Welcome to Scribd. Sign in or start your free trial to enjoy unlimited e-books, audiobooks & documents.Find out more
Download
Standard view
Full view
of .
Look up keyword
Like this
1Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Pabellón Patrio-Luis Pereira-Poesía

Pabellón Patrio-Luis Pereira-Poesía

Ratings:

5.0

(1)
|Views: 23|Likes:
Published by Esteban Moore

More info:

Published by: Esteban Moore on May 24, 2009
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

05/11/2014

pdf

text

original

Pabell\u00f3n patrio
Esteban Moore,
Buenos Aires, abril 2009.

Luis Pereira, conPabell\u00f3n patrio, se zambulle en las calmas aguas de la lengua y la
palabra, encresp\u00e1ndolas, a su pesar. Las olas que produce no anunciar\u00e1n el viento y la
tempestad, todo lo contrario. De esto se encarga el subt\u00edtulo del libro, que nos permite
deducir que el poeta no desea agitar esas aguas en las que se lanza, pues ante la imponencia
del t\u00edtulo Pabell\u00f3n patrio, agrega a rengl\u00f3n seguido, \u201cserie de relatos \u00edntimos\u201d, limando,
esmerilando, todo atisbo de majestuosidad que aquel nos pudiera sugerir.

La primera pregunta que nos debemos hacer respecto de esta cuesti\u00f3n es: \u00bfqu\u00e9 significa lo \u00edntimo para Pereira? Pues en este conjunto de textos no hallaremos \u201clo \u00edntimo\u201d en los t\u00e9rminos a los que nos tienen acostumbrados todos aquellos, poetas y narradores, que practican lo que el ensayista argentino Daniel Fara denomina una \u201censimismada

monoideativa escritura memorialista\u201d, producto esta, en muchos casos, de los excesos del

yo o de la escasez de experiencias; me refiero particularmente a la experiencia po\u00e9tica, el proceso de lectura y reescritura inherente al acto creativo, la visita regular e higi\u00e9nica a las musas que nos aguardan en polvorientos vol\u00famenes en cualquier biblioteca, personal o p\u00fablica.

Lo \u00edntimo para Luis Pereira nada tiene que ver con lo \u2018confesional\u2019, con los \u2018sucedidos\u2019 de
su vida diaria, cotidiana, m\u00e1s bien se relaciona con la puesta en escena de una dicci\u00f3n, de
un modo de enunciar. La construcci\u00f3n de un lenguaje com\u00fan a nuestras emociones que se
constituye en un espejo de indeterminadas proporciones, en el cual podemos vernos
reflejados; incorpor\u00e1ndonos, en tanto lectores circunstanciales, a su complejo universo
po\u00e9tico.

El lenguaje ser\u00e1 entonces su m\u00e1scara, lenguaje en el que no abundan los vanos artificios, en el cual la utilizaci\u00f3n del habla coloquial estructura una ret\u00f3rica personal y un tono en el que es perceptible el timbre de voz del poeta. Jorge Luis Borges dice al respecto en El idioma

de los argentinos cuando se refiere a los que \u00e9l denomina sus mayores: \u201cEl tono de su

escritura fue el de su voz; su boca no fue la contradicci\u00f3n de su mano... su decirse criollos no fue una arrogancia orillera ni un malhumor. Escribieron el dialecto usual de sus d\u00edas... No precisaron disfrazarse de otros ni dragonear de reci\u00e9n venidos para escribir.\u201d

Asimismo, este procedimiento es amplificado con la inclusi\u00f3n de cines y clubes barriales,
hoteles baratos, los nombres de pueblos del interior y de las calles de Montevideo, que
atraviesan la bruma de la memoria, infiriendo que nuestras peque\u00f1as historias dom\u00e9sticas
(individuales) habr\u00e1n de marchar como siempre lo han hecho, a contrapelo de la Historia: \u201c

los inviernos del R\u00edo de la Plata / hoteles de poca monta / m\u00fasica de boleros / las calles
que invariablemente mueren en / el R\u00edo de la Plata.\u201d
1

El humor y la iron\u00eda atraviesan las p\u00e1ginas de Pabell\u00f3n patrio, desnudando la opaca
realidad de nuestros d\u00edas. La vida de los habitantes, no ya de un pa\u00eds o de una regi\u00f3n - R\u00edo
de la Plata- a la cual el autor rinde tributo ling\u00fc\u00edstico, sino de una geograf\u00eda mayor, se
revela de manera inconfundible. La cultura que supimos conseguir en estos tiempos
globalizados, apuntalada por los medios masivos de comunicaci\u00f3n y la diab\u00f3lica televisi\u00f3n
por cable, le permiten ejercer con aguda sutilidad su mordacidad: \u201cLa felicidad es ver el

canal de la Fox/ y a veces la se\u00f1al cultural.// Los de la funeraria esperan por nosotros/
Buenos Vecinos.\u201d
Y, respecto de su propio oficio que ejerce con rigor, nos dice con el agobio espiritual de los
que debemos soportar el estado actual de cosas: \u201cUna guerra m\u00e1s. /Cansa. // S\u00ed Elder.// La
poes\u00eda es asunto improductivo / Salvo por la resma de papel Fanaset 90 grs . / Introducida
en la Hamada Star 700/ En la calle Juan Carlos G\u00f3mez.\u201d
En su libro anterior, Manual para seducir poetisas (2004), el poeta da fe de su obsesi\u00f3n
por las im\u00e1genes y de su inter\u00e9s en las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas. Un verso \u201ctu rostro prisionero
de la/ Kodak\u201d nos da la pista de su tenacidad persecutoria respecto de este t\u00f3pico que
continuar\u00e1 desarrollando en Pabell\u00f3n patrio. En el primer texto de la serie que conforma
esta colecci\u00f3n nos dice: \u201cSiempre quise como Benavides escribir un libro sobre
fotograf\u00edas...\u201d Sin embargo, es indudable, la imagen no es para Pereira una

fotograf\u00eda a color, copia fiel del hecho retratado. No es una reproducci\u00f3n
sobre papel (negro sobre blanco) es m\u00e1s bien su negativo, contornos
delineados en las sombras, trazos gruesos que dejan librados al azar los
detalles que compondr\u00e1 el propio lector. \u00c9l en realidad nos est\u00e1
proponiendo, en esta \u00e9poca donde hay un amplio predominio de los medios
audiovisuales, un ejercicio de traducci\u00f3n, bajar las im\u00e1genes congeladas a
palabras sobre el papel, tonificadas por la m\u00fasica de la lengua.

Aguas Dulces \u00bfMil novecientos ochenta y siete?
La peque\u00f1a mira el ojo de la c\u00e1mara
Una Yashica 35 mm
Las nubes cubren todo el resto de la imagen

Antes
Una toma del ochenta y cinco
La peque\u00f1a en brazos de la madre
Santa Teresa y Punta del Diablo
La madre ausente en los ojos de la ni\u00f1a
Alguien toma la foto

2

Las escenas de Pabell\u00f3n Patrio se integran en un gran friso construido de diversos
elementos y materiales po\u00e9ticos y extra po\u00e9ticos; un palimpsesto en el que el poeta escribe
a cuatro manos \u00bfo es con la mano de otros? No hay respuesta cierta, pues en muchos casos
las bastardillas que indicar\u00edan la intertextualizaci\u00f3n le pertenecen. El poeta estar\u00eda hablando
consigo mismo ensayando distintos tonos de voz. Este es uno de sus atractivos, un modo
renovado de integrarse a la tradici\u00f3n po\u00e9tica de la lengua, en el cual existe una medida y
cuidadosa estrategia de ocultamiento de las fuentes.

En el siglo V el estudioso chino Liu Hsieh cre\u00f3 el t\u00e9rmino \u201camari no kokoro\u201d traducci\u00f3n al
alfabeto fon\u00e9ticoKana de s\u00edmbolos que significan \u2018efecto posterior\u2019. \u00c9ste definir\u00eda seg\u00fan
la opini\u00f3n de Liu Hsieh la verdadera calidad del texto, pues es el medio que le permitir\u00e1 al
\u2018alma- coraz\u00f3n del poema llegar, extenderse, m\u00e1s all\u00e1 de las palabras mismas\u2019. Este
proceso no es otra cosa que aquello que nosotros hemos definido como efecto po\u00e9tico, la
emoci\u00f3n que se inicia con el encuentro de los sentidos. En Pabell\u00f3n patrio Luis Pereira no
solo logra el tan ansiado \u201camari no kokoro\u201d, sino que adem\u00e1s nos brinda su propia versi\u00f3n
deldic tum de William Carlos Williams, \u201cNo idea but in things\u201d -Ninguna idea, s\u00f3lo en las

cosas-: \u201cel dispositivo/ la precisi\u00f3n del Castellano con el preciso acento de / las
praderas de las Sierras de las \u00c1nimas\u201d.
3

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->