Christo si Jeanne-Claude, impachetarea Reichstag

Christo Vladimirov Javacheff

este un artist emigrant de origine

bulgar care a atras atenia prin caracterul insolit al operei sale, la limita dintre arhitectur i decoraie. Poate ai vzut deja cldirile sau locurile devenite celebre prin acoperirea lor cu materiale de diferite culori ; precum Reichstagul din Berlin (primul parlament german), Pont Neuf din Paris, domul din Koln, coasta Little Bay din Sydney sau surprinztoarele pori textile din Central Park, New York. Termenul generic aplicat cu lejeritate este cel de arhitectur ambiental, cteodat chiar i cel de instalaie. un filtru vizual prin care forma este ferit de pericolul expunerii indecente sau prin care privitorul este avertizat, prin gestul datului la o parte de ctre un personaj din interiorul reprezentrii, c i se permite ptrunderea ntr-un spaiu plastic, de obicei cu toate atributele intimitii. Iubirea nsi a fost reprezentat prin acest motiv al filtrului cu textur moale, aa cum este cazul lui Magritte, cu binecunoscutul su tablou n care chipurile se vd nvelite complet cu material alb pentru a se accentua ideea de legtur spiritualizat prin negarea/ascunderea crnii. Dac totul obinuia s aib o semnificaie, un mesaj, artistul Christo neag orice implicaie profund a gestului su de a mbrca, de a mpacheta creaii arhitecturale impozante sau anumite peisaje. Acest mod de a valoriza ambientul prin acoperire (nu prin construire, prin creaie arhitectural propriu-zis) impresioneaz mai puin estetic i mai mult prin anvergura proiectelor. De exemplu, proiectul Little Bay (1969) a necesitat o suprafa de acoperire cu fibr sintetic de 9,300 m2 i o munc de 17.000 de ore.

Valley Courtain a costat 400.000 de dolari din cauza celor 14.000m 2 de material, a cablurilor de susinere din oel i a celor 200 de tone de ciment turnat pentru stlpi.

Apoi, Christo nsui, contient de avangardismul su discutabil, i afirm curajul de a crea ceva att de efemer ca peisajele sale, care dispar odat
2

ce suprafaa textil este nlturat sau demontat: I think it takes much greater courage to create thing s to be gone than to create things that will remain.

Cldirea

vechiului Reichstag, astzi este sediul parlamentului

german, Bundestag(sus). Este absolut normal ca toate aspectele contextuale s influeneze sfera artistic i s serveasc ca surse de inspiraie. Elementele sociale, economice i politice influeneaz n mod indirect orice form de art. Ar fi imposibil altfel. Problema este atunci cnd aceti factori intervin n mod direct i voit n sfera artistic. Lumea artei nu este izolat ermetic , deci temele ei pot avea o schem intern de dezvoltare, ns aceste teme nu au fost mai niciodat generate doar dinuntrul lumii artistice. Ca urmare a unor experimente artistice acumulate n secolul precedent i a unor schimbri de atitudine spiritual, are loc o revoluie n cmpul creaiei estetice. La nceputul secolului al XX - lea senzaia de nelinite intelectual a secolului al XIX -lea s-a transformat n anxietate deplin, artitii au rspuns imediat, explornd n operele lor implicaiile unei lumi n care raiunea, demnitatea, optimismul i frumuseea preau disprute. Lumea artistic modern i postmodern face parte dintr-un cadru cultural mai larg, generat de secolul al XIX lea trziu i nceputul secolului al XX -lea.

Construit n 1894 iar n 1933 a fost incendiat , considerndu-se c fusese mna comunitilor, ns majoritatea istoricilor afirm c , de fapt, nazitii au fost cei care au declanat incendiul, fapt ce a urmrit creterea notorietii i puterii lui Hitler. Crearea Zidului Berlinului a fost un dezastru propagandistic pentru Germania Rsritean i pentru blocul comunist ca un tot. Zidul a reprezentat un simbol al tiraniei comuniste, insistent afiat n lumea occidental, n special dup mpucarea, intens mediatizat de mass media occidentale, a ctorva evadai. Liberalizarea politic de la sfritul deceniului al noulea, asociat cu declinul Uniunii Sovietice, a dus la relaxarea restriciilor la trecerea frontierei est-germane, care au dus, n cele din urm, la demonstraii de mas i cderea guvernului comunist. n momentul cnd a fost dat publicitii, la 9 noiembrie 1989, un decret al oficialitilor est-germane care permitea trecerea liber a frontierei, mase uriae de est-berlinezi s-au apropiat de zid i, n cele din urm, au traversat prin toate punctele de trecere, unindu-se, ntr-o atmosfer srbtoreasc, cu mulimea din Berlinul Occidental. Dup cteva sptmni, Zidul a fost, n cele din urm, distrus n totalitate, cderea acestei bariere fiind primul pas ctre reunificarea Germaniei, care a fost ncheiat, n mod oficial, pe 3 octombrie 1990. Falimentul comunismului, n anul 1989, a facut s cad i zidul Berlinului. Berlinezii l-au drmat, iar autoritile comuniste est-germane au fost nevoite s permit libera trecere din rsritul n vestul oraului. Cderea zidului Berlinului a avut o dubl semnificaie: pe de o parte a marcat nceputul procesului de reunificare a Germaniei, iar pe de alt parte a reprezentat simbolul prabuirii dictaturilor comuniste din Europa. Comunismul s-a dovedit un experiment istoric predestinat prbuirii. Modelul teoretic al lui Marx era utopic, att prin schematism, ct, mai ales, prin iluzia c ar putea crea o societate mai dreapt desfiinnd proprietatea privat, adic nclcnd unul dintre drepturile fundamentale ale oamenilor. Eecul sistemului socialist vine, ns, i din contradicia dintre modelul teoretic i condiiile concrete de punere n practic: n ri
4

aflate n faze incipiente ale capitalismului, cu un proletariat restrns i nematurizat, Schematismul cu o economie lui subdezvoltat, a lsat predominant pentru agrar. modelului Marx loc numeroase

improvizaii, care, n contextele socio-economice amintite, au dus la nclcri grave ale drepturilor omului, la adevrate drame umane. Dificultile comuniste, n ntmpinate de de statele au din estul Europei, foste

procesul

tranziie,

transformat

problematica

comunismului n tem predilect aflat n dezbaterea public. Pe baza experienei acestor state, se poate concluziona c ieirea din comunism este mult mai dificil dect ieirea din orice alt form de dictatur. Efectele comunismului au fost att de perverse i profunde nct pentru regsirea lumii normale vor mai plti cteva generaii. Comunismul a dus la autonstrinare (Marx acuza capitalismul pentru aceasta). In august 1971 i-am scris lui Christo si i-am facut sugestia de a impacheta cladirea Reichstag-ului. Folosesc inca termenul pe care l-am utilizat si atunci, de impachetare, si nu, de pilda, de camuflare. Am avut de invins piedici politice de neimaginat. Abia in februarie 1994 am ajuns sa avem succes in Bundestag si in iunie 1995 proiectul a fost dus la bun sfirsit. Cinci milioane de oameni au venit la Berlin ca sa vada acest Reichstag infasurat sau camuflat. 96% din adultii germani au aflat despre acest eveniment, deci un numar mult mai mare decit adultii care cunosteau numele presedintelui de atunci al Germaniei, Richard von Weizecker. Impresionat de amploarea evenimentului, acesta a spus: E ca si cind ar fi izbucnit pacea, dar nimanui nu-i trece prin cap sa tina un discurs. Michael S. Cullen

Se plnuia , prin acoperirea Reichstagului cu pnza aceea argintie, o renatere dup descoperirea de pnz , o purificare a spaiului , un oarecare fel de botez. -constructivism (Constructivismul era privit ca o nou estetic, ca un efort de a armoniza arta cu producia industrial, ca un efort de a-i uni pe intelectuali i pe muncitori, de a terge graniele dintre munc i art) ( Suprematismul tindea spre o total abstracie geometric, spre valori metafizice asociate cu materiile sau structurile. Kazimir Malevici teoretiza "contiina cosmic") -happeninguri (avnd ca scop anularea distanei dintre realitatea i

creaia artistic. Din zona artistic se pstreaz o serie de trsturi, cum ar fi convenionalitatea, gratuitatea, tendina spre semnificaie, iar de la realitate se mprumut accidentalul, posibilitatea controlului asupra evenimentului, banalitii) -arta conceptual (Sub aceast denumire, la mijlocul anilor '60 ai secolului al XX-lea, ncep s fie prezentate - n parte ca reacie mpotriva formalismului - diferite manifestri i lucrri artistice n care pe primul plan se situeaz ideea ("idea art"), concepia, procesul operei, considerate mai semnificative dect forma concret, ultim, a unei anumite creaii)
6

spontaneitatea

comportamentului

dimensiunea

-land art ( integrarea lucrrii n spaiul public) -Giotto , Rodin (drapaje )

- folosirea materialului ca agent de transformare i revelare: -creaz dislocare : acoperirea Reichstagului este asociat cu

desprinderea i detaarea de vechiul sens al cldirii , aflate chiar n inima Berlinului i deopotriv cu renaterea i recptarea unui nou sens, care le permite germanilor s depaeasc trauma nazist. - recontextualizeaza cldirea i i confer o varietate de posibile asocieri : materialul devine un mediator ntre concepiile pre-existente i cele actuale, create de nsusi materialul, care se mic n btaia vntului i schimb forma cldirii prin unduirile materialului . Proiectele lui Christo i soiei sale, Jean-Claude nu sunt finalizate dect n momentul dezinstalrii lor i aducerea cldirilor la starea anterioar, odat purificate i resemnificate.
7

nainte de a se produce acest act artistic, milioane de oameni vedeau n Reichstag o cldire a rului, din care nazismul instalat la putere a condus Germania. De acolo au emis legile rasiale. Dar nu poi transforma istoria n ceva ce nu a existat, nu o poti face s dispar. n aceast viziune, cultura nu este independent de spaiul conflictelor de putere, ci este implicat profund n legitimarea unei direcii politice sau a unei opiuni strategice a societii.

Margheoalei Madalina-Oana Master Interdisciplinar, an I