Studie: Nutzungsmotive Von Schallplattenkonsumenten, Autor: Robert Arndt

Analog ist besser?
Eine empirische Untersuchung der Konsumenten von Vinyl-Schallplatten

unter besonderer Berücksichtigung ihrer Nutzungsmotive
von Robert Arndt

Analog ist besser?
Eine empirische Untersuchung der Konsumenten von Vinyl-Schallplatten
unter besonderer Berücksichtigung ihrer Nutzungsmotive
Qualifikationsarbeit zur Erlangung des Hochschulgrades

„Bachelor of Arts in Medienmanagement“
Eingereicht von Robert Arndt

Hannover, 09. September 2005
Institut für Journalistik und Kommunikationsforschung

Hochschule für Musik und Theater Hannover
Erstgutachter: Prof. Dr. Helmut Scherer

Zweitgutachterin: Dr. Wiebke Möhring
„Is it so wrong, wanting to be at home with your record collection?
It´s not like collecting records is like collecting stamps, or beermats, or antique thimbles.
There´s a whole world in here, a nicer, dirtier, more violent, more peaceful, more colourful, sleazier,
more dangerous, more loving world than the world I live in.”
Nick Hornby, Autor und Plattensammler
„People buy products not only for what they can do, but also for what they mean.“
Sidney J. Levy, Professor für Marketing an der University of Arizona
ABSTRACT
Ziel dieser Studie war es, Nutzungsmotive zu ermitteln, die heute aus Rezipientensicht beim Kauf von
Vinyl-Schallplatten eine Rolle spielen. Zu diesem Zweck wurde eine standardisierte, schriftliche
Befragung von Vinyl-Käufern durchgeführt, die eine nicht-repräsentative Stichprobe von 217 Befragten
generierte.
Es konnte herausgefunden werden, dass Schallplatten über den Musikkonsum hinaus, weitere
ästhetische, sozialpsychologische und praktische Nutzen ausüben. In der Gesamtbetrachtung werden
vor allem ästhetische Qualitäten (Optik, Klang), die große Angebotsvielfalt sowie die Möglichkeit,
Schallplatten zum „Mixen und Scratchen“ zu benutzen als wesentliche Vorteile wahrgenommen.
Bei einer detaillierten Analyse der Stichprobe konnten weiterhin sechs ganz unterschiedliche „Motiv-
Typen“ identifiziert werden, die wie folgt bezeichnet wurden:
1. Die eingeschworenen Sammler

2. Die desinteressierten Klangliebhaber
3. Die systemkritischen Secondhand-Käufer
4. Die nostalgischen Traditionalisten
5. Die aufgeschlossenen Audiophilen
6. Die modernen Querdenker
Die Verschiedenartigkeit der unterschiedlichen Nutzergruppen hat gezeigt, dass Schallplatten-

konsumenten nicht als homogene Masse zu verstehen sind. Stattdessen verfolgen sie mit dem Kauf
von Vinyl zum Teil sehr unterschiedliche Motive. Diese stehen wiederum in einem engen
wechselseitigen Zusammenhang mit weiteren Merkmalen wie zum Beispiel dem Kauf- und
Nutzungsverhalten oder der Aufgeschlossenheit gegenüber technischen Innovationen.
INHALTSVERZEICHNIS
Inhaltsverzeichnis
1. PROBLEMSTELLUNG UND RELEVANZ ......................................................................................1
2. FORSCHUNGSHINTERGRUND.....................................................................................................5
2.1. Die Schallplatte ist tot - es lebe die Schallplatte! ...................................................................5
2.2. Die digitale Revolution und ihre Folgen für den Tonträgermarkt… … … … … … … … … … … … .7
3. THEORETISCHER ANSATZ ..........................................................................................................10

3.1. Theoretische Überlegungen zum Medienwandel ..................................................................10
3.2. Der Uses-and-Gratifications-Ansatz ......................................................................................12
3.3. Vorstellung der relevanten Motivdimensionen.......................................................................14
3.4. Einbeziehung konsumentenspezifischer Merkmale ..............................................................21
3.5. Zusammenfassung und Modell .............................................................................................22
3.6. Konkretisierung der Forschungsfragen .................................................................................23
4. METHODISCHES VORGEHEN .....................................................................................................24

4.1. Wahl der Methode .................................................................................................................24
4.2. Operationalisierung ...............................................................................................................25
4.2.1 Operationalisierung der Nutzungsmotive......................................................................25
4.2.1 Operationalisierung der konsumentenspezifischen Merkmale .....................................26
4.3. Entwicklung und Aufbau des Fragebogens ...........................................................................28
4.4. Pretest ...................................................................................................................................29
4.5. Durchführung der Erhebung..................................................................................................29
5. ERGEBNISSE UND INTERPRETATION........................................................................................32

5.1. Beschreibung der Stichprobe ...............................................................................................32
5.2. Ermittlung der Hauptmotive für die Nutzung von Vinyl-Schallplatten ....................................36
5.2.1. Deskriptive Darstellung der Nutzungsmotive...............................................................36
5.2.2. Faktorenanalyse zur Verdichtung der Nutzungsmotive ...............................................40
5.3. Typologisierung der Schallplattenkonsumenten....................................................................44
5.3.1. Vorgehen.....................................................................................................................44
5.3.2. Beschreibung und Interpretation der Cluster ...............................................................45
5.3.3. Beschreibung und Interpretation der Nutzertypen anhand zusätzlicher Variablen ......53
5.3.4. Zusammenfassende Darstellung der Nutzertypen ......................................................65
6. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK ......................................................................................71
6.1. Zusammenfassung der Forschungsergebnisse ...................................................................71
6.2. Ausblick ................................................................................................................................72
Literaturverzeichnis .............................................................................................................................76
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis..................................................................................................82
Anhang ................................................................................................................................................83
1. PROBLEMSTELLUNG UND RELEVANZ
Schon im Jahre 1935 beschäftigte sich der deutsche Philosoph und Soziologe Walter Benjamin mit
dem Wesen von massenhaft verbreiteten Kulturgütern und deren Auswirkungen auf die Gesellschaft.
In seinem berühmt gewordenen medientheoretischen Aufsatz „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner
technischen Reproduzierbarkeit“ bedauert Benjamin (1963) den Verlust der Einmaligkeit eines
Kunstwerks durch moderne Vervielfältigungstechniken. Der Vorwurf lautet, dass das Werk durch
dieses Verfahren seine Aura verliere. Benjamin scheint sich geirrt zu haben – zumindest im Falle von
Musik, die auf Schallplatten gepresst wird.
Denn spätestens seit Anfang der 90er Jahre, also seitdem die rausch- und knackfreie Compact Disc
(CD) den Tonträgermarkt beherrscht und das Schicksal analoger Wiedergabemedien zu einem
Nischenprodukt degradiert hat1, umgibt die Vinyl-Schallplatte stets eine Aura des Besonderen. Trotz
der vielen Vorteile, die die digitalen Abspielmedien mit sich bringen, gilt die „gute, alte Schallplatte“
für ein kleines audiophiles Publikum als der bessere Tonträger, dessen Vorzüge und kulturelle
Bedeutung nicht selten mit emotionaler Inbrunst verteidigt werden. Der Begriff „schwarzes Gold“, oft
als Synonym für Vinyl gebraucht, verdeutlicht den Stellenwert, den die schwarzen, gerillten Scheiben
für viele Sammler einnehmen.
Auch der Blick in die Feuilletons deutscher Tages- und Wochenzeitungen lässt erkennen, mit wie viel
Emotion die Diskussion um die „richtige“ Tonwiedergabe geführt wird. Hier wimmelt es nur so von
Legenden, Mythen und Klischees, die sich um das Phänomen Vinyl ranken. Schallplatten, so heißt es
dort, „erzählen eine Geschichte, […] sie haben ein Gesicht“ und vor allem „Charakter“ (Farkas, 1998,
S.11). Der Klang? Selbstverständlich viel „sinnlicher, […] dringlicher und persönlicher“ als der einer
CD (Stock, 2005, S.64), nicht zu vergessen das „lagerfeuerhafte Knistern des Staubs in den Rillen.“
(Dworschak, 2003, S.180). Die Käufer? Ein „Haufen anonymer Melancholiker, die die Schallplatte als
Kultobjekt verehren“ (Platzen, 2003, S.38), „Fortschrittsverweigerer, welche die CD-Technologie
trotzig ablehnen“, kurzum: „hoffnungslose Nostalgiker“ („Vinyl-Zeitalter adieu?“, 1994, S.15).
Interessanterweise hat die überschaubare Gegenbewegung der Vinyl-Käufer in der jüngsten Vergan-
genheit wieder an Zuwachs gewonnen. Seit Mitte der 90er Jahre hat sich die Zahl der jährlich
verkauften Langspielplatten in Deutschland von 400.000 auf zuletzt rund 800.000 verdoppelt (Bun-
desverband der Phonographischen Wirtschaft, 2005, S.26). Wie sich an diesen Verkaufszahlen
sowie an den aufgeführten Zitaten erkennen lässt, scheint es eine Fülle von Gründen zu geben,
1Der Vinyl-Anteil am gesamten Umsatz der Tonträgerindustrie betrug in den vergangenen 10 Jahren durchschnittlich
0,7% (Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft, 2005, S.26). Eine ausführliche Darstellung des Substitutions-
prozesses der Schallplatte durch die CD erfolgt in Kapitel 2.
1
PROBLEMSTELLUNG UND RELEVANZ
warum Musikkonsumenten sich nach wie vor für eine Schallplatte entscheiden. Wer sich mit diesem
Thema beschäftigt, gelangt schnell zu einer Vielzahl möglicher Erklärungsansätze. Für den einen
mag der Klang eine besondere Rolle spielen, einem anderen dient die Schallplatte als unverzichtba-
res Handwerkszeug für seine Tätigkeit als HipHop-DJ und ein Dritter sieht im Kauf von Schallplatten
einen bewussten Protest gegen die rasant fortschreitende Technisierung und Digitalisierung unserer
modernen Lebenswelt.
Dem Kauf von Vinyl-Schallplatten liegen also offenbar ganz unterschiedliche Motive zugrunde.
Wissenschaftliche Untersuchungen, die die gängigen Klischees über Wesen und Beweggründe der
Vinyl-Anhänger empirisch überprüft hätten, liegen jedoch bis heute nicht vor. Daher möchte ich mich
in dieser Arbeit systematisch und möglichst unvoreingenommen mit den Nutzungsmotiven von
Schallplattenkäufern auseinandersetzen, wobei die Einbeziehung psychologischer und soziologischer
Erkenntnisse eine gewichtige Rolle spielen soll.
Den Mittelpunkt meiner Untersuchung bildet daher die Frage:
Warum entscheiden sich Musikkonsumenten

heute noch für den Kauf von Vinyl-Schallplatten?
Allerdings erscheint mir die isolierte Betrachtung individueller Nutzungsmotive nicht aussagekräftig
genug, um die Komplexität des Forschungsgegenstandes bzw. die Befindlichkeiten der bisher nicht
erforschten Käuferschaft von Schallplatten hinreichend abzubilden. Deswegen halte ich es für
sinnvoll, weitere Aspekte in Einstellung und Verhalten der Vinyl-Konsumenten zu untersuchen und
anschließend zu überprüfen, ob sich innerhalb der Gruppe der Schallplattenkäufer unterschiedliche
Nutzungstypen entdecken lassen.
Meine zweite forschungsleitende Frage lautet daher:
Können anhand ihrer Hauptnutzungsmotive unterschiedliche Typen innerhalb der Gruppe der
Vinyl-Schallplatten-Käufer identifiziert werden? Wenn ja, welche „Motiv-Typen“ gibt es und
hinsichtlich welcher konsumentenspezifischen Merkmale unterscheiden sie sich?
Die Beantwortung dieser Fragen scheint aus mehreren Gründen relevant: Ein großes Interesse liegt
zunächst in der Schließung einer Forschungslücke. Denn obwohl die Literatur über Musik und
Medien bemerkenswert umfassend und vielfältig ist, bleibt der Vergleich zwischen analoger und
digitaler Musikrezeption bislang weitgehend unerforscht (Behne, 2003, S.28). Zudem kann das
Forschungsvorhaben unter einem kommunikationswissenschaftlichen Gesichtspunkt einen Beitrag
2
zur Beantwortung der Frage leisten, welche Bedeutung die Entwicklung und Etablierung neuer
Medien für die Nutzung und Verbreitung traditioneller Angebote hat. Denn der Wettbewerb unter-
schiedlicher Medienangebote untereinander war wohl nie so stark ausgeprägt wie im zurückliegen-
den Jahrzehnt, welches von einem umfassenden Digitalisierungsprozess der Mediensysteme und
dem damit einhergehenden Aufkommen so genannter neuer Medien geprägt war (vgl. Abschnitt
2.2.). Die wissenschaftlichen Diskurse, die diesen Wandel begleitet haben, wurden jedoch meist
einseitig von der technischen Machbarkeit und selten aus der Perspektive des Nutzers geführt (vgl.
Rademacher, 1997, S.140). Diesem wird immer wieder dieselbe Entscheidung abverlangt: Soll er
den vertrauten, aber scheinbar veralteten Medienangeboten die Treue halten? Oder doch lieber auf
der Welle der neuen, zukunftsweisenden Medien mitschwimmen, um den Anschluss nicht zu verpas-
sen? Die Ergebnisse dieser Studie können somit auch Aufschluss über die Überlebensfähigkeit
anderer Medienformate geben, deren Verdrängung vom Markt durch neue, technisch innovative
Alternativen abzusehen ist.
In einer Zeit, in der der Vertrieb physischer Tonträger aufgrund neuer Technologien generell in Frage
gestellt wird (vgl. Renner, 2004), gewinnt die Studie auch an ökonomischer Relevanz. Informationen
über das Nutzungsverhalten der Musikkonsumenten und deren Bedürfnisse bilden die Grundlage für
die Optimierung dezentraler Marketing-Strategien. Vor dem Hintergrund einer zunehmend individuali-
sierten Gesellschaft (vgl. Zombik, 1995, S.502) kann dieses Wissen bei Werbemaßnahmen von
wesentlicher Bedeutung sein. Im besten Fall führt dies zu einer verbesserten Abstimmung der
Händler auf die Wünsche der Kunden und zu einer Vergrößerung des Käuferstamms. Schließlich ist
der Käufermarkt von Vinyl-Schallplatten zumindest theoretisch noch stark ausbaufähig. Nach einer
Studie der Freien Universität Berlin verfügen 30 Prozent aller deutschen Haushalte nach wie vor über
einen Plattenspieler (cmr.fu-berlin.de, 2004), der in vielen Fällen jedoch überhaupt nicht mehr benutzt
wird. Persönliche Gespräche im Freundes- und Bekanntenkreis bringen mich im Übrigen zu der
Annahme, dass sich viele Menschen überhaupt nicht darüber bewusst sind, dass Schallplatten
überhaupt noch hergestellt und vertrieben werden. Nicht zuletzt dürfte es sich aus Sicht der Musikin-
dustrie bei Vinyl-Käufern um ein sehr dankbares Teilsegment von Musikkonsumenten handeln,
gerade weil Vinyl sich nicht bzw. nur sehr schwer illegal vervielfältigen lässt.
Abschließend soll noch auf die gesellschaftliche Relevanz der Arbeit hingewiesen werden. Diese
ergibt sich aus der aus der Untersuchung der Überlebenschancen eines Kulturguts, das die Men-
schen seit über hundert Jahren begleitet hat und das nunmehr vom Aussterben bedroht zu sein
scheint. Hinzu kommt, dass angesichts der verwirrenden Vielfalt an technischen Plattformen bei
3
Teilen der Bevölkerung der Wunsch nach vertrauten und „begreifbaren“ Tonträgern wächst (Illinger,
1999, S.13).
Definition des Begriffs „Schallplatte“

Aufgrund der wichtigen Rolle des Begriffs „Schallplatte“ im Rahmen dieser Arbeit, soll dieser zur
besseren Verständlichkeit noch einmal näher erläutert werden.
Im Großen Brockhaus-Lexikon wird die Schallplatte wie folgt definiert:

„Kreisrunde Scheibe für die Speicherung von Schallsignalen. Bei der analogen Schallplatte sind die Schallsignale in
spiralförmigen, zum Mittelpunkt der Schallplatte verlaufenden Ringrillen gespeichert. Die Rillenauslenkung schwingt
analog [sprich zeitgleich] zur Schallamplitude und kann mit Hilfe des Tonabnehmers eines Plattenspielers in elektrische
Spannung und später wieder in Signale umgewandelt werden. Die analoge Schallplatte ist beidseitig abspielbar.“
(brockhaus.de, 2005a).
Obwohl es sich bei der Definition zweifellos um die Beschreibung einer klassischen Vinyl-Schallplatte
handelt, wird der Begriff im alltäglichen Sprachgebrauch häufig auch für CDs verwendet. Im Rahmen
der vorliegenden Arbeit ist hiermit jedoch gemäß der Definition ausschließlich die analoge Vinyl- bzw.
Schellackplatte gemeint. Weiterhin möchte ich darauf hinweisen, dass die Begriffe „Schallplatte“ und
„Vinyl“2 synonym verwendet.
Aufbau der Arbeit

Das folgende Kapitel beschäftigt sich ausführlich mit dem Stellenwert, den die Vinyl-Schallplatte im
heutigen Tonträgermarkt einnimmt. Dies geschieht vor dem Hintergrund ihrer historischen Absatz-
entwicklung sowie unter besonderer Berücksichtigung der Etablierung neuer, digitaler Wiedergabe-
technologien. Im Anschluss daran werde ich im dritten Kapitel den theoretischen Ansatz des For-
schungsvorhabens erläutern. Unter Zuhilfenahme bisheriger Studien zur Mediennutzungs- und
Musikforschung werde ich hier die relevanten Motivdimensionen sowie mögliche Einflussfaktoren
konsumentenspezifischer Merkmale erarbeiten und näher beschreiben. Die Wahl einer angemesse-
nen Forschungsmethode sowie die Entwicklung des entsprechenden Erhebungsinstruments werden
im vierten Kaptitel thematisiert. In Kapitel fünf folgt die Darstellung der Ergebnisse mit anschließender
Interpretation, bevor ich im sechsten Kapitel mit einem Fazit und einem Ausblick abschließen werde.
2 „Vinyl“ ist ein verknappter Hinweis auf die beiden wesentlichen Bestandteile der Pressmasse: Vinylchlorid und Vinylace-
tat. Seit den 90er Jahren dient der Begriff allerdings als eine übliche „Kurzbezeichnung für Schallplatten im Nadeltonver-
fahren“ (Wonneberger, 2000, S.417).
4
2. FORSCHUNGSHINTERGRUND
Um einen allgemeinen Zugang zum Forschungsfeld zu schaffen, werde ich in diesem Kapitel zu-
nächst die technische und ökonomische Entwicklung der Vinyl-Schallplatte in groben Zügen zusam-
menfassen. Die anschließende Auseinandersetzung mit dem Digitalisierungsprozess innerhalb der
Tonträger- bzw. Unterhaltungsindustrie beschreibt das Wettbewerbsumfeld, in dem sich die analoge
Vinyl-Schallplatte heute befindet.
2.1. Die Schallplatte ist tot – es lebe die Schallplatte!
Aus heutiger Sicht ist die Erfindung und Verbreitung der Schallplatte nicht nur als eine technische,
sondern im kulturhistorischen Sinne auch als eine „höchst demokratische“ Errungenschaft zu be-
trachten (Rudorf, 1998, S. 9). Erst mit ihrer Erfindung im Jahre 1877 wurde Musik zu einem „Ding“,
einer Ware, die sich einfach nach Haus tragen und selbstverständlich konsumieren ließ (vgl. Eisen-
berg, 1990). Dadurch hatten Millionen Menschen erstmals die Möglichkeit, Musikkultur von der Oper
bis zum Schlager überhaupt kennen zu lernen.
Nachdem mehr als ein halbes Jahrhundert lang mit verschiedenen Durchmessern und Materialien
experimentiert worden war, brachte die US-amerikanische Plattenfirma Columbia im Jahre 1948 die
LP auf den Markt. Diese ermöglichte eine deutliche Steigerung der bisherigen Tonqualität als auch
der Spieldauer3 und gilt noch bis heute als der technische Standard der Schallplattenproduktion (vgl.
Große, 1989). Ihren Absatzhöhepunkt erlebte die Vinyl-Langspielplatte Ende der 70er Jahre. Zu
dieser Zeit wurden jährlich weltweit mehr als eine Milliarde Exemplare verkauft (Zombik, 1995, S.
497).
Die schwarze Kunststoffscheibe beherrschte über vier Jahrzehnte den Musikmarkt, bis 1982 die
Compact Disc (CD) in Erscheinung trat. Das neue Medium zeichnet sich vor allem durch seine
technisch innovative Aufnahme- und Wiedergabetechnik aus und bietet eine Vielzahl neuer Vorteile
gegenüber der Schallplatte: Die CD ist handlich (12 Zentimeter Durchmesser), bedienungsfreundlich
(einzelne Lieder lassen sich leichter direkt anwählen), relativ unempfindlich und liefert dem Hörer
eine weit bessere Klangqualität als die Vinyl-Schallplatte. Anfangs noch von vielen Konsumenten als
reine Modewelle abgetan (Gruber, 1995, S.239), entwickelte sich die Compact Disc binnen weniger
als einem Jahrzehnt zum wichtigsten Tonträgerformat (Abbildung 1). 1989 wurden erstmals mehr
CDs als Platten verkauft. Der entscheidende Umschwung vollzog sich jedoch erst Anfang der 1990er
3 Daher auch der Name: LP steht für Longplay bzw. Langspielplatte.
5
FORSCHUNGSHINTERGRUND
Jahre, als die Verkaufszahlen bei Compact Disc explodierten und im Vinyl-Bereich schlagartig
zusammenbrachen (Zombik, 1995, S.497). Auch eine Initiative renommierter DJs zur Rettung der
Schallplatte („Save the vinyl“) konnte diesen Trend nicht mehr umkehren. Gruber (1995) stellt fest,
dass es sich bei dem plötzlichen Aus der Vinyl-LP keinesfalls um einen „natürlichen Tod“ handelte,
sondern „um eine von Teilen des Handels und insbesondere von den großen Plattenfirmen aus
betriebswirtschaftlichen Überlegungen4 herbeigeführte Situation“ (S.236). Diese Strategie führte
dazu, dass im Jahr 1997 auf etwa 500 verkaufte CDs lediglich noch eine LP umgesetzt werden
konnte (Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft, 2005, S.26).
Abbildung 1: Absatz von Langspielplatten und Compact Discs in der Bundesrepublik Deutschland im
Zeitverlauf
180
160
140
Umsatz in Mio. Stück
120
100 LP
80 CD
60 Quelle: Eigene Darstellung.

Daten: Zombik, 1995, S. 497.
40
20
0
1
1970 5
1974 9
1978 13
1982 17
1986 21
1990 25
1994
Jahr
Zu diesem Zeitpunkt hatte die Schallplatte in Bezug auf die Verkaufszahlen ihren absoluten Tiefpunkt
erreicht. Seither verzeichnet der Markt wieder Zuwächse, wenn auch auf niedrigem Niveau. 2004
wurden nach Angaben des Bundesverbands für Phonographische Wirtschaft 800.000 Vinyl-LPs
sowie eine halbe Million Vinyl-Maxis umgesetzt (Tabelle 1). Marktkenner gehen von weit höheren
Verkaufszahlen aus, da vor allem kleine spezialisierte Plattenläden Vinyl im Regal stehen haben,
dabei jedoch kaum von der offiziellen Verbandsstatistik erfasst werden. Dasselbe gilt für kleine und
konzernunabhängige Plattenfirmen, so genannte Independents, die ebenfalls noch vielfach ihre
Musik auf Schallplatte pressen lassen, ohne in einer Statistik aufzutauchen (vgl. Horn, 2004) sowie
für den gesamten Secondhandbereich.
4Gruber (1996) zufolge beruht dieses Vorgehen vor allem aus folgenden Gründen: Einsparungseffekte in Verwaltung und
Management, niedrigere Produktionskosten, größere Gewinnmargen und Wiederbelebung des Geschäfts mit bereits
existenten musikalischen Altmaterial (S.236ff).
6
Tabelle 1: Absatz von Vinyl und Compact Discs in der Bundesrepublik Deutschland 1995-2004
In Mio. Stück 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004
Vinyl-LP 0,4 0,4 0,4 0,6 0,6 0,8 1,0 1,0 1,0 0,8
CD 176,9 184,5 196,9 196,5 198 195,1 173,3 166,8 133,6 133,1
Vinyl-Maxi 0,7 0,7 0,8 1,0 1,2 1,4 1,1 0,8 0,6 0,5
CD-Maxi 42,7 46,3 50,7 52,1 51,2 48,9 43,5 34,9 22,2 19,6
Quelle: Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft, 2005, S.26/28
Mitverantwortlich für die Wiederbelebung des Vinylmarktes war unter anderem das Aufleben be-
stimmter musikalischer Stilrichtungen (Techno, HipHop, Ragga etc.), in deren Kontext die Schallplat-
te eine völlig neue Bedeutung erfuhr. Fortan galt sie als substantieller Bestandteil der DJ-Kultur
(Raml, 1997, S.36) und als „eigentliche Ausgangsbasis für neue Strömungen und experimentelle
Musik“ (Rudorf, 1998, S.22). Im Mainstream hingegen, sprich der von der großen Mehrheit bevorzug-
ten Musik, tendiert der Vinyl-Anteil gegen null (Gruber, 1995, S.239). Dementsprechend bleibt auch
der Anteil der Schallplatte am Gesamtumsatz der Tonträgerindustrie marginal. Die Branche spricht
von einem „sunset business“, einem „untergehenden Markt, groß genug ein paar Nischenanbieter zu
nähren.“ (Bruckmaier, 2001, S.17). Auch wenn ein enthusiastischer Freundeskreis aus DJs und
Vinyl-Freaks dieses Segment weiterhin aktiv hält (Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft,
2005, S.26), so bleibt die Schallplatte für die Mehrheit der Bevölkerung wohl nicht mehr als eine
„nostalgische Erinnerung“ (Zombik, 1995, S.498).
2.2. Die digitale Revolution und ihre Folgen für den Tonträgermarkt
Der Übergang von der LP zur CD war der Beginn einer weitreichenden Entwicklung – der Digitalisie-
rung medialer Inhalte und unseres kulturellen Alltags. Unter Digitalisierung versteht man „die Um-
wandlung von analogen in digitale Signale, um sie mit einem Computer weiterverarbeiten zu kön-
nen5.“ (brockhaus.de, 2005b).
Heute sind digitale Medienanbieter und -produkte aus unserem Alltag nicht mehr wegzudenken. Egal
ob Musik, Filme, Fernsehen oder Kameras – all diese Produkte arbeiten heute mit der neuen Tech-
nologie. Und zwar erfolgreich. Im Jahr 2003 wurden weltweit erstmals mehr digitale als analoge
Geräte verkauft (Anderson, 2002, S.135). Die Erfolgsgeschichte der Digital Versatile Disc (DVD),
dem Nachfolger der VHS-Kassette, verdeutlicht außerdem, dass dieser Substitutionsprozess immer
schneller voranschreitet. Nur sechs Jahre nach ihrer Einführung hatte die DVD bereits 92% des
5Am Beispiel von CDs bedeutet das, dass die Klänge eines Musikstücks 44.100mal pro Sekunde berührungsfrei
abgetastet und als Kette einzelner Zahlen als Datenpaket aufgezeichnet werden. Bei der Wiedergabe werden die Daten
wieder ausgepackt und zu Tönen gebracht (Rudorf, 1998, S.16).
7
Heimvideomarkts in ihrer Hand. Die Compact Disc benötigte etwa doppelt so lange, um sich gegen
die tradierte Vinyl-Nutzung der Konsumenten durchzusetzen (Gesellschaft für Konsumforschung,
2005).
Diese rasante Entwicklung ist nicht besonders verwunderlich. Schließlich bieten digitale Datenträger
und Vertriebsformen viele Vorteile. Insbesondere der 1995 eingeführte Kompressionsstandard für
Audiodateien, MP3, eröffnet seinen Nutzern völlig neue Anwendungsmöglichkeiten, die den klassi-
schen physischen Tonträger für die Wiedergabe von Musik überflüssig machen. Musik befindet sich
oftmals ausschließlich nur noch „auf dem Rechner“ oder sie wird direkt ins Handy, auf den USB-Stick
oder MP3-Player eingespeist. Laut der Studie „Portable Media Players in Europe“ von JupiterRe-
search sind bereits 27% der Konsumenten ausschließlich an portabler Musik interessiert (mediaund-
marketing.de, 2004). Multifunktionsfähigen Mobiltelefonen, die Videos und eben auch Musik abspie-
len können, wird ein enormer Zuwachs vorausgesagt. Experten betonen jedoch, dass der physische
Vertrieb von Tonträgern auch in Zukunft seinen Platz im Markt behaupten könne. Zwar werde dieser
Bereich als wichtigstes wirtschaftliches Standbein der Musikindustrie an Bedeutung verlieren, der
„Einkauf als individuelles und soziales Erlebnis sowie tradierte Gewohnheiten“ machten aber die
Fortexistenz bespielter Träger „technisch wie wirtschaftlich weiterhin sinnvoll und notwendig“ (Zom-
bik, 1995, S. 509). Neue Musikspeichermedien kündigen sich bereits an (DVD Audio, SACD, Dual
Disc), von denen noch niemand sagen kann, ob sie sich am Markt durchzusetzen werden (Stock,
2003, S.65).
Es stellt sich daher die Frage, welchen Platz die Schallplatte in dieser „schönen, neuen Medienwelt“
einnehmen wird. Hat sie das Potential sich dauerhaft am Markt zu behaupten? Zu den modernen
Tonträgern steht die Schallplatte in einem ähnlichen Verhältnis wie die Schubkarre zum Lastkraftwa-
gen. Allerdings macht dieser Vergleich auch deutlich: Obwohl der LKW unumstritten leistungsstärker
und effizienter arbeitet, hat er die Schubkarren bis heute nicht gänzlich von den Baustellen verdrän-
gen können.
Zusammenfassung
Die in diesem Kapitel in groben Zügen umrissene Entwicklung der Schallplatte beschreibt die Ge-
schichte eines Kulturguts, welches die Entstehung der Musikindustrie überhaupt erst möglich machte.
Dennoch gilt ihre Existenz seit der Einführung der digitalen Compact Disc als vom Aussterben
bedroht. Und obwohl in regelmäßigen Abständen die Wiedergeburt der schwarzen Scheibe ausgeru-
fen wird, eines bleibt eines wohl unumstritten: Als analoges Tonträgermedium wird die Schallplatte in
einer digitalen wie vom technischen Wandel geprägten Medienwelt auf ewig einen Sonderstatus
einnehmen.
8
Obwohl physische und insbesondere analoge Tonträger im vergangenen Jahrzehnt durch neue
Distributionsformen an Bedeutung verloren haben, entscheidet sich eine kleine Gruppe von Konsu-
menten nach wie vor für den vermeintlichen „Dinosaurier“ unter den Tonträgern und sichert somit
dessen Bestehen am Markt. Um einer Erklärung für dieses Phänomen näher zu kommen, werde ich
mich im folgenden Kapitel mit verschiedenen theoretischen Ansätzen zum Medienwandel sowie zur
Mediennutzungsforschung beschäftigen.
9
3. THEORETISCHER ANSATZ
Sinn und Zweck dieses Kapitels ist es zu erläutern, welche Theorien und wissenschaftlichen Konzep-
te zur Untersuchung meines Forschungsgegenstandes angemessen sind. Zunächst möchte ich
einige Ansätze vorstellen, die dazu dienen, die Auswirkungen neuer Medientechnologien auf die
Verbreitung und Nutzung traditioneller Medien zu erklären. Da ich mich bei meiner Untersuchung für
eine nutzerorientierte Herangehensweise entschieden habe, halte ich weiterhin die Verwendung des
Uses-and-Gratification-Ansatzes für sinnvoll. Dieser von Blumler und Katz (1974) entwickelte Ansatz
rückt den aktiven Rezipienten mitsamt seinen Dispositionen, Motiven und Verhaltensweisen in den
Vordergrund des Forschungsinteresses.
3.1. Theoretische Überlegungen zum Medienwandel
Die Frage, inwieweit die Entwicklung und Etablierung neuer Medientechnologien das Nutzungsver-
halten der traditionellen Medien beeinflussen, gehört spätestens seit Mitte der 1990er Jahre zu den
Dauerthemen kommunikationswissenschaftlicher Fachdiskussionen (vgl. Stipp, 2000). Im Rahmen
dieser Diskussionen haben sich verschiedene theoretische Ansätze etabliert, von denen im Folgen-
den das Gesetz der Komplementärfunktion, das „principle of leisure displacement“ sowie die Ni-
schentheorie vorgestellt werden sollen.
Wolfgang Riepl stellte 1913 ein bis heute viel zitiertes Grundgesetz der Entwicklung des Nachrich-
tenwesens auf, das sich problemlos auch auf Unterhaltungsmedien übertragen lässt. Nach diesem
Gesetz können „die einfachsten Mittel, Formen und Methoden, wenn sie nur einmal eingebürgert und
brauchbar befunden worden sind, auch von den vollkommensten und höchst entwickelten niemals
wieder gänzlich und dauernd verdrängt und außer Gebrauch gesetzt werden […], sondern sich
neben diesen erhalten, nur daß [sic!] sie genötigt werden, andere Aufgaben und Verwertungsgebiete
aufzusuchen.“ (S.5).
Dieses so genannte Gesetz der Komplementärfunktion geht also davon aus, dass verschiedene
Medientypen unterschiedliche Leistungsprofile besitzen und dadurch die Neutralisierung der interme-
diären Beziehungen sowie das eigene Überleben sichern. Obwohl sich das „Rieplsche Gesetz“ auf
einige Entwicklungen der Medienevolution geradezu prototypisch anwenden lässt6, bleibt es in vielen
Punkten außerordentlich streitbar. Neuberger (2003) kritisiert unter anderem, dass das Gesetz
6Scherer und Schlütz (2004) nennen in diesem Zusammenhang die Entwicklung des Hörfunks in den 1960er und 1970er
Jahren. In Gefahr vom Fernsehen verdrängt zu werden, „hat man beim Hörfunk auf die spezifischen medialen Vorteile
gesetzt, […] und damit eine großartige Renaissance dieses Mediums als Begleitung im Alltag eingeleitet.“ (S.7).
10
THEORETISCHER ANSATZ
wörtlich genommen „kaum widerlegbar und damit recht banal“ sei, da das Überleben eines einzigen
Anbieters genügen würde, damit ein Medium im Rieplschen Sinne nicht „gänzlich und dauernd
verdrängt“ würde (S.34). Des Weiteren bleibt unklar, ob sich das Gesetz auf die technische Basis, auf
die Organisationsform oder auf bestimmte Angebotsweisen bezieht (Scherer & Schlütz, 2004, S.7).
Wenn zum Beispiel die Compact Disc die Schallplatte weitgehend abgelöst hat, wurde dann ein
Kommunikationsmittel (analoge LP) durch ein anderes (digitale CD) verdrängt oder hat sich ein
Medium (Tonträger) gewandelt?
Die anderen genannten Ansätze betrachten das Wettbewerbsverhältnis alter und neuer Medien auf
eine differenziertere Art und Weise. Sie heben stärker hervor, dass die einzelnen Angebote um die
Aufmerksamkeit des Publikums konkurrieren und verweisen dabei auf die große Rolle der individuel-
len Funktion der Mediennutzung. Das „principle of leisure displacement“ besagt, dass durch die
zeitliche Aufwendung, die die Menschen für neue Medientypen aufbringen, die Ausübung anderer
Aktivitäten eingeschränkt (Kompensation) oder ganz aufgegeben werden kann (Substitution). Es ist
davon auszugehen, dass in diesem Zusammenhang vorwiegend funktional ähnliche Aktivitäten
ersetzt werden, woraus folgt, dass die verschiedenen Medienangebote vor allem dann miteinander
konkurrieren, sofern sie aus Rezipientensicht gleiche oder ähnliche Funktionen erfüllen (Himmelweit
et al., 1958; nach Scherer & Schlütz, 2004; vgl. auch Berg, 1981). Die Frage, ob digitale Tonträger
als funktionaler Ersatz für Vinyl-Schallplatten dienen können, muss eindeutig bejaht werden, da
beiden Tonträgerformen die Wiedergabe von Musik als wesentlicher Nutzen gemein ist.
Dass die beiden Formate trotzdem nebeneinander existieren, lässt sich anhand der Nischentheorie
von Dimmick (1993) erklären. Scherer und Schlütz (2004) fassen dieses Konzept wie folgt zusam-
men:
„Jedes Medium besetzt eine Nische, das heißt, es deckt gewisse Gratifikationen7 ab, erfüllt bestimm-
te Funktionen besser als andere Medien. Die Nischen verschiedener Medien überschneiden sich.
Durch neue Medien und deren spezifisches Gratifikationsprofil verändert sich die Breite der Nischen
etablierter Medien. Sind die neuen Medien aus Sicht der Nutzer in der Lage, Funktionen der alten
Medien zu übernehmen, müssen sich auf lange Sicht neue Gleichgewichtsverhältnisse zwischen den
Medien einstellen. Dann kann die Nutzung der alten Medien nicht unberührt bleiben von der Nutzung
der neuen.“ (S. 8).
Laut Dimmick können Überschneidungen der Gratifikationsprofile einzelner Medien zu Substitutions-
prozessen zwischen den jeweiligen Angeboten führen, eine gänzliche Überschneidung könne sogar
7Unter Gratifikationen versteht man den Nutzen, der sich aus Sicht des Rezipienten aus der Mediennutzung ergibt. Eine
ausführliche Auseinandersetzung mit diesem Begriff erfolgt in Abschnitt 3.2.
11
das völlige Ausscheiden eines Wettbewerbers zu Folge haben8 (1993, S.137). Wie in Kapitel 2
beschrieben worden ist, hält die Compact Disc eine Vielzahl von Vorteilen gegenüber der Schallplatte
bereit (handlich, bedienungsfreundlich, unempfindlich, mobil). Gemäß der Nischentheorie wäre die
Fortexistenz der Schallplatte ungerechtfertigt, es sei denn, es gäbe noch andere Aspekte, in denen
die Schallplatte den digitalen Tonträgern überlegen ist. Die Tatsache, dass die Schallplatte bis zum
heutigen Tag nicht vom Markt verschwunden ist, spricht für die Existenz Vinyl-spezifischer Gratifikati-
onen.
Meiner Ansicht nach bietet vor allem die Nischentheorie für die dieser Arbeit zugrunde liegende
Fragestellung eine sinnvolle wissenschaftliche Grundlage. Sie betont den Zusammenhang zwischen
der Überlebensfähigkeit eines Mediums und dessen individuell wahrgenommenen Funktionsleistung.
Damit befindet sie sich in unmittelbarer Nähe zum Uses-and-Gratifications-Ansatz, der die theoreti-
sche Grundlage meiner Arbeit vervollständigen soll.
3.2. Der Uses-and-Gratifications-Ansatz
Der Uses-and-Gratfications-Ansatz ist eine publikumszentrierte Perspektive der Medienwirkungs-

forschung. Im Mittelpunkt der Forschung steht die Frage, warum Menschen bestimmte Medieninhalte
auswählen und nutzen (vgl. Rubin, 2000).
Bevor ich auf die Einzelheiten dieses Ansatzes eingehen werde, sollen zunächst einige grundlegende
Begriffe erklärt werden, die in der spezifischen Literatur zum Uses-and-Gratifications-Ansatz eine
wichtige Rolle spielen: Bedürfnis, Problem, Motiv und Gratifikation. Da diese Begriffe in den ver-
schiedenen Studien „teilweise uneindeutig, teilweise unterschiedlich und teilweise ganz ohne Definiti-
on verwendet werden“ (Scherer, 1997, S.44), können die folgenden Erklärungen notgedrungen nur
den ungefähren Bedeutungsrahmen widerspiegeln.
Unter einem Bedürfnis versteht man einen „ungerichteten Zustand psychischer Spannung“ bzw. ein
„Gefühl des Mangels“ (Drabczinsky, 1982, S.36). Werden Bedürfnisse individuell und konkret wahr-
genommen, ergeben sich daraus Probleme (Rosengren, 1974, S.276). Probleme sind also Ausprä-
gungen von Bedürfnissen, die erst durch deren Interaktion mit der Umwelt des Individuums entste-
hen. Aus den Vorstellungen darüber, wie sich ein Problem lösen lässt, ergibt sich ein Motiv. Motive
sind der eigentliche Antrieb zu konkreten Handlungen. Gratifikationen schließlich sind der Nutzen und
8 Dimmick betont jedoch zugleich, dass in der Unterhaltungsindustrie die vollständige Verdrängung einzelner Anbieter
ausgesprochen selten vorkomme. Der Einfluss von Radio und Film auf das Varieté ist seiner Auffassung nach der
einzige Fall, in dem ein solcher Ausschluss stattgefunden hätte.
12
somit das Ergebnis, das sich für den Rezipienten aus der Mediennutzung ergibt (Drabczynski, ebd.,
S.6).
Katz et al. (1974) fassen die zentralen Erkenntnisse des Uses-and-Gratifications-Ansatzes wie folgt
zusammen: Studien mit diesem theoretischen Konzept sehen das Publikum als aktiv an, die Medien-
nutzung verläuft zielorientiert und dient dem Publikum zur Befriedigung von Bedürfnissen, zur Lösung
von Problemen und somit letztlich zum Erhalt von Gratifikationen durch den Gebrauch von Medien.
Es ist zu beachten, dass Medien nicht die einzige Möglichkeit zur Befriedigung von Bedürfnissen
darstellen. Sie konkurrieren daher mit anderen nichtmedialen Quellen der Bedürfnisbefriedigung. Der
Ansatz beinhaltet außerdem, dass die Menschen sich ihrer Motive bewusst sind und deshalb darüber
Auskunft geben können, sofern sie in verständlicher und gewohnter Sprache vorformuliert werden
(S.21f). „Dies hat vor allem methodologische Implikationen, da man unter dieser Voraussetzung
durch direktes Fragen die Bedürfnisse erheben kann“ (Scherer, 1997, S.48). In Bezug auf die
vorliegende Arbeit spielt dieser Aspekt eine entscheidende Rolle.
Der Uses-and-Gratifications-Ansatz geht also davon aus, dass die bedürfnis- bzw. motivgeleitete
Suche nach bestimmten (Medien-) Gratifikationen auf Rezipientenseite die entscheidende Determi-
nante für deren Mediennutzung darstellt. Medien werden nicht „automatisch“ oder „aus Versehen“
genutzt, sondern erst dann, wenn der Rezipient ihren Gebrauch für sich als lohnend einschätzt
(Bonfadelli, 1999, S.160). Stets beachtet werden sollte hierbei, dass die Gratifikationen individuell
unterschiedlich wahrgenommen werden. Dementsprechend kann die Nutzung desselben Angebots
bei verschiedenen Rezipienten unterschiedlich motiviert sein. Dies kann sogar dazu führen, dass
offensichtliche Vorteile eines Medienangebots von Seiten des Publikums gar nicht wahrgenommen
werden bzw. dass ein Nutzen wahrgenommen wird, der intersubjektiv nur schwer nachvollzogen
werden kann.
Die Voraussetzung des Ansatzes, das Publikum handle in großen Teilen seiner Mediennutzung
absichtsvoll, wird teilweise in Zweifel gezogen, was den Ansatz insgesamt in Frage stellt (Drabc-
zynski, 1982, S.22). Mehrere Gründe sprechen meiner Ansicht nach jedoch dafür, dass – um auf den
Untersuchungsgegenstand zurückzukommen – der Kauf von Schallplatten in der Regel nicht „zufäl-
lig“, sondern zielgerichtet und wohlüberlegt abläuft. Schließlich stellen Schallplatten in der herrschen-
den Vielfalt an verschiedenen Tonträgersystemen lediglich eine Option unter vielen dar. Dieser
Aspekt wiegt umso schwerer, wenn man berücksichtigt, dass Plattenfirmen und Musikhändler ihren
Schwerpunkt eindeutig auf den Vertrieb von CDs legen und die Verfügbarkeit von Schallplatten somit
deutlich niedriger liegt. In Anbetracht der Tatsache, dass die Zahlungsbereitschaft der Musikkonsu-
menten in den vergangenen Jahren deutlich nachgelassen hat, sollte auch der monetäre Aspekt nicht
unterschätzt werden: Schallplatten kosten Geld und sind in der Regel sogar ein wenig teurer als CDs.
13
Der Kauf erfordert folglich ein gewisses Maß an Aufwand und Abwägung, ob die Platte ihren Preis
wert ist.
Zwischenfazit
Die bisherigen Ausführungen machen deutlich, warum ich die Anwendung des Uses-and-
Gratifications-Ansatzes besonderer Berücksichtigung der Nischentheorie als theoretischen Rahmen
meiner Untersuchung als sinnvoll erachte. Beide Ansätze greifen optimal ineinander, wenn es darum
geht, die fortwährende Nutzung von Schallplatten aus der Perspektive des Rezipienten zu erklären.
Denn die Integration dieser beiden Ansätze führt zu folgender Erkenntnis: Die Wahl des geeigneten
Tonträgers verläuft zielorientiert. Konsumenten von Musik verfolgen mit der Wahl ihres Tonträgers
bestimmte Motive, von denen sie sich einen Nutzen erwarten. Solange die Nutzung von Schallplatten
aus Sicht des Rezipienten Gratifikationen enthält, die andere Tonträgersysteme nicht bieten können,
ist eine vollständige Verdrängung der Schallplatte auszuschließen. Die Frage, welche spezifischen
Motive und Bedürfnisse mit dem Kauf von Schallplatten in Verbindung gebracht werden könnten, soll
im folgenden Abschnitt ausführlich diskutiert werden.
3.3. Vorstellung der relevanten Motivdimensionen
Bei der Darstellung des Uses-and-Gratifications-Ansatzes wurde beschrieben, dass Motive sich aus
Problemen ergeben, welche wiederum Ausprägungen von Bedürfnissen sind. Um herauszufinden,
welche Motive beim Schallplattenkauf eine Rolle spielen, muss also zunächst geklärt werden, welche
Bedürfnisse hierdurch befriedigt werden könnten. Es liegt auf der Hand, dass der wesentliche Nutzen
einer Schallplatte in der Befriedigung des Bedürfnisses nach Musikkonsum liegt. Dieses gilt aller-
dings auch für den Gebrauch jedes anderen Tonträgermediums und ist dementsprechend nicht
schallplattenspezifisch. Es liegt also nahe, dass sich über den Musikkonsum hinaus weitere Nut-
zungsmotive etabliert haben. Folgt man der Systematik der Mediennutzungsmotive nach McQuail
(1983), so lassen sich vor allem Motive, die dem Bedürfnis nach persönlicher Identität, dem Bedürfnis
nach Integration und sozialer Interaktion und dem Unterhaltungsbedürfnis zugeordnet werden, auf
die Verwendung von Vinyl-Schallplatten übertragen (McQuail übersetzt nach Schulz, 2002, S.177f).
Gemäß der Logik der Nischentheorie werden dabei nur jene Aspekte untersucht, bei denen funktio-
nale Besonderheiten der Schallplatte vermutet werden. Die zentrale Frage bei der Herleitung der
relevanten Motivdimensionen lautet dementsprechend: Wo liegen die exklusiven, durch andere
Tonträgermedien nicht ersetzbaren Stärken der Schallplatte? D.h. Bedürfnisse, die in gleicher Weise
durch andere Tonträgerformen befriedigt werden können, sollen nicht berücksichtigt werden. Bezo-
14
gen auf den Forschungsgegenstand erscheint mir eine Unterteilung in folgende Motiv-Dimensionen
sinnvoll: Ästhetische Qualitäten, Bedienung, Angebot und Ablehnung alternativer Tonträgermedien.
Ästhetische Qualitäten
Bereits Gruber (1995) fand heraus, dass die Vorliebe für Vinyl oftmals durch rein äußerlich-
ästhetische Kriterien bedingt ist9 (S.244f). Tatsächlich spricht vieles dafür, dass die Schallplatte
optisch weit mehr zu bieten hat, als ihr digitaler Konkurrent: Das Cover ist größer; Details sind
deutlich besser zu erkennen. Gruber konnte weiterhin feststellen, dass das haptische Erleben, also
das Gefühl, eine Schallplatte in den Händen zu halten, eine große Rolle spielt (ebd.).
Auch die Bewertung des Klangs spielt in der Diskussion um die Wahl des „richtigen“ Tonträgermedi-
ums seit jeher eine zentrale Rolle. Die Meinungen zu diesem Thema gehen weit auseinander.
Anhänger der Schallplatte lobpreisen den angeblich „wärmeren, direkteren“ Klang der gerillten
Kunststoffscheibe (Goebel, 1999, S.20), auch das „Knistern“ und „Rauschen“ bei der Wiedergabe gilt
für viele der Nutzer als unverzichtbarer Nebeneffekt. Der Klang digitaler Alternativen hingegen wird
oft als „spitz, gläsern, nicht natürlich“ empfunden (Tsakiridou, 1999, S.9). Es ist allerdings zu berück-
sichtigen, dass immer, wenn der Sound mithilfe von Messgeräten untersucht worden ist, sich die CD
von Anfang an als überlegen erwiesen hat (vgl. „Stimme aus dem Nichts“, 1995). Es bleibt die
Erkenntnis, dass das subjektive Klangerleben gleich viel zählt, wie der in Messkurven ermittelte
Frequenzgang und daher in eine nutzerorientierte Betrachtung miteinbezogen werden sollte.
Bedienung
Die meisten Menschen, die an den Gebrauch von CDs gewohnt sind, würden die Handhabung eines
Plattenspielers als schlichtweg unpraktisch empfinden. Platten-Säubern, Tonarm-Justieren und
Seiten-Umdrehen verlangen vergleichsweise viel Geduld und Konzentration. Doch gerade in dieser
umständlichen Prozedur sehen einige Plattenbesitzer ein selbstverständliches Ritual, das sich aus
ihrem Alltag nicht mehr wegdenken lässt. Ihrer Auffassung nach macht das Musik-Hören nach dem
„meditativen Staubentfernen und dem präzisen Aufsetzen der Tonnadel […] einfach mehr Spaß als
das Abhören einer Digitalkonserve.“ ( „Schwarze Magie“, 1997).
Die spezielle Handhabung von Schallplatten macht einen weiteren relevanten Aspekt der Schallplat-
tennutzung überhaupt erst möglich: Die Instrumentalität. Für die DJ-Szene sind Platten mehr als nur
eine Option zur Wiedergabe von Musik, sondern auch unverzichtbares Handwerkszeug zur Aus-
9Gruber untersucht allerdings ausschließlich das Konsumentenverhalten bei Independent-Tonträgern. Seine Ergebnisse
beziehen sich auf die Auswertung qualitativer Interviews und wurden bislang nicht auf einer breiten empirischen Basis
geprüft.
15
übung ihrer Tätigkeit (vgl. Abschnitt 2.1.). Mit der Entwicklung von Scratch10- und Cuttechniken11,
Mitte der 1970er Jahre, gelang der entscheidende Durchbruch hin zu einem künstlerischen Umgang
mit Turntables und Platten (Poschhardt, 1997, S.33). Dadurch hat sich auch die Sichtweise auf den
Plattenspieler verändert. Er ist nicht länger nur Reproduktionsgerät, sondern auch Instrument, „ein
verschmähtes, einfaches Gerät, mit dem man […] sehr viel herstellen kann.“ (ebd., S.368). Seitdem
vor wenigen Jahren die ersten „scratchbaren“ CD-Spieler auf den Markt kamen, handelt es sich bei
diesem Aspekt nur noch bedingt um eine vinyl-spezifische Gratifikation. Ob sich die neue Technolo-
gie allerdings durchsetzen kann ist fraglich, da ihr Gebrauch unter den meisten DJs (noch) als
„unauthentisch“ gilt („Goodbye Vinyl“, 2003, S.59). Vorstellbar ist, dass der Gebrauch von Platten-
spielern in DJ-Kreisen sich zukünftig auf bestimmte musikalische Nischen beschränken wird.
Angebot
Für die Nutzung von Schallplatten spricht weiterhin die außergewöhnliche Angebotsvielfalt der
verfügbaren Titel, vor allem, wenn man die stilistisch breite Secondhand-Landschaft mitsamt den
spezialisierten Antiquariaten und regelmäßig stattfindenden Plattenbörsen berücksichtigt. Rob
Aberamson, Eigentümer von Mooncurser Records, dem größten Plattenladen in den USA, bringt es
auf den Punkt: „About 90 percent of what´s been made is not available on CD. You get a group like
the Chi-Lites that made 42 albums, two of them are on CD. The other 40, we have.” (Partlow, 2002).
Hinzu kommt, dass viele Schallplattenfirmen als Reaktion auf die steigenden Verkaufszahlen im
Vinyl-Sektor immer neue, kunstvoll gestaltete Editionen aus ihrem Back-Katalog in den Handel
bringen.
Die große Angebotsvielfalt begünstigt einen weiteren Aspekt der Schallplattennutzung: Das Sammeln
von Vinyl um seiner selbst willen. Die enthusiastische „Jagd“ nach seltenen Exemplaren ist für
manchen Nutzer von Schallplatten ein Hobby wie für andere Menschen das Sammeln von Briefmar-
ken. Obwohl bereits nachgewiesen worden ist, dass sich auch der Kauf von CDs dazu eignet, dem
Sammelbedürfnis gerecht zu werden (vgl. Piltz, 2004; Trepte, 2004), wird vermutet, dass dieser
Aspekt bei Schallplatten eine wesentlich größere Rolle spielen dürfte. Denn „eine CD kann man [in
der Regel] bestellen. Eine Platte muss man erobern.“ (Farkas, 1998, S.11). Während es bei der
Suche nach einer bestimmten CD meistens schon genügt, am Infoschalter vom Großhändler nachzu-
10 Unter Scratchen versteht man eine „Technik des DJing, bei der eine Schallplatte an einer markanten Stelle mit der
Hand hin und her bewegt wird, so dass ein kratzendes Geräusch entsteht. Durch geschickten Einsatz des Crossfaders
werden Teile des Geräuschs unhörbar gemacht und dem Rhythmus eines anderen Beats angepasst.“ (Krekow, 2003,
S.469).
11 Als Cut bezeichnet man eine „Form des Übergangs von einem Stück bzw. Beat zum nächsten, wobei hier im wahrsten
Sinne des Wortes der alte Beat abgeschnitten und im Takt durch einen Neuen ersetzt wird.“ (ebd., S.167).
16
fragen, ob der gewünschte Titel verfügbar ist, muss man sich bei der Suche nach einer bestimmten
Platte oft erst durch Berge von Schallplattenstapeln „wühlen“. Und genau darin besteht für viele
Anhänger der Schallplatte der eigentliche Reiz. „Die Beute selbst wird gegenüber dem Streben
[danach] sekundär.“ (Eisenberg, 1987, S.27). Für den Außenstehenden trägt das leidenschaftliche
Sammeln von Schallplatten mitunter seltsame Blüten: Im Extremfall reisen die „Vinyl-Junkies“ um die
ganze Welt und zahlen bis zu mehreren tausend Euro für eine Platte, um ihre „Sucht“ zu befriedigen.
Dabei entscheidet oft nur ein winziger Schriftzug in der Ecke eines ansonsten identischen Covers,
der besagt, dass die Platte in Afrika anstatt in Deutschland gepresst wurde, ob eine LP fünf oder 500
Euro wert ist (Schallenberg, 2000, S.25). Eine umfangreiche Sammlung wird somit zu einer Art
Status-Symbol, zumindest im Kreis derer, die sich den damit verbundenen Kosten und Mühen
bewusst sind. Daher muss das Sammelbedürfnis bzw. Status-Denken als mögliches Motiv der
Schallplattennutzung auf jeden Fall in der Untersuchung berücksichtigt werden.
Neben den besonders kostspieligen Raritäten auf der einen Seite bietet der Schallplattenmarkt
allerdings auch ein reichhaltiges Angebot an günstigen Artikeln aus zweiter Hand. Hier ergibt sich für
den Konsumenten ein weiterer, ein monetärer Nutzen. Angesicht der derzeitigen allgemeinen
Kaufzurückhaltung sowie der nachlassenden Bereitschaft für musikalische Inhalte zu bezahlen, dürfte
der Preisvorteil bei Secondhand-Artikeln für viele Käufer eine nicht unerhebliche Rolle spielen.
Aus den obigen Ausführungen über mögliche Vorteile der Schallplatte gegenüber anderen Tonträ-
gern ergeben sich also folgende Aspekte: Optische Qualitäten, haptisches Erleben, Klang, Handha-
bung, Instrumentalität, Angebotsvielfalt, Preisvorteil und Sammelbedürfnis/Status. Einige dieser
dargestellten Gratifikationen sind durchaus streitbar und erfordern eine kritische Auseinandersetzung.
So ließe sich zum Beispiel argumentieren, dass digitale Produkte besser klängen als Vinyl-
Schallplatten oder dass die LP hinsichtlich optischer Qualitäten aufgrund des fehlenden Booklets im
Nachteil stünde. An dieser Stelle soll daher noch einmal betont werden, dass es sich bei meiner
Arbeit um eine nutzerorientierte Studie handelt, deren Schwerpunkt auf der Ermittlung individuell
wahrgenommener Gratifikationen beruht, auch wenn diese rational gesehen widerlegbar erscheinen.
Dennoch lässt sich aufgrund der vorgenommenen Relativierung der schallplattenspezifischen
Vorteile vermuten, dass sich deren Nutzung anhand der bisher genannten Aspekte nur teilweise
erklären lässt. Vieles spricht dafür, dass die Vinyl-LP über den offensichtlichen Produktnutzen hinaus
einen nicht zu unterschätzenden immateriellen, symbolischen Wert besitzt, worauf im Folgenden
näher eingegangen werden soll.
17
Ablehnung alternativer Tonträgermedien

In Bezug auf die klassischen Mediennutzungsmotive nach McQuail wird vermutet, dass das Bedürf-
nis nach persönlicher Identität beim Kauf von Vinyl-Schallplatten eine besondere Rolle spielt. Men-
schen vergleichen sich ständig mit anderen Menschen, um sich selbst zu definieren und in einer hoch
differenzierten Gesellschaft verorten zu können. Der Wunsch nach Distinktion, d.h. etwas Besonde-
res zu sein und die Frage nach einem persönlichen Lebensstil werden in diesem Kontext zu Schlüs-
selbedürfnissen der postmodernen Gesellschaft, deren Motto lauten könnte: „Distinguo ergo sum –
ich unterscheide, also bin ich.“ (Bolz, zit. n. Kurp et al., 2002, S.21). Kurp et al. (2002) verweisen auf
den ambivalenten Charakter von Stilbildung: „Einerseits dient sie der Distinktion, der Abgrenzung von
bestimmten Gesellschaftsteilen und dem individuellen Ausdruck, andererseits wird die Einbindung in
soziale Gefüge gesucht.“ (S. 25; Hervorhebung R.A.). Die Unterscheidung dieser sozialen Gefüge
untereinander manifestiert sich in einem umfangreichen Bedeutungs- und Zeichensystem, das seinen
Ausdruck auch im Kauf- und Medienverhalten findet. Der Konsument versucht dementsprechend sein
Nutzungsverhalten hinsichtlich seiner individuellen Persönlichkeit bzw. den Verhaltensregeln seiner
„peer group“ gerecht zu werden. Vor allem die Herausbildung bestimmter Geschmackspräferenzen in
Kunst und Kultur eignet sich „bestens zur Legitimierung sozialer Unterschiede […], d.h. zur Akkumu-
lation von symbolischem Kapital“ (Fröhlich, 1994, S.46).
Zahlreiche soziologische Studien von Lazarsfeld (1932) über Bourdieu (1979) bis Schulze (1992)
haben belegt, dass insbesondere der Musikgeschmack einen besonderen Stellenwert als soziokultu-
relles Unterscheidungskriterium einnimmt (vgl. Müller et al., 2002; Schramm, 2005). Die Frage, ob die
individuell bevorzugte Art der Wiedergabe von Musik ein ebenso geeignetes Kriterium ist, sich von
anderen abzugrenzen, wurde bislang allerdings nicht untersucht. Vieles spricht jedoch dafür, dass die
Schallplatte genau das verkörpert, was die Basis einer jeden Subkultur darstellt, nämlich den „feinen
Unterschied“, das „Besondere“. Groß (2000) beispielsweise schreibt, es handele sich beim Sammeln
von Schallplatten, um eine „männlich geprägte Hochkultur“, deren „komplizierte Ordnungen des
Wissens um rotierendes Vinyl“ ihren Anhänger als eine Art „Schutzwall“ diene (S.55).
Persönliche Erfahrungen haben mir gezeigt, dass Teile der vinylen Subkultur, sofern eine solche
existiert, die Wahl zwischen analog oder digital zu einer regelrechten Glaubensfrage erheben und
dazu neigen, ihre Ablehnung gegenüber alternativen Wiedergabetechniken offen zu artikulieren.
Somit liegt die Vermutung nahe, dass die Bedeutung der Schallplatte über ihren eigentlichen
Gebrauchswert hinausgewachsen und in einen neuen Kontext gerückt ist: War sie früher eher Mittel
zum Zweck, gilt sie heutzutage als Erkennungszeichen des „wahren“ Musikfreundes. Es ist daher
anzunehmen, dass der Kauf von Schallplatten zumindest bei Teilen der Nutzerschaft über das
18
Musikhören hinaus durch das Bedürfnis nach Distinktion (Abgrenzung von der breiten Masse der CD-
Hörer) sowie dem Wunsch nach Einbindung in ein soziales Gefüge (vinyle Subkultur) begründet ist.
Die fortwährende Nutzung von Schallplatten ist also offenbar auch schlichtweg auf die Ablehnung
anderer Tonträgermedien zurückzuführen. Eine ablehnende Haltung gegenüber neuen Medien kann
allerdings auch noch andere Ursachen haben, als den Wunsch sich von der Masse zu unterscheiden.
Laut Rademacher (1997) existiert in Deutschland neben der Begeisterung für die neuen technischen
Möglichkeiten, „eine tief verwurzelte Angst vor Neuem wie sie in kaum einem anderen europäischen
Land […] vorhanden zu sein scheint“ (S.142). Seiner Auffassung nach werden Kaufentscheidungen
und Nutzungsverhalten einiger Menschen, die er als die „Gruppe der Beharrlichen“ bezeichnet (ebd.),
weniger von rationalen Entscheidungstatbeständen geleitet, sondern von „Indifferenz, emotional-
nostalgischen Bindungen und Trotzreaktionen“ (ebd., S.143).
Die Vinyl-Schallplatte dürfte sich hervorragend dazu eignen, den Bedürfnissen dieser Gruppe gerecht
zu werden. Musik allgemein ist ohnehin ein sehr weit verbreitetes Mittel, um nostalgische Bedürfnisse
zu wecken (und zu befriedigen). Laut Schramm (2005) liegt dies an ihrer Omnipräsenz sowie ihrem
häufigen Einsatz bei besonderen Anlässen. Musik fungiert als eine Art Zeitzeuge, „ähnlich wie ein
guter Freund, mit dem man sich zusammen an vergangene Tage und Erlebnisse erinnert. Durch das
Erinnern an Vergangenes werden die damals durchlebten Gefühle wieder aktualisiert“ (S.69). Dieses
Phänomen gilt vermutlich nicht nur in Bezug auf die musikalischen Inhalte, sondern auch für deren
Form. Die Schallplatte steht geradezu prototypisch für ein Relikt aus „alten Zeiten“, in denen alles
besser und vor allem weniger kompliziert zu sein schien.
Denn angesichts des rasanten technischen Wandels in der Unterhaltungsindustrie und einer verwir-
renden Vielfalt technischer Plattformen fühlt sich mancher Konsument stark verunsichert. Gestern
noch CD, heute MP3, morgen Audio-DVD – und dann? Das ständige Gefühl, die neueste technische
Innovation verpasst zu haben, rückt den Kreislauf der technischen Erneuerung und die dafür Verant-
wortlichen in ein negatives Licht. Dies wiederum kann zu einer Art Abwehrhaltung seitens der
Konsumenten führen (Reaktanz) und das Bedürfnis wecken, „es ´denen da oben´ auf irgendeine Art
und Weise ´zeigen zu wollen´ - und sei es nur durch Kaufverweigerung“ (Rademacher, 1997, S.143).
Die diffuse, aber weit verbreitete Einstellung, dass die Musikindustrie „von seelenlosen Geschäfte-
machern beherrscht wird“ („Was ist Musik?“, 2000, S.140) dürfte diese Haltung zusätzlich verstärken.
Die Folge ist keine völlige Abkehr vom Konsum an sich, sondern vielmehr der krampfhafte Versuch
auf irgendeine Weise „gegen das System“ zu konsumieren, in diesem Zusammenhang also gegen
19
konsensuell vereinbarte technologische Normen. Daraus ergibt sich die Annahme, dass der Kauf von
Schallplatten auch als Mittel zum Ausdruck von Protest gegenüber der Musik- bzw. Elektronikindust-
rie verstanden werden kann.
Aus der Ablehnung alternativer Tonträger heraus ergeben sich nach den obigen Ausführungen
folgende Motive für die Schallplattennutzung: Distinktion, Einbindung in soziales Gefüge, Nostalgie
und Ausdruck von Protest.
Zusammenfassung
Es konnte herausgestellt werden, dass mit dem Kauf von Schallplatten eine Vielzahl verschiedener
Motive verfolgt werden kann. Diese lassen sich durch spezifische Produkteigenschaften, bestimmte
Angebotsweisen und der Ablehnung der Käufer gegenüber alternativen Tonträgermedien erklären.
Die folgende Abbildung fasst noch einmal die in Bezug auf den Forschungsgegenstand relevanten
Nutzungsmotive sowie deren Herleitung anhand der klassischen Mediennutzungsmotive nach
McQuail zusammen.
Tabelle 2: Herleitung der relevanten Motiv-Dimensionen anhand der klassischen Mediennutzungsmotive nach
McQuail
Zentrale Motive der Medienrezeption Motive der Schallplattennutzung
Bedürfnis nach persönlicher Identität (McQuail):

• Suche nach Verhaltensmodellen, Selbstfindung Distinktion
• Bestärkung persönlicher Werte Ausdruck von Protest
Bedürfnis nach Integration und sozialer Interaktion (McQuail):

• Zugehörigkeitsgefühl, Gesprächsstoff, Kontaktsu- Einbindung in soziales Gefüge
che
Unterhaltungsbedürfnis (McQuail):
• kulturelle und ästhetische Erbauung Optische Qualitäten, haptisches Erleben, Klang
• Entspannung, Zeitfüller Sammelbedürfnis
• Wirklichkeitsflucht Nostalgie
Weitere Motive der Schallplattennutzung:

Herleitung argumentativ Handhabung
Instrumentalität
Preisvorteil
Angebotsvielfalt
McQuails zentrale Motive der Medienrezeption zit. nach Schulz, 2002, S.177f.
20
3.4. Einbeziehung konsumentenspezifischer Merkmale
Im vergangenen Kapitel habe ich mich mit der Frage beschäftigt, welche besonderen Gratifikationen
beim Schallplattenkauf eine Rolle spielen könnten. Wie bereits in meiner Einleitung erwähnt, halte ich
eine isolierte Betrachtung der Nutzungsmotive jedoch für wenig aussagekräftig. Erst durch die
Ermittlung weiterer konsumentenspezifischer Merkmale ergibt sich ein vollständiges Bild, welches
das Wesen und Handeln der Schallplatten-Käufer beschreibt und überzeugende Interpretationen
zulässt. Denn die Selektion von Medien und Medieninhalten wird zu einem nicht unbedeutenden Teil
auch von personenspezifischen Merkmalen wie der Soziodemografie oder psychischen Prädispositi-
onen erklärt (Drabczynski, 1982, S.21).
Im Zusammenhang mit dem Forschungsgegenstand erscheint eine Untersuchung folgender Aspekte
sinnvoll: Musikkonsum, Musikengagement und Musikinteresse, selbst wahrgenommene Musikkom-
petenz, soziale Bezugsgruppen, Tätigkeit als DJ, Aufgeschlossenheit sowie soziodemografische
Merkmale. Die Untersuchungsdimensionen wurden so gewählt, dass sie später in der Auswertung
zur Erklärung der Nutzungsmotive mit herangezogen werden können. Auf die Bildung von Hypothe-
sen sowie auf Spekulationen über mögliche Zusammenhänge wird aufgrund der Komplexität des
Forschungsdesigns sowie aufgrund des explorativen Charakters der Untersuchung verzichtet. Im
Folgenden sollen die einzelnen Dimensionen kurz vorgestellt werden.
Ein besonderes Interesse gilt dem Nutzungsverhalten, dem Musikkonsum, denn „der einzelne
Rezipient bestimmt in Abhängigkeit seiner Bedürfnisse, Probleme und Erwartungen, [nicht nur] ob,
[…] [sondern auch] wie er ein bestimmtes Medium nutzt“ (Bonfadelli, 1999, S.160, Hervorhebung
R.A.). Die Untersuchung dieses Aspekts liefert unter anderem auch Aufschluss über den Anteil der
Schallplattennutzung im Rahmen des gesamten Musikkonsums.
Die Dimension Musikengagement und Musikinteresse beschreibt im Wesentlichen die persönliche
Relevanz des Themas „Musik“ im Leben der Rezipienten. Dies bezieht sich einerseits auf die Affinität
zu Musik im Allgemeinen sowie auf die Bereitschaft, kognitive oder andere Anstrengungen auf sich
zu nehmen, um sich über bestimmte Künstler, Musiktitel etc. zu informieren. In diesem Zusammen-
hang spielt auch die selbst wahrgenommene Musikkompetenz eine wichtige Rolle. Durch die Dimen-
sion soziale Bezugsgruppen soll schließlich der mögliche Einfluss von Schallplattenkäufern im
sozialen Umfeld auf die eigene Tonträgerwahl mit einbezogen werden.
Bereits im letzten Kapitel wurde erläutert, dass vor allem die Tätigkeit als DJ zu einer besonders
hohen Bindung zum Tonträger Vinyl führen kann. Für Diskjockeys ist der Gebrauch von Schallplatten
nämlich nicht (nur) eine Frage persönlicher Vorlieben. Viel mehr lässt sich ihr Nutzungsverhalten auf
21
eine Art pragmatisch bedingtes Involvement12 zurückführen – sei es, weil sie die Schallplatten zum
Scratchen und Mixen benötigen oder weil sie sich in einer Szene bewegen, in der der Gebrauch von
CDs verpönt ist. Insofern ist dieser Aspekt bei der Untersuchung konsumentenspezifischer Merkmale
von besonderem Interesse.
Das Konstrukt Aufgeschlossenheit wurde in zwei Bereiche eingeteilt. Zum einen soll hiermit die
Einstellung gegenüber modernen Technologien im Allgemeinen sowie gegenüber alternativen bzw.
digitalen Tonträgermedien im Speziellen ermittelt werden.
Schließlich dürften soziodemografische Merkmale, insbesondere das Alter, einen erheblichen
Einfluss auf die Art der Nutzungsmotive ausüben, die sich der Konsument vom Kauf einer Schallplat-
te verspricht.
3.5. Zusammenfassung und Modell
Der Logik der Nischentheorie und des Uses-and-Gratifications-Ansatzes folgend werden in Bezug auf
den Kauf von Vinyl-Schallplatten spezifische Nutzungsmotive der Rezipienten vermutet. Diese
wiederum dürften im wechselseitigen Verhältnis zu bestimmten konsumentenspezifischen Merkmalen
stehen. Abbildung 2 fasst die relevanten Aspekte noch einmal grafisch zusammen:
Abbildung 2: Grafische Darstellung über den Zusammenhang der Untersuchungsdimensionen
Musikkonsument
I. Nutzungsmotive: II. Personenspezifische Merkmale:
Ästhetische Qualitäten Musikkonsum
Bedienung Musikengagement und Musikinteresse
Angebot Selbst wahrgenommene Musikkompetenz
Ablehnung alternativer Tonträger Soziale Bezugsgruppen
Tätigkeit als DJ
Aufgeschlossenheit
Soziodemografie
Kauf von Schallplatten

Quelle: Eigene Darstellung
12Der Begriff Involvement wird weder in der amerikanischen noch in der deutschen Literatur einheitlich gebraucht. In
vorliegendem Fall lässt er sich am besten mit Betroffenheit und/oder Anteilnahme übersetzen. Eine ausführliche Ausei-
nandersetzung mit dem Involvement-Konzept findet sich bei Donnerstag (1996).
22
3.6. Konkretisierung der Forschungsfragen
Auf Basis der erläuterten theoretischen Erkenntnisse möchte ich an dieser Stelle meine in der
Einleitung dieser Arbeit aufgestellten Fragen konkretisieren. Im Vordergrund steht dabei weiterhin die
Frage nach den besonderen Gratifikationen der Schallplatte gegenüber alternativen Tonträgermedien
aus Nutzersicht:
Welche Bedürfnisse und Nutzungsmotive kann die Schallplatte bei ihren Käufern erfüllen?
Welche Hauptnutzungsmotive lassen sich ausmachen?
Eine allgemeine Beschreibung der Nutzungsmotive reicht meines Erachtens jedoch nicht aus, um die
Komplexität des Forschungsgegenstandes bzw. die Befindlichkeiten der bisher noch kaum erforsch-
ten Nutzerschaft von Schallplatten hinreichend abzubilden. Daher möchte ich die Käufer von Schall-
platten auch in Bezug auf verschiedene konsumentenspezifische Merkmale genauer untersuchen
und mithilfe einer explorativen Herangehensweise herausfinden, ob es mögliche Strukturen innerhalb
der Nutzerschaft gibt. Ein weiteres Forschungsziel ist also die Identifikation unterschiedlicher Nut-
zungstypen innerhalb der Gruppe der Schallplattenkonsumenten. Deren Nutzungsmotive bilden eine
geeignete Ausgangsbasis für die angestrebte Typenbildung.
Die zweite forschungsleitende Frage lautet dementsprechend:
Wie lassen sich bestimmte, auf Grundlage ihrer Nutzungsmotive identifizierte Typen innerhalb
der Schallplattenkäufer hinsichtlich konsumentenspezifischer Merkmale charakterisieren?
Im nachfolgenden Kapitel wird das methodische Vorgehen zur Beantwortung der Forschungsfragen
näher beschrieben. Dazu gehören eine begründete Auswahl der Untersuchungsmethode, die Opera-
tionalisierung der in diesem Kapitel vorgestellten Untersuchungsdimensionen, eine genaue Beschrei-
bung des Erhebungsinstruments sowie eine knappe Dokumentation des Ablaufs der Erhebung
selbst.
23
4. METHODISCHES VORGEHEN
4.1. Wahl der Methode
Die Untersuchung stützt sich auf die zentrale Annahme, dass die Konsumenten von Schallplatten mit
ihrem Kauf bestimmte Motive verfolgen. Diese beruhen auf individuellen Dispositionen, über die –
wenn überhaupt – nur die Nutzer selbst Auskunft geben können. Aus diesem Grund bietet sich die
Befragung als einzige sinnvolle Methode für die empirische Beantwortung meiner Forschungsfrage
an. Sie gilt als das verlässlichste Instrument zur Ermittlung von Einstellungen, Meinungen und
Verhaltensaspekten (Friedrichs, 1990, S.208). Zwar ist nicht uneingeschränkt davon auszugehen,
dass den Rezipienten ihre Motive und Bedürfnisse in Bezug auf ihre individuelle Mediennutzung
jederzeit bewusst sind. Dennoch ist die Befragung die in der Gratifikationsforschung mit Abstand am
häufigsten eingesetzte und in zahlreichen Studien mit Erfolg erprobte Methode.
Obwohl bislang kaum Untersuchungen zu Nutzungsmotiven von Schallplattenkonsumenten vorlie-

gen, wurde auf eine vorgeschaltete qualitative Untersuchung verzichtet. Die intensive Beschäftigung
mit dem Forschungsgegenstand sowie Gratifikationsforschungen mit verwandten Medien bzw. mit
Musikrezeption im Allgemeinen bieten ausreichend Anhaltspunkte für die Entwicklung eines standar-
disierten Erhebungsinstrumentes.
Da postalische, telefonische oder Face-to-Face-Befragungen aus forschungspragmatischen Gründen
nicht realisierbar sind, soll die Erhebung in schriftlicher und standardisierter Form als „Selbstausfül-
ler“-Fragebogen erfolgen. Diese Form der Befragung liefert darüber hinaus den entscheidenden
Vorteil, dass ein unerwünschter Einfluss durch den Interviewer auf den Befragten weitgehend
vermieden wird. Zudem ist die angestrebte Zielgruppe der Plattenkäufer vermutlich durch eine Vor-
Ort-Befragung am besten zu erreichen.
Dabei sollen die möglichen Nachteile nicht geleugnet werden, die eine solche Form der Befragung
mit sich bringt: Es kann beispielsweise nicht ausgeschlossen werden, dass die Teilnehmer bei der
Bearbeitung des Fragebogens „Absprachen“ mit anderen (Untersuchungs-) Personen treffen. Zudem
können die Probanden bei Verständnisschwierigkeiten keine Nachfragen stellen (Friedrichs, 1990,
S.237). Weiterhin ist zu beachten, dass aufgrund der stark strukturierten Form eines standardisierten
Fragebogens die Teilnehmer nur dann befriedigende Auskünfte zu Einstellungen und Persönlich-
keitsmerkmalen geben können, wenn ihnen ein erschöpfender, alle Merkmalsausprägungen umfas-
sender Antwort-Katalog vorgelegt wird. Aus diesem Grund müssen die in eine standardisierte Studie
eingehenden Antwort-Alternativen sorgfältig aus der Theorie oder dem Forschungsgegenstand
abgeleitet werden (Atteslander, 2000, S.142).
24
METHODISCHES VORGEHEN
4.2. Operationalisierung
Zur Beantwortung der Forschungsfrage wurden insgesamt neun Dimensionen entwickelt (vgl.
Abschnitt 3.3. und 3.4.). Die Operationalisierung, also die Übersetzung der wissenschaftlichen
Überlegungen in empirisch messbare Variablen, ist in Tabelle 3 nachzuvollziehen. Neben den
Dimensionen sind auch die dazugehörigen Kategorien und Nummern im Fragebogen aufgeführt.
Tabelle 3: Operationalisierung der Untersuchungsdimensionen im Überblick
Dimension Kategorien Frage

I. Nutzungsmotive:
Ästhetische Qualitäten Optische Qualitäten 7,8

Haptisches Erleben 7,8
Klang 7,8
Bedienung Handhabung 8
Instrumentalität 17
Angebot Angebotsvielfalt 7,8
Sammelbedürfnis/Status 7,15
Preisvorteil 7
Ablehnung alternativer Tonträger Distinktion 7, 15
Einbindung in soziales Gefüge 15
Ausdruck von Protest 15
Nostalgie 7
II. Personenspezifische
Merkmale:
Musikkonsum Kaufverhalten 10, 11, 12, 13, 14,

Erfahrung mit Schallplatten 1
Nutzungsdauer 5
Kombination verschiedener Tonträger 3, 4, 8
Technische Ausstattung 16
Genre 6
Musikengagement/Musikinteresse 15
Selbst wahrg. Musikkompetenz 9, 15
Soziale Bezugsgruppen 2
Tätigkeit als DJ 18, 19
Aufgeschlossenheit Aufgeschlossenheit gg. anderen Tonträgerformen 15
Aufgeschlossenheit gg. neuen Technologien 15
Soziodemografie Alter 20
Geschlecht 21
Bildung 22
Tätigkeit 23
Einkommen 24
4.2.1 Operationalisierung der Nutzungsmotive (Fragen 7, 8, 15, 17)
Die Herleitung, der im Bereich der Nutzungsmotive relevanten Untersuchungsdimensionen wurde in

Abschnitt 3.3. ausführlich dokumentiert. Ihre Operationalisierung erfolgte weitgehend über die
Bildung von insgesamt 28 Items, die die möglichen Vorteile von Schallplatten thematisieren. Nur bei
der Kategorie Instrumentalität erschien eine dichotome Alternativfrage sinnvoll (Frage 17). Bei den
25
Items hingegen konnten die Befragten ihre Einstellung gegenüber den jeweiligen Statements auf
einer fünfstufigen Skala mit verbalisierten Mittel- und Endpunkten abstufen (von 1 = „trifft überhaupt
nicht zu“ bis 5 = „trifft voll und ganz zu“). Die Statements wurden vorab als entweder sehr positive
oder sehr negative Position auf dem Messkontinuum klassifiziert. Methodentests haben gezeigt, dass
5-stufige Skalen sich am besten zur Ermittlung valider Antworten eignen, auch wenn gegebenenfalls
die „Tendenz zur mittleren Antwortalternative“ in Kauf genommen werden muss (Bortz & Döhring,
2002, S.179). In der späteren Auswertung sollen die Daten dieser Ratingskalen metrisch behandelt
werden. Die einzelnen Nutzungsdimensionen wurden mit jeweils zwei bis vier Items abgefragt, um
möglichst die gesamte Bandbreite der jeweiligen Dimension zu gewährleisten. Eine Ausnahme bildet
die Motivdimension Preisvorteil, bei der ein Item genügte, um die Bewertung dieses Aspekts zu
erfassen.
Aus forschungspragmatischen Gründen musste leider auf den direkten Vergleich der Nutzungsmotive
von digitalen Tonträgern bzw. CDs verzichtet werden. Eine solche Erweiterung hätte den ohnehin
schon vier Seiten langen Fragebogen (plus Deckblatt) vollends überfrachtet und die Teilnahmebereit-
schaft der Probanden ernsthaft gefährdet. Dafür konnten jedoch teilweise Items formuliert werden,
die direkt auf andere Tonträgerformen Bezug nehmen (z.B. „Schallplattenkäufer sind mir in der Regel
sympathischer als Leute, die ihre Musik auf CD kaufen oder aus dem Netz laden.“).
Tabelle 4 bildet das beschriebene Vorgehen ab und zeigt für jede Motiv-Dimension ein Beispiel-Item.
Eine vollständige Darstellung der Operationalisierung der Nutzungsmotive befindet sich im Anhang.
Tabelle 4: Operationalisierung der Motiv-Dimensionen

Untersuchungsdimension Antwortvorgaben (Beispiele)
Ästhetische Qualitäten An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders das große Plattencover. (visuelle
Qualitäten)
Bedienung Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-Aufsetzen macht Musikhö-
ren einfach nicht soviel Spaß. (Handhabung)
Angebot Einige der Titel, die ich mir kaufe, sind ausschließlich auf Vinyl erhältlich
(Angebotsvielfalt).
Ablehnung alternativer Tonträger Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann. (Distinktion)
4.2.2. Operationalisierung der konsumentenspezifischen Merkmale
Als personenspezifische Merkmale wurden Musikkonsum, Musikengagement und Musikinteresse,

selbst wahrgenommene Musikkompetenz, soziale Bezugsgruppen, Tätigkeit als DJ, Aufgeschlossen-
heit sowie die Soziodemografie untersucht. Meinungen und Einstellungen der Probanden wurden
auch hier anhand von Items getestet. Für die Ermittlung von Tatsachen wurden offene Fragen,
Auswahlfragen und Skalen verwendet.
26
Musikkonsum (Fragen 1-6, 8, 10-14, 16)

Um das Kauf- und Nutzungsverhalten der Probanden möglichst genau zu erfassen, wurden in der
Dimension Musikkonsum folgende relevante Aspekte untersucht: Kaufverhalten, Nutzungsdauer,
technische Ausstattung, Kombination verschiedener Tonträger, Genre sowie Erfahrung mit Schall-
platten. Das Kaufverhalten wurde anhand von mehreren offenen Fragen ermittelt. Gefragt wurde
nach der Anzahl der in den letzten drei Monaten erworbenen Tonträger, respektive Schallplatten,
nach dem durchschnittlichen Betrag, der pro Monat für Tonträger ausgegeben wird sowie nach dem
Maximal-Betrag, den der Befragte für eine Schallplatte bezahlen würde. Außerdem wurde innerhalb
dieser Kategorie noch die Art des Einkaufs erhoben. Dieser Aspekt wurde anhand diverser Antwort-
vorgaben abgefragt (Plattenladen, Schallplattenbörse, Internet, Flohmarkt), deren Nutzungsintensität
mittels einer verbalisierten fünfstufigen Skala von 1 (nie) bis 5 (sehr oft) gemessen wurde. Die
technische Ausstattung der Probanden bezüglich verschiedener Endgeräte zur Wiedergabe von
Musik sowie die präferierten musikalischen Genres13 wurden mittels Auswahlfragen erhoben. Ebenso
wurde die Kombination verschiedener Tonträger anhand einer Auswahlfrage abgefragt („Welche
anderen Tonträgerformen nutzen Sie außer Schallplatten?“). Diese Kategorie wurde noch ergänzt
durch eine offene Frage nach dem prozentualen Anteil, den die Schallplattennutzung am gesamten
Musikkonsum ausmacht, sowie einem Item, welchem die Befragten auf einer Skala von 1 („trifft
überhaupt nicht zu“) bis 5 („trifft voll und ganz zu“) zustimmen sollten („Das Hören von Schallplatten
ist für mich ein Genuss, den ich mir für besondere musikalische Erlebnisse vorbehalte.“). Als Indika-
tor für die Erfahrung mit Schallplatten gilt die Anzahl der Jahre, seit denen die Probanden schon
Schallplatten nutzen.
Musikengagement und Musikinteresse (Frage 15)

Zum Musikengagement und Musikinteresse wurden einerseits Items gebildet, die Aufschluss darüber
liefern sollen, welchen Stellenwert Musik im Leben der Probanden einnimmt (z.B. „Musik ist eine
feine Sache, aber es gibt Wichtigeres im Leben“), andererseits wurden Items zum Informationsver-
halten der Probanden getestet. Der Schwerpunkt lag hierbei auf dem Aufwand, den die Befragten für
die Informationssuche aufbringen (z.B. „Ich verbringe oft viel Zeit damit, aufmerksam nach Informati-
onen über Musik zu suchen und scheue dabei keine Mühe“).
13 Die Aufstellung der verschiedenen Genres (Frage 6) und sowie Teile der Dimension Musikengagement und Musikinte-
resse (Frage 15) erfolgte in Anlehnung an Piltz (2004).
27
Selbst wahrgenommene Musikkompetenz (Fragen 9, 15)

Die selbst wahrgenommene Musikkompetenz wurde im Sinne einer Meinungsführerschaft in Sachen
„Musik“ erhoben (Ratingskala) sowie anhand zweier Items, denen die Befragten wieder von 1 bis 5
zustimmen sollten (z.B. „Was Musik angeht, macht mir so schnell keiner was vor.“).
Soziale Bezugsgruppen (Frage 2)

Um die Schallplattennutzung im sozialen Umfeld der Probanden zu messen, wurde mittels einer
ordinalen Ratingskala der Anteil der Personen abgefragt, die im eigenen Freundeskreis sonst noch
Schallplatten kaufen.
Tätigkeit als DJ (Fragen 18, 19)

Innerhalb dieser Dimension sollten die Probanden lediglich die Frage beantworten, ob sie als DJ aktiv
sind. Für den Fall, dass diese Frage bejaht wurde, sollten sie weiterhin angeben, ob sie damit auch
ihren Lebensunterhalt verdienen (Antwortvorgaben: Ja/Teils-Teils/Nein).
Aufgeschlossenheit (Frage 15)

Um die Aufgeschlossenheit der Schallplattenkonsumenten erfassen zu können, wurden den Befrag-
ten wiederum Items vorgelegt, denen auf einer Skala von 1 bis 5 zugestimmt werden musste. Die
Aufgeschlossenheit gegenüber anderen Tonträgerformen wurde überwiegend mit Items zur Einstel-
lung gegenüber den digitalen Konkurrenten erhoben (z.B. „Digitale Tonträger haben durchaus ihre
Vorteile.“). Die Items bezüglich der Aufgeschlossenheit gegenüber neuen Technologien wurden
etwas globaler formuliert und zielen somit auf die allgemeine Fortschrittshaltung der Probanden ab
(z.B. „Manchmal bin ich beängstigt von dem rasanten Tempo der technologischen Entwicklung
heutzutage.“).
Soziodemografie (Fragen 20-24)

Als soziodemografische Merkmale wurden Alter, Geschlecht, Bildung, Tätigkeit und Haushaltsnetto-
einkommen erhoben. Als Indikator für die Bildung gilt der bislang höchste Schulabschluss.
4.3. Entwicklung und Aufbau des Fragebogens
Der Erfolg einer schriftlichen Befragung hängt insbesondere von einer gelungenen Konstruktion des
Fragebogens ab. Die selbstständige Bearbeitung und die möglicherweise knapp bemessene Zeit der
Befragten erfordern ein hoch standardisiertes, leicht verständliches Instrument.
28
Der Fragebogen beginnt mit einem Deckblatt, der die Probanden über den Hintergrund der Untersu-
chung aufklärt und Vertrauen schaffen soll (Sinn und Zweck der Untersuchung, ungefähre Dauer,
Betonung des nicht-kommerziellen Charakters der Studie, Zusicherung der Anonymität). Vor allem in
einem selbst auszufüllenden Fragebogen ist die Überzeugungskraft der Einleitung besonders wichtig.
Sie soll den Teilnehmer motivieren an der Befragung teilzunehmen (Möhring & Schlütz, 2003, S.121).
Beim dramaturgischen Verlauf der Befragung wurde vor allem darauf geachtet, dass sich Sach- bzw.
Faktfragen mit Einstellungs- und Meinungsfragen abwechseln, um Ermüdung und Monotonie vorzu-
beugen. Die Abbruchsgefahr wird allerdings ohnehin als relativ niedrig eingeschätzt, da die Proban-
den zu einem Themenkomplex befragt werden, der ihnen vertraut sein dürfte und für den sie sich
interessieren. Trotzdem wurde darauf geachtet, dass die Belastungskurve bezüglich des kognitiven
Anspruchs erst in der Mitte des Fragebogens (Fragen 10-13) ihren Höhepunkt erreicht, da man zu
diesem Zeitpunkt eine Gewöhnung der Teilnehmer an die Befragungssituation sowie maximale
Konzentration voraussetzen kann (Schnell et al., S. 320ff).
4.4. Pretest
Der Fragebogen wurde vor der Hauptuntersuchung einem Pretest unterzogen. Dieser dient der
Überprüfung der Verständlichkeit der Fragen, der Dauer der Befragung, der Kontinuität des Befra-
gungsablaufs und möglicher Effekte der Reihenfolge der Fragen, kurzum der Funktionsfähigkeit des
Erhebungsinstruments (Möhring & Schlütz, 2003, S.185). Zu diesem Zweck wurde der vorläufige
Fragebogen von vier Personen aus meinem Bekanntenkreis, die mindestens gelegentlich Vinyl-
Schallplatten kaufen, mit Blick auf Verständlichkeit und Vollständigkeit hin bearbeitet. Sprachliche
oder inhaltliche Fehlinterpretationen traten dabei kaum auf. Lediglich die Gesamtlänge wurde von
einigen Testpersonen als nicht optimal bewertet. Dieser Kritik wurde mit geringfügigen Umformulie-
rungen und Eliminierung einiger Items begegnet, so dass der Fragebogen schlussendlich mit einem
Umfang von vier DIN A4-Seiten und insgesamt 24 Fragen sowie einer durchschnittlichen Bearbei-
tungsdauer von zehn Minuten ins Feld ging. Die komplette Endfassung des Fragebogens, wie sie in
den Abschnitten 4.2. und 4.3. beschrieben ist, befindet sich im Anhang dieser Arbeit.
4.5. Durchführung der Erhebung
Als Grundgesamtheit für die geplante Untersuchung wurden zunächst alle Personen betrachtet, die
zumindest gelegentlich noch Schallplatten kaufen. Nicht in die Untersuchung einbezogen wurden
Personen, die zwar nach wie vor ihre alten Platten von früher nutzen, inzwischen aber auf andere
29
Tonträger umgestiegen sind. Insofern erschien es sinnvoll, dass die Erhebung zum großen Teil am
„point of sale“, also in der direkten Kaufsituation erfolgte. So konnte sichergestellt werden, dass
ausschließlich Menschen an der Befragung teilnehmen, die nach wie vor Geld für Schallplatten
ausgeben, obwohl ihnen alternative Angebote zur Verfügung stehen. Scherer und Schlütz (2004)
haben zwar herausgefunden, dass die Abfrage von Gratifikationen, die nicht an eine konkrete
Nutzungssituation gebunden ist, eher Medienimages erhebt, als etwas über den faktischen Gebrauch
des Mediums auszusagen (S.20). Ich halte diese Vorgehensweise dennoch für angemessen, gerade
weil sich einige der Motiv-Dimensionen ohnehin eher auf das Image von Schallplatten beziehen.
Aus forschungsökonomischen Gründen musste ich mich bei der Erhebung auf die Städte Hannover,
Hamburg und Münster beschränken. Befragt wurde auf zwei Schallplattenbörsen, in insgesamt
fünfzehn Schallplattenläden, auf einem HipHop-Konzert, in einer Mensa sowie im eigenen Freundes-
und Bekanntenkreis. Dort, wo eine persönliche Ansprache der Probanden möglich war, wurde darauf
geachtet, dass die Stichprobe hinsichtlich Alter und Geschlecht möglichst breit gestreut ist. Gerade
letzteres erwies sich allerdings als schwierig, da sich vor allem auf den Börsen überwiegend männli-
ches Publikum aufhielt.
Die Daten wurden im Zeitraum vom 04.06.2005 bis zum 23.06.2005 erhoben. Die Erhebung startete
am 04. Juni beim DJ-Flohmarkt in Münster. In der darauf folgenden Woche wurden insgesamt 256
Fragebögen in fünfzehn Plattenläden in Hannover und Hamburg verteilt. Bei der Auswahl der Läden
wurde darauf geachtet, ein möglichst breites Angebotsspektrum abzudecken, da ein Einfluss der
bevorzugten musikalischen Genres auf die Bewertung unterschiedlicher Nutzungsmotive vermutet
wird. Die Anzahl der jeweils hinterlegten Fragebögen variierte bei den einzelnen Läden und wurde
anhand der Größe des Geschäfts sowie der eingeschätzten Kooperationsbereitschaft bzw. Zuverläs-
sigkeit der Besitzer und dessen Angestellten bemessen. Die Angestellten wurden darum gebeten, die
Bögen hinter bzw. auf der Verkaufstheke auszulegen und ihre Kunden auf die Untersuchung auf-
merksam zu machen. Um den Aufwand bei der Rückgabe gering zu halten und den Rücklauf zu
optimieren, wurden die Probanden darum gebeten, den Fragebogen vor Ort auszufüllen. Genau zwei
Wochen später wurden die ausgefüllten Bögen wieder eingesammelt. Am 12. Juni fand in Hannover
eine weitere Schallplattenbörse statt. Die Befragung bei einem HipHop-Konzert im Musikzentrum in
Hannover am 23. Juni bildete den Abschluss der Erhebung.
Vor allem auf den Schallplattenbörsen sowie beim Konzert konnte ein guter Rücklauf an ausgefüllten
Fragebögen erzielt werden (Börsen: 67,1%; Konzert: 90%). Dies lässt sich meines Erachtens vor
30
allem auf die Tatsache zurückführen, dass den befragten Personen mehr Zeit zur Bearbeitung der
Bögen zur Verfügung stand. Der Rücklauf der in den Plattenläden verteilten Bögen fiel sehr unter-
schiedlich aus (von 8,3% bis 100%). Dies lag unter anderem daran, dass die Befragung in manchen
Läden im Laufe der zwei Wochen schlichtweg vergessen worden ist. In einigen anderen Geschäften
wiederum schienen die Beteiligten hochgradig motiviert, mir sämtliche Fragebögen ausgefüllt zurück-
zugeben. Dadurch ergab sich im Durchschnitt doch noch eine durchaus akzeptable Rücklaufquote
von 46,1% bei den Plattenläden. Insgesamt, also über sämtliche Erhebungsorte hinweg, wurden
54,3% der verteilten Fragebögen ausgefüllt zurückgegeben.
Eine ausführliche Darstellung der verschiedenen Orte der Erhebung sowie der jeweiligen Rücklauf-
quoten befindet sich im Anhang.
Tabelle 5: Die Befragung im Überblick

Grundgesamtheit Alle Personen, die zumindest gelegentlich Schallplatten kaufen
Befragte* Besucher von Schallplattenbörsen in Hannover und Münster (33%)
Kunden von insgesamt 15 verschiedenen Plattenläden in Hannover und Hamburg (53%)
Besucher eines HipHop-Konzerts in Hannover (4%)
Freunde und Bekannte (8%)
Gäste der Mensa des Kurt-Schwitters-Forums (1%)
Methode Schriftliche, standardisierte Selbstausfüller-Befragung
Zeitraum 04. bis 23. Juni 2005
Stichprobe 217 gültige Fälle
* Abweichungen von 100% sind rundungsbedingt.
31
5. ERGEBNISSE UND INTERPRETATION
Gemäß den Forschungsfragen sollen die erhobenen Daten nun vor allem darüber Aufschluss geben,
welche Motive beim Kauf von Vinyl-Schallplatten eine Rolle spielen und ob sich verschiedene
Nutzertypen innerhalb der Stichprobe identifizieren lassen. Zunächst wird im Folgenden jedoch die
Teilnehmerschaft hinsichtlich ihrer Soziodemografie sowie einiger weiterer personenspezifischer
Merkmale beschrieben werden.
Bei allen angegebenen Prozentwerten handelt es sich um gültige Prozente, also die Werte, die unter
Ausschluss von fehlenden Werten berechnet wurden. Der Anteil fehlender Werte lag stets unter 8
Prozent, meist sogar deutlich niedriger. Abweichungen von 100 Prozent sind rundungsbedingt.
5.1. Beschreibung der Stichprobe
Insgesamt gingen die Daten von 217 Befragten in die Stichprobe ein. Bei der Datenbereinigung
wurden lediglich zwei Fälle ausgeschlossen, da die Befragten den Fragebogen nach der Hälfte
abgebrochen haben.
Wie sich im Laufe der Auswertung zeigen wird, handelt es sich bei den befragten Personen um eine
sehr heterogene Stichprobe. Das heißt, dass ein außerordentlich breites Spektrum unterschiedlicher
Schallplattenkäufertypen erreicht wurde. Dennoch sollte bei den folgenden Betrachtungen grundsätz-
lich bedacht werden, dass die Ergebnisse nur bedingt Rückschlüsse auf die Grundgesamtheit – also
auf alle Personen, die zumindest gelegentlich Schallplatten kaufen – zulassen. Die Stichprobe kann
nicht als repräsentativ angesehen werden, denn es handelt sich bei der Form der Befragung um eine
selbst-selektive Stichprobe. Da der Schwerpunkt der vorliegenden Arbeit jedoch darin liegt, verschie-
dene Typen von Schallplattenkäufern zu identifizieren und somit ohnehin eher explorativen Charakter
besitzt, stellt die Repräsentativität der Stichprobe keine notwendige Bedingung zur Beantwortung der
Forschungsfragen dar. Wenn also in der Ergebnisauswertung von den „Schallplattenkäufern“ die
Rede ist, muss dabei immer die eingeschränkte Generalisierungsleistung der Aussagen im Gedächt-
nis behalten werden.
32
ERGEBNISSE UND INTERPRETATION
Soziodemografie
Die Stichprobe umfasst Personen zwischen 15 und 63 Jahren. Der Altersdurchschnitt lag bei 32
Jahren. Die Hälfte der Probanden ist zwischen 25 und 40 Jahren alt, jeweils ein Viertel ist älter bzw.
jünger. Die Ergebnisse bestätigen die Annahme, dass die Schallplatte zunehmend jüngere Zielgrup-
pen anspricht (vgl. Abschnitt 2.1.). Vor allem junge Erwachsene zwischen 20 und 29 Jahren (46
Prozent der Stichprobe) greifen vermehrt zu Vinyl. Deutlich unterrepräsentiert hingegen sind Jugend-
liche bis 20 Jahre (3%) und die Generation ab 50 Jahren aufwärts (6%). Letzteres ist erstaunlich, da
man hätte annehmen können, dass gerade ältere Personen nach wie vor ein Faible für die schwar-
zen Scheiben besitzen.
Die weiblichen Probanden bilden innerhalb der Stichprobe eine deutliche Minderheit. Lediglich 10
Prozent der Fragebögen wurden von Frauen ausgefüllt. Obwohl Frauen tendenziell eher seltener an
Befragungen teilnehmen (Möhring & Schlütz, 2003, S.47), lässt sich aufgrund der vorliegenden Daten
darauf schließen, dass der Kauf von Vinyl-Schallplatten eine vornehmlich männliche „Obsession“
darstellt.
Den Daten lässt sich weiterhin entnehmen, dass die Schallplattenkäufer in der Stichprobe überdurch-
schnittlich hoch gebildet sind. Mehr als die Hälfte (53%) gaben als höchsten Bildungsabschluss die
(Fach-) Hochschulreife an, weitere 15 Prozent haben sogar ein Studium absolviert. Lediglich 4
Prozent der Befragten nannten den Haupt- bzw. Volksschulabschluss als höchsten Bildungsab-
schluss.
Der Hang zu höherer Bildung spiegelt sich auch in der beruflichen Tätigkeit wider. Etwa jeder fünfte
Befragte ist Student (21%). Den größten Teil der Stichprobe machen jedoch die Vollberufstätigen
(49%) aus. Zusammen mit den Halbtagstätigen gehen 55 Prozent der befragten Personen einem
Beschäftigungsverhältnis nach.
Trotz der vergleichsweise hohen formalen Bildung lässt sich feststellen, dass die befragten Personen
verglichen mit der deutschen Gesamtbevölkerung eher wenig verdienen. Der hohe Anteil an Schü-
lern, Auszubildenden und Studenten (insgesamt 34%) dürfte die hohe Fallzahl derjenigen erklären,
die angaben, monatlich weniger als 1000 € netto zu verdienen (42%). Am stärksten in der Stichprobe
vertreten ist die Einkommensklasse 1000 bis unter 1500 € (32%). Lediglich 14 Prozent zählen zu der
Gruppe der „Besser-Verdienenden“, denen monatlich 2000 Euro oder mehr zur freien Verfügung
stehen.
33
Musikkonsum
Obwohl die Befragungsteilnehmer im Vergleich zur bundesdeutschen Gesamtbevölkerung verhält-
nismäßig wenig verdienen, zeigen sie sich erstaunlich konsumfreudig, was den Kauf von Tonträgern
angeht.
Im Sinne der Kategorisierung des Bundesverbands der Phonographischen Wirtschaft gehören 96
Prozent der Stichprobe der Gruppe der so genannten „Intensivkäufer“ an. Das heißt, sie kaufen
durchschnittlich mehr als 9 Tonträger pro Jahr14. In der gesamtdeutschen Bevölkerung hingegen
beträgt der Anteil der Intensivkäufer lediglich 4 Prozent (38% bei den Käufern von Tonträgern). Über
die Hälfte aller Befragten (61%) haben sich nach eigener Angabe allein in den vergangenen drei
Monaten mindestens 30 Tonträger zugelegt, ein Viertel von ihnen sogar mehr als 50 Stück. Insge-
samt waren 92 Prozent der in den vergangenen drei Monaten erworbenen Tonträger Vinyl-
Schallplatten.
Entsprechend der hohen Stückzahlen an gekauften Tonträgern, liegen auch die Ausgaben für
Musikspeichermedien weit über dem Durchschnitt. Diese betragen bei der Hälfte der Probanden
mindestens 85 Euro im Monat. Ein Viertel von ihnen zahlt sogar 150 Euro monatlich oder mehr15. Die
monatlichen Ausgaben hängen in starkem Maße mit den hohen Beträgen zusammen, die Vinyl-
Käufer bereit sind für einzelne Tonträger zu bezahlen16. Reguläre Tonträger kosten im Handel
zwischen 15 und 20 Euro. 89 Prozent der Befragungsteilnehmer würden „für eine Schallplatte, die sie
unbedingt haben wollen“, jedoch sogar noch weit mehr auf den Tisch legen. Jeder zweite Proband
wäre sogar bereit, 50 Euro oder mehr für eine Platte zu zahlen, ein Fünftel mehr als 80 Euro. Nach
oben hin sind die Grenzen beinahe offen: Drei Personen gaben an, 1.000 Euro für eine einzige
Schallplatte aufzubringen; bei einer Person wird die „Schmerzgrenze“ sogar erst bei 1.500 Euro
erreicht. Wenn man das verhältnismäßig niedrige Nettoeinkommen der Plattenkäufer mit den enor-
men Summen vergleicht, die diese bereit sind, für Tonträger auszugeben, wird deutlich, welchen
hohen Stellenwert Musik in deren Leben einnimmt. Es ist allerdings auch nicht auszuschließen, dass
einige der Befragungsteilnehmer aus „Prestigegründen“ bei ihren Angaben bezüglich ihres Kaufver-
haltens etwas übertrieben haben.
Mit Abstand am häufigsten erwerben die Mitglieder der Stichprobe ihre Schallplatten „ganz klassisch“
im Plattenladen. 80 Prozent der Probanden gaben an, oft bzw. sehr oft dort ihre Einkäufe zu tätigen.
Nur 5 Prozent nutzen diese Beschaffungsart überhaupt nicht. Knapp drei Viertel (73%) aller Befrag-
14 Für diese Aussage wurde die Antwort auf die Frage nach den in den vergangenen drei Monaten gekauften Tonträgern
mit dem Faktor 4 multipliziert.
15 Zum Vergleich: Der durchschnittliche deutsche Bundesbürger gab im Jahr 2004 gerade mal 19,26 € für (Bild-)
Tonträger aus, wohlgemerkt über das ganze Jahr hinweg.

16 Der Korrelationskoeffizient r zwischen den monatlichen Ausgaben und dem maximalen Preis für eine Schallplatte
beträgt .27. Die Korrelation ist auf dem Niveau von 0,01 signifikant.
34
ten gaben weiterhin an, sich zumindest gelegentlich eine Schallplatte im Internet zu bestellen, gut ein
Drittel (36%) sogar oft bis sehr oft. Flohmärkte und Schallplattenbörsen sind am wenigsten attraktiv,
obwohl auch hier 76 Prozent bzw. 67 Prozent zumindest gelegentlich eine Schallplatte erwerben.
Der tägliche Musikkonsum der befragten Personen beläuft sich auf 4,8 Stunden (SD = 3,2). Es lässt
sich feststellen, dass die Mitglieder der Stichprobe Musikmedien weit intensiver nutzen als die
bundesdeutsche Gesamtbevölkerung. Deren tägliche Nutzungsdauer beläuft sich auf 24 Minuten für
Tonträger sowie auf 196 Minuten für Hörfunk (ard.de, 2005).
Am gesamten Musikkonsum der befragten Personen beträgt der Anteil von Vinyl-Schallplatten etwa
62 Prozent. Die hohe Standardabweichung von 30,4 Prozent macht deutlich, dass es auch hier
wieder erhebliche Unterschiede zwischen den einzelnen Nutzern gibt. Lediglich 6 Personen (3%) an,
dass sie ausschließlich Musik vom Plattenspieler hören.
Bei den Tonträgeralternativen erfährt die CD mit Abstand am meisten Zuspruch (91%). Etwa gleich-
viel genutzt werden Kassetten (44%) und MP3 (43%). MiniDiscs (22%) und Audio-DVDs (14%)
hingegen werden deutlich seltener in Anspruch verwendet. Aus diesen Zahlen lässt sich ableiten,
dass die Nutzung von Vinyl kein Zeichen mangelnder technischer Kompetenz oder mangelnden
Zugangs zu alternativen Musikspeichermedien darstellt. Stattdessen scheinen die meisten Nutzer
von Schallplatten modernen Tonträgern gegenüber durchaus aufgeschlossen zu sein.
Dies spiegelt sich auch im Gerätebesitz der Probanden wieder: 90 Prozent der Befragten nennen
neben einem Plattenspieler auch einen CD-Player ihr Eigen. Auch Computer (88%) mit Internetzu-
gang (78%), DVD-Player (76%) und Kassettenrecorder (74%) sind unter Schallplattenkäufern weit
verbreitet. Immerhin 38 Prozent besitzen weiterhin einen MP3-Player, 34 Prozent einen MD-Player.
Bei der Betrachtung der Genrepräferenzen der Schallplattennutzer fällt auf, dass Schallplattenkäufer
tendenziell eher progressive Stilrichtungen bevorzugen. Der größten Beliebtheit erfreut sich
Rock/Alternative/Independent (50%). Mit etwas Abstand folgen HipHop/Rap (41%); Tran-
ce/House/Techno und Soul/Rń B/Funk (beide 39%). Das Interesse an Pop-Musik ist auffallend
schwach ausgeprägt (34%).
Tätigkeit als DJ
Abschließend bleibt festzustellen, dass sich ein Großteil der Stichprobe aus Personen rekrutiert, die
Schallplatten nicht allein zum privaten Vergnügen erwerben: 54 Prozent der Befragten gaben an, als
DJ aktiv zu sein. Knapp die Hälfte davon (49%) verdienen damit sogar zumindest teilweise ihren
Lebensunterhalt, doch nur 3% der DJs (1% der Gesamtstichprobe) können ausschließlich von dieser
Tätigkeit leben.
35
Zusammenfassung
Die Erkenntnisse dieses Kapitels lassen sich wie folgt zusammenfassen: Die Anhänger der Schall-
platte legen ein ausgesprochen intensives Kauf- und Nutzungsverhalten an den Tag, was den
Umgang mit Musiktonträgern angeht. Obwohl sie tendenziell eher niedrige Einkommen beziehen,
geben viele von ihnen hohe Summen aus, um ihrem Bedürfnis nach musikalischer Unterhaltung
Genüge zu tun. Viele von ihnen sind auch als DJ aktiv und spielen ihre Platten vor einem öffentlichen
Publikum, allerdings können nur wenige von den Einkünften, die aus dieser Tätigkeit resultieren,
ihren Lebensunterhalt bestreiten. Neben der Schallplatte nutzen fast alle Befragte auch andere
technische Möglichkeiten zur Wiedergabe von Musik. Die Schallplatte dient somit nur als Ergänzung
des musikalischen Angebots. Der „reine“ Schallplattenkäufer scheint tatsächlich „auszusterben“. Bei
der späteren Betrachtung einzelner Nutzertypen werden sich noch differenziertere Aussagen treffen
lassen.
Nach diesem ersten Einblick in die soziodemografische Struktur und das allgemeine Nutzungsverhal-
ten der Stichprobe, werden in den in den folgenden Kapiteln die Nutzungsmotive der Konsumenten,
die den Schwerpunkt meiner Arbeit darstellen, ausführlich dargestellt.
5.2. Ermittlung der Hauptmotive für die Nutzung von Vinyl-Schallplatten
Zunächst werde ich die abgefragten Motiv-Items anhand der Rangfolge ihrer Mittelwerte darstellen
und so die Hauptbeweggründe der Probanden für den Kauf von Vinyl-Schallplatten feststellen.
Mithilfe einer Faktorenanalyse sollen diese anschließend zu aussagekräftigen Motivfaktoren zusam-
mengefasst werden. Diese bilden schließlich die Grundlage für die spätere Identifizierung möglicher
Nutzungstypen.
5.2.1.Deskriptive Darstellung der Nutzungsmotive
Wie in Abschnitt 4.2.1. beschrieben wurden die Motive anhand von insgesamt 27 Items abgefragt.
Die Befragungsteilnehmer sollten zu diesem Zweck auf einer fünfstufigen Skala angeben, in wie weit
sie Statements zustimmen, die mögliche Vorteile der Schallplatte gegenüber alternativen Wiederga-
bemöglichkeiten thematisieren. In Tabelle 6 werden die Mittelwerte der Items direkt miteinander
verglichen und nach dem Grad der Zustimmung in absteigender Reihenfolge sortiert.
36
Tabelle 6: Mittelwerte-Rangfolge der Schallplatten-Kaufmotive

Standard-
Mittelwert
Rang Item abweichung n
[M]
[SD]
1 Ich finde, Schallplatten machen optisch was her. 4,2 1,1 214
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Angebot an besonders seltenen
2 4,2 1,1 214
und interessanten Titeln abseits des Mainstreams.
3 Einige der Titel, die ich mir kaufe, sind ausschließlich auf Vinyl erhältlich. 4,2 1,2 214
Zwischen Schallplatten und anderen Tonträgern besteht für mich kein großer
4 4,1 1,1 215
Unterschied.*
5 An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den besonderen Klang. 4,1 1,1 215
6 An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das große Plattencover. 4,0 1,3 216
7 Vinyl ist für mich noch richtig „Musik zum Anfassen“. 3,9 1,3 216
Durch den Erwerb von Schallplatten kann mein persönlicher Musikgeschmack am
8 3,6 1,4 212
besten befriedigt werden.
9 Mit Schallplatten verbinde ich Teile meiner Vergangenheit. 3,6 1,3 214
10 Kontakt mit anderen Plattensammlern ist mir ausgesprochen wichtig. 3,6 1,1 215
11 Meiner Meinung nach bleibt die Schallplatte in punkto Klang unübertroffen. 3,6 1,3 217
12 Ich schätze die Handhabung von Schallplatten. 3,6 1,3 217
Die Musikindustrie erfindet ständig neue Tonträgerformen, um den Konsumenten zu
13 3,5 1,2 213
schröpfen.
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man die Musik anhand der
14 3,5 1,4 213
Rillen sehen, erkennen und fühlen kann.
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…die Bandbreite und Vielfalt der
15 3,5 1,3 208
angebotenen Musik.
Seltene Alben und Sondereditionen auf Vinyl üben einen ganz besonderen Reiz auf
16 3,5 1,2 217
mich aus.
17 Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann. 3,4 1,3 214
Das Sammeln von Schallplatten ist für mich fast genauso wichtig wie das Musikhö-
18 3,1 1,4 217
ren selbst.
19 Wenn ich Schallplatten auflege, werden bei mir oft alte Erinnerungen wach. 3,1 1,4 213
20 Wenn ich Platten kaufen gehe, treffe ich meistens Leute, die ich kenne. 3,1 1,2 215
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Rauschen und Knacken beim
21 2,9 1,4 215
Abspielen der Platte.
Schallplattenkäufer sind mir in der Regel sympathischer als Leute, die ihre Musik
22 2,8 1,4 216
auf CD kaufen oder aus dem Netz laden.
Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-Aufsetzen macht Musikhören
23 2,7 1,5 214
einfach nicht soviel Spaß.
24 Eine umfangreiche Plattensammlung ist für mich persönlich eine Art Statussymbol. 2,7 1,4 217
Der Kauf von Vinyl-Schallplatten stellt für mich auch einer Art Protest gegen die
25 2,6 1,2
Digitalisierung unseres kulturellen Alltags dar. 213
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den niedrigen Preis bei Second-
26 2,5 1,4
hand-Artikeln. 217
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man sich durch den Kauf von
27 2,4 1,4
Schallplatten von der breiten Masse abhebt. 215
Variablencode: 1 = Trifft überhaupt nicht zu; 5 = Trifft voll und ganz zu
* Richtung der Variablen wurde umcodiert.
Bei der Betrachtung der Mittelwert-Tabelle fällt sofort auf, dass die Befragten nahezu allen Items
durchschnittlich eher zugestimmt haben (Mittelwert > 2,5), als dass sie sie ablehnten. Dass die
einzelnen Items, die zu einer Motiv-Dimension gehören, zum Teil recht unterschiedlich bewertet
wurden, lässt sich darauf zurückführen, dass die verschiedenen Statements unterschiedlich „scharf“
formuliert wurden bzw. zum Teil sehr unterschiedliche Aspekte einer Dimension abdecken.
37
Anhand der Auflistung lässt sich erkennen, dass die ästhetischen Qualitäten der Schallplatte wie die
einzigartige optische Erscheinung (Rang 1 und 6), der spezielle Klang (Rang 5 und 11) sowie
haptische Qualitäten (Rang 7 und 14) offenbar eine besonders große Rolle bei der Kaufentscheidung
spielen. Die entsprechenden Items sind deutlich überdurchschnittlich ausgeprägt. Das schallplatten-
typische „Rauschen und Knacken“ allerdings wird insgesamt als weniger wichtig erachtet, doch auch
hier befindet sich der Mittelwert noch über dem Skalenmittelpunkt (Rang 21).
Ebenso wird der Motivdimension Angebotsvielfalt ein sehr hoher Stellenwert beigemessen. Insbe-
sondere der hohe Zuspruch, den das Item „Einige der Titel, die ich mir kaufe, sind ausschließlich auf
Vinyl erhältlich“ (Rang 3) erfährt, macht deutlich, dass die Exklusivität bestimmter Musiktitel einen
großen Anteil zur Erklärung fortwährender Schallplattennutzung beiträgt. Indirekt wird diese Ein-
schätzung durch weitere Items bezüglich der Angebotsvielfalt (Rang 2, 8 und 15) unterstützt. Der
Kauf von Vinyl-Schallplatten ist also neben der Wertschätzung ästhetischer Qualitäten auch im
starken Maße von pragmatischen Motiven geleitet.
Entsprechend der hohen Bewertung des exklusiven vinyl-spezifischen Angebots werden auch
seltene Alben und Sondereditionen besonders hoch geschätzt (Rang 16). Die Wichtigkeit des
Sammelns um seiner selbst Willen sowie die Bewertung der Plattensammlung als Statussymbol
werden hingegen weniger hoch eingestuft, doch auch hier bewegen sich die Werte noch über dem
Skalenmittelpunkt (Rang 18, 24). Unter Einbeziehung der Motivdimension Angebotsvielfalt lässt sich
somit feststellen, dass das Sammelbedürfnis bzw. Statusdenken durch den Kauf von Schallplatten
sehr gut befriedigt werden können.
Interessanterweise findet auch die Motiv-Dimension Nostalgie bei der relativ jungen Teilnehmerschaft
der Befragung überdurchschnittlich viel Zustimmung. Viele Probanden gaben an, dass sie mit
Schallplatten Teile ihrer Vergangenheit verbinden bzw., dass beim Auflegen von Schallplatten oft alte
Erinnerungen wach werden (Rang 9, 19).
Die Werte bestätigen des Weiteren die Annahme, dass der Kauf von Schallplatten auch dazu geeig-
net ist, soziale Kontakte aufzubauen bzw. zu pflegen. So wird der Kontakt mit anderen Plattensamm-
lern als wichtig eingestuft (Rang 10). Das Treffen von Bekannten beim Plattenkauf sowie grundsätzli-
che Symphatien gegenüber Vinyl-Fans spielen eine weniger wichtige Rolle (Rang 20, 22).
Ein ambivalentes Bild zeigt sich auch in Bezug auf die Motiv-Dimension Handhabung. Auch wenn
diese gemeinhin geschätzt wird (Rang 12), gehört das „Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und
Nadel-Aufsetzen“ (Rang 23) für die befragten Personen nicht zu den zentralen Gratifikationen von
Vinyl.
Dafür scheint der Großteil der Plattenkäufer sich darüber einig zu sein, dass der Konsument durch
die Entwicklung neuer Tonträgerformate von der Musikindustrie „geschröpft wird“ (Rang 13). Dass
38
der Kauf von Vinyl-Schallplatten ein geeignetes Mittel ist, seinen Protest gegenüber der Digitalisie-
rung des kulturellen Alltags zum Ausdruck zu bringen, wird jedoch mit einem Skalenwert knapp über
dem Mittelwert nicht direkt bestätigt (Rang 25).
Eine untergeordnete Rolle spielt offensichtlich ebenso der Preisvorteil bei Secondhand-Artikeln. Das
dazugehörige Item liegt mit einer durchschnittlichen Bewertung von 2,5 genau auf dem Mittelpunkt
der Skala, was darauf schließen lässt, dass ein Großteil der Stichprobe weniger an Tonträgern aus
zweiter Hand als an Neuware interessiert ist.
Auch die Bedeutung vom Kauf von Vinyl-Schallplatten als Mittel, um sich von anderen abzugrenzen,
wurde möglicherweise überschätzt. Zwar scheinen viele der Untersuchungsteilnehmer der Ansicht zu
sein, dass Schallplatten „nicht unbedingt für jedermann“ geeignet seien (Rang 17). Das Statement
„An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man sich durch den Kauf von Schallplatten von
der breiten Masse abhebt.“ stellt mit einem Mittelwert unterhalb des Skalenmittelpunkts jedoch das
einzige Statement dar, mit dem die Befragten eher nicht übereinstimmen (Rang 27). Möglicherweise
hängt das aber auch mit der Scheu zusammen, sich offen zu einem elitären Käuferkreis zu beken-
nen.
Zusätzlich zu den Motiv-Items wurde die Gratifikation Instrumentalität dichotom abgefragt. Über die
Hälfte aller Untersuchungsteilnehmer (53%) gaben hier an, Schallplatten auch zum Mixen und
Scratchen zu benutzen. Dieser bemerkenswert hohe Anteil beweist, dass der funktionale Nutzen von
Vinyl innerhalb der Stichprobe einen wichtigen Stellenwert einnimmt.
Zusammenfassung
Es lässt sich feststellen, dass die entscheidenden Gratifikationsleistungen der Vinyl-Schallplatte auf
deren ästhetischen Qualitäten (Optik, Klang) sowie deren pragmatischen Nutzen (Angebot, Instru-
mentalität) beruhen. Als weniger wichtig eingestuft wurden psychologische bzw. soziologische
Kaufmotive wie z.B. Distinktion oder Ausdruck von Protest. Auch der Preisvorteil ist für die meisten
Nutzer kein ausschlaggebender Kaufanreiz. Dies schließt jedoch nicht aus, dass die in der gesamten
Stichprobe eher weniger relevanten Motivdimensionen für Teile der Käuferschaft eine große Rolle
spielen. Die folgende Typenbildung soll einen differenzierteren Eindruck über die verschiedenen
Motivlagen einzelner Käufergruppen liefern.
39
5.2.2.Faktorenanalyse zur Verdichtung der Nutzungsmotive
Um die Darstellung der Hauptnutzungsmotive zu verdichten und eine komprimierte Datenbasis für die
anschließende Clusteranalyse zu schaffen, werden im Folgenden die in Abschnitt 5.2.1. erläuterten
Motiv-Items einer Faktorenanalyse unterzogen17. Ziel dieses Verfahrens ist es zu untersuchen, ob
sich unter der Vielzahl der Items Gruppen von Variablen befinden, denen jeweils eine komplexe
Hintergrundvariable (Faktoren) zugrunde liegt (Brosius, 2002, S.727), d.h. ob mehrere Variablen
etwas „Gemeinsames“ messen. Eine Faktorenanalyse ist also besonders dann von Nutzen, „wenn
man mit sehr vielen Variablen arbeitet und es einfach ökonomischer und übersichtlicher ist, mit
Faktorwerten statt mit vielen korrelierten Einzelmessungen zu operieren“ (Bortz & Döhring, 2002,
S.383). Durch die Verwendung weniger, voneinander unabhängiger Faktoren wird die anschießende
Typenbildung schließlich leichter handhabbar und besser interpretierbar.
Da die Datenreduktion via Faktorenanalyse intervallskalierte Merkmale voraussetzt (ebd., S.382),
kann die dichotom abgefragte Motiv-Dimension Instrumentalität nicht in die Analyse miteinbezogen
werden18.
Fehlende Werte werden im Rahmen der Faktorenanalyse durch den Variablenmittelwert ersetzt, um
für jeden Fall Faktorwerte zu erzeugen. Dieses Vorgehen ist aufgrund der vorliegenden Vari-
ablenstruktur vertretbar, da keines der 27 in die Analyse einbezogenen Items mehr als fünf Prozent
fehlende Werte aufweist. Das KMO-Maß der Stichprobenadäquanz ist mit einem Wert von .796 als
„recht gut“ zu bezeichnen (Brosius, 2002, S.736), so dass die Zusammenstellung der Variablen für
ein faktoranalytisches Modell durchaus geeignet ist. Als Extraktionsmethode wird die Hauptkompo-
nentenanalyse gewählt. Weiterhin wird zur Verbesserung der Interpretierbarkeit der einzelnen
Faktoren das Verfahren der Varimax-Rotation angewendet19.
Nach Durchführung der Analyse ergibt sich eine Faktorladungsmatrix mit acht Faktoren. In einem
ersten Schritt wurden Variablen aus der Analyse ausgeschlossen, deren Faktorladungen weniger als
.45 betragen haben und die zudem uneindeutig auf mehreren Faktoren geladen haben. Dies betrifft
insgesamt vier Items:
17 Die Neudefinition der Hintergrundvariablen ist auch insofern notwendig, da die einzelnen Items der in Abschnitt 3.3.
vorgestellten Motiv-Dimensionen zum Teil sehr unterschiedlich bewertet worden sind (vgl. Abschnitt 5.2.1.) und nicht
miteinander korellieren.
18 Bei der späteren Beschreibung der identifizierten Cluster wird das Auftreten dieser Gratifikation gesondert ausgewie-
sen.
19 Bei diesem Verfahren werden die Achsen so rotiert, dass wenige Faktoren auf einen Faktor besonders hoch und alle
anderen möglichst niedrig laden (Brosius, 2002, S.744).
40
• Vinyl ist für mich noch richtig „Musik zum Anfassen“. (.449)
• Ich schätze die Handhabung von Schallplatten. (.414)
• An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Rauschen und Knacken beim Abspielen der Platte. (.398)
• Zwischen Schallplatten und anderen Tonträgern besteht für mich kein großer Unterschied. (.371)
In diesem Zusammenhang ist zu berücksichtigen, dass das erst- sowie das letztgenannte Item in
ihren Formulierungen ohnehin nicht eindeutig interpretierbar sind. Daher fällt es nicht besonders
schwer auf diese Items zu verzichten.
Die zweite Faktorlösung besteht nunmehr nur noch aus sieben Faktoren. Insgesamt haben sich im
Vergleich zur ersten Lösung fünf Items „verschoben“. Dies führte letztlich eher zu einer besseren
Interpretierbarkeit der einzelnen Faktoren. Fast alle Variablen weisen Ladungen von mindestens .50
auf einem der sieben Faktoren auf20, mit Ausnahme der Items „Wenn ich Platten kaufen gehe, treffe
ich meistens Leute, die ich kenne.“ (.492) und „Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-
Aufsetzen macht Musikhören einfach nicht soviel Spaß.“(.430). Aus Gründen der inhaltlichen Plausi-
bilität innerhalb der entsprechenden Faktoren halte ich es für legitim, diese Variablen dennoch in der
weiteren Analyse mit einzubeziehen, zumal sie relativ eindeutig auf nur einen bestimmten Faktor
laden.
Tabelle 7 gibt eine Übersicht über die Faktoren und die Faktorladungen der einzelnen Items. Die
vorliegende Sieben-Faktor-Lösung erklärt 60 Prozent der Gesamtvarianz, wobei die einzelnen
Faktoren nach Rotation jeweils zwischen 6 und 14 Prozent zur Varianzaufklärung beitragen.
Tabelle 7: Faktoranalyse der Schallplatten-Nutzungsmotive

Item Faktor
1 2 3 4 5 6 7
Faktor 1: Soziale Definition durchs Plattensammeln
Eine umfangreiche Plattensammlung ist für mich persönlich eine Art
,738
Statussymbol.
Das Sammeln von Schallplatten ist für mich fast genauso wichtig,
,664
wie das Musikhören selbst.
Kontakt mit anderen Plattensammlern ist mir ausgesprochen
,592
wichtig.
Seltene Alben und Sondereditionen auf Vinyl üben einen ganz
,579
besonderen Reiz auf mich aus.
Schallplattenkäufer sind mir in der Regel sympathischer als Leute,
,577
die ihre Musik auf CD kaufen oder aus dem Netz laden.
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man sich
,554
durch den Kauf von Schallplatten von der breiten Masse abhebt.
Wenn ich Platten kaufen gehe, treffe ich meistens Leute, die ich
,492
kenne.
20 Ab diesem Wert wird eine Variable als bedeutsam für die Faktorinterpretation betrachtet (Backhaus et al., 2000, S.292).
41
Faktor 2: Einzigartiges Repertoire

An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Angebot an
besonders seltenen und interessanten Titeln abseits des ,844
Mainstreams.
Einige der Titel, die ich mir kaufe sind ausschließlich auf Vinyl
,819
erhältlich.
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…die Bandbreite und
,649
Vielfalt der angebotenen Musik.
Durch den Erwerb von Schallplatten kann mein persönlicher
,612
Musikgeschmack am besten befriedigt werden.
Faktor 3: Nostalgisches Erleben durch audiovisuelle Besonderheiten
Wenn ich Schallplatten auflege, werden bei mir oft alte Erinnerun-
,728
gen wach.
Mit Schallplatten verbinde ich Teile meiner Vergangenheit. ,713
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das große Platten-
,556
cover.
Faktor 4: Spezieller Klang
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den besonderen
,864
Klang.
Meiner Meinung nach bleibt die Schallplatte in punkto Klang
,813
unübertroffen.
Faktor 5: Ästhetische Zusatzgratifikationen für Eingeweihte
Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann. ,653
Ich finde, Schallplatten machen optisch was her. ,627
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man die Musik
,551
anhand der Rillen sehen, erkennen und fühlen kann.
Faktor 6: Kritischer Traditionalismus
Die Musikindustrie erfindet ständig neue Tonträgerformen, um den
,768
Konsumenten zu schröpfen.
Der Kauf von Vinyl-Schallplatten stellt für mich auch einer Art
,545
Protest gegen die Digitalisierung unseres kulturellen Alltags dar.
Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-Aufsetzen
,430
macht Musikhören einfach nicht soviel Spaß.
Faktor 7: Zugang zu günstigen Secondhand-Artikeln
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den niedrigen Preis
,761
bei Secondhand-Artikeln.
Extraktionsmethode: Hauptkomponentenanalyse. Rotationsmethode: Varimax mit Kaiser-Normalisierung.
Die Rotation ist in 14 Iterationen konvergiert.
Faktor 1 erklärt 14,1 Prozent der Gesamtvarianz und ist eindeutig geprägt von den Untersuchungs-
dimensionen Sammelbedürfnis/Status und Einbindung in soziales Gefüge. Die beiden Aspekte bilden
offensichtlich eine Einheit. Das heißt, dass dem Sammeln von Schallplatten ein nicht zu unterschät-
zender sozialer Nutzen innewohnt, vergleichbar mit einem Hobby, dass man gerne gemeinsam
ausübt. Dementsprechend wird eine „umfangreiche Plattensammlung“ vor allem dann als Statussym-
bol begreifbar, wenn das Umfeld die damit verbundenen Kosten und Mühen zu schätzen weiß. Erst
durch den Kontakt mit Gleichgesinnten entsteht Vergleichbarkeit unter den Sammlern, das Sammeln
selbst kann in diesem Zusammenhang auch als eine Art sportlicher Wettstreit verstanden werden.
Durch die ausgeprägte soziale Bindung zu anderen Vinylliebhabern erscheint es daher auch logisch,
dass Schallplattenkäufer einander „grundsätzlich sympathischer“ finden als CD-Käufer und Downloa-
der. Die diesen Faktor bestimmenden Nutzungsmotive lassen sich treffend unter der Bezeichnung
„Soziale Definition durch Plattensammeln“ zusammenfassen.
42
Faktor 2 mit 11,2 Prozent Varianzaufklärungsanteil bildet exakt die Untersuchungsdimension Ange-
botsvielfalt ab. Die Statements, die unter diesem Faktor zusammenfallen, beziehen sich ausschließ-
lich auf das „Einzigartige Repertoire“, also auf die große Bandbreite und Vielfalt der angebotenen
Musik, was vor allem auch solche Titel mit einschließt, die ausschließlich auf Vinyl erhältlich sind.
Faktor 3, der 8,6 Prozent zur Varianzaufklärung beiträgt, vereinigt vor allem Items, die zum Nut-
zungsmotiv Nostalgie formuliert wurden. Dieses manifestiert sich in der Fähigkeit der Schallplatte,
„alte Erinnerungen wach werden“ zu lassen bzw. mit „Teilen der Vergangenheit verbunden“ zu
werden. Das Item „An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das große Plattencover“, welches
zusätzlich auf diesem Faktor lädt, lässt in diesem Zusammenhang darauf schließen, dass das
spezielle, große Format der Schallplattenverpackung neben dem musikalischen Inhalt das Hervorru-
fen nostalgischer Gefühle visuell unterstützt. Daher lässt sich dieser Faktor am besten als „Nostalgi-
sches Erleben durch audiovisuelle Besonderheiten“ beschreiben.
Auf Faktor 4 laden mit 8,1 Prozent Varianzaufklärung nur zwei Variablen besonders hoch und beide
Items heben eindeutig den „Speziellen Klang“ der Schallplatte als Nutzungsmotiv hervor. Dieser
Faktor zielt dementsprechend auf den besonderen akustischen Genuss ab, den die Rezeption von
Vinyl-Schallplatten bei ihren Hörern erzeugen kann.
Auch Faktor 5, der 6,5 Prozent zur Varianzaufklärung beiträgt, bezieht sich auf die ästhetischen
Qualitäten der Schallplatte, allerdings auf die visuellen und haptischen. Am stärksten lädt auf diesem
Faktor jedoch das Item „Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann“, welches ursprünglich
im Zusammenhang mit der Untersuchungsdimension Distinktion formuliert wurde. Dies lässt darauf
schließen, dass es sich bei den erwähnten ästhetischen Vorzügen um Nutzungsmotive handelt, die
der breiten Masse vermeintlich verschlossen bleiben. Dementsprechend handelt es sich bei diesem
Faktor um „Ästhetische Zusatzgratifikationen für Eingeweihte“.
In Faktor 6, der 6,0 Prozent der Gesamtvarianz aufklärt, sind die Nutzungsmotive zusammengefasst,
die am besten durch die Bezeichnung „Kritischer Traditionalismus“ charakterisiert werden können.
Neben der Gewissheit, durch den Kauf von Schallplatten „gegen die Digitalisierung des kulturellen
Alltags“ zu protestieren, spielt hier vor allem die kritische Einstellung gegenüber den steten techni-
schen Veränderungen auf dem Tonträgermarkt bzw. gegen die Geschäftsmethoden der Musikindust-
rie allgemein eine entscheidende Rolle. Dazu passt auch die dritte Variable auf diesem Faktor, die
den hohen Stellenwert der traditionellen Bedienungsweise eines Plattenspielers thematisiert. Denn
43
auch dieses Item stellt im weitesten Sinne ein Bedürfnis nach Konservierung altbekannter Verhältnis-
se dar.
Schließlich verbleibt noch Faktor 7 mit 5,7 Prozent Varianzaufklärungsanteil. Auf diesen lädt aus-
schließlich jenes Statement, welches im Kontext der Untersuchungsdimension Preisvorteil formuliert
wurde. Da sich dieses Statement ausschließlich auf den Kauf von Platten aus zweiter Hand bezieht,
wird dieser Motiv-Faktor im Folgenden als „Zugang zu günstigen Secondhand-Artikeln“ bezeichnet.
5.3. Typologisierung der Schallplattenkonsumenten
5.3.1. Vorgehen
Nachdem sieben voneinander unabhängige Faktoren identifiziert werden konnten, die die unter-
schiedlichen Motive der Schallplattennutzung abbilden, soll im Folgenden untersucht werden, ob, und
falls ja, in welcher Weise sich die befragten Personen hinsichtlich dieser „Motiv-Faktoren“ unterschei-
den. Zu diesem Zwecke werde ich eine Clusteranalyse durchführen, deren Ziel es ist, Untersu-
chungsobjekte hinsichtlich der Ähnlichkeit ihrer Merkmalsausprägungen in Gruppen, so genannte
Cluster, aufzuteilen. Im Ergebnis sollen die Mitglieder eines Clusters möglichst ähnliche bzw. die
Mitglieder verschiedener Gruppen möglichst unähnliche Variablenausprägungen aufweisen. (Back-
haus et al., 2003, S.480). Die wesentlichen Voraussetzungen für eine Anwendung dieses Verfahrens,
die einheitliche Skalierung der verwendeten Variablen und der Ausschluss von Korrelationen zwi-
schen diesen, sind im vorliegenden Fall durch die vorhergehende Faktorenanalyse gegeben, da die
Faktoren standardisierte Werte darstellen und orthogonal voneinander unabhängig sind.
Zunächst wurde eine hierarchische Clusteranalyse im Single-Linkage-Verfahren durchgeführt, um so

genannte Ausreißer21 innerhalb der Stichprobe aufzuspüren. Nach Ansicht der grafischen Darstellung
der Clusterbildung im Dendogramm wurden vier solche Fälle identifiziert und aus der Analyse
ausgeschlossen. Somit gingen 213 Fälle in die zweite hierarchische Clusteranalyse ein, die nach
dem Ward-Verfahren durchgeführt wurde. Das Ward-Verfahren hat in der Praxis weite Verbreitung
gefunden, weil es sich besonders gut dazu eignet, Objekte zu „wahren Gruppierungen“ zusammen-
zufassen (ebd., S.518).
21Ausreißer sind „Objekte, die im Vergleich zu den übrigen Objekten eine vollkommen anders gelagerte Kombination der
Merkmalsausprägungen aufweisen und sich dadurch von allen anderen Objekten enorm unterscheiden“ (Backhaus et al.,
2000, S.381). Die Eliminierung solcher Ausreißer verhindert, dass der Fusionierungsprozess der übrigen Objekte stark
beeinflusst wird und Verzerrungen der Gruppenbildung auftreten.
44
Ein Problem ergab sich zunächst bei der Bestimmung der optimalen Clusteranzahl, da sich der
Koeffizient, in diesem Fall der quadrierte euklidische Abstand, an keiner Stelle „sprunghaft“ erhöht
(Bühl & Zöfel, 2002, S.492), sondern vielmehr kontinuierlich wächst. Die Ansicht des dazugehörigen
Dendogramms hat aber relativ eindeutig gezeigt, dass die Verwendung einer 6-Clusterlösung am
sinnvollsten erscheint. Tabelle 8 liefert einen Überblick über die endgültige Verteilung der einzelnen
Fälle auf die jeweiligen Cluster.
Tabelle 8: Endgültige Clusterlösung

Häufigkeit Prozent Gültige Prozente Kumulierte Prozente
Cluster 1 35 16,1 16,4 16,4
Cluster 2 13 6,0 6,1 22,5
Cluster 3 20 9,2 9,4 31,9
Cluster 4 66 30,4 31,0 62,9
Cluster 5 57 26,2 26,8 89,7
Cluster 6 22 10,1 10,3 100,0
Gesamt 213 98,2 100,0
Fehlend 4 1,8
Gesamt 217 100,0
Die Clusterverteilung kann als noch gut handhabbar angesehen werden. Fast alle Cluster enthalten
in Relation zur vorliegenden Stichprobe eine ausreichende Anzahl an Fällen und lassen sich gut
interpretieren (vgl. Abschnitt 5.3.2.). Lediglich das zweite Cluster fällt mit nur 13 Fällen ziemlich
niedrig aus. Es handelt sich hierbei jedoch um ein relativ „robustes“ Cluster, d.h. dass dieses Cluster
auch bei der 5-Clusterlösung bestehen bleibt und nicht in einem anderen Cluster aufgeht.
5.3.2. Beschreibung und Interpretation der Cluster
Ein Mittelwerte-Vergleich der standardisierten Faktorenwerte gibt Auskunft über die relationale
Prägung der Motive in den einzelnen Clustern, wobei positive Ausprägungen eines Faktors (> 0) als
Zustimmung zu einem bestimmten Nutzungsmotiv und negative Werte (< 0) als dessen Ablehnung
interpretiert werden können (vgl. Tabelle 9)22. Im Anschuss werden die einzelnen Cluster ausführlich
vorgestellt.
Tabelle 9: Mittelwerte-Vergleich der clusterbildenden Variablen
Cluster Soziale Einzigartiges Nostalgisches Spezieller Ästhetische Zusatz- Kritischer Zugang zu
Definition Repertoire Erleben Klang Gratifikationen Traditio- […]
[…] […] […] nalismus Secondhand
1 0,59 0,32 -0,15 -1,08 0,33 -0,29 0,19
2 0,10 -2,35 -0,21 0,62 -0,12 -0,58 -0,06
3 0,22 0,03 0,23 0,75 0,11 0,93 1,40
4 -0,46 -0,19 0,48 -2,62 0,15 0,42 -0,28
5 0,04 0,45 0,05 0,61 0,16 -0,79 -0,12
6 0,10 0,20 -1,37 0,06 -0,92 0,62 -0,90
22Die ursprüngliche fünfstufige Skalierung der in die Analyse einbezogenen Items hebt sich dadurch auf, dass die
Faktoren durch die z-Standardisierung der Faktorwerte bezogen auf die Gesamtstichprobe jeweils einen Mittelwert von 0
aufweisen.
45
Cluster 1: Die eingeschworenen Sammler (35 Fälle)
Soziale Definition durchs

0,8
0,59 Plattensammeln
0,6
Einzigartiges Repertoire
0,32 0,33
0,4
0,19
0,2 Nostalgisches Erleben durch
audiovisuelle Besonderheiten
0
Spezieller Klang
-0,2
-0,15
-0,4 -0,29 Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für
-0,6 Eingeweihte
-0,8 Kritischer Traditionalismus
-1
-1,2 Zugang zu günstigen Secondhand-
-1,08
Artikeln
Im ersten Cluster formen sich mehrere vom Mittelwert abweichende Ausprägungen zu einem Bild
zusammen: Während der Faktor „Spezieller Klang“ sich als extrem unterdurchschnittliches Nut-
zungsmotiv erweist, ist das Motiv der „Sozialen Definition durchs Plattensammeln“ so stark über-
durchschnittlich ausgeprägt wie in keiner anderen Gruppe (vgl. Tabelle 9). Hauptmotiv für die Schall-
plattennutzung ist bei den Befragten dieser Gruppe offensichtlich das Sammeln von Schallplatten an
sich sowie die sozialen Kontakte, die sich daraus ergeben. Daher ist es nicht verwunderlich, dass
auch das „einzigartige Repertoire“, welches die Sammelleidenschaft natürlich begünstigt, in über-
durchschnittlich hohem Maße geschätzt wird.
Außerdem lässt die im Vergleich zu allen anderen Clustern höchste Bewertung der „ästhetischen
Zusatzgratifikationen für Eingeweihte“ darauf schließen, dass die eingeschworenen Sammler bei
der Tonträgernutzung mehr Wert auf Optik und sozialen Status legen, als auf klangliche Qualitäten.
Auch jene Faktoren, die eher auf ideelle Werte abzielen („Kritischer Traditionalismus“; „Nostalgisches
Erleben durch audiovisuelle Zusatzgratifikationen“) weisen unterdurchschnittliche Ausprägungen auf.
46
Cluster 2: Die desinteressierten Klangliebhaber (13 Fälle)

1 Plattensammeln
0,62
0,5 Einzigartiges Repertoire
0,1
0 Nostalgisches Erleben durch
-0,12 -0,06 audiovisuelle Besonderheiten
-0,5 -0,21
Spezieller Klang
-0,58
-1
Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für
-1,5 Eingeweihte
Kritischer Traditionalismus
-2
-2,5 -2,35 Zugang zu günstigen Secondhand-

Artikeln
Bei der Betrachtung des kleinsten ermittelten Clusters fällt sofort die extrem unterdurchschnittliche
Bewertung des Faktors „Einzigartiges Repertoire“ auf. Und auch sonst stoßen die schallplatten-
spezifischen Nutzungsmotive mit Ausnahme des „speziellen Klangs“ auf eher wenig Interesse. Diese
Gruppe jedoch schlichtweg mit dem Etikett „Klangfetischisten“ zu versehen, beschreibt den Kern
dieses Clusters meines Erachtens nur unzureichend.
Aus der enorm unterdurchschnittlichen Bewertung des „Einzigartigen Repertoires“ lässt sich schlie-
ßen, dass dieses Cluster bezüglich des musikalischen Inhalts völlig unabhängig von Schallplatten ist.
Die von ihnen präferierte Musik ist offensichtlich auch auf andere Art und Weise verfügbar und daher
offensichtlich weniger „speziell“. Aus der stark unterdurchschnittlichen Bewertung des Motiv-Faktors
„Kritischer Traditionalismus“ leitet sich weiterhin ab, dass mit dem Kauf von Vinyl-Schallplatten auch
keine „politische“ Haltung demonstriert werden soll.
Daher nehme ich an, dass sich in diesem Cluster eine Gruppe von Mitläufern vereinigt hat, deren
Verhältnis zu Vinyl als eher wenig leidenschaftlich zu bezeichnen ist. Der Klang wurde wohl unter
Umständen sogar nur deswegen so hoch bewertet, weil dies ein weitläufig verbreitetes Unterschei-
dungsmerkmal zwischen Schallplatten und digitalen Wiedergabealternativen darstellt. Die desinter-
essierten Klangliebhaber zeichnen sich also vor allem durch ihre Profillosigkeit aus, denn sie
verfolgen mit dem Kauf von Vinyl-Schallplatten – mit Ausnahme des Klangs – kein bestimmtes Motiv.
47
Cluster 3: Die „systemkritischen“ Secondhandkäufer (20 Fälle)

1,6
1,4 Plattensammeln
1,4 Einzigartiges Repertoire
1,2
Nostalgisches Erleben durch
0,93 audiovisuelle Besonderheiten
1
0,75 Spezieller Klang
0,8
0,6 Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für

Eingeweihte
0,4
0,22 0,23 Kritischer Traditionalismus
0,2 0,11
0,03
0 Zugang zu günstigen Secondhand-
Artikeln
Cluster 3 stellt sozusagen das Gegenteil von Cluster 2 dar, denn die überdurchschnittliche Ausprä-
gung aller Nutzungsmotive weist auf eine hohe Bindung zum Tonträgermedium Vinyl hin. Dabei wird
das Cluster klar von den Nutzungsmotiven „Zugang zu günstigen Secondhand-Artikeln“ und „Kriti-
scher Traditionalismus“ dominiert. In dieser Gruppe vereinigen sich dementsprechend Schallplatten-
nutzer, deren Schallplattenkauf offensichtlich vor allem durch ihre Unzufriedenheit mit den Ge-
schäftsmethoden der Musikindustrie sowie mit den technischen Entwicklungen auf dem Tonträger-
markt begründet ist.
Aus Sicht des systemkritischen Secondhandkäufers23 braucht sich die Schallplatte gegenüber
modernen Tonträgern nicht zu verstecken. Im Gegenteil: Bei Betrachtung dieses Clusters drängt sich
die Unterstellung einer „Früher-war-alles-besser“-Mentalität geradezu auf. Vor allem der Aspekt des
„speziellen Klangs“, hier stärker ausgeprägt als bei allen anderen Gruppen, macht die Rezeption von
Schallplatten zu einem unvergleichlichen Genuss. Auch die leicht überdurchschnittlichen Ausprägun-
gen in den Bereichen „Nostalgisches Erleben durch audiovisuelle Besonderheiten“ sowie „Soziale
Definition durchs Plattensammeln“ passen gut in das Gesamtbild dieses Käufersegments. Das
„einzigartige Repertoire“ sowie die „ästhetischen Zusatzgratifikationen“ weisen hingegen nur marginal
überdurchschnittliche Ausprägungen auf. Die geringe Bedeutung des „einzigartigen Repertoires“ ist
insofern überraschend, da man hätte annehmen können, dass gerade die Mitglieder dieses Clusters
die enorme Vielfalt, die vor allem der Secondhand-Markt zu bieten hat, wertschätzen würden.
23
Es sei an dieser Stelle betont, dass sich das Attribut „systemkritisch“ in diesem Zusammenhang natürlich nicht wie im
üblichen Sinne auf das politische System bezieht, sondern vielmehr auf das System „Musikindustrie“. Andererseits liegt
die Vermutung nahe, dass die kritische Haltung dieser Käufergruppe auch in andere Lebensbereiche hineinreicht.
48
Cluster 4: Die nostalgischen Traditionalisten (66 Fälle)

1
0,48 Plattensammeln
0,42
0,5 0,15 Einzigartiges Repertoire
0
Nostalgisches Erleben durch
-0,5 -0,19 -0,28 audiovisuelle Besonderheiten
-0,46
Spezieller Klang
-1
-1,5 Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für

Eingeweihte
-2
-2,5
-3 -2,62 Zugang zu günstigen Secondhand-

Artikeln
Auch im vierten Cluster spielen die ideellen Gratifikationen, die sich die Konsumenten vom Kauf von
Vinyl-Schallplatten versprechen, eine entscheidende Rolle. Das wichtigste Nutzungsmotiv für diese
Gruppe ist das „Nostalgische Erleben durch audiovisuelle Besonderheiten“. Die Mitglieder dieses
Clusters nutzen Schallplatten scheinbar vornehmlich, um in Erinnerungen zu schwelgen. Wie im
vorangegangenen Cluster wird auch hier eine kritische Haltung gegenüber aktuellen Entwicklungen
der Musikindustrie eingenommen. In Verbindung mit dem Hauptnutzungsmotiv richtet sich diese wohl
hauptsächlich gegen Digitalisierungstendenzen bei Tonträgern.
Pragmatische Vorteile beim Kauf von Vinyl-Schallplatten (Repertoire, Preisvorteile bei Secondhand-
Artikeln) treten im Gegensatz zu den ideellen Werten deutlich in den Hintergrund. Ebenso wird dem
sozialen Nutzen bzw. dem Sammelbedürfnis wenig Bedeutung beigemessen. Überraschenderweise
zeichnen sich die nostalgischen Traditionalisten jedoch vor allem durch eine extrem unterdurch-
schnittliche Bewertung des speziellen Klangs aus. Über alle Cluster hinweg handelt es sich hierbei
um die stärkste Abweichung vom Mittelwert. Offenbar sind die optischen Reize der Schallplatte bzw.
der musikalische Inhalt selbst in weitaus stärkerem Maße dazu geeignet, nostalgische Gefühle
hervorzurufen als klangliche Besonderheiten.
49
Cluster 5: Die aufgeschlossenen Audiophilen (57 Fälle)

0,8 Plattensammeln
0,61
0,6 0,45 Einzigartiges Repertoire
0,4
0,16 Nostalgisches Erleben durch
0,2 0,04 0,05
0
Spezieller Klang
-0,2 -0,12
-0,4 Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für
Eingeweihte
-0,6
-0,8
-0,79
-1 Zugang zu günstigen Secondhand-
Artikeln
In Cluster 5 vereinigen sich die Audiophilen unter den Befragten. An erster Stelle der Kaufmotive
steht der „spezielle Klang“ der Vinyl-Schallplatte. Weiterhin ist der Motiv-Faktor „Einzigartiges Reper-
toire“ in diesem Cluster im Vergleich zu allen anderen am stärksten ausgeprägt. Die Mitglieder dieses
Clusters entscheiden sich daher eindeutig aus ästhetischen bzw. pragmatischen Gründen für die
Schallplatte. Nur sie bietet ihnen Zugang zu einer großen Vielfalt an Musiktiteln, die auf CD schlicht-
weg nicht erhältlich sind – und das in einem aus ihrer Sicht unvergleichlichen Klangbild.
„Ideologische“ Motive, sprich Plattenkauf als Ausdruck einer politischen Haltung, spielt für die
Mitglieder dieser Gruppe überhaupt keine Rolle, was sich in der deutlich unterdurchschnittlichen
Ausprägung des Motivs „Kritischer Traditionalismus“ ausdrückt. Somit ist zu vermuten, dass die
aufgeschlossenen Audiophilen auch anderen Tonträgerformen vorbehaltlos gegenüberstehen. Für
den „besonderen Genuss“ oder wenn ein Titel anderweitig nicht verfügbar ist, greifen sie jedoch
vermutlich vorzugsweise auf Vinyl zurück.
50
Cluster 6: Die modernen Querdenker (22 Fälle)

1
Plattensammeln
0,62
Einzigartiges Repertoire
0,5
0,2
0,1 0,06 Nostalgisches Erleben durch
0
Spezieller Klang
-0,5
Ästhetische Zusatz-Gratifikationen für
Eingeweihte
-1 Kritischer Traditionalismus
-0,92 -0,9
-1,5 Zugang zu günstigen Secondhand-

-1,37
Artikeln
Die Ausprägungen der unterschiedlichen Nutzungsmotive im sechsten Cluster zeigen folgendes Bild:
Auch bei dieser Gruppe spielt der Ausdruck von Protest gegen aktuelle Tendenzen innerhalb der
Musikindustrie eine gewichtige Rolle. Darauf deutet der überdurchschnittlich ausgeprägte Faktor
„Kritischer Traditionalismus“ hin. Diese ablehnende Haltung geht allerdings nicht mit einer besonde-
ren Wertschätzung bestimmter Gratifikationen der Schallplatte einher, denn alle weiteren Nutzungs-
motive sind entweder weit unterdurchschnittlich („Nostalgisches Erleben durch audiovisuelle Beson-
derheiten“; „Ästhetische Zusatzgratifikationen für Eingeweihte“; „Zugang zu günstigen Secondhand-
Artikeln“) bzw. nur marginal überdurchschnittlich („Soziale Definition durchs Plattensammeln“;
„Spezieller Klang“) ausgeprägt. Am ehesten kann sich diese Gruppe noch für das „Einzigartige
Repertoire“ des Schallplattenmarkts begeistern.
Als Schlussfolgerung daraus lässt sich vermuten, dass sich diese Gruppe schlichtweg aus einer
irrationalen Trotzreaktion für die Schallplatte entscheidet. Die enorm unterdurchschnittliche Bewer-
tung des Nutzungsmotivs „Nostalgisches Erleben“ weist darauf hin, dass das Nutzungsverhalten
dieser Gruppe eher gegenwartsbezogen ist. Die Befragten dieses Clusters trauern beim Plattenhören
nicht wehmütig vergangenen Zeiten nach, sondern leben im „Hier und Jetzt“. Deswegen möchte ich
diese Gruppe im Folgenden als moderne Querdenker betiteln.
51
Einbeziehung weiterer erhobener Gratifikationen

Zur Vervollständigung der Clusterbeschreibung anhand ihrer Nutzungsmotive sollen an dieser Stelle
noch einmal jene Gratifikationen betrachtet werden, die aus statistischen Gründen nicht in die
Clusteranalyse eingehen konnten oder im Verlauf der Faktorenanalyse ausgeschlossen werden
mussten.
Tabelle 10: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich weiterer erhobener Gratifikationen

Cluster
1 3 „Sys- 4 5
2 Desin- 6 moder-
Einge- tem- Nostalg. Aufge- Stich-
ter. Klang- ne Quer-
Item/ schworene kritische“ Traditio- schl. probe
liebhaber denker
Gratifikation Sammler Second- nalisten Audiophile gesamt
handkäuf.
(n=13)* (n=22)*
(n=35)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=213)*
Mittelwert (1 = Trifft überhaupt nicht zu; 5 = Trifft voll und ganz zu)
Vinyl ist für mich noch
richtig „Musik zum 4,1 3,5 4,7 3,6 4,1 3,6 3,9
Anfassen“.
Ich schätze die Handha-
3,9 3,1 3,8 3,3 3,8 3,6 3,6
bung von Schallplatten.
An Vinyl-Schallplatten
schätze ich beson-
ders…das Rauschen und 2,6 3,1 3,7 3,2 2,9 2,7 3,0
Knacken beim Abspielen
(…).
Zwischen Schallplatten
und anderen Tonträgern
2,0 2,3 2,1 2,0 1,6 1,7 1,9
besteht für mich kein
großer Unterschied.
Gültige Prozent
Zustimmung: „Nutze
Schallplatten zum Mixen 71 31 25 38 70 76 54
und Scratchen“
*In einigen Fällen weicht n augrund fehlender Werte marginal von der ursprünglichen Clustergröße ab. Der Anteil
fehlender Werte in den einzelnen Gruppen betrug jedoch nie mehr als 8 Prozent.
Die fett ausgezeichneten Werte stellen die jeweils am stärksten über- bzw. unterdurchschnittliche Clusterausprägung im
Vergleich zur durchschnittlichen Häufigkeit in der Stichprobe dar.
Bei Betrachtung der Tabelle 10 fällt zunächst auf, dass die jeweiligen Bewertungen der einzelnen
Gratifikationen im Sinne der vorangegangenen Clusterbeschreibung durchaus plausibel sind:
Die unterdurchschnittliche Bewertung des „Rauschen und Knackens“ bei den eingeschworenen
Sammlern beispielsweise korrespondiert mit deren geringen Wertschätzung des vinyl-spezifischen
Klangs allgemein. Einen großen Stellenwert nimmt in dieser Gruppe auch die Instrumentalität ein.
Etwa drei von vier eingeschworenen Sammlern benutzen Schallplatten auch zum Mixen und
Scratchen. Die desinteressierten Klangliebhaber fallen wiederum dadurch auf, dass die abgefrag-
ten Gratifikationen insgesamt eher wenig Zustimmung hervorrufen. Sie schätzen weder die Handha-
bung von Schallplatten noch sind sie der Ansicht, dass Vinyl „Musik zum Anfassen“ sei. Ebenso ist
52
der Anteil an Personen, für die die Motiv-Dimension Instrumentalität beim Schallplattenkauf eine
Rolle spielt, mit 31 Prozent vergleichsweise gering vertreten24.
Noch weniger daran interessiert, mit ihren Schallplatten zu „mixen und zu scratchen“ zeigen sich die
systemkritischen Secondhandkäufer25. Stattdessen zeichnet sich diese Gruppe durch eine enorm
hohe Zustimmung zu der Aussage, Vinyl sei „noch richtig Musik zum Anfassen“, aus. Auch wenn der
Informationsgehalt dieses Items zunächst ziemlich niedrig erscheint – denn schließlich kann man
CDs und andere Tonträger ebenso „Anfassen“ – so weist es doch auf das authentische, das „wahr-
haftige“ Image hin, welches Schallplatten insbesondere bei den systemkritischen Secondhandkäufern
verkörpern. Zum Gesamtbild dieser Gruppe passt außerdem, dass sie dem typischen „Rauschen und
Knacken“, welches vor allem alte Schallplatten erzeugen, von allen Clustern am meisten abgewinnen
können.
Wie zu erwarten war, werden diese „Störgeräusche“ auch von den nostalgischen Traditionalisten
überdurchschnittlich geschätzt. Schließlich zeugen gerade die Kratzer einer Schallplatte von deren
Geschichte und wecken somit Erinnerungen an frühere Zeiten.
Die Behauptung, dass zwischen Vinyl-Schallplatten und anderen Tonträgerformen kein besonderer
Unterschied bestehe, stößt bei den aufgeschlossenen Audiophilen auf die stärkste Ablehnung. Die
Rezeption von Schallplatten stellt für diese Gruppe einen besonderen Genuss dar, auch wegen ihren
haptischen Qualitäten („Musik zum Anfassen“). Der Anteil derjenigen, die Platten auch zum Mixen
und Scratchen benutzen, ist in dieser Gruppe sehr hoch (70%), am stärksten ausgeprägt ist er
allerdings bei den modernen Querdenkern (76%). Dass diese Gruppe, wie vorher angenommen,
beim Kauf von Platten scheinbar keine rationalen Motive verfolgt, muss angesichts der enorm starken
Ausprägung des Nutzungsmotivs Instrumentalität relativiert werden.
5.3.3. Beschreibung und Interpretation der Cluster anhand zusätzlicher Variablen
Im vergangenen Kapitel konnte auf Basis der Nutzungsmotive nur ein erster Eindruck der einzelnen
„Motiv-Typen“ von Schallplattenkäufern gewonnen werden. Um das Gesamtbild der Käufergruppen
zu komplementieren, soll im Folgenden geklärt werden, durch welche weiteren konsumentenspezifi-
24 Es sei noch einmal darauf hingewiesen, dass die Mittelwerte der desinteressierten Klangliebhaber generell unter
Vorbehalt zu bewerten sind. Aufgrund der kleinen Größe dieses Clusters (n = 13) können bereits Angaben einzelner
Probanden die Mittelwerte enorm verändern. Die hier dargestellten Ergebnisse können somit lediglich Tendenzen
aufweisen.
25 Dass die Gratifikation Instrumentalität, auch bei solchen Clustern eine relativ hohe Rolle spielt, bei denen man dies
anhand der übrigen Motivlage eher nicht vermutet hätte (25% bei den systemkritischen Secondhandkäufern; 38% bei
den nostalgischen Traditionalisten), lässt sich meines Erachtens am ehesten darauf zurückführen, dass es bei der
Beantwortung dieser Frage eventuell zu Verständnisproblemen gekommen sein mag. Unter „Mixen“ könnte man zum
Beispiel auch das Zusammenstellen verschiedener Musiktitel auf Kassette, also die Erstellung so genannter „Mix-Tapes“,
verstehen.
53
schen Merkmale sich die einzelnen Cluster voneinander unterscheiden. Dabei sollen die einzelnen
Gruppen bezüglich der Unersuchungsdimensionen, die in Abschnitt 3.4. vorgestellt wurden, anhand
der jeweiligen Mittel- bzw. Prozentwerten miteinander verglichen werden.
Soziodemografie
In Tabelle 11 werden die Ausprägungen der soziodemografischen Merkmale nach Clusterzugehörig-
keit ausgewiesen. Zur besseren Vergleichbarkeit wird zudem die durchschnittliche Ausprägung in der
Gesamtstichprobe mit angegeben.
Betrachtet man die Verteilung der soziodemografischen Merkmale in den Clustern, so fällt zunächst
auf, dass der Anteil männlicher Befragungsteilnehmer über alle Cluster hinweg sehr hoch ausfällt.
Eine Ausnahme bildet dabei lediglich die Gruppe der desinteressierten Klangliebhaber, die zu fast
einem Drittel aus Frauen besteht. In Zusammenhang mit der indifferenten Motivlage dieses Clusters
bestätigt sich die Annahme, dass Frauen dem Thema Vinyl tendenziell eher wenig Interesse entge-
genbringen. Bei Vinyl-Schallplatten handelt es sich offenkundig um ein „Männerspielzeug“. Am
stärksten kommt dies bei den eingeschworenen Sammlern zum Tragen. Diese Gruppe ist gleich-
zeitig auch die jüngste von allen. Die nostalgischen Traditionalisten hingegen weisen mit 36
Jahren das höchste Durchschnittsalter auf, was auch Sinn ergibt, da die Motivlage dieser Gruppe ein
gewisses Alter voraussetzt.
Die höchste Bildung – gemessen am akademischen Anteil – weisen die eingeschworenen Sammler
und die desinteressierten Klangliebhaber auf. In beiden Gruppen gaben 42 Prozent der befragten
Personen an, zu studieren bzw. bereits über einen Hochschulabschluss zu verfügen. Bemerkenswert
ist weiterhin, dass über die Hälfte der aufgeschlossenen Audiophilen die allgemeine Hochschulrei-
fe besitzt. In dieser Gruppe befindet sich auch der größte Studentenanteil (29%). Die systemkriti-
schen Secondhandkäufer fallen hingegen durch ein eher unterdurchschnittlich ausgeprägtes
Bildungsniveau auf. Der Anteil der Studenten bzw. Akademiker liegt hier bei nur 26 Prozent. Dafür
hat jeder zweite in dieser Gruppe den Real- oder Hauptschulabschluss als höchsten formalen
Bildungsabschluss angegeben. Die unterdurchschnittlich ausgeprägte formale Bildung korrespondiert
mit dem vergleichsweise hohen Anteil derjenigen in dieser Gruppe, die ohne berufliche Beschäfti-
gung sind (17%). Die nonkonformistische Haltung beim Musikkonsum findet sich also auch in einer
weniger ehrgeizigen Lebensgestaltung wieder. Die hohe Bewertung von Secondhand-Artikeln
resultiert somit vermutlich auch aus den unterdurchschnittlich ausgeprägten Verdienstmöglichkeiten
dieser Gruppe.
Das geringste Haushaltsnettoeinkommen jedoch steht den aufgeschlossenen Audiophilen zur
Verfügung. Die Ursache hierfür liegt vermutlich am bereits erwähnten hohen Studentenanteil
.
54
Tabelle 11: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer soziodemografischen Merkmale

Cluster
1 2 3 4 5 6
Einge- Desinter. „System- Nostalg. Aufge- moderne Stich-
schwo- Klang- kritische“ Traditio- schl. Quer- probe
Merkmal Ausprägung rene liebhaber Second- nalisten Audiophil. denker gesamt
Sammler handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*

Gültige %
männlich 97 69 90 89 88 96 90
Geschlecht
weiblich 3 31 10 11 12 4 10
Gültige %
Bis 19 Jahre 6 15 0 0 2 5 3
20-29 Jahre 51 31 40 39 58 46 46
30-39 Jahre 26 31 25 19 23 41 25
Alter 40-49 Jahre 14 23 25 31 14 9 20
50 Jahre u. älter 3 0 10 11 4 0 6
Mittelwerte
Mittelwert 29 31 33 36 30 30 32
Gültige %
Noch Schüler 3 15 0 0 2 5 2
Haupt-/
0 0 5 3 4 10 3
Volksschule
Realschul-
34 8 45 23 25 19 26
Höchster abschluss
Bildungs- Fachhoch-
abschluss 17 15 10 20 12 24 17
Schulreife
Hochschulreife
26 46 25 34 51 24 36
(Abitur)
(Fach-) Hoch-
20 15 15 19 7 19 15
schulabschluss
Gültige %
Schüler/in** 6 18 0 2 2 12 5
Auszubildende/r 22 0 11 2 14 6 10
Student/in 22 27 11 15 29 17 21
Tätigkeit Erwerbstätig*** 44 55 56 70 45 61 55
Rentner/in 0 0 6 3 2 0 2
Ohne Be-
6 0 17 9 2 0 9
schäft.****
Gültige %
unter 500 Euro 14 31 20 5 21 15 15
500 bis unter
26 31 20 25 35 15 27
1000 Euro
1000 bis unter
40 0 35 34 28 35 31
Haushalts- 1500 Euro
netto- 1500 bis unter
11 8 20 14 9 15 12
eikommen 2000 Euro
2000 bis unter
3 23 5 15 5 10 9
2500 Euro
mehr als 2500
6 8 0 7 2 10 4
Euro
** inkl. Wehrdienstabsolventen
*** Halbtagstätige und Ganztagstätige wurden in dieser Ausprägung zusammengefasst.
**** inkl. Hausfrauen/-männer
55
innerhalb dieser Käufergruppe. Entsprechend ihres Alters und der hohen Erwerbstätigenquote (70%)
verdienen die nostalgischen Traditionalisten am meisten Geld.
Musikkonsum
In Zusammenhang mit der Untersuchungsdimension Musikkonsum soll zunächst das Kaufverhalten
der einzelnen Cluster näher betrachtet werden. Da einzelne Ausreißer die Mittelwerte im Kaufverhal-
ten der Stichprobe enorm verzerrt haben, wurden extreme Angaben der Probanden auf selbst
gewählte Maximalwerte „herunterkorrigiert“. Ein weiterer Grund für dieses Vorgehen war, dass es
schlichtweg unrealistisch erscheint, dass zum Beispiel einzelne Probanden in den vergangenen drei
Monaten für den privaten Gebrauch mehr als 150 Tonträger erworben haben sollen. Die Obergren-
zen im Kaufverhalten wurden wie folgt definiert:
Anzahl gekaufter Tonträger in den letzten drei Monaten: 150 (15)*

Anzahl gekaufter Tonträger in den letzten drei Monaten: 150 (13)*
Durchschnittliche monatliche Ausgaben für Tonträger in Euro: 300 (16)*
Maximaler Preis für eine Schallplatte in Euro: 100 (13)*
*Die Zahl in Klammern bezieht sich jeweils auf die Anzahl der Fälle, in denen die Maximalwerte überschritten worden
sind.
Aufgrund dieser „Bereinigung“ sollten die Angaben in Tabelle 12 nicht als absolut angesehen werden.
Sie dienen viel mehr dazu, die Relationen zwischen den Clustern bezüglich des Konsumverhaltens
grob darzustellen.
Tabelle 12: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich ihres Kaufverhaltens

Cluster
1 3 „Sys- 4 5
2 Desin- 6 moder-
schworene kritische“ Traditio- schl. probe
Genre liebhaber denker
Sammler Second- nalisten Audiophile gesamt
handkäuf.
(n=13)* (n=22)*
(n=35)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=213)*
Mittelwert (offene Nennung)
Anzahl gekaufter
Tonträger in den letzten 44 35 47 37 51 57 43
drei Monaten
Anzahl gekaufter Vinyl-
Schallplatten in den 38 31 24 32 49 47 38
letzten drei Monaten
Durchschnittliche
monatliche Ausgaben für 132 112 74 86 143 144 115
Tonträger in Euro
Maximaler Preis für eine
41 37 46 47 57 31 47
Schallplatte in Euro
56
Die stärkste Kaufintensität verzeichnen die aufgeschlossenen Audiophilen und die modernen
Querdenker. Allerdings gibt es zwischen diesen beiden Gruppen einen auffälligen Unterschied:
Während die aufgeschlossenen Audiophilen – trotz ihres geringen Einkommens – am meisten
Geld für eine einzelne Schallplatte bezahlen würden, ist dieser Mittelwert bei den modernen Quer-
denkern von allen Gruppen am schwächsten ausgeprägt. Dies lässt darauf schließen, dass teure
Sammlerstücke und Raritäten für diese Gruppe nur eine untergeordnete Rolle spielen.
Bei den systemkritischen Secondhandkäufern und den nostalgischen Traditionalisten hingegen
sind die durchschnittlichen monatlichen Ausgaben für Tonträger verhältnismäßig gering, wobei beide
Gruppen durchaus bereit sind für bestimmte Tonträger einen relativ hohen Betrag zu bezahlen. Bei
den systemkritischen Secondhandkäufern ist dies offensichtlich durch den Kauf günstiger Musikti-
tel aus zweiter Hand begründet. Bei dieser Gruppe überrascht allerdings, dass sie verhältnismäßig
viele Tonträger erwerben, die keine Schallplatten sind. Hier hätte man am ehesten eine konsequente
Ablehnung digitaler Alternativen vermuten können.
Die Gruppe der desinteressierten Klangliebhaber kennzeichnet sich vor allem dadurch, dass sie
durchweg unterdurchschnittliche Mittelwerte aufweist. Dennoch fällt ihr Musikkonsum, insbesondere
der hohe Anteil erworbener Vinyl-Schallplatten im Verhältnis zu anderen Tonträgern, höher aus als
erwartet.
Der Überblick über das mengenmäßige Kaufverhalten soll jetzt ergänzt werden durch eine Zuord-
nung der bevorzugten Bezugsquellen von Schallplatten zu den einzelnen Clustern:
Tabelle 13: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich der genutzten Bezugsquellen

Cluster
1 3 „Sys- 4 5
2 Desin- 6 moder-
„Auf welchem Weg ter. Klang- ne Quer-
erwerben Sie eigentlich liebhaber denker
ihre Schallplatten?“
handkäuf.
(n=13)* (n=22)*
(n=35)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=213)*
Mittelwerte (1 = Nie; 5 = Sehr oft)
Im Plattenladen 4,5 4,8 4,2 4,1 4,3 4,4 4,3
Auf Schallplattenbörsen 2,2 1,8 3,1 2,1 2,5 2,1 2,3
Im Internet 2,8 2,7 2,3 2,5 3,4 2,9 2,8
Auf dem Flohmarkt 2,6 2,5 3,3 2,6 2,7 2,1 2,6
Bei der Wahl und Häufigkeit der genutzten Bezugsquellen sticht zunächst ins Auge, dass der „klassi-
sche“ Besuch eines Plattenladens die bei allen Gruppen geläufigste Art ist, Schallplatten zu erwer-
ben. Schallplattenbörsen und Flohmärkte werden verständlicherweise am stärksten von den sys-
57
temkritischen Secondhandkäufern frequentiert, da das Angebot an (günstigen) Tonträgern aus

zweiter Hand hier besonders umfangreich ist. Dieses Cluster zeichnet sich weiterhin dadurch aus,
dass es im Vergleich zu allen anderen Gruppen am seltensten Musik im Internet bestellt. Dies kann
als Indiz für eine gewisse „Technik-Feindlichkeit“ interpretiert werden, die später noch ausführlicher
beschrieben wird. Die aufgeschlossenen Audiophilen hingegen haben offenbar am wenigsten
Berührungsängste mit dem neuen Medium und nutzen es vergleichsweise oft, um Vinyl zu beziehen.
Erwartungsgemäß hängt die Erfahrung der Untersuchungsteilnehmer mit Vinyl-Schallplatten in

starkem Maße mit ihrem Alter zusammen. Dementsprechend weisen die nostalgischen Traditiona-
listen und systemkritischen Secondhandkäufer mit durchschnittlich 21 Jahren bzw. 19 Jahren
Schallplattennutzung die meiste Erfahrung auf. Beide Gruppen sind also überdurchschnittlich stark
mit Vinyl sozialisiert. Die eingeschworenen Sammler hingegen verfügen ihrem Alter entsprechend
über die geringste Erfahrung mit Schallplatten (M = 13 Jahre). Sie gehören somit einer Generation
an, für die Vinyl stets eine Art Sonderstatus in einem CD-dominierten Musikmarkt eingenommen hat.
Bezüglich der täglichen Nutzungsdauer weisen die einzelnen Gruppen keine nennenswerten Unter-
schiede auf. Dafür unterscheiden sich die Cluster hinsichtlich ihres Nutzungsverhaltens alternativer
Tonträger zum Teil stark voneinander (Tabelle 14).
Tabelle 14: Vergleich der Cluster bezüglich ihres Nutzungsverhaltens alternativer Tonträgerformen
Cluster
1 2 3 4 5 6
Aus-
Frage/Item rene liebhaber Second- nalisten Audiophil. denker gesamt
prägung
Sammler handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*

Gültige %
CD 95 100 90 92 93 86 92
Welche anderen
MP3 49 31 20 39 54 45 43
Tonträgerformen
MC 29 69 85 42 40 27 44
nutzen Sie außer
MD 23 23 15 24 26 14 23
Schallplatten?
Audio-DVD 11 31 25 12 12 14 15
Mittelwerte (offene Nennung)
Anteil Nutzung von Vinyl am
61 56 55 53 72 74 62
Gesamtmusikkonsum
Mittelwerte
(1 = Trifft überhaupt nicht zu; 5 = Trifft voll und ganz zu)
„Das Hören von Schallplatten ist
für mich ein Genuss, den ich mir
2,8 3,1 4,2 3,1 3,5 2,6 3,2
für besondere musikalische
Erlebnisse vorbehalte“.
58
Wie bereits in Abschnitt 5.1. festgestellt werden konnte, stehen die meisten Nutzer von Vinyl-
Schallplatten anderen Tonträgermedien durchaus aufgeschlossen gegenüber. In allen Clustern findet
die CD weite Verbreitung. Bei den anderen Wiedergabemöglichkeiten zeigen sich jedoch deutliche
Unterschiede zwischen den einzelnen Clustern26.
Während die aufgeschlossenen Audiophilen und die eingeschworenen Sammler durch ihr
Nutzungsverhalten ein vergleichsweise hohes Maß an Aufgeschlossenheit gegenüber digitalen
Tonträgermedien beweisen, ist der Gebrauch von MP3 und MiniDisc bei den systemkritischen
Secondhandkäufern deutlich schwächer ausgeprägt. Stattdessen zeichnet sich diese Gruppe durch
eine hohe Nutzung von Kassetten (MCs) aus. Auch hierbei handelt es sich um ein analoges Abspiel-
medium, das gemeinhin als technisch längst überholt gilt. Die modernen Querdenker sind von allen
Gruppen am stärksten auf die Nutzung von Schallplatten fokussiert. Der Anteil von Vinyl am gesam-
ten Musikkonsum ist hoch. Das Hören von Schallplatten ist für sie dementsprechend kein Genuss,
den sie sie sich „für besondere musikalische Erlebnisse vorbehalten“, sondern eher Standard.
Tabelle 15 gibt im Folgenden Aufschluss über die bevorzugten musikalischen Genres der verschie-
denen Nutzertypen von Vinyl-Schallplatten:
Tabelle 15: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich bevorzugter musikalischer Genres

Cluster
1 3 „Sys- 4 5
2 Desin- 6 moder-
Genre liebhaber denker
handkäuf.
(n=13)* (n=22)*
(n=35)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=213)*
Zustimmung in Prozent
Rock/Altern./Independent 51 77 60 45 46 45 50
HipHop/Rap 51 23 35 44 47 23 42
Trance/House/Techno 54 23 15 27 47 68 40
Soul/Rń B/Funk 60 15 50 38 42 23 41
Jazz/Blues 34 54 55 42 32 27 38
Pop 20 54 50 38 33 18 34
Punk 26 46 60 26 33 27 32
Dub/Triphop/Chillout 34 38 25 30 28 23 30
Reggae/Ragga/Danceh.l 37 38 30 27 30 9 29
Oldies 26 23 40 23 21 5 23
Country Music/Folk 26 15 15 23 16 14 19
Hard Rock/Heavy Metal 6 31 30 21 16 0 16
Klassik/Oper/Operette 9 15 15 20 9 5 13
Schlager/Volksmusik 3 0 5 5 2 0 13
26Auf eine Interpretation der Nutzung von Audio-DVDs wird an dieser Stelle verzichtet, da dieser Begriff nicht eindeutig
definiert wurde. Ursprünglich war hiermit eine Ansammlung von MP3-Dateien, gebrannt auf DVD, gemeint. Nachträglich
betrachtet lassen sich hierunter jedoch auch audiovisuelle DVDs mit musikalischen Inhalten (Konzerte, Dokumentationen
etc.) verstehen.
59
Generell lässt sich feststellen, dass sich die identifizierten Nutzer-Typen hinsichtlich ihres Musikge-
schmacks stark voneinander unterscheiden.
Bei den eingeschworenen Sammlern fällt auf, dass sie eine überdurchschnittlich hohe Zustimmung
bei den Genres Trance/House/Techno, HipHop/Rap, Soul/Rń B/Funk und Country Music/Folk
aufweisen. Dabei zeichnen sich die erstgenannten Stilrichtungen allesamt durch ihren „clubtaugli-
chen“ Charakter aus, d.h. dass diese Stile sehr tanzbar sind. Die vergleichsweise hohe Bewertung
von Country Music/Folk lässt sich meines Erachtens dadurch erklären, dass sich dieses Genre zum
Zeitpunkt der Befragung aufgrund eines Retro-Phänomens auch bei jüngeren Zielgruppen zuneh-
mender Beliebtheit erfreut.
Der Musikgeschmack der desinteressierten Klangliebhaber hingegen lässt sich nur schwer
interpretieren. Trance/House/Techno, HipHop/Rap und Soul/Rń B/Funk finden hier wenig Beach-
tung. Stattdessen dominieren Gitarren-„Sounds“ (Rock/Alternative/Indie; Hard Rock/Heavy Metal)
und Pop-Musik den Musikgeschmack dieses Clusters, aber auch Jazz/Blues, Dub/Triphop/Chillout
sowie Reggae/Ragga/Dancehall werden überdurchschnittlich häufig gehört.
Bei den systemkritischen Secondhandkäufern sticht sofort die weit überdurchschnittliche Beliebt-
heit des Genres Punk ins Auge. Diese Vorliebe passt zum vermuteten Selbstverständnis dieser
Gruppe („Unangepasst-Sein“/„Dagegen-Sein“). Weiterhin finden sich in diesem Cluster überdurch-
schnittlich viele Anhänger der Kategorien Oldies sowie Jazz/Blues, also im klassischen Sinne
„handgemachter“ Musik. Dementsprechend ist das Interesse an Trance/House/Techno ausgespro-
chen niedrig ausgeprägt.
Die nostalgischen Traditionalisten und die aufgeschlossenen Audiophilen erweisen sich in ihrer
Musikauswahl als durchschnittlich. Sie sind an keine musikalischen Genres gebunden und zeigen
sich vielseitig interessiert. Bei den nostalgischen Traditionalisten fällt lediglich auf, dass hier der
Anteil an Klassik-Hörern von allen Gruppen am höchsten ist.
Die modernen Querdenker hingegen haben bei ihrer Musikauswahl einen ganz eindeutigen
Schwerpunkt: Trance/House/Techno. Allen anderen Kategorien können die Mitglieder dieser Gruppe
vergleichsweise wenig abgewinnen.
Musikengagement und Musikinteresse

Betrachtet man die Bewertung der Items, die im Rahmen der Untersuchungsdimension Musikenga-
gement und Musikinteresse formuliert worden sind (Tabelle 16), so lässt sich generell feststellen,
dass sich alle Gruppen durch ein verhältnismäßig stark ausgeprägtes Informationsverhalten aus-
zeichnen und Musik allgemein einen hohen Stellenwert im Leben der Probanden einnimmt. Im
60
Vergleich der einzelnen Cluster sind kaum extrem über- oder unterdurchschnittliche Abweichungen
vom Stichproben-Mittelwert zu verzeichnen.
Tabelle 16: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich ihres Musikengagements und Musikinteresses
Cluster
1 2 3 4 5 6
Item rene liebhaber Second- nalisten Audiophil. denker gesamt
Sammler handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*

Mittelwerte
Ich verbringe viel Zeit damit,
aufmerksam nach Informationen
3,8 3,2 3,5 3,5 3,9 3,6 3,6
über Musik zu suchen und
scheue dabei keine Mühe.
Wenn ich ein großer Fan von
einem Künstler bin, verfolge ich
3,6 3,4 3,6 3,6 3,6 3,7 3,6
aufmerksam alle Neuigkeiten
von und über ihn.
Musik ist eine feine Sache, aber
2,9 3,4 3,1 3,2 3,2 3,1 3,1
es gibt Wichtigeres im Leben.
Zur Not könnte ich mir auch ein
1,3 2,2 1,7 1,7 1,3 1,6 1,5
Leben ohne Musik vorstellen.
Dennoch lässt sich erkennen, dass das Informationsverhalten der desinteressierten Klangliebha-
ber von allen Gruppen am schwächsten ausgeprägt ist. Auch die Wichtigkeit von Musik allgemein
wird vergleichsweise niedrig bewertet.
Die aufgeschlossenen Audiophilen hingegen verbringen nach eigenem Verständnis besonders viel
Zeit damit, „aufmerksam nach Informationen über Musik zu suchen“, und scheuen dabei keine
Mühen. Ebenso wie die eingeschworenen Sammler können sie sich am wenigsten „ein Leben ohne
Musik“ vorstellen. Das Engagement und Interesse für Musik ist also bei diesen beiden Gruppen am
stärksten ausgeprägt.
Selbst wahrgenommene Musikkompetenz

Das allgemein hohe Interesse an Musik schlägt sich verständlicherweise auch in der selbst wahrge-
nommenen Musikkompetenz nieder. Über alle Cluster hinweg fühlen sich die befragten Schallplat-
tenkäufer bezüglich Musik überdurchschnittlich gut informiert (Tabelle 17). Alle Gruppen werden
tendenziell häufig "von Freunden oder Bekannten um Ratschläge oder Informationen bezüglich
Musik befragt“, was allgemein auf eine Meinungsführerschaft von Schallplattenkäufern zum Thema
Musik schließen lässt.
61
Tabelle 17: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich ihrer selbst wahrgenommenen Musikkompetenz
Cluster
1 2 3 4 5 6
Item/Frage rene liebhaber Second- nalisten Audiophil. denker gesamt
Sammler handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*

Mittelwerte
Ich bin oft einer der Ersten, der
3,4 3,0 2,6 2,8 3,4 3,3 3,1
einen neuen Sound entdeckt.
Was Musik angeht, macht mir so
3,9 2,7 2,9 3,3 3,5 2,9 3,3
schnell keiner was vor.
Mittelwerte
(1 = Nein, nie; 5 = Ja, sehr oft)
Werden Sie häufiger von
Freunden oder Bekannten um
4,2 3,6 3,8 3,7 4,0 4,0 3,9
Ratschläge oder Informationen
bezüglich Musik befragt?
Die eingeschworenen Sammler erweisen sich trotz ihres vergleichsweise jungen Alters als die
größten Musikexperten. Zumindest verstehen sie sich als solche. Wenn es um Musik und „neue
Sounds“ geht macht ihnen nach eigener Aussage „so schnell keiner was vor“. Da der Erwerb von
Schallplatten für sie auch in starkem Maße soziale Bedürfnisse befriedigt, ist es nicht verwunderlich,
dass sie am häufigsten nach ihrer Meinung zum Thema befragt werden. Als vergleichsweise unin-
formiert erweist sich – gemäß ihrem relativ schwach ausgeprägten Musikinteresse – die Gruppe der
desinteressierten Klangliebhaber. Dass die systemkritischen Secondhandkäufer bezüglich der
Entdeckung „neuer Sounds“ das Schlusslicht bilden, lässt sich durch ihre musikalischen Vorlieben
und ihre allgemein rückwärtsgewandte Lebenshaltung erklären.
Soziale Bezugsgruppen
Die Antwort auf die Frage, ob und wie viele Personen im Freundeskreis sonst noch Schallplatten
kaufen, ergab kaum nennenswerte Unterschiede zwischen den Gruppen. Über alle Cluster hinweg
ergab sich gemessenan einer fünfstufigen Skala (1 = Niemand; 5 = Fast alle) ein Mittelwert von M =
3,0. Nur die systemkritischen Secondhandkäufer weisen in diesem Zusammenhang einen weit
unterdurchschnittlichen Mittelwert auf (M = 2,3). Dies unterstreicht den unangepassten Charakter der
Mitglieder dieser Gruppe. Selbst im eigenen sozialen Umfeld fallen sie verstärkt durch nichtkonforme
Verhaltensweisen auf.
62
Tätigkeit als DJ
Die Verteilung des Merkmals Tätigkeit als DJ auf die einzelnen Gruppen der verschiedenen „Motiv-
Typen“ ergibt folgendes Bild:
Tabelle 18: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer Tätigkeit als DJ

Cluster
1 2 3 4 5 6
Einge- Desinter. „System- Nostalg. Aufgeschl. moderne Stichprobe
schworene Klang- kritische“ Traditio- Audiophil. Quer- gesamt
Sammler liebhaber Second- nalisten denker
handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*
Gültige Prozent
Anteil DJs gesamt 71 31 15 29 63 59 47
Anteil DJs, die mit
dieser Tätigkeit
zumindest teilweise 29 8 0 18 32 32 23
Ihren Lebensunterhalt
verdienen
Wie sich Tabelle 18 entnehmen lässt, liegt der Anteil DJs am höchsten bei den eingeschworenen
Sammlern, den aufgeschlossenen Audiophilen und den modernen Querdenkern. Für die
meisten Discjockeys stellt das Auflegen von Platten jedoch keine Tätigkeit dar, um Geld zu verdie-
nen, sondern wird offenbar eher als eine Art Hobby betrachtet. Es lässt sich daher vermuten, dass
sie – insbesondere die eingeschworenen Sammler – einen Großteil ihrer Befriedigung daraus
ziehen, ihren Musikgeschmack bzw. ihre Musikkompetenz vor einem breiten Publikum zur Schau zu
stellen.
Aufgeschlossenheit
Abschließend sollen bei der Beschreibung der Cluster die Unterschiede der einzelnen Gruppen
bezüglich ihrer Aufgeschlossenheit gegenüber anderen Tonträgerformen sowie gegenüber neuen
Technologien herausgearbeitet werden (Tabelle 19).
Aufgrund der Verschiedenartigkeit der inhaltlichen Schwerpunkte der einzelnen Items ergibt sich in
dieser Untersuchungsdimension ein sehr differenziertes Bild zwischen den einzelnen Gruppen.
Während die eingeschworenen Sammler zum Beispiel digitalen Tonträgern durchaus Vorteile
einräumen und wenig Anstoß am vermeintlich sterilen Klang von CDs finden, würde es ihnen jedoch
durchaus Probleme bereiten „von heute auf morgen“ komplett auf Vinyl-Schallplatten zu verzichten.
Die desinteressierten Klangliebhaber zeigen sich gegenüber digitalen Tonträgern am meisten
.
63
Tabelle 19: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer Aufgeschlossenheit gegenüber alternativen Tonträgerformen
und neuen Technologien.
Cluster
1 2 3 4 5 6
Item rene liebhaber Second- nalisten Audiophil. denker gesamt
Sammler handkäuf.
(n=35)* (n=13)* (n=20)* (n=66)* (n=57)* (n=22)* (n=213)*

Mittelwerte
Im Vergleich zu Schallplatten
klingen moderne Tonträger total 2,9 3,2 3,7 3,5 3,7 3,2 3,4
steril.
Digitale Tonträger haben
4,1 4,2 3,2 3,7 3,7 3,6 3,7
durchaus ihre Vorteile.
Wenn es von heute auf morgen
keine Schallplatten mehr geben
würde, hätte ich kein Problem 2,5 3,3 2,5 3,0 2,3 2,4 2,6
damit, auf andere Tonträger
umzusteigen.
Durch das Internet ergeben sich
gerade für Musik-Fans eine 4,0 4,3 3,6 4,1 4,4 4,2 4,2
Vielzahl neuer Möglichkeiten
Ich bin der Meinung den
digitalen Medien gehört die 3,4 3,5 2,8 3,6 3,3 3,7 3,4
Zukunft.
Manchmal bin ich beängstigt von
dem rasanten Tempo der
2,7 2,7 3,0 3,1 2,5 2,2 2,7
technologischen Entwicklung
heutzutage.
aufgeschlossen. Hier spiegelt sich die relativ niedrige Bindung ans Tonträgermedium Schallplatte
wider. Die systemkritischen Secondhandkäufer dagegen weisen die größten Vorbehalte gegen-
über modernen Tonträgerformen und neuen Technologien im Allgemeinen auf27. Es scheint so, als
handele es sich bei Begriffen wie „digital“, „modern“ oder „Internet“ für diese Gruppe um regelrechte
Reizwörter, die auf unmittelbare Ablehnung stoßen. Auch die nostalgischen Traditionalisten – das
älteste Cluster – zeigt sich „beängstigt von dem rasanten Tempo der technologischen Entwicklung
heutzutage“. Ansonsten erweist sich diese Gruppe als durchschnittlich in ihrer Aufgeschlossenheit.
Durch die hohe Beipflichtung zum „sterilen Klang“ der CD unterstreichen die aufgeschlossenen
Audiophilen erneut, dass für sie der größte Unterschied zwischen Vinyl und CD hinsichtlich akusti-
27Nachträglich betrachtet sollte berücksichtigt werden, dass eine hohe Zustimmung der beiden Items „Durch das Internet
ergeben sich gerade für Musik-Fans eine Vielzahl neuer Möglichkeiten“ und „Ich bin der Meinung, den digitalen Medien
gehört die Zukunft“ aufgrund ihrer Formulierung nur bedingt auf die persönliche Aufgeschlossenheit gegenüber digitalen
Medien hinweist. Einige Probanden zum Beispiel kommentierten ihre Einschätzung zu diesen Themen im Fragebogen mit
einem „Leider!“. Dennoch erscheint es mir legitim, gewisse Tendenzen aus den Ergebnissen herauslesen.
64
scher Qualitäten besteht. Diese Gruppe hätte auch am meisten Schwierigkeiten damit, komplett „auf
andere Tonträger umzusteigen“. Die modernen Querdenker sind von allen Gruppen am ehesten der
Ansicht, dass den digitalen Medien „die Zukunft gehört“. Dementsprechend fürchten sie auch den
technologischen Fortschritt am wenigsten.
5.3.4. Zusammenfassende Darstellung der Nutzertypen
In den Abschnitten 5.3.2. und 5.3.3. konnten zahlreiche Informationen über die sechs verschiedenen
identifizierten Cluster generiert werden. Im letzten Teil der Ergebnisdarstellung nehme ich nun eine
zusammenfassende Betrachtung der Cluster vor, bei der die Nutzungsmotive und konsumentenspe-
zifischen Merkmale zu einem Gesamtbild verdichtet werden sollen.
Cluster 1: Die eingeschworenen Sammler

In Cluster 1 vereinigen sich die eingeschworenen Sammler unter den Schallplattenkäufern. Für sie
stellt das Sammeln von Vinyl ein Hobby dar mit dem sich gleichzeitig soziale Prestige-Bedürfnisse
erfüllen lassen. Zum einen dient der Aufbau einer umfangreichen Plattensammlung zur Profilierung
unter gleich gesinnten Vinyl-Anhänger. Nach außen hin wiederum fungiert die Schallplatte als Mittel
der Abgrenzung gegenüber den als „die Masse“ empfundenen CD-Käufern – ein Motiv, das sich in
der Gesamtheit der befragten Käufer zunächst als vergleichsweise unwichtig erwiesen hat. Mit der
sozialen Differenzierung einher geht die Kultivierung eines musikalischen Expertentums nach der
Devise: „Was Musik angeht, macht mir so schnell keiner was vor.“
Die eingeschworenen Sammler fallen weiterhin dadurch auf, dass sie verglichen mit anderen Grup-
pen mehr Wert auf die spezielle Optik der Schallplatten legen als auf klangliche Qualitäten. Dies lässt
sich in Zusammenhang mit der sozialen Funktion als weiterer Hinweis dafür interpretieren, dass die
Schallplatte – etwas überspitzt formuliert – zu einem modischen Accessoire degradiert wird, dessen
individueller Charakter nach außen hin sichtbar ist und sich im günstigsten Fall auf ihren Besitzer
überträgt.
Trotz des hohen Stellenwerts der sozialen Funktion wäre dieser Gruppe Unrecht getan, wenn man ihr
unterstellen würde, dass der musikalische Inhalt für sie zweitrangig wäre. Im Gegenteil: Musik nimmt
einen sehr hohen Stellenwert im Leben der eingeschworenen Sammler ein. Am ehesten bevorzugen
sie so genannte „urbane“, tanzbare Stile wie zum Beispiel Techno-, HipHop- und Funk-Musik. Für ein
hohes musikalisches Involvement spricht weiterhin die Tatsache, dass sich in dieser Gruppe ausge-
sprochen viele Diskjockeys befinden. Dementsprechend nutzt ein Großteil der Gruppenmitglieder
Vinyl auch zum Scratchen und Mixen, was nicht zuletzt auch ein ausschlaggebendes Motiv für den
65
Schallplattenkauf sein dürfte. Für die meisten DJs in diesem Cluster stellt das öffentliche Plattenauf-
legen jedoch nur ein Hobby dar, mit dem sie kein Geld verdienen. Es lässt sich vermuten, dass das
„Zur-Schau-Stellen“ des persönlichen Musikgeschmacks für sie Belohnung genug ist.
Im Gesamtzusammenhang entsteht der Eindruck, dass den eingeschworenen Sammlern der
Gebrauch von Schallplatten vor allem dazu dient, ihren Status als „Musik-Insider“ nach außen hin zu
kommunizieren. In diesem Kontext erscheint die Schallplatte selbst als Lifestyle-Produkt mit Kult-
Charakter und sozialer Funktion. Tendenziell lassen sich die Mitglieder dieses Clusters einem
konsum- bzw. szenebewussten Milieu zurechnen.
Cluster 2: Die desinteressierten Klangliebhaber

Cluster 2 bildet die Gruppe der desinteressierten Klangliebhaber. Insgesamt handelt es sich hierbei
um ein vergleichsweise profilloses Cluster. Abgesehen von der hohen Wertschätzung des Klangs der
Schallplatte lassen sich keine besonderen Nutzungsmotive identifizieren. Die Tatsache, dass sie
zwischen Vinyl und anderen Wiedergabemedien keinen wesentlichen Unterschied erkennen können,
nährt die Vermutung, dass die Wahl des Tonträgers für sie eher beliebig ist. Dass der Frauenanteil in
dieser (sehr kleinen) Gruppe mit Abstand am höchsten ausfällt, lässt sich als weiterer Beleg dafür
interpretieren, dass Frauen ein tendenziell weniger „leidenschaftliches“ Verhältnis zu Vinyl-
Schallplatten pflegen als Männer. Dementsprechend hätten die Mitglieder dieses Clusters keine
großen Schwierigkeiten, gänzlich auf andere Tonträger umzusteigen, denn in ihren Augen bieten die
digitalen Alternativen viele Vorteile. Vinyl-spezifischen Gratifikationen hingegen, wie zum Beispiel die
große Auswahl an verfügbaren Musiktiteln oder die spezielle Handhabung eines Plattenspielers,
können sie nur wenig Begeisterung entgegenbringen. Auch das allgemeine Interesse und Engage-
ment für Musik ist bei den desinteressierten Klangliebhabern am schwächsten ausgeprägt. Im
Vergleich zu anderen Gruppen ist davon auszugehen, dass die Nutzung von Vinyl-Schallplatten
keinen besonders hohen Stellenwert im Leben der Probanden dieses Clusters einnimmt.
Cluster 3: Die systemkritischen Secondhandkäufer

Für die Gruppe der systemkritischen Secondhandkäufer (Cluster 3) dagegen steht der Schallplatten-
konsum in enger Verbindung mit ihrem individuellen Selbstverständnis. Ähnlich wie bei den einge-
schworenen Sammlern soll hier ein nonkonformistischer Lebensstil zum Ausdruck gebracht werden.
Allerdings zielt dieser in erster Linie nicht darauf ab, sich von anderen Musikhörern abzugrenzen,
sondern vielmehr eine ablehnende Haltung gegenüber der Musikindustrie und deren Preispolitik
sowie gegen die technologische Entwicklung auf diesem Sektor zu demonstrieren. Ihrer Ansicht nach
klingen Schallplatten ohnehin besser als deren sterile digitale Konkurrenten. Insbesondere das
„Rauschen und Knacken“ beim Abspielen von Vinyl findet große Wertschätzung.
66
Die Verweigerung gegenüber dem technischen Fortschritt beschränkt sich allerdings nicht nur auf
Tonträger. Bei keiner anderen Gruppe sind die Vorbehalte gegenüber dem Internet und digitalen
Medien so stark ausgeprägt wie bei den systemkritischen Secondhandkäufern. Im Zusammenhang
mit einem solchen Technikverständnis erscheint es daher auch plausibel, dass die analoge Kassette
(MC) bei dieser Gruppe weite Verbreitung findet. Das Kompressionsformat MP3 hingegen, das als
Inbegriff digitaler Tonträgerkultur verstanden werden kann, wird fast überhaupt nicht genutzt. Weiter-
hin lassen sich auch die musikalischen Vorlieben der systemkritischen Secondhandkäufer als
rückwärtsgewandt bezeichnen: Moderneren Stilrichtungen können sie nicht viel abgewinnen. Statt-
dessen favorisieren sie Jazz, Blues und Oldies. Großer Beliebtheit erfreut sich auch Punk-Musik,
eine musikalische Stilrichtung, die aufgrund ihrer Geschichte und „Ideologie“ – Auflehnung gegen das
Establishment – sehr gut zur Motivlage und zum vermuteten Selbstverständnis der systemkritischen
Secondhandkäufer passt.
Die unangepasste Haltung dieses Clusters drückt sich weiterhin in ihrem Konsumverhalten aus: Von
allen Gruppen ist das Interesse an günstigen Schallplatten aus zweiter Hand bei den befragten
Personen dieser Gruppe am stärksten ausgeprägt. Auf ihrer Suche nach gebrauchten Artikeln
werden sie vor allem auf Schallplattenbörsen und Flohmärkten fündig und unterwandern somit einen
von digitalen Tonträgern und „hohen“ Preisen dominierten Musikmarkt. Ihre Ausgaben für Musik sind
aufgrund dessen im Vergleich zum Rest der Schallplattenkäufer bescheiden zu nennen. Die Vorliebe
für Secondhand ist vermutlich aber auch dadurch bedingt, dass dieses Cluster einen eher schwachen
sozioökonomischen Status aufweist: So liegt der Anteil der Personen ohne berufliche Beschäftigung
weit über dem Durchschnitt. Dementsprechend verfügt diese Gruppe auch über verhältnismäßig
geringe finanzielle Ressourcen zur Befriedigung des Bedürfnisses nach musikalischer Unterhaltung.
Letztlich entsprechen die systemkritischen Secondhandkäufer am ehesten dem Klischee des „beharr-
lichen“, gestrigen Schallplattenkonsumenten. Es ließ sich jedoch feststellen, dass die Verweigerung
gegenüber modernen Tonträgern nicht konsequent durchgehalten wird: Fast alle Mitglieder dieses
Cluster nutzen auch CDs; der Anteil von Vinyl am Gesamtmusikkonsum beträgt gerade 50 Prozent.
Dies lässt darauf schließen, dass es sich bei der Nutzung von Schallplatten um eine Art „Freizeitpro-
test“ handelt.
Cluster 4: Die nostalgischen Traditionalisten

Auch bei den nostalgischen Traditionalisten (Cluster 4) ist der Schallplattenkauf durch eine tenden-
ziell ablehnende Haltung gegenüber den aktuellen Entwicklungen auf dem Musikmarkt begründet.
Dies resultiert aus einer starken Beunruhigung über das „rasante Tempo“ der technischen Entwick-
lung. Eine mindestens genauso wichtige Rolle beim Kauf von Schallplatten spielt beim größten aller
67
Cluster jedoch auch eine nostalgische Rückwärtsgewandtheit, was offensichtlich mit dem vergleichs-
weise hohen Alter der Gruppenmitglieder zusammenhängt. Die nostalgischen Traditionalisten sind
bereits in ihrer Jugend in starkem Maße durch Schallplatten sozialisiert worden. Somit verbindet sie
mit den schwarzen Scheiben heute einen Teil ihrer Vergangenheit. Das nostalgische Potenzial der
Schallplatte wird bei dieser Gruppe vor allem durch die einzigartige optische Erscheinung unterstützt.
Ansonsten treten rationale Argumente für die Wahl von Vinyl bei den Mitgliedern dieses Clusters
völlig in den Hintergrund. Dies lässt sich unter anderem an der deutlich unterdurchschnittlichen
Bewertung des Klangs herauslesen.
Gemäß ihrem vergleichsweise hohen Alter befinden sich in dieser Gruppe die meisten Erwerbstäti-
gen. Trotz ihrer finanziellen Möglichkeiten zeichnen sich die nostalgischen Traditionalisten durch ein
eher gemäßigtes Kaufverhalten aus. Bezüglich ihres Musikgeschmacks lassen sich keine eindeuti-
gen Vorlieben identifizieren. Insgesamt werden eher weniger progressive Stilrichtungen bevorzugt
wie zum Beispiel Rock, Jazz, Blues, Pop und auch Klassik.
Zwar können die Daten hierüber keine genaue Auskunft geben, doch liegt die Vermutung nahe, dass
es sich bei den Mitgliedern dieses Clusters um Personen handelt, die sich in früheren Tagen mehr
oder weniger intensiv mit Popkultur und eben auch mit Vinyl-Schallplatten beschäftigt haben. Der
Gebrauch von Schallplatten stellt für sie in Zeiten, die von technischen, musikalischen und persönli-
chen Umwälzungen geprägt sind, eine feste Konstante dar und eine der wenigen Möglichkeiten,
einen wesentlichen Bestandteil ihrer jugendlichen Gewohnheiten beizubehalten. Der Antrieb, Schall-
platten zu kaufen, kann bei den nostalgischen Traditionalisten also als eine Mischung aus Gewohn-
heit, Trotz und melancholischer Rückbesinnung beschrieben werden.
Cluster 5: Die aufgeschlossenen Audiophilen

Von allen Gruppen erweisen sich meiner Ansicht nach die aufgeschlossenen Audiophilen (Cluster 5)
als die enthusiastischsten Vinyl-Fans. Psychologische Motive spielen bei dieser Gruppe überhaupt
keine Rolle. Sie benutzen Schallplatten weder um sich von anderen abzugrenzen, noch um alte
Erinnerungen zu wecken oder eine politische Haltung zum Ausdruck zu bringen. Ihre Vorliebe für
Schallplatten beruht dagegen auf deren ästhetischen und pragmatischen Vorteilen gegenüber
anderen Tonträgerformen. Die größte Rolle in diesem Zusammenhang spielt der einzigartige Klang
der Schallplatte. Dieser markiert in den Augen dieses Clusters den entscheidenden qualitativen
Unterschied gegenüber dem sterilen Klang digitaler Wiedergabealternativen. Zwar zeichnet sich
diese Gruppe auch durch eine hohe Nutzungsintensität digitaler Tonträger aus. Es ist jedoch zu
vermuten, dass sie – vor die Wahl gestellt - der Schallplatte stets den Vorzug geben würde. Darüber
hinaus schätzen die musikalisch vielseitigen Mitglieder dieses Clusters, dass ihnen die Nutzung von
68
Schallplatten den Zugang zu einem reichhaltigen Angebot zum Teil exklusiv auf Vinyl erhältlicher
Titel ermöglicht. Dies ist nicht zuletzt deswegen ein wichtiges Argument, weil der DJ-Anteil auch in
dieser Gruppe ausgesprochen hoch ausfällt. Etwa jede dritte Person, die dieser Gruppe angehört,
bestreitet mit dem öffentlichen Auflegen von Schallplatten zumindest teilweise ihren Lebensunterhalt.
Damit einhergehend stellt die Möglichkeit, Schallplatten zum Mixen und Scratchen zu benutzen,
einen weiteren wesentlichen Nutzen dar.
Die hohe Begeisterung für Musik äußert sich bei den aufgeschlossenen Audiophilen weiterhin in
ihrem intensiven Kauf- und Informationsverhalten. Trotz ihrer vergleichsweise niedrigen Einkünfte
investieren die Mitglieder dieser Gruppe einen relativ hohen Betrag für Tonträger. Hinsichtlich der
Bereitschaft, hohe Preise für einzelne Tonträger zu bezahlen, sind sie sogar Spitzenreiter. Um an die
begehrten Scheiben heranzukommen, nehmen sie häufig die Dienste des Internets in Anspruch.
Weiterhin verbringen sie viel Zeit mit der Suche nach Information über Musik. Vielleicht gehören sie
deswegen auch zu den Ersten, die auf neue Strömungen in der Popkultur aufmerksam werden.
Es lässt sich also allgemein festhalten, dass die aufgeschlossenen Audiophilen fest davon überzeugt
sind, dass es sich bei der Schallplatte um den qualitativ besten Tonträger handelt, der ihnen außer-
dem eine Vielzahl weiterer Vorteile offeriert. Diese Zuneigung basiert auch auf der Erfahrung mit
anderen Musikwiedergabemedien. „Sogar“ MP3s werden häufig genutzt, was den wenig dogmati-
schen Charakter dieser Gruppe unterstreicht.
Cluster 6: Die modernen Querdenker

Cluster 6 stellt nun die dritte Gruppe dar, deren Schallplattenkauf vergleichsweise stark durch die
Kritik an den vorherrschenden Verhältnissen in der Musikindustrie motiviert ist. Im Gegensatz zu den
anderen Gruppen scheinen sie jedoch keinerlei weiteren Vorteile in der Verwendung von Vinyl zu
erkennen mit Ausnahme der Möglichkeit zum „Mixen und Scratchen“. Die weit unterdurchschnittliche
Bewertung der nostalgischen Qualitäten der Schallplatte führte letztlich zu der Entscheidung, diese
Gruppe als moderne Querdenker zu betiteln. Durch die Betrachtung der konsumentenspezifischen
Merkmale hat sich diese erste Einschätzung weiter verstärkt.
Eines der wesentlichen Kennzeichen dieses Clusters ist der stark einseitig ausgerichtete Musikge-
schmack. Bei den Mitgliedern handelt es sich vornehmlich um Freunde elektronischer Musik (Tran-
ce/House/Techno), was den modernen, progressiven Charakter dieser Gruppe nochmals betont. Wie
bei den eingeschworenen Sammlern und den aufgeschlossenen Audiophilen befindet sich auch in
dieser Gruppe ein hoher Anteil an Diskjockeys, ein Drittel der Personen verdient mit dieser Tätigkeit
mindestens Teile ihres Lebensunterhalts. Es überrascht daher wenig, dass auch dieses Käuferseg-
ment ein ausgesprochen intensives Konsumverhalten an den Tag legt. Für einzelne Tonträger
69
hingegen würden sie keine großen Summen „springen lassen“. Dem Zugang zu günstiger Second-
hand-Ware messen die modernen Querdenker jedoch überhaupt keine Bedeutung bei, vermutlich
auch deswegen, weil sie angesichts ihrer musikalischen Vorlieben Schwierigkeiten haben dürften,
zum Beispiel auf Flohmärkten auf der Suche nach geeigneten Tonträgern fündig zu werden.
Zusammengefasst zeichnen sich die modernen Querdenker vor allem durch ihren ambivalenten
Charakter aus: Während auf der einen Seite große Vorbehalte gegenüber digitale Tonträgerformen
bestehen, ist die Aufgeschlossenheit gegenüber digitalen Medien sowie der technischen Entwicklung
im Allgemeinen vergleichsweise hoch.
Nachdem nun die verschiedenen identifizierten Käufergruppen ausführlich beschrieben worden sind,
möchte ich in einem abschließenden Kapitel diskutieren, welche Anknüpfungspunkte sich hieraus für
weitere Forschungsvorhaben ergeben und welche Schlüsse die Musikindustrie aus den Ergebnissen
dieser Arbeit ziehen kann.
70
6. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK
6.1. Zusammenfassung der Forschungsergebnisse
Ziel der vorliegenden Studie war es, auf empirischem Wege zu ermitteln, welche besonderen Motive
aus Rezipientensicht die fortwährende Nutzung von Vinyl-Schallplatten bedingen. Zu diesem Zweck
wurden verschiedene Motiv-Dimensionen aus der klassischen Mediennutzungsforschung sowie
weitere induktiv abgeleitete Nutzerbedürfnisse untersucht. Mittels einer Faktorenanalyse konnten
sieben der Schallplattennutzung zugrunde liegende Motiv-Faktoren identifiziert werden, die wie folgt
benannt wurden:
1. Soziale Definition durchs Plattensammeln

2. Einzigartiges Repertoire
3. Nostalgisches Erleben durch audiovisuelle Besonderheiten
4. Spezieller Klang
5. Ästhetische Zusatzgratifikationen für Eingeweihte
6. Kritischer Traditionalismus
7. Zugang zu günstigen Secondhand-Artikeln
Schallplatten können also über den Musikkonsum hinaus weitere ästhetische, sozialpsychologische
und praktische Vorzüge haben. Über die Gesamtheit aller Befragten hinweg werden vor allem
ästhetische Qualitäten (Optik, Klang) sowie die große Angebotsvielfalt als wesentliche Vorteile der
Vinyl-Schallplatte wahrgenommen. Ein großer Teil der Probanden nutzt Schallplatten außerdem zum
„Mixen und Scratchen“. Ein wesentlich differenzierteres Verständnis für das Wesen der bisher noch
kaum erforschten Gruppe der Käufer von Vinyl brachte aber erst die Ermittlung verschiedener „Motiv-
Typen“. Hier konnten auf Basis der Motiv-Faktoren sechs verschiedene Gruppen entdeckt werden:
1. Die eingeschworenen Sammler

2. Die desinteressierten Klangliebhaber
3. Die systemkritischen Secondhandkäufer
4. Die nostalgischen Traditionalisten
5. Die aufgeschlossenen Audiophilen
6. Die modernen Querdenker
Die umfassende Beschreibung dieser Gruppen unter Berücksichtigung weiterer personenspezifischer

Merkmale hat deutlich gemacht, dass Schallplattenkonsumenten nicht als homogene Masse zu
verstehen sind. Stattdessen verfolgen sie mit dem Kauf von Vinyl zum Teil sehr unterschiedliche
71
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK
Motive. Diese stehen wiederum in einem engen wechselseitigen Zusammenhang mit den weiteren
erhobenen Merkmalen (Musikkonsum, Musikengagement und Musikinteresse, Selbst wahrgenom-
mene Musikkompetenz, Soziale Bezugsgruppen, Tätigkeit als DJ, Aufgeschlossenheit, Soziode-
mografie).
Fazit
Den Ergebnissen der Studie zufolge liegt die Überlebensstrategie der Vinyl-Schallplatte offenkundig
in ihrer Vielseitigkeit. In einer Mediengesellschaft, die sich durch eine zunehmend individualisierte
Mediennutzung und der Heterogenität der Medienpublika auszeichnet (vgl. z.B. Hasebrink & Rössler,
1999), kann sich die Schallplatte vor allem dadurch behaupten, dass sie zahlreiche verschiedene
Gratifikationen für unterschiedlich gelagerte Bedürfnis-Strukturen anbieten kann. Dabei ist neben
dem pragmatischen Nutzen von Vinyl auch das Image von hoher Bedeutung: Denn die Schallplatte
bietet eine ideale Projektionsfläche für die geistig-immateriellen Bedürfnisse ihrer Nutzer wie zum
Beispiel Nostalgie oder Nonkonformismus.
6.2. Ausblick
Abschließend soll geklärt werden, inwieweit die Forschungsanlage für weitere wissenschaftliche
Arbeiten zum selben bzw. zu artverwandten Themen von Nutzen sein kann und welche Schlussfolge-
rungen sich für die Musik- bzw. die Schallplattenindustrie aus den Ergebnissen der Untersuchung
ableiten lassen.
Medienwissenschaftliche Bedeutung
Grundsätzlich lässt sich festhalten, dass sich die Anwendung des Uses-and-Gratifications-Ansatzes
unter besonderer Berücksichtigung der Nischentheorie als sehr fruchtbar für die Beantwortung
meiner Forschungsfragen erwiesen hat.
Denn die Ergebnisse dieser Arbeit haben gezeigt, dass die funktionale Bedeutung von Vinyl-
Schallplatten sich mit der Einführung digitaler Wiedergabetechniken entscheidend gewandelt hat.
Erst die Entwicklung und Etablierung digitaler Alternativen lieferte den Nährboden für Nutzungsmoti-
ve wie „Nostalgisches Erleben“ oder „Kritischer Traditionalismus“. Darüber hinaus erfüllt die Schall-
platte eine Vielzahl weiterer Bedürfnisse, durch die sich ihre fortwährende Nutzung bis zum heutigen
Tag erklären lassen. Plattenkauf ist also weder Zufall noch Zeichen mangelnder technischer Kompe-
tenz. In der Regel verfolgen die Konsumenten von Schallplatten ganz bestimmte, vinyl-spezifische
72
Motive. Somit wird die Annahme der Nischentheorie bestätigt, dass jedes Medium ein bestimmtes
Gratifikationsprofil aufweist und somit bestimmte Funktionen besser erfüllen kann als andere Medien.
Ob sich dieses Phänomen auch auf andere technisch obsolete Mediensysteme (z.B. MC oder VHS)
übertragen lässt, kann nur durch weitere Forschung in Erfahrung gebracht werden. Die Kommunika-
tionswissenschaft sollte sich daher weiterhin verstärkt mit der Frage des Medienwandels auseinan-
dersetzen, gerade weil technische Innovationen sowie der Wettstreit der Formate heute zu den
zentralen Themen der Medienbranche zählen.
Zudem hat es sich als sinnvoll erwiesen, psychologische bzw. soziologische Aspekte bei einer
nutzerorientierten Untersuchung mit einzubeziehen. Viele Studien im Rahmen des Uses-and-
Gratifications-Ansatzes beschränken sich auf die Anwendung klassischer medienbezogener Bedürf-
niskataloge, die sich direkt auf den Inhalt oder auf den technischen (Zusatz-) Nutzen des betrachte-
ten Mediums beziehen. Wie die Ergebnisse der Studie zeigen, kann aber auch der „symbolische
Wert“ bestimmter Medien im Zusammenhang mit der Selbstdefinition und -inszenierung des Konsu-
menten eine große Rolle spielen. Diese imagebildende Funktion beschränkt sich natürlich nicht auf
Tonträger, sondern kommt generell auch für andere Medienformate in Frage.
Für die weitere Erforschung des Mediums Schallplatte und ihrer Nutzerschaft, wäre es zunächst
erforderlich zu überprüfen, ob sich die in dieser Untersuchung generierten Hauptnutzungsmotive und
Nutzertypen tatsächlich auch in der Grundgesamtheit der Schallplattenkäufer wieder finden lassen.
Da im Rahmen dieser Studie nur eine vergleichsweise kleine und zudem höchst selbst-selektive
Stichprobe untersucht werden konnte, lassen sich keine validen Rückschlüsse auf die Grundgesamt-
heit der Schallplattennutzer ziehen. Eine Replikation der Studie mit einer größeren, auf Kriterien der
statistischen Zufallsauswahl basierenden Stichprobe wäre daher überaus sinnvoll.
Darüber hinaus wäre es in einem zweiten Schritt von großem Interesse, die Gesetzmäßigkeiten der
Tonträgerauswahl weiter zu vertiefen. Die Ergebnisse der Studie konnten zwar einen ersten Eindruck
darüber vermitteln, welche Nutzungsmotive beim Schallplattenkauf generell eine Rolle spielen. Die
Frage, welche Faktoren im konkreten Einzelfall den entscheidenden Ausschlag dafür geben, ob ein
bestimmter Tonträger auf Platte oder CD gekauft oder als MP3 herunter geladen wird, bleibt jedoch
weiterhin offen.
Ein weiterer Aspekt, der in dieser Studie aus forschungspragmatischen Gründen ausgespart werden
musste, ist die Befragung von Menschen, die keine Schallplatten (mehr) kaufen. Gerade in Hinblick
73
auf eine potentielle Vergrößerung des Käufermarktes wäre es interessant zu erfahren, welche
Gründe für die Ablehnung von Vinyl vorliegen und welches Image die Schallplatte für Nicht-Käufer
verkörpert.
Schlussfolgerungen für die Musikwirtschaft

Die Studie konnte deutlich machen, dass es sich bei Schallplattenkäufern aus ökonomischer Sicht
um eine absolute „Traum“-Zielgruppe handelt. Denn die Anhänger von Vinyl zeichnen sich vor allem
durch hohen Tonträgerkonsum und musikalische Offenheit aus.
Gerade in Bezug auf die Gratifikationserwartungen haben sich jedoch auch große Unterschiede
zwischen den einzelnen Käufer-Typen herausgestellt. Bei Werbemaßnahmen sollte man sich daher
für ein differenziertes Vorgehen bei den jeweiligen Zielgruppen entscheiden: Während sich zum
Beispiel die nostalgischen Traditionalisten vermutlich eher durch eine Betonung des „Retro-
Charakters“ der Schallplatte ansprechen lassen (z.B. durch hochwertigen Neuauflagen alter Rock-
Klassiker), sollte man bei den modernen Querdenkern und eingeschworenen Sammlern das
avantgardistische Image von Vinyl hervorheben und somit an deren subkulturell orientierten Selbst-
bild appellieren. Neben einer Optimierung der Ansprache bereits bestehender Käufergruppen sollten
es sich die Interessenvertreter der Schallplatte jedoch auch zur Aufgabe machen, jene Segmente des
Marktes (zurück) zu gewinnen, die noch nicht bzw. nicht mehr Schallplatten kaufen. In diesem
Zusammenhang ist es wichtig, dass die Schallplatte sich selbstbewusst präsentiert und aus ihrer
Nische herauswagt. Denn ihr Potential – auch beim Mainstream-Publikum – ist noch lange nicht
ausgeschöpft. Die „desinteressierten Klangliebhaber“ haben in diesem Kontext deutlich gemacht,
dass die Schallplatte auch für ein tendenziell wenig involviertes Publikum attraktiv sein kann. Deswe-
gen sind Schallplatten und Plattenspieler gerade als Lifestyle- bzw. Premium-Produkte meines
Erachtens noch stark ausbaufähig28. Eine allzu gefällige Anbiederung an größere Publikumsschich-
ten sollte jedoch vermieden werden, da diese von den bereits bestehenden Käuferschichten als
„Ausverkauf“ interpretiert werden könnte und bei diesen zu einem Imageverlust der Schallplatte
führen würde.
Ganz allgemein betrachtet liefert die Studie eine Vielzahl an Argumenten für die Fortexistenz physi-
scher Tonträger. Unter anderem sprechen hierfür die soziale Komponente beim Musikeinkauf,
tradierte Gewohnheiten und vor allem auch ästhetische Qualitäten. In diesem Zusammenhang
erscheint die Schaffung zusätzlicher ästhetischer Kaufanreize wie zum Beispiel die Etablierung so
genannter Digipacks (CDs mit Papp-Cover statt Plastik) als eine sinnvolle Maßnahme. Mit besonde-
28 Für die Umsetzung derartiger Werbemaßnahmen wäre die Gründung eines Interessenverbands bestehend aus
Plattenfirmen, Elektronikunternehmen, Musikfachhandel und Produktionsbetrieben sinnvoll.
74
rem Interesse sollte auch die Einführung der Dual Disc Ende August diesen Jahres verfolgt werden.
Dieses neue Format vereint CD und DVD in einem Silberling und eröffnet somit eine neue Dimension
ästhetischer Zusatzgratifikationen, wie zum Beispiel Musikvideos, Künstlerinterviews oder Dokumen-
tarfilme (Musik fürs Auge, 2005, S.44).
Ob die Musikindustrie jedoch allein durch derlei technische Innovationen aus ihrer Dauerkrise befreit
werden kann, bleibt zweifelhaft. Wie man anhand der Gruppe der systemkritischen Secondhandkäu-
fer erkennen konnte, kann sture „Technik-Gläubigkeit“ sogar einen gegenteiligen Effekt bewirken. Vor
allem die rasante Entwicklung des Internets markiert eine neue Dimension des „Alles-jederzeit-
umsonst-Verfügbaren, das [für den einen oder anderen] in seiner maßlosen Fülle […] eine Leere
erzeugt“ (Balzli et al., 2003, S.73) und den Wert von Musik insgesamt schmälert.
Letztlich wird sich das Nebeneinander verschiedener Tonträgerformen in einer hoch differenzierten
und individualisierten Gesellschaft auch in Zukunft kaum vermeiden lassen. Die Musikindustrie sollte
lernen, diesen Umstand mehr als Chance, denn als Hindernis zu begreifen. Denn im Gegensatz zu
den meisten anderen technischen Produkten gibt es in diesem Bereich kein „besser“ oder „schlech-
ter“. Jede Form von Tonträgern hat ihre eigenen Stärken und Schwächen. Die Stärken von Schall-
platten jedenfalls dürften im Rahmen dieser Arbeit deutlich zum Ausdruck gekommen sein. Sie
sollten keinen Zweifel daran lassen, dass der vielfach proklamierte Tod der Schallplatte noch lange
nicht absehbar ist. Bis dahin werden die schwarzen Scheiben aus Vinyl zumindest bei einer kleinen
Gruppe von Musikliebhabern weiter ihre Kreise ziehen.
75
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Abbildungs- und Tabellenverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Absatz von Langspielplatten und Compact Discs

in der Bundesrepublik Deutschland im Zeitverlauf.................................................................................. 6
Abbildung 2: Grafische Darstellung über den Zusammenhang der Untersuchungsdimensionen ....... 22
Tabellenverzeichnis
Tabelle 1: Absatz von Vinyl und Compact Discs

in der Bundesrepublik Deutschland 1995-2004 ...................................................................................... 7
Tabelle 2: Herleitung der relevanten Motiv-Dimensionen anhand der
klassischen Mediennutzungsmotive nach McQuail................................................................................. 20
Tabelle 3: Operationalisierung der Untersuchungsdimensionen im Überblick...................................... 25
Tabelle 4: Operationalisierung der Motiv-Dimensionen.......................................................................... 26
Tabelle 5: Die Befragung im Überblick .................................................................................................... 31
Tabelle 6: Mittelwerte-Rangfolge der Schallplatten-Kaufmotive............................................................. 37
Tabelle 7: Faktoranalyse der Schallplatten-Nutzungsmotive ................................................................. 41
Tabelle 8: Endgültige Clusterlösung ........................................................................................................ 45
Tabelle 9: Mittelwerte-Vergleich der clusterbildenden Variablen ........................................................... 45
Tabelle 10: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich weiterer erhobener Gratifikationen............... 52
Tabelle 11: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer soziodemografischen Merkmale ............................. 55
Tabelle 12: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich ihres Kaufverhaltens ..................................... 56
Tabelle 13: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich der genutzten Bezugsquellen....................... 57
Tabelle 14: Vergleich der Cluster
bezüglich ihres Nutzungsverhaltens alternativer Tonträgerformen........................................................ 58
Tabelle 15: Mittelwerte-Vergleich der Cluster bezüglich bevorzugter musikalischer Genres............... 59
Tabelle 16: Mittelwerte-Vergleich der Cluster
bezüglich ihres Musikengagements und Musikinteresses...................................................................... 61
Tabelle 17: Mittelwerte-Vergleich der Cluster
bezüglich ihrer selbst wahrgenommenen Musikkompetenz ................................................................... 62
Tabelle 18: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer Tätigkeit als DJ......................................................... 63
Tabelle 19: Vergleich der Cluster bezüglich ihrer Aufgeschlossenheit
gegenüber alternativen Tonträgerformen und neuen Technologien...................................................... 64
82
ANHANG
A) Fragebogen
B) Operationalisierung der Forschungsfrage
C) Generierung der Fragebögen und Rücklaufquote
D) Erklärung
83
A) FRAGEBOGEN
Liebe Teilnehmerin, lieber Teilnehmer,
vielen Dank, dass Sie an dieser Studie teilnehmen. Im Rahmen meiner Abschlussarbeit am Insti-
tut für Journalistik und Kommunikationsforschung Hannover führe ich eine Untersuchung zum
Thema Vinyl durch.
Diese Untersuchung ist kein Test. Deshalb gibt es keine richtigen oder falschen Antworten. Mich
interessiert vor allem Ihre persönliche Meinung zum Thema.
Die Befragung wird etwa 10 Minuten in Anspruch nehmen. Ihre Antworten werden selbstver-
ständlich anonym behandelt. Der Fragebogen enthält keinerlei Angaben zu Namen oder An-
schrift. Die Untersuchung dient keinen kommerziellen Zwecken.
Vielen Dank für Ihre Mitarbeit!
Erhebungsstätte:
Bitte umblättern
Los geht´s!
1. Können Sie sich daran erinnern, wann Sie damit angefangen haben, Vinyl-Schallplatten zu kaufen?
Ich habe vor ungefähr ______ Jahren damit angefangen, Schallplatten zu kaufen.
2. Wie viele Personen aus Ihrem Freundeskreis außer Ihnen kaufen sonst noch Schallplatten?
Niemand Wenige Ungefähr die Hälfte Ein Großteil Fast alle Weiß nicht
3. Welche anderen Tonträgerformen nutzen Sie außer Schallplatten?
CD MP3 Kassetten (MC) MD Audio-DVD Sonstiges, und zwar ___________________
4. So genau weiß man das natürlich nicht, aber bitte schätzen Sie mal wie viel Prozent ihres gesamten
Musikkonsums verbringen Sie etwa mit Schallplatten?
Schallplatten machen etwa ______ Prozent meines gesamten Musikkonsums aus.
5. Bitte schätzen Sie grob, wie viele Stunden Sie an einem durchschnittlichen Tag Musik hören. Bitte zählen
Sie alle Stunden zusammen, egal ob Sie Radio, CD, Schallplatte oder sonstiges hören.
Ich höre durchschnittlich etwa ______ Stunden am Tag Musik.
6. Bitte kreuzen Sie an, welche der unten genannten Musikgenres Sie am liebsten hören! Sie können natürlich
mehrere Antworten auswählen. Sollten Sie eine Musikrichtung bei den Antwortvorgaben vermissen, kön-
nen Sie diese unter „Sonstiges“ angeben.
Pop Rock/Alternative/Independent Punk
Hard Rock/Heavy Metal HipHop/Rap Soul/Rń B/Funk
Reggae/Ragga/Dancehall Dub/Triphop/Chillout Trance/House/Techno
Jazz/Blues Schlager/Volksmusik Country Music/Folk
Oldies Klassik/Oper/Operette Sonstiges ___________________
7. Was gefällt Ihnen an Vinyl-Schallplatten besonders? Im Folgenden finden Sie eine Reihe von Feststellun-
gen. Bitte kreuzen Sie für jede der Aussagen an, wie sehr diese auf Sie persönlich zutrifft. Wenn Sie der
Ansicht sind, eine Feststellung „trifft überhaupt nicht zu“, kreuzen Sie bitte ganz links. Sind Sie der Meinung, die
jeweilige Feststellung „trifft voll und ganz zu“, müssen Sie das Feld ganz rechts ankreuzen. Mit den
Feldern dazwischen können Sie Ihre Meinung abstufen. Bitte antworten Sie ganz spontan.
Trifft Trifft Trifft
überhaupt teilweise voll und
An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders… nicht zu zu ganz zu
…den besonderen Klang.
…die Bandbreite und Vielfalt der angebotenen Musik.
…das große Plattencover.
…dass man die Musik anhand der Rillen sehen, erkennen und
fühlen kann.
…das Angebot an besonders seltenen und interessanten Titeln
abseits des Mainstreams .
…das Rauschen und Knacken beim Abspielen der Platte.
…dass man sich durch den Kauf von Schallplatten von der
breiten Masse abhebt.
…den niedrigen Preis bei Second-Hand-Artikeln.
Bitte umblättern
8. Bitte sagen Sie mir, ob die nun folgenden Aussagen über die Schallplatte Ihrer persönlichen Meinung nach
„überhaupt nicht“ zutreffen (ganz links ankreuzen) oder ob sie Ihrer Meinung nach„voll und ganz“ zutreffen
(ganz rechts ankreuzen). Mit den Feldern dazwischen können Sie Ihre Meinung wieder abstufen.

nicht zu zu ganz zu
Vinyl ist für mich noch richtig „Musik zum Anfassen“.
Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-Aufsetzen macht Musikhö-
ren einfach nicht soviel Spaß.
Wenn ich Schallplatten höre, werden bei mir oft alte Erinnerungen wach.
Durch den Erwerb von Schallplatten kann mein persönlicher Musikgeschmack
am besten befriedigt werden.
Meiner Meinung nach bleibt die Schallplatte in punkto Klang unübertroffen.
An Schallplatten schätze ich vor allem die Handhabung.
Einige der Titel, die ich mir kaufe, sind ausschließlich auf Vinyl erhältlich.
Ich finde, Schallplatten machen optisch was her.

Mit Schallplatten verbinde ich Teile meiner Vergangenheit.
Das Hören von Schallplatten ist für mich ein Genuss, den ich mir für besondere
musikalische Erlebnisse vorbehalte.
9. Werden Sie häufiger von Freunden oder Bekannten um Ratschläge oder Information bezüglich Musik
befragt?
Nein, nie Selten Ab und zu Öfters Ja, sehr oft
10. Wenn Sie mal überlegen, wie viele Tonträger, egal ob LP, CD oder sonstiges, haben Sie etwa innerhalb der
letzten drei Monate gekauft? Falls Sie beruflich mit Tonträgern handeln, geben Sie bitte nur die Anzahl an Ton-
trägern an, die Sie für Ihren privaten Gebrauch erworben haben. Etwa ______ Stück
11. Und wie viele davon waren Schallplatten? Etwa ______ Stück
12. Wie viel Geld geben Sie normalerweise im Monat für Musik aus? ______ €
13. Was wäre der maximale Preis, den Sie bereit wären für eine Schallplatte auf den Tisch zu legen, die Sie
unbedingt haben wollen? ______ €
14. Auf welchem Weg erwerben Sie eigentlich ihre Schallplatten?

Ab
Nie Selten und Oft Sehr oft
zu
Im Plattenladen
Auf Schallplattenbörsen.
Im Internet
Auf dem Flohmarkt
Bitte umblättern
15. Im Folgenden interessiert mich wieder Ihre persönliche Meinung zum Thema Musik und Schallplatten. Bitte
sagen Sie mir, ob die nun folgenden Aussagen auf Sie bzw. Ihrer Meinung nach „überhaupt nicht“ zutreffen
(ganz links ankreuzen) oder ob sie „voll und ganz“ zutreffen (ganz rechts ankreuzen). Mit den Feldern da-
zwischen können Sie Ihre Meinung wieder abstufen.
nicht zu zu ganz zu
Ich bin oft einer der Ersten, der einen neuen Künstler oder einen neuen Sound
entdeckt.
Ich verbringe öfter viel Zeit damit, aufmerksam nach Informationen über Musik zu
suchen und scheue dabei keine Mühe.
Musik ist eine feine Sache, aber es gibt wichtigeres im Leben.
Wenn ich Platten kaufen gehe, treffe ich meistens Leute, die ich kenne.
Was Musik angeht, macht mir so schnell keiner was vor.
Eine umfangreiche Plattensammlung ist für mich persönlich eine Art Statussym-
bol.
Kontakt mit anderen Musikliebhabern ist mir ausgesprochen wichtig.
Zur Not könnte ich mir auch ein Leben ohne Musik vorstellen.
Seltene Alben und Sondereditionen auf Vinyl üben einen ganz besonderen Reiz
auf mich aus.
Schallplattenkäufer sind mir in der Regel sympathischer als Leute, die ihre Musik
auf CD kaufen oder aus dem Netz laden.
Wenn ich ein großer Fan von einem Künstler bin, verfolge ich aufmerksam alle
Neuigkeiten von und über ihn.
Das Sammeln von Schallplatten ist für mich fast genauso wichtig, wie das Mu-
sikhören selbst.
Zwischen Schallplatten und anderen Tonträgern besteht für mich kein großer
Unterschied.
Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann.
Im Vergleich zu Schallplatten klingen moderne Tonträger total steril.
Digitale Tonträger haben durchaus ihre Vorteile.
Die Musikindustrie erfindet ständig neue Tonträgerformen, um den Konsumenten
zu schröpfen.
Durch das Internet ergeben sich gerade für Musik-Fans eine Vielzahl neuer
Möglichkeiten.
Ich bin der Meinung, den digitalen Medien gehört die Zukunft.
Wenn es von heute auf Morgen keine Schallplatten mehr geben würde, hätte ich
kein Problem damit auf andere Tonträger umzusteigen.
Manchmal bin ich beängstigt von dem rasanten Tempo der technologischen
Entwicklung heutzutage.
Der Kauf von Vinyl-Schallplatten stellt für mich auch einer Art Protest gegen die
Digitalisierung unseres kulturellen Alltags dar.
16. Mit welchen der folgenden technischen Einrichtungen ist ihr Haushalt ausgestattet?
Plattenspieler CD-Player/Discman MP3-Player Kassettenrecorder/Walkman MD-Player

DVD-Player Computer Internetzugang
17. Benutzen Sie Schallplatten auch zum Mixen und Scratchen?
Ja Nein Ich weiß nicht, was das ist
Bitte umblättern
18. Sind Sie als DJ aktiv?
Ja Nein
19. Falls ja, verdienen Sie mit dem Auflegen von Schallplatten vielleicht sogar Ihren Lebensunterhalt?
Falls nein, überspringen Sie bitte diese Frage.
Ja Teils, teils Nein
Nun nur noch einige Fragen zu Ihrer Person:
20. Wie alt sind Sie?
Ich bin ______ Jahre alt?
21. Sind Sie
männlich ? oder weiblich ?
22. Welches ist Ihr bislang höchster Bildungsabschluss?
Ich bin noch Schüler/Schülerin Haupt- (Volks-) Schulabschluss
Realschulabschluss (mittlere Reife) Fachhochschulreife

oder gleichwertiger Abschluss
Allgemeine Hochschulreife (Abitur) (Fach-) Hochschulabschluss
Ich habe keinen allgemeinen Ich habe einen anderen Abschluss, nämlich
Schulabschluss
___________________________________
23. Als was sind Sie zurzeit tätig?
Schüler/in Auszubildende/r
Student/in Zivildienst/Bundeswehr
Halbtagstätige/r Ganztagstätige/r
Hausfrau/-mann Rentner/in
Auf Arbeitssuche, ohne Beschäftigung
24. Wie groß ist ihr persönliches Nettoeinkommen insgesamt im Monat in Euro?
unter 500 500 bis unter 1000
1000 bis unter 1500 1500 bis unter 2000
2000 bis unter 2500 mehr als 2500
Das war´s auch schon.
Vielen herzlichen Dank, Sie haben mir wirklich sehr geholfen!

B) OPERATIONALISIERUNG DER NUTZUNGSMOTIVE
Legende:
F = Frage
Antwortvorgaben stehen in Klammern hinter der Frage.
I = Item
Bei den Items konnten die Befragten ihre Einstellung gegenüber den jeweiligen Statements auf
einer fünfstufigen Skala mit verbalisierten Mittel- und Endpunkten abstufen
(von 1 = „trifft überhaupt nicht zu“ über 3 = „Teils, teils“ bis 5 = „trifft voll und ganz zu“).
Ästhetik
Optische Qualitäten
I: Ich finde, Schallplatten machen optisch was her.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das große Plattencover.
Haptisches Erleben
I: Vinyl ist für mich noch richtig „Musik zum Anfassen“.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man die Musik anhand der Rillen sehen, erken-
nen und fühlen kann.
Klang
I: Meiner Meinung nach bleibt die Schallplatte in punkto Klang unübertroffen.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den besonderen Klang.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Rauschen und Knacken beim Abspielen der Plat-
te.
Bedienung
Handhabung
I: Ich schätze die Handhabung von Schallplatten.
I: Ohne Staub-Entfernen, Seiten-Umdrehen und Nadel-Aufsetzen macht Musikhören einfach nicht soviel
Spaß.
Instrumentalität
F: Benutzen Sie Schallplatten auch zum Mixen und Scratchen? (Ja/Nein/Ich weiß nicht, was das ist)
Angebot
Angebotsvielfalt
I: Einige der Titel, die ich mir kaufe, sind ausschließlich auf Vinyl erhältlich.
I: Durch den Erwerb von Schallplatten kann mein persönlicher Musikgeschmack am besten befriedigt
werden.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…die Bandbreite und Vielfalt der angebotenen Musik.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…das Angebot an besonders seltenen und interessanten
Titeln abseits des Mainstreams.
Status/Sammelbedürfnis
I: Seltene Alben und Sondereditionen auf Vinyl üben einen ganz besonderen Reiz auf mich aus.
I: Eine umfangreiche Plattensammlung ist für mich persönlich eine Art Statussymbol.
I: Das Sammeln von Schallplatten ist mich fast genauso wichtig wie das Musikhören selbst.
Preis
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…den niedrigen Preis bei Secondhand-Artikeln.
Ablehnung alternativer Tonträger
Distinktion
I: Schallplatten sind nicht unbedingt was für jedermann.
I: Zwischen Schallplatten und anderen Tonträgern besteht für mich kein großer Unterschied.
I: An Vinyl-Schallplatten schätze ich besonders…dass man sich durch den Kauf von Schallplatten von
der breiten Masse abhebt.
Einbindung in soziales Gefüge

I: Schallplattenkäufer sind mir in der Regel sympathischer als Leute, die ihre Musik auf CD kaufen oder
aus dem Netz laden.
I: Kontakt mit anderen Plattensammlern ist mir ausgesprochen wichtig.
I: Wenn ich Platten kaufen gehe, treffe ich meistens Leute, die ich kenne.
Nostalgie
I: Wenn ich Schallplatten auflege, werden bei mir oft alte Erinnerungen wach.
I: Mit Schallplatten verbinde ich Teile meiner Vergangenheit.
Ausdruck von Protest

I: Die Musikindustrie erfindet ständig neue Tonträgerformen, um den Konsumenten zu schröpfen.
I: Der Kauf von Vinyl-Schallplatten stellt für mich auch einer Art Protest gegen die Digitalisierung unse-
res kulturellen Alltags dar.
C) GENERIERUNG DER FRAGEBÖGEN UND RÜCKLAUFQUOTEN
Ort der Erhebung Rücklauf-

Abgegebene Fra-
Rücklauf Quote
gebögen
in %
Plattenbörsen
Münster, Elevator DJ-Flohmarkt 60 52 86,7

Hannover, Faust 60er Jahre-Hall 45 29 64,4
Plattenbörsen gesamt 105 71 67,1
Plattenläden
25 Music Lister Meile 25

25 12 48
30161 Hannover
Burnout Records Beim Grünen Jäger 21
10 8 80
Hamburg 20359
Championship Records Susannenstraße 21
18 4 22,2
20357 Hamburg
Crazy Tunes Nikolaistraße 13
12 6 50
30159 Hannover
Groove City Marktstraße 114
15 8 53,3
20357 Hamburg
Hot Shot Records Nordmannpassage 1
12 1 8,3
30159 Hannover
Michelle records Gertrudenkirchhof 10
40 7 17,5
20095 Hamburg
Plattenrille Grindelhof 29
15 15 100
20146 Hamburg
Rekord Schulterblatt 84
17 13 76,5
20357 Hamburg
Ruff Trade/ Feldstraße 48
5 4 80
Reggae Revive 20095 Hamburg
Scratch Records Schanzenstraße 79
5 2 40
20357 Hamburg
Selekta Shop Bartelstraße 11
20 4 20
20357 Hamburg
Slam Records Schulterblatt 104
20 15 75
20357 Hamburg
Street Sounds Königstraße 51
20 16 80
30175 Hannover
Subsound Schanzenstraße 95
12 3 25
20357 Hamburg
Plattenläden gesamt
256 118 46,1
Sonstiges
Mensa Kurt-Schwitters Forum 3 3 100

Konzert: „Hannover Robust“ Release-Party 10 9 90
Privat 7 6 85,7
Sonstiges gesamt 20 18 90
Gesamtbilanz
381 207 54,3

D) ERKLÄRUNG
Hiermit versichere ich, Robert Arndt, dass ich noch an keinem anderen Bachelorprüfungsverfahren im
Fach Medienmanagement an einer wissenschaftlichen oder künstlerisch-wissenschaftlichen Hochschu-
le im Geltungsbereich des Hochschulrahmengesetzes ohne Erfolg teilgenommen habe. Außerdem ver-
sichere ich, diese Arbeit selbstständig verfasst zu haben und keine anderen, als die hier angegebenen
Quellen und Hilfsmittel, verwandt zu haben.
Hannover, den 09.09.2005
Robert Arndt

Studie: Nutzungsmotive Von Schallplattenkonsumenten, Autor: Robert Arndt

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Studie: Nutzungsmotive Von Schallplattenkonsumenten, Autor: Robert Arndt

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Analog ist besser?

Eine empirische Untersuchung der Konsumenten von Vinyl-Schallplatten

von Robert Arndt

Qualifikationsarbeit zur Erlangung des Hochschulgrades

Eingereicht von Robert Arndt

Institut für Journalistik und Kommunikationsforschung

Erstgutachter: Prof. Dr. Helmut Scherer

Nick Hornby, Autor und Plattensammler

1. Die eingeschworenen Sammler

Die Verschiedenartigkeit der unterschiedlichen Nutzergruppen hat gezeigt, dass Schallplatten-

1. PROBLEMSTELLUNG UND RELEVANZ ......................................................................................1

3. THEORETISCHER ANSATZ ..........................................................................................................10

4. METHODISCHES VORGEHEN .....................................................................................................24

5. ERGEBNISSE UND INTERPRETATION........................................................................................32

Abbildungs- und Tabellenverzeichnis..................................................................................................82

Den Mittelpunkt meiner Untersuchung bildet daher die Frage:

Warum entscheiden sich Musikkonsumenten

Meine zweite forschungsleitende Frage lautet daher:

Definition des Begriffs „Schallplatte“

Im Großen Brockhaus-Lexikon wird die Schallplatte wie folgt definiert:

Aufbau der Arbeit

2.1. Die Schallplatte ist tot – es lebe die Schallplatte!

3 Daher auch der Name: LP steht für Longplay bzw. Langspielplatte.

60 Quelle: Eigene Darstellung.

3.1. Theoretische Überlegungen zum Medienwandel

3.2. Der Uses-and-Gratifications-Ansatz

Der Uses-and-Gratfications-Ansatz ist eine publikumszentrierte Perspektive der Medienwirkungs-

3.3. Vorstellung der relevanten Motivdimensionen

Ablehnung alternativer Tonträgermedien

Zentrale Motive der Medienrezeption Motive der Schallplattennutzung

Bedürfnis nach persönlicher Identität (McQuail):

Bedürfnis nach Integration und sozialer Interaktion (McQuail):

Weitere Motive der Schallplattennutzung:

3.4. Einbeziehung konsumentenspezifischer Merkmale

3.5. Zusammenfassung und Modell

Abbildung 2: Grafische Darstellung über den Zusammenhang der Untersuchungsdimensionen

Kauf von Schallplatten

3.6. Konkretisierung der Forschungsfragen

Die zweite forschungsleitende Frage lautet dementsprechend:

4.1. Wahl der Methode

Obwohl bislang kaum Untersuchungen zu Nutzungsmotiven von Schallplattenkonsumenten vorlie-

Tabelle 3: Operationalisierung der Untersuchungsdimensionen im Überblick

Dimension Kategorien Frage

Ästhetische Qualitäten Optische Qualitäten 7,8

Musikkonsum Kaufverhalten 10, 11, 12, 13, 14,

4.2.1 Operationalisierung der Nutzungsmotive (Fragen 7, 8, 15, 17)

Die Herleitung, der im Bereich der Nutzungsmotive relevanten Untersuchungsdimensionen wurde in

Tabelle 4: Operationalisierung der Motiv-Dimensionen

4.2.2. Operationalisierung der konsumentenspezifischen Merkmale

Als personenspezifische Merkmale wurden Musikkonsum, Musikengagement und Musikinteresse,

Musikkonsum (Fragen 1-6, 8, 10-14, 16)

Musikengagement und Musikinteresse (Frage 15)

resse (Frage 15) erfolgte in Anlehnung an Piltz (2004).

Selbst wahrgenommene Musikkompetenz (Fragen 9, 15)

Soziale Bezugsgruppen (Frage 2)

Tätigkeit als DJ (Fragen 18, 19)

Aufgeschlossenheit (Frage 15)

Soziodemografie (Fragen 20-24)

4.3. Entwicklung und Aufbau des Fragebogens

4.5. Durchführung der Erhebung

Tabelle 5: Die Befragung im Überblick

5.1. Beschreibung der Stichprobe

Tonträger aus, wohlgemerkt über das ganze Jahr hinweg.