Critica

de la mu.sic.olog1a ,intui tiva.

_)U

la in-t.8Dci6n de aportar mediante

mayor

solidez

a 108 razonamientos de 108 cenceptos negro como persona que 1a

musi po0.0-

=::5gtC08 )~2a~]ente
. ::2 _ ax 108
~,~:3,' '3.8

un paradigms concreto, sobre racistas ritmica giran ostenta orfgenes de la

eeta monograffa

pretende

~:~trar la falta de cODsistencia aceptadoB fuudamentos

B

epistemo16gica. idea del

del jazz, as! como desenmas-

de una capacidad ej emplificaciones en general

espec1.fic8,o en torno en re1aei6n a1 desconocimicm

L1U-

,-i.
:l~

logia

con 18 musica de consume alos orfgenes

leana de comienzos _ sin tener

de sigla y de Is impropiedad esaB lagunas postulan

en cuenta

~'"

JazZ: Los Mitos de Origen. crltic~

de la musico1cgfa intuitiva. del jazz muestran por Uganda
0

Es sabido

que las historias

una tendencia
0

unA

nime a comenzar
de f1arfilp

sus ejemplificaciones orfgenes en Africa

por la Costa Que el ones mas

108

mas que por .t~uevaOrleans

SUB

por Kansas

City.

jazz ti~ne recurrentea ~l grano,

., _, "O!

es una de las afi

en rnonograffas y estudios del teme tangencialmente que no es ese. Tambien

que, en el me;jor de

ca-

sos, se ocupan

y con cierta prisa por ir

es uno de los hec110s de la antro

r lncan shombre de la calle tiene po~og1a mUS1 que tables y seguros, un estereotipo en tona Ii lfnea. Impugnar este lugar caroun eS tarea fmprobs y quiza inutil; tanto

de descontarse
suscitara te to do s dos s
~~"

que

una refutaci6n

en regIa no
triv:L es, y fin con
SUB
fn

a 10 sumo un par de controversias

ira como antes. Una musicologia

8,

critical

nada puede

contra la fascinaci6n, etio16 apretada ecl~cticas

la simplicid de

la simetr!a
j; ~f
-,

insi

en los mitos en sintesis intuitivas,

cos del jazz. Sin

y como modelo
0

:~

ti, ,i_
~-.

go vamos ca

a presentar.

ti

laa musicologfas

info

Bado de Bsertosa

prop6sito

de esos orfgenes.

El primer

argumento

que se nos ocurre

l~Q,IT:Ag~. La mayoria

es un enojoso aunque
de
lOB

lese
BC'H-

au

res

que

han ocupado turalmente

deseDvolvimiento
,. mU81cos; una generosa

hist6rico

del jazz han sldo, na"\ "t ae e80S,

..'" proporcl0n

por

ado en las files de 10s ejecutantes au formaci6n t~cnica poco rigurosa

de mdsica suelen

:J-ttJ-

que una exegesis

sesuda

y equili1n:-:aoa.

faV02:i to

eol suyo
de

es
CiS

un
Y 31

tru

?opulares <:onsideran En la Jninar, tarno

sabre 10s orfgenes en. vigencia. , bibliografia

8,

del jazz que han proliferado se echa de memos el aporte que son quienes erudicion deberl.an, etno16gica musical ar elementos de juic:lo

0 que se ' de etnomu-

extensa

:;5_c61ogos Y .de antrop6

pOl'

81 no dicta

10 menos pres Cierto deplorable

concluyentes de estos,

en pero inqui~

del asunto.

eS que la

de aquellos

:3uele Ber tan

1'10

como la

formaci6n

es t;se el punta.
108

Y cierto

es tambien

que cuando el lector mal: Chaset a partir Aretz,

re sabre encl.?-entra linsky pentier)

procedimientos

que hasta hay ha usado la musicolog!a, trabajando con afirmar Tesul

arnbas

fa-cilmente (y pasando
0

que se h'?, estado por Nettl, se contenta acoplarniento entre

de

storm Roberts,
entre

Cary el rit

1a musicolpgfa
y que

que e1 jazz surge europea en razon Receta del sim-

el encuentro mo africano, HJlarecido }Jlista Birve

2S,
II

de la combinacion este y subyacente

llmeloclial!

1a melodfa

to

factible

111 timo
t

tradic:i.ones.

y falaz conceptos

como la teor!a urdidos para la

iutui ti.va que, intelecci6n

in con fcsadamen te,

le-

de 8ustento:

y llritroo" son al>stracciones

convenieneno dado en
puedan

de un 0

un contextC" certllrse

especifico,

y de nil1gUD modo elementos en cua1quier realidad cetas

di sque sino

eBpont~nt';amente sonoro.
U

irreduct.i

bles
Be

del product6
agregar
mOI1l.entos

No son ingredientes de un preparado, r, a eombiTlarse en do:sd.s vies, que, ner

cosa

puedatl

omi

bien lUg Bar a co, ella,

{c'.1ya
lOB

aparentes

de una Ges!.t~;l t monolftica .Lejos de humani con

efigie

como ta en crJ.s~s 8CU-

3.28, carecen

de tone

}:lropiedad operat s cientfficoB

la d~ corJfuudir

categor!as, primi ti vas

co tumbran de nomiualismo substanciaEl. cas

0

repreE enta-

da; pera

e110s mlsIDos confundeo, can las

apel18s

en un arrebato propiedades

mfs ....
Es

realidad viva con 10s cOTIceptos auS elaboracicrns notal' existencia armonia
misma

que acaba de las etnografi.

a bar:ruutar,

abstraer de exo ti cas,

corno
'0

de hacer <irreglars fan,

II

que lnmlm,:>ras s
I!,

musicologfas
comeuzamos

rJim sab:ido
E:S
!1

as muy bien
tI

emplear

en

cluto

nOG:!

"ri po

que a noso trae

nos pnrec en t:,~n

Parecida
ad tonal

cr!tica
de ambas

<

.3~.:'

t; cion

al ternati

va de la

quinta.

Estas

a:fineacioDS

~ons-tit'.1yeB _

verdadero

insulto

alas

hecnoB,

que son harto cas co~?lejos; aabaa, total de "nota::;bl'Qs en la a 1a influ.?Dcia del jazz
paTa

por otra parte, m1!sica africana (as!

jcZZ),

80s1ayan

la aueencia acidad de

contempor!nea

que obedece
IDS

como la virtual y contradicen

africanos

hacer auen obteni-

toda 1a informaci6n

etnomu.si cografica

da por metodos
y mediciones
,

afinad.lsimos de notacion
CDS ,

autom~tica, espectroscopia la

en "centsH

En otro orden de

Y sin pretender confutar globalmen

'

postura de loa partidarios del acercamiento inform , nos encontr!: mos 'obligados a reconocer que estos sue1en incurrir edve daroen te en un viele de procedimiente que e1 antrop61ogo 8610 p a
sa.biendas ~Afirlnar avnque
y toda

que el

jazz

se origins por peticiou

en AfrIca

es enun

ar,

no se tanga premisa aierta

conciencia caren
negros,

de elle, un presupuesto de pri(;c~})iOS,

1im el stan jazz,

de est' orden, cuI tural,

con mayor

da pOl.'"
8610 a
uO

descontada
uistas repetir rian

a esencia1

de creatividad
a1 crear pureza

en 10s protagoha-

de Ie. hi.storia As!,

108

que se verlan 0 menor

Dorteame:ricauos,

sino

resucl. tar

1013 estD

os que :ya llj!

o'pro bio 1i 2'0

de la un hab.i.l

ter!

d de 1a estirpe
de 10 s

mitlga

ille-

des p ];1 ~', ard e i1 to

c:;-;fftica

bles,

01 dlgoos de in ere

r~B, y cuya lejanfa

iva

inhibe

la posibili
E'rl l:n8.

ad
la

una cOl1frontaci6n

poco honrosa.

OcuJta,

palabrat

f:lsionismo
cipios,
gra

silvestre

e ingenue,

indiferente

ante 8US propi08

prin-~
ne-

la reaurreecion

de 108 elementos
despues de

africanos y media

en la musica

de 10s Estados

Unid08,

siglo

de al1enc

~ de

Tanipulaciones

etnogeneticas

y de convulsiones

culturales

~remendas,

revestir!a mayor caracter milagroso

1ue aconteci6
180

que la resurrecci6n
Si se aaume

de Lazaro,
COD

81 cabo de poeas horas. necesaria, se ve

rHJ

el problema

sensatez

stamente

que entre
menor

la

tracHci6n
ni

nmsleal y la pora1,

estadouniden~H:l'

existi6 la

contirJUidad:

te,m

n1 geD~tiea,

ni geografica.

Y esto a despecho una continuidad Gondwana. de estilos no menos

108

que 10s apolodesparpajo, la recontinental nalmente, a uno

gistas hablen
C()IDO

de la musica como 81 todavia

"afroamericana" fueran

can absoluto Adic

81 Africay

America conformaran panoplia

j.ual terada, que resulta to popular

c1u.cci6n de 1a inacabable

africanos flagrante

8010,

mas

menos

verosimilmente que todos ademas,

de saear
chirws

su promedio,

consti

tuye un crimen
La propuesta

de lesa antropologia,
difusi:::mista,

que el asel:
y entorpe'''''
POl'

que dictarnina

son iguales. afeada

se

encuerrtra
afines

cida por otra circuDstancia:

108 africanos contemporaneos,
OB

la intempestiva

adopci6n, melopeas

parte

de

de estilo8
.~08S.;

al swiq,g, a 1a musl edulcor~' de lOB

~froCUba!H~,~ 'al fimb.~, a la

nova,

a la
pigmea

del cine.
contextos

(Ejemplos
urhanos;

1 y 2) Este
conocemos

no es un fen6meno

p~ivativo

una versi6n

de nOh, my darling

ementine",
d:;
lPI

tenidapor
venerable,

loa batmbuti
y hemos
COllsumo

como la instancia
reunido abundante y amerlcana

rn~s arcaica
tc'stimonio sQ

repertorio

n ro de la influencia
b

de

europea

en estiJos
Balga etJ

es que se dirian
la

prfstinos.
au musica

(Ejemp1os

3 y 4) El. hecHo es qu,?,. en

aunque
110

gc::neral,

radioscon

p1aneti}~ada,

fotos, .~leg6a

1a tribu

antes queel
del

antrop610go
jazz

con su grabadDr~ en la
('uente de

No es cOImln que 108 cronistas tos contrasentidos, propuestas; Tnenoe numinosas

108

caigan

esBUS

ni que sopesen

1~ dimensi6n ones,

metsempirica intermec< ias

II

de entre
It

10s que 10 hacen, que aquellas

arguyen que, at

(sin rnentarlas) 2ntid 11evada.s oculto

del

es no r af s l1e'~

revi vificaci

10 f3 crornosomas y las en t negraa, har!an innata memento oportuno:

equias,

en 1a san
def..'pie

que la herencia no es otro

"capaci

ca africana negro
(II

e en el

el senti
d ritmica"

de 12 ajetreada
S

mc_ci6n de la

ne

1:~eDte' b quiridos,

gieo, s

.h:lfalso gro sat tributarias

suplles

lidad rltmica y corea

ca del neji~c

face a au de un
'111

uua. e!Jorrnidad do esquema ideo16gico,

fun

Iles, consisterlte

ellas en:

i~~
~.~

p~

rico. y vinculando vez y para siempre~ Se tiene as! una l1ave 'zar toda In i cn. to, superficial,
un eufemistno

ables, ole en 10 ri

de jus co. ci en

b) I)es\falorizar.
dable
:L -",. ;-

sanidos han
;-no 180 (}

cl

'-

gen~
c.)

d.edi

. rl)

bre la que pesa el juicio ra los occidentales con-el intelecto, 3ei:ar la trITIonia :donales,

mas abiertamente peyorativo. p~ el ritmo tlene que ver ma5 con el cuerpo que
valor

de

y slempre hay

en au efusion una especie

rl tmo,
la

de "re-'
de 1a me-

tarDO a la uaturaleza". }Jrioridad

Los prof'esores de conservatorl0

del

suelen eneo una

hist6rica

posterior-load de la m651ca

lod!a y la culminaci6n evolutiva s610 pose!cla

y artistica

r 1a C.ivi1izaci6n. entre las mani

e) Ahondart

por ultimo, la fisura

ciones raestey i-

conte:mplathras y desinteresadas

de la sensibilidad armonicas de 1a ritmico

y me16dicas)

tiea (vinculadas
lOB

con las elaboracionea

0 POI'

impulsos

no est&ticoB

anti-est~ticos el desarrollo

cionalidad,

}ustrados
:.:'1 tual"

inmejorablemente

en un entorno

De todo 10 anterior :;;estica suele ser a ser cientffico, ~. uede 11egar gitimidad,

Be

desprende

que s1 bien 1a musicologia que la e iufini que se COrlstt tuye

SUB

do-

menos petulante s insidiosa

a nivel

por la facilidad

y por la fasc1naci6n

premisas a la lede

tamente

danina. Pero no h problema

Se estar' de acuerdo debe partir

en que todo entimema, de una premisa bien

para aspirar fundada.

Iisas bien fUndadas

en el trataruiento que se ha dado

'Dstancia

de

una tra:nscripci6n

distoTsiva,

se :remiten

a manif (he aquf

staotro mu-

:,:'one8 ac'tuales

de la rrnlsica africans, siglos. Tan s610 la

presu.potlien
difusj.6n

Ii'

-;icio) que ~sta no ha variado

1il timos dose

en 10 m's minimo

en el curso de 10s
de 10s estilos

tres

r:icales involucrados
ero revela denunciar

en la expansi6n
artfstico

del Islam par e1 continente

metamorfosis radica1es~ No a la

ne

r~n producto

en continua

y que he.

E1.2frido, incluso recientemente,

f.>~1

trastornos
~

epiclamos perspecti-

como forma encubierta creativa

de etnocentrismo en oposici6n

J,iJ:' la

inmovilidad

del africano
$

a la pre::: para scspeexlaJl de vc:1idez

(:Lnamicidad c~::'-arque el ccntinental

jl;HH.ivo

cuI t'u.ral d tarnbor(~o

europeo

Hay poderosas

:rezones

c~no (que
y no un patrimonio

no es un raseo inmemo aI,

ni mucho menos)

consti ttlye una especie

horizonte
y ].ue en el

recient:f:s1mo

so de ~ef2rencia la musica africana que la nU2stra. TambH~ndebe anotarse

no ha evalucioD
en el cargo de 1013 s ectores sproporciona-

J e~itores de grabaciones africanas una delectaci6n

df ?cr

lGS

3cs; Esto ha dese

estilos orgiasticos, con profusion de t rado POl.", completo el panor~na de loa estudiQ
descoTiocen
pOl."

completo

tanto

las melopeas

pu

inmimeras mu.sicas para

po cantorsiol'H1ndase salvajemente tienden en ri dionisfacos, las

de Pan, y tie~
tiempo croIw16situ

~ue han llegado a pensar que IDS africanos se la pasan todo

tOB

un poco de introspeccion.
:Hopocas explicaciones a :minlmizar variables

gicas y aplantear

absurdos tales como que Leadbel1y "derivall

8U s'lgestion

Toma:nt::Lca

Y de

au coDveniencia

ideo

te

recUT;:'O
t'

que

unive:;:D

, no 11
{j

,'1'

ia

~i '.:..sionistast
""i ,,:!

deberian

hacer .gala

de ella

en cantidad;

incon6ecue:n ato de Nar

l:aF,ativascomo

esta

dierOD lugar

a un extrano

~ili

que Ie fal tara del to

"'~mbien

cabria

sperar

Ie razon.. (1) .," que alguno de 106 'stilos

de loa t:rOl1icos (la la guaracha) de
108

',:c,nte8

del mestizaje

cultural cubano,

rumba,
JDaS

el 3amba, el tango cu_~era algUn aire to;> en la

f:;e1l8ia

el merengue,

s ins

d.e familta del jazz.

con cualqu:Lera Vana esperanza"

ademao

ductoa

corriente

Esta ruptura,
un 'hecho

eata aUsistema,
0-

impert:tnente de stereotipos
~

de correla,ciones, sorpI'endentemente el
la

c~en~e
;-ot?-:,:'ieo

eludido por el c~lculo de 10s tratadistas,

explicar samba como expresi6n casuistica
antitesiH

er

antinomicos: de
del blues

'hemos escUsuponiendolo

<r: c 2.0 tanto

~_e ':"c:- negree",

como realizar

:1:"o-:as

se preocupan

rrn:;'l~OS

1)or estas

que por
as una can e1 segregar,

~~~~aEO de BUB retrodicciones.

Y siguen espont~nea

en la brecha;

C~:iva fatal
~o 1 narea~

de la musieologia

formulitas que pretenden explicarle

con ese misrno espfri tu

tOdo.
se !Jos he aeos

_~sde ninos,

sirnplista,

':

3ur

(1e 108

~stados

Un'idos pOI' esclavos biblicBs

de OT1.gen candidamente

:"0 s
?::

~lJ_e? pOI' media

de ima.genes

de;,;]'i

:1cipaci6n~
lrJS

Canticos
COll

de 10s cuales, tocto

Sll

a su turno,

se
peTey~oBa

.2"'Le_~2. y 10s b1uel5!., enjundiosamente

T'.l ':

spiri tual!3t

jazzlsticos .. In su aparato de ri tmiciaact

interpretaci6n para iufan iuciucir e1
cell

Y Cl!!.

iu~~n~e, su emocioualidaa,

1 de la letra no se ori

)i~lica y au facultad '1Cles ingleses, 3}' 10 XVII; 'hasta

U.D ~1 as cen den cia

eventual

metodis

0 pietistas,

por 10 menos
del

a partir cun5.erl

las

variedae]es

mas e(Clcoudi.das

] f;'

E'uropca

rrdnucio samente

do cumcD

tT~B
jf-

como "Roll, J
sufrij:d~nto
de

sc~ e~ =enor grado frutos previsibles

de una cc~ciencia culpa-rouestra, como melanesioB, spiritus! ~piri tuaIs,

y por Hollywood,

~:e

h~~os podido constatar el mismo equivoco: una pelicula a unos canibales pintarrajeados r y luego skin"
d ci Tio
c

JO: wis 0 neDoa, le devoran

a un exp10
"La Cabaila cone

entonan
por

una version
108

:?

liIve

got you under

por

El roito de no ya

-:. )or:aa.o

Toruli,

Mark

Twain

c:cponente de la
,'3

del
8

negro

como s

je histerico de la estupidez, que hasta

y cuya pra.,

.3ino como una criatura

,mo de loa
m~s

desvalida

a mitad

de camino Pere

y exi tOBOS.

es un hecho

1 mismo nomb~e de 1a especie obedece d~: 10s ~i,te

j~ca au'oslate

a 18 necesidad

de distinguirla

~~!!p
todav!a.,

que hist6ricamente
(EjemploB 5 y 6)

IDS preceden

Lo mlsmo vale para 10s .2k~-w~

:'e:l:sp
?

y para 18 musica de 10s con lag canCiOIIE'S rales a

que

se

.rian que:rido

relacionar

p~o"Ces"ta de esclavos

y libertos

negroSt

y a cuya liuaje
de uu genero
eu

el OpT..!,
crf.~ado

desgracia,
lor
. E

Be trata

Dlancos. parei
de la

en Inglaterra
as verdaderas asimismo,
dE.' consumo

y e1 reste

eva York, escarnecer por

eYJas

,bre 1a base

(. iche sin e,le } ( si tores

corresporj Genero, (Daniel blancos

que buscaba

HI

documerltar.

llevado
en el que

a su cUErpi.de
el negro

dos a jula
puso

Emmett y S'tel)hen Foster) se nos antoja suficiente cartelo!Jes) ridiculizar cuancl0

.

y dlvulgado

~:'aves de un circulto
hr como espectador$No

para

justificar de
1a

(lufusj6n
(rl

10s cTonistas lte-tiopel1l1

s

el que 10s actores re.zaban

\,.

del teatro

teatro

lOB

se tiznaran

c_ra con betun;

la iutenci61'l

era mas bien es que recien

solapadamente
comenz;o

c: d

cien GEDeia del

L'cion mas e anacr6nica) quienes ca d

..

la deca-

(del
copiaron

que

Al Jolson
ingresar
8

fue una superf'escena verd

tJ

comenzaron-a

eu

de sus colegas ree

blancoe

no 8610 la fa-

est.i.l0,ampuloso.

y sensiblero,

superfluo,

znarse la cara. (2)

""I::r
e: 1.0 la derivaci6u del rag1=i.De, pre_!IUl.o ~

",.

de1 jass. c:e 1aII a111 de

tan
0
~:i'E'

1IIIIlrC"~=i:lI:ebJo.J:
t;."!I!
t

1I.:l.i -:..a-es y de

las

danzas de cuadril1.a.

'1:t's

--~ :::!

='0'"'3 ~oc~en

. A

l.ab.lea
.

.s" au 8 ~an tie ores

que ahora

bl an COB, ~ste 8uena

hi tJJ ~2!! de

i.'llIte-

"

;:ru-::ial:'
,.
_

.@1 ragtim~,
.. ~.

pulcrar:e:1-:.e

saj6n

-tan

::.::i,;il de deslindar
c: osti tuy6 el

del ~

de Escocia
para

del

.Jf.~ d~

Inglaterra.,
musical de

colr~o del africanismo

18. sensibilidad

~:ne3 de Biglo~ ~Ejemplo8

7 y 8) En este aentido
que el poogi,~-wo
08.51

la perc

016n se ha

i:o

endureciendo',

-'

a1 punto

(una mrmifestaei6n ea) parece acde Albert Ayler

0

c~rivativa t~almente

que en au menos

empo se tenIa que

108

por ni16 atonales

afr1cano

acordes

~2.e le..3 texturas impresiordstas de Ornette Coleman 0 Es .curiosa que pe.ra el f;re.~-ja~~, e1 m6vi1 progrrunattco
i crno

es :L.loy-d" de'l \Iredona sistecar como

ales

or!genea

canosn
rasgos

se mat

ice

en e]
diagnos

r2.tico de toaDS aquelloa

que heroos vista

ica, la sincopa, y reapue8talante h2.1, la frase-ologia de 11 ~~a simple paradoja el que, a me da que transcu-

lirritmia,

la marcaci6n

me

t:

el tiempo, el jazz se acerque m's ostensiblemen a 10 que seg4n _erto conseDBO cODsti e au ralz, cuando el proce 0 d iera ser
7'E"TSO.

'.

Es que ai alga han lograda

laa teorfas

como las que hacemos

:jeta

de critica,

al10 ha sido dia evolut:tva,

:csionar la apr cia cargando a au

on

autenti-

:~,=-el jazz

como au-ceaion

do~ en c
,:5 v1geD~eS au m~Bcara de

a oC8si6n.
erua1isl1lo

de arraocar
simpA-tico

a 123 cone
~ q 11 no hacc~
!Sino

;u~~a= el rostro de
)~~0S

el problema or
que Del y poderoaa, D menos

.:lI5_za~i6n artisttca el negro americana,

Y no meramente U el 1)
p J_rrlO

el epifen6reconocer
:l.

discutible.

en

Juga iya

en

8U

gen esis

18
t::jD

irtud de un genio' ere

oluto
..

i ar de pc y de <I

e Ie

10

a d.e un instI11tO reflejo

tribal

qu

se

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t ) llCorlgoll Canci6:n del Camerlln con influ.encia del Inter';Jretes ~ Nouangue ~. eu Conjunto. l"iadrigal
1, \ 2)
IiM'

samba
!VIF

brasilefio.

373,

lado

banda 4.

beseylall" dfa de Senegal con influencia cubana. te: Lamine J~opte, ejecutando kora. ~Phe Kara of Senegal,

Interprep,,,ters

ling

Clementinell,

bado por

Colin

rn bull.

sjca

de los

Pig-

mees .de la Selva del ~oreste del Congo, Qualitan

l)anoa
{I,)

QF 3013, lado 1,
n

6. para en de a:cI'OZ de ]08

Casamance,

Canci6n

dial
Davi

de S,:'n'~al,
'l'i12

con .i,nfluencia

de c11a-cl1a-cha, gratJ

a par

"pir.

Flusic

of the .uiola-}'ogny of the

1ado 1, banda 38

e f3 co c

I Yl

Sou

], aIld ,S