REDES

1. En el curso de los aos 60 toman cuerpo una serie de iniciativas editoriales (ms tarde potenciadas en la red de arte correo), cuya apuesta crtica coincidente es la construccin de redes alternativas (o marginales) colaborativas, de comunicacin e intercambio entre artistas residentes en puntos del globo distantes, en torno a proyectos potico-polticos comunes y fuera de los trnsitos y posiciones de la institucin arte. El arte de redes se define como una doble apuesta descentrada / descentradora. 2. La "obra" no puede pensarse fuera de su circulacin en red. Esta condicin no constituye una dimensin externa, sino que es parte de sus condiciones de posibilidad y, en tal sentido, trama las mismas caractersticas formales y tcnicas de la pieza. El desnfasis en la materialidad de la obra (arte pobre, precario), el desinters en su valoracin como "objeto de arte" singular. Dispositivos susceptibles de circular-en-red: revistas y otras publicaciones, piezas grficas mltiples, libros de artista, postales, convocatorias y proyectos, fotografas, poesa visual. 3. La construccin de redes alternativas se presenta en Amrica latina como un proyecto de potente anudamiento potico-poltico, que busca intervenir crticamente en un escenario crecientemente radicalizado. Se trata de construir canales alternativos para dar forma a este proyecto, fuera de la administracin (y potencial censura) ejercida por las instituciones. La eleccin de recursos, materiales y procedimientos de rpida disponibilidad, socializacin y uso.

POEMA / PROCESSO (1967-1972)

Grupo Poema/ Processo. Manifestacin con pancartas-poema, Ro de Janeiro, 26 de enero de 1968

Neide de S. A Corda, 1 Exposio Nacional do Poema/Processo, 11 de diciembre de 1967

Revista Ponto n 1 y n 2 (1968)

NOVSIMA POESA Y PROPOSICIONES A REALIZAR (1969-1971)

Expo/ Internacional de Novsima Poesa, Instituto Torcuato Di Tella, 1969

En 1970 Vigo publica el ensayo De la poesa/ proceso a la poesa para y/o a realizar, bajo el sello Diagonal Cero (dos partes: ensayo / testimonios y textos programticos) El poema/ proceso es caracterizado como uno de los movimientos ms activistas y revulsivos de la poesa, recurre a claves, palabras, imgenes y objetos, entregados al destinatario sin respetar composicin-constructiva alguna, sin ningn esquema u organizacin preestablecidos susceptibles de pautar la disposicin final de un objeto potico a componer. Requiere de la intervencin de un participante-activo que pasa de recreador (interpretacin de la cosa) a creador (modificante de la imagen). Poesa para y/o a realizar: la consigna de una participacin activa para llegar a la ACTIVACIN MS PROFUNDA DEL INDIVIDUO: la REALIZACIN por l del poema. No slo la participacin del observador sino, su ACTIVACIN-constructiva. Esta propiedad adquirida por el desarrollo libre luego de la recepcin de la idearevulsiva, nos pone delante de un creador y no de un consumidor.

Ediciones Mimbre de Guillermo Deisler. Grrr y Poemas visivos y proposiciones a realizar (Antofagasta, Chile, 1969)

Guillermo Deisler. Poesa visiva en el mundo (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler y Edgardo Antonio Vigo, en Poesa visiva en el mundo (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

EXPOSICIONES DE NUEVA POESA EN EL CONTEXTO URUGUAYO / POESA INOBJETAL / REVISTA OVUM (1969-1975)

Los huevos del Plata (Montevideo, 1965-1969), n 11 (1968) y ltimo nmero (1969)

Ovum 10 n 2 (marzo de 1970) y Ovum 10 n 4 (septiembre de 1970) con Anlisis (in) potico de 1 metro de hilo de Edgardo Antonio Vigo

Poemas visuales de Maurizio Osti y Hans Clavin en Ovum 10 n 8 (septiembre de 1971)

Poemas visuales de Timm Ulrichs en Ovum 10 n 8 (septiembre de 1971)

Editorial Ovum 10 n 2 (marzo de 1970) y editorial Ovum 10 n 8 (septiembre de 1971)

Ovum 10 n 9 (diciembre de 1971)

Catlogos de las exposiciones Liberarse (Facultad de Humanidades y Ciencias, 1969) y la Exposicin Internacional de la Nueva Poesa (Galeria U, Montevideo, 1969) y tapa de Ovum 10 n 10 (abril de 1972). Nmero dedicado a la Exposicin Exhaustiva de la Nueva Poesa

Ovum 10 n 1 (Montevideo, diciembre de 1969)

Clemente Padn y Edgardo Antonio Vigo, Contrabienal (1971)

Museo Latinoamericano y MICLA (Movimiento por la Independencia Cultural Latinoamericana). Contrabienal (1971)

Inobjetal I (1971), publicado en la contratapa de Ovum 10 n 10 (abril de 1972) e Inobjetal IV (1971)

Ovum n 1, 2 poca (Montevideo, diciembre de 1972) y n 4 (diciembre de 1974)

Horacio Zabala en Ovum n 1 (diciembre de 1972) y Ovum n 3 (junio de 1974)

Dmaso Ogaz y Guillermo Deisler en Ovum n 5 (junio de 1975)

HEXGONO 71 (1971-1975)

Portadas de Hexgono 71 ab (La Plata, 1971) y bd (1972)

Edgardo Antonio Vigo. Haz tu Body Works (1971)

Edgardo Antonio Vigo. La (in) comunicacin de los medios de comunicacin masivos (por caso la TV), Hexgono 71 be, 1972

Edgardo Antonio Vigo. Soluciones econmicas ofrecidas por el systema al pueblo, Hexgono 71 bd, 1972

Clemente Padn. Signografa VII y Guillermo Deisler. Enva una idea en 200 copias

Portada de Hexgono 71 cd (La Plata, 1973)

Portadas de Hexgono 71 de y Hexgono 71 df (La Plata, 1974)

Hexgono 71 dg (La Plata, 1974)

Eduardo Leonetti. La oferta y la demanda y Edgardo Antonio Vigo. La ley del embudo (Hexgono 71 cd, 1973)

Juan Carlos Romero. La violencia (Hexgono 71 cd, 1973)

Horacio Zabala. Anteproyecto de arquitectura carcelaria para las sierras de Crdoba, Argentina (Hexgono 71 cd, 1973) y Juan Bercetche. Inventario (Hexgono 71 cf, 1973)

Edgardo Antonio Vigo. Sealamiento XI. Souvenir de dolor, Hexgono 71 ce (1973)

Luis Pazos. Anulado Urgente y Edgardo Antonio Vigo. Argentina 74 (Hexgono 71 de, 1974)

ARTE POBRE LATINOAMERICANO / COMUNICACIONES MARGINALES A DISTANCIA

Juan Bercetche, Carlos Ginzburg, Eduardo Leonetti, Luis Pazos, Juan Carlos Romero, Edgardo Antonio Vigo y Horacio Zabala. Sellado a mano (1974)

Juan Bercetche, Sellado a mano (1974)

Carlos Ginzburg, Sellado a mano (1974)

Eduardo Leonetti, Sellado a mano (1974)

Luis Pazos, Sellado a mano (1974)

Juan Carlos Romero, Sellado a mano (1974)

Edgardo Antonio Vigo, Sellado a mano (1974)

Horacio Zabala, Sellado a mano (1974)

INICIATIVAS EDITORIALES EN EL EXILIO: BEAU GESTE PRESS Y OTHER BOOKS AND SO

El corno emplumado (Mxico, 1962-1969), n 26 (1967) y n 29 (1969)

Ilustraciones de Felipe Ehrenberg en El corno emplumado n 25 (1967)

Beau Geste Press, catlogo de publicaciones (1973-1974) y Felipe Ehrenberg. Flechas (Devon, Beau Geste Press, 1972-1973)

Hungarian Schmuck (BGP, marzo-abril de 1973) y Fluxshoe (BGP Arts Council, 1972)

Ephemera n 4 (Amsterdam, Other Books and So, 1978) y Ephemera n 6 (1978)

ARTE CORREO

- En la escena latinoamericana, la trama de intercambios de la red de arte correo, tiene su base en las conexiones entre artistas que se establecen en torno a las ediciones de nueva poesa. - Redes sin centro, estructura no jerrquica y en permanente cambio. -Se trata de una red fundamentalmente mvil y cambiante, cada nuevo participante provoca un desajuste/ reajuste en su estructura, se convierte en un agente ms receptor/ emisor de mensajes, punto de confluencia y de dispersin.

- La obra no puede pensarse fuera de su circulacin, ni en sus meras caractersticas esttico-formales. Interesa su potencial circulacin y la forma de la obra est condicionada por esta exigencia. - El hecho que la pieza deba recorrer una determinada distancia forma parte de su estructura, es la obra misma (el correo no es un simple medio de transporte). Condiciona sus caractersticas materiales, dimensiones, peso, naturaleza del mensaje, etc. (Zabala y Vigo) -El extravo o el deterioro de la pieza postal (materialidad precaria). - Doble errancia: la dispersin-en-red de la pieza postal / errancia de la forma.

- El arte correo utiliza las redes oficiales de correo postal como vehculo, medio y fin de la propia obra (Paulo Bruscky), pero en un sentido contraoficial. Edgardo Vigo habla de comunicaciones marginales a distancia, Ulises Carrin de sistema internacional de arte correo errtico. - Apuesta por abrir un flanco crtico en los bloqueos impuestos a la comunicacin por las dictaduras en la regin. - El arte correo fue un canal de la denuncia poltica en contextos represivos y excedi largamente el circuito latinoamericano para articularse con Europa (central y del este) y otros contextos.

Para Vigo el arte correo constituye una nueva etapa en el proceso revolucionario de la creacin (1976)

1) Por fundar nuevos elementos de comunicacin 2) Por ser investigador y experimental 3) Por alinearse en las comunicaciones marginales a distancia 4) Por quebrar el concepto tradicional de coleccionista (individualista, comercial, posesivo) para convertirse en accidental poseedor temporal de un material que tiene el compromiso de dinamizar difundindolo. 5) Por revolucionario, al sumarse a todas aquellas corrientes histricas que han quebrado las formas aceptadas y por contener sus mensajes la dosis de incorformismo que lo convierten en testimonio crtico-prctico de las realidades sociopoliticoeconomicas que nos rodean.

Edgardo Antonio Vigo. Freedom (1974) y Poema matemtico censurado (1974)

Carlos Ginzburg. Mano de Carlos Ginzburg y Sembrado en V (1971)

Envos postales de Horacio Zabala, Paulo Bruscky y Jonier Marin

Envos postales de Jorge Caraballo, Luis Iurcovich y Horacio Zabala

Buzn de Arte, n 1 (Caracas, enero de 1976) y n 2 (marzo de 1976)

Postales de Leonhard Frank Duch, Edgardo Vigo, Horacio Zabala y Jorge Caraballo

Postales de J. Medeiros, Dmaso Ogaz y Leonhard Frank Duch

Edgardo Antonio Vigo. Viaje de esta tarjeta postal (1975). Respuesta de Clemente Padn

Carlos Ginzburg. Sobre Bomba

Envos postales de Dmaso Ogaz, Unhandeijara Lisboa y Guillermo Deisler (1978)

Circular annima y revista Ephemera (1978)

Revista francesa DOC(K)S (1978)

Vistas de la III Exposio Internacional de Arte Correio, organizada por Paulo Bruscky en la Biblioteca Pblica Marechal Humberto Castelo Branco de Recife (marzo de 1978)

Catlogo de la exposicin Amrica en la Mira, organizada por el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura en el Museo de Arte Contemporneo de Morelia (Michoacn, Mxico, 1978)

Este material, facilitado por Fernando Davis, form parte de las clases del Seminario Vanguardias y estticas contemporneas: Prcticas antagonistas en arte/poltica En Amrica Latina desde los aos 60, dictado por Ana Longoni y Fernando Davis. En el marco de la Maestra de Estudios Culturales, Rosario, mayo- junio de 2010