ARGUMENT

I. ELEMENTE BALZACIENE N ENIGMA OTILIEI

George Clinescu redescoper balzacianismul n momentul n care romanul i schimbase forma, lucru care a demarat n epoc numeroase polemici. Toate aceste dezbateri au condus la ideea potrivit creia opera clinescian s-ar afla sub semnul unui balzacianism fr Balzac1, Clinescu reuind s surprind prin anumite elemente moderniste. Enigma Otiliei este unul dintre capodoperele clinesciene, care nsumeaz numeroase trsaturi predilecte romanului de tip balzacian: Atenta observaie a socialului, zugrvirea unor caractere bine individualizate, gustul detaliului, observarea umanitii sub latura moral, fresca Bucuretiului de dinainte de primul rzboi mondial, naraiunea la persoana a treia i meninerea naratorului omniscient (...). 2 Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, ascunzndu-se n spatele mtilor sale, care sunt personajele. Acest roman devine balzacian prin tema dezvoltat i prin procedeele narative folosite. Primul element de factur balzacian este reprezentat de chiar titlul crii. Iniial romanul s-a numit Prinii Otiliei, ns autorul l modific, motivnd c editorului i s-a prut mai sonor titlul Enigma Otiliei.3 ntr-adevr, titlul propus de editor este mult mai potrivit, avnd n vedere faptul c n roman accentul cade nu numai pe aa presupuii prini ai Otiliei, ci i pe problematica feminitii eroinei. Romanul ncepe cu prezentarea detaliilor de ordin spaial i temporar, tehnic folosit i de Balzac. Astfel aflm c aciunea ncepe s se deruleze n luna iulie a anului 1909, pe strada Antim Ivireanul. Ne este nfiat mai apoi strada, care la acea or era pustie i ntunecat. n ciuda faptului c era var, aspectul era acela al unei seri de toamn, iar din mprejurimi se degaja o atmosfer bizar. n continuare sunt prezentate casele, care n obscuritatea serii preau adormite: Nicio cas nu era prea nalt i
1 2

Nicolae Manolecu, Istoria critic a literaturii romne, Editura Paralela 45, Piteti, 2008, p. 733 Gheorghe Glodeanu, Poetica romanului romnesc interbelic, Editura .........., Bucureti, 1999, p. 108 3 F. Firan, Constantin N. Popa, Clinescu. Antologii colare, Editura Poesis, Craiova, 1995, p.136

aproape niciuna nu avea cat superior. ns varietatea cea mai neprevzut a arhitecturii (opera ndeobte a zidarilor italieni), mrimea neobinuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilor, ciubucria ridicula prin grandoare, amestecul de frontoane greceti i chiar ogive, fcute din var i lemn vopsit, umezeala care dezghioca varul i uscciunea care umfla lemnria din strada bucuretean o caricatur n moloz a unei strzi italice. 4 Descrierea arhitecturii cldirilor este fcut ntr-un limbaj tehnic, de specialitate, limbaj care aparine autorului i nu personajului Felix, dei, acesta din urm este cel care descoper aceste detalii n ncercarea lui de a gsi numrul locuinei pe care o caut. Tnrul observ c majoritatea caselor nu au etaj i c acestea ies n eviden prin faptul c au geamuri foarte nalte n comparaie cu nlimea lor. Descrierea realizat este de factur comic prin contrastul pe care l relev. Dei vechimea este evident, iar umezeala a nceput s road varul, casele se remarc prin ridicula grandoare emanat de tmplrie. Aadar, strada reprezint o copie nereuit a strzilor italiene. Aciunea romanului ncepe cu venirea lui Felix n casa unchiului i tutorelui su legal, pentru a urma Facultatea de Medicin. Felix apare n postura unui tnr orfan, n vrst de optsprezece-nousprezece ani, mbrcat ntr-o uniform de liceean de culoare neagr i purtnd o apc umflat care i ddea un aer matur i elegant. Obrazul i era de culoare mslinie, avea trsturi feminine i purta prul mai lung, ieindu-i de sub apc. Expoziiunea este realizat n maniera realist-balzacian: situarea exact a aciunii n timp i spaiu, veridicitatea susinut prin detaliile topografice, descrierea strzii n maniera realist, fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. Urrmeaz descrierea locuinei lui Costaghe Giurgiuveanu. Ea se remarc prin faptul c nc mai avea luminile aprinse iar n faa ei staiona o trsur luxoas. Era alctuit dintr-un parter i un etaj, cu ferestre foarte nalte care se terminau n rozet gotic. Vechimea construciei i gradul ei avansat de degradare se puteau observa din crpturile zidriei printre care ieeau buruieni. Cele dou trepte din faa uii erau mcinate de vreme, iar ua n stil gotic avea lemnul umflat de ploaie i soare. Interiorul casei se afla n stns legtur cu exteriorul. Se ncerca o imitare a grandiosului clasic, ns dispunnd de materiale nepotrivite. Pereii erau plini de crpturi, iar nlimea
4

George Clinescu, Enigma Otiliei, Editura Adevrul Holding, Bucureti, 2009, p.6

camerei era impresionant. Sunetul produs de clopotul tras de tnr pentru a-i anuna prezena a creat un efect de solitudine. Zugrveala interioar trage atenia asupra lipsei de gust a proprietarului. Autorul acord o mare importan interioarelor, care ilustreaz mediul intim i constituie un mijloc nsemnat de caracterizare a personajelor. n casa lui Costache Giurgiuveanu domnete o atmosfer mohort, dat de greutatea i vechimea mobilelor. Descrierea camerei Otiliei ne nfieaz caracterul dezordonat i energic al fetei. Fresca social i construcia portretului sunt de tip balzacian, dar romanul propune o construcie riguroas, n care observaia psihologic i extraordinar mobilitate a instanei auctoriale confer originalitate scriiturii. Aceast fresc social impresioneaz prin bogia informaiei care cuprinde mai multe domenii ale vieii cotidiene: vestimentaia, mentalitatea, peisaj arhitectonic, viaa cultural. Stilul vestimentar al personajelor este descris pentru a le sublinia trsturile de personalitate dar i pentru a scoate n eviden amnunte legate de moda perioadei. Personajele se impun prin portretele de tip balzacian, construite pe trsturi subliniate pn la caricatur, prin tehnica focalizrii. Clinescu introduce personajele pe scen prin construcii demonstrative, anunnd de la bun nceput fiecare caracter. Astfel, prin notarea detaliilor particulare i a atitudinilor individualizate, cititorul intr n contact cu mecanismele pasiunilor, cu gesturile stereotipe ale personajelor. Caracterele dezvluite iniial se contureaz prin acumularea detaliilor n caracterizare indirect: prin fapte, gesturi, replici, vestimentaie i relaii ntre persoane. Descrierea iniial fcut lui Costache Giurgiuveanu, dei este pus pe seama lui Felix, ea aparine totui criticului care tie c toate aceste detalii fizionomice pe care le va semnala acum se vor afla n strns legtur cu viitoarele trsturi caracteriale i cu maniera personajului de a aciona. Asemnarea btrnului cu bufniele suprate de lumina brusc5 reliefeaz teama lui de orice prezen uman necunoscut, care ar putea reprezenta o ameninare pentru banii pe care i agonisise de-a lungul vieii. Romanul este balzacian i prin cele dou subteme care se mpletesc ntr-o singur aciune: subtema motenirii i subtema paternitii. ntreaga micare epic este construit pe lupta care are loc ntre cele dou familii: pe de o
5

George Clinescu, Enigma Otiliei, Editura Adevrul Holding, Bucureti, 2009, p.8

parte, Costache i fata lui vitreg, Otilia, iar pe de alt parte clanul Tulea. Aceast lupt scoate la iveal trsturi de caracter precum pasiunile, rutatea, pornirile rudimentare, zgrcenia. Subtema paternitii se alctuiete prin prisma faptului c aproape toate personakele romanului ncearc, ntr-un fel sau altul, s fie prini ai Otiliei i s se ocupe de viitorul ei. Concentrarea ateniei i a voinei pentru realizarea scopului propos face din Stnic Raiu o copie a personajului Rastigniac din opera Mo Goriot a lui Balzac. El nu se preocup de cariera lui de avocat i urmrete ca prin cstorie s se ridice pe scara social. Lanul de situaii groteti n care este nfiat, obsesia pentru bani precum i teama de Aglae, mbogesc factura balzacian a lui Costache Giurgiuveanu. El ilustreaz perfect personajul de tip balzacian. Prin personajele feminine prezente, romanul nfieaz o varietate de forme ale feminitii. Aglae este feminitatea n postura matern. Cuplul Aurica-Otilia, reprezint feminitatea la vrsta la care se pune n valoare atractivitatea i farmecul fizic care se desvresc prin gsirea unui partener de via. Contrastul dintre cele dou este marcant. Otilia este simbolul femeii ideale, nzestrat cu farmecul copilresc adolescentin i cu o graie rafinat, pe cnd Aurica se fardeaz caricatural i aspir la un mariaj, la o mplinire pentru care nu are nici o resurs, ntruct nu i-a gsit partener. Olimpia este o femeie inert, insolent, o caricatur a principiului feminitii. Ea este o mam neglijent, soie nepstoare sau o gospodin lene. Georgeta este o Otilie mai palid. Cele dou reprezint ipostaze ale curtezanei n roman, nici una dintre ele nemplinindu-i dimensiunea matern a feminitii lor. Prin romanul Enigma Otiliei, autorul George Clinescu A procedat clasic, dup metoda balzacian a faptelor concrete, a experienei comune, fixnd n nite cadre sociale bine precizate o fresc din viaa burgheziei bucuretene. Nimic livresc, nimic inventat n atmosfera n care personajele evolueaz, impresia de realism, de experien treptat, aa cum o imprim viaa, cu sinuozitile, cu surprizele, cu umbrele i luminile ei, este covritoare.6

Pompiliu Constantinescu, Romanul romnesc interbelic, Editura Minerva, Bucureti, 1977, p.156

BIBLIOGRAFIE

A. Opere literare
1. Bibliografie autor Clinescu, George, Enigma Otiliei, Editura Adevrul Holding, Bucureti, 2009.

B. Bibliografie critic
1. Eseuri, studii, articole (n volume) Constantinescu, Pompiliu, Romanul romnesc interbelic, Editura Minerva, Bucureti, 1977. Firan, Florea, Popa, M. Constantin, Clinescu. Antologii colare, Editura Poesis, Craiova, 1995. Glodeanu, Gheorghe, Poetica romanului romnesc interbelic, Editura Minerva, Bucureti, 1980. 2. Istorii literare Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, Editura Paralela 45, Piteti, 2008.