Don Segundo Sombra

Para la pelcula dirigida por Manuel Antn, vase Don Segundo Sombra (pelcula). Don Segundo Sombra es una novela rural argentina de Ricardo
Giraldes que a diferencia del poema "Martn Fierro" de Jos Hernndez no reivindica socialmente al gaucho, sino que lo evoca como personaje legendario ("sombra"), en un tono elegaco. El ttulo del libro, escrito por un estanciero (R. Giraldes) es sintomtico, si no fuera por el tratamiento respetuoso de Don (derivado del latn Domini = dueo, seor). En efecto "Segundo Sombra" parece sugerir a un subalterno, si bien la prelacin respetuosa con el tratamiento de Don contrapesa (quizs sin que Giraldes fuera consciente de ello) la subalternidad, seala a un gaucho que por mantener su axiologa, sus principios, resulta superior a la axiologa burguesa. Ricardo Giraldes aprende en una especie de viaje inicitico lo que es el valor, el honor, la lealtad (que desde otra perspectiva puede mal interpretarse como subalternidad), el respeto al prjimo (todo esto, amenizado en el libro con descripciones. La novela fue publicada en 1926, est escrita narrativamente en primera persona. Ricardo Giraldes

Fabio el que tiene a su cargo el relato en primera persona y quien va narrando a travs del tiempo los momentos de su infancia de hurfano en casa de sus tas, hasta la inesperada conversin final en un hombre que es sorprendido por la no esperada herencia de una considerable fortuna. El punto de partida es el inicio de esa morosa evocacin, lo que lleva al libro a confundirse con una suave nostalgia, a veces elegaca y dolorosa, ante la prdida de una vida libre, cariosa y feliz, al lado del taciturno Don Segundo. Los dos personajes principales, el gaucho viejo, curtido y silencioso, y el joven peoncito que ve en Don Segundo a "su padrino", constituyen una pareja que se desenvuelve ante nuestra mirada en un tiempo ya transcurrido, desde la ciega admiracin del muchacho que a instancias de su tutor, se va "haciendo duro". Don Segundo, mgicamente, se transforma ante el lector en una visin viva, idealizada y mtica, como si perteneciera a un pretrito perdido irrevocablemente. El tiempo, en la novela Hacia el final, Fabio Cceres recuerda los ltimos tres aos en que de simple gaucho resero se transform en patrn de los bienes insospechadamente heredados. Se encuentra frente a una laguna y sospecha que se aproxima el momento ms triste de su vida, el del definitivo alejamiento de su "padrino". Cerca del agua rememora el hilo de la sntesis de los tiempos anteriores... "Est visto que en mi vida el agua es como un espejo en que desfilan las imgenes del pasado. A orillas de un arroyo resum antao mi niez. Dando de beber a mi caballo en la picada de un ro, revis cinco aos de andanzas gauchas. Por ltimo, sentado sobre la pequea barranca de una laguna, en mis posesiones, consultaba mentalmente mi diario de patrn". Tales perodos a que se refiere Fabio pueden distribuirse y sintetizarse en el siguiente esquema. En primer lugar, los recuerdos del hurfano de catorce aos. Luego, los das de aprendizaje de las tareas de arreo y de doma, con la ayuda de Don Segundo. Momentos de la vida luchada en el campo bajo la vigilancia del que ha venido a ser su amado padrastro. Y por ltimo, en la evocacin, el desenlace de la separacin definitiva. El tiempo presente se une al pasado y el lector es sumido imperceptiblemente en la nostalgia rememorativa. Con lo cual se acenta el lirismo "elegaco" que se alterna con los momentos felices y despreocupados que resplandecen en el libro. Fabio, Patroclo Hay momentos en que Fabio evoca los singulares das de su infancia y va reconociendo su transformacin en gaucho; su indumentaria y la posesin de su caballo, son un testimonio. La metamorfosis es atribuida a Don Segundo, que en el trmino de cinco aos ha hecho de l un hombre. Guindolo en el conocimiento de las tareas rurales, como resero, baquiano y domador. Pero el aprendizaje no se cierra en lo material. Se amplifica moral y espiritualmente en la formacin de un carcter y de una lmpida conducta hacia la vida. Alcanzndole "resistencia y entereza en la lucha", "fatalismo en aceptar sin rezongos lo sucedido", "fuerza moral ante las aventuras sentimentales", "desconfianza para con las mujeres y la bebida", la alerta y "la prudencia entre los forasteros"...y "la fe en los amigos". As vemos como se superponen en un ensamble conmovedor la formacin de un hombre til y de provecho y la conformacin de una personalidad moralmente cabal.Y bien se ve que esta conjuncin prodigiosa no ha de trastabillar cuando Fabio, ineluctablemente atado a los bienes que ha heredado, y ya habiendo resuelto ser un hombre cultivado, presiente con desgarro que no lograr retener a su vera a su maestro, que, como lo sabe bien el alumno, es "un espritu anrquico y solitario". Don Segundo Sombra, un enigma Desde el primer encuentro Fabio lo pinta como un fantasma o "sombra" huidiza. "Me pareci haber visto un fantasma, una sombra,algo que pasa y es ms una idea que un ser..." Esa admiracin incondicional del primer

Artculo principal: Ricardo Giraldes.

Es hijo de una familia rica de la aristocracia verncula. Naci en 1886 y muri en 1927. Reparti su existencia entre viajes a la India y a la China y su pago, San Antonio de Areco. En 1887 fue con sus padres a Pars y all vivira sus primeros aos, en inicial contacto con autores franceses y alemanes. La mayor parte de la adolescencia, la pasara en la estancia paterna, "La Portea", en cuyo mbito y en buena medida, habra de mover a sus personajes literarios. En la ciudad de Buenos Aires iniciara dos carreras universitarias que no habra de concluir, arquitectura y derecho. En 1910 regresara a Pars, donde comenzara a escribir cuentos y poemas. Entre estos trabajos primerizos se hallara la novela "Raucho", que lleva el nombre del personaje principal. Que, al igual que su autor, reparte su vida entre el campo y Pars. Acabando finalmente por un regreso a la estancia donde siente que "su chirip, slo desprendido de la faja, se haba envilecido en el polvo de los caminos extranjeros". Esta disyuntiva entre la vida de campo y la intelectual, desarrollada en mbitos urbanos, se ha de mostrar, tambin, en "Don Segundo Sombra". Fabio Cceres, el pequeo resero del comienzo, al igual que el el protagonista de Raucho, se ha de transformar, al finalizar la novela en un hombre cultivado que, en ningn momento pretender disimular la satisfaccin honda y sentida que contina encontrando en la vida rsticamente rural. Anlisis de "Don Segundo Sombra" Esta novela, publicada en San Antonio De Areco en 1926, representa la ms destacada tentativa de su autor en el propsito de renovacin de la literatura gauchesca, y constituye, al mismo tiempo, una de las ms prominentes muestras de la novela nacional del siglo XX. Destaquemos que el principal personaje fue tomado por el autor de un paisano real, de nombre Segundo Ramrez. La descripcin que hace de Don Segundo, coincide en un todo, con la foto que se conserva del homnimo Ramrez. "El pecho era vasto, las coyunturas huesudas como las de un potro, los pies cortos con un empeine a lo galleta, las manos gruesas y cuerudas como cascarn de peludo. Su tez aindiada, sus ojos ligeramente levantados hacia las sienes y pequeos. Para conversar mejor habase echado atrs el chambergo de ala escasa, descubriendo un flequillo cortado como crin a la altura de las cejas". A lo largo de la obra, la novela recoge las experiencias del autor en los pagos de San Antonio de Areco. Sin embargo, el trabajo no aspira a tener un carcter realista o presentador de costumbres, sino que, desde la perspectiva del narrador -el mocito Fabio Cceres- se propone desenvolver el desarrollo espiritual y fsico de un adolescente que madura y se va haciendo hombre a la vera de un gaucho cabal. As, es

encuentro se acentuar cuando la vida de Fabio comience a transitar junto a la del gaucho. El apellido de Don Segundo da una clave para ubicarlo en la mente de Fabio. Y tambin en la de Ricardo Giraldes. Estamos ante un gaucho idealizado, suma de todas las virtudes del hombre rural en su "esencialidad". Aunque debemos sealar que los crticos literarios de la izquierda argentina, no vacilarn en decir, con dictmenes sociolgicos dignos de anlisis, que Don Segundo es la visin nostlgica y elegaca de los hacendados oligrquicos, separados, tanto en la realidad, como en la literatura gauchesca, de un personaje combativo, luchador, reivindicativo, comoMartn Fierro . Ante la obra santificada por Lugones, el mismo Borges ha sostenido, siempre, una actitud de significacin personal ambivalente. Desde no considerar al poema como la mxima obra nacional, hasta la sentencia irnica de su paradoja de que, al fin de cuentas, Fierro es un gaucho desertor y "homicida". Un aporte merecedor de estima en el orden de estas polmicas ideolgicas, es suministrado por Ernesto Sabato. Dice, en relacin con la crtica marxista: "Un crtico de izquierda, que pretende utilizar a Marx como maestro, sostiene que el Don Segundo Sombra de Giraldes no existe, que es apenas la visin que un estanciero tiene del antiguo gaucho de la provincia de Buenos Aires; lo que es ms o menos como acusar a Homero de falsificador, porque exhaustivos registros llevados a cabo en las montaas calabresas y sicilianas no han dado con un solo cclope". La sociologa de la literatura muestra -empero-, con todos los cuidados que se deben tener, que en toda valoracin de una obra literaria las ideologas, sociales, polticas y econmicas, no pueden dejar de alguna manera de estar presentes. El lenguaje La novela est escrita en un lenguaje llano y con frecuencia, especialmente en los dilogos, con regionalismos gauchescos de la llanura argentina. El vocabulario est cargado de palabras frecuentes en Argentina, y, sobre todo, en la vida campesina de la provincia de Buenos Aires. Una buena edicin de esta obra, como ya mencionaremos y tal como acontece en gran parte de laliteratura gauchesca, hace indispensable un glosario. El brillo chispeante y pintoresco de los hombres de campo es as uno de los atractivos que atrapan y dan verosimilitud al texto. Pero a pesar de lo que acabamos de decir, la voz del poeta que fue Ricardo Giraldes, aqu y all se hace escuchar con hallazgos de recursos literarios que matizan lricamente las pginas. Veamos:"En la pampa las impresiones son rpidas, espasmdicas, para luego borrarse en la amplitud del ambiente, sin dejar huella". Hay hallazgos relevantes en ciertas comparaciones:"El sueo cay sobre m como una parva sobre un chingolo". En alguna sinestesia: "Las aguas hicironse fras a mis ojos". Las comparaciones harto expresivas en momentos conmovedores:"Me fui, como quien se desangra". Imgenes y metforas para el paisaje:"Una luz fresca chorreaba de oro el campo".O...:"En derredor, los pastizales renacan en silencio, chispeantes de roco." Son frecuentes los argentinismos."Para las casas"...O los diminutivos de uso harto frecuente en nuestro medio urbano o rural: "al ratito", "no era sino un resplandorcito"... De este modo confluyen en el autor su formacin estrictamente literaria, que incursion primeramente en la poesa, y el tono gauchesco del hombre de estancia que ama las cosas de su tierra. En su estilo estn bien captadas todas las reticencias del paisano, en ironas,en bromas, en pcaras sugerencias, en comparaciones que animizan seres y cosas. Conclusin La obra es una pintura de nuestro campo; tal vez, del que fue y ya no es de este modo, exactamente. El resero o tropero, aqu y en todas las grandes llanuras del planeta, ha sido suplido por los transportes-jaulas

mecanizados,tal como otrora el muy arcaico arado de una sola reja tirado por bueyes, por un tractor. Y el transporte de la hacienda por camiones y trenes. Las inclemencias del tiempo que azotaban a los animales y a los jinetes en campo abierto, ya son cosa de la historia. El poncho amigo que defenda de los temporales forma parte de un atuendo acaso decorativo. As como en "Martn Fierro" la amistad entre el sargento Cruz y el protagonista, es un smbolo emblemtico del culto a este compartido sentimiento argentino, al decir de Borges, en "Don Segundo Sombra" el centro temtico ha de ser el vnculo viril entre un gaucho inteligente, serio, callado, y un muchacho "Gaucho" hambriento de paternidad... Fabio Cceres: el hijo no reconocido por su padre y abandonado al cuidado de "unas tas". Con esta obra se clausura de modo brillante, en el siglo XX, el ciclo de la literatura gauchesca iniciado en el XIX. Facundo, de Sarmiento, tal vez la mejor prosa de este ltimo centenar de aos o, por qu no, de toda la literatura argentina -tal es un parecer de Borges- pintar el conflicto entre civilizacin y barbarie. En tanto que el Martn Fierro disear la figura desdichada del gaucho del perodo posterior a Juan Manuel de Rosas, perseguido, olvidado y con frecuencia tenido en menos. Conociendo a Hernndez y sus limitaciones, no puede dejar de apreciarse -como lcidamente descubriera Leopoldo Lugones- una obra genial en nuestro supremo poema gauchesco. Estas grandes obras, las de Giraldes, Sarmiento, Hernndez, estn tocadas por una especial musainspiradora. ngel Mazzei, en un estudio preliminar a una edicin de "Don Segundo Sombra", ha dicho:"...es, ante todo, una obra donde el acierto de la concepcin se une, plenamente, al de la ejecucin.Hay creaciones donde la realizacin de la forma parece superior a su materia; otras demuestran un desajuste irreparable entre el propsito y el logro; Giraldes logr la mxima aproximacin entre su proyecto de novela y la novela misma".(Estudio preliminar a "Don Segundo Sombra", de Ricardo Giraldes, Editorial Kapelusz,Buenos Aires, 1978) La ciudad de Buenos Aires ha sido curiosamente parca en monumentos y homenajes al autor de la novela que analizamos. Tan slo dos cuadras de un modesto pasaje, en Villa Lugano, entre Zuvira y Santander, se llama Ricardo Giraldes. Y el monumento al "resero" en la plazoleta ubicada en el ancestral Mercado de Liniers, en Mataderos, en Avenida de los Corrales y Lisandro de la Torre. Lugar ste de una consagrada feria gauchesca de reunin dominical, acompaada de festivales. En conjunto, un centro de atraccin para los vecinos y para personas movidas por apetitos tursticos. Tambin existe la plaza "Don Segundo Sombra" en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, ms precisamente en el barrio de Flores, ubicada en la calle Santander, rodeada de las calles Nepper, Carlos Ortiz, Alonso Rodrguez, Juan Del Castillo y Aroma. Bibliografa La edicin cumbre, de calidad inigualable, de "Don Segundo Sombra" apareci en 1988, con una reedicin casi inmediata en 1989. Coleccin Archivos, con el auspicio de la Unesco. Mxico. Esta edicin crtica estuvo a cargo del coordinador Paul Verdevoye. Contiene la obra completa, infinidad de notas, un estudio breve y liminar de Ernesto Sabato y uno muchsimo ms extenso del mismo Verdevoye. Uno filolgico de lida Lois. Al cabo del texto hay una pluralidad de ensayos crticos fundados en exhaustivas bibliografas. Y hacia el final, juntamente con un precioso glosario, se encuentran dos grupos de cartas. En lo ms importante de este "dossier" se hallan las que se cruzaron entre Giraldes y Valery Larbaud. RESUMEN DE LA OBRA DON SEGUNDO SOMBRA DE RICARDO GUIRALDES Argumento del libro "Don Seguno Sombra". Narra la vida de un chiquillo inquieto llamado Fabio Cceres y del resero don Segundo sombra. La novela tiene 3 partes:

En la primera parte se narra la vida del nio Fabio de 14 aos de edad, que es muy triste. El narrador nos habla de la cruel separacin del nio con su madre; ste se va a vivir al lado de sus tas Mercedes y Asuncin, quienes son indiferentes con el nio Fabio.

La casa y la escuela son la peor tortura para el protagonista. El nio no estudia porque se dedica a la pesca y lleva una vida de vagabundo y hasta se vuelve ladino. Conoce por primera vez al resero don Segundo sombra y se va de la casa de sus tas para irse con l. En la segunda parte de la obra, se narran las actividades del raserito Fabio Cceres en la pampa bajo la direccin y tutela del viejo resero don Segundo Sombra. En esta parte de la novela el joven Fabio Cceres, ya de 19 aos, se ve envuelto en una serie de aventuras, participa en actividades recreativas y as como tambin en un gran rodeo, mata a un toro pero se quiebra una clavcula, se enamora de una muchacha, apuesta con su padrino en una carrera de caballos y pierde casi todo lo que llevaba encima, trabaja como arriero de una nueva tropa. En la tercera y ltima parte de la historia, el protagonista se entera por primera vez, de que el era Fabio Cceres. Su padre don Fabio Cceres a muerto y le deja una buena herencia. De esta manera, el protagonista comienza una nueva vida con la ayuda moral de don Segundo Sombra. Empieza tambin a educarse por medio de estudios disciplinados. Don Segundo Sombra se va de la vida del joven Fabio Cceres, dejndole muy entristecido. Otro Anlisis literario del libro Don Segundo Sombra Bibliografa El 13 de febrero de 1886,en la casa de los Guerrico (sus bisabuelos) (fotos), nace el autor de Don segundo sombra. Era el segundo hijo de Manuel Giraldes y Dolores Goi y lleva los nombres de los mdicos que lo ayudaron a nacer. Al ao siguiente, toda la familia viaja a Pars y se instala en el barrio elegante Saint Claud, donde permanece cuatro aos. Tiene un hermano Jos que naci en Francia; para los dos, el Francs y el espaol es su segunda lengua. Los Giraldes regresan a la Argentina en el 90', en plena crisis, revolucin y cambio de gobierno. La vida del pequeo transcurre entre Caballito,donde pas otoos e inviernos, en casa de su abuelo Giraldes y San Antonio de Areco, en la estancia propiedad de su padre, bautizada la Portea, como la primera locomotora Argentina. Los Giraldes son viejos vecinos de Areco tanto por los Guerrico como por los Goi,descendiente de Ruiz de Arellano, fundador del pueblo en 1730. Durante todo este tiempo se ha ido educando por medio de instituciones hasta que el 1897 es puesto bajo la direccin de Lorenzo Ceballos,un ingeniero Mexicano. Sin duda en este perodo se impregn de imgenes de la tierra y figuras de hombres, en especial los peones de la estancia, vividos por el nio como semidioses: Vctor Taboada, Ramn Cisneros, Jos Hernndez, Pablo Hernndez, Nicasio Cono, Marcos Vera, Julio Ramos y Crisanto Niez; en este perodo, tambin, comienza a canalizarse su voluntad de consignar por escrito sus emociones y experiencias. Su debut de escritor, Un diario infantil hecho en la estancia acompaados de dibujos (foto de los dibujos) y Carta a Guillermo Torres, 1925. Giraldes tena asma y lo obligaba a la inmobilidad y a veranear en Neuqun durante dos aos. En 1904, se recibe de bachiller, estudia en el Colegio Lacordaire, el instituto Vertiz y en el Instituto Libre de Segunda Enseanza. Luego ingresa a la Facultad de Arquitectura al mismo tiempo que se interna en las primeras lecturas fundamentales. Antes de interesarse en las

lecturas serias, frecuent la literatura infantil en abundancia, especialmente en alemn. En 1905 conoce a Adelina del Carril. Cambia de facultad e ingresa en derecho, mientras trabaja como escribiente en una secretaria de juzgado; lo que le hace abandonar sus estudios. Para estos momentos el pas esta estabilizado, la crisis del 90' es solo un mal recuerdo. Hay profundos cambios sociales y nuevas fuerzas polticas (radicalismo, socialismo, anarquismo). Extraadamente, Ricardo decide no acompaar las celebraciones con su familia, su padre es intendente municipal de Buenos Aires. Antes de mayo se embarca rumbo a Francia en compana de Roberto Leviller. Pars: este viaje es importante en el proceso a la literatura. A partir de ah comienza una preocupacin sobre la tica y metafsica. En este transcurso comienza a anotar sobre Raucho, entonces llamado Los comentarios de Ricardito. En cierto modo triunfa en Pars que lo lleva a conocer pintores, msicos, escritores. Ricardo sorprende por su fuerza fsica, su habilidad para el canto , y su desenfado para bailar tango. Prosigue acomulando material para El cencerro de cristal. Realiza un viaje por la India y el Oriente, acompaado por Adn Deihl, futuro cuado; pasa por: Italia, Grecia, Constantinopla, Egipto, Ceyln, Rusia, Japn, China, Alemania. A su regreso a Francia la situacin se hace difcil. Su padre se resiste a costear la vagancia de su hijo, que se ve obligado a refugiarse en el taller del escultor Alberto Lagos, de la dedicatoria de Xaimaca. En Pars se decide de ser escritor; encuentro consigo mismo que le permite un retorno a la Argentina. En 1912 est en Buenos Aires integrando un grupo de artistas y escritores en el taller de Alejandro Bustillo. En ese ambiente Giraldes conoce a Adelina del Carril un tipo de mujer moderna,deportista y artista, termina por casarse con el poeta,luego de una temporada en la estancia de las Polvaderas (foto), el casamianto se realiz el 20 de octubre de 1913 y la pareja viaja a la Portea. El estallido de la guerra, lo sobrecoge. En 1915 decide publicar lo que lleva escrito y se presenta ante Lugones con los manuscritos de El cencerro de cristal y cuentos de muerte y sangre. Este lo aconseja y le exige ms trabajo, el cual solo obtiene burlas por su cencerro. Giraldes se convierte en precursor. Algunos de sus libros haban sido publicados por Horacio Quiroga . En 1916 l, su esposa y amigos emprenden un viaje a las Antillas y en Jamaica culmina el viaje. Giraldes era antirradical. Cuando viaja al Caribe escribe Capricho teatral titulado El reloj, que no lo publica. En 1918 publica Un idilio de estacin en El cuento ilustrado, revista dirigida por Horacio Quiroga. Posteriormente titul esta historia con el nombre de Rosaura, dedicndola a su hermana Lolita. La guerra ha terminado y Giraldes viaja a Europa. En Pars, en otoo, escribe los diez primeros captulos de Don segundo sombra. En 1920 est de regreso en la Argentina. Entre 1921 y 1922 escribe los Poemas solitarios . En 1922 viaja a Pars nuevamente y aparece Rosaura . Es la poca del gobierno de Alvear; y renace la oportunidad para nuevos escritores. Es sobre este teln de fondo que surgen los famosos grupos de Beodo y Florida. Este ltimo toma a Giraldes como maestro. En 1924 se funda Proa,dirigida por Giraldes, Rojas Paz, Borges y Brandan Caraffa. Simultneamente, se crea el ''Frente Unico''; para luchar contra el pompierismo. En 1925 Proa concluye su ciclo. En marzo de 1926 est terminado el Don Segundo Sombra . En 1922, Giraldes se haba empezado a interesar por problemas religiosos a travs del hinduismo. Al mismo tiempo escribe El sendero y poemas msticos.

Camino a la India, se producen sntomas de enfermedad, que se agravan al llegar a Europa; cncer en la garganta. Giraldes lucha escribiendo El sendero. Muere asistido por Adelina.Sus restos llegan a Buenos Aires el 27 de noviembre, son recibidos por El presidente Alvear, y trasladados a San Antonio de Areco. Muy cerca de su tumba yacen tambin los restos de Don Segundo Ramirez, el resero que inspir su clebre personaje. Resumen Muy pequeo Fabio Cceres hijo de un hombre con el mismo nombre es dejado al cuidado de sus tas. stas eran malgeniadas y no le gustaban mucho los hombres, luego el nio cansado de vivir con aquellas amargadas se va de su casa. En una finca conoce a Don Segundo Sombra, al cual estima mucho y lo llama padrino. Don Segundo le ensea a domar y se lo lleva a trabajar por toda la pampa Argentina. Luego el padre de Fabio Cceres muere y ste hereda su fortuna, y despus de pensarlo mucho se va a administrarla. Argumento La obra trata de la vida de un nio llamado Fabio Cceres el cual se va de la casa de sus tas despus de ser abandonado por su padre y conoce a un hombre el cual le ayuda y le ensea a trabajar en el campo. Personajes Fabio Cceres (el hijo): sometido a sus tas, se escapa. Inteligente y trabajador. Segundo Sombra: experto en las labores del campo, serio, trabajador y alegre. Fabio Cceres: acaudalado, cacique del pueblo, mas interesado por sus negocios que por su familia. Las tas: machistas, anticuadas, estrictas. Espacio La finca donde Fabio conoce a Don Segundo, la casa de las tas, la pampa Argentina, el pueblo donde vivi Fabio. Tiempo Fue escrita en 1926, quiz un poco caluroso y con nubes. Figuras literarias Smil: Breves palabras caan como cenizas de pensamientos internos. Metfora: Los hombres caminaban con giles galanteos de gallo que arrastra el ala. Rumbo al campo, que poco a poco nos fue tragando en su indiferencia. Al modo de un trgal que se arquea mirando sombra abajo. Vocabulario Barullo: Confusin, desorden. Chambergo: sombrero. Cinchas: faja ancha que se cie al estomago Corcovo: curvatura, torcimiento. Flamear: botar llamas. Garrn: espoln de ave. Hosca: poco acogedor desagradable. Lobuno: caballo de pelo largo parecido a un lobo. Yunta: par de animales que sirven en la labor del campo Barullo: confusin, desorden. Yunta: Par de animales que sirven para el campo. Conclusin Creo que si el padre hubiera puesto ms atencin este no se hubiera escapado de la casa de sus tas. Si alguien tiene un hijo debe responsabilizarse de ste. Muchas veces puedes confiar ms en tus amigos y stos ayudarte ms que tus propios padres. Otro Anlisis de Don Segundo Sombra de Ricardo Giraldes GNERO Narrativo SUBGNERO Novela histrica, realista

TEMA La vida de un Gaucho SUBTEMA Deseo de libertad e independencia. BIOGRAFA DEL AUTOR Ricardo Giraldes naci en una familia de alto rango social y de grandes propiedades. Don Manuel Giraldes, su padre, quien llegara a ser ms tarde intendente de Buenos Aires, era un hombre de gran cultura y educacin; y tambin muy interesado por el arte. Esta ltima predileccin fue heredada por Ricardo, que dibujaba escenas campestres y realizaba pinturas al leo. Su madre, Doa Dolores Goi perteneca a una de las ramas de la familia Ruiz de Arellano, familia fundadora de San Antonio de Areco. Un ao despus de nacer Ricardo, la familia se traslad a Europa, donde permaneci durante algn tiempo. A su regreso y contando el nio con cuatro aos de edad, se lo poda escuchar hablando tanto francs como alemn; siendo el francs el idioma que dejara honda huella en su estilo y en sus preferencias literarias. Su niez y juventud se repartieron entre San Antonio de Areco y Buenos Aires. Fue en San Antonio donde se puso en contacto con la vida campestre y de los gauchos, reuniendo experiencias que habra de utilizar aos ms tarde en Raucho y en Don Segundo Sombra. Fue all donde conoci a Segundo Ramrez, un gaucho de raza, en el que se inspir para dar forma a la figura de Don Segundo Sombra. Tuvo una serie de institutrices y luego un profesor mexicano, que reconoci sus aspiraciones literarias y le anim a continuar con ellas. Estudi en varios institutos hasta que acab el bachillerato a los diecisis aos. Sus estudios no fueron brillantes. Comenz las carreras de arquitectura y derecho, sucesivamente, ms al fracasar, emprendi varios trabajos en los que tampoco triunf. Viaja a Europa y Oriente en 1910 en compaa de un amigo, visitando Japn, Rusia, la India, Oriente Prximo y Espaa, instalndose finalmente en Pars con el escultor Alberto Lagos. En la capital francesa decide seriamente convertirse en escritor. Sin embargo, Giraldes se dej seducir por la vida fcil y divertida de la capital francesa y emprendi una frentica vida social, intentando olvidar sus proyectos literarios. Pero un da se le ocurri sacar de un cajn unos borradores que haba escrito, unos cuentos campestres, que luego incorporara a sus Cuentos de muerte y de sangre. Ley los cuentos a unos amigos y le animaron a publicarlos. Ya en estos primeros borradores se dio cuenta de que haba forjado un estilo muy particular. Volvi a Buenos Aires en 1912 despus de haber decidido, de una vez por todas, convertirse en escritor. Al ao siguiente, 1913, se cas con Adelina del Carril, hija de una destacada familia bonaerense (la ceremonia se realiza el da 20 de octubre, en la estancia Las Polvaredas), y ese mismo ao aparecieron varios de sus cuentos en la revista Caras y Caretas. stos y otros de 1914, iran a formar parte de Cuentos de muerte y de sangre que, junto a l cencerro de cristal, se publicaran en 1915 animado por su mujer y por Leopoldo Lugones. Sin embargo, no tuvo xito. Dolido, Giraldes retir los ejemplares de la circulacin y los tir a un pozo. Su mujer recogera algunos de ellos y hoy en da estos libros, manchados de humedad, tienen un gran valor bibliogrfico. A finales de 1916 el matrimonio Giraldes, junto a un grupo de amigos, emprende un viaje a las Antillas, visitando Cuba y finalizando el mismo en Jamaica. De sus apuntes surgira el esbozo de su novela Xaimaca. En 1917 aparece su primera novela Raucho. En 1918 publica la novela corta Rosaura (rtulo de 1922) con el ttulo Un idilio de estacin en la revista El cuento ilustrado de Horacio Quiroga. En el ao 1919 viaja otra vez a Europa con su mujer. En Pars establece contactos con numerosos escritores franceses. Frecuenta tertulias literarias y libreras. Entre todos los escritores que conoci en esa visita, quien mayor huella le deja fue Valry Larbaud. En 1923 publica en Argentina la edicin

definitiva de Rosaura, muy influenciada por escritores franceses, y que es razonablemente bien recibida por pblico y crtica. En 1922 vuelve a Europa y, adems de establecerse en Pars, pasa una temporada en Puerto Pollensa, Mallorca, donde haba alquilado una casa. A partir de ese ao se opera un cambio intelectual y espiritual en el escritor. Se interes cada vez ms por la teosofa y la filosofa oriental, buscando la paz del espritu. Su poesa es fruto de esta crisis. Al mismo tiempo sus ideas literarias empezaban a tener aceptacin en Buenos Aires, ciudad que se vea asaltada por los movimientos vanguardistas. Giraldes ofreci su apoyo a los nuevos escritores. En 1924 funda la revista Proa junto con Brandn Caraffa, Jorge Luis Borges y Pablo Rojas Paz; la revista no tendra xito en Argentina pero s en otros pases hispanoamericanos. Tras el cierre de la revista, Giraldes se dedica a terminar Don Segundo Sombra, novela a la que pondra el punto final en marzo de 1926. SINTESIS ARGUMENTAL El protagonista, Fabio Cceres, tras ser entregado por su madre a sus tas, para que stas lo enven al colegio, comienza a sentirse aprisionado por la vida rutinaria y aburrida que lleva. En una de sus tantas recorridas por el pueblo conoce a Don Segundo Sombra, con quien queda maravillado y decide escapar tras l. A su lado se convertir con el tiempo en un gran gaucho muy instruido. La novela cuenta ancdotas propias del ambiente de campo, con interesantes leyendas fantsticas y amoros con chinas, realizando una rica descripcin del paisaje en el que transcurre. PERSONAJES PRINCIPALES Fabio Cceres: De nio es encomendado a sus tas por su mam, ya que en la ciudad podra asistir al colegio. stas luego de un tiempo dejan de enviarlo y comienzan a utilizarlo de mandadero y a maltratarlo. Mientras realiza stas tareas conoce a muchos personajes del pueblo ocultando su identidad para no ser enviado nuevamente con sus tas. Adems se topa con Don Segundo Sombra en quien encuentra un modelo a seguir, por ir tras l escapa de la casa de sus tas y pide empleo en la hacienda de Galvn. All se reencuentra con Su Padrino, y emprende el viaje como arriero, donde aprende todo lo necesario para ser un buen gaucho y convertirse en hombre. A partir de ste momento, no se separara de su padrino, viviendo junto a l, las clsicas experiencias de la vida del campo: asistir a bailes, pulperas, llevar una vida nmade, sin trabajo fijo y conocer a chinas que cautiven su corazn. PERSONAJES SECUNDARIOS Don Segundo Sombra: Es el tpico gaucho, con sus cualidades de voluntad, coraje, valenta, entereza, ingenio, dominio de s, maa, paciencia y prudencia. Este era un hombre con el pecho vasto, las coyunturas huesudas como las de un potro, los pies cortos con un empeine a lo galleta, las manos gruesas y cuerudas como cascarn de peludo. Su tez era aindiada, sus ojos ligeramente levantados hacia las sienes y pequeos. Don Segundo Sombra era adems, un hombre paciente y prctico, ya que saba todos los recursos del oficio de domador. Era un admirable contador de cuentos, los cuales narraba con tal entusiasmo y esmero que lograba que los oyentes quedaran admirados al escucharlo. En todos los pagos que visitaba tena amigos que lo queran y respetaban, aunque poco tiempo paraba en cada lugar. Su ascendiente sobre los paisanos era tal que una palabra suya poda arreglar el asunto ms embrollado. Su popularidad, empero, lejos de servirle, pareca fatigarlo despus de un tiempo. Como accin amaba sobre todo el andar perpetuo; como conversacin, el soliloquio. Es un gaucho pobre, un hombre de pueblo con su sabidura callada e infinita, su dignidad sin alarde, su voluntad de ser libre. Su indumentaria era de gaucho pobre. Un simple chanchero rodeaba su

cintura. La blusa corta se levantaba un poco sobre un cabo de hueso del que penda el rebenque tosco y ennegrecido por el uso. El chirip era largo y llevaba un simple pauelo negro que se anudaba en torno a su cuello con las puntas divididas sobre el hombro. Las alpargatas tenan sobre el empeine un tajo para contener el pie carnudo. Las Tas: Eran solteras, mandonas, gritonas y cuando Fabio llego a su casa pareca que solo pensaban en su bienestar, pero a medida que pas el tiempo, utilizaron a su sobrino como mandadero. Mercedes: Es flaca, angulosa, cuya nariz en pico de carancho asomaba brutamente entre los ojos hundidos. Asuncin: Panzuda, tetona, voraz en todo placer. Fabio Cceres (padre): Padre de Fabio Cceres, aunque el hijo nunca lo supo hasta el da en que muri. De vez en cuando comparta con su hijo alguna que otra salida, sin confesarle la verdad. PERSONAJES TERCIARIOS La viuda Eulalia Los Gambutti El relojero Porro El cartero Moreira El fondero Gmez Juan Sosa Filomena Pencho El negrito Lechuza Manzoni El tape Burgos Don Pedro barrales (pen) Sargento (perro de las tas) Torres Remigio Goyo Lpez Don Jeremas Horacio (pen) Valerio Lares La cocinera Don Leandro (patrn) Valerio (capataz) Aurora Don Feliciano Gmez Remigio Pancho Don Primitivo Felisario Sofanor Ramn Telmo Fabin Luna Doa Encarnacin El Pastor Tolosa Sixto Gaitn Gara y Comadreja (caballos) Patrocinio Salvatierra Paula Don Candelario Fabiano (mensual) Numa Doa Ubaldina (mujer de don Candelario) Don Juan (patrn) Antenor Barragn Raucho ESTRUCTURA INTRODUCCIN: I y II NUDO: III al DESCENLACE: XXV al XXVII

CAPTULO I Fabio cuenta cmo fue su vida aos atrs, y que lo impulsa a irse del cuidado de sus tas. CAPTULO II Conoce a Don Segundo Sombra. CAPTULO III Fabio decide huir hacia lo de Galvn para encontrarse con Don Segundo. CAPTULO IV Don Segundo llega a la estancia de Galvn. CAPTULO V Fabio logra agregarse a los troperos. Conoce a Aurora CAPTULO VI al XIII Los dej en blanco (no me acuerdo por qu) CAPTULO XIV Don Segundo se reencuentra con Pedro Tolosa. Arrean ganado a la costa. CAPTULO XV Se detienen en la estancia de Don Sixto Gaitn. CAPTULO XVI Don Segundo cuenta cmo consigui su caballo. Arreo de ganado por las costas del mar Argentino CAPTULO XVII Participan de un rodeo. Conoce los cangrejales. Mata a un toro que hiri a su caballo y se quiebra la clavcula. CAPTULO XVIII Conoce a Paula y coquetea con ella. CAPTULO XIX Se enfrenta con Numa; angustiado, parte tras Don Segundo, que se encuentra en otra estancia trabajando. CAPTULO XX Se reencuentra con su padrino. Pierde todo su dinero y cinco de sus caballos en apuestas. CAPTULO XXI Don Segundo le cuenta un cuento. CAPTULO XXII Don Juan le ofrece trabajo fijo como domador, pero lo rechaza por quedarse con su padrino. CAPTULO XXIII Se hace amigo de Antenor Barragn, el que mata a un forastero que lo desafi, y huye. CAPTULO XXIV Consiguen trabajo como peones de un arreo. CAPTULO XXV Pedro le informa por medio de una carta que l es el heredero de Fabio Cseres, su padre. CAPTULO XXVI Llegan a casa de don Leandro, su tutor. Empieza una amistad con Raucho. CAPTULO XXVII Don Segundo se despide de Fabio. EJE El gaucho ESTILO DEL AUTOR Protagonista, omnisciente. Realiza un registro minucioso de sensaciones, se advierte un animismo y personificacin en la naturaleza. AMBIENTE La novela transcurre a principios del siglo XX en la llanura pampeana. Inicia y finaliza en el pueblo de San Antonio de Areco, recorriendo en el medio de la historia, otras zonas de la pampa. El pueblo estaba formado por cuarenta manzanas. En el centro se

encontraba la plaza, y a diez cuadras, el puente viejo tenda su arco sobre el ro Areco, que una las quintas (donde se encontraba el cementerio) al campo tranquilo; y al atardecer, el barro de sus orillas y las barrancas se volvan color violeta. Las toscas costeras exhalaban como un resplandor de metal. Las aguas del ro se hacan fras a los ojos, y los reflejos de las cosas en la superficie serenada, tenan ms color que las cosas mismas. El cielo se alejaba, mudndose los tintes ureos de las nubes en rojos y los rojos en pardos. Sus casas eran chatas y estaban divididas montonamente por calles trazadas a escuadra, siempre paralelas o perpendiculares entre s. En el pueblo se encontraban: la Comisara, la Tienda, el Correo, la Iglesia, el Hotel, el almacn, la peluquera, el prostbulo, y la pulpera La Blanqueada. Cuando recientemente haba habido aguaceros, las calles quedaban anegadas y haba que transitarlas cuidadosamente para no quedar sumidos en el barro. Las grandes estancias eran casas pomposas y contaban con mayordomos y empleados. Las paredes podran estar empapeladas y las habitaciones llenas de muebles serios. El agua generalmente se obtena de pozos; la iluminacin era dada por lmparas de aceite o de kerosene. En la zona se podan encontrar rboles como el omb (caracterstico de la pampa), parasos, lamos (elemento simblico propio de la literatura clsica), sauces, eucaliptos y rboles frutales; tambin malezas, cultivos de alfalfa, maz, etc. Entre la vegetacin de la zona menciona tambin a la cinacina, espinillos y tunas. Los medios de transporte habituales eran el sulky, la carreta y el caballo. Tambin llegaba el tren por la madrugada con fines comerciales. Los habitantes de la zona eran estancieros, molineros; comerciantes, pero la mayora viva principalmente de la ganadera: reseros; domadores (trabajo brutal, lleno de sutilezas y maas); peones de estancia (mensuales) quienes llegado el domingo, preparaban su ida al pueblo para ver a sus novias o a sus familias, para volver el lunes por la madrugada; quedando algunos en el rancho haciendo sebo, entretenindose con algn juego (partida de bochas, truco, etc.). Otras formas de diversin eran las carreras de caballos, las rias de gallos, las ferias y bailes. Estos trabajadores generalmente vestan chirip, blusa, alpargatas o botas de potro, poncho, tiradores, rastras y saban andar armados con facones, cuchillitos y cuchillas, ya sea para ser utilizados en su labor diaria (cuerear, cortar correas de cuero, etc.), alimentarse, o enfrentarse con algn retador. Las bebidas alcohlicas ms frecuentes que se consuman eran caa, caa de durazno, ginebra, Carabanchel, vino y sangra; y las comidas podan ser mazacote, carne a la parrilla (churrascos), dulces (pasteles), chorizos, ropa vieja, entre otras cosas. Acostumbraban a tomar mate amargo o dulce durante largas horas junto al fogn. Durante uno de sus tantos viajes el protagonista recorre las costas del Mar Argentino. Al cruzar los mdanos de pura arena, que el viento en poco tiempo cambia de lugar arreando montculos, que son a veces verdaderos cerros por la altura, lograban llegar al mar. En el cangrejal, que era grande, el barro negro que rodeaba las aguas pareca como picado de viruelas. Miles de agujeritos se apretaban en manada unos contra otros. Unos pocos cangrejos pasaban de perfil: eran de diversos tamaos, chatos y patones que se paseaban ladeados rpidamente en una actitud compadrona y cmica. En el ancho de una legua, entre tierra y mar, toda la costa era as: una majada montona de lomos bayos, tersos y sin quebraduras. La arena mojada en la orillita se encontraba dura como una tabla, y el mar hacia un ruido sorprendente. Durante sus viajes recorriendo la pampa, observa distintas clases de aves: bandurrias, andes, teros reales, chajs, cabecitas negras, patos, gaviotas, chimangos, caranchos, etc.

OPININ PERSONAL Ricardo Giraldes, como narrador, tiene la facultad de intercambiar experiencias. l narra de lo que sabe por propia experiencia, o por lo que le han contado. Se siente que pone en Fabio Cseres elementos de su propia vida e interioridad, mientras que narra su conocimiento de Don Segundo, como personaje de la realidad vivida. El otro personaje omnipresente es el amor, Giraldes es un paisajista enamorado, por eso transmite con ojos de enamorado, lo que quizs otro, podra contar ms crudamente, de una realidad que es otra. De un hijo ilegtimo, hace a un nio dejado por cuestiones de estudio al cuidado de unas tas, y por el desprecio oculto hacia la mujer, que lo maltrata o abandona, busca una identidad en el hombre, que idealiza en Don Segundo. Es hermoso ver a travs de sus ojos, estampas campestres, conocer giros peculiares del habla gauchesca, dentro del marco de una historia que habla de amistad, respeto y admiracin por la experiencia de un hombre mayor, que va a ensearle sobre el valor, el honor, la lealtad y el respeto al prjimo. Fabio Cseres le da tanto valor a lo aprendido que teme que el dinero le haga perder su identidad, su libertad de peregrino; sentimiento quizs experimentado por el mismo Giraldes en algn momento de su vida. Luego del anlisis anex informacin sobre el gaucho y un grfico que consider util para acompaar la lectura de la novela, ya que habla continuamente de partes de lo que hace a la montura de un caballo, y a mi que tengo menos campo que un delfn me fueron de utilidad. EL GAUCHO El gaucho es el hombre del campo argentino, pen de estancia, callado. Era un jinete extraordinario. A caballo daba y da una idea de independencia: la cabeza erguida, aire resuelto, los rpidos movimientos de su bien diestro caballo, todo contribuye a dar la imagen de la libertad. Conocedor de la pampa por la aguada, el pasto, el ave, el viento. Es un habitante semi-nmada y con una autonoma personal considerable Ama la libertad y se aferra a ella; y la pampa es su aliada silenciosa. Solo l con el caballo poda aventurarse a llevar tropillas de ganado a campo traviesa, por caminos intransitables, hasta alcanzar las cabeceras del ferrocarril. Se identifica por su condicin de hbil jinete y por su vnculo con la proliferacin de vacunos en la regin y las actividades econmicas y culturales derivadas de ella, en especial el consumo de carne y la utilizacin del cuero. Caracterizado por los siguientes valores: valenta, lealtad, hospitalidad (de all que en Argentina, la frase "hacer una gauchada" significa tener un gesto de hidalgua o una buena actitud) Vestimenta un poncho - impermeable a la lluvia- (gran capa talar o capote tipo manta con un tajo en el centro para pasar la cabeza), un facn (cuchillo de gran tamao), un rebenque o talero y pantalones amplios (pantalones tipo pijama) llamados calzoncillos, sueltos abajo, que sostenidos con un cinturn con una faja de lana tejida y un ancho cinturn de cuero adornado a veces con monedas (llamado tirador o rastra), quedan por debajo del "chirip" (lienzo atado a la cintura como un paal, una de cuyas funciones era proteger del fro) . El poncho, el chirip y el mismo hbito de tomar mate, fueron tomados del "indio"; tambin de ellos tom el gaucho una de sus ms singulares armas: la boleadora. El sombrero del gaucho era o bien el "chambergo" (sombrero alar), o bien el sombrero de panza de burro (un recorte circular de la panza de un burro que se ataba a un poste y se dejaba secar adquiriendo entonces la forma apropiada); la guitarra y el chambergo eran herencia de los conquistadores espaoles. El gaucho sola montar con las llamadas "botas de potro", que no tenan tacones y eran abiertas en las puntas, de modo que los dedos de los pies quedaban descubiertos. Otro elemento tpico de la indumentaria del gaucho son sus cinturones, los ms conspicuos son llamados rastras y consisten en cinturones anchos de cuero blanco graneado, trabajado con alumbre.

Tambin era hbil en el rodeo, que en esta poca consista en reunir al ganado en un lugar para revisarlo, separar animales para la compra y la venta o vigilar su estado. El terreno no posea secretos para l. En una sola ojeada reconoca una huella, o segua un rumbo guiado por rboles o pastos. Se orientaba tambin por la posicin de los astros o algunas aguadas. El gaucho es uno de los smbolos culturales ms conocidos de Argentina. Los gauchos eran en su mayora mestizos. Su origen es el resultado de la mezcla de dos civilizaciones: la europea y la de los nativos de lo que hoy en da es Argentina. Su vida comenz en La Pampa en el siglo XVIII. El origen de su denominativo "gaucho" tiene muchas teoras. Sin embargo la ms probable, es que la palabra haya surgido del quichua y mapuche huacho, que significa hurfano. Los gauchos se caracterizaron por haber desarrollado una increble habilidad para dominar el caballo (los cuales atrapaban del ganado salvaje), como as tambin las boleadoras (tres piedras ligadas por una cuerda que, al lanzarse, se enredan en las patas de las reses), el cuchillo, el lazo y las tcnicas adecuadas para la salazn de la mejor carne. El gaucho tiene slidos principios. Es una persona de gran respeto y fiel a sus palabras, tambin conocido por su solidaridad y favores (gauchadas). Tiene algo que es propio de los seres de excepcin: un estilo para moverse que implica esttica, educacin y respeto. Siente el orgullo de ser quien es. Hoy en da los actuales gauchos desempean actividades en las estancias o campos, no solo en la llanura pampeana, sino tambin en la Mesopotamia y noreste. Visten bombachas, sombrero o boina, pauelo al cuello y facn afilado al cinto. El da Nacional del Gaucho se festeja el 6 de diciembre. Debido a que en esa fecha en 1872 apareci la primera edicin de la obra: El Gaucho Martn Fierro.

RECADO DE MONTAR DEL GAUCHO Comprende las piezas siguientes en orden de colocacin sobre el lomo del caballo: 1. Sudadera o jerga que la reemplaza. Se coloca sobre el lomo del animal para que al sudar el caballo no moje la jerga. 2. Jerga o matra. Pao muy grueso que se pone sobre la sudadera y debajo de la carona. 3. Carona lisa. Pieza grande de suela o cuero crudo que se coloca entre la jerga y los bastos. 4. Lomillo o bastos. Para defensa de los bastos, entre stos y la encimera suele ponerse un cuerito de cordero cuadrado de ms o menos cincuenta centmetros de lado con la cara hacia abajo. 5. Cincha con su correspondiente encimera y correones, de la que penden las estriberas y estribos. Antiguamente se usaba colgar estos ltimos del lomillo o de los bastos. Este conjunto de piezas sujeta los lados y las piezas colocada anteriormente. 6. Conijillo. Prenda que va sobre la encimera y los bastos del recado y ofrece mayor blandura al asiento del jinete. Pueden ser mantas de lana. 7 . Sobrepuesto. Se coloca sobre el conijillo para evitar el calor. Es de cuero liso, curtido, que por lo general es de carpincho o capibara 8. Sobre-cincha, cinchn o pegual. Larga y angosta tira de cuero que asegura las dos ltimas piezas. Suele llevar una argolla, o esidera. Freno, cabezadas, riendas, bozal o bozalejo, fiador, pretal, maneador, cabestro, rebenque, manea y lazo completan el apero. Ahora se suele usar como mandil dos almohadillas pequeas, algo mayores que el tamao de los bastos, unidas entre si por dos tientos o cintas en la parte superior. Dcese tambin apero por los arneses para los caballos de tiro.