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03 Conflicto
Capítulo 3 del libro "Al final del Arco Iris, guía teórica para la escritu...
From Paula Arella
ASPECTO 3:
ENTRAMADO GEOMÉTRICO DE LAS RELACIONES ENTRE PERSONAJESY RED CONFLICTUAL.
Profesora: Cecilia Propato
Entramado geométrico de las relaciones entre los personajes
El entramado geométrico está relacionado con los vínculos que establecen lospersonajes, ya sea de forma directa o indirecta, en donde entra en juego unarelación dialéctica, en el sentido de que hay dos razones que se contraponen.Si esta relación se dá entre dos personajes, podemos hablar de una relaciónsegmental. Si el vínculo es entre tres personajes, es una relación triangular. Sies entre cuatro personajes, es una relación cuadricular o bien, en el caso de unvínculo más indirecto romboideal.Cuando se trata de una obra entre dospersonajes, siempre hay una relación segmental. Pero si se enuncia a un tercer protagonista y de la alusión a éste depende la acción de los dos personajesque están presentes concretamente, puede formarse una relación triangular.Esto se denomina Relación Triangular de Enunciación.Por otro lado, hay textos que por su pequeña disponibilidad de personajes, yaplantea una relación fija de figura geométrica. Esto se denomina Figura FijaGeométrica, por ejemplo cuando en una obra o guión siempre hay un vínculoentre dos personajes presentes en el drama.En el caso de los textos dramáticos en donde aparece un solo personaje sehabla de Figura Unívoca Geométrica.
En una pieza o en un guión cinematográfico, se arman muchas veces múltiplesentramados en donde los personajes se intercambian, rotan, cambiando de rol,de oponente y muchas veces de postura. El caso más común de intercambiode roles entre personajes se dá a través de la Relación Triangular concreta endonde siempre se establecen diferentes dúos por oposición a un terceroPara que exista el Entramado Geométrico tiene que desarrollarse la redconflictual entre los personajes.
RED CONFLICTUAL:
La red conflictual está definida como el recorrido del elemento conflictual a lolargo de una pieza teatral o de un guión cinematográfico. Según el filósofo
Hegel
en su libro
Estética
el Conflicto no es a priori, es decir no sucedeindependientemente de la experiencia, sino que cualquier causa problemáticapuede llegar a convertirse en conflicto. Es decir, el problema ya existe pero eseproblema se transforma en conflicto cuando se asume ese problema por partede o los personajes. Es decir el conflicto es la focalización de unl problema.Una pieza teatral o un guión comienzan –más allá de su formato-cuando elpersonaje principal comienza a asumir su problema, por eso se sostiene que
tanto la pieza teatral como el guión es un recorte de una gran novela imaginariamucha más extensa.La naturaleza del conflicto como concepto es la transformación, el cambio, por eso en lugar de hablar de conflicto es más preciso tener en cuenta ladenominación Red Conflictual. Dicha Red Conflictual está formada por laContradicción, el Obstáculo, el Conflicto Eje, los Tipos de Conflictos y laComplicación.La Contradicción está definida como el estado de inestabilidad y desequilibriodel personaje o de una situación que influye o en la que está sumergido elpersonaje. Este desequilibrio no necesariamente es percibido directamente por el personaje como un elemento negativo. La Contradicción también estádefinida por
Hegel
como el movimiento interno de la Realidad. LaContradicción es un paneo del desequilibrio del Personaje Principal o Dinámicocon sí mismo, con otros y con el medio y coincide con el Planteo de una PiezaTeatral o de un Guión.El Obstáculo es el planteo del Conflicto en forma fija y al mismo tiempo eldisparador del conflicto eje y por ende de todos los conflictos que se vansumando en la pieza teatral o en el guión. El OBSTÁCULO es aquello que en laacción se opone al personaje, y contrarresta sus deseos. Para que hayaconflicto y por lo tanto desarrollo dramático, es necesario que la acción delhéroe se enfrente según
Hegel
a “un obstáculo que proviene de otrosindividuos que persiguen otros fines”.El OBSTÁCULO es el oponente que impide que el sujeto acceda al objetocodiciado (deseos, anhelos).El OBSTÁCULO EXTERIOR se materializa por una fuerza independiente a lavoluntad del personaje y que se opone a éste.El OBSTÁCULO INTERIOR es una oposición emocional o moral que elpersonaje se impone a sí mismo. El personaje clásico tiende a interiorizar losconflictos exteriores, a hacerlos suyos y actuar luego según sus propiasnormas libremente escogidas. Siempre el obstáculo se tiene que plantear comoalgo SUPERABLE.
OBSTÁCULO: -REAL O CONCRETO: por ejemplo: un personaje quiere abrir una puerta y la puerta no se puede abrir. (Obstáculo con el medio físico). Estoaparece descripto en la didascalia o descripción de acciones e imagines.-SUBJETIVO E IMAGINARIO: por ejemplo: un personaje diceque no se puede salir de un lugar porque alguien lo quiere matar. Esto aparecedicho en el Discurso, es decir en el habla del personaje.
El OBSTÁCULO (o prueba): es una de las fases necesarias de todo relato.
Fases necesarias de todo relato: -Obstáculo-Prueba-Mediación.
El OBSTÁCULO se sitúa en la articulación del relato (fábula) -es decir, en lalinealidad del relato- y en el modelo actancial, es decir, en el sistema lógico deoposiciones en un momento dado de la acción. Una vez trazado el modelo deestas oposiciones y obstáculos, podemos observar las transformaciones delmodelo en el curso de la obra o guión
LOS OBSTÁCULOS DE LOS PERSONAJES Y SUS TRANSFORMACIONES(ELIMINACIÓN O REESTRUCTURACIÓN) PROVEEN LA CLAVE DE LAINTRIGA.EL OBSTÁCULO ES EL PLANTEO DEL CONFLICTO. EL CONFLICTO ES ELDESARROLLO DE ESE OBSTÁCULO. El obstáculo en un guión coincide conel primer Punto de Giro y en una pieza teatral con el Primer Giro Dramático.A Lo largo de una Pieza Teatral o de un Guión siempre se debe recorder dramáticamente cuál fue el Obstáculo que disparó el funcionamiento de la RedConflictual.Conflicto Eje: Es el primer conflicto que surge luego del Obstáculo.
CONFLICTO: CUANDO UN PERSONAJE QUIERE ALGO O A OTROPERSONAJE Y ALGO O UN PERSONAJE SE OPONE.
El Conflicto es lo característico de la acción y de las fuerzas antagónicas deldrama. Confronta dos o más personajes, visiones del mundo o actitudes anteuna misma situación.
Hegel
piensa: “la acción dramática no se limita a la tranquila y simplerealización de un objetivo determinado; por el contrario, tiene lugar en un medioconstituído por conflictos y colisiones, y es el blanco de las circunstancias, depasiones y caracteres que la contrarrestan o se le oponen. Estos conflictos ycolisiones engendran a su vez acciones y reacciones que, en un momentodado, hacen que la calma sea necesaria”.Otras formas (épicas) o el teatro asiático no se caracterizan por la presenciadel conflicto y de la acción según se entiende para la cultura occidental.
HAY CONFLICTO CUANDO A UN SUJETO QUE PERSIGUE CIERTOOBJETO (AMOR IDEAL, POR EJEMPLO) SE LE OPONE OTRO SUJETO (UNPERSONAJE, UN OBSTÁCULO DEL COMPORTAMIENTO O UNACONFRONTACIÓN MORAL). Esta oposición se traduce en un combate“individual” o filosófico y su resultado puede ser cómico, conciliatorio o bien,
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TEXTO CECILIA 3
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| Upload Date: | 05/02/2009 |
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