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ARTE NEOCLÁSICOINTRODUCCIÓN
A mediados del siglo XVIII lasensibilidad rococó encontró muchosdetractores entre los grupos socialesque demandaban al arte -en muchoscasos por influencia de la Ilustración-un valor moral que sirviese como puntode referencia a una sociedad en la quecomenzaban a percibirse notablescambios a nivel social y económico.Los nuevos modelos artísticosque se trataban de oponer a lasensibilidad del último barroco seextraían, fundamentalmente, de unimaginado, e idealizado, mundo antiguoen el que parecían encontrarseplasmados los valores del orden y larazón (texto 1) que tanta impostanciatenían para los ilustrados.Aunque muchos aristócratas seinvolucraron en el cambio de estilo,pronto pudo apreciarse que elNeoclasicismo recreaba plásticamentelos nuevos ideales políticos de lasociedad burguesa en ciernes; ellodeterminó que, a finales del XVIII, laburguesía, que luchaba por laobtención del poder, hiciese banderade las formas clásicas y se identificasecon los modelos portadores de lasobriedad formal y la serena grandezaconceptual.El movimiento neoclásico, quesurge paralelo al prerromántico (del quees muy difícil separar en muchosmomentos) afectó tanto a las BellasArtes como a las artes industriales y ala moda. Sus formas se prolongarán alo largo de todo el XIX y, mezclándosecon otras influencias, dará origen alEclecticismo.
URBANISMO Y ARQUITECTURA
PLANES URBANÍSTICOS DELNEOCLASICISMOComo en el resto demanifiestaciones culturales de laépoca, a mediados del siglo XVIIIcomienza a notarse una ciertasensibilidad urbanística y arquitectónicaque propende a un cambio estéticobien fuese por hastío del Rococó bienporque necesitaba nuevos cauces deexpresión para sus necesidades. Asimple vista, la ciudades nuevas quesurgen, o las que se reforman, siguenusando algunos recursos puramentebarrocos como son las grandesdiagonales que buscan un punto focalconstituído por un edificio que ejerce demonumento.A pesar de que en la viejaEuropa encontramos ya algunosinteresantísimos ejemplos de nuevaorganización urbana a lo largo del XVIIIen los diseños de John Wood para laciudad de
Bath
, en la que introduce lasplazas circulares y las semicirculares("crescent") que luego manejó con granmaestría John Nash en la urbanizacióndel
Regent's Park
(Londres), es enAmérica donde pueden realizarse agran escala los nuevos experimentosurbanísticos.En los incipientes EstadosUnidos se desarrolla un urbanismo deraíz colonial pero fundamentalmentedemocrático y utilitarista; un buenejemplo lo constituye
Washington
,trazado por l'Enfant en 1791, cuyosedificios forman una cuadrículaigualitaria (al estilo del sistemaortogonal campamentario romano) peroque, junto a las vías que se cortan enángulo recto, introduce calles endiagonal que facilitan la circulación.Este modelo será el imperante en lasgrandes urbes americanas a lo largodel XIX y del XX, aunque, a diferencia
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del Washington neoclásico,desaparecerán los monumentos"artísticos" y aumentarán en altura lasedificaciones.Roma y San Petersburgo fueroncapaces de evolucionar sin apenasnotarlo del urbanismo barroco hasta elneoclásico mientras que los planes deurbanización de París en épocaneoclásica, circunscritos al reinado deNapoleón I, se reducen a la
Rue Rívoli
y al entorno del
Louvre
aunque lasideas se concretarán más tarde enmanos del baron Haussmann. EnAlemania se llevaron a la realidadalgunos hermosos proyectos de Leovon Klenze, como las
Karolinen Platz
y la
Königs Platz
, rodeadas deedificios neoclásicos, pero ya en fechatardía (mediados del XIX).En España, gracias a laactividad repobladora de Olavide y deCarlos III, tenemos también unaceptable, y relativamente temprano,ejemplo de urbanismo neoclásico en
La Carolina
(Jaen) donde, dentro deun plano básicamente en cuadrícula, seusan plazas rectangulares, exagonalesy circulares junto a ejes perspectivosque siguen el trazado de las calles yotros diagonales a ellas. Aunque laGuerra de la Independencia y la crisiseconómica que la siguió impidieronmuchos proyectos, el urbanismoneoclásico iba a encontrar su espacioen plazas del País Vasco (
Vitoria
deOlaguibel y
San Sebastián
y
Bilbao
,de Silvestre Pérez) y
Barcelona
ydiversos proyectos de reforma yampliación en
San Sebastián
y
Bilbao
.LA ARQUITECTURA:INTRODUCCIÓNEn arquitectura, además delcansancio formal de la decoraciónrococó, también influyeron otrosfactores en el cambio estilístico; entreellos los recientes descubrimientos yexcavaciones de Pompeya oHerculano, la introducción de corrienteshistóricas (Winckelmann) filosóficas(Goethe) y estéticas (Lessing) quepropugnaban el retorno del hombre amomentos menos condicionados por lacultura y la sociedad moderna, a la quese consideraba -como puedeapreciarse en la obra de Rousseau-causante de la decadencia de lacivilización y origen de la injusticia. Locierto es que los hombres del momentocomienzan a volver la vista atrásintentando encontrar en el pasado loselementos que justifiquen y solucionensu situación presente.Este retorno al pasado tiene dosfases que, en no pocos casos, setraducen en obras cultivadasindistintamente por los artistas de laépoca: las que se inspiran en laantigüedad griega y las que lo hacenen el mundo medieval.En un primer momento seproduce una fascinación por el mundoclásico, en especial por Grecia a la quese considera como la etapa cumbre dela humanidad y, como consecuencia,en toda Europa comienzan a surgir edificios que tratan de emular la noblesencillez y serena grandeza de losgriegos y, en menor medida, de losromanos (texto 2), en una moda a laque contribuye no poco el auge delimperio napoleónico y que, en líneasgenerales, desaparecerá con él; es loque conocemos con el nombre deNeoclasicismo o más modernamentecomo Clasicismo Romántico.A raíz de los movimientossociales y políticos que conducenprimero a la Restauración y después alas revoluciones liberales ynacionalistas, los modelos se tornanpreferentemente medievales y es elgótico quien va a convertirse en elobjeto de imitación; al momentoartístico lo denominamos
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Romanticismo, Historicismo y tambiénNeogótico, aunque también se tomancomo paradigmáticos otros estilos yobras medievales (románicas ybizantinas entre ellas).Las diferencias entre uno y otroaunque desde el punto de vista de lasformas puede ser muy notable no lo estanto desde el espíritu que anima a losartistas por lo que podemos ver a losarquitectos más significativos (Soane,Schinkel) construir indistintamente conunos y otros modelos.A mediados del XIX se intentaráuna solución de compromiso con unestilo de escasa definición formal querecibe, por ello, la denominación deEclecticismoARQUITECTURA NEOCLÁSICA: ELCLASICISMO ROMÁNTICOAlgunos arquitectos franceses(Gabriel) comenzaron a introducir lasformas clasicistas a comienzos de lasegunda mitad del XVIII pero esJacques-Germain Soufflot (1713-1780)el primero y quizá más importantearquitecto neoclásico quien aparecevinculado a la que debe considerarsesu obra maestra, la Iglesia de
SantaGenoveva
(llamada desde laRevolución el
Panteón
) iniciada en1757 y no terminada a su muerte; apesar de las formas clasicistas, hay enella una elegancia y majestuosidad yuna combinación adecuada de loselementos circulares y rectangulares(una variante más del Panteón romano)que lo convierten en un edificio muypoco rígido, a diferencia de otras obrasdel periodo.En el último tercio de siglo, lasideas más originales proceden de dosarquitectos que no estuvieron en Italia.Los proyectos y enseñanzas deEtienne-Louis Boullée (1728-1799) deuna modernidad asombrosa para suépoca influyeron gracias a su discípuloDurand, dado que construyó muy pocoen gran medida por el carácter casiimposible de sus proyectos tal comopuede verse en su
Monumento aNewton
, cuyo elemento básico es unaesfera de 150 m. Su contemporáneoClaude-Nicolás Ledoux (1738-1806),quien poseía -también- una fantasíaimpropia de la tecnología del momento,pudo ver construidas bastantes másobras que el anterior aunque ningunadigna de su talento; merecendestacarse su
Teatro de Besançon
,las
Salinas de Arc-el-Senans
(1775-79) y las aduanas de París (1785-89),entre ellas la espectacular del
Barrierede la Villette
de planta de cruz griegaen cuyo centro se levanta un cilindro(texto 3).Con la Revolución, y sobre todocon Napoleón, la arquitecturaneoclásica se oficializa; se levantancolumnas, como la de
Austerlitz
(1806-1810), arcos de triunfo como eldel
Carrousel
(1806-09) obra dePercier y Fontaine y, especialmente, elde la
Estrella
(1806-09) de Chalgrin yRaymond, lleno de relieves simbólicosy alusivos a las victorias de los ejércitosfranceses; precisamente a la gloria deesos ejércitos estaba dedicado uno delos más famosos y fríos edificiosneoclásicos (períptero, octástilo ycorintio), la actual iglesia de la
Magdalena
, construida, por decisiónpersonal del emperador, bajo losdiseños de Barthelemy Vignon.Los ingleses habían practicadodurante el XVII y el XVIII unaarquitectura barroca de inspiraciónpalladiana y, por lo tanto, entre ellos elgusto por el mundo clásico era algovivo lo que se acrecentó con lastraducciones de Los Cuatro Libros deArquitectura y con las visitas culturalesque realizaban los jóvenes de lanobleza a la "vieja Europa". Losintroductores de la nueva sensibilidadfueron los hermanos Adam, aunque sutarea fuese más fecunda en el campo
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