O estilo em Eça de Queirós

Leia atentamente as passagens transcritas e a respectiva análise estilística.

Nervoso, recuou, parando no recanto. O clarão chegava, crescendo; passos lentos, pesados, pisavam surdamente o tapete; a luz surgiu – e com ela o avô em mangas de camisa, lívido,mudo, grande, espectral. Carlos não se moveu sufocado; e os dois olhos do velho, vermelhos,esgazeados, cheios de horror, caíram sobre ele, ficaram sobre ele, varando-o até às profundidades da alma, lendo lá o seu segredo. Depois, sem uma palavra, com a cabeçabranca a tremer, Afonso atravessou o patamar, onde a luz sob o veludo espalhava um tom de sangue – e os seus passos perderam-se no interior da casa, lentos, abafados, cada vez mais sumidos, como se fossem os derradeiros que devesse dar na vida! (…)Carlos entrou no quarto às escuras (…). Pouco a pouco foi-o tomando um cansaço,uma inércia, uma infinita lassidão da vontade, onde um desejo apenas transparecia, se alongava odesejo de interminavelmente repousar algures, numa grande mudez e numa grande treva…Assimescorregou ao pensamento da morte. Ela seria a perfeita cura, o asilo seguro.

Eça de Queirós,

Os Maias

, Livros do Brasil, s.d.Recurso estilísticoExpressão textualEfeito de sentido resultante

Adjectivação:

- simples ( em posposiçãoao nome)- dupla ( em posposição aonome)- em série assindética(sem o recurso à- « a luz avermelhada»; «acabeça branca»;- «passos lentos e pesados»,«os dois olhos do velho,vermelhos, esgazeados»; «osseus passos lentos, abafados ,cada vez mais sumidos comose fossem os derradeiros»;- «o avô em mangas decamisa, lívido, mudo, grande,- sugestão da tragédia indiciada pelatonalidade vermelha da luz,intensificada pela brancura da cabeçade Afonso que, conotando a idade da personagem, aponta para a noção deuma morte próxima;- descrição do efeito devastador emAfonso do comportamento do neto,visível na dificuldade demovimentação, sentindo o peso dadecepção e da vergonha. Facto esteamplificado pela adjectivaçãoseguinte, a qual revela não só otranstorno de Afonso ( «olhosvermelhos, esgazeados»), como ointensifica, sublinhando a lentidãoda sua marcha, a inaudibilidade dosseus passos conotadora da anulaçãoda força da personagem. Para alémdisto, ao realçar a fragilidade deAfonso, cujos passos são inaudíveis(«sumidos»), ao anunciar que pareciam os últimos («derradeiros»),o narrador anuncia a perspectiva damorte próxima da personagem.- Afonso surge como uma grandiosafigura fantasmática («espectral, como

ESSA04/05Português ( 11º A) Profª: Fernanda R. Afonso

conjunção coordenativa“

”)- o uso isolado doadjectivo (simples) noinício ou no final de fraseespectral»;- «Nervoso recuou»- «Carlos não se moveusufocado»;um fantasma), silenciosamente(«mudo») acusatória do neto. Por outro lado, a sua lividez e o facto deser «espectral» indiciam um desfechotrágico que, já anteriormente, aadjectivação acentuava, aoevidenciar a extrema fragilidade e avelhice do avô de Carlos.Este processo destaca o estadoemocional da personagem (Carlos) ea sua evolução perante o encontrocom o avô, o qual sabe que o netoveio da alcova de Maria Eduarda,sabendo ser esta sua irmã. Assim, onervosismo inicial dá lugar àsensação de asfixia emocional( «sufocado»).Em suma, pelo recurso àadjectivação, o narrador opera acomposição de um quadro em quedescreve, com densidade, as emoçõese sentimentos das personagens - odramatismo do encontro entre o avôe o neto é salientado pelos adjectivosempregues e pela forma como elessão utilizados ( simples, dupla, tripla,em série, etc).

comparação

«os seus passos perderam-seno interior da casa, lentos,abafados, cada vez maissumidos como se fossem osderradeiros»Construção de imagem de morte próxima de Afonso. Fatalmenteabatido, caminha penosamente para ointerior da casa ( onde se perdem osseus passos – veja-se o valor expressivo do verbo “perder”), semruído nítido numa sugestão demovimento último, de alguém que sedistancia para sempre («derradeiros»)

Metáfora

«grande treva», «perfeitacura», «asilo seguro»,Construção do dramatismo da cena ,evidenciado pelo pensamento damorte que Carlos encara,transitoriamente, aquela como umabrigo acolhedor, uma solução que poria termo à sua dor.Formas verbais- gerúndio«o clarão (…) chegando»;«os dois olhos do velho (…)varando-o (…) lendo lá o seusegredo»Construção de um efeito de real pois permite a visualização da acçãoenquanto ela decorre durante umcerto espaço de tempo. Neste sentido,