România literară nr. 44 din 7 noiembrie 2001
Tony Judt
România: La fundul grămezii
Studiul pe care-l publicăm astăzi a fost preluat, cu încuviinţareaamabilă a autorului şi a revistei americane, din numărul din 1noiembrie 2001 al
The New York Review of Books
. Singura noastrăcontribuţie este, în notele finale, şi anume acolo unde au fost indicateversiunile româneşti ale referinţelor bibliografice. Tony Judt estecunoscut în România prin cartea lui de la Editura Polirom, 2000,
Povararesponsabilităţii. Blum, Camus, Aron şi secolul XX francez
(întraducerea lui Lucian Leuştean), şi printr-o culegere,
Europa iluziilor
(Polirom, 2000), cu prefaţa lui Vladimir Tismăneanu şi cu postfaţa luiDorian Branea, alcătuită de Daciana Branea şi Ioana Copil-Popovici dintrei studii ale autorului şi din transcrierea dezbaterilor seminarului lacare acesta a participat în octombrie 1998 în cadrul Fundaţieitimişorene
A Treia Europă
. Tony Judt este profesor de studii europene laNew York University, "istoric al pasiunilor şi iluziilor politice" dinultimele două secole, după spusele lui Vladimir Tismăneanu.Intertitlurile aparţin
R.l.
Excepţia românească
Numărul din februarie 2001 al revistei bucureştene ("pentru publiculmasculin")
Plai cu boi
o are ca vedetă pe o oarecare prinţesă BrianaCaragea. Paginile de la mijloc conţin un şir de fotografii, într-un stil voitvoalat, în care prinţesa apare, când îmbrăcată în haine de piele, cândaproape dezbrăcată, stăpânind cu cruzime peste câţiva ţărani, şi ei pe jumătate goi. Puse în lanţuri şi zdrenţăroase, slugile cu pricina taielemne, trag la sanie sau se opintesc într-un tractor ruginit, în vreme ceBriana (o prinţesă autentică, pe cât se pare), cu un bici în mână, se învăluie lasciv în blănuri şi aruncă priviri crunte, dispreţuitoare, spreţărani şi spre obiectivul aparatului de fotografiat. Totul în mijlocul unuidecor rural care aminteşte de
Dragoste şi moarte
al lui Woody Allen.Am mai văzut aşa ceva, veţi spune. însă Mircea Dinescu, proprietarulrevistei
Plai cu boi
şi bine cunoscut scriitor şi critic, nu e tocmai unHugh Hefner. Fotografiile cît pagina din mijlocul revistei au unsubînţeles sardonic, complice. Ele iau în derâdere obsesia unui anumitnaţionalism românesc pentru ţărani, glie şi tema exploatatorului străin.Imaginile prinţesei Briana mizează pe seducţia
kitsch
-ului spre a evocagrandoarea şi răsfăţul unei aristocraţii apuse, fantasmă cu sugestiisado-masochiste a unei naţiuni pe care istoria a supus-o la nenumărateumilinţe. Tractorul ruginit e amprenta locală juxtapusă ironic joculuiplăcerii şi al cruzimii. Nu veţi găsi aşa ceva la chioşcurile de ziare dinrestul Europei, nici în Praga, darmite în Viena. Nu încercaţi nici măcar laVarşovia. Cu România, e altă poveste.1 Ultima oară, românii au mers lavot în decembrie 2000. Ca într-un coşmar politic, echivalent al uneicatastrofe nucleare, ei au avut de ales, după eliminarea în primul tur a
1
Leave a Comment