SUPLEMENTO DE CULTURA

2 DE MAIO DE 2009. NÚMERO 21

ornal

DE GALICIA

NOS

O funk que viu do frío

MÚSICA

Páx. 7

ARTE Y PAISAJE, UNIDOS

LAS INTERVENCIONES ARTÍSTICAS EN EL ENTORNO NATURAL, UN RETO PARA GALICIA

MerceCunninghamcelebra

Nearly Ninety

DANZA

Páx. 6

ó

XORNAL DE GALICIA

2 de MAIO de 2009

en portada

Resulta evidente

,  másen un país como el nuestro, lacreciente preocupacin porel paisaje, enmarcada dentrode un compromiso de lasociedad contemporánea conla búsueda de un desarrollosostenible  la mejora en lastcnicas de diseo, control  gestin del medio ambiente. Elpaisaje puede  debe asumir unpapel táctico en la ormacinde nuevos proectos urbanose incluso regionales, dentrodel contexto de las prácticasimaginativas  materiales deuna sociedad  tambin en lageneracin de dinámicas  estrategias ue avorecan eldesarrollo econmico  culturalde un país.Dentro de este orden de cosas,se valoran cada ve en maormedida las calidades visuales  los valores perceptivos delpaisaje  se aprecia la necesidadde gestionar adecuadamentelos parámetros econmicos  sociales ue aectan a lamodicacin del entornocon la mirada puesta en lasostenibilidad, entendida comodirectri  meta de todo elproceso.Tambin se plantea la necesidadde desarrollar una nuevarelacin entre el ser humano  el mundo ísico en la ue steúltimo pase de objeto a sujeto  en el ue el paisaje a no seaconsiderado como entorno,sino como el aspecto sensiblede la relacin ue existeentre la sociedad, el espacio  la naturalea. El paisaje seconvierte así en una realidadactiva  en transormacin, ueremite a nuevas ampliaciones  reivindicaciones del territorio.Pero un aspecto a vecesolvidado al abordar este tipo decuestiones es el de la relacincompleja ue se estableceentre los destinatarios nales

Pj prpé  frgo

La Isla de las Esculturas es una de las iniciativas más interesantes en la creación de “paisajes

culturales” puestas en práctica en Galicia en los últimos años y pionera en España. En el parque

de Bonaval de Santiago, Isabel Aguirre intervino junto al arquitecto portugués Alvaro Siza.

textO de

ÁNGEL JOsé FERNÁNDEz ÁLvAREz,

profsor  la Univrsia  A Coruña

de las actuaciones, es decir,los usuarios, los ciudadanos,  el resultado nal de losproectos de intervencin sobreel paisaje. En estas relacionesla utiliacin ciudadana delos espacios  la tutela porparte de los poderes públicosdeben ir unidas a un euilibrioponderado entre los interesesde la poblacin  el respetohacia el contexto en el ue seactúa.

pontevedra

La reciente iniciativa deremodelacin  rediseoambiental  paisajístico delconjunto de la Illa do Cobo,más conocida como la Isla de lalas Esculturas, en Pontevedra,con el objetivo de solucionarla lamentable situacin dedeterioro  abandono en uese encontraba, es una buenaprueba de las consecuenciasderivadas de esta confictiva  diícil relacin.Se trata de una las iniciativasmás interesantes de creacinde “paisajes culturales” puestasen práctica en Galicia en losúltimos aos  pionera enEspaa, en un proecto enel ue participaron artistasde renombre internacionalen el campo del denominado

land art

, a travs de docemiradas ue transormaríanun espacio espacio vacíoen un parue urbanoperirico, concebido comoun homenaje al granito comomaterial antropolgicamentegallego  convertido en elelemento identicador de laintervencin, ue pretendía latransormacin permanente deun paisaje real a travs de unapropuesta innovadora de “artepúblico”.Gracias a este proecto,naliado en 1999  comisariado por Rosa Olivares  Xos Antn Castro, laciudad pudo contar con obrasde Robert Morris, RichardLong, Ian Hamilton Finla,Anne & Patrick Poirier, Jenn Holer, Fernando casás, JosPedro Crot, Enriue Velasco,Giovanni Anselmo, DanGraham  Francisco Leiro.Cada uno de ellos ide unaobra ue se interrelacionabacon el paisaje, con la tradicindel lugar, con la historia de laescultura  de la piedra , mu especialmente, con la esenciadel hombre  su relacin con lanaturalea.El deplorable estado en uese encontraba la Isla de lasEsculturas, con el irnicoepisodio del “hundimiento”  posterior recuperacin de laemblemática obra de Leiro,en un inslito episodio de“arueología submarina” en losondos del río Lre, suponeun ejemplo del abandono  la alta de e en este tipo deactuaciones por parte de lasadministraciones públicas ,en un sentido más amplio, porparte de la propia sociedad ueno es capa de entender o deleer adecuadamente este tipo depropuestas.

performance

Resulta de un dramatismocasi potico ue la única obratericamente no accesible porel público de todo el conjuntohaa terminado hundida enel ondo del río. Estaríamosasistiendo a una especie de“perormance justiciera”en solidaridad vergonosa  vergonante por el estadode deterioro del parueescultrico, así como ante lasagresiones suridas por el restode las obras de arte, indeensasrente a la desatencin  labarbarie.Parece, por tanto, un aciertoue se haa realiado el encargode la remodelacin  puestaen valor, lo ue podríamosdenominar “la recuperacin delnauragio”, a una proesionalde reconocida experienciaen el ámbito del paisajismo,la aruitecta  proesora dela ETSA de A Corua, IsabelAguirre Urcula.Aparte de su labor docente  ladireccin de cursos de la UIMPsobre desarrollo sostenible,tambin ha comisariadoexposiciones como laorganiada en el ao 2007 porel CGAC con el título

Salir a

, enla ue se ponía en valor el hechodierencial del paisaje desdeel punto de vista tradicional,social, cultural , sobre todo,patrimonial, centrándose enun área undamental parael paisaje gallego como es elespacio de la Ribeira Sacra.Su intervencin en laremodelacin  rehabilitacinde los jardines del monasteriode Santo Domingo de Bonavalen Santiago de Compostela junto con el aruitectoportugus Álvaro Sia Vieiraue merecedora del PremioNacional de AruitecturaManuel de la Dehesa en laIV Bienal de AruitecturaEspaola del ao 1997. Sepretendía la actuacin deun ámbito singular para sutransormacin en parueurbano dentro de un absolutorespeto a las preexsistencias:restos de muros, ruinas,enterramientos, caminos  “sobre todo el agua  la piedra”.El proecto se basa en unainterpretacin del proceso de

EL PAISAJE SECONVIERTE DEESTA MANERA ENUNA REALIDADSIEMPRE ACTIVA y ENTRANSFORMACIóNHAy qUE SEñALAREL MéRITO DE UNAARqUITECTURA qUEDEJA “HABLAR” ALA NATURALEzA y

PROVOCA SENSACIONES

Parque de Bonaal en Compotela

NóS

XORNAL DE GALICIA

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en portada

ormacin del lugar denidocomo “una perecta máquinapara la utilizacin de lanaturaleza” y en donde unatrama de pasos, de recorridos,se superpone a los espacios yaexistentes.

una vista inédita

Condicionados por la uertependiente, aparecen muros,plataormas, rampas y senderos, dejando que, en elantiguo cementerio, el mismotrazado que distribuía losenterramientos articule losrecorridos del paseo mientrasse permite el disrute de una vista inédita de la ciudad.El paisaje de la memoria sedene como territorio mentalmediante la conservacin delas estructuras de los nichosde piedra a modo de pantallasgeneradoras de un espacio parael recuerdo. En la zona baja delhuerto se recuper además unpequeño jardín geométricoaprovechando la inteligentetraza antigua de plataormas adistintos niveles comunicadoscon rampas.No hay usos prejados.El espacio de la orma sesustituye por el espacio delos establecimientos en eltiempo, de los eventos, de lacontemplacin, es decir, elespacio se transorma en unlugar sensible que registra losmovimientos y los procesosíntimos de la vida que locruzan.Además de intervenir en lasobras de los proyectos de losParques Oeste Vale/Grande y Parque Sul en lisboa, otro desus trabajos más recientes es elproyecto de rehabilitacin delmonasterio de Caaveiro, en elcorazn de las Fragas del Eume, junto al arquitecto CelestinoGarcía Braña y que podemosconsiderar como un ejemplode intervencin arquitectnicarespetuosa con el entorno delmonumento.Se plantea aquí la búsqueda deuna solucin austera y auto-interpretativa por parte delconjunto y en el que destaca deorma especial la eliz actuacinsobre los accesos al cenobio,materializada en la creacin deun camino de pizarra, resueltocon un pavimento graado,exquisitamente ejecutado, y que los propios autores handenido como “escultura ensupercie” en un delicado juego de texturas visualesenmarcadas por la exhuberante vegetacin y que pone demaniesto la importancia de larefexin acerca de los caminosen los procesos de construccin y diseño del paisaje.Hay que señalar, por tanto, elmérito de una arquitectura quedeja “hablar” a la naturaleza y permite desarrollar una“lgica de sensaciones”,en un ejercicio modélico einteligente de contencin,humildad y respeto. Parecenser éstas, después de todo, lasherramientas más adecuadaspara que, a la manera demodernos robinsonesenrentados al reto dehumanizar islas inhspitas, sepuede abordar la diícil, perosiempre necesaria tarea dereconstruir los paisajes despuésdel nauragio.

Imagen de la Isla de las Esculturas, en Pontevedra