High Quality
Open the downloaded document, and select print from the file menu (PDF reader required).
El cine como fuente para la HistoriaLaura Edith Bonilla de LeónFES Acatlán UNAM
El cine es imagen en movimiento y es tiempo congelado en el espacio. En elcine el tiempo es muy importante para los historiadores; hay un tiempo históricoque documenta el momento en que fue hecha la película y hay un tiempohistórico del que trata la película. Todo documento fija la historia, así lo hace elcine, documenta el presente y es tarea del historiador descifrarlo.Los temas que trata el cine son diversos, pueden ir desde la vida cotidianahasta los temas históricos, y ambos son importantes, porque son productosformados por la sociedad y merecen igualdad de atención. Las relaciones entreel cine y la historia son diversas, pueden esquematizarse así:a)
La historia del cine
: de ella se ocupa la historiografía cinematográfica. Setrata, por consiguiente, de una disciplina con una metodología y unobjeto de investigación propios, exactamente igual que otras historiasparciales (historia de la literatura, de la arquitectura, del teatro, etc.)b)
La historia en el cine
; las películas, dado que pueden ser fuentes dedocumentación histórica y medios de representación de la historia,constituyen un objeto de especial interés para los historiadores que lasconsulten junto con otras fuentes de información.c)
El cine en la historia
: dado que las películas pueden asumir unimportante papel en el campo de la propaganda política, en la difusiónde una ideología, a menudo se establecen relaciones muy estrechasentre el cine y el contexto sociopolítico en el que surge y sobre el cualpuede ejercer una influencia en modo alguna secundaria.
1
Antonio Costa,
Saber ver el cine
, Barcelona, Piados, 1988, p. 31
1
Por dónde abordar el cine
Las películas pueden estudiarse desde distintos ángulos: a través del contenidode las películas y su significado en el momento de la realización; o a través dela conformación de la industria cinematográfica. En cuanto al primer punto cadaexpresión tiene su momento. En Alemania de la primera década del siglo XXuna de las últimas manifestaciones del expresionismo se llevó al cine. Ahí hubopropósito y una voluntad, comunicar el estado de ánimo de la Primera GuerraMundial. En el expresionismo lo que pudiera ser fantasía se presentó como unarealidad, fue una visión del mundo, el ejemplo está en
El Gabinete del Doctor Caligari
, donde aumentan la escenografía para impactar al espectador con surealidad.En cuanto a la conformación de la industria cinematográfica se puedenrealizar estudios sobre ella misma, fundamentalmente por que los estudiossobre televisión llevaron a la industria del cine a ubicarla en el lugar cultural,industrial y de entretenimiento en el que se había colocado. Se puede haceruna historia de la industria ya que su desarrollo es una consecuencia tanto delos cambios del público como de la del arte y su técnica. Pierre Sorlín así loexplica:
Escrita en primer lugar por aficionados entusiastas, la historia del cine fue por muchotiempo una colección de títulos y nombres de directores. Desde 1960, la historiografía haevolucionado profundamente. Obligada por la competencia de la televisión a modificar suestrategia, las grandes compañías productoras estadounidenses, las famosas
majors
, sedeshicieron de su pasado y, en particular, confiaron sus archivos a instituciones públicas.Algunos investigadores han utilizado estos documentos, gracias a los cuales han podidoiluminar todo el segundo plano de la industria cinematográfica.
Otra posibilidad de estudio del cine es a partir de la mentalidad, siemprevinculada al estudio de los lugares y los medios de producción. El cine puedeser ideal para estos estudios, porque como tal, y para funcionar, indaga sobrelas mentalidades. La imagen en movimiento genera, por razones culturales y
2
Pierre Sorlin, “El cine, reto para el historiador”, en
Istor
, revista de historia internacional, añoV, no. 20, primavera de 2005, p.13
2
de experiencia vivida, la percepción de la vida. Esto hace diferente a la imagende otras artes, aquí está la fuerza del cine, ya que apela a las emociones, asíque se propone el entretenimiento, de ahí el impacto del medio en la sociedad,y que podamos entender porqué Giovanni Sartori dice que la imagen esemoción. El historiador de cine Antonio Costa resume al respecto:
La historia del cine puede constituirse en objeto privilegiado en este campo deinvestigación ya sea por el relevante papel desempeñado por la institución cinematográfica enla producción de las grandes configuraciones del imaginario colectivo, ya por la continuidad, lacapacidad de penetración y la complejidad de relaciones que mantiene con otros aspectos dela producción del imaginario.
Los estudios de cine también se pueden en encaminar hacia los efectosque este último produce en la sociedad. Uno de ellos es la representación quelas masas hacen de un acontecimiento o situación a partir de lo observado enel cine, es decir, hay que estudiar los efectos culturales que se producen apartir de la experiencia de la observación cinematográfica. Todo esto es temade interés para el historiador, tanto como la de los grandes acontecimientos dela vida política y de los conflictos ideológicos.El historiador tiene que observar en las películas lo que se dice y lo queno se dice, los silencios sociales, y como bien dice Marc Ferro, el imaginario dela sociedad y el impacto de la Historia sobre cada uno de nosotros...comohacen Marguerite Duras y Alain Resnais en
Hiroshima, mi amor
.
El vínculo entre el cine y el público genera una cultura cinematográfica,que también podemos estudiar, que va desde la creación de salascinematográficas, los horarios de exhibición, el tipo de películas, lasmarquesinas, las golosinas, la ubicación geográfica de las salas y los ritualesde asistencia al cine.
3
Antonio Costa,
op. cit.
, p. 35
4
Marc Ferro, Marc Ferro, “La historia en el cine”, en
Istor
, revista de historia internacional, añoV, no. 20, primavera de 2005, p. 9
3
Add a Comment
timon primeroleft a comment