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legibilidad

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   P   R   I   N   C   I   P   I   O   S   B    Á   S   I   C   O   S   D   E   L   E   G   I   B   I   L   I   D   A   D
Introducción
Para abordar el tema de Señalética vamos a tomar distintas miradas y algunosautores que permitan una reflexión, posible de aplicar a los trabajos. Tambiénvamos a establecer relaciones con las características temáticas que lo enmarcan yredimensionan.Cuando hablamos de
Señalética
(img. 1), estamos hablando de un área de laComunicación Visual donde las formas gráficas son portadoras de mensajes clarosy denotados emitidos responsablemente a un gran número heterogéneo de intér-pretes, donde el aspecto funcional es determinante del éxito. En un sentido con-trario podríamos hablar del
Diseño de Persuasión, Comercial y/o Publicitario
(img.2), donde los segmentos de intérpretes son más acotados y definidos, donde losmensajes se construyen con un uso más libre de las retóricas y los juegos visuales,apostando a la connotación, etc.En relación a esto, Chávez dice sobre el afiche (ubicado siempre en el 2º grupo):“con el cartel, el emisor intenta suministrar una información que nadie le hapedido, y que por lo general, a nadie nos importa, handicap que no tiene laseñalización”. Esta expresión es muy clara para demostrarnos la responsabilidadque debemos tener ante un proyecto señalético, que va dirigido a toda la pobla-ción, para informar, comunicar, para prevenir accidentes, y contribuir a una me- jor calidad de vida urbana.
Señalética
Parte de la disciplina de la Comunicación Visual, que estudia las relaciones fun-cionales entre los signos de orientación en el espacio y el comportamiento de losindividuos. Es una guía para el individuo, que llama discretamente su atención yda la información requerida en forma instantánea y universal.
1- Sistema Señáletico de la terminal deómnibus de La Plata.2- Afiche de Festival de Música Jazz.
 
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En términos generales
sus objetivos son:
- ser leída en forma inmediata;- con información precisa;- de aparición reiterativa en lugares esperados;- ser un sistema abierto para crecer en un futuro;- y como condición ambigua separarse para ser reconocida e integrarse para nomodificar el entorno.En un sentido más amplio, la
Comunicación Visual Urbana
no sólo debe ser unsistema orientador y ordenador, sino una
herramienta de transformación para con-vertir nuestras ciudades en lugares de convivencia más humanos y más seguros.
Señales
La señalética se nutre principalmente de la señal, entendida como un
elementoque regula y estructura nuestra vida urbana
, ordenando, prohibiendo, condicio-nando y orientando las conductas humanas en las calles, edificios, fábricas, etc.La señal (por ejemplo el semáforo) es, entre otras cosas:-
binaria
(otorga una de dos posibilidades, freno o avanzo),-
arbitraria
(basada en una convención no lógica, rojo freno – verde avanzo),-
abstracta
(necesito de un aprendizaje previo para su correcta utilización),-
automática
(repetitiva en el tiempo aún cuando nadie la utiliza),-
constante
(sin cambios sustanciales en la convención para no desconcertar),-
universal
(suficientemente fácil de decodificar por parte de intérpretes de distin-tos niveles de edad, educativos, sociales, culturales, etc.).
Sistema Señáletico de Magdalena (Bs. As.),compuesto de piezas básicas.Arriba: cartel distribuidor ubicado en laentrada del pueblo.De arriba hacia abajo: cartel orientador-direccional de lugar de importancia.Abajo, cartel indicador-localizador, ubicadoen el lugar de destino.
 
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Podríamos llamar al S XX, el siglo de las señales, debido al protagonismo queéstas tuvieron en la sociedad tecnológica a partir del desarrollo económico ysocial, del crecimiento desmedido de las ciudades, de la velocidad producida porel uso del automóvil, del vértigo de las grandes autopistas, del encuentro dedistintas culturas en hechos mundiales (convenciones, turismo, olimpíadas, etc.).Adrian Frutiger ubica la importancia de las señales destacando su hegemoníacomo algo incuestionable que pertenece a la razón misma de nuestra época:“Con la segunda revolución industrial, con el desarrollo de la tecnología, el con-cepto de signo se ha sido transformado en sus mismos fundamentos. Si el mundode la Fe se caracterizaba en el símbolo, y el de la Razón Ilustrada lo fue por elsigno, nuestro mundo de la comunicación omnímoda y de la transmisión inme-diata aparece regulado y estructurado por la señal”.La
fugacidad, la rapidez y la necesidad de provocar reacciones inmediatas
dio alas señales un estilo visual muy singular:
la simplicidad y el contraste.
Los siste-mas de señales deben responder a una decodificación inmediata e unívoca, utili-zando la mayor economía de medios.Así, podemos decir que la funcionalidad de una señal estará dada por:- información inequívoca, para reacciones automáticas,- lenguaje monosémico – no retórico,- disminución de la atracción estética,- mayor información con economía de mensaje,- su esfuerzo mínimo de captación y comprensión,- su tendencia a la universalidad.En forma más amplia y contemporánea,
Ronald Shakespear
agrega: “La idea deatribuir a la señal un rol puramente ordenador de los flujos de público, es unaidea obsoleta. La señal es portadora, antes que nada, de la voluntad de transmitirel embrión identificatorio” (la señal como portadora de identidad).Diferentes aspectos formales hacen que una señal funcione o no, entre estos po-demos destacar su tipografía, sus signos (ya sean pictogramas o diagramas), sucolor, sus materiales, su Gestald, sus tamaños, su emplazamiento, etc.A continuación, desarrollaremos algunos de los aspectos tipográficos a tener encuenta en el desarrollo de un sistema señalético, haciendo hincapié en lafuncionalidad, tomando como referencia al diseño tipográfico de S XX, y su lega-do más importante, las tipografías sans-serif. Buscaremos justificar por medio dediferentes análisis, por que es más pertinente una familia tipográfica que otra, ydentro de esta familia cuales son sus aspectos positivos y negativos.Este análisis, generalmente se torna muy exhaustivo, pero debemos tener en cuentaque cuando desarrollamos proyectos de este tipo, estamos diseñando en funciónde situaciones “límites” (crisis colectiva en una tragedia, aviso de peligro para unautomóvil que se moviliza a 100 km/h o más, instrucciones para el uso de undispositivo de seguridad como ser un matafuegos, incertidumbre a partir del des-conocimiento de un espacio determinado, etc, etc). Situaciones donde la capaci-dad de discernimiento de los usuarios se ve sumamente disminuida. Es por esoque la responsable y minuciosa atención sobre la elección tipográfica y su trata-miento es indispensable en estos proyectos, a diferencia de otras situaciones don-de la tipografía puede ser tratada con menor rigurosidad (avisos publicitarios,

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