Universul comediilor lui Caragiale

"... dei mprejurrile n cari se ivesc ntmplrile se deosebesc ntotdeauna, ntmplrile nu sunt de attea nenumrate feluri cum ni s- ar prea nou, muritorilor." I.L. Caragile, Diplomaie subire (1991) Comediile lui Caragiale alctuiesc un ntreg unitar. La mai puin de douzeci i apte de ani, Caragiale ne ofer prima sa capodoper dramaturgic, O noapte furtunoas, urmat la intervale relativ scurte de celelalte trei mari comedii: Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea; O scrisoare pierdut i D- ale Carnavalului. n ciuda certelor afiniti, fiecare comedie i pstreaz o individualitate proprie, care i contureaz locul n ansamblu. Bigoii i- au privit ntotdeauna cu suspiciune pe autorii de comedi i spiritelor critice nu li s- a rezervat niciodat o via prea uoar. Dup cum se tie lui Molire i s- a reproat obscenitatea, tonul grosolan, jocurile de cuvinte considerate licenioase, plagiatul din Rabelais i din Don Quijote, lipsa de respect fa de biseric i fa de marchizi i chiar aprtorul su, Boileau ar fi dorit ca inspiraia dramaturgului s ocoleasc zonele prea populare ale comicului. i lui Caragiale i se reproeaz pentru prima dat cnd distincia ntre stilul " nalt" i stilul " umil" este mpotriva acestuia. Obiecia cea mai categoric s- a referit la pretinsa lips de moralitate a comediilor lui Caragiale, pline de ncornorai naivi, de amani fr scrupule i chiar de femei cu moravuri uoare, ca Didina Mazu sau Mia Baston despre care n- ar fi trebuit s vorbeasc pe scena Teatrului Naional, ci n blciurile de la marginea oraului.

Din acest punct de vedere, atacurile cele mai violente au fost ndreptate mpotriva Nopii furtunoase i a comediei D- ale Carnavalului, n care critica a refuzat s vad altceva dect imoralitate si trivialiti. n 1879 Slavici, colegul de la Timpul a lui Caragiale, i- a manifestat intransigena fa de imoralitatea personajelor din O Noapte furtunoas, fa de reacia de aprobare a publicului, la reprezentarea pe scen a acestor imoraliti i fa de unele pri mai ndrznee pentru care a recomandat tergerea. Scena comediilor lui Caragiale se deschide ctre niveluri diferite ale societi. n comedia O Noapte furtunoasse fixeaz asupra mediului mic burghez bucuretean. n O Scrisoare pierdut se desfoar n anturajul protipendadei sociale i politice a unui ora de provincie. D- ale Carnavalului pune n micare o umanitate de mahala, n sensul actual al termenului. n Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea, radiografia mediilor este inevitabil mai sumar, datorit puinitii personajelor. Prin Leonida este vizat lumea amploaiailor bugetari, cu mentaliti contradictorii, liberale i conformiste. n comedii avem de- a face de regul, cu o lume nchis. Claustrarea universului scenic apare cel mai pregnant n Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea. Piesa se desfoar n ntregime ntr- o ncpere n care doi protagoniti, aflai pe scen la ridicarea cortinei rmn singuri pn aproape de final. Mai mult chiar : speriai de ceea ce presupun c se petrece afar, Leonida i Efimia se baricadeaz n camera lor. Claustrarea personajelor consun cu ruperea lor de realitate. Cherestegeria lui Jupn Dumitrache este un fel de feud. Negustorul gsete de cuviin s aib grij pe lng afacere i de membrii familiei sau a subordonaiilor si. Pe Chiriac, tejghetar, l trece drept om de ncredere i- i face planuri s- l i- a tovar mparte i s- l nsoare. Spiridon, inut n cas ca"biat de procopseal", are de ndurat ameninrile i btile pedagogice ale jupnului Dumitrache, zis Titiric Inim- Rea. Pe Zia, cumnata sa o sftuiete

n csnicie "ca i un frate" i tot el "o devoreaz" cnd vede c nu mai era de suferit aa trai. Pe Veta o ine sub paz i- i ferete auzul de vorbele lumeti, ntr- o atitudine paternalist, care mbin autoritatea-"nu- i trec muierii nici attica din al meu "- cu spiritul protector- " tii cum e Veta a mea... ruinoas." Nae Ipingescu pune atribuiile de funcionar public n serviciile acestuia. Din feuda negustorului face parte i compania din garda civic n care el, n calitate de cpitan acioneaz discreionar, dup afiniti sau adversiti politice. Lumea lui Trahanache, A Zoei, a lui Tiptescu i a lui Caavencu pare mai permeabil, antrennd n jocul competiiei electorale mai multe straturi sociale, cu diferite grade de individualizare: Farfuridi i Brnzovenescu- avocai, Ionescu i Popescu- institutori i un Cetean Turmentat, alegtori, ceteni publici. Opoziia ntre "nuntru" i "afar " se regsete n O Scrisoare pierdut ca opoziie ntre "margine" i "centru", ntre provincie i capital. D- ale Carnavalului ncepe ntr- o frizerie de mahala, continu la un bal mascat de mahala i se ncheie n decorul actului nti ntocmai. Balul mascat, partea central a piesei, este o prelungire i o culminaie a lanului de ncurcturi puse anterior n micare. Rezolvarea din ultimul act e iluzorie: jocul poate rencepe oricnd, de la capt. Lumea piesei este pus n ntregime sub semnul carnavalescului, fapt care a fcut ca D- ale Carnavalului s fie perceput drept comedia caragialian cu cele mai puternice tendine ctre teatrul absurdului. n lumea fiecrei comedii, delimitat att scenic, ct i prin relaiile ntre protagoniti, apar i personaje venite din exterior. Personajul din afar pune n micare ntreaga intrig a piesei printr- o confuzie, exemplu n O Noapte furtunoas Ric Venturiano, care credea jupnul Dumitrache c e bagabontul, sau Ceteanul turmentat n O Scrisoare pierdut, Safta n Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea.

Comedia, D- ale Carnavalului jucat pe scen a fost considerat un fiasco complet, deoarece prezenta o via de brbieri, cu scoateri de msele, cu bti i cu scenele cele mai destrblate ale femeilor de mahalale a fost adus pe scena Teatrului Naional. Scris ntr- o limb stricat cu toate banalitile i absurditile de pe la bariere, noua pies nu are nici un scop, dar absolut nici unul. Dei ne aflm pentru prima dat n faa unui repertoriu coerent de piese originale, plasate n raport cu teatrul precursorilor n aceiai situaie n care se gseau i poeziile lui Eminecu fa de poezia postpaoptist sau fa de poezia lui Alecsandri, n perioada n ca n care au fost scrise, n jurul comediilor lui Caragiale a fost ntreinut n chip sistematic o atmosfer de scandal i de contestare, creia autorul putea s- i fac cu greu fa i a avut ca rezultat intimidarea publicului, scoaterea pieselor din repertoriul Teatrului Naional i reprezentarea lor pe celelalte scene din Bucureti sau din ar. La Caragiale, observaia realist este dublat aproape ntotdeauna de observaia adnc a unui moralist care produce texte cu ofert multipl i de aceea obiecia fcut n legtur cu orizontul restrns al comediilor sale este lipsit de sens. n realitate, ca i n cazul clasicismului francez " miracolul" realizat de comediile lui Caragiale este acela de a fi conciliat un teatru riguros i profund, n ciuda aparenelor de simplitate, ca un public popular prin structura majoritii sale i prin aceasta, iubitor de reprezentaii cu spect mai colorat. S- a mai fcut reproul c dramaturgul se repet, lucrnd cu un numr limitat de situaii i de tipuri, fapt reinut i de Maiorescu n treact, n studiul su din 1885, n formula " monotoniei figurilor nfiate". Din acest punct de vedere tehnic, n raport cu toi contemporanii sau cu precursorii si i mai ales n raport cu Alecsandri, care reduce comicul la un sistem de opoziii exagerate: tare/ aparte, vechi/ nou, btrni/ tineri, oreni/ provinciali sau la supralicitare vorbirii strinilor, Caragiale realizeaz piesele cele mai complexe, punnd numrul cel mai mare de probleme

dramaturgice, strlucit rezolvate i reuind s concilieze preteniile publicului larg, cu rigorile impuse de convenialismul teatral. Cel mai simplu argument n favoarea comlexitii pieselor sale l reprezint numrul relativ mare al personajelor episodice, neincluse pe afi, i dintre care unele se afl la distan foarte mic, n spaiu in timp, de scen sau de locul aciunii, exemplul cu ircdu care, n Noaptea furtunoas, provoac scandal i o amenin pe Zia cu icul de la baston: " Las, cocoan! Poate c s mor i s nu i- o fac! " n ciuda unui loc unic al aciunii sau al unor modificri de decor foarte mici, Caragiale reuete s adnceasc scena nu numai prin numrul mare de personaje episodice, dar i prin teichoscopie sau prin naraiunea retrospectiv a unor martori care au trecut printr- un spaiu plasat n afara incintei de joc, exemplu: grdina Iunion, unde se cunosc zia i Ric Venturiano, vastul labirint de strzi din Dealul Spirii, prin descrierea cruia dramaturgul reuete s mute scena aproape ca ntr- un roman. Nepotrivit este reproul monotoniei n ce privete construcia propriu- zis a comediilor lui Caragiale, dramaturgul fiind n realitate un mare maestru al unitii de interes, al justificrii intrrilor i ieirilor n scen, al loviturilor de teatru, al peripeiilor i al unor extraordinare scene. Cu foarte puine excepii, toate obstacolele care decurg din absena unui mediator n piesa de teatru, utilizarea naraiunii i a indicaiilor de regie, distribuia inforamiei pentru spectator, anunul intrrilor ieirilor, sistemul de relaii tare/ aparte, tare/ ncet, sunt rezolvate de Caragiale ntr- o manier care face inutil orice observaie. Dac ne vom referi la relaia dintre dialog i naraiune, va trebui s constatm c nimeni nu a mai reuit s alterneze ca el, de- a lungul unui act sau chiar n interiorul unei singure scene, momentele dinamice cu momentele ( scenele ) de deliberare sau de necesitate, cum le numete Scherer. Vizibil la Caragiale este i mai mare inventivitatea n tehnica expoziiei i a finalurilor care reprezint de obicei, prile cele mai stereotipe ale unei comedii. De exemplu, n O

Noapte furtunoas, dup identificarea lui Ric Venturiano n deznodmnt, apare n text un nou obstacol, legtura de gt a lui Chiriac, care amenin pentru o clip s recicleze aciunea, ntorcnd- o din punctul din care a pornit. i mai complex este finalul Scrisorii pierdute, care prin naraiunea lui Dandanache despre o nou scrisoare de amor transform scena de provincie a orelului de munte ntr- o metafor a unei lumi mai largi sau, n termenii teoriei jocului, relanseaz piesa prin utilizarea unui program n care ciclarea a fost introdus voit. Reala complexitate a comediilor lui Caragiale trebuie cutat n contractul de lectur complex pe care l presupun, n oferta multipl de participare i n nelesul care se ascunde n spatele numeroaselor peripeii i anecdote pitoreti. Dei au fost respinse pentru motivul c ar lucra cu expresii i situaii " vulgare ", comediile lui Caragiale au n comun tocmai insistena cu care trimit spre un public responsabil i grav, singurul cu care se poate stabili o fructuoas relaie de complicitate. n definitiv, nu putem rde de toate personajele lui Caragiale i nu putem rmne perpleci n faa versatilitii lor morale , dect dac suntem n posesia unui sistem normal de conduit, tot aa cum nu putem rde de ceferticatul lui Ipingescu, de expresiile franuzeti ale Ziei sau de cremenalul i dicoraiile lui Jupn Dumitrache, dect dac n dicionarul nostru particular este nscris forma corect a acestor noiuni i expresii. Comediile caragialiene sunt concepute pe o problematic restrns : politica,consolidarea sau mbuntirea statutului social. Aceste elemente tematice se combin n proporii i n relaii diferite de la o pies la alta. Variaz, de exemplu, gradul n care ele particip la nchegarea intrigii sau la definirea personajelor, a resorturilor lor comportamentale. Mecanismele comicului, ale umorului, de strnire a rsului, n ultim instan sunt greu de definit. Sensibilitatea la comic i la umor difer de la o cultur la alta, de la individ la individ.

n plus, analiza comicului poate oricnd s agaseze prin lips de umor. n privina structurii este de observat c: dezvoltarea intrigii pe de- o parte, prelucrarea ei scenic pe de alta. Cea mai simpl aciune apare n Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea. Piesa are un pronunat caracter static. Conflictul- aparenta agresiunea asupra personajelor- se declaneaz accidental. Aceast trstur este comun tuturor comediilor. n fiecare, aciunea este pus n micare de un eveniment periferic, la voia hazardului: vacarmul pe strzi al unor cheflii ( n Conul Leonida fa n fa cu Reaciunea ), numrul de cas fixat invers pe zidm( n O Noapte furtunoas ), scrisoarea de amor rtcit din neglijen ( n O Scrisoare pierdut ), biletul de la o amant uitat la cealalt ( D- ale Carnavalului ). Ca o concluzie am putea spune despre universul comediilor lui Caragiale c am putea vorbi la nesfrit, s analizm diferite aspecte i diferite puncte de vedere ale criticilor. Comediile au un coninut foarte variat cu o serie de personaje principale ct i episodice, care de cele mai multe ori mplinesc sau joac un rol destul de important pentru nelegerea textului. Complexe i variate comediile sunt conturate simplu, dar n acelai timp am putea afirma c n simplitatea lor ele acund o mulime de probleme ale societii din acele timpuri i de ce nu i din timpurile noastre, care au ca scop lmurirea textului.

Bibliografie
1. Florin Manolesc, Caragiale i Caragiale ( Jocuri cu mai multe strategii ), Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1983. 2. Liviu Padima, Comediile lui I. L. Caragiale, Editura Humanitas, Bucureti, 1996

Fgra Maria Ctlina, R-E II, grupa 1