lricos de juglara. El verso o pie de romance toma como grupo bsico de slabas el formado por diecisis, dividido en dos hemistiquios. Apartir de este ncleo hay fluctuacin en el nmero de slabas. Hoy estamos acostumbrados a ver representado este verso como si fueran dos versos de ocho slabas cada uno. Los versoS rimaban todos en asonante, por lo que, al divididos en la impresin grfica, quedan rimando los pares solamente. En los versos del ejemplo, pertenecientes al Romance de las quejas de doa Lambra (en Rico, 1996: 83), no son raros los hemistiquio s eneaslabos:
-Mal me quieren en Castilla los que me haban de aguardar; los hijos de doa Sancha mal amenazado me han, que me cortaran las faldas por vergonzoso lugar, y cebaran sus halcones dentro de mi palomar.
Utilizado este verso en series monorrimas asonantes de variable extensin, se construye fundamentalmente por divisiones basadas en el sentido, que son las que constituyen los hemistiquios y estn muy prximas en su longitud a la del grupo fnico medio del espaol. El verso lrico medieval, o juglaresco, est caracterizado por ser simple y oscilar el nmero de slabas entre siete y nueve, principalmente. Lleva acento en la penltima slaba mtrica del verso, y uno o varios acentos ms en el interior, en una posicin no preestablecida. Alpoema conocido como Razn de amor pertenecen los versos del ejemplo (en Rico, 1996: 61):
En el mes d'abril, depues yantar, estava so un oliuar. Entre <;imasd'un man<;anar un vaso de plata vi estar; pleno era d'un claro vino que era bermeio e fino; cubierto era de tal mesura no lo tocs' la calentura.
La fluctuacin silbica de este verso se da en romances populares y medievales, y no es tan marcada y frecuente como en el verso pico o en el verso lrico medieval. El verso de serranilla se caracteriza por ser bsicamente un hexaslabo, y se puede encontrar en los ejemplos medievales fluctuacin leve en el nmero de slabas. Es verso empleado en las serranillas. Hay quien lo entiende como hemistiquio del verso acentual ms importante, el verso de Juan de Mena, dado que muy frecuentemente aparece con acentuacin en 2.a y s.a slabas. Ejemplos conocidos de este verso son los de la Serrana de Tablada, del Arcipreste de Hita (estrofas 1022-1042), o La
l'!
1il verso irregular y sus tipos
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vaquera de la Finojosa, del Marqus de Santillana. Ala mencio-
nada composicin del Arcipreste de Hita (1988: 325) pertenecen los versos del ejemplo:
c;erca la Tablada, la sierra passada, fall me con Alda a la madrugada. En <;imadel puerto, coid me ser muerto de nieve e de fro, e dese rro<;o, e de grand elada. A la de<;ida, di una corrida; fall una serrana fermosa, lo<;ana e bien colorada.
siempre la relacin sintctica y de sentido entre cada grupo de dos versos. VERSIFICACIN ACENTUAL Es la que se caracteriza por tener delimitado el intervalo que debe haber entre un acento y otro. Ejemplo de este tipo de versificacin es el verso de arte mayor o de Juan de Mena, que es un verso compuesto de dos hemistiquios, cada uno de los cuales obedece al esquema silbico-acentual siguiente: o) o o (o. El Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena, es el poema representativo de esta clase de verso, y empieza con la siguiente estrofa (Mena, 1995: 93):
Al muy prepotente don Juan el segundo, aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo que tanta de parte le fizo del mundo quanta a s mesmo se fizo del <;ielo; al gran rey d'Espaiia, al Csar novela, al que con Fortuna es bien fortunado, aqul en quien caben virtud e reinado, a l, la rodilla fincada por suelo.
El verso de seguidilla se caracteriza por estar dispuesto en dos hemistiquios de diferente extensin. El primer hemistiquio tiene generalmente siete slabas -aunque tambin puede tener seis u ocho-, y el segundo tiene cinco -aunque puede tener seis-o En La gran sultana, de Cervantes, se lee la siguiente seguidilla de dos versos, de 13 (7+6) y 11 (6+5) slabas (Domnguez Caparrs, 2002: 113):
Escuchaba la nia los dulces requiebros, y est de su alma su gusto lejos.
Este tipo de verso fluctuante es el tpico de la seguidilla, que no adquiere su forma rigurosa hasta el siglo XVII. La seguidilla popular moderna tambin presenta formas fluctuantes de verso. Hasta entrado el siglo XVII, la seguidilla se representa en dos versos largos, aunque luego se hace en cuatro versos (de siete, cinco, siete y cinco slabas, respectivamente), mantenindose
El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la primera o en la segunda slaba -en el ejemplo, todos los primeros hemistiquios lo llevan en la segunda slaba, menos en el verso cuarto quanta-, mientras que el segundo hemistiquio lo lleva siempre en la segunda slaba. Sin embargo, este segundo hemistiquio puede llevar el primer acento en la tercera slaba, cuando el primero termina en palabra aguda; y lo lleva en la primera, si el primer hemistiquio termina en palabra esdrjula, como en el segundo verso del ejemplo: Jpiter / tuvo. Hay, pues, compensacin silbica entre los hemistiquios. Lo esencial es que se respete la existencia de dos slabas inacentuadas entre el primero y el segundo acento de cada
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hemistiquio. De aqu la variacin en el nmero de slabas; se trata, pues, de un tipo de verso irregular. El esquema silbico-acentual es tan fuerte que exige frecuentemente un desplazamiento del acento de la palabra, o la acentuacin rtmica de slabas tonas. As, en los versos del ejemplo, el contraste entre el patrn rtmico y la realizacin lingustica quedara descrito en un esquema como el siguiente, donde se adoptan las convenciones grficas explicadas en el captulo del acento (: acento rtmico en slaba tnica; o: desacentuacin rtmica de slaba tnica; o: acentuacin rtmica de slaba tona):
Al muy prepotente don Juan el segundo, (o o o o o o o o) aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
Una regla acentual gobierna tambin el verso de gaita gallega, que puede tener distinto nmero de slabas, y que se caracteriza por un ritmo anapstico o dactlico, ritmos ternarios. En su forma tpica consta de once slabas y lleva acento rtmico en la cuarta; si coloca el otro acento en la sptima slaba, se convierte en anapstico; si acenta, adems de en la cuarta, en la sptima y en la primera, se hace dactlico. Lo caracterstico es el ritmo -llamado de gaita gallega o que hace que se puedan combinar entre s versos de distintas medidas, como se ve en el ejemplo, recogido por Tirso de Molina enLos lagos de San Vicente (Margit Frenk, 1990:694):
muieiraQue el pandero y la gaita de Ontoria tela t, que a m no me toca. Quien tuviere flujo de sangre entre en los lagos y en ellos se bae. Tcala t, que a m no me atae. La mujer que no es paridera llguese al bao y trele piedras. Tcala t, que a m me da pena. Que el pandero y la gaita de Ontoria tela t, que a m no me toca.
(o o o (o) o o o o)
que tanta de parte le fizo del mundo
(o o o o o o o o)
quanta a s mesmo se {izo del <;ielo;
(o o o o o o o o)
al gran rey d'Espaa, al C;sarnovelo,
(o o o o o o o o)
al que con Fortuna es bien fortunado, (o o o o o o o o o) aqul en quien caben virtud e reinado, (o o o o o o o o) a l, la rodilla fincada por suelo. (o o o o o o o o)
La adopcin de un modelo rtmico tan estricto, y en frecuente contradiccin con los hbitos lingusticos, supone un distanciamiento consciente de lo potico respecto de la lengua estndar. Este distanciamiento se refleja igualmente en los contenidos de las mejores obras del siglo XV escritas en este tipo de verso. As lo ha sealado F. Lzaro Carreter en su estudio de la potica del verso de arte mayor.
Son ritmos originarios de Galicia, donde se cantan y se bailan con la gaita, y desde donde se extienden a la poesa castellana, principalmente en composiciones cantadas y bailadas. El teatro de Siglo de Oro registra muchas de estas composiciones cantadas. VERSIFICACIN LIBRE Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad -o regularidad- en el nmero de slabas de los versos no est
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El verso irregular y sus tipos
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sujeta a ningn lmite, ni a ninguna norma acentual. Es esta la forma de versificacin que ms se aproxima rtmicamente a la prosa, aunque no renuncia a la inclusin en el poema de versos o hemistiquios que respondan al esquema de formas cannicas del verso regular. Verdad es que la falta de sujecin sistemtica a las normas de la mtrica tradicional se compensa con un ritmo de pensamiento que queda reflejado: en frecuentes repeticiones de palabras y frases enteras; en frecuentes paralelismos, anforas y otras figuras retricas que denotan un sentido consciente de la construccin rtmica basada en una percepcin individual; y en la segmentacin del discurso, que confiere una potencia comunicativa particular. Como ejemplo, lase el poema titulado Unidad en ella, de Vicente Aleixandre (en Rico, 1996: 847-848):
UNIDAD EN ELLA Cuerpo feliz que fluye entre mis manos, rostro amado donde contemplo el mundo, donde graciosos pjaros se copian fugitivos, volando la regin donde nada se olvida. Tu forma externa, diamante o rub duro, brillo de un sol que entre mis manos deslumbra, crter que me convoca con su msica ntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes. Muero porque me arrojo, porque quiero morir, porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera no es mo, sino el caliente aliento que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. Deja, deja que mire, teido del amor, enrojecido el rostro por tu purprea vida, deja que mire el hondo clamor de tus entraas donde muero y renuncio a vivir para siempre.
Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo, quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente que regando encerrada bellos miembros extremos siente as los hermosos lmites de la vida. Este beso en tus labios como una lenta espina, como un mar que vol hecho un espejo, como el brillo de un ala, es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo, un crepitar de la luz vengadora, luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza, pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo.
Muchos de los versos y hemistiquios del poema anterior se ajustan al patrn mtrico de versos tradicionales descritos como versos regulares. Pero el conjunto no obedece a las normas de la versificacin regular, como se ver en el anlisis siguiente. El hecho de que no haya una norma mtrica a la que se sometan todos los versos explica que un mismo verso pueda admitir distintas interpretaciones en su medida. Debajo de la representacin de la divisin silbica, se da el nmero de la slaba tnica y la calificacin rtmica de cada verso.
v. 1: cur-po-fe-Iz-que-fl-yeen-tre-mis-m-nos (1,4,6, 10: endecaslabo heroico) v. 2: rs-troa-m-do-don-de-con-tm-ploel-mn-do (1,3,8, 10: endecaslabo atpico)
v. 3: don-de-gra-ci-sos-p-(ja)-ros
1 se-c-pian-fu-gi-t-vos (4, 6 1 2, 6: alejandrino ymbico) v. 4: vo-In-do-Ia-re-gin-l-J 1 don-de-n-da-seol-v-da (2, 6/3, 6: alejandrino polirrtmico) v. 5: tu-fr-maex-trna 1 dia-mn-teo-ru-b-d-ro (2, 4: pentaslabo ymbico; 2, 5, 6: heptaslabo ymbico) v. 6: br-lIo-deun-sl-queen-tre-mis-m-nos-des-lm-bra (1,4,8, 11: dodecaslabo atpico) v. 7: cr-ter-que-me-con-v-ca 1 con-su-m-si-ca-n-(tj)-ma (1, 61 3, 6: alejandrino polirrtmico) v. 8: con--sain-des-ci-fr-ble IlIa-m-da-de-tus-din-tes (2, 6/2, 6: alejandrino ymbico)
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86 v. 9: mu-ro-por-que-mea-rr-jo
(1, 6/3, 6: alejandrino polirrtmico)

/ por-que-qui-ro-mo-rr-[-) / por-ques-tei-re-de-fu-ra
v.
10: por-que-qui-ro-vi-vr-en-el-fu-go
(3, 6, 9: decaslabo anapstico: 2, 3, 6: heptasJabo anapstico) v. 11: nos-m-o-si-noel-ca-lin-tea-lin-to (1,2, 7, 9: decaslabo atpico)
v. 12: que-si-mea-cr-co-qu-may-d-ra
(4, 6, 8: eneaslabo (1, 3, 6/2, ymbico:
/ mis-I-bios-des-deun-fn-do
ymbico)
2, 6: heptaslabo
v. 13: d-ja-d-ja-que-m-re
6: alejandrino
/ te--do-del-a-mr-[-)
polirrtmico)
v.
14: en-ro-je-c-doel-rs-tro
(4, 6 / 4, 6: alejandrno (1,4, 6/2,
/ por-tu-pur-p-rea-v-da / cla-mr-de-tus-en-tr-as / a-vi-vr-pa-ra-sim-pre / qui-ro-mo-rr-del-t-do / -sa-I-va-ru-gin-te

polirrtmico)
ymbico) polirrtmico)
v. 15: d-ja-que-m-reel-hn-do
6: alejandrino
el alejandrino, no son pocos los que difcilmente encajan en la forma del verso regular, como son los versos 2, 5, 6, 10, 11, 12, 24,26 27. El verso 22, aunque interpretado como decaslabo anapstico es un tipo de verso regular, tampoco combina con alejandrinos y endecaslabos en la versificacin regular. No se podra, por tanto, descartar otra interpretacin de este verso como dodecaslabo compuesto de 7 + 5: co-moun-mr-que-vol-[-) / h-choun-es-p-jo. La inseguridad de las interpretaciones est fundada en la inexistencia de un patrn mtrico regular. Por eso, el verso 6 podra entenderse como compuesto de 5 + 8: br-llo-deun-sl-[-) / queen-tre-mis-m-nos-des-lmbra. Entre las distintas formas que puede presentar el verso libre, una de las ms caractersticas es la del versculo de gran extensin, que puede superar las veinticinco slabas. Vase, como ejemplo, el poema de Dmaso Alonso titulado Insomnio (en Rico, 1996: 841-842), que se compone de diez versculos: INSOMNIO Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas). A veces en la noche yo me revuelvo y me incorpora en este nicho en el que hace 45 aos que me pudra, y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perras, o fluir blandamente la luz de la luna. y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla. y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma, por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid, por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo. Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
v. 16: don-de-mu-roy-re-nn-cio
(3, 6 / 3, 6: alejandrino (1,3,6/ (1,3,4,6/ (3, 6/ (1,3,6/ (1, 3, 6/2, 1,4,6: 1,3,6: anapstico)
v. 17: qui-roa-mr-o-Ia-mur-te
alejandrino
polirrtmico)
v. 18: qui-ro-sr-t-tu-sn-gre
alejandrino
v. 19: que-re-gn-doen-ce-rr-da
1, 3, 6: alejandrino 1,6: alejandrino
/ b-lIos-mim-bros-ex-tr-mos / l-mi-tes-de-Ia-v-da / co-mo-na-In-taes-p-na
anapstico) polirrtmico) polirrtmico)
v. 20: sin-tea-s-Ios-her-m-sos v. 21: s-te-b-soen-tus-I-bios

4, 6: alejandrino
v. 22: co-moun-mr-que-vo-Ihe-choun-es-p-jo v.
(3, 6, 9: decaslabo anapstico) 23: co-moel-br-lIo-deun--la (3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 24: s-to-da-v-a-nas-m-nos
(1, 4, 5, 7: octoslabo dactlico;
/ un-re-pa-sr-de-tu-cru-jin-te-p-Io
4, 8, 10: endecaslabo sfico)
v. 25: un-cre-pi-tr-de-Ia-Iz-ven-ga-d-ra
(4, 7, 10: endecaslabo anapstico)
v. 26:
lz-oes-p-da-mor-tl-[-)
heptaslabo anapstico;
/ que-s-bre-mi-cu-lIoa-me-n-za
2, 5, 8: eneaslabo / 3, 6: heptaslabo anfibrquico) anapstico)
(1,3,6: (4,7,10:
v. 27 :pe-ro-que-nn-ca-po-dr-des-tru-r-[-)
endecaslabo anapstico
/ lau-ni-dd-dees-te-mn-do
El anlisis del poema de Vicente Aleixandre muestra cmo, junto a un gran nmero de versos alejandrinos, y otros tipos de versos regulares (endecaslabo o heptaslabo) combinables con
89 88 Jos Domnguez Caparrs El verso irregular y sus tipos
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Si por una parte parece liberarse de constricciones mtricas, es evidente que esta forma de versificacin va muy unida a la literatura escrita. Difcilmente se percibiran en una audicin las divisiones que hace el poeta. A propsito de la versificacin libre es posible encontrar juicios favorables y desfavorables entre los tratadistas. Dice Pedro Henrquez Urea (1961: 254), por ejemplo: La actual
invasin de los ejrcitos del verso sin medida ni rima es para muchos desazn y plaga, es la lluvia de fuego, la abominacin de la desolacin. Pero es.
la sangre que riega de heroicos carmines la tierra; los negros mastines que azuza la muerte, que rige la guerra.
Los versos del ejemplo se ordenan en grupos de tres slabas con acento en la segunda (clusula anfibrquica: o o). En el ejemplo siguiente, de Salvador Rueda (1986: 18), fragmento de su poema El escudo de Castilla, los versos se descomponen en grupos de cuatro slabas con acento en la tercera, es decir son compuestos de clusulas tetraslabas:
Viene, grande y vigorosa, Catalua la bizarra, la que dio la vuelta al mundo con sus naves y su genio, y ensanch la faz del mapa. y Valencia, estremecida, VIene, avanza, con sus trombas de coraje y podero, con sus msculos guerreros y su maz.a. Viene Murcia la severa, la que el nclito Rey Sabio iluminara, con la furia de un torrente, y de blicos relmpagos armada.
VERSIFICACIN DE CLUSULAS O PERIDICA Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad en el nmero de slabas de los distintos versos est motivada por la combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo tipo rtmico. Frecuentemente el nmero de slabas de los distintos versos es igual, pero esta clase de versificacin no se puede considerar isosilbica, ya que la unidad de medida es el grupo de slabas con el acento en una posicin fija y determinada por el tipo rtmico. La Marcha triunfal, de Rubn Daro (1977: 261), sigue los principios de la versificacin de clusulas, como puede comprobarse en el ejemplo, correspondiente a los versos 16-27 del mencionado poema:
Los claros clarines de pronto levantan sus sanes, su canto sonoro, su clido coro, que envuelve en su trueno de oro la angustia soberbia de los pabellones. l dice la lucha, la herida venganza, las speras crines, los rudos penachos, la pica, la lanza,
Este tipo de versificacin, con acentos en lugares muy precisos, produce con facilidad la impresin de monotona. VERSIFICACIN CUANTITATIVA Es un tipo de versificacin irregular que intenta imitar la versificacin clsica, basada en la cantidad de las slabas, largas o breves. Distintos han sido los procedimientos ensayados para conseguir la imitacin. Pueden resumirse en tres:
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diferenciar en castellano slabas largas y breves de acuerdo con ciertas reglas; sustituir la slaba larga por la slaba tnica, y la breve por la tona; imitar la acentuacin de los versos latinos con el acento castellano, resultando as un verso que se puede analizar segn tipos de verso conocidos por la mtrica castellana. En la primera mitad del siglo XIX, Sinibaldo de Mas, autor de un original tratado de mtrica, Sistema musical de la lengua castellana, establece unas reglas de la cantidad de las slabas en espaol y segn ellas escribe dsticos (hexmetro y pentmetro) como los siguientes, del principio de su composicin A la instabilidad de las cosas humanas (Sinibaldo de Mas, 2001: 81):
Las suaves aromas toman del abril floreciente el azahar y lirio, la rosa y aura leve; Mas huirn sbitas, y solo quedaran nos a cambio de enero los vientos, la cruda nieve fra. Magnficas lumbres pueblan radiantes el orbe si el sol la bveda flgida blondo pisa.
La famossima Salutacin del optimista, de Rubn Dara (1977: 247), quiere ser una interpretacin del hexmetro clsico, pero no se ha establecido ninguna ley mtrica precisa que explique exactamente la norma de la imitacin ms all del final de verso en adnico ( o o o). Se trata de una captacin de cierto parecido rtmico, pero que Rubn Dara transmite de forma insuperable. Los versos del ejemplo son del principio del mencionado poema:
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda, espritus fratemos, luminosas almas, salve! Porque llega el momento en que habrn de can tar nuevos himnos lenguas de gloria. Un vasto rumor llena los mbitos; mgicas ondas de vida van renaciendo de pronto, retrocede el olvido, retrocede engaada la muerte; se anuncia un reino nuevo, feliz sibila suea y en la caja pandrica de que tantas desgracias surgieron encontramos de sbito, talismnica, pura, riente, cual pudiera decirla en sus versos Virgilio divino, la divina reina de luz, la celeste Esperanza!
'1,
El verso de seis acentos trata de imitar los seis pies del hexmetro en el siguiente ejemplo, comienzo de La tronada de Salvador Rueda (1986: 121):
Debajo las tumbas que recios azotan granizos y vientos, sobre las montaas de cumbres altivas y toscos cimientos,
y en mares y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,
En general, todos estos intentos por imitar la versificacin clsica se consideran fracasados. Y si tienen algn valor rtmico, se debe a que son analizables de acuerdo con el ritmo acentual, o a que no se trata nada ms que de la formacin de un verso compuesto mediante la unin artificial, en una sola lnea, de dos versos simples de reconocida entidad rtmica dentro de la versificacin castellana. Sin lugar a dudas, el tipo de versificacin irregular que sigue vivo es el del verso libre, pues los dems tienen solo un valor histrico. SISTEMAS DE VERSIFICACIN ESPAOLA Hecha la descripcin de los principales tipos de versos, puede establecerse un cuadro con las clases de versificacin en
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feroz terremoto retiembla y se agita cual sorda marea. Mirad!: la techumbre bordada de soles y blancas estrellas, se empaa con nubes y monstruos de fuego y horribles centellas.
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que cabe clasificar las manifestaciones del verso de la poesa castellana en su larga historia. El nmero de slabas y el lugar del acento son los factores determinantes de la clasificacin:
versificacin regular
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COMBINACIONES ESTRFICAS CASTELLANAS
silabotnica (versos simples de arte mayor) silbica (versos de arte menor; versos compuestos) tnica
versificacin irregular
de clusulas silabotnica acentual
COMBINACIONES MTRICAS DEL POEMA El conjunto de versos que constituye la manifestacin mtrica del poema concreto se presenta normalmente organizado de acuerdo con una estructura. Puede ocurrir que el esquema de composicin del poema est fijado de antemano, como sucede, por ejemplo, en el soneto. En ese caso se est ante formas de composicin fija. Puede ser que el poema ordene los elementos rtmicos con arreglo a un patrn estructural de simetra que se repite a lo largo del mismo. Estamos entonces ante una combinacin mtrica estrfica. La disposicin puede no repetir ningn esquema, y nos encontramos entonces ante una serie no estrfica. COMBINACIONES ESTRFICAS Las estrofas se definen por el nmero y el tipo de verso, y por la clase y disposicin de la rima. Se dan a continuacin los tipos ms importantes de estrofas castellanas. ESTROFAS DE DOS Y DE TRES VERSOS El pareado es la combinacin de dos versos, de igualo de diferente medida, que riman en consonante o en asonante: a a. La fbula XXVII, La mona, de Toms de lriarte (1963: 33-34),
fluctuante cuantitativa libre
Se observar que la versificacin silabotnica aparece en los dos grupos. El silabotonismo se caracteriza por la regulacin precisa de la relacin entre nmero de slabas y acentos; ahora bien, puede ocurrir que el nmero de slabas del verso est fijado de forma precisa (versificacin regular), o que solamente se regule el grupo silbico-acentual (clusula rtmica) sin fijar el nmero de slabas del verso (versificacin irregular). Esto quiere decir que en los versos regulares espaoles de ms de ocho slabas (versos de arte mayor) el acento tiene un papel importante en la definicin de los tipos rtmicos.
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Combinaciones
estrficas castellanas
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est en pareados octoslabos con rima consonante, y empieza as:

Aunque se vista de seda la Mona, Mona se queda. El refrn lo dice as; yo tambin lo dir aqu, y con eso lo vern en fbula y en refrn.
El terceto se compone de tres versos de arte mayor, normalmente endecaslabos, con rima consonante. La forma ms usada de disposicin de la rima es la del terceto encadenado: ABA BCB CDC...YZYZ. El principio y el final de la Elega a la muerte de Ramn Sij, de Miguel Hernndez (en Rico, 1996: 884-886), sirven de ejemplo de esta forma estrfica:
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento.
Harta de paja y cebada una Mula de alquiler sala de la posada, y tanto empez a correr, que apenas el Caminante la poda detener. No dud que en un instante su media jornada hara; pero algo ms adelante la falsa caballera ya iba retardando el paso. Si lo har de picarda?
Ejemplo de tercetillo monorrimo encontramos en A Gaya, de Rubn Daro (1977: 288), que empieza as:
Poderoso visionario, raro ingenio temerario, por ti enciendo mi incensario. Por ti, cuya gran paleta, caprichosa, brusca, inquieta, debe amar todo poeta.
[.
A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero.
La sole, soledad o cantar de soledad: tres octoslabos con rima asonante de los versos primero y tercero, y el segundo suelto: a-a. A Canciones de tierras altas, de Antonio Machado (1988: 616), pertenece el ejemplo:
Ya habr cigueas al sol, mirando la tarde roja, entre Moncayo y Urbin.
El terceto en versos de arte menor se llama tercetillo, tercerilla o tercerillo. Es la estrofa que, en la forma de encadenado, emplea Toms de Iriarte (1963: 25-26) en su fbula XVIII, El caminante y la mula de alquiler, que empieza con los versos del ejemplo:
La forma de la sole es utilizada tambin como estrofa, segn puede verse en el siguiente ejemplo, de Antonio Machado (1988: 621), que lleva el nmero VII de Canciones:
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Combinaciones estrficas castellanas
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Canta, canta en claro rimo, el almendro en verde rama y el doble sauce del ro. Canta de la parda encina la rama que el hacha corta, y la flor que nadie mira. De los perales del huerto la blanca flor, la rosada flor del melocotonero. Y este olor que arranca el viento mojado a los haba res en flor.
Era una noche del mes de mayo, azul y serena. Sobre el agudo ciprs brillaba la luna llena, iluminando la fuente en donde el agua surta sollozando intermitente. Slo la fuente se oa.
Ejemplo de serventesio tenemos en la composicin de Antonio Machado (1988: 599), A Narciso Alonso Corts, poeta de Castilla, que empieza as:
Tus versos me han llegado a este rincn manchego, regio presente en arcas de rica taracea, que guardan, entre ramos de castellano espliego, narcisos de Citeres y lirios de Judea.
ESTROFAS DE CUATRO VERSOS Las formas ms usadas de estrofas de cuatro versos son: la copla, la cuarteta, la redondilla, el serventesio, el cuarteto, la cuaderna va, el cuarteto lira, la estrofa sfica, la estrofa de Francisco de la Torre y la seguidilla. La copla o cantar: cuatro octoslabos, o versos ms cortos, con rima asonante en los versos pares: - a-a. El nmero XVIII de Proverbios y cantares, de Antonio Machado (1988: 629), sirve de ejemplo:
Buena es el agua y la sed; buena es la sombra y el sol; la miel de flor de romero, la miel de campo sin flor.
La redondilla: cuatro versos de arte menor, normalmente octoslabos, con rima consonante: a b b a. Si los versos son de arte mayor, se llama cuarteto. Como ejemplo de redondilla nos sirven los siguientes versos de Rubn Daro (1977: 275):
Oh, terremoto mental! Yo sent un da en mi crneo como el caer subitneo de una Babel de cristal.
La cuarteta: cuatro versos de arte menor, normalmente octoslabos, con rima consonante: a b a b. Si los versos son de arte mayor, se llama serventesio. Ejemplo de cuarteta tenemos en el poema A Juan Ramn Jimnez, de Antonio Machado (1988: 602), del que se copian las dos primeras estrofas:
El mismo Rubn Daro (1977: 292) nos da el ejemplo de cuarteto, forma de su poema Ibis, que se reproduce a continuacin:
Cuidadoso estoy siempre ante el Ibis de Ovidio, enigma humano tan ponzooso y suave que casi no pretende su condicin de ave cuando se ha conquistado sus terrores de ofidio.
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99 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas
No es raro encontrar los trminos de redondilla y cuarteta empleados indistintamente para referirse a la estrofa en verso de arte menor, y cuarteto para la de arte mayor. La cuaderna va: cuatro alejandrinos con una rima consonante: A A A A. Es forma medieval llamada tambin tetrstrofo monorrimo. Al comienzo de la Vida de Santo Domingo de Silos, de Gonzalo de Berceo (1973: 59), pertenecen las dos estrofas del ejemplo:
En el nomne del Padre que fi(;:otoda cosa, e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa, e del Spritu Santo, que egual dellos posa, de un confessor santo quiero fer una prosa. Quiero fer una prosa en romn paladino, en cual suele el pueblo fablar con so vezino; ca non so tan letrado por fer otro latino. Bien valdr, como creo, un vaso de bon vino
Dulce vecino de la verde selva, husped eterno del abril florido, vital aliento de la madre Venus, Cfiro blando.
La estrofa de Francisco de la Torre es una variante de la estrofa sfica con el cuarto verso heptaslabo. La composicin del Duque de Rivas, El faro de Malta (en Rico, 1996: 590), empieza con la estrofa del ejemplo:
Envuelve al mundo extenso triste noche, ronco huracn y borrascosas nubes confunden, y tinieblas impalpables, el cielo, el mar, la tierra. Laseguidilla es una combinacin de cuatro versos, de los que
El cuarteto lira: combina heptaslabos y endecaslabos, en proporcin variable, y rima consonante: A B A B, o A B B A. Puede encontrarse con rima asonante o con algn verso suelto. A Humoradas, de Ramn de Campoamor (en Rico, 1996: 685), pertenece el siguiente ejemplo:
Deja que miren mi vejez cansada esos ojos risueos, pues echa, sin quererlo, tu mirada un revoque al palacio de mis sueos.
Dos tipos de cuarteto lira son: la estrofa sfica y la estrofa de Francisco de la Torre. La estrofa sfica consiste en la combinacin de tres endecaslabos y un pentaslabo adnico (con acento en primera slaba). No lleva rima, aunque a veces se puede encontrar con ella, o con rima interna del segundo verso con una palabra del tercero. Los Sficos de Esteban Manuel de Villegas (en Rico, 1996: 439) empiezan con los versos del ejemplo:
el primero y el tercero son heptaslabos sueltos, y el segundo y el cuarto son pentaslabos que llevan rima asonante. Aunque esta es la forma cannica, cabe sealar como modificaciones ms corrientes: la fluctuacin de los versos en su medida; la posibilidad de que la rima sea consonante, y de que los heptaslabos rimen entre s tambin. La seguidilla puede ser la combinacin estrfica que en nmero plural constituye un poema; o puede formarse un poema con una sola seguidilla. Es decir, la seguidilla puede ser combinacin estrfica o poema. Tambin puede aparecer como estribillo al final de un poema compuesto en otra clase de estrofas. En Margit Frenk (1990: n 176, 241) se leen los ejemplos annimos siguientes:
Mariquita me llaman los arrieros; Mariquita me llaman, voyme con ellos. Miraba la mar la mal casada,
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101 100
Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas
que miraba la mar cmo es ancha y larga.
de toros en Madrid, de Nicols Fernndez de Moratn (en Rico,
1996: 467), est en quintillas, y empieza con la del ejemplo:

Madrid, castillo famoso que al rey moro alivia el miedo, arde en fiestas en su coso, por ser el natal dichoso de Alimenn de Toledo.
La seguidilla es combinacin propia de la poesa ligera de inspiracin popular, tal como atestigua su irregularidad silbica. Sus temas ms frecuentes son alegres, de carcter amoroso, irnico y burlesco, aunque no falten los temas serios, tristes o dramticos. Se asocia la seguidilla con los bailes rpidos, festivos y airosos (sevillanas, manchegas, parrandas ... ). La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribillo de tres versos: el primero y el tercero son pentaslabos, y riman en asonante; el segundo es un heptaslabo y queda suelto. Esta es la forma estrfica de la fbula XL, Los dos huspedes, de Toms de lriarte (1963: 52), que empieza con los versos del ejemplo:
Pasando por un pueblo de la montaa, dos caballeros mozos buscan posada. De dos vecinos reciben mil ofertas los dos amigos.
Si est en verso de arte mayor, se llama quinteto. La lira, llamada tambin lira garcilasiana o estrofa de Fray Luis de Len, rima en consonante cinco heptaslabos y endecaslabos segn el siguiente esquema: 7a IIB 7a 7b lIB. La Cancin V de Garcilaso de la Vega (2003: 100) empieza con los versos del ejemplo:
Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento.
ESTROF AS DE SEIS VERSOS

Las dos partes de la estrofa estn claramente separadas por la rima y por el sentido. Esta forma de la seguidilla se extiende a partir del siglo XVIII. Los principales tipos de estrofas de seis versos son: la copla de Jorge Manrique, lasextilla, el sexteto, la sexta rima y elsexteto lira. La copla de Jorge Manrique, o estrofa manriquea, es una copla de pie quebrado (combinacin de octoslabos con tetraslabos) con rima consonante, segn el siguiente esquema: 8a 8b 4c 8a 8b 4c. A las Coplas a la muerte de don Rodriga Manrique pertenecen los versos de Jorge Manrique (en Rico, 1996: 166) que se ponen de ejemplo:
Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte, contemplando
ESTROFAS DE CINCO VERSOS

Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el
quinteto y la lira.
La quintilla es una combinacin de cinco versos octoslabos, o menores, con dos rimas consonantes distintas: no pueden rimar ms de dos versos seguidos; no debe terminar en un pareado, y ningn verso debe quedar sin rima. El poema Fiesta
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102 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas
cmo se pasa la vida cmo se viene la muerte tan callando; cun presto se va el plazer, cmo despus, de acordado, da dolor; cmo, a nuestro parescer, cualquiera tiempo pasado fue mejor.
La sexta rima es un sexteto con el siguiente esquema: 11 AB A B C C. De Toms de Iriarte (1963: 86), en su fbula LXIV, La rana y la gallina, es el ejemplo:
Desde un charco una parlera Rana oy cacarear a una Gallina. Vaya (le dijo), no creyera, hermana, que fueras tan incmoda vecina. y con toda esta bulla, qu hay de nuevo? Nada, sino anunciar que pongo un huevo.
Navarro Toms valora esta estrofa como la ms armoniosa de las que utilizan el octoslabo, y muy apropiada para la poesa lrica. Teniendo en cuenta que el sentido pasa frecuentemente de una sextilla a otra, se ha considerado tambin como estrofa de doce versos. Las rimas, sin embargo, son distintas en cada sextilla. Se llama sextilla a toda estrofa de seis versos de arte menor con rima consonante. De Enrique Gily Carrasco (en Rico, 1996: 645) son los versos del ejemplo, que pertenecen a su composicin Un recuerdo de los templarios:
Para baldn y verguenza la juventud hoy comienza do par vuestra vejez; mas, ah!, que en nosotros falta vuestra hidalgua tan alta, y fama, y valor, y prez.
El sexteto lira es la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima consonante. A San Juan de la Cruz (en Rico, 1996:300) pertenece el ejemplo, de su Llama de amorviva:
Gh llama de amor viva, que tiernamente hieres de mi alma en el ms profundo centro, pues ya no eres esquiva, acaba ya si quieres, rompe la tela de este dulce encuentro!
ESTROFAS DE SIETE Y DE OCHO VERSOS Se llama septeto, sptima o septilla a toda estrofa de siete versos. No son muy usadas en la poesa castellana. Puede adoptar la forma de septeto lira (versos de 7 y 11 slabas con rima consonante). De Fray Luis de Len (1990: 203) es el ejemplo, que es la primera estrofa de su composicin A don
Pedro Portocarrero: No siempre es poderosa, Portocarrero, la maldad, ni atina la envidia ponzoosa, y la fuerza sin ley que ms se empina al fin la frente inclina; que quien se opone al cielo, quando ms alto sube, viene al suelo.
Si los versos son de arte mayor, se llama sexteto. De La risa de Grecia, de Salvador Rueda (1986: 480), es el sexteto del ejemplo:
Casi nadie ignora que son las ondinas las que, en las llanuras del mar cristalinas, de las aguas saben los velos rizar, y que no es el peine ligero del viento el que desarrolla gentil movimiento, y peina los bucles rodantes del mar.
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Jos Domnguez Caparrs ( 'ombinaciones estrficas castellanas
Las principales estrofas de ocho versos son: la copla de arte mayor, la copla de arte menor, la copla castellana, la octava real, la octava y la octavilla agudas. La copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena es una combinacin estrfica de ocho versos de arte mayor (verso de Juan de Mena), con dos o tres rimas consonantes distribuidas en dos cuartetos de rima cruzada o abrazada. Es caracterstico que una de las rimas sea comn a los dos cuartetos, y que los versos cuarto y quinto tengan la misma rima, establecindose, as, un enlace entre las dos partes de la estrofa. Los esquemas ms comunes de distribucin de la rima son: A B B A A e e A; A B A B B e e B; A B B A A e A C. Lase como ejemplo la segunda estrofa del Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena (1995: 93):
Tus casos falla{,;es,Fortuna, cantamos, estados de gentes que giras e trocas, tus grandes discordias, tus firmezas pocas, y los qu 'en tu rueda quexosos fallamos. Fasta que al tiempo de agora vengamos, de fechos pasados cobdicia mi pluma y de presentes fazer breve suma; d fin Apolo, pues nos comen{,;amos.
Canta t, cristiana musa, la ms que civil batalla qu 'entre voluntad se falla y razn que nos acusa. T, gracia de Dios infusa, recuenta de tal victoria quien debe levar la gloria pues el campo no se escusa.
Puede encontrarse tambin con siete versos y el siguiente esquema de distribucin de rimas: a b b a c c a. La forma de siete versos es llamada por algunos copla mixta.
I
Forma estrfica menos solemne que la copla de arte mayor, se utiliza en poesa menos elevada, especialmente en los decires de la poesa de fines de la Edad Media. La copla castellana es combinacin estrfica de ocho versos octoslabos -algunos de ellos pueden ser ocasionalmente tetraslabos- divididos en dos semiestrofas de cuatro versos cada una, y con dos rimas consonantes diferentes en cada semiestrofa. Las disposiciones ms frecuentes de la rima son: a b b a c d d c; a b a b c d c d; a b b a c d c d; a b a b c d d c. AFray igo de Mendoza (en Rico, 1996: 148), Pregunta a Pedro de Mendoza, pertenece el siguiente ejemplo:
La inmensa turbacin d'este reino castellano faze pesada mi mano y torpe mi descricin: que las horas y candelas que se gastavan leyendo, agora gasto poniendo rondas, escuchas y velas.
Esta combinacin mtrica es caracterstica de la poesa culta de fines de la Edad Media. De carcter solemne y elevado, se emple para la poesa intelectual, didctica, moralizadora y narrativa. La copla de arte menor es combinacin estrfica de ocho versos octoslabos, con dos o tres rimas consonantes distribuidas en dos redondillas de rima cruzada o abrazada. Frente a la copla de arte mayor, tiene ms libertad en la disposicin de las rimas, siempre que una de ellas sea comn a las dos semiestrofas, y admite varios versos de cuatro slabas. Alas Coplas contra los pecados mortales, de Juan de Mena (en Rico, 1996: 138), pertenece el siguiente ejemplo:
Forma emparentada con la copla de arte menor, es ms sencilla que sta por tener una rima ms. Se emple en la poesa menos elevada, especialmente en decires del final de la Edad Media, en el teatro y en el gnero epigramtico del siglo XVI.
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Jos Domnguez Caparrs ('ombinaciones estrficas castellanas 107
La octava real, octava rima o heroica, combina ocho endecaslabos que riman en consonante segn el esquema: A B A B A Be C. La gloga Tercera de Garcilaso de la Vega (2003: 209) empieza con la octava del ejemplo:
Aquella voluntad honesta y pura, ilustre y hermossima Mara, qu 'en m de celebrar tu hermosura, tu ingenio y tu valor estar sola, a despecho y pesar de la ventura que por otro camino me desva, est y estar tanto en m clavada cuanto del cuerpo el alma acompaada.
Qh si bajo estos rboles frondosos se mostrase la clica hermosura que vi algn da de inmortal dulzura este bosque baar! Del cielo tu benfico descenso sin duda ha sido, lcida belleza; deja, pues, diosa, que mi grato incienso arda sobre tu altar
estrofa tradicionalmente asociada a la poesa pica, o aEs la una lrica de tono elevado. La octava aguda es combinacin estrfica de ocho versos de arte mayor, dividida en dos semiestrofas simtricas (es decir, en dos grupos de cuatro versos), en que el cuarto y el octavo llevan rima aguda consonante o asonante. Los restantes versos no se ajustan a un esquema fijo de rima, e incluso pueden quedar algunos sueltos. Alpoema de Jos de Espronceda (1970:
163), A la muerte de Don Joaqun de Pablo (Chapalangarra), pertenece de himno: la octava del ejemplo, que emplea el verso decaslabo Sus cadenas la patria arrastrando, su manto con sangre teido, tardamente y con hondo gemido va a la tumba del fuerte varn. Yel ajado laurel de su frente al sepulcro circunda llorosa, mientras ruge en la fnebre losa, aherrojado a sus pies, el len.
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La octava aguda sigue el principio estructural de toda estrofa aguda, es decir, la subdivisin en dos bloques simtricos. Es una forma muy usada en el Romanticismo. Produce un efecto estilstico similar al de la octava real. Es, pues, propia de la poesa de carcter culto, pero no forzosamente de tipo pico. Se adecua a los gneros narrativo s y lricos. Si la octava aguda est en versos de arte menor, se llama octavilla aguda, forma usada en la poesa cantada de finales del siglo XVIII y el siglo XIX. En el principio de la Cancin del pirata, de Jos de Espronceda (1970: 225), hay dos octavillas agudas, de las que citamos la primera como ejemplo:
Con diez caones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantn. Bajel pirata que llaman, por su bravura, el Temido, en todo mar conocido del uno al otro confn.
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ESTROFAS DE NUEVE Y DE DIEZ VERSOS La estrofa de nueve versos se llama novena. Aparte del nmero de versos, no existe un rasgo comn a estas formas estrficas.
La composicin La diosa del bosque, de Manuel Mara de Arjona (en Rico, 1996: 533), cuya primera estrofa se reproduce, obedece al esquema siguiente: 11 - A A 7 b' 11 e -e 7 b':
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Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas
As, pueden encontrarse novenas formadas por la unin de las distintas formas de estrofas de cuatro y cinco versos, incluso sin repeticin de rimas en las semiestrofas, con lo que parecera dudosa la unidad de la novena como estrofa. Otras veces, la novena resulta de una estrofa de ocho versos a la que se le aade un verso; o de esquemas de una de diez versos a la que se le suprime un verso. Por otra parte, pueden encontrarse combinados versos largos y quebrados -octoslabos y tetraslabos, endecaslabos y heptaslabos-. Emparentada claramente con la copla de arte menor est la forma de la novena utilizada por Juan del Encina en sus Disparates (en Rico, 1996: 182-183), de donde copiamos como ejemplo la primera estrofa:
Anoche de madrugada, ya despus de medio da, vi venir en romera una nube muy cargada; y un broquel con una espada en figura de ermitao, caballero en un escao con una ropa nesgada, toda sana y muy resgada.
la tu caridad demando obedecida, senyor aqueste ciego amador el qual te dir cantando, si dl te mueve dolor, los siete gozos de amor.
Es forma medieval y propia de la poesa de los cancioneros. La copla real, quintilla doble o falsa dcima es combinacin de diez octoslabos divididos en dos quintillas, con rimas consonantes independientes. Las dos semiestrofas pueden tener, o no, el mismo esquema de distribucin de las rimas. A Jorge Manrique pertenece el ejemplo, principio de una copla de tema amoroso (en Rico, 1996: 164-165):
Es amor fuen;a tan fuerte que fuen;a toda razn, una fuer((a de tal suerte que todo seso convierte, con su fuer((a en aficin. Una porfa for((osa que no se puede vencer, cuya fuer((a por/losa facemos ms poderosa querindonos defender.
Los principales tipos de estrofas de diez versos son: la dcima

antigua, la copla real, la espinela y el ovillejo.
La dcima antigua es combinacin de diez versos que riman en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro seguido de otro de seis versos; o uno de seis versos seguido del grupo de cuatro. Lleva entre dos y cinco rimas distintas, que en el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas o cruzadas (a b b a, a b a b) y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de seis versos. AJuan Rodrguez del Padrn pertenece el texto del ejemplo (en Navarro Toms, 1968 a:140):
Ante las puertas del templo do recibe sacrificio amor en cuyo servicio noches e das contemplo,
Forma parte del grupo de coplas que, con distintas formas, son muy frecuentes en la poesa medieval. Su cultivo llega al siglo de oro. La dcima espinela es combinacin estrfica de diez versos octoslabos con rima consonante dispuesta segn el esquema siguiente: a b b a a c c d d c. Tras el cuarto verso debe haber una pausa de sentido. A La vida es sueo, de Pedro Caldern de la Barca (1980: 117), pertenece el ejemplo:
Apurar, cielos, pretendo ya que me tratis as,
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Combinaciones
estrfkas castellanas
qu delito comet contra vosotros naciendo; aunque si nac, ya entiendo qu delito he cometido. Bastante causa ha tenido vuestra justicia y rigor; pues el delito mayor del hombre es haber nacido.
cuando los remedios son muerte, mudanza y locura.
El uso que hicieron Cervantes, inventor de la estrofa, en La

ilustre fregona Y en El Quijote (cap. XXVII de la 1.a parte), y Zorrilla, en Don Juan Tenorio, dio popularidad a esta forma
artificiosa. No se encuentran formas estrficas de ms de diez versos con esquema fijo. Por supuesto que pueden encontrarse estancias de ms de diez versos, pero dentro de una forma de composicin fija como es la cancin italiana o petrarquista.
Una relacin ms amplia de combinaciones estrficas hay en Navarro Toms (1968 a) y Domnguez Caparrs (2001); all se hacen tambin observaciones sobre su valor estilstico. Es esta una de las partes de la mtrica que menos problemas presenta en su descripcin; y tiene gran importancia en la historia de las formas literarias.
Las ideas se organizan normalmente de forma que avanzan en su desarrollo hasta el cuarto verso, donde hay una pausa, y el concepto contina en los seis siguientes versos, sin introducir nuevas ideas. Se emplean en el teatro -Lope de Vega dice que las dcimas son buenas para las quejas- y tambin, dada su concisin, en poemas independientes, especialmente en composiciones ingeniosas, delicadas y de carcter epigramtico. Aunque no fue Vicente Espinel, a finales del siglo XVI, el primer autor que utiliz una dcima con la estructura descrita, ha tomado, sin embargo, el nombre de este autor por ser quien consagr y divulg la estrofa. El ovillejo es una estrofa de diez versos: tres pareados de octoslabo y quebrado; una redondilla octoslaba que sigue la rima del ltimo pareado; el ltimo verso de la redondilla se forma con la unin de los tres quebrados. Lleva rima consonante: a a b b c e c d d c. El ejemplo es de Cervantes, Quijote (Domnguez Caparrs, 2002: 148):
Quin mejorar mi suerte? La muerte. Yel bien de amor, quin le alcanza? Mudanza. y sus males, quin los cura? Locura. De ese modo, no es cordura querer curar la pasin
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COMPOSICIONES DE ESTRUCTURA FIJA
La construccin del poema puede seguir reglas que predicen estructuras ms amplias que la repeticin de estrofas con versos de un determinado nmero de slabas y una clase de rima. Puede, por ejemplo, regularse el nmero exacto de estrofas o la relacin forzosa que debe darse entre ellas. De esta manera se constituyen las composiciones de estructura fija. Entre stas, histricamente se pueden diferenciar dos grupos: el de las fonnas tradicionales y medievales, y el de las formas introducidas con la aclimatacin de la versificacin italiana entre nosotros. En el primer grupo entran el zjel, el villancico, la cancin medieval y la cancin paralelstica o cosante.
La glosa. por repetir, a lo largo del comentario, los versos que constituyen el texto comentado o cabeza, puede considerarse tambin, hasta cierto punto, una forma mtrica de estructura fija.
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En el segundo grupo se incluyen: la cancin petrarquista, la

sextina y el soneto.
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FORMAS MEDIEVALES El zjel, el villancico y la cancin medieval son formas muy prximas. El zjel es un poema de forma fija cuyas partes son: un estribillo de uno o dos versos; y una estrofa, dividida en dos partes: un cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos, y un verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es el octoslabo. El ejemplo es de Juan del Encina (1975: 149):
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114 Estribillo
La Estrofa
Jos Domnguez Caparrs Ojos gar~os ha la nia: quin gelos namorara!
Composiciones de estructura fija
115
cuerpo o mudanza verso de vuelta
Son tan bellos y tan bivos que a todos tienen cativos, mas mustralos tan esquivos que roban el alegra.
-o al menos el ltimo- enlazan mediante la rima con la cabeza. El villancico emplea normalmente octoslabos o hexaslabos. Puede constar de ms de una estrofa y, en este caso, el estribillo se repite al final de cada una de ellas. La parte ms estable es la redondilla -o cuarteta- que constituye las dos mudanzas, mientras que el estribillo y el final -vueltapueden presentar bastantes modificaciones de forma y extensin. Tomamos el ejemplo de Juan del Encina (1975: 137-138):
Cabeza .
Ay, Amor, a cuntos tienes cativados que no te son obligados!
La
2.a Estrofa
Roban el plazer y gloria, los sentidos y memoria; de todos llevan vitoria con su gentil galana.
3.a Estrofa
Con su gentil gentileza ponen fe con ms firmeza; hazen vivir en tristeza al que alegre ser sola.
La
Estrofa o pie
mudanza
2."mudanza vuelta
4.a
Estrofa
No hay ninguno que los vea que su cativo no sea. Todo el mundo los dessea contemplar de noche y da.
Cativas al cora~n qu'es razn que no catives; no te goviernas ni bives por derecho ni razn. Tiene muchos tu aficin (verso de enlace) cativados que no te son abligados. Cativaste mi querer do mi fe recibeengao, y no miras cunto dao se me puede recrecer. Cuntos tiene tu poder cativados que no te son obligados!
2.a
Estrofa o pie
La 2.a
mudanza mudanza
De origen mozrabe, el zjel se emplea en canciones de amor y preferentemente en las de escarnio. Su uso llega hasta el siglo XVII. Se diferencia del villancico por la forma de la mudanza. El nombre de estribote est relacionado con la utilizacin de este esquema mtrico como conclusin, o fin ida , de un poema ms amplio en la poesa medieval. El villancico es un poema de forma fija cuyas partes son:
tema-
vuelta
(verso de enlace)
un estribillo inicial -llamado cabeza, villancico, letra o de dos, tres o cuatro versos;
El tema de la cabeza del villancico, sobre todo entre los poetas cultos, sirve de texto que se glosa en las siguientes estrofas. No hay limitacin de asuntos, aunque los ms frecuentes pertenecen a la poesa amorosa y a canciones religiosas, especialmente de tema navideo. La cancin medieval es un poema que comienza con un estribillo o cabeza -generalmente una redondilla, pero tambin una quintilla o una estrofa de tres versos-, sigue con una redondilla, y termina con una estrofa similar a la cabeza y que
1,
y la estrofa o pie, dividida en tres partes: dos mudanzas simtricas y una vuelta, constituida por tres o cuatro versos de los que el primero -verso de enlace- tiene la misma rima que el ltimo de la mudanza, y los dems
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1
repite sus rimas (vuelta). El verso empleado es el octoslabo o el hexaslabo. La cancin poda constar de una sola copla o de varias coplas que se ajustan al mismo orden. Alguna vez, la vuelta lleva un verso de enlace con la redondilla anterior, por influencia del villancico. El ejemplo de Juan del Encina (1975: 90) consta de una copla: Si supiesse contentaros como s saber quereros, yo tema sin perderos esperanr;a de ganaros. Soy tan vuestro desque os vi que ninguna cosa s sino tener con vos fe sin saber parte de m. Ass que si contentaros suplesse como quereros, yo tema sin perderos esperanr;a de gana ros. Pierre Le Gentil relaciona la forma de la cancin medieval con las del zjel y el villancico. Estas tienen que ver, a su vez, con el virelai francs y ladansa provenzal, resultando ser todas ellas manifestaciones de una forma romnica comn de cancin. La cancin medieval trata de temas amorosos, religiosos, y sirve de forma mtrica para serranillas. El cosante o cancin paralelstica es un poema compuesto de estrofas de dos versos, generalmente de medida fluctuante, que riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo breve. El ejemplo se encuentra en el Cancionero de Barbieri (en Navarro Toms, 1968 a: 215-216):
Amigo al que yo ms quera, venid al alba del da,
al alba venid.
Amigo al que yo ms amaba, venid a la luz del alba,
al alba venid.
Venid a la luz del da, no trayis compaa,
al alba venid.
Venid a la luz del alba, non traigis gran compaa,
al alba venid.
Cada pareado recoge parte del sentido del anterior y aade algn concepto nuevo. Es forma popular que suele tratar temas amorosos.
FORMA ITALIANAS
La cancin petrarquista o italiana est compuesta de estancias. La estancia es una estrofa formada porun nmero variable de endecaslabos y heptaslabos -no menos de nueve ni ms de veinte, normalmentesin orden predeterminado en su distribucin, y rimados en consonante. Aunque no es obligatorio, ajuste al siguiente esquema: es frecuente que la estancia se
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una fronte, o capo, formada por dos pies, normalmente tres versos, unidos por la rima;
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Al alba venid, buen amigo, al alba venid.
un eslabn, volta, chiave o llave, generalmente un heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte, pero que pertenece sintcticamente a la sirima;
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una sirima o coda, con rimas independientes de la fronte, en la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados, o al menos suele terminar en un pareado. Hay quien aplica el nombre de coda exclusivamente al pareado con el que suele acabar la sirima. La estructura de la estancia de la Cancin II de Garcilaso de la Vega (2003: 86) es como puede verse en el ejemplo, que analiza la primera de la citada cancin:
fronte tornata vuelta o pieJO revuelta o pie 2 sirima La soledad siguiendo, rendido a mi fortuna, me voy por los caminos que se ofrecen, por ellos esparciendo mis quejas d'una en una, al viento, que las lleva do perecen.
--J
La cancin a la italiana es una de las formas lricas por excelencia, y trata del amor o de otras clases de sentimientos, especialmente del elegaco y del buclico. Puede tratar igualmente asuntos heroicos, ya que se considera una forma noble y elevada de poesa. La cancin tiene distinto carcter segn predominen los endecaslabos o los heptaslabos. As, frente al tono grave que le imprime la abundancia de endecaslabos, el predominio de heptaslabos le proporciona un aire ligero, ms apropiado para el tratamiento de temas en un ambiente elegaco o buclico. Un tipo caracterstico de cancin italiana es la cancin alirada, con estrofas ms cortas que la estancia y formadas por la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima consonante. Se trata del poema cuya unidad estrfica, de entre cuatro y ocho versos, adopta una de las formas de la lira. La Oda a la flor de Gnido, ltima de las canciones de Garcilaso de la Vega (2003: 100-102), se compone de 22 estrofas, que tienen el esquema de cinco versos heptaslabos y endecaslabos conocido como lira (a B a b B).
I
eslabn
coda
Pues todas no merecen ser de vos escuchadas, ni sola un hora odas, he lstima de ver que van perdidas por donde suelen ir las remediadas; a m se han de tornar, adonde para siempre habrn d'estar.
La cancin se compone de un nmero indeterminado de estancias -tres como mnimo- y acaba en un fragmento de estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llamado remate, envo o commiato. La estructura de todas las estancias de una cancin es la misma -igual distribucin de rimas consonantes, y de versos de once y de siete slabas-, y en el remate el poeta suele dirigirse a la cancin. La Cancin II de Garcilaso se compone de cinco estancias como la descrita y su remate es:
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron y menos que pens; no me pregunten ms, que no dir.
La sextina es un poema de treinta y nueve endecaslabos, dividido en seis estrofas de seis versos y un remate de tres. Los versos de cada una de las estrofas no riman entre s, pero todos los versos repiten la misma palabra final de los versos de las otras estrofas en un orden distinto. El orden de la segunda estrofa se ajusta a la siguiente regla: se empieza repitiendo al final del primer verso la palabra final del ltimo verso de la estrofa anterior (F), y luego se van colocando las palabras finales siguiendo un orden alternativo de los versos iniciales y finales de la primera estrofa (A E B D e). La segunda estrofa reordena as los versos de la primera: 6, 1,5,2,4,3. Cada una de las estrofas sigue esta regla respecto de la que la precede. Segn esto, la disposicin de la rima obedecera al siguiente esquema:
B D E e F 4 3 5 e A D F B 120 2 A 6 E
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distinta y menos simple, en otra Espaa en donde s que importa un mal gobierno. Quiero creer que nuestro mal gobierno es un vulgar negocio de los hombres y no una metafsica, que Espaa debe y puede salir de la pobreza, que es tiempo an para cambiar su historia antes que se la lleven los demonios. Porque quiero creer que no hay demonios. Son hombres los que pagan al gobierno, los empresarios de la falsa historia, son hombres quienes han vendido al hombre, los que le han convertido a la pobreza y secuestrado la salud de Espaa. Pido que Espaa expulse a esos demonios. Que la pobreza suba hasta el gobierno. Que sea el hombre el dueo de su historia. Ejemplo curioso es el de Miguel de Cervantes, en La Galatea (Domnguez Caparrs, 2002: 134-135), cuyas palabras de la rima son: noche ~A),da (B), llanto (e), risa (D), muerte (E), vida (F). La curiosidad reside en que en la segunda estrofa altera el orden de los dos ltimos versos (C D, en lugar del esperado D C), y, aunque en el resto de las estrofas sigue el orden exigido por la alternancia, el resultado es distinto al haberse producido esta alteracin. As, la ltima estrofa, la sexta, en lugar del orden B D F E C A, tiene el orden B (da) C (llanto) F (vida) E (muerte) D (risa) A (noche). Leamos la primera, la segunda y la sexta estrofa: En spera, cerrada, escura noche, sin ver jams el esperado da, y en cantina, crecido, amargo llanto, ajeno de placer, contento y risa, merece estar, y en una viva muerte, aquel que sin amor pasa la vida.
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El remate utiliza las seis palabras finales. Cada verso incluye una en el medio y otra al final. Como ejemplo, se reproduce la sextina de Jaime Gil de Biedma titulada Apologa y peticin (en Rico, 1996: 957-958): y qu decir de nuestra madre Espaa, este pas de todos los demonios en donde el mal gobierno, la pobreza no son, sin ms, pobreza y mal gobierno sino un estado mstico del hombre, la absolucin final de nuestra historia? De todas las historias de la Historia sin duda la ms triste es la de Espaa, porque termina mal. Como si el hombre, harto ya de luchar con sus demonios, decidiese encargarles el gobierno y la administracin de su pobreza. Nuestra famosa inmemorial pobreza, cuyo origen se pierde en las historias que dicen que no es culpa del gobierno sino terrible maldicin de Espaa, triste precio pagado a los demonios con hambre y con trabajo de sus hombres. A menudo he pensado en esos hombres, a menudo he pensado en la pobreza de este pas de todos los demonios. Ya menudo he pensado en otra historia
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Qu puede ser la ms alegre vida, sino una sombra de una breve noche, o natural retrato de la muerte, si en todas cuantas horas tiene el da, puesto silencio al congojoso llanto, no admite del amor la dulce risa? Gh venturoso para m este da, do pudo poner freno al triste llanto, y alegrarme de haber dado mi vida a quien drmela puede, o darme muerte! Mas qu puede esperarse, si no es risa, de un rostro que al sol vence y vuelve en noche?
El soneto es un poema formado por catorce versos de arte
Si no siempre entendidos, siempre abiertos, o enmiendan, o fecundan mis asuntos; y en msicos callados contrapuntos al sueo de la vida hablan despiertos. Las grandes almas que la muerte ausenta, de injurias de los aos, vengadora, libra, oh gran don Iosef!, docta la emprenta. En fuga irrevocable huye la hora; pero aqulla el mejor clculo cuenta que en la leccin y estudios nos mejora. Entre las modalidades de soneto clsico, merece la pena recordar el conocido como soneto con estrambote, en el que a los catorce versos se le aaden uno o ms grupos de tres, que normalmente presentan el siguiente esquema: un heptaslabo que rima con el anterior y dos endecaslabos que forman pareado. El de Cervantes Al tmulo del rey que se hizo en Sevilla es el ms famoso de la poesa espaola (Domnguez Caparrs, 2002: 143-144): Voto a Dios que me espanta esta grandeza y que diera un dobln por describilla!; porque, a quin no suspende y maravilla esta mquina insigne, esta braveza? Por Jesucristo vivo, cada pieza vale ms que un milln, y que es mancilla que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla, Roma triunfante en nimo y riqueza! Apostar que la nima del muerto, por gozar este sitio, hoy ha dejado el cielo, de que goza eternamente! Esto oy un valentn y dijo: Es cierto lo que dic voac, seor soldado, y quien dije re lo contrario miente! y luego encontinente cal el chapeo, requiri la espada, mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
mayor -endecaslabos, nante.
en su forma clsica-
con rima conso-
Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: A B B A A B B A. Son posibles otras distribuciones de la rima, especialmente la que obedece al esquema A B A B A B A B. Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes, distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con la misma rima.
-los Eltratadista del siglo XVI, Juan Daz Rengifo, divide el soneto en pies ocho versos de los dos cuartetos- y vueltas -los dos tercetos.
Como ejemplo, lase el de Francisco de Quevedo (1979: 97), titulado Desde la Torre: Retirado en la paz de estos desiertos, con pocos, pero doctos libros juntos, vivo en conversacin con los difuntos y escucho con mis ojos a los muertos.
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Aunque la forma clsica del soneto exige el endecaslabo. el Modernismo introdujo versos de las ms variadas medidas en el soneto. entre otras modificaciones. Se han escrito sonetil/os en versos de ocho slabas, como los de Rubn Daro (1977: 193) titulados Para una cubana y Para la misma, Toms de Iriarte (1963: 83) hace un sonetillo con estrambote en su fbula LXII, El burro del aceitero.
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SERIES NO ESTRFICAS
El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo completo. El tema, en la forma clsica del soneto, debe desarrollarse en los cuartetos, y el desenlace -una reflexin o una consecuencia de lo planteado en los cuartetos- debe llegar con los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de una manera completa. El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y dificilmente se encontrar en la parte dialogada del teatro, para recoger las palabras de varios personajes. Excepto el soneto, las otras composiciones de estructura fija tienen un valor histrico, no son formas vivas y muy cultivadas en la poesa contempornea, aunque de la sextina no falta algn ejemplo. El soneto, por el contrario, siempre ha estado bastante vivo y conoce un resurgir, a partir del modernismo, que lo ha colocado entre las composiciones ms usadas de la poesa del siglo XX. Por supuesto que se introducen modificaciones en su esquema, referidas lo mismo al tipo de verso -se incluye, por ejemplo, el verso alejandrino-, como a la distribucin de las nmas.
Hay formas de composicin mtrica del poema que no tienen una estructura fija, ni son divisibles en estrofas. Tambin aqu se pueden distinguir dos grupos: el tradicional y el italianizante. En el primero entran la tirada o serie pica juglaresca y el romance; en el segundo, la silva y los versos sueltos. FORMAS TRADICIONALES La serie pica es un conjunto de un nmero indefinido de versos, de medida fluctuante y con la misma rima asonante. El cambio de rima asonante indica el paso de una serie a otra. Los versos .. 616-622 del Poema de Mio Cid (1978: 124) forman una sene con asonanCIa en eo:
Od a m, lbar Ffiez e todos los cavalleros! En este castiello grand aver avemos preso, los moros yazen muertos, de bivos pocos veo; los moros e las moras vender non los podremos, que los descaber;emos nada non ganaremos, coimoslos de dentro, ca el seoro tenemos, posaremos en sus casas e d'ellos nos serviremos.
El nmero de series y extensin de las mismas estn en relacin con el contenido potico. Si la situacin es muy movida y dramtica, la serie es ms corta que si se trata de una descripcin o una narracin. Segn Rudolf Baehr, el cambio de la rima asonante -y, por tanto, el cambio de la serie- se produce: antes y despus de
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Series no estrflcas
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oraciones directas; en el interior de oraciones directas, si cambia la persona que habla; cuando cambia el carcter del relato o el lugar de la descripcin. Hay, pues, una relacin entre serie y contenido. La serie no es una estrofa cuya estructura se repita en el poema, sino que podra relacionarse con bloques de contenido, de la misma forma que la estrofa se relaciona con el prrafo sintctico. El romance es un poema formado por una serie de octoslabos -indeterminada en cuanto al nmero de versos-, con rima asonante entre todos los versos pares, y con los versos impares sueltos. Puede estar dividido por el sentido en grupos de cuatro versos, y pueden intercalarse estribillos o canciones en versos octoslabos o de otra clase. El ejemplo es de Luis de Gngora (2000,1: 75-76): Levantando blanca espuma, galeras de Barbarroja ligeras le daban caza a una pobre galeota en que alegre el mar surcaba un mallorqun con su esposa, dulcsima valenciana bien nacida, si hermosa. Del Amor agradecido, se la llevaba a Mallorca, tanto a celebrar las pascuas cuanto a festejar la bodas. y cuando a los sordos remos ms se humillaban las olas, ms se ajustaba a la vela el blando viento que sopla, espi"ndola detrs de una punta insidi"osa estaba el fiero terror de las playas espaolas;
sobresalto la en el punto que por una parte y otra sus cuatro enemigos leos tristemente la coronan. Crece en ellos la cudicia y en estotros la congoja, mientras se queja la dama, derramando tierno aljfar: Favorable, corts viento, si eres el galn de Flora, vlgasme en este peligro por el regalo que gozas. T, que, embravecido, puedes, los bajeles que te enojan, embestillos en la arena con ms dio que en las rocas; t, que con la misma fuerza cuando al humilde perdonas sueles de armadas reales escapar barquillas rotas; salga esta vela a lo menos de estas manos rigurosas, cual de garras de halcn blancas alas de paloma. Desde el punto de vista estilstico, se diferencian fundamentales de romance: el narrativo y el lrico. dos tipos
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Antonio Machado ve en el romance una creacin ms o menos consciente de nuestra musa que aparece como molde adecuado al sentimiento de la historia y que, ms tarde, ser el mejor molde de la lrica, de la historia emotiva de cada poeta. Cuando el romance est compuesto en versos distintos del octoslabo, recibe denominaciones especficas. El romance en versos de siete slabas se llama endecha; en versos de once slabas, romance heroico; si tiene menos de siete slabas el verso, romancillo.
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Jos Domnguez. Caparrs
En los primeros romances cultos se empleaba la rima consonante. El siguiente, sobre la toma de Granada, de Juan del Encina (1975: 225226), consuena en ando los versos pares: Una saosa porfa sin ventura va pujando. Ya nunca tern alegra ya mi mal se va ordenando. Ya fortuna dispona quitar mi prspero mando, qu'el bravo len d'Espaa mal me viene amenazando. Su espantosa artillera, los adarves derribando, mis villas y mis castillos, mis ciudades va ganando. La tierra y el mar geman, que viene seoreando, sus pendones y estandartes y banderas levantando. Su muy gran cavallera, hela, viene relumbrando. Sus huestes y peonaje el aire viene turbando. Crreme la morera, los campos viene talando; mis campaas y caudillos viene venciendo y matando; las mezquitas de Mahoma en iglesias consagrando; las moras lleva cativas con alaridos llorando. Al cielo dan apellido: -iBiva '1rey Fernando! iBiva la muy gran leona, alta reina prosperada!Una generosa Virgen esfuerr;o les viene dando. Un famoso cavallero delante viene bolando, con una cruz colorada y una espada relumbrando, d'un rico manto vestido, toda la gente guiando.
Series no estrficas
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FORMAS ITALIANAS La silva es un poema formado por la combinacin asimtrica de endecaslabos, o de endecaslabos y heptaslabos, con rima consonante libremente dispuesta, y con la posibilidad de dejar algunos versos sueltos. Corno ejemplo se reproduce el principio de una silva de Francisco de Quevedo (1979: 101), A los huesos de un rey que se
hallaron en un sepulcro, ignorndose, y se conoci por los pedazos de una corona: Esta que veis aqu pobres y escuras ruinas desconocidas, pues aun no dan seal de lo que fueron; estas piadosas piedras ms que duras, pues del tiempo vencidas, borradas de la edad, enmudecieron letras en donde el/ caminante, junto, ley y pis soberbias del difunto; estos guesos, sin orden derramados, que en polvo hazaas de la muerte escriben, ellos fueron un tiempo venerados en todo el cerco que los hombres viven. Tuvo cetro temido la mano, que aun no muestra haberlo sido; sentidos y potencias habitaron la cavidad que ves sola y desierta; su seso altos negocios fatigaron; iY verla agora abierta, palacio, cuando mucho, ciego y vano para la ociosidad de vil gusano! y si tan bajo husped no tuviere, horror tendr que dar al que la viere.
La caracterstica de la silva es que es imposible su divisin en estrofas simtricas, y que puede llevar algunos versos sin
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Jos Domnguez Caparrs Series no estrficas
rima. Se adapta a cualquier tono potico y admite temas muy variados. Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco, cuando ningn verso lleva rima. El principio de la Epstola a Boscn, de Garcilaso de la Vega (2003: 125), sirve de ejemplo:
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene de daros cuenta de los pensamientos, hasta las cosas que no tienen nombre, no le podr faltar con vos materia, ni ser menester buscar estilo presto, distinto d'ornamento puro tal cual a culta epstola conviene. Entre muy grandes bienes que consigo el amistad perfeta nos concede es aqueste descuido suelto y puro, lejos de la curiosa pesadumbre; y as, d'aquesta libertad gozando, digo que vine, cuanto a lo primero, tan sano como aquel que en doce das lo que slo veris ha caminado cuando el fin de la carta os lo mostrare.
Aparte de la serie pica, que tiene un valor histrico nada ms, las otras formas mantienen su vigencia hoy. El romance se convierte en un esquema de utilizacin de la rima asonante que aparece en combinaciones de versos distintos del tradicional octoslabo. Las ampliaciones del esquema de la silva en el modernismo -introduciendo el alejandrino y versos de diferentes medidas- no son ajenas al trnsito hacia el verso libre moderno.
Las formas ms frecuentes del verso suelto son las series de endecaslabos, heptaslabos y pentaslabos, solos o combinados entre s. El modelo de esta forma es italiano. Por carecer de rima, se consider un tipo de verso ms cercano del verso latino, y por eso se emplea en traducciones y es aconsejado para asuntos heroicos de amplio desarrollo. Porque el verso sin rima renuncia a uno de los elementos rtmicos, se hace necesario que est ms trabajado, notndose enseguida todo prosasmo. De ah que se tuviera por ms difcil que el verso en el que hay rima. El verso libre moderno, perteneciente a la versificacin irregular, se presenta tambin normalmente en serie no estrfica.
APNDICE I LISTA DE LOS PRINCIPALES TIPOS DE VERSOS ESPAOLES

A. VERSO REGULAR
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l. Versos de arte menor

1. Tetraslabo 2. Pentaslabo: a. adnico (1.", 4.") b. ymbico (2.", 4.") 3. Hexaslabo: a. anfibrquico (2.", 5.") b. trocaico (l.", 3.", 5,") 4. Heptaslabo: a. ymbico (2.", 4.", 6.") b. anapstico (3.", 6.") c. mixto (1.", 4.", 6.") 5. Octoslabo: a. dactlico (l.", 4.", 7.") b. trocaico (1.",3.",5.",7.") c. mixto (2.", 4." 5.", 7.")
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11. Versos de arte mayor

1. Eneaslabo: a. ymbico (2.", 4.", 6.", 8."): laverdaico (2.", 6.", 8.") de cancin (4.", 8.") b. anfibrquico (esproncedaico) (2.",5.",8.") c. iriartino (3.", 6.", 8.") d. de gaita gallega (l.", 3.", 6.", 8.") e. mixto (3.", 5.", 8.") 2. Decaslabo: a. anapstico o de himno (3.", 6.", 9.") b. compuesto de 5 + 5 (verso asclepiadeo) 3. Endecaslabo: a. ymbico (2.", 4.", 6.", 8.a, 10."): a maiori o heroico (6.a, 10.") a minori o sflCO (4.", 8.a, 10.")
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Jos Domnguez Caparrs b. dactlico o anapstico (4.a, 7.", 10.a) c. de gaita gallega (1.a, 4.a, 7.", 1O.a) Dodecaslabo: a. simtrico (6 + 6): anfibrquico (2.a, 5.a de cada hemistiquio) trocaico (La, 3.a, 5.a de cada hemistiquio) b. asimtrico (7 + 5): dodecaslabo de seguidilla c. temario o de dos cesuras (3.a, 7.a, l1.a) Tridecaslabo: a. compuesto (6 + 7, 7 + 6) b. anapstico (3.a, 6.a, 9.a, 12.a) c. alejandrino a la francesa (6.a, 12.") Alejandrino (7 + 7): a. anapstico (3.", 6.a de cada hemistiquio) b. ymbico (2.a, 4.", 6.a de cada hemistiquio) c. mixto (1.",3." 4.",6." de cada hemistiquio) Pentadecaslabo, hexadecaslabo, heptadecaslabo,
4.
APNDICE 11 LISTA DE COMBINACIONES

A.ESTROFAS
1. 2.
MTRICAS
5.
6.
7.
octodecaslabo
B. VERSO
IRREGULAR
l.
Verso fluctuante
l. 2. 3. 4. 5. Verso pico: compuesto, flucta (la mayora est entre 13 y 15 slabas) Verso lrico medieval: simple, entre 8 y 9 slabas Pie de romance: compuesto, flucta sobre hemistiquios de 8 slabas Verso de serranilla: hexaslabo con leve fluctuacin Verso de seguidilla: compuesto (7 + 5), con leve fluctuacin
11. Verso tnico

1. verso acentual: a. verso de arte mayor o de Juan de Mena: o) o o (o I o) o o (o b. verso de gaita gallega 2. verso silabotnico de clusulas: combinacin slabas con un acento en cada grupo
de grupos de 2,3,4 5
111. Verso cuantitativo clsico IV. Verso libre moderno

No hay que insistir en recordar que esta lista no recoge todas las modalidades rtmicas de los versos espaoles, sino las ms importantes. En Toms Navarro Toms (1959), por ejemplo, se da una relacin ms amplia, que incluye 85 tipos de versos. Y en el resumen de conjunto de su Mtrica espaola (1956: 501-526) registra 87 formas.
Dos versos: pareado: A A. Tres versos: a. terceto: monorrimo: A A A encadenado: A B A B C B C D C ... y Z y Z b. tacetillo: a a a; a b a b c b c d c ... y z y z c. sole o cantar de soledad: 8 a - a, asonante 3. Cuatro versos: a. copla o cantar: 8 - a - a, asonante b. cuarteta: 8 a b a b c. serventesio: A B A B d. redondilla: 8 a b b a e. cuarteto: A B B A f. cuaderna va: 14 A A A A g. cuarteto lira: 11 y 7 con dos rimas, o alguno suelto h. estrofa sfica: 11 - - - 5 i. estrofa de Francisco de la Torre: 11 - - - 7 j. seguidilla: 7 - 5 a 7 - 5 a, asonante k. seguidilla compuesta: 7 - 5 a 7 - 5 a: 5 b 7 - 5 b, asonante 4. Cinco versos a. quintilla: octoslabos con dos rimas consonantes, ni tres rimas seguidas, ni final en pareado b. quinteto: quintilla en versos de arte mayor c. lira, lira garcilasiana, estrofa de Fray Luis de Len: 7 a 11 B 7 a 7 b 11 B 5. Seis versos a. copla de Jorge Manrique o estrofa manriquea: 8 a b 4 c 8 a b 4 e b. sextilla: versos de arte menor, consonante c. sexteto: versos de arte mayor, consonante d. sexta rima: 11 A B A B C C, consonante e. sexteto lira: endecaslabos y heptaslabos, consonante 6. Siete versos: a. septeto, sptima o septilla: versos de arte mayor o IIIl'llOI b. septeto lira: endecaslabos y heptaslabos, COnSOn111<'
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7.
Apndice
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C. SERIES NO ESTRFICAS
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Ocho versos a. copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena: verso de arte mayor o de Juan de Mena, dos o tres rimas consonantes (A B B A A C C A, A
B A B B C C B, A B B A A C A C)
1. FORMAS TRADICIONALES
1. serie pica: versos fluctuantes en series divididas por la asonancia 2. romance: 8 -a - a - a - a ." asonante a. romancillo: versos ms cortos que el octoslabo b. endecha: romancillo heptaslabo c. romance heroico: verso de once slabas
8.
9.
b. copla de arte menor: octoslabos, dos o tres rimas consonantes c. copla castellana: octoslabos, dos semiestrofas con dos rimas distintas cada una d. octava real, octava rima o heroica: 11 A B A B A B C C, consonante e. octava aguda: versos de arte mayor, dos semiestrofas, rima aguda (consonante o asonante) entre cuarto y octavo versos f. octavilla aguda: octava aguda en versos de arte menor Nueve versos novena: formas variadas, en dos semiestrofas generalmente Diez versos a. dcima antigua: octoslabos divididos en dos grupos (4+6, 6+4), dos o ms rimas consonantes distintas b. copla real, quintilla doble o dcima falsa: octoslabos en dos quintillas con rimas independientes c. dcima espinela: 8 a h h a: a e e d d e, consonante d. ovillejo: octoslabo y quebrado: a a b h e e e d d e, consonante B. COMPOSICONES DE ESTRUCTURA FIJA
11. FORMAS ITALIANAS

1. silva: endecaslabos, o endecaslabos y heptaslabos, consonante
sin
orden prefijado, admite alguno suelto

2. versos sueltos: endecaslabos (heptaslabos, pentaslabos), sin rima
111.VERSO LIBRE MODERNO
1. FORMAS MEDIEVALES 1. zjel: estribillo + estrofa (cuerpo o mudanza: a a a; + verso de vuelta) villancico: cabeza o estribillo + estrofa o pie (primera mudanza: ah; segunda mudanza: ah; vuelta -verso de vuelta + pareado) 3. cancin medieval: estribillo o cabeza + copla (a h h a) + vuelta 4. cosante o cancin paralelstica: pareado + estribillo.
2.
11. FORMAS ITALIANAS 1. estancia de cancin: fronte (pie 1.:AB C;pie 2.:AB C) + sirima (eslabn + coda) 2. sextina: 39 endecaslabos en seis estrofas de seis versos con las mismas palabras en la rima, pero en orden distinto -regulado por una norma de alternancia- en cada estrofa, y un remate de tres endecaslabos que recogen las seis palabras de la rima 3. soneto: 11 A B B A. A B B A. C D C. D C D, los tercetos admiten otras combinaciones; los cuartetos, modernamente tambin 4. sonetillo: en versos de arte menor
APNDICE 111 EJEMPLOS DE ANLISIS MTRICO
El anlisis mtrico trata de describir el metro del poema. Por metro se entiende la estructura del poema regida por la manifestacin de unas constantes. En el caso concreto del verso espaol, la descripcin del metro tiene como objetivo la calificacin del tipo de verso (medida silbica y ritmo acentual), y la organizacin de la rima en el poema, que dar como resultado la calificacin del mismo como una de las formas de combinacin estrfica, de composicin fija o de serie no estrfica. En los ejemplos que siguen se procede de la siguiente manera: despus del texto del poema objeto de anlisis, se hace la representacin del silabeo mtrico y del ritmo acentuaI. Las slabas mtricas de cada uno de los versos van separadas por guin y las slabas tnicas lIevan marcado el acento. Debajo de la lnea que representa el silabeo mtrico, van entre parntesis los nmeros de las slabas tnicas y la calificacin del ritmo acentual de cada verso. Sinalefas y sinresis van en letra negrita, y las diresis se indican con el signo grfico de la crema ( ..) sobre la primera vocal. La slaba postnica de palabra esdrjula final de verso -o de hemistiquio de verso compuesto- va entre parntesis, y la slaba mtrica que debe aadirse a la palabra aguda final de verso va sealada as [-]. La pausa entre hemis tiquios de versos compuestos se indica con barra l. Los sonidos de la rima van en cursiva. Despus de la calificacin que resulta del anlisis, se har un comentario de las peculiaridades mtricas del poema. 1. LUIS DE GNGORA A vos digo, seor Tajo, el de las ninfas y ninfos, boquirrubio toledano, gran regador de membrillos; a vos, el vanaglorioso por el extrao artificio en Espaa ms sonado que nariz con romadizo; famoso entre los poetas,
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10 tan ledo como el Christus, y de todos celebrado como el da del domingo; por las musas pregonado, ms que jumento perdido, por ro de arenas de oro sin habroslas cernido: llamado sois con razn, de todos, sagrado ro, pues que pasis por en medio del ojo del Arzobispo. Vos, que en las sierras de Cuenca (mirad qu humildes principios) nacis de una fuentecilla adonde se orina un risco; vos, que, por pena, cada ao, de vuestros graves delictos, os menean las espaldas ms de ducientos mil pinos: acordaos de todo aquesto y bajad el toldo, amigo, cuando furioso regis los jardines de Filipo; cuando sean vuestras aguas municin de cien mil tiros, admiracin de los ojos y batera de castillos; cuando vuestras aguas sean relojes de peregrinos, que miden el sol por cuartos y la luna por sus quintos; cuando mil nevados cisnes pasen vuestros vados fros, cuando beban vuestras aguas mil ciervos de Jesucrsito. Jos Domnguez Caparrs Apndice III grn -re-ga -dr-de- mem- br -Hos 0,4,7: dactlico) 5 a_vs_el_v_na-glo-ri-so (2,4,7: mixto) por -el-ex -tr -oar -ti -f-cio (4, 7: dactlico) en -Es- p -a -ms-so- n -do (3,5,7: trocaico) que- na-rz-con- ro- ma-d-zo (3, 7: trocaico) fa-m-soen -tre-los- po-- tas (2,7: mixto) 10 tan_le__do_co_moel-chrs-tus (3, 7: trocaico) y-de- t-dos-ce-le- br-do (3,7: trocaico) co- moel-d -a -del-do- mn -go (3, 7: trocaico) por -las- m -sas-pre-go- n -do (3, 7: trocaico) ms-que-ju -mn -to- per-d-do 4, 7: dactlico) 15 por -r-o-dea- r-nas-de- ro (2,5, 7: mixto) si n-ha -b- ros-las-cer -n -do (3, 7: trocaico) lla_m_do_sis-con-ra-zn-[ -] (2,4, 7: mixto) de- t-dos-sa -gr -do- r-o (2,5,7: mixto) pues-que- pa -sis- por -en -m-dio (4,7: dactlico) 20 del--jo-del-Ar-zo-bs-po (2, 7: mixto) vs-queen-las-si- rras-de-Cun -ca 0,4,7: dactlico) mi _rd -quhu -ml-des- prin -c-pio s (2,3,4,7: mixto) na -cis-deu- na -[uen -te-C-lla (2, 7: mixto) a -don-de-seo-r- naun- ns-co (5, 7: trocaico) 25 vs_que-por-p-na-ca-da-o 0,4,7: dactlico)
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(Luis de Gngora, Obras completas, 1. Edicin y prlogo de Antonio Carreira. Madrid, Biblioteca Castro, 2000, pginas 134-135) A-vs-d-go-se-r- T-jo (2,3,6, 7: trocaico) el-de-las- nn-fas-y- nn- fos (4, 7: dactlico) bo-qui -rr -bio- to-le-d -no (3, 7: trocaico)
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Jos Domnguez Caparrs de-vuestros-gr -ves-de-lc- tos (4, 7: dactlico) os- me- n-an-las-es- pl-das (3, 7: trocaico) ms-de-du -cin -tos- ml-p- no s 0,4,6,7: dactlico) a-cor -dos-de-t-doa-qus_ to (3, 5, 7: trocaico) 30 y-ba-jd-del- tl-doa-m-go (3, 5, 7: trocaico) cuan-do-fu-ri-so-re-gis_[ _] (4,7: dactlico) los-jar -d- nes-de- Fi -l-po (3, 7: trocaico) cuan-do-s-an-vues_ tras- -guas (3, 7: trocaico) mu -ni -cin -de-cien -ml- t-ros (3,6, 7: trocaico) 35 ad -mi -ra -cin-de-los--jos (4,7: dactlico) y-ba -te- ri -de-cas- t-Has (4,7: dactlico) cuan -do-vuestras- -guas-s-an (5,7: trocaico) re-l-j es-de-pe-re-gr_ nos (2,7: mixto) que- m-den -el-sl-por -cur -tos (2,5, 7: mixto) 40 y-la-l -na -por -sus-qun -tos (3, 7: trocaico) cuan-do- ml-ne- v -dos-cs- nes (3,5, 7: trocaico) p -sen-vuestros- v -dos- fr-os 0,5, 7: trocaico) cuan-do- b- ban -vuestras- -guas (3, 7: trocaico) ml-cir -vos-de- J -su-crs- to 0,2, 5, 7: trocaico) La calificacin poZirrtmicos. mtrica del poema es: romance en -o, en octoslahos Apndice III
143 COMENTARIO
Los 44 octoslabos del poema tienen la misma rima asonante en los versos pares. Se trata de la serie no estrfica conocida como romance. Hay que observar cmo en el verso 10 la palabra de la rima (Christus) hace equivalente a o la vocal u postnica de la rima, y as se integra perfectamente en la serie de la rima en o. En cuanto al silabeo mtrico, obsrvese cmo se produce sinalefa siempre que hay posibilidad de la misma, siendo de destacar el caso del verso 15, en el que ni siquiera el acento rtmico ltimo del verso impide la formacin de la slaba de. Notable es el caso de sinresis en el verso 29 (a-cor-daos: trislaba), mientras que en otras ocasiones se mantiene la divisin silbica en grupos como el de las palabras po-e-tas (verso 9), me-ne-an (verso 27), se-a n (versos 33 y 37). Ms llamativa es la sinresis en la palabra ha-te-ra (trislaba, verso 36), que exige un desplazamiento del acento alaa del grupo: hater. El final agudo de los versos 17 Y31 es otra de las notas del silabismo del poema. En cuanto al ritmo acentual, se observa la caracterstica indefinicin del lugar del acento interior en el verso de arte menor (ocho slabas o menos), y as encontramos ejemplos de versos con ritmo trocaico, dactlico o mixto. El octoslabo se manifiesta, pues, en una forma polrrtmica. Obsrvese que aunque no aparezcan acentuadas todas las slabas impares, si los acentos del verso estn en slaba impar, se ha calificado el ritmo del mismo como trocaico, y se ha calificado de dactlico cuando va acentuado en cuarta y sptima, aunque falte el de la primera. Tiene carcter antirrtmico el acento en sexta slaba en los versos 1, 28 Y 34.
145 144
Jos Domnguez Caparrs Apndice III
2. FEDERICO GARCA LORCA

Corazn nuevo
ya-qu _la_m_roen_tre_mis_d_dos
(2,4,8: eneaslabo de cancin) Ll_na_dehe-r-das-y-de-mil-[ -] (1,4,8: eneaslabo de cancin) 5 Los- pen -sa -min -tos-quea- ni -cl-ron (4, 8: eneaslabo de cancin) En_tus_a_rr_gas_dn_dees_tn-[ -] (4,6,8: eneas]abo de cancin) Dn-de- ]as- r-sas-quea- ro- m -ron (1, 4, 8: eneaslabo de cancin) A-Je-su-crs-to-ya-Sa-tn-[ -] (4, 8: eneaslabo de cancin) P-breen -vol-t -ra -quehao- pri -mi-do (1,4,8: eneaslabo de cancin) A-m i-fan -ts- ti -co-lu -c-ro 10 (4, 8: eneaslabo de cancin) Grs- per -ga -m -no-do-l 0- r-do (1,4,8: eneas]abo de cancin) De-lo-que-qu -sey- y -n-qui-ro (4,6,7,8: eneaslabo de cancin) y -v-oen- t-f-tos-de-cin-cias (1,2,4,5,8: eneaslabo de cancin) M-mias-de- vr -sos- yes-que-l-tos (1,4,8: eneaslabo de cancin) De- m is-an -t -guas- i-no-cn-cias 15 (4,8: eneas]abo de cancin) y_ mis- ro- mn -ti -cos-se-cr-t os (4,8: eneaslabo de cancin) Te-col-ga -r-sobre-los- m -ros (4, 8: eneaslabo de cancin) De_mi_mu_so_sen-ti-men-tl-[ -] (4,8: eneaslabo de cancin) Jn -toa-l os-g-li -dos-yos-c -ros (1,4, 8: eneas]abo de cancin) L_rios_dur_min-tes-de-mi-ml-[ -] 20 (1,4,8: eneaslabo de cancin) 0- te-pon -dr-sobre-los- p- nos (4,8: eneaslabo de cancin) L_bro_do_lin_te_de_mia_mr_[ -] (1,4,8: eneaslabo de cancin) P a-ra -que-s- pas-de-los- tr- nos (4,8: eneaslabo de cancin) Que_da_laau_r_rael_rui_se_r_[ -] (2, 4, 8: eneaslabo de cancin)
Junio de 1918 GRANADA Mi corazn, como una sierpe Se ha desprendido de su piel, y aqu la miro entre mis dedos Llena de heridas y de miel. 5 Los pensamientos que anidaron En tus arrugas, dnde estn? Dnde las rosas que aromaron A Jesucristo y a Satn?
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iPobre envoltura que ha oprimido A mi fantstico lucero! Gris pergamino dolorido De lo que quise y ya no quiero.
Yo veo en ti fetos de ciencias, Momias de versos y esqueletos De mis antiguas inocencias y mis romnticos secretos. Te colgar sobre los muros De mi museo sentimental, Junto a los glidos y oscuros Lirios durmientes de mi mal? o te pondr sobre los pinos -Libro doliente de mi amorPara que sepas de los trinos Que da a ]a aurora el ruiseor?
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(Federico Garca Lorca, Obras completas. 1. Poesa. Edicin de Migue] Garca-Posada. Barcelona, Galaxia Gutenberg, Crculo de Lectores, 1996, pginas 116-117) Mi -cora -zn -como-na -sir- pe (4,6,8: eneaslabo de cancin) Seha-des-pren-d-do-de-su-pil-[ -] (4,8: eneaslabo de cancin)
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147
Calificacin mtrica del poema: serventesios, en eneaslabos de cancin.
3. GARCILASO DE LA VEGA
Corrientes aguas puras, cristalinas, rboles que os estis mirando en ellas, verde prado de fresca sombra lleno, aves que aqu sembris vuestras querellas, hiedra que por los rboles caminas, torciendo el paso por su verde seno: yo me vi tan ajeno del grave mal que siento que de puro contento con vuestra soledad me recreaba, donde con dulce sueo reposaba, o con el pensamiento discurra por donde no hallaba sino memorias llenas d'alegra. 240
COMENTARIO
La primera observacin es que en la primera estrofa quedan sueltos los versos 1 y 3 (no riman sierpe y dedos), pero en las cinco restantes la rima consonante se da siempre entre los versos primero y tercero, y segundo y cuarto, segn el esquema ABAB. Por tratarse de versos de ms de ocho slabas es por lo que se llama serventesio. La rima se da en la igualdad de todos los sonidos a partir de la vocal tnica de la ltima slaba acentuada del verso. En cuanto al silabismo de los versos del poema, hay que notar el final agudo en los versos 2, 4, 6, 8, 18,20,22 Y24, que exige la adicin de una slaba mtrica. La sinalefa se da siempre que hay dos vocales de palabras distintas en contacto, y son destacables los casos del verso 8 (la conjuncin y, en el centro del grupo de tres vocales, se une slo a la vocal siguiente: to-ya), del verso 9 (sinalefa de tres vocales con la ms abierta en el centro: quehao), del verso 24 (sinalefa de tres vocales: laau). El verso 13 no hace sinresis en la palabra veo, y s sinalefa de la ltima vocal con la inicial de la palabra siguiente: oen. En el verso 18 encontramos un ejemplo de sinresis: mu-seo (dos slabas mtricas). Todos los versos tienen nueve slabas mtricas. En cuanto al ritmo acentual, adems del imprescindible acento en octava, es constante la acentuacin en cuarta slaba de todos los versos, lo que los caracteriza como el tipo de eneaslabo ymbico que se conoce comoeneaslabo de cancin. Todos los acentos en slaba par concuerdan con el carcter ymbico y lo refuerzan. Hay una notable presencia de acento en primera slaba de muchos versos (4,7,9, 11, 13, 14, 19,20,22), que, por apartarse del tipo ymbico caracterstico del verso del poema, hay que calificar de extrarrtmico. Son antirrtmicos los acentos en la sptima slaba del verso 12 (contiguo al acento esencial de la octava slaba del eneaslabo), y en la quinta del verso 13 (vecino del caracterstico acento rtmico en cuarta del eneaslabo de cancin). El ritmo del verso del poema ilustra bien la necesidad que tiene el verso de arte mayor (ms de ocho slabas mtricas) de definir las posiciones de las slabas interiores en que debe haber un acento. Aqu se ha visto que la posicin constante del acento interior es la cuarta slaba.
245
250
(Garcilaso de la Vega, "gloga 1", versos 239-252, en Poesas castellanas completas. Edicin de Elas L. Rivers. Madrid, Editorial Castalia, 2003, pgina 139) Co-rrin- tes- -guas- p -ras-cris- ta -l-nas (2,4,6, 10: endecaslabo heroico) 240 r -bo-les-queos-estis- mi- rn-doen--llas 0,6, 8, 10: endecaslabo heroico) vr -de-pr -do-de- frs-ca-sm- bra -ll-no 0,3,6,8,10: endecaslabo heroico) -ves-quea -qu -sem -bris- vues- tras-que- r-llas 0,4,6, 10: endecaslabo heroico) hi-dra -que- por-los-r -bo-les-ca -m-nas (1,6, 10: endecaslabo heroico) tor-cin-doel- p-so-por-su-vr-de- s-no (2,4,8, 10: endecaslabo sfico) 24:; y-me-v-tan-a-j-no 0,3,6: heptaslabo anapstico) del-gr-ve- ml-que-sin-to (2,4,6: heptaslabo ymbico) que-de- p -ro-con -tn-to (3,6: heptaslabo anapstico) con-vuestra-so-le-dd -me- re-cre- -ba (6, 10: endecaslabo heroico) don-de-con-dl-ce-su- o- re- po-s -ba (4,6, 10: endecaslabo heroico) .! t I o-con -el-pen-sa -min- to-dis-cu -m-a (6, 10: endecaslabo heroico)
~-i
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por-don-de- n-ha -ll-ba (4,6: heptaslabo ymbico) si -no- me- m- rias-ll- nas-d' a-le-gr-a (4, 6, 10: endecaslabo heroico)
11'1
Jos Domnguez Capams
Apndice III
4. RUBN DARO
LADEA A Alberto Ghiraldo es: estancia de cancin Alberto, en el propleo del templo soberano donde Renn rezaba, Verlaine cantado hubiera. Primavera una rosa de amor tiene en la mano, y cerca de la joven y dulce Primavera, 5 Trmino su sonrisa de piedra brinda en vano a la desnuda nyade y a la ninfa hechicera que viene a la soberbia fiesta de la pradera y del boscaje, en busca del lrico Sylvano. Sobre su altar de oro se levanta la Dea -tal en su aspecto icnico la virgen bizantina-: toda belleza humana ante su luz es fea; toda visin humana a su luz es divina: y sa es la virtud sacra de la divina Idea cuya alma es una sombra que todo lo ilumina. (Rubn Daro, Prosas profanas, en Poesa. Edicin de Ernesto Snchez. Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1977, pgina 217) Al-br-toen-el-pro-p-(le)-o / del-tm-plo-so-be-r-no (2,6: ymbico / 2, 6: ymbico) don-de-Re-nn-re-z-ba / Ver-Iin(e)-can-t-dohu-bi-ra (4,6: ymbico / 2, 4, 6: ymbico) Pri-ma-v-ra-na-r-sa / dea-mr-ti-neen-la-m-no (3,4,6: ymbico / 2,3,6: ymbico) y-cr-ca-de-la-j-ven / y-dl-ce-Pri-ma-v-ra (2, 6: ymbico / 2,6: ymbico) 5 Tr-mi-no-su-son-r-sa / de_pi_dra_brn_daen-v-no (1,6: mixto / 2,4,6: ymbico) a-la -des- n -da -n -(ya )-de / ya-Ia- nn -fahe-chi -c-ra (4,6: ymbico /3,6: anapstico) que-vi-nea-la-so-br-bia / fis-ta-de-Ia-pra-d-ra (2,6: ymbico / 1, 6: mixto) y-del-bos-c-jeen-bs-ca / del-l-ri-co-Syl-v-no (4,6: ymbico / 2,6: ymbico) So-bre-sual-tr-de--ro / se-le-vn-ta-la-D-a (4,6: ymbico / 3, 6: anapstico) Meja
La calificacin mtrica de los versos analizados italiana.
COMENTARIO
La combinacin de endecaslabos y heptaslabos lleva rima consonante con el siguiente esquema: A B C B A C e d d E E F e F. Es perceptible la estructura de la estancia, donde los seis primeros versos constituyen la fronte (con sus dos pies: ABC, pie primero; BAC, pie segundo) y los dems forman la sirima (con su eslabn: e; y los pareados caractersticos: ddEEFeF). Este esquema se repite en las dems estrofas de la gloga 1 de Garcilaso. Aunque se mezclan versos de distinta medida (once y siete slabas), la versificacin es regular. Los versos heptaslabos funcionan como hemistiquios del endecaslabo, es decir, todas las formas rtmicas presentes enlos heptaslabos -que, como puede verse en este ejemplo, por tratarse de versos de arte menor, no obedecen a un ritmo uniforme, sino que los hay ymbicos y anapsticostienen acento en la sexta slaba formando un gnlpo que se integra perfectamente entre los en decaslabos. En efecto, todos los endecaslabos -por tratarse de un verso simple de arte mayor- tienen la necesidad de manifestar su estructura rtmica, su ritmo ymbico, acentuando en slabas pares del interior, y en todos los casos, menos en el verso 244, lo hacen acentuando en la sexta slaba. Los heptaslabos son, entonces, asimilables a la primera parte de esta clase de en decaslabos, que se suelen llamar heroicos. La otra variedad estilstica en que se manifiesta el carcter ymbico del endecaslabo es la que acenta en cuarta y octava slaba, el llamado endecaslabo sflco, que en el ejemplo analizado est presente en el verso 244. No hay ningn acento antirrtmico en los versos analizados; todos los acentos en slaba par refuerzan la manifestacin del carcter ymbico del endecaslabo. Hay acentos extrarrtmicos en la slaba primera (versos 240, 241, 242, 243 y 245) y en la slaba tercera (verso 241). Estos acentos contribuyen a la variedad estilstica y expresiva del ritmo. Conviene notar que no se acentan rtmicamente los adjetivos posesivos vuestras, vuestra, porque se pronuncian sin acento (Navarro Toms). Por lo que respecta al silabismo, la sinalefa se da siempre que hay vecindad de vocal final e inicial de palabra, pero conviene observar que la hde la palabra hallaba (verso 251) es aspirada en el siglo XVI y no permite la sinalefa (no / ha). Ntese tambin que la palabra recreaba (verso 248) es tetraslaba, sin sinresis. En el verso 252 encontramos representada la sinalefa (dea-le-gr-a) con el signo ortogrfico del apstrofo, lo que se haca antiguamente para representar la elisin u omisin de una vocal en poesa.
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10 Jos Domnguez Caparrs Apndice III
tl-en-suas-pc-toi-c-(ni)-co Ila-vr-gen-bi-zan-t-na 0,4,6: ymbico 12,6: ymbico) t-da-be-ll-zahu-m-na 1 an-te-su-lz-s-f-a 0,4,6: ymbico 14,5,6: ymbico) t-da-vi-sin-hu-m-na 1 a-su-lz-s-di-v-na 0,4,6: ymbico 13,4,6: ymbico) y-sas-la-vir-td-s-cra 1 de-la-di-v-naI-d-a 0,2,5,6: ymbico 14,6: ymbico) cu-yal-mas--na-sm-bra 1 que-t-do-loi-lu-m-na (2,3,4,6: ymbico 12,6: ymbico)
En el verso 9 se hace hiato en de / oro, favorecido por el acento final del primer hemistiquio. Hay que notar cmo la palabra Verlaine, en el verso 2, cuenta dos slabas mtricas, midiendo a la espaola la pronunciacin francesa.
La calificacin mtrica del poema es: soneto, en alejandrinos. COMENTARIO El esquema de la rima consonante del poema es: ABAB ABBA CDC DCD. Los catorce versos divididos en dos grupos de cuatro con dos rimas, y otros dos grupos de tres con dos rimas responden al esquema de la forma fija del soneto. Respecto de la forma clsica, presenta las dos notas originales siguientes, posibles en el soneto moderno: primero, el uso del alejandrino; segundo, la forma de disposicin alterna de la rima del primer grupo de cuatro versos. La gran mayora de los hemistiquios heptaslabos obedecen al ritmo ymbico, con acentuacin en slaba par. No se ajustan al mismo el primer hemistiquio del verso 5, ni el segundo del verso 7, que tienen ritmo mixto; el segundo hemistiquio de los versos 6 y 9 tiene ritmo anapstico. Aunque el verso alejandrino, compuesto de dos hemistiquios heptaslabos, no tiene por qu someterse a ms regla, en cuanto al ritmo acentual, que la de acentuar la sexta slaba de cada hemistiquio -que en realidad funciona como un verso de arte menor-, el claro dominio del ritmo ymbico en este soneto autoriza a considerar como extrarrtmico el acento en primera slaba que se encuentra en el primer hemistiquio de los versos 10, 11 Y12. Serantirrtmico, entonces, el acento en tercera de cada uno de los hemistiquios del verso 3, del primer hemistiquio del verso 14 y lo mismo el de la tercera del segundo hemistiquio del verso 12, o el de la primera slaba del primer hemistiquio del verso 13. Claramente antirrtmicos son tambin los acentos en quinta slaba (segundo hemistiquio del verso 11, primer hemistiquio del verso 13). La pausa que divide los hemistiquios es una pausa mtrica y por eso hace equivalentes los finales esdrjulos (primer hemistiquio de los versos 1, 6 Y10) a los llanos, pues slo se cuenta una slaba mtrica despus del acento. Tampoco permite la sinalefa entre los dos hemistiquios de los versos 11 y 12. Por lo dems, esta pausa da lugar a notables encabalgamientos, como en los versos 1 (propleo / del templo), 3 (rosa / de amor), 5 (sonrisa / de piedra), 7
(soberbia / fiesta), 8 (en busca / del lrico ), 13 (virtud sacra / de la divina), 14 (sombra / que todo).
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\', \
5. JOS DE ESPRONCEDA
EL VERDUGO (vv. 1-20) De los hombres lanzado al desprecio, de su crimen la vctima fui; y se evitan de odiarse a s mismos, fulminando sus odios en m. y su rencor al poner en mi mano, me hicieron su vengador; y se dijeron: "Que nuestra verguenza comn caiga en l; se marque en su frente nuestra maldicin; su pan amasado con sangre y con hiel, su escudo con armas de eterno baldn sean la herencia que legue al hijo, el que maldijo la sociedad". y de m huyeron, de sus culpas el manto me echaron, y mi llanto y mi voz escucharon isin piedad!)!
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20 20
se-mr-queen-su-frn-te / nues-tra-mal-di-cin-[ -] (2, 5/5: dodecaslabo anfibrquico) su-pn-a-ma-s-do / con-sn-grey-con-hil-[ -] (2, 5/2, 5: do decaslabo anfibrquico) sues-c -do-con -r -mas / dee- tr -no- bal-dn -[-] (2, 5 / 2, 5: do decaslabo anfibrquico) s-an-lahe-rn-cia (1,4: pentaslabo adnico) que-l-gueal-h-jo (2,4: pentaslabo ymbico) el-que-mal-d-jo (4: pentaslabo ymbico) la-so-cie-dd-[ -] (4: pentaslabo ymbico) y -de-mhu-y-ron (3,4: pentaslabo ymbico) de-sus-cl- pas-el- mn- to- mee-ch-ron (3,6,9: decaslabo anapstico) y-mi -lln -toy- m i-vz-es-cu-ch -ron (3,6, 9: decaslabo anapstico) sin-pi-e-dd-[- ] (4: pentaslabo ymbico) no repite ninguno de los
(Jos de Espronceda, Poesas lricas y fragmentos picos. Edicin Robert Marrast. Madrid, Editorial Castalia, 1970, pginas 240-241) De-los- hm -bres-lan -z -doal-des- pr-cio (3,6,9: decaslabo anapstico) de-su-cr-men-la-vc-ti-ma-fu_[ _] (3,6,9: decaslabo anapstico) y-see-v -tan -deo-dir -sea-s -ms- mos (3,6,8,9: decaslabo anapstico) ful-mi-nn-do-sus--dios-en-m_[ _] (3,6,9: decaslabo anapstico) 5 Y-su-ren-cr-[-] (4: pentaslabo ymbico) al-po- nr -en-mi -m -no- mehi-ci-ron (3,6,9: decaslabo anapstico) su-ven-ga-dr-[ -] (4: pentaslabo ymbico) y-se-di-j-ron (4: pentaslabo ymbico) Que-nues-tra-ver-gun-za / co-mn-ci-gaen-l-[-] (5/2, 3, 5: dodecaslabo anfibrquico)
de
La estructura mtrica de los versos analizados esquemas tradicionales del canon mtrico.
COMENTARIO
Los veinte versos constituyen la primera estrofa del conjunto de seis que forman el poema de Jos de Espronceda, El verdugo. Se trata de una combinacin original de versos decaslabos anapsticos, pentaslabos y do decaslabos anfibrquicos en la que adems los numerosos versos agudos, diez en cada estrofa, ocupan posiciones fijas. La rima es consonante, pero algunos versos quedan sueltos, sin rima. El complejo esquema de esta estrofa, igual en las seis del poema, es: 10 - A' - A' 5 b' 10 5 b' e' 12 D' E' D' E' 5 -ff g' -lOHH 5 g'. Se trata de una estrofa polimtrica, con versos de distintas medidas. Los decaslabos tienen un ritmo anapstico, y los dodecaslabos, anfibrquico. Ambos ritmos son ternarios. El pentaslabo, como verso de arte menor, es ms indefinido, y los hay tanto adnicos (acento en la primera y cuarta, y ritmo, pues, dactlico) como ymbicos (acentos en segunda y cuarta; aunque se califican tambin como ymbicos los que llevan acento solamente en la cuarta slaba). Los cuatro dodecaslabos (versos 9-12) obedecen al patrn del do decaslabo anfibrquico, aunque en dos de los ocho hemistiquios (el primero del verso 9, y el segundo del verso 10) falte la acentuacin en la
154
Jos Domnguez Caparrs segunda slaba. A partir de estos modelos de verso hay que calificar de antirrtmico el acento en la octava slaba del verso 3, en la tercera slaba del segundo hemistiquio del verso 9, en la tercera slaba del verso 17. En cuanto al silabismo, hay que notar la no ejecucin de sinresis en sean (verso 13), la diresis en pi'-e-dad (verso 20), y la realizacin de sinalefa siempre que se da la posibilidad de la misma. Apndice III
155 6. JOS HIERRO

CREADOR
Ojos y manos de brasa, y con manos de brasa pude alcanzar la maana que hua. Ojos y manos de brasa, olvidndolo todo, con manos de brasa glorifiqu la maana encendiendo sus cimas. Con manos de brasa y con ojos de brasa toqu, desgaj. Por mis manos el lamo arda. y las aguas y el cielo, con slo mis manos, dejaban abrirse la flor de su llama cumplida. Ojos y manos de brasa. Mis ojos de brasa tocaban de lumbre la gran lejana. Qu perfecto era todo! Con manos de brasa volv a modelar cada forma, le di a cada forma su forma precisa. Con ojos y manos de brasa, con todas mis fuerzas, con el estril cansancio feliz de crear pasajera alegra.
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(Jos Hierro, Alegra, Madrid, Ediciones Torremozas, 1991, pgina 32) -jos-y-m -nos-de- br -say -con -m -nos-de- br -sa (1,4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico) p -deal-can -zr -la -ma - -na -quehu--a (1,4, 7, 10: en decaslabo dactlico) -jos-y-m-nos-de-br-saol-vi-dn-do-lo-t-do-con-m-nos-de-br-sa (1,4,7, 10, 13, 16, 19: verso dactlico de veinte slabas) glo- ri -fi-qu-la -ma -- naen -cen -din-do-sus-c -ma s (4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico) 5 Con -m -nos-de- br -say-con --jos-de- br-sa (2, 5, 8, 11: dodecaslabo anfibrquico) to-qu-des-ga- j- por -mis- m -nos-el- -la -moar -d-a (2,5,8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico) y -las--guas-yel-ci-lo-con-s-lo- mis- m-nos (3,6,9, 12: tridecaslabo anapstico) de-j -ban -a-brr -se-la -flr -de-su-ll -ma-cum -pl-da (2,5,8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico) -jos-y -m- nos-de-br -sa -mis--jos-de- br-sa (1,4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico) 10 to-c-ban-de-lm-bre-la-grn-le-ja-n-a (2,5, 8, 11: dodecaslabo anfibrquico) Qu- per -fc- to- ra -t-do-con -m -nos-de- br -sa (1, 3, 4, 6, 9, 12: tridecaslabo anapstico)
156
Jos Domnguez Caparrs vol-va-mo-de-lr -ca-da-fr-ma-le-da-ca-da-fr -ma-su-fr -ma-pre-c-sa (2,5, 8, 11, 14, 17,20: verso anfibrquico de veintiuna slabas) Con-- jos- y-m -nos-de-br -sa -con -t-das- mis-fur -zas (2,5, 8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico) con -el-es- t- ril-can -sn-cio- fe-lz-de-cre-r -pa -sa -j-raa-l e-gr-a (4, 7, 10, 13, 16, 19: verso dactlico de veinte slabas)
FUENTES
La calificacin trislabas.
del poema es: romance en -a, en versos de clusulas
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COMENTARIO
El nmero de slabas de los versos es: 11, 12, 13, 14, 15,20 Y 21. Esta irregularidad silbica est, sin embargo, compensada por la regularidad del ritmo acentual, pues todos los versos, como puede apreciarse en el esquema, obedecen a uno de los ritmos temarios: dactlico, anfibrquico, anapstico. Se trata de un ejemplo de versificacin de clusulas, pero con una regularidad matizada por no ajustarse a la repeticin de un nico tipo de clusula. Con la mezcla de las tres clases de ritmo temario se evita el efecto de monotona. En los versos 4 y 14 falta el acento en primera slaba que exige la manifestacin plena del ritmo dactlico, pero esto no es inconveniente para calificar de dactlicos tales versos. Con el modelo de ritmo dactlico, que es evidente en el resto del verso, no habra dificultad para desarrollar un acento secundario en la primera slaba. El ritmo anapstico del verso 11 es matizado por el acento extrarrtmico de la primera slaba, y el antirrtmico de la cuarta, contiguo al exigido por el esquema en la tercera. El sistema de la rima est configurado como asonante en los versos pares (-a), y la repeticin de la palabra brasa al final en algunos versos (1,3, 5,9, 11) no debe entenderse como rima sino como una figura retrica (epfora). El silabismo no presenta ninguna particularidad especial: se hace sinalefa siempre que dos vocales de palabras distintas estn en contacto. En la palabra cre-ar (verso 14) no se hace sinresis.
(LB).
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JOS DOMNGUEZ CAPARRS

Para Beatriz, mi hija

JOS DOMNGUEZ CAPARRS

6. El verso irregular y sus tipos

7. Combinaciones estrficas castellanas

8. Composiciones de estructura fija

135 139 157 159

Apndice 111.Ejemplos de anlisis mtrico Fuentes de los ejemplos Bibliografa

Jos Domnguez Caparrs

El silabeo mtrico de este verso es: a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga Eduardo Benot (1892,1:

17) cita como ejemplo de sinalefa de seis

(Lapesa, 1971: 74). Ejemplo de Lope de Vega (1974: 126):

ovo algo apreso la primera semana

cuando los campos se aran

Jos Domnguez Caparrs

palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospiciopalabra esdrjula (plidos):

En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejandrino (7+7):

Jos Domnguez Caparrs

brotan las violetas perfumadas

El verso 35, endecaslabo, dice:

Jos Domnguez Caparrs

Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.

Jos Domnguez Caparrs

Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poema:

Jos Domnguez Caparrs

Por ti el silencio de la selva umbrosa,

Fue verdad lo que fing?

Es mentira lo que veo?

32 Jos Domnguez Caparrs

con paso de enfermo camina al cenit;

teniendo de almohada su negro clarn.

Jos Domngue::. Caparrs

Jos Domnguez Caparrs

Cual princesa encantada, eres mimada por un hada de rosado color.

ooo/ooo o o (o) o I o o o [o] ooo/ooo o o o 01 o o [o]

MANIFESTACIONES POLIRRTMICA MONORRTMICA DEL VERSO

acentuada que rtmicamente

de verso o de hemistiquio hemistiquio agudo,

[o], final de verso

cada expresin 7: mixto)

Jos Domnguez Caparrs

La princesa est triste ... qu tendr la princesa?

Jos Domnguez Caparrs

Esta doble posibilidad es aplicable en los 26 versos de la mencionada fbula iriartina.

Jos Domnguez Caparrs

Jos Domnguez Caparrs

Jos Domnguez Caparrs

Jos Domnguez Caparrs

La palabra que no tiene otra con la que rimar se llama

Jos Domnguez Caparrs

Jos Domnguez Caparrs

Establezcamos las slabas mtricas de los versos:

- Por qu si era yo suave

y-del-man-che-gohe-roi-co el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra

v. 4: sinalefas la a; va y: 14 slabas mtricas:

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1) verso regular y sus tipos

Jos Domnguez Caparrs

1) verso regular y sus tipos

versos del ejemplo:

marcamos debajo de cada uno de los versos:

y en tanto que'l cabello, que'n la vena