Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIN PROFESOR: VCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDN ALBARRN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

Objetivo La presente investigacin tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temtico, as como la repercusin social sobre todo en el pblico juvenil. Resulta importante tambin, saber el porqu de la desaparicin de muchas de ellas, lo que permitir tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusin.

Introduccin
Los empresarios radiofnicos entienden que la posicin entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrnicos. La radiofona en nuestro pas slo capta lo que le conviene a su economa y a la de los inversionistas. El medio se rige nicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la dcada de los 70s, todas las estaciones repetan las mismas canciones, por lo que la msica y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compaas discogrficas. El rock siempre permaneci al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro pas, no tena gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un gnero que siempre ha tenido repercusin en la juventud, sector que en aquellos aos no tena cabida en los medios de comunicacin.

Tras el Festival de Avndaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al gnero rockero sin que nadie explicara el porqu, siendo sustituidas por canciones que no incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisacin y el dinamismo. Es hasta la dcada de los 80s cuando en nuestro pas el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una dcada de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratera y la aparicin de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras rockeras, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no slo como gnero musical, sino como cultura plagada de actitudes especficas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenmeno sociolgico

El llamamiento musical a la utopa es una constante. Existe una referencia ms o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la msica se dirige a una multitud idealizada o a un pblico que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

cdigo divulgado. (...) El mensaje se construye en relacin con los cdigos y los modelos, mediante la experimentacin de lneas meldicas y rtmicas ms o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca, 2001, pg. 110).

Es comn la asociacin entre los gneros derivados del rock y la juventud. La msica tiene como funcin favorecer la aparicin de un proceso de identificacin en un mundo de imgenes isomorfas y semejantes. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posicin terica:
Las empresas culturales dominadas por la economa de mercado no tienen ninguna razn para modificar sus estrategias actuales en direccin a los jvenes, que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estticos dominantes. () El estudio muestra que las instituciones () desempean un papel nada desdeable en la formacin del gusto y la identidad; tambin da a entender que es el mercado, es decir, las grandes empresas privadas () las que ms influyen en la relacin de los jvenes con la cultura y el consumo (Guy, 1995, pg 99).

La percepcin de lazos entre jvenes, universos culturales estilizados y mundos de las msicas alternativas quiere decir tambin que son ante todo una manera de producir el concepto y la visin que las generaciones tienen de su pertenencia. Si nos apoyamos en la definicin del fenmeno generacional (Manheim, 1928), podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construccin del sentimiento comunitario.

El modelo propuesto hace sesenta aos por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama entelequia de la juventud. Se distinguen (op. cit, pg. 60): la situacin social e histrica determinada de la generacin; la experiencia vivida asociada a la situacin (y no determinada por ella); el conjunto generacional y sus unidades. Las msicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura, de la desconfianza/recelo/marginacin o del rechazo, con la creacin y afirmacin de un cdigo original o percibido como tal. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo, de rebelin y de consumo, de violencia y de paz, as como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el mbito meditico de la radio hecha exclusivamente para jvenes, ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lgica de las industrias culturales. El consumo cultural de la msica tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construccin de las identidades sociales. La radio para jvenes tiene sus orgenes en la dcada de los sesenta y setenta con la intrusin y llegada del rock a nuestro pas; con l la radio da un giro a sus audiencias y los jvenes se constituyen como un pblico estable:

Con la irrupcin del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programacin; mientras en la radio comercial sigue predominando la cancin ranchera, el bolero y la balada moderna, en algunas estaciones () irrumpe con fuerza el rock de los aos sesenta y setenta. Los jvenes aparecen recortados claramente como pblico y sujeto discursivo (Winocur, 2002, pg. 65).

La historia del rock en Amrica Latina est en procesos de construccin, a diferencia de los pases anglos parlantes que tienen escritos volmenes enteros sobre el tema. La falta de fuentes escritas as como audiovisuales, principalmente en los inicios del rock, hacen muy complicada la reconstruccin histrica. Lo nico que queda es la construccin oral, creada por ancdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas:
La historia del rock en Mxico se convierte en un proceso de construccin permanente, a travs de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. Es la memoria en un ejercicio de revisin constante que pretende no olvidar, para rescatar- y construir- el recuerdo como prctica recurrente y volver una vez ms, a producir sentidos. (Palacios Franco, Julia, Memoria y rock, pg. 5)

Antecedentes: La radio juvenil en Mxico Radio 590

Guillermo Salas Peyr adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. Como gerente se nombr a Carlos Flores lvarez. En 1955 comienzan a llegar, de Estado Unidos, los xitos de Rock and Roll de Elvis Presley, Bill Haley, Buddy Holly, Jerry Lee Lewis, Paul Anka, entre otros. Todos estos circularon rpidamente gracias los medios de difusin pero no fue hasta a principios de la dcada de los setentas que el ritmo tuvo gran penetracin en el pas. Teniendo en Mxico un pegue como producto comercial debido a que mucha de la poblacin se identific con el Rock and Roll. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no haba traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dndoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos, logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. Sabiendo esto el grupo de Flores as como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se haba visto en Mxico, ste consista en transmitir 80 melodas de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano, 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisin siempre resultaba grata. Tambin se trasmitan melodas hechas con distintas versiones a las programadas con la funcin de no hacer montona la emisin.

El sistema de las 80 melodas no impidi la creacin de programas permanentes y exitosos como Matine Musical, The danzante y La hora de los dolos. As mismo tambin sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio, se disputaban los votos del pblico de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo, Los Reyes del Rock, Los Hermanos Carren y los Teen Tops as como los solistas Alberto Vzquez, Anglica Mara, Mara Eugenia Rubio, Manolo Muoz, Mayt Gaos, Cesar Costa y Enrique Guzmn. De 1959 a 1963, Radio 590 transmiti xitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. Para 1964 comenz a transmitir covers as como tambin las novedades discogrficas de grupos como The Beatles, The Rolling Stone, The Who, The Byrds, The Lettermen, entre otros. En febrero 1966 los directivos del Ncleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590.

La pantera de la juventud En los ltimos 3 aos de la dcada de los setentas hubo un periodo de movimientos artsticos, culturales, polticos y sociales como la psicodelia, el hipismo, la liberacin sexual, el 68, la utopa guerrillera, el rock, Woodstock y Avndaro.

En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para nios y jvenes de secundaria, preparatoria, incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la poca. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmiti radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967, el grupo radiofnico hizo un enfoque juvenil con una identificacin ms agresiva y llamativa. Naciendo as La Pantera de la Juventud que tena como rbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas caractersticas hasta 1987. Durante esos 20 aos la programacin se bas en xitos de msica moderna en ingls, dentro del gnero Rock. Los programas ms notables se encuentran: Proyeccin 590, La ola inglesa, Estudiantes 12.60. En proyeccin 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix, The Doors o Janis Joplin sino que tambin a grupos que apenas emergan como Santana, el locutor era Agustn Romo. Mientras en los setentas surgan nuevos dolos la XEPH les haba aso a su frecuencia: los Osmonds, The Byrds, The Monkeeys, Demis Rusos, The Bee Gees, Abba, Olivia Newton John, John Travolta y otros. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadan a la poblacin mexicana, era necesario un cambio. En 1985 la estacin da paso a nuevos conceptos

radiofnicos y regresar en dos ocasiones ms, la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI.

El 100.9 La segunda estacin de FM nace en el ao de 1968, pese a que la peticin hacia sido hecha en 1958, operando con las siglas XEBS-FM en 89.7 megahertz. La empresa Hispano Americano, S.A concesionaria de la XEBSFM, obtuvo la autorizacin de XEBS-AM. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM La Chica Musical cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100.9 megahertz). La XEBSFM paso a ser despus XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. En sus inicios tuvo una programacin musical variada para despus tener una transformacin a rockera. En este tiempo se gozaron de xitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield, Crosby, Stills & Nash, Blind Faith, Traffic, Joe Cocker, Alice Cooper, Elton John, Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins), The Fock, Coliseum y Chicago. En mayo de 1970 La Chica Musical deja la poblacin juvenil par a irse a la captacin de adultos con programacin de msica ranchera, y en 1972 con msica Romntica.

En la dcada de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. De 1978 a 1979 se transmiti msica en ingls. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop, new wave y msica disco. Pat Benatar, Kool and The Gang y Blondie.

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. De 1984 hasta nuestros das. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisin de dicho gnero tanto en espaol como en ingls; opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100.9 MHz de FM en Mxico D.F., formando parte del grupo Ncleo Radio Mil, siendo la emisora de ms larga duracin dentro de esa frecuencia. La identificacin radiofnica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia, fue la misma utilizada por su antecesora, XHSON-FM derivada de Sonomil 101, para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM, derivada de Rock 101. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa, la emisora Sonomil 101. En 1983, producto de los cambios en la estacin, se crea el programa Sonorcok 9, siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusin de la cultura del rock, presentndose el 1 de junio de 1983, dedicando su primera edicin a la banda britnica, The Rolling Stones.

En septiembre de 1983, el nombre de Sonomil 101 cambiara por el de Proyecto 101, dando continuidad al programa de Sonorock 9. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiara su nombre por el de Rock 101, que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusin como una de las estaciones ms influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. Su creador, fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. Rock 101 se caracteriz por romper con los parmetros establecidos en la radio mexicana, innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje, trayendo a nuestro pas msica de distintos subgneros y vertientes del rock, antes desconocida o de escasa difusin. Se caracteriz adems por su irreverencia en contraposicin al lenguaje radiofnico comnmente utilizado, contando con un equipo amante de la msica, de la literatura y del arte en general, difundiendo ms que msica para los jvenes. La radio que haca Rock 101 tena como fin no slo informar y entretener, sino compartir, ensear y aprender en complicidad con el pblico. "Puro, total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 ciment la base de su concepto y programacin, lo cual ayud a promover la cultura del rock, no slo como gnero musical. Se difunda entonces no solamente la propuesta musical, sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada, la literatura que la inspiraba o su repercusin en la sociedad. La msica transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones

artsticas, tales como la literatura, la pintura, la cinematografa y el teatro. De esta forma grandes clsicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin, King Crimson, Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con msica nueva, desconocida en Mxico, con sonidos frescos y atractivos, que estaban

revolucionando al mundo y al arte, representados en diversas bandas y artistas como The Clash, The Police, The Cure, Joy Division o The Stone Roses; el sello de calidad de la estacin era llamado Idea musical. Las vietas fueron parte del concepto innovador de Rock 101; una vieta es una breve explicacin de una cancin transmitida en la radio, usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta informacin sobre el nombre de la cancin, el lbum de donde proviene, el ao de grabacin y los msicos en general. Las vietas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor, las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. En 1993, tras la salida de Luis Gerardo, la msica que contaba con vietas de voz fue retirada. Jordi Soler, quien ocup el cargo de Director, hizo lo posible por retomar dicho concepto, pero las nuevas vietas no fueron bien recibidas por el pblico. Desde el comienzo de la emisora, la programacin musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas, quien propona y transmita msica nueva y desconocida en nuestro pas. Al no contar con un referente en la radio mexicana, se poda experimentar con todo aquello que sonara novedoso, fuera reciente o no. La programacin no se limitaba a los sencillos

proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas, lados B, remixes y versiones extendidas. La programacin de Rock 101 se basaba en el gusto y pasin por la msica, y no por las listas de popularidad. La visin de Salas consista en pensar en la radio como un fenmeno de soledad compartida; ver a la radio como lo que ocurre entre cancin y cancin; que la msica es la protagonista, no los locutores; sorprender

permanentemente; establecer reglas claras de creatividad y de concepto, para luego romperlas; tener empata con el entorno; tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o ms informada, y saber que si estoy tras un micrfono no es porque sea superior, sino porque tengo algo qu decir, una voz propia.1 Adems de su alta calidad, la programacin de la emisora se caracteriz por los contrastes dentro de la misma, dando origen a una radio eclctica que en conjunto se escuchaba nica. El resultado era un hbrido musical en donde se poda escuchar rock clsico, rock en espaol, new wave, punk, reggae, synthpop, rockabilly o heavy metal. Adems se daba espacio a la literatura, al cine, a la poesa e incluso a los deportes. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programacin a la promocin del rock en espaol. Programas como El Chringuito, conducido por Jos Ignacio Vceras, difundi en nuestro pas todo lo que aconteca en
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Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propsito de los 25 aos de Rock 101.

Espaa en el mbito del rock, presentando bandas como Los Toreros Muertos, Nacha Pop, Gabinete Caligari, La Orquesta Mondragn, Miguel Ros, Loquillo y los Trogloditas, Duncan Dhu, Radio Futura y Alaska y Dinarama. Entre las principales bandas argentinas y espaolas que entraran despus a la programacin regular de Rock 101 se encontraban: Charly Garca, Mecano, Virus, Soda Stereo, El ltimo de la Fila, Joaqun Sabina, Divididos y Los Elegantes. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes, La Maldita Vecindad, Fobia y Caf Tacvba, entre otros. En 1984, ao en que inicio Rock 101, la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinmica y mtodos de transmisin, resultando obsoleta en comparacin al modelo norteamericano de radiodifusin. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero, tal es el caso del concepto collage-radio, el cual consista en la mezcla de pocas, gneros e incluso idiomas. El collageradio revolucion la produccin radiofnica en Mxico, ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo gnero, idioma y poca en su programacin. Otros recursos como el synch-point, que consiste en la accin coordinada del locutor al continuar hablando mientras la cancin programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra, fueron implementados en nuestro pas por Rock 101.

El uso de un lenguaje acorde al pblico juvenil, distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio, fue una aportacin importante de Rock 101, ya que esto le permiti identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual, lo cual fue posible por la constante interaccin con el radioescucha. La programacin musical de calidad, el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia, impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101, demostrando que era posible el xito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana, abriendo as un nuevo mercado. Rock 101 fue durante varios aos la estacin con mayores ingresos del grupo Ncleo Radio Mil; sus regalas eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas, con un 75% de participacin. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable; muchas de las formas de expresin propias de la emisora, como lo son la diversidad musical, la promocin de conciertos, la elaboracin de

promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un pblico juvenil, siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. Para 1988, Rock 101 se haba consolidado en el espectro de la radiodifusin mexicana, teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenan un mercado considerable. No obstante, su concepto de rock no comercial evitaba que su xito se viera reflejado en altos niveles de audiencia, en comparacin a las emisoras que posean catlogos musicales comerciales; es precisamente de dicha situacin

de donde surge el lema, en tono irnico, Nosotros no inventamos la radio, pero la estamos perfeccionando. Como seala Jos Antonio Gurrea, con el nacimiento de la estacin del "puro, total y absoluto rock and roll" surge una radio dinmica, fresca, sumamente inteligente. La anquilosada radio comercial juvenil, la de rolas de tres minutos, la apegada al top 40 gringo, firma su sentencia de muerte, mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101, con resultados desiguales.2 Producto del xito de la emisora, devino la rivalidad con otras estaciones. WFM 96.9, otra estacin capitalina, fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en trminos de mercado y popularidad. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y haba tomado muchas de sus propuestas para hacer radio, su orientacin era distinta; estaba dirigida a un pblico ms interesado en la moda y en las listas de popularidad que en msica de calidad y programas radiofnicos de alto contenido cultural. Por tanto, Rock 101 an se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente, actitudes con las que se identificaba su pblico al compartir una ideologa no convencional. En 1992, accionistas y directivos de Ncleo Radio Mil demandaron que se incluyera msica de ndole comercial en la estacin para llegar as a un pblico masivo, lo que les permitira elevar an ms las ganancias producidas por las

Artculo Pura, total y absoluta nostalgia, de Jos Antonio Gurrea para la revista Etctera a propsito del lanzamiento de la coleccin de discos Rock 101: 30 ideas musicales.

ventas de publicidad. La insistencia y presin ejercida por parte de los altos mandos, provocaron, el 15 de febrero de 1993, la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo, como Jaime Pontones, Dominique Peralta y Lynn Fainchtein; la emisora qued al mando de Jordi Soler, ocupando el cargo de director. Producto del conflicto en la estacin, mucha de la msica perteneciente al archivo de Rock 101, que tena grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las vietas, dej de ser programada. Para 1995, Jordi Soler haba creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. Sin embargo, la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir msica ms comercial, aceler su salida de la estacin. Tras la salida de Soler, el locutor Iaki Manero qued al frente de la emisora, con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. Era una poca en la que la estacin Alfa 91.3 mantena los niveles ms altos de audiencia, programando msica pop en ingls, formato que pretendan implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. Ese mismo ao, Eduardo Muller, ex-locutor de Alfa, fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino, con la consigna de comenzar la transicin a un gnero distinto al rock. A estos sucesos se suma la fusin empresarial de Ncleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER), cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotn, junto con su hijo Germn Huesca Bustamante, director de Stereo Cien 100.1 MHz. La fusin se realiz por

intereses netamente econmicos, aprovechando la venta de espacios publicitarias. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisin de pop en ingls, por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa, por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. La noticia del cierre de Rock 101 se public de manera inmediata en distintos diarios capitalinos, y despus en revistas especializadas. Emisoras dedicadas tambin a la difusin del rock, como Radioactivo 98.5 hablaron del tema por varios das, agradeciendo su influencia y externando su admiracin a la emisora ahora cancelada. Los radioescuchas de la estacin organizaron protestas afuera de las instalaciones de Ncleo Radio Mil, adems de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofnico; todos los intentos resultaron infructuosos. Luego de la cancelacin de Rock 101, han existido diversos proyectos en la frecuencia 100.9: Cdigo 100.9, con msica dance de 1996 a 1997; 100.9 Nueva Era, con msica electrnica y rock pop de 1997 a 1999; La Sabrosita 100.9, con msica tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100.9, con msica electrnica de 2004 a la fecha. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el xito, la influencia, y el impacto que logr Rock 101. Cabe mencionar que desde el proyecto de Cdigo 100.9, la frecuencia de 100.9 MHz desech la identificacin radiofnica XHROK y volvi a utilizar XHSON. Son pocas las estaciones que intentan emular el xito de Rock 101, siguiendo los parmetros establecidos por la emisora; Radioactivo 98.5, con un estilo de

difusin diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolid entre el pblico juvenil hasta su cierre, en 2004. Actualmente, la estacin universitaria Ibero 90.9 podra considerarse como la nica emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101.

WFM La emisora WFM se instal en el ao de 1970, mediante de Mario Vargas, por orden de Emilio Azcrraga Milmo. De 1981 a 1985 Vctor Manuel Lujn ocupa la direccin de la emisora, la estacin es llamada entonces Rock Stereo. La programacin inclua msica Heavy Metal, Soft Metal y Rock Pop Americano de las dcadas de los setentas y ochentas. A partir del ao 1985 se convierte en WFM 96.9, Magia Digital, en la cual se emite msica pop y rock en ingls. Con la nueva etapa de la emisora, se cre un nuevo espacio para deleitar a los jvenes. La idea era la comunicacin con los radioescuchas jvenes; crear una radio dinmica en la que se hiciera uso de la tecnologa con ideas originales. Fueron acondicionadas oficinas, diseadas, as como el logotipo de la estacin, por Joaqun Jurado. Entonces, la maana del 9 de septiembre de 1985, se escuch el Himno Nacional Mexicano, seguido por la voz de Roberto Alarcn. Entre sus locutores originales se encontraban Martn Hernndez, Alejandro Gonzlez Irritu, Charo Fernndez, Martn Delgado, Esteban Arce, Jorge Vanrrankin, Perz Gabito y Martha Debayle.

A seis aos de su creacin, la estacin alcanz una gran preferencia por parte del pblico, inici la transmisin de Rock en Espaol, a travs de programas como Rock Ol, que era conducido por Billy y Giselle Trainor, en l se dieron a conocer en Mxico, grupos como Los Hombres G, La Orquesta Mondragn, Alaska, Complices, La Unin, Ol Ol, Presuntos implicados y otros ms. Esto llev a la estacin a un lugar favorito entre los radioescuchas, ya que esa msica estaba en pleno apogeo en Mxico, Espaa y Amrica Latina. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101, se debi principalmente al tipo de programacin. En 1988 la estacin se consolida como una de las favoritas, ya que con el nuevo auge de la msica en ingls, que era transmitida por la estacin, se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social fresa. Con emisiones de msica de grupos como INXS, Elton John, George Michael, Rod Stewart, Midnight Oil, UB40, U2, Michael Jackson, Escape Club, Chicago, Cheap Trick, Bobby McFerrin, Depeche Mode, Erasure, Duran Duran, Bon Jovi, Prince, Phil Collins, Pet Shop Boys, Tone Loc, Don Henley, Bobby Brown, The B-52's, REM, Natalie Cole, The Cure y Def Leppard, por mencionar algunos. Uno de los aspectos ms llamativos de la estacin eran sus cpsulas y autopromocionales originales, las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente, todo se manejaba con humor. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del Pavo Asesino, los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia, el

sarcasmo y el uso de tecnologa. Otra de las cpsulas que fueron del gusto del pblico fue aquella en la que se deca que haba un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Perifrico, desde donde daba las noticias. Hicieron famosas las Monster Productions, las cuales captaban la atencin de los radioescuchas, sobre todo por aportar un concepto diferente. La WFM fue pionera en muchos aspectos, uno de ellos fue que esta estacin fue la primera en usar discos compactos, de ah surgi el nombre de Magia Digital. La decadencia de la estacin comienza en la dcada de los 90s; este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estacin para llevar a cabo proyectos en solitario, por ejemplo, en la estacin rival (Radioactivo 98.5), o la direccin de cine, por parte de Alejandro Gonzlez Irritu. Se adjudica tambin a que WFM tena el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa, ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salan por completo del perfil de la emisora. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire, dejando a la estacin slo con programacin musical, haba un spot, en el cual se daba a conocer que la estacin sufrira algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello, los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida, para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estacin.

El da 9 de septiembre de ese ao, se escuch a Pepe Campa, Juan Curi y Jess Guzmn dando paso a la nueva etapa de WFM, con una programacin distinta, locutores en vivo e ideas nuevas. La bsqueda de nuevas voces trajo a la estacin a Mariana Minn, Rafael Grego, Abel Membrilloy Madela Bada. Mientras que Juan Carlos Miranda volvi, ahora como Director de Produccin y Guillermo Franco como Coordinador. En el mes de noviembre vuelven a la estacin como locutores Martn Hernndez y Luis Gerardo Salas. Se da toda una serie de transiciones, de cambios en la estructura y programacin, en la intencin y fuerza de la estacin, entre ellas Charo Fernndez se convierte en directora de la estacin, con ello viene un auge en el equipo de trabajo, ya que ella era precursora del proyecto. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. Una de las modificaciones ms difciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones, abandonar las que fueron diseadas justamente para ese proyecto y marchar a Radipolis, esto era un smil a perder la independencia de la que haban gozado en la estacin, esto influyo en el ambiente de trabajo ms que en la programacin. El nuevo formato de WFM era ms bien clsico, tena menor nmero de locutores, programas especializados, jingles y algo de la esencia caracterstica de la estacin, la idea era Ms msica. Entonces salen de la estacin,

nuevamente Martn Hernndez y Luis Gerardo Salas, el primero de ellos presenta un boletn de prensa en el que habla de su renuncia, argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar, pero que se ha dejado de lado la idea original, el uso de sonidos, de palabras, de msica por dar prioridad a los obsequios. A partir de 1999, ya en crisis, se da un cambio enorme en la programacin, el cual incluy formato y msica, dando paso a W Radical, bajo la direccin de Luis Gerardo Salas, anterior director de Rock101, se emita msica electrnica, que no pareci ser del agrado del pblico, ya que el nmero de radioescuchas disminuy considerablemente, por lo cual, un ao despus regreso al ttulo de WFM, ahora con el complemento de Frecuencia Adictiva, pero sin alcanzar el xito de la fase predecesora.

Radioactivo 98.5 En 1992 en la frecuencia del 98.5, donde antes se escuchaba la estacin DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones, inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming"; la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98.5, emitiendo msica en ingls de diferentes gneros musicales. Se tena an que concretar el concepto y aterrizarlo; Arturo Lpez Gavito fue el encargado de la produccin musical de 1992 a 1994. La radio con accin. De

ahi el nombre Radio-accin, igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad est en el Aire". Radioactivo 98.5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programacin se iba armando sin criteritos de homogenizacin en cuestin musical con un perfil de msica Alternativa y enfocada a una nueva generacin de radioescuchas; lo que la radio en ese momento no se atreva a tocar, cuando la frase alternativo apelaba a la msica no comercial. Lo que la generacin de los 80s era a WFM y Rock 101, era la generacin de los 90s a Radioactivo. Se empezaron a dar grandes cambios para la estacin cuando el empresario Olegario Vzquez Raa, de Grupo Empresarial ngeles (GEA), compr a la familia Fernndez Grupo Imagen, incluyendo a Radioactivo, por la cantidad de 90 millones de dlares. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran nicamente a este grupo meditico, saliendo as el director y fundador de la estacin Jos lvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estacin dejara de existir. El 30 de abril centenares de jvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelacin de Radioactivo. La decisin de cancelar Radioactivo 98.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98.5 para competir directamente contra el noticiero radiofnico Monitor en la Ciudad de Mxico. A propsito del cierre de Radioactivo 98.5, Jordi Soler escribe: Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como ser una estacin de radio

hablada con noticiarios, por dos razones bsicas, burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario, sobre todo en tiempos preelectorales, es un instrumento para integrarse al rejuego poltico.3

rbita 105.7

Para hablar de rbita es necesario remontarnos a la creacin del IMER, grupo al que pertenece dicha emisora. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposicin del decreto presidencial,

publicado el mismo da en el Diario Oficial, convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administracin Pblica Federal (lo que haca que el DDF dejara de operar en la emisora), todo bajo disposicin del otrora presidente Miguel de la Madrid. Con la incorporacin de la emisora Radio D al IMER, se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo ao, se convirti en Estreo Joven, con una programacin dirigida principalmente al sector jovial de la capital.

Durante los siguientes nueve aos, continu siendo Estreo Joven (que sobre todo, transmita rock y pop en espaol e ingls); A finales de 1992, durante la

Artculo Muere Radioactivo de Jordi Soler, publicado en el Diario Reforma, propsi to del cierre de Radioactivo 98.5.

administracin de Alejandro Montao Martnez, el IMER rent la frecuencia 105.7 a Radio S.A. (RASA) que rebautiz a Estreo Joven con el nombre de Lser FM que transmita pop y baladas en espaol. Lser FM dur aproximadamente dos aos, ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entr Jorge Ruiz Dueas) el Instituto Mexicano de la Radio recobr las operaciones del 105.7 MHz aunque ya no sigui llamndose Estreo Joven nombre que llev casi una dcada- sino que cambi a 105.7 Conexin Acstica, con una programacin de rock y pop internacional, con nfasis en el rock mexicano. El 5 de octubre de 1995, la XHOF FM volvi a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio), vio la luz por primera vez rbita 105.7 FM El universo del rock, con una programacin enfocada esencialmente a rock en espaol. El desafo por darle lugar a un espacio- y concepto- radiofnico, con los recursos humanos y tcnicos (que desde el principio fueron limitados) adems de que se les otorg un lapso de tres meses para mostrar resultados- ya que esperaba un turno un proyecto de msica grupera- haca muy complicado su desarrollo. Toda la base- desde Estreo Joven hasta Conexin Acstica- que dej la XHOF FM serva de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una raz que ya exista y por la cual la nueva rbita apostaba ante todo a creer en la msica hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock), cabe mencionar que la nueva emisora empez en manos de universitarios inexpertos.

Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de rbita), Lucila Zetina, Pepe Campa, Ariadna Montaez, Oliver Lugo y Ral Coca, Jorge Rugerio y Miguel Sols, Sonia Ramirez, Ponchito y Clark Kent; Sus programas eran Rockatmica, Cafena, Super freak, la otra cara del Rock, Back in time, Miscelnea y bonetera, la Escalera, Top Rock, Cuarto B, Grita, La verdura, Mostros radio y sin tn ni Sonia (por nombrar los relevantes, ya que la estacin vivi casi diez aos y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas, de los que casi no existe dato accesible alguno). Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la dcada de los noventa; la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicacin se abrieron al nuevo sonido, abanderado por Caifanes, Caf Tacvba y Maldita Vecindad, quienes comenzaban a aparecer en programas de televisin con Ral Velasco o Vernica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jvenes como Eres.

A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la Repblica, principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta, Control Machete, Kinky, Plastilina Mosh y El Gran Silencio, la mayora con una actitud irreverente y letras irnicas, con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrnico al hip hop, pasando por el pop, funk, el ska y la msica nortea. rbita 105.7 rescat esta escena y comenz a programar a todos estos grupos junto a los que surgan en el Distrito Federal y otras latitudes de la Repblica:

Molotov, Resorte, La Gusana Ciega, Zurdok Movimento y Estrambticos, lo que devino en ms contratos y un mayor auge del rock en la industria discogrfica, principalmente con Polygram, que con algunas de estas bandas estren el subsello Manicomio. La estacin siempre estuvo al pie del can y era de las pocas estaciones en donde haba un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en espaol) de rock que emerga en un complicado y renegado panorama; El rock todava no tena una aceptacin tan general como la que existe hoy en da y no era tarea fcil edificar una emisora que tena tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. A pesar de todo, la emisora triunf durante nueve aos. Por otra parte, cuando cierra rbita en el D.F., en Cd. Jurez la XHUAR FM Estreo Norte se convirti en rbita 106.7, y adopt el formato y estilo de la XHOF FM rbita 105.7 de la Ciudad de Mxico. Hoy en da, la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al pblico joven de Ciudad Jurez; Los gneros que se abarca en su programacin ven desde rock clsico o progresivo hasta punk y ska. Tiene una potencia radiada de 100,000 watts de potencia y cubre Cd. Jurez, Villa Ahumada, El Paso, Texas y Las Cruces, Nuevo Mxico. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdz, Eduardo Jaime, Ramn Q, Lorenzo Reyes Prez, Tony Pineda y Abraham Navarrete.

Para el 2005, se le pidi a Andrs Manuel Lpez Obrador a travs de la Asamblea Legislativa de DF- quien era jefe del gobierno capitalino, que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora; l tambin fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. Los antecesores Cuauhtmoc Crdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. Hasta el da de hoy, la nica emisora de rock en espaol, dndole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofnico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF que busca el permiso de la emisora, ya que era de ellos y el gobierno federal, que no acepta la peticin que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard present formalmente buscando restituir al gobierno local dicha operacin.

Reactor 105.7

Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98.5, Reactor 105.7 tras haber perdido sus concesiones, siendo sacadas del aire casi simultneamente. Cabe sealar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor tambin por tener un contenido similar en cuestin a programas, msica y pblico. Incluso, Reactor 105.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras, como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu", Rulo, Julio Martnez, Francisco Alanis "Sopitas", Evaristo Corona "El Golfo", Clauzzen Hernndez, Miguel ngel Sols y Ariadna Montaez

Al iniciar y dejando atrs las estaciones que le precedieron se qued como Gerente General a Marcelo Lara, en produccin a Julio Martnez Ros, Yamily Chiquini, Jos Antonio Martnez y Luis Matas mientras que en la Programacin se encargaban el Rulo y el Golfo. Es importante mencionar la funcin social que ejerce la emisora, respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las polticas de la estacin, teniendo tambin la funcin de entretener exclusivamente siendo una radio responsable, de calidad que promueva la innovacin y excelencia, de acuerdo con la realidad mexicana, creando espacios para msica mexicana nueva e independiente estimulando la imaginacin que aliente la reflexin haciendo uso de sus recursos. Se trata pues de una radio abierta, plural, tolerante e incluyente, integra, honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad, veracidad, equilibrio, respeto, calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresin y el derecho a la informacin. Reactor es una estacin pblica que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. Transmite en la frecuencia de 105.7 MHz de la frecuencia modulada desde Mxico, D.F. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36, 080 watts. La emisora atiende al pblico joven mediante la promocin y difusin de msica independiente y del rock alternativo en espaol e ingls, teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel

nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8, 605, 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 aos siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres.

Radio Ibero 90.9 En Marzo de 1991, la Universidad Iberoamericana inici las gestiones ante la Secretara de Comunicaciones y Transportes para operar una estacin de radio experimental con fines didcticos. En julio de ese mismo ao, la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM, autorizando la emisin con 20 watts de potencia, es as como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programacin bsicamente musical. Para 1994, la SCT autoriz un incremento a 100 watts de potencia. Se transmitan 40 horas semanales de lunes a viernes, cubriendo las inmediaciones del campus. En este momento la estacin recibe el nombre de Radio Ibero. Est conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicacin que se dedican a poner su msica preferida. En septiembre del 2001, la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. Con esto, el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estacin y comienzan a hacer estructuras radiofnicas ms

profesionales. La estacin comienza a transmitir ya con el nombre de Radio Ibero 90.9 y los 3000 watts de potencia hasta marzo del 2003. En agosto del 2004, Ibero 90.9 adopta un nuevo concepto de Territorio sonoro y se redisea cambiando la programacin. Hoy en da Ibero 90.9 tiene una gran diversidad de programas y est siendo conducida por una directora y dos coordinadores. Adems de 156 personas que laboran voluntariamente y 12 contratados.

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